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	> Bestsellerautor Daniel Kehlmann fürs Theater aufbereitet – und das mit
	> knappen Ressourcen: „Ruhm“ in Hamburg

	Von Daniel Trommer

	Leo Richter ist nicht auszuhalten. Der Schriftsteller ist auf Lesereise in
	Mittelamerika und klagt ununterbrochen über alles, vor allem über die
	Leser. Er hat Angst, seinen Flug zu verpassen, obwohl er direkt neben dem
	Gate sitzt, und wittert in jedem Erlebnis und jedem Menschen das Potenzial
	für eine Geschichte. Gut ist er aber vor allem auf der Bühne, im Bett und
	als „Autor vertrackter Kurzgeschichten voller Spiegelungen und unerwarteter
	Volten von einer leicht sterilen Brillanz“.

	So beschreibt ihn Daniel Kehlmann in „Ruhm. Ein Roman in neun Geschichten“
	(2009) – und es bleibt dem Leser überlassen, wie viel davon er auf Kehlmann
	zurückübertragen will. Die neun Kurzgeschichten voller skurriler Charaktere
	erzählen etwa von der Last des Berühmtseins, sei’s in einem langweiligen
	Kommunikationsunternehmen oder in einem fernen, seltsamen Land im Osten.
	Und von Versuchen, sich selbst los zu werden.

	Doch wie will man solches Spiel eines Autors mit seinen Lesern in neun so
	unterschiedlichen Geschichten und nur dünner Rahmenerzählung auf die Bühne
	bringen? Dieser Herausforderung hat sich das Hamburger Theater im Zimmer
	gestellt. Das wurde eigentlich vor 17 Jahren geschlossen – und im
	vergangenen Jahr, nach aufwendigen Renovierungsarbeiten, wieder eröffnet.
	Und die erste Spielzeiteröffnung dieser neuen Zeitrechnung nun beging man
	mit der deutschen Erstaufführung von „Ruhm“.

	Die Bühnenfassung stammt von Erik Schäffler, der selbst Regie führt und
	auch noch mitspielt. Ja, die Mittel sind knapp bei diesem Projekt. Im
	„Zimmer“ nun steht die Bühne in der Mitte, das Publikum sitzt rechts und
	links davon. Das karge Bühnenbild – zunächst nur vier Stühle und zwei graue
	Wände – erklärt sich vielleicht aus den vielen zu bereisenden Ländern, aber
	vielleicht auch noch mehr aus Budget und Platz.

	Der Beginn ist dann eher schleppend: Die ersten beiden Erzählungen werden
	nacherzählt, überwiegend textgetreu. Als man sich aber gerade auf einen
	langweiligen Abend eingestellt hat, nimmt das Stück plötzlich Fahrt auf:
	Eine Hälfte des Publikums wird zur Reisegesellschaft erklärt und verlässt
	den Raum – gen seltsames Land im Osten. Der Rest bleibt und erlebt mit, wie
	Rosalie von Leo Richter in die Schweiz geschickt wird, um zu sterben. Ein
	Kniff, der in der anschließenden Spielpause viel Gesprächsstoff bietet,
	aber natürlich auch manchen daran leiden lässt, eine favorisierte
	Kehlmann-Geschichte verpasst zu haben.

	Nach der Pause wird der Einsatz der theatralen Mittel vielfältiger, das
	Spiel mit den Erzählebenen gewinnt durch die Personalisierung des in
	manchen der Geschichten nur als Autor auftretenden Leo Richter (gut: Robin
	Brosch) an Dynamik. Zum Ende hin hat sich Schäffler sogar noch ein paar von
	der Vorlage abweichende, wenn auch etwas arg dramatische Überraschungen
	ausgedacht. Anders als im Buch stößt die Adaption den Zuschauer mit der
	Nase auf die Verknüpfungen zwischen den Geschichten. Abgesehen davon aber
	stellt es sich als klug heraus, nah an Kehlmann zu bleiben und damit bei
	der Originalität seines Buches. Das kleine Theater hat eine ansehnliche
	erste Eigenproduktion auf die Bühne gebracht.

	Weitere Termine: 3., 4., 16., 17. + 18. November

	3 Nov 2017

	## AUTOREN

	Daniel Trommer

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