# taz.de -- Toxische Tränen

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	> Sibylle Springer beschäftigt sich in ihrer neuen Ausstellung mit
	> Männertränen: ein seit Jahrhunderten ausgesprochen rares Gut – in der
	> Kunstgeschichte jedenfalls

	Bild: Diese Tränen sind sichtlich fremd hier

	Von Patrick Viol

	Um Gewalt scheint es diesmal nicht zu gehen – anders als in früheren
	Arbeiten der Bremer Künstlerin Sibylle Springer. Im Zentrum ihrer derzeit
	in der Galerie K’ laufenden Ausstellung „Neue Lügen“ steht stattdessen e…
	der symbolträchtigsten Körperflüssigkeiten der Kunstgeschichte: die
	geweinte Träne. Nur fließen diese Tränen entgegen der kunstgeschichtlichen
	Tradition hauptsächlich aus Männeraugen.

	Die sechs Porträts basieren auf Vorlagen: Zwei davon boten italienische
	Maler des Manierismus, für die übrigen verwendete Springer Stockfotos
	anonymer Leute von heute. Fünf dieser sechs Personen scheinen im Original
	nicht zu weinen, die sechste tut es vielleicht. Durch ihre typische
	Arbeitsweise, Bildmotive mit den Farben eines wuchernd-rauchigen
	Hintergrunds auf eine Ebene zu setzen und sie nur anhand leichter Konturen
	durchscheinen zu lassen, verschwimmen die Darstellungsunterschiede der
	Gesichter des 16. und 21. Jahrhunderts. Die Tränen sind mit Bindemittel
	gemalt und verlaufen an der Bildoberfläche. Sie wirken unglaubwürdig, auch
	weil Mimik und Tränen nicht zusammenpassen. Sie erscheinen wie von außen
	hineingesetzt. Eine Träne fließt horizontal aus einem Gesicht, eine andere
	wirkt zwar fast naturalistisch, doch ist sie zugleich umgeben von einem
	großen, die Bildoberfläche zerstörenden Wasserfleck. Und dort, wo die Mimik
	einmal stimmt, winden sich die Tränen wie transparente, an manchen Stellen
	silbern blitzende Würmer fern vom Gesicht aus der Bildoberfläche.

	Frauentränen werden anhand des einen Frauenporträts und vier Readymades von
	1850 verhandelt. Im Frauengesicht findet sich einerseits nur eine kleine,
	getrocknete Träne auf der Wange, angedeutet von einem weißen Rand in
	Tropfenform, andererseits scheint auf der Bildoberfläche eine Wasserbombe
	geplatzt zu sein. Rund um einen goldenen Punkt in der Nähe des Mundes
	breiten sich kreisförmig Spritzer übers ganze Bild aus. Die Gegenstände
	sind sogenannte Tränenfänger, kleine verzierte Glasröhrchen, in denen
	Frauen einst ihre Tränen auffingen, die sie um ihren Mann im Krieg zu
	vergießen hatten. Sie dienten ihm bei seiner Rückkehr zum Beweis ihrer
	Trauer. In der Galerie hängen sie in weißen Holzrahmen an der Wand.

	Deutlich wird, dass das Weinen der Männer keinen wahren emotionalen
	Ausdruck erzeugt und Frauen von dieser Unfähigkeit negativ betroffen sind.
	Man könnte es so begreifen, dass Männer heute, da eine funktionierende
	Emotionalität den Wert ihrer Arbeitskraft steigert, von der alten Lüge
	eingeholt werden, sie seien reine Verstandeswesen. Das glauben sie seit der
	Neuzeit, in der die Rationalisierung des männlichen Subjekts begann. Darum
	unterscheiden sich Springers Porträts formal nicht, obwohl sie aus dem 16.
	sowie dem 21. Jahrhundert stammen. Die Geschichte der sich selbst
	belügenden Männer hält an, ein nicht unterdrückerisches Verhältnis zu ihren
	Gefühlen (und zu den Frauen) nahmen sie bisher nicht ein. Das verfälscht
	das Weinen.

	Die einzelne Frau in der Reihe macht darauf aufmerksam, dass als Ersatz für
	die emotionale Unzulänglichkeit der Männer die Frau entindividualisierend
	emotionalisiert wird. Diese Konstruktion zum Gefühlswesen erfolgte in der
	Kunst im 19. Jahrhundert, als der Bourgeois sich emotional trockenlegte und
	begann, weinende Frauen als unbewusste Heiltropfen für die eigene
	Gefühlsdürre aufgrund seiner kapitalistisch-rationalistisch erzwungenen
	Affektkontrolle zu malen.

	Die Tränenfänger stehen für unbezahlte Gefühlsarbeit, die Frauen für Männ…
	im Privaten leisten, und zeigen, wie Idealisierung und Unterdrückung
	zusammengehören. Sie stehen andererseits aber auch für die warenförmige
	Ordnung des männlichen Gefühlslebens. Emotionale Zuwendung kann er nur in
	der Form einer quantitativ überprüfbaren Menge wertschätzen – der
	kapitalistischen Entlohnung seiner Arbeitskraft entsprechend. Frauen
	leisten nach wie vor unbezahlte Gefühlsarbeit. Daran ändern auch stolze
	Männertränen nichts. Sie sind die neuen Lügen, damit Männer glauben können,
	sie unterdrückten ihre Gefühle und Frauen nicht, während sie beide
	lediglich als Schmiermittel ihrer totalen Ökonomisierung heranziehen. Auch
	der weinende Mann ist toxisch.

	Ausstellung bis 25. 1., Galerie K’

	4 Jan 2020

	## AUTOREN

	Patrick Viol

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