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	> „Goethe liest ja auch keine Mickymaus-Hefte“: Der Schriftsteller und
	> taz-Kolumnist Uli Hannemann hat sich mangels Alternativen dem
	> Bingewatchen und Komalesen hingegeben und stellt Serien, Bücher und
	> Streams vor, die ihm den Lockdown versüßt haben

	Bild: Superoriginell: die norwegische Serie „Beforeigners“

	Von Uli Hannemann

	Die Kulturorte sind alle dicht wie Schauspieler am Ende der Premierenfeier.
	So bleibt uns Kulturhäschen in Pandemiezeiten meist nur Stillbeschäftigung.
	Die eine oder andere Veranstaltung kann man zwar noch streamen, aber das
	ist wie Saufen vor verschlossener Kneipe, allein, aus einer leeren Flasche.
	Deshalb soll hier und heute das gute Buch gepriesen werden, genossen auf
	dem guten Sofa zu einer guten Schnitte Brot mit guter Butter.

	Doch beginnen wir mit dem Lieblingsbuch für Buchstabenmuffel: der
	Fernsehserie. Seit Beginn der Seuche habe ich so viele Serien gestreamt,
	dass ich mich hier auf meine absoluten Highlights beschränke. Da wäre zum
	einen „Killing Eve“ (Amazon und Starzplay): Drei tolle
	Hauptprotagonistinnen aus drei Generationen und ein grimmig gutgelaunter
	Parforceritt in bislang drei Staffeln mit teils cartoonesker Brutalität
	irgendwo im verminten Niemandsland zwischen Nordic Noir, Splatter und
	Quentin Tarantino.

	Saulustig ist auch die norwegische Wikingerparodie „Norsemen“ (Netflix; am
	besten in der englischsprachigen Version mit norwegischem Akzent!), die
	ihre eigenen Tabubrüche immer gleich selbst in einer für das Jahr 790
	bizarr modernen Weise metaverhandelt – bester Beweis dafür, dass man auch
	daraus, was in Deutschland oft nur hilflos als „Zwang zur politischen
	Korrektheit“ beheult wird, skurrilsten Humor ohne reaktionäres Lamento
	zaubern kann.

	Gleich vier lange Staffeln hat mein Überraschungssieger in der Kategorie
	„Ulis Coronaserien“, die genialisch bescheuerte Comedy „Crazy
	Ex-Girlfriend“ (Netflix). Überraschung deshalb, weil die Machart durchaus
	Sitcom und Musical streift – beides Genres, die ich gewöhnlich meide wie
	der Teufel das Weihwasser. Goethe liest ja auch keine Mickymaus-Hefte.

	Doch die Erklärung ist einfach: Die Hauptakteurin Rachel Bloom ist die
	komischste Frau der Welt. Stopp, ich korrigiere – das grundlose Othering
	wirkt hier sonst so, als hätte mal wieder nur das arglistige Fatum eines
	opportunistischen Zeitgeists uns Grandseigneure der Brüllkomik zugunsten
	semitalentierter Gören undekoriert gelassen: Sie ist auf jeden Fall der
	komischste Mensch (m/w/d) der Welt. Das haben mir die 62 Folgen dieser auch
	feministischen, auch diversen, vor allem aber megawitzigen Serie mit dem
	Schaumstoffhammer eingeprügelt: Blam!

	Doch es geht auch ohne teure Streamingdienste. Mein Favorit im Angebot der
	öffentlich-rechtlichen Mediatheken stammt ebenfalls aus Norwegen: die
	superoriginelle Serie „Beforeigners“ (ARD; dort leider nur synchronisiert).
	Eine weitere Empfehlung gilt der englischen Feelgood-Serie „Detectorists“
	(Arte; OmU), herzerwärmend wie ein warmes Pint im Pub und niedlich wie ein
	beim Bad in einer Müslischüssel am Bauch gekrabbeltes Igelbaby.

