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	> Eine Ausstellung in der Villa Oppenheim beleuchtet das erste
	> Ausbildungsjahr der Deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin

	Von Silvia Hallensleben

	1954 wurde die Deutsche Hochschule für Filmkunst in Potsdam-Babelsberg
	gegründet. Im Januar 1966 trat dann als erste reine Filmhochschule der BRD
	die von Bund und Land paritätisch getragene [1][Deutsche Film- und
	Fernsehakademie Berlin DFFB] am Westberliner Theodor-Heuss-Platz an. Ende
	Mai begann die viertägige Aufnahmeprüfung für die aus etwa tausend
	Anmeldungen vorausgewählten 74 BewerberInnen des ersten Jahrgangs.
	Bestanden hatte auch [2][der Videokünstler und Filmemacher Gerd Conradt],
	der zuerst 1982 und 2001 dann mit „Starbuck – Holger Meins“ seinem
	Kommilitonen ein filmisches Porträt widmete. Nun ist Conradt auch Initiator
	einer von Frederik Lang kuratierten Ausstellung in der Villa Oppenheim, die
	sich gezielt dem ersten Ausbildungsjahr an der Hochschule widmet. Denn die
	nach dem 2. Juni 1967 aufbrausende Revolte in der Stadt war auch für den
	filmakademischen Aufbruch eine scharfe Zäsur.

	Für die Schau werden in einem Raum des Museums Charlottenburg-Wilmersdorf
	in vier „Kapiteln“ detailliert institutionelle Grundlagen, Personal,
	Studienkonzept, realisierte Filmprojekte und gesellschaftliche Resonanz in
	Fotos, reproduzierten Originaldokumenten, erläuternden Texttafeln und
	Filmbeispielen vorgestellt. Als Raumobjekte gibt es ein Nagra-Aufnahmegerät
	in einer Vitrine und zwei dekorative Stativkameras aus dem Bestand der
	DFFB.

	„Im Januar 1966 saßen Heinz Rathsack und ich in zwei leeren Räumen, in
	denen es nur Schreibtische und Telefone gab“, so ein Zitat des
	künstlerischen Direktors Erwin Leiser [3][über den Beginn der
	Aufbauarbeit]: Eine echte Stunde null also, alles vom Mobiliar bis zu
	Lehrplan und Satzungen musste neu erfunden und geschaffen werden. Leiser
	war ein aus dem schwedischen Exil zurückgekehrter Regisseur
	antifaschistischer Dokumentarfilme. Verwaltungsdirektor Heinz Rathsack kam
	aus der schleswig-holsteinischen Kulturministerium. Nach drei Monaten
	wurden als erste hauptamtliche Dozenten der Regisseur Peter Lilienthal und
	der Filmpublizist Ulrich Gregor eingestellt.

	Unter und zwischen den vielen klug ausgewählten Fotos sind die Dokumente
	(meist in Originalgröße) an die Wand gebracht, während noch tiefer auf
	einer horizontalen Leiste textliche Zusammenfassungen und Erläuterungen zu
	lesen sind. So gelingt es, die historischen Zeugnisse zugänglich zu machen
	und zugleich in ihrem Charakter als zeithistorisches dokumentarisches
	Material zu erhalten und zu würdigen. Im komplett gezeigten dreiseitigen
	Formular der ersten Aufnahmeprüfung etwa ist zu lesen, dass neben der
	Funktion von Farbe im Film auch das Wissen zum „gegenwärtigen
	deutsch-israelischen Verhältnis“ oder dem letzten Parteitag der KP der
	UdSSR abgefragt wurde.

	Extraabschnitte sind der Frage der Kooperation, der Stadt Berlin als Sujet
	und den (nur) drei Frauen des ersten Jahrgangs gewidmet: Gerda Kramer,
	[4][Irena Vrkljan] und [5][Helke Sander], die in der „Beurteilung der
	Produktionsbedingungen“ zu ihrem Film „Subjektitüde“ trocken anmerkt, da…
	sie zu dem von Dozent Jiří Weiss vorgegebenen Thema „Boy Meets Girl“
	„ursprünglich keine Beziehung hatte“. Überhaupt geben die oft
	selbstreflexiven Anmerkungen in diesem standardisierten Format
	einsichtsreiche (und oft komische) Einblicke in den kreativen Umgang mit
	Dozenten-Unsinn und dem durchgehenden Mangel an Zeit, Geld und Material. Am
	Ende ist es doch schade, dass die Schau zeitlich genau dort endet, wo die
	heißen Zeiten der DFFB begannen. Doch lässt sich gemütlich zu Hause auf dem
	Sofa weiterstudieren im informativen (und auch in der Ausstellung
	verlinkten) Onlineauftritt der Kinemathek zur Geschichte der DFFB. Im
	Museum selbst stehen freundlicherweise wenigstens Papphocker, um die zum
	Teil umfangreichen Texte im Sitzen zu lesen.

	[6][„Das erste Jahr. Aufbruch an der DFFB 1966/67“], Villa Oppenheim, bis
	11. August 2024

	3 Jun 2024

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	[6] https://dffb-archiv.de/editorial/ueber-projekt

	## AUTOREN

	Silvia Hallensleben

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