# taz.de -- die wahrheit: Vergewaltigung und Verschwörungen

	# taz.de -- die wahrheit: Vergewaltigung und Verschwörungen

	> Die Indianerkriege sind nur geführt worden, damit Hollywood den Western
	> erfinden kann, lautet ein Bonmot, das die amerikanische Art der
	> Verarbeitung von Geschichte ...

	Bild: Beamte der New Yorker "Special Victims Unit" führen Dominique Strauss-Ka…

	... in der Fiktion auf die Spitze treibt. Und wenn man sich die US-Film und
	-Fernsehindustrie ansieht, weiß man tatsächlich oft nicht, was zuerst da
	war: das Ei oder Hollywood.

	So auch im aktuellen Fall des Dominique Strauss-Kahn. Der Chef des
	Internationalen Währungsfonds wurde am vergangenen Wochenende in New York
	verhaftet, weil er ein Zimmermädchen vergewaltigt haben soll - und schon
	verwischen sich die Grenzen: "Was mich faszinieren würde, wenn ich einen
	Film darüber machen würde, wäre nicht der billige Plot, den der typische
	amerikanische Film darin finden würde, sondern die Selbstzerstörung dieser
	Figur", erklärte Jean-André Yerles, der Vizepräsident der französischen
	Vereinigung der Drehbuchautoren, auf dem Filmfestival in Cannes mit typisch
	gallischer Arroganz. Denn bei einem Franzmannfilm über die Affäre käme
	allenfalls ein langweiliges Quasseldrama heraus. Nur weil ein Spitzenbanker
	über seinen Schwanz stolpert, muss das kein Kunstwerk werden.

	Da hat die Boulevardpresse schon mehr Gespür: "Sex-Krimi um wichtigsten
	Banker der Welt", titelte Bild am Montag, verwechselte allerdings wie immer
	Wirklichkeit und Fiktion. Doch die Idee, dass der Fall Strauss-Kahn alle
	Zutaten für einen Krimi besitzt, hat etwas für sich. Dann aber muss auch
	das richtige Format her. Und da kann es nur eine Krimiserie geben, die dem
	Niveau entspricht: "Law & Order: Special Victims Unit".

	Die amerikanische Justiz inszeniert sich gern - von der Verhaftung bis zum
	Prozess. Auch der Angeklagte Strauss-Kahn wurde gezielt der Öffentlichkeit
	vorgeführt und musste in Handschellen vor die Kameras treten. Die
	Blitzlichter erhellten die nächtliche Straße wie Filmscheinwerfer. Mit
	geübten Armgriffen geleiteten ihn zwei Cops aufs Revier. Beide waren von
	ebenjener "Special Victims Unit", die in New York speziell für die
	Aufklärung von Sexualtaten zuständig ist. "Bei Polizei und
	Staatsanwaltschaft gelten Sexualverbrechen als besonders abscheulich. In
	New York City gehören die engagierten Detectives, die in diesen brutalen
	Fällen ermitteln, zur Sondereinheit für Sexualdelikte. Dies sind ihre
	Geschichten", heißt es in der plumpen Einleitung vor jeder Folge der
	TV-Serie. Und tatsächlich sah einer der beiden Cops an der Seite des
	Verdächtigen aus wie Elliot Stabler, der als schlichter, aber gutherziger
	Familienvater mit Hang zum Machogehabe eine der beiden Hauptfiguren in der
	Serie ist. Es fehlte in der Szene nur seine Partnerin Olivia Benson, die
	stets mit ihrem schief geöffneten Mund ihr Entsetzen über die
	Schlechtigkeit der Welt ausdrückt. Laut Serienlegende soll sie nach einer
	Vergewaltigung ihrer Mutter geboren worden sein, während die Darstellerin
	Mariska Hargitay im wirklichen Leben die Tochter der
	Fünfzigerjahre-Sexbombe Jayne Mansfield ist, die bereits starb, als sie
	drei Jahre alt war.