	Wem das alles noch nicht reicht, die kann sich auch die kubikmetergroße
	DVD-Box mit sämtlichen Staffeln von Edgar Reitz’ „Heimat“ von 1984
	bestellen. Die Serie ist gut gealtert, gerade in ihrer postmodernen,
	urlangsamen Carlos-Reygadas-Erzählweise, womit man nun fast schon wieder
	bei den echten Büchern wäre, denn Lesen ist tatsächlich etwas
	anspruchsvoller. So kann man nicht mitten im Buch Bier aus der Küche holen
	oder aufs Klo bringen, während sich das Buch von alleine weiterliest. Blöd.

	Dennoch habe ich auch viel gelesen. Manches ging bei einem Auge rein, beim
	anderen raus. Anderes blieb drinne. So kann ich mich aus der Lamäng
	erinnern an Juan Moreno, Emilia Smechowski, Johannes Ehrmann (alle eher
	Sachbuch), Ocean Vuong, Stefanie Sargnagel, Dirk Stermann, Anke Stelling,
	Rafael Horzon, Paula Irmschler, Leo Tolstoi, David Niven, Ella Carina
	Werner und Leif Randt: Bei euch bedanke ich mich, dass ihr meine Tränen der
	Lockdownlangeweile getrocknet und mit der Brechstange eurer Worte meinen
	amöbenhaften Horizont erweitert habt – ihr seid schnafte Herzchen!

	Was Randts „Allegro Pastell“ betrifft, hoffe ich jedoch für ihn und mich,
	dass es sich bei seinen Charakteren, die seltsam steril wirken wie
	Androiden in einer Versuchsanordnung, die das echte Leben nur so fakt, auch
	wirklich um das von mir vermutete Stilmittel handelt.

	Meine klare Nummer eins in Büchern ist ohnehin „Circe“ von Madeline Miller.
	Wie in „Crazy Ex-Girlfriend“ gibt es eine schräge Heldin. Und auch hier bin
	ich zwar zweifellos zu faul und zu doof, um zu beschreiben, worum es
	überhaupt geht, so plotwise, vor allem aber würde jeder technokratische
	Erklärungsansatz dem tieferen Grund meiner Begeisterung nicht gerecht; also
	recherchiert halt im fähigeren Feuilleton oder lest besser gleich den
	Roman. Wer möchte, mag in meiner Auswahl den halbgebildeten Hang zum
	schlichten, aber niemals schnöden Wort erkennen. Und natürlich kann man
	auch Livestreams gucken. Stücke aus dem Maxim Gorki Theater zum Beispiel.
	Oder eine Show des Berliner Comedian Fil. Man kann es aber auch bleiben
	lassen, denn ohne Publikum wirkt dieser nach Rachel Bloom komischste Mensch
	der Welt ungewohnt lost. So als hätten Entführer den „schauen Fil“ auf ei…
	Bühne gezwungen, um ein Erpresservideo zu drehen – da fehlt nur noch das
	Schild um den Hals: „Seit 520 Tagen Gefangener des RKI.“

	Dasselbe – und hier komme ich nun endlich zu mir – muss man erst recht über
	die Livestreams der Berliner Lesebühnen sagen, denn das Format ist ohne den
	Geruch von Bier und das Klirren der von ekstatisch schurrenden Füßen
	umgestoßenen Flaschen eigentlich nicht lebensfähig. Wir ziehen die Sache
	trotzdem durch wie der Volkssturm – die „Brauseboys“, die „Reformbühne…
	& Welt“ sowie „LSD – Liebe statt Drogen“ –, eben weil wir bockige alte
	Kleinkünstler sind. Es hat schon etwas Wahnhaftes, wir machen das im Grunde
	nur noch für uns selbst. Manchmal verfolgen gerade mal acht Leute unseren
	Livestream, und in Wahrheit sind es sogar nur sieben, weil ich auf meinem
	Smartphone zur Kontrolle mitgucke. Doch das sage ich den Kollegen nicht,
	damit sie nicht noch trauriger werden als ohnehin. The show must go on –
	warum, weiß ich allerdings oft selbst nicht mehr.

	22 May 2021

	## AUTOREN

	Uli Hannemann

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