# taz.de -- „Wir müssen das Schritt für Schritt machen“

	# taz.de -- „Wir müssen das Schritt für Schritt machen“

	> Die Städtische Galerie Bremen unterzieht ihre Sammlung einer öffentlichen
	> Inventur. Dabei geraten ihre akute Raumnot, die regionale Kunstgeschichte
	> und die Trends der lokalen Soziokultur in den Blick. Aber auch die
	> kulturpolitischen Verheerungen infolge von Hartz IV

	Bild: Die Bewegung in der Bremer Kunstszene hat die städtische Sammlung eingef…

	Interview Radek Krolczyk

	taz: Herr Lähnemann, Sie führen in der Städtischen Galerie eine öffentliche
	Inventur der Sammlung durch. Täuscht der Eindruck, dass in den 70ern bis in
	die 90er großteils Malerei angekauft wurde?

	Ingmar Lähnemann: Ja und nein. Einerseits stammen die meisten Arbeiten aus
	den 1970er-, 80er- und 90er-Jahren. Da wurde tatsächlich viel gemalt.
	Andererseits müssen wir die großen Formate erfassen. Die können wir nur
	fotografieren, solange wir die Galerieräume nicht für Ausstellungen
	brauchen. Im Lager, das sich bei uns im Keller befindet, wäre dafür kein
	Platz.

	Sie bräuchten größere Räume für Ihre Sammlung?

	Ich sehe nicht, woher wir die bekommen sollten. Wenn man mehr Platz hätte,
	könnte man die Werke restauratorisch besser aufbewahren. [1][Im Moment ist
	das alles suboptimal]. Einiges muss nun restauriert werden. Viele Werke aus
	unserer Sammlung sind verliehen. Wenn das alles zurückkäme, würde es sehr
	eng.

	Also brauchen Sie doch dringend neue Räume?

	Alles, was von der Dimension und von den klimatischen Bedingungen her
	geeignet wäre, ist rar und teuer. Wir werden uns umschauen müssen. Es gibt
	einige Geschäfts- und Industrieimmobilien, die seit Jahren leer stehen

	Haben Sie denn für diese Aufgaben geeignetes Personal? Gibt es eine
	Restauratorin oder eine Registrarin?

	Nein, die gibt es leider nicht, zumindest nicht langfristig. Im Rahmen der
	öffentlichen Inventur haben wir für ein Jahr eine Stelle und beschäftigen
	dazu mehrere wissenschaftliche Praktikant*innen. Dringende Restaurierungen
	werden wir extern machen.

	Das klingt nach wenig.

	Wir müssen das Schritt für Schritt machen. Eine der wichtigsten Folgen der
	Inventur wird sein, dass wir genau benennen werden können, was wir zur
	Pflege des Bestands benötigen.

	Was hat es auf sich mit dieser Konzentration auf die 70er, 80er und 90er
	Jahre?

	Während dieser Zeit gab es in Bremen das „Programm der sozialen
	Künstlerförderung“. Die Stadt besorgte ein Jahr lang finanzielle Hilfe, als
	Gegenleistung erhielt sie ein Werk. Während dieser Zeit kam ein Großteil
	der Sammlung zusammen. Wir haben für diese Zeit einen sehr ausführlichen
	Überblick über die Kunstszene Bremens.

	Sind die Künstlerinnen und Künstler heute noch bekannt?

	Viele leider nicht. Wir haben auch Arbeiten von überregional bekannten
	Künstler*innen, etwa 20 Arbeiten von [2][Norbert Schwontkowski]. Die
	meisten Werke aber stammen von heute wenig bekannten Leuten. Zu ihrer Zeit
	waren sie jedoch hier relevant. Ohne uns wären sie heute völlig unsichtbar:
	Es ist eine große Stärke unserer Sammlung, dass wir [3][einen solchen
	realen Überblick zeigen können und nicht nur die Siegerinnen und Sieger].

	Mit welchem Jahr beginnt die städtische Sammlung?

	Das älteste Inventarbuch ist von 1923. Ich habe allerdings noch kein Bild
	aus der Weimarer Republik in den Händen gehabt. Das älteste war von 1945.
	In unseren Listen stehen mehr als 6.000 Werke.

	Wo befinden die sich?

	Das weiß man nicht immer. Rund 3.000 Werke haben wir im Depot. Vieles ist
	als Leihgabe in Behörden unterwegs. Von manchem wissen wir, dass es
	verschollen ist, anderes werden wir wohl noch abschreiben müssen …

	Was zum Beispiel?

