# taz.de -- Bollywood unterm Kreuz

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	> Das Humboldt Forum bietet ab Freitag ein Sommerkino mit
	> Publikumslieblingen aus Afrika, Asien und Südamerika

	Von Silvia Hallensleben

	Den Filmen des internationalen Festival-Circuits wird (nicht zu Unrecht)
	oft nachgesagt, eher Geschmack und Vorurteile einer globalen
	KuratorInnen-Clique als originär lokale Filmkost zu bieten. Doch auch da
	gibt es Ausnahmen, wenn etwa dieses Jahr mit [1][Jang Jae-hyuns „Exhuma“]
	(„Pa-myo“) im Programm des Forums der Berlinale ein populärer koreanischer
	Horrorthriller großes Publikum der hiesigen Expat-Gemeinde generierte.

	Wenn nun das Open-Air-Sommerkino der Stiftung Humboldtforum an drei
	Wochenenden des August mit einer von Dorothee Wenner „mit Unterstützung der
	Berliner Communities“ (so die Programmankündigung) programmierten Reihe von
	Spielfilmen aus Argentinien, Brasilien, Indien, Nigeria und Vietnam in sein
	zweites Jahr geht, sind diese ganz bewusst ausgewählte Publikumslieblinge
	in ihrer Heimat.

	So könnte auf Korea jetzt die Berliner Thai-Gemeinde folgen: „The
	Undertaker“ (Der Bestatter, R.: Thiti Srinuan ) ist – wie „Exhuma“ – …
	furioser Horror-Genre-Mix mit humoristischen Untertönen und einer Untoten,
	die allerdings aus eher niederen Motiven eines Ex-Lovers wiedererweckt
	wird: ehrenwerter Held an seiner Seite der Sohn eines buddhistischen
	Bestatters, der als frischgebackener Jura-Absolvent aus Mangel an anderen
	Bewerbern den Job seines im Rollstuhl sitzenden krebskranken Vaters
	übernimmt.

	Bei dem im vietnamesischen Mekongdelta angesiedelten Mehrfamiliendrama
	„Glorious Ashes“ des vielfach ausgezeichneten Regisseurs Bui Thac Chuyen
	wiederum geht es in spektakulärem landschaftlichen Setting um Tradition,
	Eifersucht, multiple Gewalt, Revolte und weibliche Befreiung.

	Im doppelten Sinn frauenbewegt (und wie „The Undertaker“ um ein
	Gesundheitsproblem zentriert) gibt sich die energische Kriminalkomödie „A
	Tribe Called Judah“ aus Nigeria (R.: Funke Akindele und Adeoluwa Owu), die
	letzten Dezember nach wenigen Wochen Laufzeit mit über einer Million Dollar
	die Obergrenze des nigerianischen Box Office knackte: Heldin „Ma J.“ fährt
	Rikscha und hat fünf Söhne von Männern unterschiedlicher Ethnien, die sich
	erst dann zu gemeinsamem – kriminellen – Tun zusammenraufen, als eine durch
	den exzessiven Alkoholkonsum der Mutter indizierte medizinische Notlage
	größere Geldsummen fordert. Funke Akindele hat als Hauptdarstellerin,
	Regisseurin und Produzentin in einer Person fast 17 Millionen Follower auf
	Instagram.

	Um Geld und Familie geht es auch in „A festa de Léo“ (R.: Luciana Bezerra,
	Gustavo Melo) aus Brasilien, wo ein Papa das Geld für die Geburtstagsparty
	des Sohns entwendet und von Schuldeneintreibern erpresst wird. Während der
	Favela-Film die oft gefilmte malerisch über Rio gelegene Siedlung gekonnt
	als gefährdeten familiären Lebensraum inszeniert, geraten in der Komödie
	„Puan“ (Regie: Maria Alché und Benjamin Naishtat) im akademischen Milieu
	von Argentiniens Hauptstadt angesiedelte Akteure an den Rand des Prekären:
	im Zentrum zwei samt dem umgebenden geisteswissenschaftlichen Milieu fast
	grotesk gezeichnete Philosophieprofessoren, die um die Nachfolge des beim
	Joggen verstorbenen Dekans kämpfen – bis die soziale Realität in Form von
	Budget- und Institutionsstreichungen auch über sie hereinbricht: Eine auf
	Javier Milei zielende, doch weit über ihr Herkunftsland hinaus gültige
	Sozialsatire.

	Eröffnet wird die Reihe mit einem Film, der anders gelagert ist als die
	bisher genannten „Erfolgsfilme“. Denn die von ihren Fans heiß erwartete
	zweite Folge von Amar Kaushiks Mysterythriller „Stree“ mit Superstar
	Rajkummar Rao war bisher nirgendwo zu sehen und wird in Berlin am Samstag
	parallel zum indischen Kinostart uraufgeführt. Der Rummel dürfte
	dementsprechend sein – und dem berüchtigten Kreuz auf der Kuppel des
	wiederaufgebauten Schlosses zumindest an diesem Abend Bollywood-Konter
	bieten.

	16. bis 31. 8., Schlüterhof im Humboldt Forum

	12 Aug 2024

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	## AUTOREN

	Silvia Hallensleben

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