# taz.de -- Bei ihm siegte die Frechheit

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	> Der Letzte aus der Epoche der großen Aufbrüche in der Kunst: Nachruf auf
	> Daniel Spoerri, den Universaldilettanten

	Bild: „Das Beste an mir sind meine Freunde“, sagte Daniel Spoerri gern

	Als Sohn eines jüdischen Missionars 1930 im rumänischen
	Donau-Hafenstädtchen Galati geboren, kam der zwölfjährige Halbwaise Daniel
	Isaac Feinstein mit seiner Schweizer Mutter Lydia Spoerri nach Basel. Aus
	der Summe dessen, was er in seinen ersten knapp 30 Lebensjahren so
	getrieben und vernachlässigt hatte, resultierte 1959 die Selbstberufung zum
	„Universaldilettanten“. Für seine erste Multiple Edition MAT ging er,
	Frechheit siegt, auch Marcel Duchamp um Mitwirkung an, als der sich gerade
	in einem Restaurant über einen Schweinskopf beugte – und Spoerri für dessen
	Kunstbauchladen prompt einige seiner Rotoreliefs von 1935 zusagte.

	Was von heute aus betrachtet beneidenswert verspielt und hierarchiefrei
	anmutet, war auf der anderen Seite ernüchternd profan, denn im Unterschied
	zu Duchamp hatte der spätere Eat-Artist Spoerri da noch nicht viel zu
	beißen und somit auch wenig Ahnung vom Kochen.

	Doch dann ergab sich eines Tages an Spoerris mobilem Esstisch im Hotel
	Carcassonne die folgende Zufallssituation: Zwei Teller vom
	Hochzeitsgeschirr seiner ersten Frau Vera Mertz, eine Bratpfanne, ein
	Joghurtbecher, ein Glas, ein Füller, ein Päckchen Gauloises und ein
	Behelfsaschenbecher wurden von Spoerri mit Klebstoff auf der Tischplatte
	fixiert, in die Vertikale gekippt und an die Wand gehängt – fertig war das
	Fallenbild! Ob ihm da schon bewusst war, dass er sich soeben, knapp am
	Readymade vorbei, als Künstler unverzichtbar gemacht hatte? Es dauerte
	jedenfalls nicht lange, da huldigten ihm die einflussreichen Kritiker Alain
	Jouffroy und Pierre Restany. Letzterer nominierte ihn kurzerhand für das
	Gründungsmanifest der Nouveaux Réalistes nach, der Rest ist
	Kunstgeschichte.

	Es folgten Ausstellungen in den weltweit wichtigsten Museen, die Heirat mit
	Marie-Louise Plessen, Bühnenbilder für Peter Zadek, Happenings an den
	unmöglichsten Orten und zwölf Jahre hochgradig unakademische Lehrtätigkeit
	in Köln und München. Hier die Metropolen mit Großwesiren wie Duchamp,
	Tinguely und Beuys, da die Kleinstädte mit den damaligen artist’s artists
	Bernhard Luginbühl, Meret Oppenheim und André Thomkins: Beide Stränge
	formten Spoerris Biografie, und vice versa haben sich in vielen dieser Orte
	und Personen Spoerris Spuren erhalten.

	Selbst als gebrechlich gewordener Gastgeber machte Spoerri noch eine gute
	Figur, wie er mit Gehstock zwar, aber sonst recht forsch übers Gelände
	seines Ausstellungshauses in Hadersdorf am Kamp führte. Weit ausholende
	Gesten mit dem Geh- und Zeigestock waren nötig, um in all die Innen- und
	Hinterhöfe seines Anwesens im Weinviertel nahe Wien zu weisen – und dabei
	auch nicht das eiserne Ungetüm zu vergessen, das zwischen all den
	Kunstobjekten verwirrte Blicke auf sich zog. „Das ist eine
	Kettenhemdwaschmaschine“, erklärte der Besitzer mit fast kindlichem Jäger-
	und Sammlerstolz.

	Einmal gefragt, wo Spoerri sich ungefähr verorten würde, wenn zufällig ein
	Maler aus ihm geworden wäre, antwortete er sinngemäß, das hätte sowieso nur
	dann geklappt, wenn er 50 Jahre früher geboren und anstelle El Lissitzkys
	bei den Konstruktivisten gelandet wäre.

	Zeitlebens machte er keinen Unterschied zwischen gefeierten Künstlerinnen
	und Künstlern aller möglichen Genres, verkannten Genies zwischen allen
	Stühlen und dem ganz normalen Bodenpersonal. „Das Beste an mir sind meine
	Freunde“, sagte er gern. Er hat sie fast alle überlebt und ihre
	Hinterlassenschaften gehütet. Mit Daniel Spoerri ist aus seiner Epoche der
	großen Aufbrüche nun auch der Last Man Standing 94-jährig abgetreten.

	Andreas Schäfler

	Längere Fassung [1][auf taz.de]

	9 Nov 2024

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