# taz.de -- Das Gewicht des 20. Jahrhunderts

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	> Eine Symphonie der Kindheit: Die romanhaften Erinnerungen des ungarischen
	> Schriftstellers Péter Nádas

	Bild: Ein verunglücktes Flugzeug auf dem Dach eines Wohnhauses in Budapest End…

	Von Tobias Schwartz

	Manchmal sind Bücher wie große, komplexe Musikkompositionen. Gustav Mahler
	sagte einmal, er wolle Werke schaffen, in denen sich die ganze Welt in all
	ihrer Weite, Tiefe und Schwere spiegele. Darunter machte er es nicht und
	entsprechend monumental und überwältigend gerieten seine Symphonien.

	In der Literatur der klassischen Moderne finden sich leicht Beispiele, die
	sich in Hinblick auf die Absolutheit von Anspruch und Form mit dem groß
	angelegten kompositorischen Schaffen Mahlers vergleichen ließen, das auch
	Ironie und Humor aufweist. Robert Musils „Mann ohne Eigenschaften“ etwa,
	Marcel Prousts „Auf der Suche nach der verlorenen Zeit“ oder auch noch
	Thomas Manns „Doktor Faustus“. In der Gegenwartsliteratur ist das schon
	schwieriger. Der ungarische Schriftsteller und Fotograf Péter Nádas aber,
	der seit Jahren als aussichtsreicher Anwärter auf den Literaturnobelpreis
	gehandelt wird, lässt sich ohne Weiteres neben Musil, Proust und Mann
	einreihen – genau gelesen hat er seine literarischen Vorväter jedenfalls
	alle.

	Erst 2012 erschien auf Deutsch sein rund 1.700 Seiten langer
	Monumentalroman „Parallelgeschichten“, eine abgründige, überwiegend in
	Budapest angesiedelte Familiengeschichte und gleichzeitig eine Art Abriss
	des europäischen 20. Jahrhunderts, vor allem der Schattenseiten jenes
	schicksalhaften Säkulums. 17 Jahre hatte Nádas daran gearbeitet. Jetzt
	folgen seine kaum weniger monumental ausfallenden Kindheitserinnerungen mit
	dem understatementhaften Titel „Aufleuchtende Details“, meisterhaft
	übersetzt von Christina Viragh, die schon die „Parallelgeschichten“
	preisgekrönt ins Deutsche übertragen hatte. Das Buch beginnt mit einem so
	lust- wie schmerzvollen Sonntagsessen des kleinen Péter bei seinen
	Großeltern und endet mit dem Ungarnaufstand von 1956, der auch in
	Nádas’„Buch der Erinnerung“ von 1986 eine zentrale Rolle spielt. Die kna…
	1.300 Seiten sind eine meist sturmumtoste, sich gelegentlich aber auch
	aufklärende Gebirgslandschaft mit Gipfeln und Tälern, erschütternd und
	bewegend wie eben Mahlers kolossale Symphonik.

	Kaum ein anderer Schriftsteller vermittelt seinen Lesern heute
	eindringlicher als Péter Nádas, wie schwer das 20. Jahrhundert auf seinen
	Schultern lastet. Wer sich mit seiner Biografie beschäftigt, bekommt eine
	Ahnung davon, warum das so ist. Geboren wurde Nádas mitten im Zweiten
	Weltkrieg, 1942 in Budapest. Als erste, prägende Erinnerung schildert er,
	wie er im Treppenhaus einen Bombenangriff alliierter Flieger erlebte – mit
	glimpflichem Ausgang. Da war er gerade zwei Jahre alt. In Ungarn folterten
	und mordeten die faschistischen Pfeilkreuzler. Juden wurden scharenweise
	deportiert, wenn sie sich nicht, wie Teile von Nádas’Familie, versteckten.

	Sein erinnertes Leben beginnt zur Zeit der deutschen Besatzung, der
	Kollaboration und des Verrats, der sowjetischen Belagerung und des
	Einmarschs der Roten Armee. Die in Trümmern liegenden Straßen und
	Häuserzüge der Donau-Metropole bilden die Kulisse seiner Kindheit. Seine
	jüdischen Eltern, die er zärtlich porträtiert, auch wenn er seine
	ambivalenten Gefühle ihnen gegenüber nicht verbirgt, waren als Kommunisten
	im Widerstand aktiv und verloren ihren unerschütterlichen Glauben an die
	Partei auch dann nicht, als sie von Intrigen der KP-Funktionäre beinahe
	zerrieben wurden. Noch vor Ausbruch der blutig niedergeschlagenen
	antisowjetischen Revolution von 1956 starb die Mutter an Krebs.

