# taz.de -- Nur kein sicheres Leben

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	> Mit einer großartigen Bühnenadaption von „On the Road“, Jack Kerouacs
	> Klassiker über das Lebensgefühl der Beat Generation, starten die
	> Kammerspiele München in die neue Saison

	Bild: Jeder ist hier ein Dean Moriarty, ein Gesetzloser und Rumtreiber: das Ens…

	Von Annette Walter

	Es gibt wenige Romane in der amerikanischen Literaturgeschichte, die eine
	ähnlich fulminante Wirkung erzielten und die Popkultur so nachhaltig
	beeinflussten wie einst Jack Kerouacs Roman „On the Road“, der 1957
	erschienen ist. Sein sprachlich rauschhaftes und wildes Porträt der Beat
	Generation hat bis heute nichts von seiner Faszination verloren und ist
	mehrfach inszeniert und verfilmt worden. Nicht verwunderlich, dass David
	Marton den Stoff nun an den Kammerspielen in München auf die Bühne bringt.

	Martons Ansatz ist zwar konventionell, also Sprechtheater im üblichen
	Sinne, aber dennoch keineswegs gediegen. Der gebürtige Ungar kommt
	ursprünglich vom Musiktheater und hat bereits „La sonnambula“ und „Figar…
	Hochzeit“ an den Kammerspielen inszeniert und dafür das Format Opernhaus
	gegründet, das es seit der letzten Spielzeit gibt. Sein Ansatz für „On the
	Road“ besteht darin, Wort und Musik virtuos zu mischen: Textpassagen aus
	dem Roman, die alle Darsteller rezitieren, wechseln sich mit raffiniert
	arrangierten Jazzsongs ab, ja, es ist fast eine Art Musical.

	Den SchauspielerInnen sind keine festen Rollen zugeordnet. So schlüpft
	jeder in die Rollen von Sal Paradise oder Dean Moriarty. Die stimmliche
	Präsenz von Jelena Kuljic, die wie eine Reinkarnation der jung verstorbenen
	Sängerin Amy Winehouse klingt, aber ebenso Pau Brodys grandios-groteskes
	Trompetenspiel machen den Soundtrack zu einem großartigen Ereignis.

	Doch auch der Rest des Ensembles agiert fantastisch. Thomas Schmauser gibt
	den sensiblen Proleten mit Goldkette und trifft mit der energischen Julia
	Riedler und dem virilen Hassan Akkouch auf ebenbürtige ProtagonistInnen.

	Was diesen Abend so besonders macht: Man bekommt als ZuschauerIn ein Gefühl
	für den ruhelosen Geist von Kerouacs Helden Sal Paradise, der in einer
	unstillbaren Gier nach Abenteuern durch das Amerika der 1950er Jahre reist.
	Es ist ein Lebensgefühl, das sich dem Kapitalismus entziehen will und all
	dessen Werte radikal negiert. „Alles ist besser, richtiger als das sichere,
	dieses safe Leben“, schreibt Diedrich Diederichsen dazu im Programmheft.

	Was romantisch klingt, ist für Paradise mit großen Entbehrungen verbunden:
	Er trifft auf Wanderarbeiter, Migranten, Landstreicher, Zuhälter, ist
	selbst Kriegsheimkehrer und Außenseiter, hat nur ein paar Dollar in der
	Tasche, ist aber trotz vieler Rückschläge nicht von seiner Vision eines
	exzessiven Lebensstils abzubringen.

	Sein Begleiter Dean Moriarty, dieser so charismatische wie skrupellose
	Mensch, ist dabei sein „edler Ritter“, der Motor für die atemlose Reise in
	Trucks und Cabriolets. Paradise schwankt zwischen Selbstzweifeln („Ich
	wünschte, ich wäre alles andere, nur nicht das, was ich trostloserweise
	bin, ein desillusionierter ‚Weißer‘ “) und dem Wunsch nach Erlösung, de…
	am Ende seiner Reise erlebt: „Aus dem dunklen Strudel meiner Seele blickte
	ich auf, ich lag in einem Bett zweieinhalbtausend Meter über dem
	Meeresspiegel auf dem Dach der Welt, und ich wusste, dass ich ein ganzes
	Leben, in der armseligen atomistischen Hülle meines Fleisches verbracht
	hatte, und ich hatte alle Träume der Welt.“

	Es ist der Verdienst dieses Theaterabends, dass er den Konflikt seines
	Anti-Helden Paradise erlebbar macht und uns mitfühlen lässt, wie ihn seine
	Lebensgier und seine Furchtlosigkeit letztendlich aufreiben, aber ihm auch
	Momente vollkommenen Glücks schenken.

	Und wir lernen auch etwas über uns selbst: weniger konformistisch zu leben,
	weniger auf Sicherheit denn auf Wagnis bedacht zu sein. Auch wenn es uns
	einiges abverlangt, kann sich das auch in den heutigen bewegten Zeiten
	durchaus lohnen.

	4 Oct 2017

	## AUTOREN

	Annette Walter

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