	In unseren Listen taucht eine Arbeit von Equipo Crónica auf. Das war eine
	politische Popart-Gruppe aus Spanien. In den 1970er- Jahren waren sie sehr
	erfolgreich, [4][ihre Arbeiten hängen im Museum für Gegenwartskunst Reina
	Sofia in Madrid]. Es gibt überhaupt keinen Bezug zu Bremen. Ich habe auch
	mal ein Foto gesehen und kenne den Leihvertrag von 1991, konnte aber das
	Werk bisher nicht finden. Da müssen wir jetzt nachforschen.

	Das wurde aber nicht per Künstlersozialförderung erworben?

	Nee, das war eine Schenkung, oder ein Ankauf …

	Was hieß das damals?

	Viele Ankäufe passierten bis in die 1970er-Jahre hinein willkürlich, ohne
	ein Konzept für die städtische Kunstsammlung. Man kann das anhand von Akten
	nachvollziehen. Ich habe eine Korrespondenz mit einem Künstler gesehen, der
	einen großen öffentlichen Auftrag bekommen hatte. Dann fragte er zu einem
	runden Geburtstag, ob man nicht noch etwas von ihm erwerben könnte, und er
	bekam den Auftrag für ein Bürgermeisterportrait.

	Wie ging es dann weiter?

	Diese vereinzelten Ankäufe gehen erst 1980 systematisch in das
	Ankaufsprogramm der sozialen Künstlerförderung über. Während dieser Zeit
	wird die Bremer Kunstszene zu einer eigenen Größe. Die Kunsthochschule
	entwickelt sich, die Gesellschaft für Aktuelle Kunst wird gegründet, kurz
	danach die Kommunale Galerie, aus der die Städtische Galerie hervorging.
	Die Szene wird in der Stadt sichtbar.

	Der Wert der Sammlung geht über den Kunstaspekt hinaus?

	Die Sammlung macht auch auch soziokulturelle Entwicklungen sichtbar. In ihr
	zeigt sich unsere lokale Geschichte. Man findet in den Werken die Stimmung
	und den Geist der Zeit wieder. Die Kunsthochschule und all die jungen
	Studierenden prägen damals das Leben in der Stadt. Jemand wie der Maler
	Jimmi Paesler hat Ende der 1960er erfolgreich angefangen und viele Leute
	beeinflusst. So wie viele junge Menschen hat er sich in der Folge sehr
	politisiert. An Fassaden in der Stadt, zum Beispiel an der Uni, sieht man
	heute noch seine Bilder. Das wirkt fort.

	Das Programm „soziale Künstlerförderung“ wurde 2004 als
	Landesarbeitsmarktprogramm mit der Einführung von Hartz IV gestrichen.
	Bricht damit auch das künstlerische Gedächtnis der Stadt einfach ab?

	Es fehlen mindestens zwei Generationen. Das lässt sich nicht nachholen, vor
	allem nicht bei der Tiefe der bestehenden Sammlung. Man müsste überlegen,
	wie man die Sammlung fortsetzt. Vielleicht durch ein neues
	Stipendienprogramm. Wobei ich das Konzept einer erzwungenen Gegenleistung
	schwierig fände. Man müsste darüber nachdenken, wie man punktuell ankauft.
	Eine Möglichkeit wären die Gewinner*innen des Förderpreises.

	… für die man Mittel und eine Infrastruktur bräuchte …

	Als erstes müsste man den Ankauf der Preisträgerarbeit ermöglichen. Dann
	müssen wir die Kapazitäten haben, diese Arbeiten auch angemessen zu
	pflegen. Wir sprechen hier inzwischen oft nicht von Gemälden oder
	Skulpturen, sondern von komplexen Installationen. Solche Wege, die Sammlung
	zu ergänzen, brauchen Zeit.

	Bis dahin gehen weitere Generationen verloren.

	Eine andere Form der Ergänzung unserer Sammlung sind die zahlreichen
	Künstler*innennachlässe. Kunstschaffende werden älter und sterben. Man weiß
	nicht, was man mit dem Werk machen soll. Wenn ich davon erfahre, schaue ich
	mir das natürlich an, bevor etwas verloren geht. Aber auch dafür müsste man
	die Infrastruktur ausbauen und ein klares Konzept haben, was die städtische
	Sammlung hier leisten kann. Diese Dinge können wir erst nach der Inventur
	überlegen.

	Öffentliche Inventur: „Das Bleibt“, Städtische Galerie, Buntentorsteinweg
	112, Bremen. Bis 17. 12.

	22 Nov 2023

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	[4] https://www.museoreinasofia.es/exposiciones/equipo-cronica-1965-1981

	## AUTOREN

	Radek Krolczyk

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