# taz.de -- Manege frei für die Uni

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	> Forschung In Schweden kann man Zirkuswissenschaft studieren, in
	> Frankreich wird die Zirkuskunst wissenschaftlich erforscht.Eine
	> Doktorandin aus Münster will erreichen, dass der Zirkus künftig auch an
	> deutschen Unis wahrgenommen wird

	Bild: Unterhaltung für Familien, aber auch Sujet für die Wissenschaft? Die Zi…

	von Thomas Krämer

	Gastiert ein Zirkus in einer deutschen Universitätsstadt, so steht das Zelt
	bestenfalls in der Nähe der Alma Mater. Mag sein, dass in Universitäten
	bisweilen zirzensische Verhältnisse herrschen – zu einem Gegenstand
	akademischen Interesses oder gar zur Zirkuswissenschaft selbst haben es
	Löwen, Clowns und Akrobaten hierzulande noch nicht gebracht. Geht es nach
	dem Willen von Franziska Trapp, soll sich das ändern.

	Obwohl derzeit noch immer rund 300 Zirkusse, oftmals Familienunternehmen,
	unterschiedlicher Größe durchs Land reisen, sucht man einen Lehrstuhl für
	Zirkuswissenschaft vergebens in der deutschen Hochschullandschaft. „Bisher
	haben sich höchstens Einzeldisziplinen wie Anthropologie,
	Theaterwissenschaft oder Semiotik mit zirkusnahen Themen beschäftigt“, sagt
	Franziska Trapp, selbst Literaturwissenschaftlerin an der Westfälischen
	Wilhelms-Universität Münster. Nach ihrem Master schreibt sie nun an der
	Graduate School Practices of Literature im Fachbereich Philologie an ihrer
	Doktorarbeit. Ihr Arbeitstitel: „Zur Narrativierung der zirzensischen Kunst
	– Grundlegung einer neuen Zirkusästhetik“.

	Doch Franziska Trapps Interesse am Leben in der Manege ist nicht rein
	wissenschaftlicher Natur. Schon vor der Uni war es ihre Leidenschaft.
	Aufgewachsen im ostwestfälischen Bünde, entdeckte sie mit zwölf das Leben
	unter dem Chapiteau – dem Zirkuszelt – für sich. Noch immer schwärmt sie
	von „ganz neuen Welten und unbegrenzten Möglichkeiten“, die sie dort kennen
	lernen durfte. Die Faszination dieser anderen Welt teilte sie schnell mit
	anderen Kindern, eine erste „Kompanie“ Gleichgesinnter fand sich rasch
	zusammen. „Wir sind dann jährlich in den Sommerferien von Bielefeld aus auf
	,Tournee‘ gegangen“, lacht die 28-Jährige. „Daraus ist eine Varieté-Gru…
	entstanden, die besteht jetzt noch“, sagt sie nicht ohne Stolz. Die zehn
	Mitglieder der Truppe „Varieté olé“ touren alle zwei Jahre quer durch die
	Republik. Die Vorliebe der Münsteranerin gilt neben dem Seiltanz der
	Akrobatik: „In unserer Nummer bin ich die Porteuse, meine Partnerin macht
	einen Handstand auf meinen Schultern.“

	Auch wenn der Zeitpunkt für den Beginn des neuzeitlichen Zirkus umstritten
	ist, steht doch so viel fest: Seinen Ursprung hat der Zirkus in der Antike,
	bei den alten Griechen und Römern mit ihren Wagenrennen und
	Gladiatorenkämpfen. Aus deren kreis- oder ellipsenförmiger Arena, das dem
	klassischen Amphitheater nachgebaut war, ging das spätere Zirkusrondell
	hervor. Und das lateinische Wort für Kreis – circus – hat sich bis heute im
	Namen vieler Unternehmen erhalten.

	Vom industrialisierten England des 18. Jahrhunderts und von Frankreich ein
	Jahrhundert später gingen wichtige Impulse für den klassischen Zirkus aus.
	Stets spielten Artistenfamilien, oft regelrechte Zirkus-Dynastien, eine
	entscheidende Rolle. „Es entstand vor allem immer dann ein großes
	öffentliches Interesse am Zirkus, wenn es zu größeren gesellschaftlichen
	Umwälzungen oder Neuerungen kam“, erzählt Trapp. So zog etwa das
	elektrische Licht zusätzliche Zuschauer in die Vorstellungen oder Dressuren
	mit „wilden“ exotischen Tieren, die erst der Kolonialismus nach Europa
	brachte.

