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# taz.de -- berliner szenen: Das Große im Kleinen |
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Der Einlass verzögert sich. Etwa 100 Menschen warten auf die „Fabelhaften |
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Millibillies“. Kleine, Mittlere, Große, ein Grips-Theater-Publikum aus drei |
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Generationen steht in der Schlange. Erstaunlicherweise kommt kein Unmut |
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auf. Ein Mädchen erzählt von Emilia, der Hauptperson, die sie schon aus |
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einem anderen Millibillie-Stück kennt. Es klingt, als sei Emilia eine von |
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ihr bewunderte Schülerin aus der Oberstufe. |
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Was das Mädchen erzählt, ruft bei anderen Wartenden Erinnerungen wach. Eine |
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Frau weiß noch genau, wie ihr zumute war bei dem Stück „Ab heute heißt du |
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Sara“. Ich soll auch eine Erinnerung beisteuern. Aber gerne. Wenn ich nur |
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eine einzige Szene nennen dürfte, dann wäre es diese aus dem Musical „Linie |
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1“: Ein altes Ehepaar in der U-Bahn. Der Mann trägt gestrickte |
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Fausthandschuhe, den Daumen steckt er in die Handfläche. Genervt zieht |
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seine Frau ihm den leeren Strick-Finger über den Daumen. Stoisch zieht der |
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alte Mann ihn wieder zurück. Immer wieder. Dietrich Lehmann erntet in |
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dieser Szene anhaltendes Lachen, ich grinse immer noch, und gleichzeitig |
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ist in diesen wenigen Sekunden der Widerspruchsgeist konzentriert, der das |
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Grips-Theater ausmacht. |
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Das Große im Kleinen. Auch heute begeistert die Kinder, wenn Emilia sich |
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nicht alles gefallen lässt, wenn sie zeigt, was sie kann. Sie spielt |
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mitreißend, ihre Band schöpft aus herrlichen Arrangements, das Publikum |
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wird zum Mitsingen animiert, sogar zum Tanzen, je älter, desto |
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entschlossener, besonders bei dem Lied „Ich will ganz weit weg verreisen“. |
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Es endet allerdings mit der Zeile „aber Heimweh hab ich eigentlich schon |
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jetzt“. Ein Kind flüstert hörbar, es habe auch schon Heimweh. „Können wir |
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noch mal hierher kommen?“ Unbedingt. Auch mit der nächsten Generation. |
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Claudia Ingenhoven |
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30 Jan 2025 |
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## AUTOREN |
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Claudia Ingenhoven |
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