# taz.de -- Schmales Œuvre in bleierner Zeit

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	> Fragen der Verarmung, Verelendung und die Möglichkeit einer Revolution:
	> Das Kino Arsenal zeigtalle Filme von Wolfgang Höpfner, der als
	> politischer Dokumentarfilmer an der Berliner dffb studierte

	Bild: Eine Hommage an den Leser, (hier gemalt von Vilhelm Hammershøi (1864–1…

	Von Peter Nau

	Wie man zu sagen pflegt, dass kein Unglück allein komme, so trifft dies
	auch auf das Glück in ähnlicher Weise zu. Manchmal hat es einen Namen, im
	Falle von Wolfgang Höpfner den von Professor Leo Kreutzer. Dieser brachte
	den Germanistikstudenten mit dem Fernsehen in Berührung. 1974 und 1976
	entstanden beim WDR und in Coproduktion mit ihm der Dokumentarspielfilm
	„Gruselkrimis in der Hauptschule“ und der Lehrspielfilm „Was Eltern forde…
	und Kinder leisten“ (beide Male Regie: Peter Goedel, Wolfgang Höpfner und
	Thomas Lichte). Eine Lehrerin und ein Lehrer, daran gewöhnt, eine Richtung
	zu empfangen, geben sich darin selbst eine Richtung, um dem täglichen
	Abgenütztwerden zu entgehen.

	Auch Wolfgang Höpfner tat diesen Schritt und begann ein Studium an der
	dffb. Er wollte politische Dokumentarfilme machen, ohne dass er sich der
	Unterscheidung Godards zwischen „1. Wir müssen politische Filme machen“ und
	„2. Wir müssen politisch Filme machen“ schon bewusst gewesen wäre. Es
	entstanden (Co-Regie: Norbert Weyer): „Zwei Protokolle“ (1978), ein
	halblanger Film, der bei den politischen Gruppen, die Gefangene
	unterstützten, zum Renner wurde, sowie der ebenfalls um den Mordprozess
	gegen die politischen Gefangenen Roland Otto und Karl Heinz Roth kreisende
	„Vor vier Jahren, vor zwei Jahren“ (1977–79). Zwei Filme, die – über
	vierzig Jahre hinweg immer wieder einmal gesehen – mir heute die Prognose
	Kafkas in Erinnerung rufen: „Wir leben in einer so von Dämonen besessenen
	Zeit, daß wir das Gute und Gerechte bald nur noch in tiefster
	Verschwiegenheit wie einen Rechtsbruch werden verwirklichen können. Der
	Krieg und die Revolution klingen nicht ab. Im Gegenteil! Durch das Erkalten
	unserer Gefühle steigt ihre Glut.“

	Das Leben floss dahin, nahm weiterhin seinen Lauf. Wolfgang Höpfner
	heiratete, sie bekamen Kinder; Geldnöte. Was tun? Aber da war ja noch Leo
	Kreutzer, der einsprang. Es entstand an der dffb „Der ewige Tag“ (1983) und
	daraufhin – in der Einsamkeit der Leineberge, im Dörfchen Capellenhagen –
	die wunderbare, diesen Abschlussfilm kommentierende Abhandlung „Lesen und
	Sehen“. „Zufällig“, steht da geschrieben, „wurde ich auf die Gurre-Lie…
	von Schoenberg neugierig und ließ sie mir von der freundlichen Dame
	auflegen. Der Anfang des Films, seine ersten Bilder waren gefunden.“

	Ein Flaneur (Wolfgang Höpfner) gibt sich in der Passerelle, Hannovers
	unterirdischer Fußgängerzone – so wie seine Vorläufer im 19. Jahrhundert es
	in den „faltigen Mäandern der alten Metropolen“ taten –, seinen Eindrüc…
	hin. Fragen der Verarmung, Verelendung, die Möglichkeit einer Revolution
	beschäftigen ihn. Er trägt immer ein Buch mit sich, jedes Mal ein anderes,
	aus denen er in den verschiedensten Situationen rezitiert. Diese Szenen
	gehen zwanglos, wie beiläufig aus den Passerelle-Impressionen hervor und
	wir spüren dann: die platonische Kraft einer Dichtung ist stärker als die
	historische Realität.

	Auswahl und Art des Vortrags der Textpassagen verraten Fingerspitzengefühl.
	Da dem laut und doch gleichzeitig ganz für sich Lesenden bis auf eine
	Ausnahme im Film niemand zuhört, bekommen seine ebenso weltabgewandten wie
	exzentrischen Auftritte eine zart ironische Note. Nur einer hört zu: ein
	junger Mann, der vor einem Café sitzt, in dem Billard gespielt wird. „Am
	Morgen stand er neben ihrem Bett …“ beginnt ein Ausschnitt aus Jens Peter
	Jacobsens Novelle „Mogens“. Auf einer anderen Novelle dieses Autors beruhen
	Schoenbergs Gurre-Lieder, mit deren zweiter Strophe der Film ausklingt.

	Zu sehen in der Reihe „Filme von Wolfgang Höpfner und Peter Goedel“, 1. bis
	8. Oktober, Kino Arsenal

	1 Oct 2019

	## AUTOREN

	Peter Nau

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