# taz.de -- Roboterhund und Google Krishna

	# taz.de -- Roboterhund und Google Krishna

	> Transmediale Tief in der Virtual Reality versunken: Das Berliner
	> Produzentenduo Amnesia Scanner tritt heute im HKW auf

	Neunzig Prozent der Kunstproduktion sind bedeutungslos, schlecht, generisch
	und uninspiriert.“ Martti Kalliala lehnt sich anscheinend gern mächtig aus
	dem Fenster. Im Interview mit dem Dazed-Magazin führt Kalliala, heute
	zusammen mit Ville Haimala Teil des Produzentenduos Amnesia Scanner,
	bereits 2011 aus: „Warum sollten wir nicht alles daransetzen, zu den
	restlichen zehn Prozent zu gehören? Ganz im Ernst, das leuchtet mir nicht
	ein.“

	## Sie lassen es zischen und knallen

	Gesegnet ist, wer solche Statements mit neuer Kunst untermauern kann. Die
	Musik nämlich, die der Berliner Finnenzweier Amnesia Scanner seit Anfang
	2014 veröffentlicht, entzieht sich Genreschubladen. Es handelt sich um hoch
	verdichtete, mangels Alternative manchmal als „hyperreal“ überschriebene
	Dance Music im Spiegel des Internetzeitalters. Nonstop lassen Amnesia
	Scanner es zischen, knallen und üben sich in biestigen Gebärden. Tanzbar
	geben sie sich nur über kurze Distanz.

	Trotz aller Elektronik klingt die „AS“-EP, die im vergangenen März auf dem
	renommierten Indie-Label Young Turks erschien, allerdings durchaus
	organisch – sofern man sich die Geräuschkulisse von eskalierenden
	Gottesdiensten im Hyperraum vorzustellen vermag jedenfalls. Abstrakte
	Tracktitel wie „AS Exopsalm“ tragen noch zur Verwirrung bei. Überwältigend
	expressiv bis nervenzerreißend ist der Sound aber in jedem Moment.

	Erstmals traten Amnesia Scanner 2013 als Macher des Mykki-Blanco-Hits
	„Booty Bamboo“ in Erscheinung. In ihrer eigenen Musik wiederum knüpfen sie
	stark an „Blade Runner“-Dystopie und Hackerkultur an. Die beiden
	Mittdreißiger agieren im Ereignisreich zwischen dem Cyberpunkrave des
	Londoner Produzenten Brood Ma, dem Post-Prap des Björk-Kollaborateurs Arca
	und Bezügen zum Digitalen wie bei Holly Herndon, die die Ichfragmentierung
	in der Virtual Reality durch clevere Soundmodulationen vergegenwärtigt.

	## Schnellstmögliche Reizbefriedigung

	Dekonstruktion überlieferter Clubidiome lautet die Devise. Om-Symbole und
	DNA-Rhetorik, ein „Google Krishna“ und „Augmented reality contact lenses�…
	tauchen als lyrisch-assoziative Kulturartefakte auf. So zeigen Kalliala
	und Haimala zum einen den Sinnverlust auf, der mit dem notorischen
	Rückgriff auf derartige Phänomene einhergeht, zum anderen den
	Internetfetisch Nummer 1: schnellstmögliche Reizbefriedigung.

	Mit Technokünstlerin/Kritikerliebling Herndon kollaborierte das Duo
	übrigens schon auf deren 2015er Album „Platform“. Wie Herndon begleiten
	auch die Finnen ihre Musik mit kryptischen Videoclips. In „AS Crust“ sieht
	man etwa eine Wärmebildkameraaufnahme, in der ein menschliches Bein einen
	Roboterhund tritt. In der Infrarot-Loopschleife wird eine Wärmewolke
	sichtbar, die beim Aufprall des Fußes aus dem Hund entweicht.

	Im Geiste populärer Fernsehserien wie „Westworld“ und „Black Mirror“
	thematisieren Amnesia Scanner damit mutmaßlich die Grundsatzfrage, wie man
	im Zeitalter künstlicher Intelligenz zwischen maschinell und biologisch
	unterschieden kann.

	Bei „AS Chingy“ werden harte Kickdrums, Trancefanfaren und gurgelnde
	Zerrstimmen als albtraumartiger Dancefloor inszeniert, der allem Anschein
	nach gerade von fremden Mächten übernommen wird.

	Beim CTM Festival und der Transmediale sind die früheren Helsinkier DJs
	keine Neulinge. Sowohl als Amnesia Scanner als auch mit der
	Vorgängerformation Renaissance Man, die 2011 ein Tech-House-Album
	veröffentlichten, sind sie regelmäßige Gäste. Bei der diesjährigen Ausgabe
	präsentieren sie gemeinsam mit Bill Kouligas die audiovisuelle Installation
	„Lexachast“. Die Performance thematisiert unsere Verletzlichkeit und
	Begrenztheit angesichts eines Overkills an Material, mit dem wir im
	digitalen Zeitalter überschwemmt werden. Matthias Manthe

	Amnesia Scanner und Bill Kouligas: „Lexachast“. Haus der Kulturen der Welt,
	heute, 21 Uhr

	3 Feb 2017

	## AUTOREN

	Matthias Manthe

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