# taz.de -- Neues aus dem Genre Tagebuch: Hier spricht die Gegenwart

	# taz.de -- Neues aus dem Genre Tagebuch: Hier spricht die Gegenwart

	> Das Genre Tagebuch wird wieder goutiert. Zwei recht gegensätzliche
	> Herangehensweisen zeigen die Autoren Helmut Krausser und Clemens Meyer.
	> Der eine lässt tief blicken, der andere verschwindet in der Fiktion.

	Das Tagebuch. Ein traditionelles, demokratisches Hilfsmittel - viele führen
	es oder haben es geführt - und so etwas wie der Film unter den
	literarischen Gattungen, denn es kann alle anderen in sich vereinen: Im
	Tagebuch ist Platz für Gedichte, für Randnotizen, längere Erzählungen, für
	Berichte, Vermischtes, für unabgeschickte Liebesbriefe, sogar für Dialoge.
	Das Tagebuch kann sich - wie die "Jahrbücher" aus den frühen
	Achtzigerjahren - ganz einem speziellen Thema widmen oder allumfassend
	sein. Es kann aus dem Persönlichen politisch werden und umgekehrt. Das
	Tagebuch ist das intimste Medium und gleichzeitig das, mit dem der Autor,
	die Autorin transparent wird: Das Tagebuch bietet einen Blick hinter die
	Kulissen, leuchtet das Leben einer Schriftstellerin aus, fungiert manchmal
	als Making-of, das germanistisch korrekt als Begleitlektüre zum Hauptwerk
	gelesen werden kann.

	In diesem Bücherfrühling sind zahlreiche interessante, lesenswerte
	Tagebücher erschienen, von Martin Walser, Max Frisch, Susan Sontag.
	Sozusagen zeitnäher sind die von Helmut Krausser und Clemens Meyer.
	Krausser, Schriftsteller aus München, mittlerweile via Kreuzberg in Potsdam
	gelandet, seit Jahren so umtriebig, dass kein Genre vor ihm sicher war, hat
	zwölf Jahre lang Tagebuch geführt, nämlich von 1992 bis 2004, in jedem Jahr
	einen Monat lang. Heraus kamen zwölf Bücher, die dann zu vier
	Taschenbüchern zusammengefasst wurden, und jetzt dieses gebundene,
	"Substanz" getaufte. Dabei soll "Substanz" gar nicht an legendäre Bands aus
	Manchester erinnern, sondern tatsächlich das sein: das Wesentliche, das
	Heruntergekochte, die Substanz aus den zwölf Jahren, oder wie der
	Untertitel verlautbart, "Das Beste aus den Tagebüchern". Tatsächlich wurde
	sehr viel gestrichen, der Vergleich mit den Originalen lohnt sich.

	Man lernt sehr viel aus diesem Buch. Man lernt, dass Kafka umständlich
	geschrieben hat; dass aus "Berlin Alexanderplatz" wesentlich mehr
	herauszuholen wäre; dass Kritik bei diesem Autor meist nicht gut ankommt,
	und KritikerInnen meist nicht viel mehr sind als Geschmeiß. Man erfährt
	auch, dass der Autor viel reist und verdammt herumgekommen ist in der Welt,
	zumindest in Europa; seine Stationen sind natürlich auch
	literaturbetriebsbedingt interessant. Krausser kommt rum, Krausser tritt in
	Klagenfurt an, weilt als Stipendiat in Rom, besucht die Buchmesse in
	Leipzig. Alles im Tagebuch.

	Man erfährt aber auch, dass er eine witzige Ehefrau hat (seine späte
	Jugendliebe); dass er eine Vorliebe für U-Musik der anstrengenden Sorte
	pflegt (die Oper!), seinen elitären Kunstbegriff aber mit jeder Faser zu
	verteidigen weiß. Man erfährt mehrmals, dass er von Techno nicht viel hält
	und von diesen "Spex-Typen" auch nicht. Ja, richtig, man erfährt sehr viel
	über ein Jahrzehnt, das einerseits nicht lange vergangen ist, oft aber so
	entlegen und entfernt scheint wie kein anderes: die Neunzigerjahre.

	In den Neunzigerjahren war Helmut Krausser noch ein erstaunlich junger und
	erfolgreicher Autor, ein Autor, dessen erster Roman "Fette Welt" sehr gut
	lief und im Anschluss auch verfilmt wurde. Eine Zeitlang war Krausser als
	junger Wilder eine Art Gegenpapst zum damals auch schon länger präsenten
	Rainald Goetz, eine Position, die er inzwischen wohlweislich dem Kasperle
	Joachim Lottmann überlassen hat. In den Neunzigern aber war es noch
	wichtig, sich gegen linksintellektuelle Pop-Kritik zu positionieren, wie es
	für Krausser auch wichtig war, der Mode der Sandalenliteratur, also der
	Vorliebe besonders für die römische Antike zu folgen. Und das damals neue
	Erzählen gegen das damals alte Experimentieren zu setzen. Paradigmenwechsel
	jetzt.

	Gleichsam dämmert im Zeitlauf dieses Buchs die New Economy herauf, der
	Zusammenbruch der Sozialsysteme geht unmerklich, dann immer heftiger
	vonstatten, schließlich erscheint der islamische Fundamentalismus und der
	11. September am Horizont - und "Substanz" lässt den Geist dieser Epoche
	noch einmal wiederauferstehen, vollzieht die Vorläufe und Entwicklungen in
	Live-Berichterstattung nach.

