# taz.de -- Über den Erfolg von Charlotte Roche: Die pink broschierte Klickgranate

	# taz.de -- Über den Erfolg von Charlotte Roche: Die pink broschierte Klickgra…

	> Der Literaturbetrieb der Mediengesellschaft: Ab welcher verkauften
	> Auflage entsteht Relevanz? Dopt Prominenz die Literatur? Und ist
	> "Feuchtgebiete" nur ein satirisches Experiment?

	Bild: Gibt den Affen ordentlich Zucker: Diskursballonverkäuferin Roche.

	Was, wenn die kollektive "Feuchtgebiete"-Expedition dieser Tage nur die
	Folge eines Experiments wäre? Wenn es sich bei Charlotte Roches Roman um
	einen kalkulierten Hoax handelte, bei dem maximal durchgeknalltes Zeug,
	Hämorrhoiden-Analverkehr mit feministischem Überbau, in die Umlaufbahn
	geschossen wurde, um mal zu schauen, wie das in Talkshows und Feuilletons
	so ankommt?

	Dieser Gedanke drängt sich auf, denn es ist ja selten, dass man alles,
	darunter viele ernsthafte Texte, zu einem Thema gelesen hat und sich immer
	noch fragt, ob es überhaupt ein Thema ist. Handelt es sich beim
	"Feuchtgebiete"-Diskurs nun um eine von 220 Seiten Monumentalquatsch
	ausgelöste Debattensimulation oder um ein wahres Zeichen der Zeit? Oder ist
	nicht vielmehr die Debattensimulation an sich, dieser Themen-Tsunami, den
	manche Medien zunächst ignorierten, der dann aber alle überrollte, das
	eigentliche Zeitzeichen?

	Nach einem ersten Schwung von Rezensionen wurden die "Feuchtgebiete" ab
	April dieses Jahres ein zweites Mal entdeckt, und zwar wegen ihres
	gewaltigen Verkaufserfolgs und ihres vermeintlichen Belegcharakters für
	einen "Neuen Feminismus". Bei 400.000 verkauften Exemplaren in vier Wochen
	verwandelte sich Quantität in Qualität. Für diesen Wahrnehmungssprung
	bietet sich das Modell der Matroschka an, deren größte Außenfigur plötzlich
	unübersehbar - das Buch peilt mittlerweile die Eine-Million-Marke an - in
	der Gesellschaft steht: Da will man doch wissen, was sich darin verbirgt,
	auch wenn es in jeder Größenordnung das Gleiche ist und im Kern ganz klein.

	Hier wurde eine veränderte Funktion der Literaturkritik deutlich, die
	weniger über das Schicksal eines Buchs entscheidet, und mehr hinterher mit
	dem Erklären des unerwarteten Erfolgs beschäftigt ist. Diese Perspektive
	sowie ihre Metakritik sind im Fall von "Feuchtgebiete" interessanter als
	der Primärtext: Es ist kein brillantes Buch, aber man kann dank vielfältige
	Diskursivitätsoptionen super darüber reden und schreiben. Sucht jemand ein
	dreckiges Gegenbild zu Heidi Klum - bitte schön! Soll die Emanzipation
	weiter vorangetrieben werden - dann muss schleunigst auch untenrum
	Gleichbehandlung einziehen. Denken wir nur wirklich frei, wenn wir auch
	Detailfragen beim Analverkehr thematisieren? - Natürlich, also her mit der
	Analdusche!

	Man muss sich nur entscheiden, in welche "Feuchtgebiete"-Region man will,
	und schon kanns losgehen, ob man die Angelegenheit nun medienkritisch
	abfertigt wie Susanne Mayer in der Zeit ("Wie sexy wären die
	,Feuchtgebiete', hätten sie als Autor einen Steuersachbearbeiter mit
	sackendem Bauchansatz?") oder wie Ingeborg Harms in der FAS bis ins
	Mittelalter ausholt, um über Lessing und den Feminismus des 20.
	Jahrhunderts zurückzukehren: "Indem [Roches] kaltblütiger Seiltanz den
	grotesken Leib begnadigt, erlöst er die Erotik aus der Verfallenheit ans
	vollkommene Bild."

