# taz.de -- Poetische Unterwanderungen

	# taz.de -- Poetische Unterwanderungen

	> In der Galerie Buchholz sind Werke der Künstlerin Nairy Baghramian unter
	> dem Titel „Vitrine Rafraîchirée“ zu sehen

	Von Alicja Schindler

	„Vitrine Rafraîchirée“ ist die zweite Einzelausstellung Nairy Baghramians
	in den Berliner Räumen der Galerie Buchholz betitelt. Anspielungen auf
	Mode, Design, und Architektur ziehen sich durch Baghramians Werk, seit die
	47-jährige Iranerin in den Neunzigern in Berlin begann, Kunst zu machen.
	Ausgangspunkt ihrer Ausstellung ist eine Publikation. Anders als sonst,
	steht diese nicht am Ende, sondern am Anfang. Das Motiv der Umkehrung ist
	exemplarisch für die Ausstellung.Der Katalog erschien zur Schau
	„Déformation Professionelle“ in Gent und Minneapolis. „Die beiden Museen
	fragten, ob ich eine Retrospektive zeige.“ Statt der Einladung gerecht zu
	werden, entschied sich die Teilnehmerin der documenta-14 für eine
	Modifikation. Oder Umkehrung. Statt alter Arbeiten wollte sie neue Werke
	ausstellen. Mit ihnen bezog sie sich selbstreflexiv auf älteres Material.

	Während man in Gent und Minneapolis die neuen Werke sehen konnte und die
	Gegenüberstellung lediglich im Katalog, zeigt die Galerie Buchholz jeweils
	beide Arbeiten. Im ersten Geschoss die neuen, oben die älteren.
	Eindrücklich wird das Prinzip der Selbst-Analyse, die aus bereits bekannt
	geglaubten Formen etwas Neues, bislang Ungewusstes herausstülpt, bei den
	Skulpturen „Formage de Tête“ von 2011 und der Version von 2018. Welche
	zusätzlich „Vitrine Rafraîchirée“ betitelt ist.

	## Bauklotzartige Keramik

	Auf einer Art Kühlvitrine liegt bauklotzartige Keramik. Sie sind die
	anwesenden Positiv-Formen für die abwesenden Negativ-Formen, die in den
	leeren Stellen der Silikonskulptur im zweiten Geschoss fehlen. Schaut man
	genau hin, sind es nicht die gleichen Formen. Auch hier durchkreuzt die
	Künstlerin Erwartungen. In einer Ecke im oberen Geschoss der Galerie stehen
	zwei Objekte mit dem Titel „Eule“, die an Barhocker erinnern. Ihre Sitze,
	in Form eines Gesäß-Abdrucks in Harz, sind so filigran, dass sie bei
	Benutzung kaputt gingen.

	Riesige Kissen liegen daneben auf einem Metallrohr, das einem
	Krankenbett-Träger ähnelt. Weder im Spital, noch in der Bar wird
	gearbeitet. An beiden Orten befindet man sich außerhalb des
	gesellschaftlich vorgegebenen Rhythmus. Baghramian thematisiert stützende
	Elemente. Wie das Rohr unter den Kissen. Was tragend ist, bemerkt man, wenn
	es nicht funktioniert. Das ist bei einem Bettgestell so. Und in der
	Gesellschaft. So elegant wie Baghramian die Erwartungen der Institutionen
	an eine Retrospektive unterwanderte, so poetisch hinterfragen ihre Arbeiten
	Normen. Sie rücken das Zerbrechliche ins Zentrum. Und schaffen es so, sich
	von bestehenden Strukturen zu emanzipieren. Nicht aggressiv, wie man einen
	Aufstand erwartet. Sondern zart.

	Bis 17. 11., Galerie Buchholz, Fasanenstr. 30, Charlottenburg

	2 Nov 2018

	## AUTOREN

	Alicja Schindler

	## ARTIKEL ZUM THEMA