	Den Verlauf der Erkrankung beschreibt Nádas minutiös. Sein Vater nahm sich
	zwei Jahre später das Leben. Eigene Suizidgedanken manifestierten sich in
	dem Heranwachsenden: „In fast jeder Stunde, jedem Augenblick meines Lebens
	quälte ich mich mit der Frage, auf welche Art ich mich umbringen könnte“,
	heißt es etwa. „Es war eine Heimsuchung. Eine psychische Betriebsstörung.
	Gift einnehmen. Mich in die Tiefe stürzen. Mich erhängen. Irgendwo eine
	Waffe finden.“

	„Memoiren eines Erzählers“ hat Nádas sein Werk untertitelt, wobei schnell
	klar wird, dass die Betonung auf „Erzähler“ liegen muss. Mit Goethes
	„Dichtung und Wahrheit“ oder Rousseaus „Bekenntnissen“ hat das alles nur
	entfernt zu tun. Begriffe wie „Memoiren“, „Erinnerungen“ oder auch
	„Autobiografie“ werden dem unkonventionellen Buch nicht gerecht, das bei
	aller Länge kaum Längen birgt, sondern, im Gegenteil, von Anfang an
	vereinnahmt und mitreißt.

	Dabei erzählt Nádas, ein Modernist durch und durch, nicht linear oder
	chronologisch, sondern versucht, dem Wesen der Erinnerung gerecht zu
	werden, indem er deren Struktur imitiert. Es sind die „aufleuchtenden
	Details“, also fragmentarische Erinnerungsblitze, von denen ausgehend er
	assoziativ Welten, wenn auch größtenteils kaputte, wieder auferstehen
	lässt.

	Die Perspektive wandert vom Kleinen aufs Ganze, das Ergebnis könnte
	durchaus auch als Roman durchgehen. Der Detailreichtum, die
	Materialkenntnis, die vor dem Leser ausbreitet wird, übersteigt bei Weitem
	das, was zu erinnern einem Menschen möglich ist. Auch Geschehnisse, die
	weit vor dem Geburtsjahr 1942 liegen, kommen zur Sprache. Nachträglich
	Erfahrenes, Recherchiertes oder auch von Familienmitgliedern Memoriertes
	vervollkommnen das eigene Gedächtnis, das hier als ein totales erscheint –
	und den Leser förmlich in sich aufnimmt.

	„Und jedes Jetzt birgt ein Damals“, heißt es an einer Stelle in „Das End…
	dem neuen, wunderbaren Roman von Nádas’Landsmann Attila Bartis. Darum geht
	es auch in „Aufleuchtende Details“: Um die freudianische oder auch
	nietzscheanische Frage, wie sich das eigene Ich historisch-psychologisch
	zusammensetzt – möglicherweise zusammensetzt, bleibt es doch immer eine
	Sache der Deutung und viel weniger des eigenen Erinnerns.

	Nádas’Schreiben trägt im Innern auch Züge der archäologischen und
	genealogischen Verfahrensweise Michel Foucaults, die nicht zufällig eine
	große Nähe zur Literatur aufweist. Wie in den „Parallelgeschichten“ rückt
	auch in den „Memoiren“ wieder das Körperliche in den Fokus, angefangen mit
	dem respekteinflößenden Großvater, „knochendürr, an seinem Brustkasten
	drückten sich die Rippen durch die Haut … noch heute spüre ich in den
	Gliedern seine Armknochen, seine Schlüsselbeine, seine scharfen Rippen.“
	Nádas zeigt plastisch, wie sich Geschichte in die Körper ihrer Subjekte
	einschreibt.

	Die Grundstimmung ist düster, voller Moll-Töne, das lässt sich nicht anders
	sagen. Es gibt Seiten des Zorns, nicht zuletzt ist das Buch eine Abrechnung
	mit dem kommunistischen Regime in Ungarn, das in so vielen Nádas-Werken
	Eingang gefunden hat. Erinnerungen an Verluste, an Hänseleien in der
	Schule, an eine den kleinen Péter ewig begleitende Angst stecken darin,
	aber auch solche an frühes Verliebtsein oder den schönen Traum, ein Tänzer
	zu werden.

	Lichtblicke wie diese, ironisch-heitere, humoristisch aufleuchtende Details
	sind es, die diesen filigran gewobenen, vielfarbigen Großtext
	vervollkommnen und zu einem einzigartigen Kunstwerk machen, in dem sich
	vielleicht nicht die ganze Welt wie bei Gustav Mahler, aber doch das ganze
	20. Jahrhundert in seiner Weite, Tiefe und Gewichtigkeit spiegelt.

	Péter Nádas: „Aufleuchtende Details. Memoiren eines Erzählers“. Aus dem
	Ungarischen von Christina Viragh. Rowohlt Verlag, Reinbek 2017, 1.280
	Seiten, 39,95 Euro

	15 Nov 2017

	## AUTOREN

	Tobias Schwartz

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