	Es bedarf einiger gedanklicher Anstrengung, um pornografische Bilder zu
	entwerfen, die übertreffen, was im Internet jederzeit greifbar ist. Genau
	das ist in "Feuchtgebiete" gelungen: "Und wenn ich löffelweise von einem
	Hundehaufen naschen würde, es würde mir mit Sicherheit nichts passieren."
	Solche Vorstellungen lassen niemanden unbeteiligt. Die heftigen Reaktionen
	auf Kritiker- und Leserseite erinnern an die YouTube-Clips aus der Reihe "2
	Girls 1 Cup Reactions". Sie zeigen die Reaktionen von Menschen, die einen
	Pornoclip anschauen, in dem zwei junge Damen ein Tässchen Kot verspeisen.

	Reaktion schafft das Werk

	Und wie derjenige, der die "Reactions"-Videos gesehen hat, unbedingt wissen
	will, welcher Clip diese Menschen derart erregt, greift man, von Roches
	Ekelkostproben in diversen Talkshows oder den Reaktionen darauf neugierig
	geworden, zu dem Buch, das sich auffällig pinkfarben in den Buchhandlungen
	stapelt: "Feuchtgebiete" funktioniert wie eine Klickgranate - mit diesem
	Begriff werden die erfolgreichsten Angebote im Internet bezeichnet, bei
	denen die Zugriffszahl, nicht aber die tatsächliche Rezeption gemessen
	wird.

	Ob sie "Feuchtgebiete" nun von vorne bis hinten gelesen oder im
	Schnelldurchlauf auf die entscheidenden Stellen gescannt haben: Bei
	Amazon.de diskutieren Leser derart angeregt und polarisierend über das
	Buch, wie es bislang nur unter Internetvideos oder in den Foren der
	Online-Medien üblich war. Durch die Kommentarebene in den Feuilletons und
	an der Basis ist dieses Buch groß geworden, doch ohne Diskurs wäre es gar
	nicht lebensfähig: Das Werk entsteht erst, indem wir und vor allem die
	Autorin selbst darüber reden. "Feuchtgebiete" ist ein Skript, ein Libretto,
	das Charlotte Roches Image um die drastischen Dinge bereichert, die als
	Person auszusprechen für sie obszön wäre, über die in Talkshows, selbst bei
	Johannes B. Kerner, zu reden jedoch gerade noch möglich ist. Ich bin nicht
	so vulgär, wie mein Buch vermuten lässt, formuliert sie durch dieses
	Spannungsverhältnis zur Ich-Erzählerin, aber das, was ich sage, meine ich
	ernster, als es sich anhört.

	Mit der Rezeptionsweise ändert sich auch die Funktion der Autorinnenfigur.
	Dass dieser metaliterarisch durchkomponierte Porno, in dem kalkuliert die
	Tabuzonen (Analverkehr, Menstruationssex, Spermabrockenverzehr im Alltag)
	abgeritten und mit grellen Pointen (Grubenlampe bei der Intimrasur) an die
	Grenze zur Parodie geführt werden, für die Fernsehmoderatorin eine Spur zu
	abgebrüht wirkt, ist nachrangig. Es sind eben nicht die traditionellen
	Fragen nach Autorschaft, nach Schreibpraxis und -techniken, die uns an ihr
	interessieren. Charlotte Roche ist eine Marktschreierin für ihr eigenes
	Produkt, die es als Maskottchen beglaubigt wie Franz Beckenbauer seine
	Bild-Kolumnen und es zugleich performativ ironisiert.

