# taz.de -- Die unperfekt perfekte Diva für Berlin

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	> In der Volksbühne wird an vier Tagen Peaches’ zwanzigjähriges
	> Bühnenjubiläum gefeiert – mit einer standesgemäßen Revue

	Von Aida Baghernejad

	20 Jahre Peaches – das ist nicht nur ein Jubiläum für die Künstlerin
	formerly known as Merrill Nisker, sondern irgendwie auch für Berlin, die
	Stadt, die die Kanadierin um die Jahrtausendwende zu ihrer neuen Heimat
	erklärte, die sie prägte und von der sie auch geprägt wurde. Und was läge
	näher, als kurz vor dem Jahreswechsel nun endlich auch in Berlin ihre große
	Bühnenrevue „There is Only One Peach with a Hole in the Middle“ zu feiern,
	nachdem die Show im Hamburger Kampnagel, in London und in Aarhus schon auf
	die Bühne kam? Nichts, natürlich.

	In der Volksbühne sind für die vier Termine (28. bis 31. 12.) die ersten
	Reihen für Stehplätze ausgebaut, damit auch visuell die Rockstarnummer
	stimmt. Es lohnt sich, vorne an der Bühne zu stehen für den zweistündigen
	Ritt durch die Karriere einer Frau, deren Arbeit in den frühen
	Zweitausendern noch so provokant und schockierend war, dass ihre „Top of
	the Pops“-Performance nie gezeigt wurde und ihr kurzzeitiges Major-Label
	Sony nach einem Blick auf ihr Video zu „Set it Off“ die Zusammenarbeit
	beendete. So richtig unerhört ist das alles heute nicht mehr, nackte Körper
	locken niemanden mehr hinter dem Ofen hervor, aber die schiere Menge an
	involvierten Performerinnen und Musikerinnen und die gewaltige visuelle
	Wucht der Revueshow allein machen den Abend zu einem Pflichttermin.

	Los geht es mit dem Stück „Diddle my Skittle“, aus dem auch der Titel des
	Abends, „There’s Only One Peach with the Hole in the Middle“ stammt – n…
	tritt Peaches für die ersten zwei Songs noch gar nicht auf. Stattdessen
	überlässt sie die Bühne ihren um die 30 Performerinnen und Musikerinnen,
	die in wechselnden Kombinationen die Bühne stürmen. Davon zwölf
	Musikerinnen in weißen Kostümen zwischen Basketballplatz und Arztkittel,
	den Tanz-/Performancegruppen Clusterfuck und NOLA Kinfolk und der
	Drag-Mistress of Ceremony Anita Drink. Als aber die Grande Dame des Abends
	in einem yetihaften Kostüm des anarchischen Kostümbildners Charlie Le Mindu
	zum Song „Rub“ die Bühne betritt, gibt es kaum noch ein Halten. Quer durch
	ihre Karriere hindurch führt Peaches durch den Abend. Darunter gibt es
	viele große Momente, als sie sich zum Beispiel in einem weiteren Haarkostüm
	für ihre zwanzig Jahre als Peaches und als Diva feiern lässt. Oder als sie
	für drei Songs mit zwei der Musiker*innen Laserharfen übernimmt. Und
	natürlich der Abschluss mit dem Über-Hit „Fuck the Pain Away“.

	Etwas bizarr dagegen ist die Performance zum Song „Kick It“, den sie vor
	einer Videoleinwand mit einer Aufnahme von Iggy Pop duettiert. Eines der
	größten Highlights allerdings kommt nicht von Peaches selbst, sondern ist
	die Trapezkünstler*in Empress Stah, die hoch über der Bühne thront und
	Laserstrahlen aus ihrem, nun ja, Gesäß schießen lässt. Was irgendwie seine
	ganz eigene Poesie entfaltet.

	Peaches’ Verdienste liegen eben nicht nur in der Vergangenheit: Sie liegen
	heute vor allem darin, dass sie ihr Privileg, die großen Häuser bespielen
	zu dürfen, mit Dutzenden Künstler*innen teilt und ihnen die Bühne gibt. Und
	dass sie ihren Körper bis heute im besten Sinne schamlos in die politische
	und ästhetische Schusslinie stellt. Denn heute ist vielleicht nicht mehr
	der weibliche Körper an sich die ultimative Provokation (man denke nur
	Helene Fischer bei ihrer Weihnachtsshow), aber dass er die Schamlosigkeit
	besitzt, zu altern, real, unperfekt und dabei trotzdem stolz zu sein.

	Peaches ist die Diva die Berlin verdient, unsere Cher, unsere Liza
	Minnelli. Und sie versteht es bis heute, Konservative aller Couleur auf die
	Palme zu bringen, schon allein deswegen sollte ihr auch jede Bühne dieser
	Stadt gehören.

	30 Dec 2019

	## AUTOREN

	Aida Baghernejad

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