# taz.de -- Grafikdesign und die Symbole verleihen den Instanzen eine Gewalt

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	> Die Polizei in der Kunst (4): Sophie Reinhold bemächtigt sich mit „POLI“
	> der Signets der Macht

	Bild: Verkehrsblau per Augenmaß: Sophie Reinhold, „POLI“ (2019)

	Von Sebastian Strenger

	„POLI“ ist innerhalb einer Serie von Arbeiten entstanden, mit denen die
	Künstlerin Sophie Reinhold auf das Branding von Infrastruktursystemen
	reagiert. Im Fall von „POLI“ bezieht sie sich sehr konkret auf das Branding
	der Berliner Polizei. Branding objektiviert und vereinfacht den
	menschlichen Alltag in einer Baukastenlogik. Die im Bild vorherrschende
	Farbe definiert der hohe Wiedererkennungswert der Farbe RAL 5017, auch
	unter dem Begriff Verkehrsblau bekannt. Überwiegend mit ihr sind in
	Deutschland die Verkehrsfahrzeuge der Polizei lackiert, die Schrift ist
	dabei vornehmlich in Silber oder wie hier in Weiß wiedergegeben. Bei
	Reinhold ist der Blauton per Augenmaß hergestellt. Dabei hat sich die
	Künstlerin in der für sie typischen Arbeitsweise für das Blau pigmentierten
	Marmormehls bedient. Dieses wurde auf die Leinwand aufgebracht, während die
	Schrift projiziert und händisch zur Schablone entwickelt wurde.

	Reinholds flächige, minimalistische Malerei erhält ihre Wirkung auf den
	Betrachter vor allem durch die Farbflächen, in denen sich die Farben durch
	ihre scharfkantigen, reliefartigen Überlagerungen voneinander trennen. Der
	Künstlerin geht es um das Spiel mit Symbolen. Der Ausschnitt aus dem
	Branding der Polizei ist so gewählt, das er auf den Wortstamm, den
	griechischen Begriff Polis verweist. Reinholds Interesse wurde zuletzt
	durch die Lektüre von Hannah Arendt und deren Bezugnahme auf den Begriff
	der Polis wiedergeweckt. Sie zitiert aus Christoph Marx „Die Idee des
	Politischen von Hannah Arendt“:

	„Arendts Idee des Politischen ist geboren aus der – sicher idealisierten –
	Reminiszenz an die griechische Polis. Sie verbindet das mit den Ideen
	menschlicher Freiheit und Spontanität. Entscheidend ist analog zu dem
	altgriechischen Marktplatz, der Agora, die Existenz eines Orts für Politik,
	ein Raum, in dem sich menschliches Handeln entfalten kann. Dieser Ansatz
	unterscheidet sich wesentlich vom eher bürokratieähnlichen Verständnis von
	Politik, das vor allem von Organisation und Hierarchie und Macht- und
	Herrschaftsbegriffen herrührt. Der Sinn des Politischen ist, dass Menschen
	in einem öffentlichen Raum ‚in Freiheit, jenseits von Gewalt, Zwang und
	Herrschaft, miteinander verkehren, Gleiche mit Gleichen, die alle
	Angelegenheiten durch das Miteinander-Reden und das gegenseitige
	Sich-Überzeugen‘ regeln.“

	Daher empfindet die 1981 in Ostberlin geborene Reinhold ihr Bild als
	Glockenschlag, mit dem die Betrachter*innen in die Realität zurückholt
	werden. Gleichzeitig ist das Bild Bezugspunkt menschlichen Handelns im
	Sinne einer Bedingtheit ebendieses Handelns und des Fühlens. Heute werde
	durch „Grafikdesign und Symbole den Instanzen eine Gewalt verliehen“, so
	Reinhold, „man erkennt sie wieder, man weiß, man hat sich zu benehmen, wenn
	ein Polizeiauto an dir vorbeifährt, wenn man im Park schlendert und den
	Abstand zum Nachbarn nicht einhält. Man kann schon aus großer Ferne
	erkennen: Es handelt sich um eine staatliche Instanz. Genau so funktioniert
	in einem Gericht nun ja auch die Architektur, das ist die Art, wie dir
	verdeutlicht wird, welche Rolle du einnimmst.“

	Überhaupt arbeitet Reinhold, Absolventin der Klasse von Amelie Wulffen an
	der Akademie der Künste in Wien, der Hochschule für Grafik und Buchkunst,
	Leipzig und der Kunstakademie Weißensee aus der Klasse Antje Majewski,
	immer weniger im Rahmen der Vorstellung eines persönlichen Stils. Vielmehr
	gilt ihr Interesse der Idee der Montage, wie sie beispielsweise von Brecht
	und Benjamin entwickelt wurde. Auf der malerischen Ebene sieht sie nach
	eigenem Bekunden vor allem Sigmar Polke als ihr Vorbild. In ihren
	Ausstellungen wie zuletzt bei Contemporary Fine Arts in Berlin oder im
	Reutlinger Kunstverein versucht sie immer wieder aufs Neue, Anachronismen
	und Brüche zu konfrontieren. Das POLI-Bild, wie auch andere Bilder dieser
	Serie, „haben ja einen quasidokumentarischen Bezugspunkt. Ausschnitthafte
	Realität, schmerzhaft, klar“, so die Künstlerin: „Kapitalistischer
	Realismus, könnte man in Anlehnung an Polke auch sagen.“

	Die nationale wie internationale Auseinandersetzung über Polizeigewalt und
	wie diese Auseinandersetzung journalistisch zu führen ist, brachte unseren
	Autor Sebastian Strenger auf die Idee, einmal nachzuschauen, wie die
	Polizei Motiv der Kunst wird. Weitere Texte folgen.

	27 Jul 2020

	## AUTOREN

	Sebastian Strenger

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