# taz.de -- dvdesk: Das Rohe und das Gekonnte

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	Filme werden, ob gut oder schlecht, wenn sie altern, immer stärker etwas,
	das sie von vornherein sind: Dokumente ihrer Zeit. Das gilt sogar für allem
	Realismus abholde Fiktionen. Und für Filme, die sich bewusst mit Gegenwart
	tränken, gilt das natürlich erst recht. Zum Beispiel, und was für ein
	Beispiel, für „Gibbi Westgermany“ von Christel Buschmann, 1979 entstanden,
	damals kein großer Erfolg, dann sehr gründlich vergessen, aus der
	Erinnerung fast gänzlich verschwunden, jetzt vom DVD-Gemischtwarenlabel
	Filmjuwelen erstmals auf einem Heimmedium verfügbar gemacht.

	Mit voller Wucht schlägt einem aus diesen Bildern, dieser Geschichte,
	diesen Figuren, ihrer Sprache, ihrer Kleidung, die Zeit der Entstehung
	entgegen. Der Plot ist nicht weiter komplex. Ein Mann Mitte dreißig, der
	Titelheld namens Gibbi, verlässt ein Schiff und kehrt nach offenbar
	längerer Zeit nach St. Pauli zurück. Er bezieht ein Zimmer in einem
	schäbigen Hotel in Reeperbahnnähe, der Portier nuschelt auf Englisch herum
	und ist immer mit irgendwelchen Hunden zugange, vielleicht weil er vom
	Musiker Eric Burdon (The Animals!) gespielt wird. Es gibt ein Objekt der
	Begierde für Gibbi, die Betreiberin eines Lokals gegenüber, Cafeteria steht
	über der einen Seite der Theke und auf der anderen Crill, das Stück vom
	„G“, das hier fehlt, hat keiner ersetzt.

	Dieses Objekt der Begierde ist seine Mutter, man begreift es nicht gleich,
	denn da rumort ein heftiges inzestuöses Begehren, das wie eigentlich alles
	in diesem Film nicht weiter erklärt, sondern einfach so in den Raum
	gestellt wird. Gespielt wird die Mutter übrigens von [1][Eva-Maria Hagen],
	sie hatte zwei Jahre zuvor die DDR, in der sie ein Star war, verlassen
	müssen und fasste nun langsam im Westgermany-Film-, Theater- und
	Musikbetrieb Fuß.

	Der interessanten Besetzung damit noch nicht genug. Als Gibbi seine Tochter
	und deren Mutter besucht, sitzt als neuer Mann der Künstler Martin
	Kippenberger auf der Terrasse im ausgesprochen bürgerlichen
	Vorstadt-Ambiente. Außerdem läuft mehrfach der in kleinen Kreisen etwas
	berühmte, [2][kürzlich verstorbene Songwriter und Dichter Kiev Stingl]
	durchs Bild; der vor allem für seine „Tatorte“ bekannte Regisseur Hans
	Noever spielt einen Arzt in der Psychiatrie. Dorthin wird Gibbi nämlich
	nach mehreren heftigen Aussetzern verfrachtet.

	Der Darsteller von Gibbi ist Jörg Pfennigwerth, als Schauspieler denkbar
	ungeschliffen, aber eher kein Diamant. Sehr männlich, sehr markante Züge,
	die Jacke gern offen, beim Blick in den Spiegel – das ist eine der
	komischeren Szenen des Films – von sich selbst hellauf begeistert.
	Ungehobelt, verletzend und verletzlich, Sprache: heftig Hamburgerisch,
	füllt er die Räume, die er betritt, mit Negativenergie. Alkohol, Drogen,
	Gewalt, alles im Spiel, ohne dass der Film eine Milieustudie ist. Er will
	auf gar kein Genre hinaus, das allerdings teils hoch elegant, was sich
	nicht zuletzt den eleganten Bewegungen und Lichtsetzungen des brillanten
	Kameramanns Frank Brühne verdankt.

	Das Rohe und das Gekonnte schließen sich in „Gibbi Westgermany“ also
	keineswegs aus. Das Ungefällige ist Teil der durchaus stilisierten
	Ästhetik. Die Figuren sind so unfertig, dass man mit ihnen ringt, ist
	gewollt. Christel Buschmann wusste stets, was sie tat, hatte an einer
	Dissertation über die Sprache bei Arno Schmidt gearbeitet, war
	Literaturkritikerin für die Zeit und konkret, schlug sich auf eigenen Wegen
	als selbstbewusste Randgängerin durch den Journalismus-, Literatur-, Film-
	und Fernsehbetrieb. Sie ist jetzt über achtzig, Ende August erscheint im
	März-Verlag ihr erster Roman, „Ein glühend heißer Nachmittag“. Kurzum:
	Höchste Zeit zur (Wieder-)Entdeckung.

	Ekkehard Knörer

	15 Aug 2024

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