# taz.de -- An Renitenz Weltniveau

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	> Widerstandsgeist In der Rockgeschichte der DDR haben Renft einen
	> besonderen Platz: So gut war die Band, dass sie vor 40 Jahren von der
	> Staatsmacht einfach aufgelöst wurde

	Bild: Mit dem Blues an der DDR aufgerieben: Renft bei einem Konzert 1972 in Ber…

	von Thomas Winkler

	Der Leipziger Ableger des Hauses der Geschichte der Bundesrepublik
	Deutschland widmet sich, so die Selbstdarstellung, der „Geschichte von
	Diktatur, Widerstand und Zivilcourage in der Sowjetischen Besatzungszone
	und in der DDR“. Auf den insgesamt 2.000 Quadratmetern der Dauerausstellung
	des Zeitgeschichtlichen Forums Leipzig sind ein sechssitziger Kinderwagen,
	der in staatlichen Krippen zum Einsatz kam, zu sehen, Abhörgerätschaften
	der Staatssicherheit, der Nachbau eines Zimmers im Notaufnahmelager
	Marienfelde – und auch der E-Bass von Klaus Renft.

	Renft, dieser Name hat dort, wo einmal die DDR war, immer noch einen
	besonderen Klang. Klaus Renft, der eigentlich Jentzsch hieß, war Bassist
	der Rockband, der er seinen Namen gab, ihr Leiter und ihre einzige
	Konstante.

	Er war dabei, als sie 1958 als Klaus Renft Combo in Leipzig gegründet
	wurde, als sie 1962 zum ersten Mal wegen „Verbreitung amerikanischer
	Unkultur“ mit einem Auftrittsverbot belegt und dann wieder erlaubt wurde.
	Er war dabei, als sie so ausdauernd noch die allerletzte
	Dorftanzveranstaltung unterhielt, bis sie sich schließlich eine die ganze
	DDR umspannende Fangemeinde erspielt hatte. Er war dabei, als sie sich nur
	noch schlicht Renft nannte, als sie ihre beiden einzigen Platten in der DDR
	veröffentlichte, sogar in sozialistischen Bruderstaaten auftreten durfte.
	Aber auch, als sie begann, zusehends die Wirklichkeit im
	Arbeiter-und-Bauern-Staat abzubilden und dafür noch mehr Zuspruch bekam und
	immer mehr Probleme mit den Behörden. Er war dabei, als der Rat des
	Bezirkes Leipzig am 22. September 1975 per Schreiben „die
	Tanzmusikformation Klaus-Renft-Combo als aufgelöst“ erklärte.

	## Auf schmalem Weg

	Nun, da sich die vermutlich weltweit einzigartige, staatlich verordnete
	Auflösung einer Rockband zum 40. Mal jährt, kann man noch einmal eintauchen
	in die wechselvolle Geschichte der Band, die sich wie keine andere an der
	DDR gerieben hat und dafür bis heute nahezu abgöttisch verehrt wird. Das
	sich traditionell um die Aufarbeitung der DDR-Popkultur bemühende Label
	Buschfunk hat eine CD-Box herausgebracht, in der das – vor allem angesichts
	ihrer Bedeutung – nicht eben üppige Gesamtwerk der Band versammelt ist. Als
	Dreingabe gibt es eine DVD mit Fernsehdokumenten von Renft. In einem
	Beitrag erläutern die Fans, was Renft einmalig macht: „Die sprechen so wie
	wir“, sagt eine junge Frau. In einem anderen Film muss sich die Band selbst
	erklären: „Wir machen keine Schlagermusik, wir machen keine Singebewegung“,
	sagt Klaus Renft. Und: „Es ist ein sehr schmaler Weg, den wir gehen.“

	Wie schmal dieser Weg immer war, wird anschaulich, wenn man die Tagebücher
	des Bandgründers liest, die unter dem Titel „Die Bewaffnung der Nachtigall“
	nun erschienen sind. Renft schrieb keine Musik, auch keine Texte für seine
	Combo, das übernahmen Kurt Demmler, der später für die Hälfte aller
	DDR-Rockbands textete, Gitarrist und Sänger Peter „Cäsar“ Gläser,
	Keyboarder Christian „Kuno“ Kunert, Multiinstrumentalist Peter „Pijotr“
	Kschentz oder Sänger Thomas „Monster“ Schoppe. Notorisch wurden die
	Auseinandersetzungen mit der Zensur, als der beständig am Rande des
	Auftrittsverbots entlang schrammende, regimekritische Liedermacher Gerulf
	Pannach Mitglied der Band wurde.

