# taz.de -- Vom Denken im Eis

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	> Kunst Auf Spitzbergen wurde ein neues Künstlerstipendium vorgestellt –
	> auch Königin Sonja kam

	Eine Schneefahne verwischt die schroffe Silhouette des Bergkamms, milchiger
	Dunst zieht über den Fjord. Gefrorene Wellen schimmern auf dem Kiesstrand,
	der übersät ist von winzigen Eiskristallen. Weiß, so weit das Auge reicht.
	Und Stille. Bis auf das Knarzen der eigenen Schritte im Schnee ist kaum
	etwas zu hören.

	Ein wenig stockt mir der Atem beim Anblick dieser Schönheit. Das ginge
	vielen so, meinen die Einwohner von Longyearbyen auf Spitzbergen
	(norwegisch: Svalbard), diesem quirligen Städtchen voll energiestrotzendem
	Pioniergeist, in dem die Bergarbeiter der letzten Kohlegrube, die
	bewaffneten Touristenführer (Vorsicht: Eisbär!), Ingenieure und Lehrer im
	Durchschnitt nur vier Jahre bleiben.

	Licht, Stille, Unendlichkeit – Attribute, mit denen auch Königin Sonja von
	Norwegen in ihrer schwungvollen Rede beim Launch von „Artica Svalbard“ im
	Frühjahr diese Gegend beschreibt. Sie sei eben Künstlerin, flüstert Magne
	Furuholmen mir zu, Keyboarder der Band a-ha und selbst Grafikkünstler. Er
	sitzt im Vorstand des Queen Sonja Print Award und unterstützt somit A K
	Dolven, Marit Anne Hauan, Kjetil Thorsen vom Board dieses ambitionierten
	Stipendienprogramms, das vom norwegischen Kulturministerium und drei
	Stiftungen kofinanziert wird.

	Bis zu elf nationale und internationale Künstlerinnen und Schriftsteller
	erhalten nun jährlich die Möglichkeit, sich drei bis neun Monate lang hier
	aufzuhalten und sich den Fragen der Zeit zu stellen. Unter den
	StipendiatInnen des ersten Jahrgangs sind Joan Jonas, Tiina Kivinen, Tauba
	Auerbach, Carlos Casas, Ahur Etwi, Juni Dahr. Dass die Kunst einen Ort wie
	Spitzbergen bereichern kann, der vielen mit seinen Bodenschätzen und
	Landschaften vor allem unter geopolitischen und touristischen
	Gesichtspunkten interessant scheint, erschließt sich während der
	Performance von Stipendiatin Mette Henriette.

	Ihre auf dem Saxofon erzeugten Geräusche und Soundfelder oszillieren
	zwischen Abstraktion und Naturerinnerung. Jeder neue Ton, jedes Klangfeld
	überrascht und regt zum Nachdenken an. Leise Kompositionen fördern einen
	reflektierten Blick auf dieses Stück Natur.

	Das Stipendienprogramm ist als Begegnungs-, Befragungs- und
	Forschungsplattform gedacht an einem Ort, der nur scheinbar völlig abseits
	liegt. Spitzbergens Bedeutung für das geologische und ökologische
	Verständnis der Welt ist Naturwissenschaftlern seit mehr als hundert Jahren
	bekannt. Höchste Zeit, dass sich hier auch wohl durchdachte kulturelle
	Forschungsaktivitäten ansiedeln, denn sozioökonomische und politische
	Machtmechanismen wie auch die Ausbeutung der Natur lassen sich bis zur
	„Entdeckung“ dieser Region durch Willem Barents (1596) zurückverfolgen.

	## The edge of the world

	Auch wenn der Archipel 1920 im Spitzbergenvertrag Norwegen zugeschrieben
	wurde, so haben doch theoretisch alle 39 Unterzeichnerstaaten Rechte an
	diesem günstig zwischen Russland und dem Nordatlantik gelegenen Teil der
	Welt. Nachdem im 17. Jahrhundert intensiv Wal-, Robben-, Walross- und
	Eisbärenfang betrieben wurde, dann ausgiebig Kohleabbau, werden nun, in
	Zeiten der schmelzenden Eiskappe am Nordpol, internationale Interessen auf
	die hier gelagerten Erdölreserven evident.

	„Thinking at the edge of the world“ nennt Katya García-Antón ihre Vision.
	Sie leitet das Osloer Office of Contemporary Art (OCA), das neben dem
	norwegischen PEN und dem Queen Sonja Print Award StipendiatInnen nach ihrer
	Fähigkeit auswählt, mit den Menschen vor Ort in einen produktiven Dialog zu
	treten.

	Ein Beispiel: Künstlerin A K Dolven spricht in einer Druckwerkstatt mit
	Benjamin Vidmar, einem Koch aus Florida, der mit Geduld und
	Einfallsreichtum im ewigen Eis ein Gewächshaus installiert hat, um frische
	Lebensmittel anzubauen. Er freut sich auf Kooperationen mit den Künstlern
	und zerstreut so auch die Sorge, „Artica Svalbard“ könne Teil des
	Touristenrummels werden, an dem Spitzbergen verdient und leidet.

	Svalbards neuester schräger Coup: eine globale Kulturdatenbank, die
	digitale Informationen auf Film gespeichert im Permafrost lagert. Wie steht
	es bei Brecht? „Nach dem Nördlichen Eismeer zu / sehe ich noch eine kleine
	Tür“. Gaby Hartel

	3 May 2017

	## AUTOREN

	Gaby Hartel

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