	Natürlich ist "Substanz" allein deswegen ein tolles Buch; aber auch, weil
	die Hybris seines Autors gleichsam den Leser herausfordert. Krausser greift
	an und macht sich dadurch angreifbar: Er versteht Kritik an seinem Werk als
	Angriff, setzt in den Gegenreden aber meist auch nur auf Meinung, die man
	überraschenderweise ziemlich oft teilen, manchmal aber auch entschieden
	ablehnen kann. Oder muss. Mit Argumentationen hat der Autor es jedenfalls
	nicht so. In Teilen möchte man seinen eigenen Meinungsapparat auch gar
	nicht gefordert sehen - "Substanz" macht in seiner leichten Lesbarkeit
	nämlich denkfaul. Oder, positiv gesprochen: Man will nicht nachdenken, weil
	man einfach schnell weiterlesen will. Weil es spannend ist und
	aufschlussreich.

	Von einem ganz anderen Kaliber, trotz allem, ist Clemens Meyers "Gewalten.
	Ein Tagebuch", vor allem auch deshalb, weil "Gewalten" gar kein Tagebuch
	ist. Zwar hat Clemens Meyer den Auftrag der Irene Rinke Stiftung genutzt,
	um sich mit diesem Buch an der "Tagewerk-Reihe" zu beteiligen, einer Reihe,
	in der jedes Jahr einE SchriftstellerIn Tagebuch führt. Tatsächlich kommt
	"Gewalten" aber wie eine Sammlung von Erzählungen daher. Es versammelt elf
	Stück, vielleicht pro Monat eine, für den Dezember hat die Zeit nicht mehr
	gereicht, aber genau zuordnen lassen sich die Geschichten nicht. Meyer
	allerdings probiert mehrere Erzählhaltungen aus, vermischt mitunter recht
	gekonnt Fiktion mit tagesaktuellem Geschehen und Biografischem; in zwei
	Fällen schlüpft er auch in Rollen: In "German Amok" gibt er erzählend ein
	neues Ballerspiel wieder; eines von diesen Egoshootern, die gern als
	Ursache für tatsächliche Amokläufe verantwortlich gemacht werden. Anlass
	dieser verstörenden, nichtsdestotrotz sehr gelungenen Erzählung war
	natürlich der Amoklauf von Tim K. in Winnenden.

	Eine andere Erzählung, in der Meyer die Rollenprosa probiert, heißt "Der
	Fall M", in der er sich dem Sexualstraftäter im Fall "Michelle" (August
	2008) anzunähern versucht. Diese Erzählung scheitert nicht aufgrund ihres
	heiklen Themas, sondern aufgrund der zu dicken Erzählerstimme; man merkt
	dieser Prosa in jedem Moment ihren schauspielerischen Akt an - die
	Erzählerstimme ist zu echt oder zu künstlich, auf keinen Fall aber
	identitätsstiftend oder zur Empathie bestimmt.

	In anderen Erzählungen geht es ebenfalls um Abgründe, um die Abgründe des
	Alkohols, des vorübergehenden Aufenthalts in der Klapse, um
	Bahnhofsbistros, Puffs und proletarisch anmutende Spielleidenschaften
	(Boxen, Pferderennen, Fußball), um tote Freunde, lebende Erinnerungen und
	einen sterbenden Hund. Wie bei Krausser steht und fällt auch bei Meyer
	alles mit dem Stil, in dem er seine an Fitzgerald und Hemingway geschulten
	Betrachtungen und Männlichkeitsposen herüberbringt. In zwei wesentlichen
	Kategorien unterscheidet sich Meyer aber vom älteren, wenn nicht Vorbild,
	so doch Vorläufer Krausser: Wenn es läuft, kann er einen Sog entwickeln,
	der die trivialste Geschichte spannend werden lässt; und Meyer respektive
	seine Erzähler-Ichs bleiben bei allem Posieren immer sympathisch, weil sie
	sich nicht aufplustern müssen und die eigene Hybris mit einer
	formvollendeten Bescheidenheit ausgleichen.

	## Nirgends mehr bei sich

	Dazu kommt noch Folgendes: "Substanz" erfüllt seine Titelvorgabe, nirgends
	kommt man Krausser so nah wie in seinen Tagebüchern, nirgends ist er mehr
	bei sich und von daher vielleicht auch nirgends besser. Das nicht wirkliche
	Tagebuch "Gewalten" interessiert sich nur peripher für seinen Autor. Es ist
	experimentell in dem Sinne, dass Autor, Erzähler, Geschehen, Fiktion auf
	verschiedene Arten zusammenlaufen, sich überschneiden und wieder
	auseinanderdriften. Das macht neugierig auf vorige und künftige
	Schreibweisen von Clemens Meyer, der in Leipzig lebt, an der DLL studiert
	hat und 2008 bereits den Preis der Leipziger Buchmesse gewinnen konnte.

	Mit "Gewalten" verweigert Meyer das tägliche Notieren, das klassische
	Tagebuch - und auch das Jahr 2009 scheint nur verwaschen durch die Seiten.
	Was den Wert des Buchs kaum schmälert. Dass das Genre Tagebuch, das alles
	kann, heutzutage wieder goutiert und bedient wird, trotz oder wegen der
	Konkurrenz aus dem Internet ("Blogs"), ist auf jeden Fall mehr als
	erfreulich. Denn immer noch ist es so, dass die meisten Tagebücher aus
	untergegangen Epochen stammen - der gesamte Zweite Weltkrieg ist
	tagebuchmäßig abgedeckt, zu 1968 und Folgejahren hingegen gibt es immer
	noch erstaunlich wenig Editionen, und besonders zur weiteren Gegenwart gibt
	es nur wenig Lesenswertes. Umso schöner, dass jetzt zwei Gegenbeispiele
	erschienen sind.

	11 Apr 2010

	## AUTOREN

	René Hamann

	## ARTIKEL ZUM THEMA