	"Law & Order: Special Victims Unit" ist ein Spin-off der am längsten
	ausgestrahlten Fernsehserie der Welt: "Law & Order". Seit 1999 läuft das
	Nebenprodukt im Programm von NBC, in Deutschland bei RTL II und Vox.
	Entworfen wurde sie nach dem genial einfachen Vorbild der Mutterserie,
	einer exakten Teilung jeder Folge in zwei Hälften: Zunächst geht es um die
	Arbeit der ermittelnden Polizeibeamten und dann um die der anklagenden
	Staatsanwaltschaft. Allerdings konzentriert sich der Ableger stärker auf
	die Ermittler, deren Privatleben auch ihre Einsätze beeinflusst - was neben
	Stabler und Benson insbesondere auf Odafin Tutuola zutrifft. "Fin" wird
	durch den Rapper Ice-T verkörpert, der zwar in Los Angeles aufwuchs und
	erstmals auffiel, als er nach den Rodney-King-Krawallen den Song "Cop
	Killer" veröffentlichte, aber jetzt ist er als ehemaliger Drogenfahnder
	Tutuola der beste Kenner der Straßen von New York.

	Sein Partner ist die interessanteste Figur der "SVU": John Munch, der von
	Richard Belzer gespielt wird, ist älter als die Serie, denn Belzer
	verkörperte Munch bereits Anfang der Neunzigerjahre in der Polizeiserie
	"Homicide", die in Baltimore spielte und von Barry Levinson produziert
	wurde. Als man Ende der Neunziger einen Spin-off für "Law & Order" entwarf,
	übernahm man die Figur Munch, ließ ihn nach New York übersiedeln, wo er
	weiterhin den jüdischen Verschwörungstheoretiker gab, der hinter jeder Ecke
	eine mysteriöse Geheimorganisation vermutete. Spätestens nach dem 11.
	September 2001 entwickelte sich die Rolle des Munch jedoch ins fast
	lächerlich Obskurante, dabei ist Munch der einzige Intellektuelle im Team
	der "Special Victims Unit", der mehr als nur eine Aktennotiz oder den
	Sportteil der Zeitung lesen kann und deshalb beim Fall Strauss-Kahn seine
	Kollegen am Tatort im Hotel darauf hinweisen wird, dass die Zimmernummer
	"2806" ist. Am 28. 06. sollten die parteiinternen Vorwahlen der
	französischen Sozialisten für die Präsidentschaftskandidatur sein.

	Man kann sich nur zu gut vorstellen, wie das Team der "Special Victims
	Unit" im Fall Strauss-Kahn agieren würde - von den Autoren bis zu den
	Schauspielern. Detective Stabler wird sein schlecht sitzendes Jackett
	abnehmen und seine unmodische Krawatte lockern, bevor er den hohen Banker
	hart rannimmt beim Verhör, um nicht zu zeigen, dass er zumindest
	ansatzweise verstehen kann, dass ein Mann durch eine Frau schon einmal die
	Contenance verlieren kann. Und auf diesem schmalen Grat zwischen brodelndem
	Machismus und unterwürfigem Respekt wird er ihn verhören, um hinter die
	arrogante Schutzhülle des Dominique Strauss-Kahn zu kommen.

	Seine Kollegin Olivia hingegen wird zur selben Zeit das Opfer auf sanfte
	Weise zu überzeugen versuchen, dass sie unbedingt aussagen muss, um
	mögliche weitere weibliche Opfer zu verhindern. Das Zimmermädchen habe
	keine Ahnung von Politik, sie wisse nicht einmal, wer Bürgermeister von New
	York sei, erklärt ihr Bruder im Gespräch: "Sie ist eine ehrenwerte und
	anständige Frau. Wenn sie nach Hause kommt, schaut sie afrikanische
	Fernsehserien."

