# taz.de -- Elise Graton Globetrotter: Ansteckendes Lachen und begründete Skepsis

	# taz.de -- Elise Graton Globetrotter: Ansteckendes Lachen und begründete Skep…

	Biologie war das Fach, das ich zu Schulzeiten am wenigsten mochte. Natur
	war mir oft suspekt, und Familienspaziergänge im Wald waren ebenso
	unheimlich wie die Untiefen des Meeres. Als ich kürzlich zu Hause vor dem
	Radio verbrachte, waren in einer Sendung im Programm von France
	CultureNaturwissenschaftlerInnen zu Gast. Ihnen bei der Schilderung ihrer
	Forschungsvorhaben zuzuhören, bereitete mir ungemein Vergnügen.

	Dank der etwas schnoddrigen Moderation konnte ich selbst Neues in Erfahrung
	bringen – mich störte auch nicht, wenn ich etwas nicht verstand. Mein
	aktueller Lieblingssatz im Buch „Die Schönheit der Tiere“ der Biologin
	Christiane Nüsslein-Volhard lautet: „Es ist interessant, dass zur
	Bildung von Gradienten im Fliegenei weder Autokatalyse noch laterale
	Inhibition beitragen.“ Trotz der für mich unverständlichen Aussage drückt
	ihr Satz geradezu ansteckende Begeisterung aus. Wissenschaftliche Euphorie
	mancher ForscherInnen für ihr Thema kommt man bei Radiointerviews nah, auch
	wenn sie manchmal aufgrund der aktuellen ökologischen und politischen
	Weltlage von Pessimismus gefärbt sind. Jedenfalls beeindruckte mich die
	Offenheit gegenüber dem jeweiligen Subjekt – egal ob Tier, Pflanze oder
	einzelliger Blob –, jene Bereitschaft, durch Ergebnisse von Experimenten
	überrascht zu werden, allem eine je eigene Intelligenz zuzuerkennen und für
	eine Beziehung zwischen Mensch und Natur auf Augenhöhe zu werben. Letztens
	führte mich mein naturwissenschaftliches Faible ins „Spektrum“, einem
	Berliner Projektraum für interdisziplinäre Kollektive an der Schwelle von
	Technologie, Wissenschaft und Kunst. Es lief die Doku „Donna Haraway: Story
	Telling for Earthly Survival“ von Fabrizio Terranova. Die US-Biologin und
	feministische Wissenschaftstheoretikerin wurde in den Neunzigern damit
	bekannt, dass sie die Unterscheidung zwischen Mensch, Tier und Maschine
	ablehnt und neue Wege jenseits normativer Strukturen zum Verständnis der
	Welt initiiert.

	Als ich im Kino eintraf, war ich umzingelt von Fachleuten und
	NaturfreundInnen. Ein erkälteter Besucher meinte etwa zu seiner Begleitung:
	„Ich klinge wie der gemeine Häher.“ Drei Frauen skandierten hinter mir:
	„Donna! Donna! Donna!“, um sich als Haraway-Fans zu verstehen zu geben. Für
	mich ist derlei naturwissenschaftlicher Personenkult neu. Auch habe ich die
	zentrale Geschichte des Films über die innige Beziehung zwischen dem Kind
	Camille und einem Schmetterling nicht ganz verstanden, weil mich das
	ständige Schaukeln einer Frau – so, als hielte sie ein Baby in ihren Armen,
	was aber nicht der Fall war – in der Reihe vor mir ablenkte. Bisweilen
	fokussierte mein Blick Haraways Hände, die auf der Leinwand nicht zur Ruhe
	kamen: Mal tippte sie auf dem Tisch vor sich wie auf einem Miniaturklavier,
	mal fitzelte sie an den Tentakeln eines Plüsch-Kraken, der ihr zur
	Erläuterung einer ihrer Theorien dienen sollte. Die Theorie habe ich
	vergessen. Woran ich mich gut erinnere, ist, wie Haraway auch
	nebensächlichen Beobachtungen mit wissenschaftlichem Eifer nachgeht.
	StudentInnen an Elite-Universitäten haben alle das gleiche perfekte
	Lächeln, stellte sie etwa fest; was sie zur Recherche veranlasste, nach
	welchem Vorbild die KieferorthopädInnen jener sozialen Schicht arbeiten;
	was wiederum zur Frage führte, inwieweit wir wie antike Göttinnen-Statuen
	aussehen wollen. Schritt für Schritt offenbart Haraways Bohren die
	menschliche Neigung, sich stets über andere Wesen zu stellen und dabei
	nicht nur sich selbst, sondern auch allen anderen ästhetische und
	ideologische Halseisen anzulegen. „Wir brauchen neue Erzählungen“, las sie
	auf Französisch vor, davon begeistert, dass ihre Texte auch in anderen
	Sprachen vorliegen. Sie musste laut lachen, obwohl das gar nicht lustig
	ist. Alle stimmten in ihr Lachen mit ein, infiziert von ihrem Enthusiasmus,
	der als Einladung wirkt, gesunde wissenschaftliche Skepsis zu entwickeln,
	den alten Märchen zu misstrauen, das Gewohnte stets zu hinterfragen, in
	sich hineinzuhorchen, wer man wirklich ist, und die Angst vor den
	unbekannten Geräuschen im Wald zu überwinden.

	Elise Graton arbeitet als Übersetzerin und Autorin in Berlin

	16 Jan 2018

	## AUTOREN

	Elise Graton

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