# taz.de -- zwischen den rillen: Minimalistische Vögel

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	Suff Daddy: „Birdsongs“ (Jakarta/Groove Attack)

	Wir treffen uns in einem Café in Kreuzberg, nicht übertrieben hip, aber
	auch keine Spelunke. Eine gute Analogie zur Musik von Suff Daddy. Suffy
	oder David, wie ihn seine Freunde nennen, erzählt lakonisch vom
	unspektakulären Entstehungsprozess seines neuen Albums „Birdsongs“, das
	knappe 36 Minuten dauert.

	Für die Kürze führt er eine logische Begründung an: „Vinyl ist das
	wichtigste Medium für mich. Aber je mehr Musik auf einer Platte gepresst
	ist, desto stärker leidet auch der Klang.“ Entstanden ist „Birdsongs“ mit
	Low-Budget-Equipment in seiner Wohnung. „Ich brauche ein Sofa, einen
	Computer und ein Midi-Keyboard. Reduktion fördert meine Kreativität. In der
	Zeit, in der ich früher zehn Synthies verkabelt habe, baue ich heute drei
	Beats.“

	Genau so unaufgeregt wie ihr Schöpfer klingen auch die minimalistischen
	„Birdsongs“, sie weisen in keine der Richtungen, die die Beat-Szene in den
	letzten Jahren charakterisiert haben: Weder 160-BPM-Footwork-Geklapper noch
	verdreckter House-Beat noch Trap. Suff Daddy macht einfach nur
	atmosphärische und liebevoll arrangierte HipHop-Beats mit melodiösen
	Samples. Musik, die zeitweilig so entspannt ist, dass man sie böswillig als
	„Coffeetable-HipHop“ bezeichnen könnte. Doch das ist exakt die Musik, die
	zu dem 37-Jährigen, seinen Freunden und ihrem entschleunigten Lebensstil
	passt.

	Suff Daddy gehört zur ersten Generation hiesiger HipHop-Produzenten. Vor
	knapp zehn Jahren begann sie, ihr eigenes Spielfeld abseits der deutschen
	Rap-Szene aufzubauen. Seit 2011 veranstaltet Suff Daddy etwa die
	„Beatgeeks“-Partyreihe in Berlin, die sich zu einem Treffpunkt der lokalen
	Szene entwickelt hat. Erfolge hat er auch als Teil des Produzententrios
	Betty Ford Boys gefeiert, momentan treibt Suff Daddy aber seine
	Solokarriere voran.

	Vor rund zehn Jahren gehörte Suff Daddy zu den ersten HipHop-Produzenten in
	Deutschland, die für ihre Samples und Beats keine Rapper suchten, sondern
	aus ihnen reine Instrumentalstücke machten. Zeitgleich entwickelten
	Produzenten wie Twit One und Hulk Hodn in Köln und Dexter in Heilbronn
	einen ähnlichen Ansatz. Durch unabhängige Labels wie MPM, Jakarta oder
	Sichtexot hat sich diese Szene vernetzt. Der Kölner Fotograf Robert Winter
	porträtierte gar einige dieser öffentlichkeitsscheuen ProduzentenFiguren
	mit stilvollen Schwarz-Weiß-Bildern. Zwischenzeitlich entstand in Köln auch
	das jährliche „Beat BBQ“, zu dem bis zu 1.000 Beat-Fans aus dem ganzen Land
	angereist kommen.

	## Beatgeeks im Monarch

	In Berlin hat sich in den letzten Jahren der „Beatgeeks“-Abend in der
	Monarch-Bar etabliert. Einer der Organisatoren ist Suff Daddy, der an
	vielen Abenden auch selbst an den Plattentellern steht. Dann legt er gerne
	Funk, Disco und Soul auf. Seine „Birdsongs“ klingen relaxt und luftig wie
	der Sommer. Beim Hören hat man den Sonnenuntergang vor Augen. Melodien und
	Vibe stehen im Vordergrund. Viele Instrumente spiele er live ein, das
	verleihe seinem Sound eine gewisse Lockerheit und ein menschliches Maß,
	erklärt der Künstler. Obwohl Suff Daddy eine klassische
	90er-Jahre-HipHop-Sozialisation durchlaufen hat, findet sich auf
	„Birdsongs“ kein Rap. „Es gibt nach wie vor Rapper, die ich gut finde. Ab…
	generell höre ich weniger Rap als früher. Je älter ich geworden bin, desto
	weniger lasse ich mir gefallen, was sie rappen.“ Daher hat er nur zwei
	Gäste auf seinem Soloalbum eingeladen: Den Produzenten-Kumpel Dexter und
	den kalifornischen Soul-Sänger Mayer Hawthorne; Suffy hatte vor zwei Jahren
	bereits einen Remix-Auftrag von ihm bekommen. „If you’re a grown ass man,
	come and shake my hand“, singt Hawthorne auf ihrem gemeinsamen Song „Paper
	Proclamation“, und genau darum geht es hier: um geschmackvollen
	HipHop-Sound, der gerade deshalb so gut klingt, weil er unprätentiös
	daherkommt. Stephan Szillus

	8 Jul 2016

	## AUTOREN

	Stephan Szillus

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