	Doch das Zimmermädchen macht es Olivia nicht leicht, denn im Hintergrund
	arbeiten obskure Kräfte daran, die Aussage zu verhindern. Detective Munch
	vermutet nicht zu Unrecht, dass im Verborgenen europäische Politiker, die
	den IWF-Vorsitzenden in der Finanzkrise brauchen, mit klandestinen
	Lobbyisten in Washington und aufstrebenden asiatischen Mächten um Einfluss
	auf das Geschehen ringen. Und mittendrin steckt der müde Captain Donald
	Cragen als vorgesetzter Leiter der "Special Victims Unit", der wie immer
	Druck von allen Seiten bekommt und deshalb einmal mehr wie ein geprügelter
	Hund aus seinen Hosenträgern herausschaut.

	Jetzt wendet sich der Fall dem juristischen Procedere zu. Auftritt:
	Alexandra Cabot. Die blonde Staatsanwältin, die eher wie ein Brillen-Model
	von Fielmann aussieht, ist als Executive Assistant District Attorney nur
	ein kleines Rädchen in der großen New Yorker Staatsanwaltschaft und gerät
	gehörig unter Druck. Erst will man ihr den Fall entziehen, dann zweifelt
	man die Zuständigkeit der New Yorker Justiz an. Zugleich wird Alex, wie sie
	jeder nur nennt, von den ebenso teuren wie findigen Verteidigern
	Strauss-Kahns mit immer neuen, bizarren Anträgen überhäuft, die der
	zuständige Richter, der nur das große Ganze der Verfassung im Blick hat,
	durchaus zulässt, so dass ihre Anklagestrategie auf wackligen Füßen steht.
	Notgedrungen muss sie sich Rat holen bei ihren Vorgesetzten, die jedoch nur
	halbherzig hinter ihr stehen. Also opfert Alex wie üblich ihre karge
	Freizeit, um persönlich mit Prozessbeteiligten und Zeugen zu sprechen, die
	sie schließlich mühsam überzeugen kann, auszusagen - vor allem eine junge
	Frau, die bereits Opfer Strauss-Kahns wurde, deren Beschuldigung man aber
	seinerzeit unter den Tisch gekehrt hatte.

	Und was geschieht mit dem Angeklagten Strauss-Kahn, gespielt von niemand
	Geringerem als dem großen Edward Asner, der in den Siebzigerjahren als "Lou
	Grant" in der gleichnamigen Serie bekannt wurde? Der arrogante Franzose
	Strauss-Asner wird nach einigen Winkelzügen und einem dramatischen Showdown
	im Zeugenstand, bei dem er aufbrausend seine Tat zugeben muss, von den
	Geschworenen schuldig gesprochen und erhält eine Strafe von zehn Jahren
	Haft für alle sechs Anklagepunkte. Doch bevor er sich dauerhaft in Rikers,
	auf der New Yorker Gefängnisinsel zwischen Queens und Bronx, einrichten
	muss, treten noch im Gerichtssaal drei Herren in schwarzen Anzügen an die
	Detectives Stabler und Benson heran und nehmen aufgrund einer Vollmacht
	Dominique Strauss-Kahn in Gewahrsam, um ihn an einen unbekannten Ort in New
	Jersey zu bringen, wo ein Flugzeug nach Frankreich bereitsteht.

	"Die Franzosen werden ihn nie ausliefern", wird eine enttäuschte und
	wütende Staatsanwältin Cabot ihrem obersten Chef im Flur vor seinem
	Amtszimmer klagen, als der schon im Mantel abends sein Büro verlässt. "Mehr
	konnten wir nicht tun für die Gerechtigkeit, Alex. Der Rest ist Politik",
	wird District Attorney Jack McCoy ihr mit auf den Weg zum Aufzug geben, wo
	sich die Aufzugtüren vor ihren Augen wie ein Vorhang schließen. The End.

	20 May 2011

	## AUTOREN

	Michael Ringel

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