# taz.de -- Heldinnen zwischen allen Stühlen

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	> GESCHICHTEN Gender oder postkolonial? Zwölf großartige Erzählungen von
	> Chimamanda Ngozi Adichie: „Heimsuchungen“

	Eine der besten Geschichten heißt „Letzte Woche Montag“ und handelt von
	Kamara, einer Nigerianerin, die ihrem Mann nach Amerika folgt und sich ein
	bisschen Geld durch Babysitting dazu verdient. Sie trifft auf eine Familie,
	in der es nicht gern gehört wird, wenn man „Mischling“ sagt und wo es der
	Vater für wichtig hält, dass der Sohn keinen „fruktosehaltigen
	Maisstärkesirup“ bekommt. Die Mutter, eine Afroamerikanerin, wie es dem
	Vater nicht zu blöde ist zu betonen, ist zwar im Haus, lässt sich aber
	trotzdem nie blicken. Als sich Tracy und Kamara dann doch einmal begegnen,
	funkt es irgendwie.

	Tracy macht Kamara Komplimente. Doch Kamara, die sich „wie eine Braut
	fühlt“, versteht nicht, was wirklich zwischen ihr und Tracy geschieht. Am
	Ende lässt die nigerianische Autorin Chimamanda Ngozi Adichie ihre traurige
	Heldin Tracy einen einzigen Satz sagen, der den komplizierten Konflikt
	unfassbar lakonisch auf einen unerträglich spröden Punkt bringt. Auf die
	Frage Kamaras, ob es ihr in Ghana gefalle, sagt sie den gestelzten,
	armseligen, lächerlich hilflosen Satz: „Das Mutterland durchdringt mein
	ganzes Werk.“

	Mag sein, dass Amerika vielen in Nigeria bis heute als Land der großen
	Hoffnungen gilt – die Helden der zwölf großartigen Erzählungen Chimamanda
	Ngozi Adichies mit dem Titel „Heimsuchungen“ sind längst in Amerika und
	damit auf dem Boden der trockenen Tatsachen angekommen. Wie ihre Autorin,
	die mit 19 zum Studium in die USA kam und seither in beiden Welten lebt,
	sitzen auch ihre Heldinnen zwischen den Stühlen, müssen aus Geldnot das
	Studium aufgeben, jobben in Bars oder wundern sich eben als Babysitterin
	über die Luxusprobleme der Familien, für die sie arbeiten. Kamara sieht in
	Tracy sich selbst in zwanzig Jahren: Wie es ist, sich immer mehr von einem
	Land zu entfernen, bis es schließlich eine Projektion geworden ist, so, wie
	Amerika einmal eine Projektion gewesen sein könnte. Aber Amerika ist schon
	jetzt kein Märchenland mehr, sondern höchstens noch ein Land voller
	„günstiger Gelegenheiten“, ein Land „des Gebens und Nehmens“, was nat�…
	heißt, dass einem viel genommen wird, bevor man, wenn überhaupt, etwas
	bekommt.

	Manche Kritiker werfen dieser brillanten Autorin vor, sie habe zu
	gewissenhaft gelernt, im Stil amerikanischer Creative-Writing-Kurse für ein
	Publikum in Amerika und Europa zu schreiben, das Afrika schlecht kennt.
	Gleichzeitig betonen diese Kritiker einhellig, wie großartig Adichies
	Geschichte „Geister“ sei – eine Geschichte, die wirklich wirkt, als habe
	Adichie sie geschrieben, um sich ein Denkmal als wichtigste Stimme der
	neueren postkolonialen Literatur zu bauen. Der Hintergrund: Chimanda Ngozi
	Adichie wuchs in Nsukka auf, im ehemaligen Haus des nigerianischen
	Literaturstars Chinua Achebe. Beide Großväter Adichies starben im
	Biafra-Krieg. Adichie hat also erlebt, wovon „Geister“ handelt: Es geht um
	einen emeritierten Professor, der seit Ewigkeiten auf die Auszahlung seiner
	Pension wartet. Seine erste Tochter starb im Krieg, seine Frau an
	gefälschten Medikamenten. Er lebt nur noch in den schlechten Erinnerungen,
	zu seiner zweiten Tochter nach Amerika will er aber auch nicht, denn sein
	Leben in Nigeria ist nicht gut und nicht schlecht, aber „einfach meins“,
	wie er treffend sagt.

	Nun schafft es „Geister“ tatsächlich, in wenigen Worten die ganze
	Geschichte eines verworrenen Krieges zu erzählen. Und trotzdem wird man
	dass Gefühl nicht los, dass sich Adichie hier so dermaßen interkulturell
	kompetent gibt, dass es schon langweilig wird. Für die stellenweise
	Abgeklärtheit dieser Autorin entschädigen einen eher die Geschichten, die
	weniger durchgearbeitet daherkommen und eher aus dem Bauch heraus, wilder
	halt. Meist sind das jene Geschichten, in denen es weniger um
	Postkoloniales als um Genderthemen geht. SUSANNE MESSMER

	■ Chimamanda Ngozi Adichie: „Heimsuchungen“. Aus dem Amerikanischen von
	Reinhild Böhnke. Fischer, Frankfurt a. M. 2012. 301 Seiten, 19,99 Euro

	28 Jul 2012

	## AUTOREN

	SUSANNE MESSMER

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