	Fernsehgesichter als Plage

	Bei YouTube - dieses Buch ist eben perfekt vernetzt - finden sich
	zahlreiche Videoclips der Lesungen, bei denen Roche aus dem Text ein
	One-Woman-Kabarett macht und sich phasenweise selbst interviewt: Schon den
	ersten Satz "Solange ich denken kann, habe ich Hämorrrhoiden" kommentiert
	sie distanzierend, als hätte sie ihn gar nicht geschrieben. Hier tritt
	keine Schriftstellerin auf, sondern eine Rezitatorin. Ihr Text wirkt wie
	eine maßgeschneiderte Präzisierung des Werks "Penisverletzungen bei
	Masturbation mit Staubsaugern", mit dem sie zuvor über die Bühnen tingelte.

	Ist das Buch nurmehr ein mediales Modul, dessen Existenz allein durch die
	elektronischen Komplementärmodule Talkshow und Internet ermöglicht wird,
	dazu die Namen Roche, Eva Herman, Hape Kerkeling, in schreiberische
	Siegesform gebracht durch Fernsehprominenz - hat die Literatur ein
	Dopingproblem? Beim Blick auf die Fernsehgesichter in den Bestsellerlisten
	ist man versucht, in der Prominenz eine Plage zu erkennen, ähnlich dem
	EPO-Missbrauch im Radsport.

	Doch zur Beruhigung genügt ein Bewusstsein darüber, womit man es zu tun
	hat, und eine Justierung der Erwartungshaltung gegenüber solchen "Freak
	Sales", wie literarische Megaseller in dieser Zeitung treffend bezeichnet
	wurden: Die Lektüre von "Feuchtgebiete" macht einen weder zum besseren
	Menschen, noch bleibt ein kluger Satz hängen, aber man kann mitreden. Schon
	auf der Coverrückseite der Erstausgabe finden sich die Testimonials von
	zwei prominenten Gutachtern, Roger Willemsen und Silvia Bovenschen, die den
	Impuls des Das-muss-man-gelesen-haben in die Welt setzten: starke
	Leserreaktionen als Teil des Primärtextes.

	Mittlerweile hat sich ein so riesiger "Feuchtgebiete"-Diskursballon
	aufgeblasen, dass die letzte spektakuläre Volte allein in der Implosion
	bestünde, darin, dass der experimentelle Charakter enthüllt und ein Mann
	als wahrer Autor an die Öffentlichkeit treten würde. Jemand wie Felix
	Salten, der 1906 angeblich in "Josefine Mutzenbacher" in lebenslustigster
	Rollenprosa "die Geschichte einer Wienerischen Dirne von ihr selbst"
	erzählen ließ. Roger Willemsen wäre ein idealer "Feuchtgebiete"-Kandidat,
	weil er mit der weiblichen Ich-Perspektive im Krankenhaus ("Kleine
	Lichter") Erfahrung hat und in den Talkshows fantastisch über seinen Coup
	parlieren könnte. Vielleicht war es auch wieder "Schundroman"-Spezialist
	Bodo Kirchhoff, der 1997 als Autorin Odette Haussmann ("Ich schlucke es
	herunter, möchtest du das?") erotisch zu reüssieren versuchte. Als seine
	Identität aufflog und er gefragt wurde, wie er es künftig mit dem Schreiben
	unter Pseudonym halten wolle, drohte er schließlich: "Ich werde es sofort
	wieder versuchen."

	Und solch ein Teamwork, ein Dirty Old Man und eine attraktive
	Autorinnendarstellerin, wäre noch nicht mal skandalös, weil das Schaffen
	der Literatur-Entertainerin Charlotte Roche lehrt, dass der Begriff des
	Romanciers in der Mediengesellschaft vollends zum offenen Konstrukt
	geworden ist.

	Vom Autor stammt die Studie "Die aus dem Nichts kommende Stimme. Zur
	Ästhetik des literarischen Debüts in der Mediengesellschaft", erschienen
	bei Königshausen & Neumann

	15 May 2008

	## AUTOREN

	Christian Kortmann

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