	Der Wanderzirkus mit Zelt und all dem, was wir seit Kindertagen mit Zirkus
	verbinden, kam erst mit dem 20. Jahrhundert auf. Auch dafür, sagt Trapp,
	sei der technische Fortschritt Wegbereiter gewesen: der Siegeszug der
	Eisenbahn. Vorher waren Akrobaten, Clowns, Tierdressuren und Zauberei nur
	in festen Spielhäusern zu sehen, von denen heute nur noch wenige übrig
	geblieben sind, wie etwa in München bei Circus Krone. Über die Jahrhunderte
	und die gesamte Entwicklung hinweg hat sich aber eines am Zirkus nicht
	geändert: die Absicht der Akteure, dem Publikum aus allen Schichten unter
	der Zeltkuppel ein attraktives Programm zu bieten – eine klassenlose
	Unterhaltung sozusagen.

	Wenn sie der universitären Erforschung des Zirkus in ihrem Heimatland zum
	Durchbruch verhelfen wollte, das war Franziska Trapp sehr bald klar, dann
	musste sie zumindest eine gewisse Zeit im Ausland studieren. Länder wie
	Frankreich, Kanada oder Schweden sind Deutschland auf diesem Fachgebiet
	weit voraus. „In Schweden zum Beispiel kann man außer dem Master auch ein
	PhD in Circus Arts machen.“ Trapp selbst ging 2012 mit einem
	Erasmus-Stipendium für ein Jahr an die renommierte französische Uni
	Sorbonne und arbeitete sogar in der Produktion und Administration des
	bekannten Festival Mondial du Cirque de Demain in Paris. „In Frankreich ist
	der Zirkus einfach viel mehr in das gesellschaftliche Leben integriert als
	bei uns.“

	Kein Zufall also, dass von dort seit den 1970er Jahren die Entwicklung zum
	zeitgenössischen Zirkus „Nouveau Cirque“ ausging. Typisch für das neue
	Genre der darstellenden Kunst: Eine Geschichte wird durch traditionelle
	Zirkuskunst dargestellt. Der moderne Zirkus hat sich vielfach gewandelt: In
	ihm agieren zumeist professionell ausgebildete Artisten, statt Märschen
	ertönen vielfältige Musikbeiträge zur Untermalung von schauspielerisch
	angelegten Darbietungen, und Tierdressuren sind weitgehend verpönt –
	zunehmend aus Tierschutzgründen .

	Diesen Punkt sieht die Münsteranerin durchaus ambivalent: „Für mich
	persönlich ist es generell fraglich, dass menschliche Unterhaltung auf
	Kosten von Tieren stattfindet. Hier haben wir es allerdings mit einem
	Phänomen zu tun, das keineswegs nur auf das Genre ‚Zirkus‘zu begrenzen
	ist.“ Mit den Augen der Wissenschaftlerin betrachtet sie Tiernummern
	hinsichtlich ihres semantischen Gehalts, also hinsichtlich ihrer Bedeutung.
	„Das Animalische, Andersartige und Wilde ist in vielen neuen und
	zeitgenössischen Zirkusstücken weiterhin zentral.“ Allerdings würden diese
	Themen dort mit Hilfe menschlicher Darbietungen visualisiert.

	Zurück in Deutschland war Franziska Trapp zwar zunächst erneut als
	Einzelkämpferin für ihre Sache unterwegs. Aber die neu gewonnenen Kontakte
	sollten sich als ausgesprochen nützlich erweisen, um eine erste
	internationale Tagung zum Thema „Semiotics of the Circus“ im Frühjahr 2015
	auf die Beine zu stellen. Eine Tagung, die, wie Franziska Trapp urteilt,
	auf „großes Interesse der Fachwissenschaftler“ gestoßen sei. Immerhin sei…
	72 Teilnehmer aus 16 Nationen am Schlossplatz vor dem Uni-Hauptgebäude
	zusammen gekommen – und zwar stilecht unter der Zeltkuppel des „Cirque
	Bouffon“, der gerade in Münster gastierte. „Das Bedürfnis, sich miteinand…
	auszutauschen und zu vernetzen, war besonders groß“, so das Resümee der
	Initiatorin.

	Aus diesem Grund plant Franziska Trapp fest damit, das internationale
	Treffen im kommenden Jahr zu wiederholen. Wird sich ihr Wunsch, den Zirkus
	als Forschungsgegenstand an deutschen Hochschulen zu etablieren, irgendwann
	einmal erfüllen? „Das weiß ich natürlich nicht“, sagt Trapp mit einem
	Augenzwinkern. „Aber ich hoffe doch, dass ich in zwanzig Jahren einen
	Lehrstuhl für Zirkuswissenschaft habe.“

	28 Dec 2016

	## AUTOREN

	Thomas Krämer

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