	Als Bassist hielt Klaus Renft nicht nur den Sound zusammen, als Organisator
	und guter Geist musste er zudem zwischen den vielen starken Charakteren der
	immer wieder wechselnden Besetzungen moderieren. Wie anstrengend das war,
	mitunter ebenso aufreibend wie die ständigen Auseinandersetzungen mit den
	Staatsorganen, das kann man nachlesen in seinen Tagebüchern.

	Dort wird allerdings nur bedingt lebendig, wie ein paar Musiker, die doch
	nur einfach Bluesrock spielen wollten und nicht eben blind durch ihre
	Wirklichkeit spazierten, zu kultisch verehrten Volkstribunen werden
	konnten. Tatsächlich konnte in der kleinen, engen, reglementierten DDR eine
	Rockband eine ganz andere Sprengkraft entwickeln als im Westen. Das gelang
	Renft vor allem, weil die wechselnden Texter der Band eins gemeinsam
	hatten: Aus dem metaphorischen Umgang mit Sex, den sie aus den
	US-amerikanischen Blues-Originalen gelernt hatten, entwickelten sie jenes
	virtuose Schreiben zwischen den Zeilen, das zum festen Bestandteil der
	DDR-Rockmusik werden sollte. Renft stehen am Anfang der real existierenden
	Songlyrik, in der die Wirklichkeit nicht benannt, sondern in poetischen
	Bildern paraphrasiert wird. Wenn Schoppe in „Als ich ein Vogel war“ singt
	„Irgendwann will jedermann raus aus seiner Haut/ Irgendwann denkt er dran,
	wenn auch nicht laut“, dachte jeder zwischen Rostock und Zittau an die
	fehlende Reisefreiheit.

	## Weg in den Westen

	Doch als vor allem Pannach immer konkreter wurde und etwa in der
	„Rockballade vom kleinen Otto“ vollkommen unverschlüsselt eine gescheiterte
	Republikflucht thematisierte, war es mit der Geduld der staatlichen Organe
	endgültig vorbei. Nach der Zwangsauflösung und gescheiterten Versuchen,
	diese wieder aufheben zu lassen, ging Klaus Renft im Mai 1976 in den
	Westen. Schoppe folgte ihm zwei Jahre später. Pannach und Kunert saßen
	neun Monate in Haft und wurden 1977 ausgebürgert.

	Gläser und Schlagzeuger Jochen Hohl gründeten Karussell, die als
	Nachfolgeband von Renft einen Teil von deren Repertoire und Fanbasis
	übernahmen, aber auch deren Probleme erbten. Gläser stieg 1983 bei
	Karussell aus, blieb aber aktiv, bis auch er ein halbes Jahr vor dem
	Mauerfall ausgebürgert wurde.

	Irgendwann lebten nahezu alle wichtigen Bandmitglieder im eingemauerten
	Westberlin, wie so viele gewesenen DDR-Bürger hatte es sie in die Nähe der
	alten Heimat gezogen. Zusammen fand die Band trotzdem erst 1990 wieder,
	zerfiel aber schnell erneut an denselben internen Reibereien, die sie schon
	in der DDR plagten. Es folgten unappetitliche Streitereien um die
	Namensrechte, aber auch immer wieder neue Versuche, in wechselnden
	Besetzungen an alte Zeiten anzuknüpfen. 1998 starb Pannach, 2005 Kschentz,
	ein Jahr später Klaus Renft und 2008 auch Gläser. Mittlerweile ist Schoppe
	mit neuen Musikern unter dem Namen Renft unterwegs.

	Eine große, gemeinsame Tournee mit Ton Steine Scherben musste vor wenigen
	Wochen aber abgesagt werden. Zu wenige Menschen wollten die alt gewordenen
	Reste der beiden Bands sehen, die in den beiden Teilen des geteilten
	Deutschlands eine jeweils originäre, aber doch vergleichbare Rolle gespielt
	hatten. Aber dass ausgerechnet seine Combo nicht von der allgemein
	grassierenden Ostalgie profitiert, das hätte Klaus Renft vermutlich gut
	gefallen.

	19 Sep 2015

	## AUTOREN

	Thomas Winkler

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