# taz.de -- Komponistenmuseen: Es knarrt und riecht nach Holz

	# taz.de -- Komponistenmuseen: Es knarrt und riecht nach Holz

	> Sommer im Museum (1): Johannes Brahms wohnt gleich neben Georg Philipp
	> Telemann, könnte man glauben: Im Puppenstuben-Ambiente der Hamburger
	> Neustadt widmen sich zwei Museen Leben und Werk der beiden Komponisten.

	Bild: Wo der Nutzwert mit dem anwesenden Personal steht und fällt: das Hamburg…

	HAMBURG taz \| Die Statur: mittel. Der Mund: dynamisch. Das Gesicht: oval.
	Die Gesichtsfarbe: gesund. Dieses und mehr musste der junge Johannes Brahms
	angeben, als er einen Pass beantragte, um seine Heimatstadt Hamburg zu
	verlassen.

	Nicht für immer und ewig, sondern allein um in den umliegenden Gemeinden
	und Flecken gelegentlich als Musiker sein Geld zu verdienen. Der Antrag
	liegt in einer Vitrine, gleich vorne am Eingang des Brahmsmuseums in der
	Peterstraße 39, einem schmalen, einstigen Kaufmannshaus in der Hamburger
	Neustadt, das sich recht adrett restauriert vorzeigt.

	Dabei hat Brahms hier nie gewohnt, geschweige denn, dass er hier am 7. Mai
	1833 geboren worden wäre. Sein Geburtshaus stand ein paar Hundert Meter
	entfernt, gegenüber dem heutigen Johannes-Brahms-Platz, wo sich jetzt ein
	backsteinerner Bürokomplex erhebt: Das "Brahms-Kontor" bietet nach eigenen
	Angaben "auf 15 Etagen zukunftsweisende Bürowelten mit modernster
	Ausstattung im historischen Ambiente", hat aber mit dem Leben des Musikers
	und Komponisten Brahms rein gar nichts zu tun.

	## In der guten Stube

	Aber erst mal hinein in die gute Stube, die sich von Gardinen verhangen
	zeigt. Das ist in der Peterstraße übrigens in allen Wohnungen Pflicht. Dazu
	passen der knarrende Holzfußboden, die niedrigen Decken und die enge,
	steile Treppe, die in den ersten Stock führt.

	Hier also soll sich das Leben des Johannes Brahms offenbaren, der Jahre
	lang in Hamburg wirkte, bevor es ihn 1863 nach Wien zog. Hübsche
	Holzbilderrahmen reihen sich dicht an dicht aneinander, in Vitrinen liegen
	weiter Briefe, Fotos, Notenblätter aus. Aha. Und das soll man sich jetzt
	alles durchlesen?

	Zum Glück gibt es Christa Heindorf-Bär und Sigrid Mundstock-Petersen: Die
	beiden, die heute ehrenamtlich Dienst tun im Brahmsmuseum, belassen es
	glücklicherweise nicht dabei, den Eintritt zu kassieren oder eine CD
	einzulegen - mit Brahmsmusik, versteht sich.

	Nein, sie nehmen den Besucher ganz unaufdringlich an die Hand und führen
	ihn durchs Haus. Und mit jedem Schritt, mit der Betrachtung jedes neuen,
	eben noch gänzlich stummen Exponats kommen sie mehr ins Erzählen und
	erfüllen so das hinter Glasrahmen gebannte und papierene Leben des Johannes
	Brahms mit, eben, Leben.

	Frau Heindorf-Bär und Frau Mundstock-Petersen. Sie wissen wirklich
	Bescheid. Und sie können erzählen, berichten, plaudern. Dass Brahms schon
	mal in einem Baum hockte, wenn er ein Freiluftkonzert dirigierte, zum
	Beispiel, und dass er ein Perfektionist vor dem Herrn war, damit bestimmt
	ein nicht immer einfacher Zeitgenosse - und das vielleicht nur, weil Robert
	Schumann ihn so früh als wegweisendes Talent wies: "Und er ist gekommen,
	ein junges Blut, an dessen Wiege Grazien und Helden Wache hielten."

	Da war Brahms noch ein junger Mann, gerade mal 20 Jahre alt. Auch dass er
	recht hübsch ausgesehen haben muss, mit seinem hellen, lockigen und blonden
	Haar, ist zu erfahren.

	Man kann zusammen mit den beiden Frauen vom Museum rätseln, ob das letzte,
	also jüngste, leider recht früh verstorbene Kind der Clara Schumann nicht
	vielleicht doch von Brahms sein könnte! Nebenher erzählen sie von den
	vielfältigen Verbindungen, die Brahms zu den Musikern und Komponisten
	seiner Zeit unterhielt, flechten mal eben die Geschichte der Fotografie
	ein, und so wird langsam klar, warum man im Haus so stolz auf die
	Fotografien ist, die den Musiker sitzend und posierend zeigen.

	## Es fehlt an Wissensbrücken

	Und ein Besuch des Brahmsmuseums ohne die Begleitung der beiden
	kenntnisreichen Ehrenamtlerinnen? Wäre vermutlich eine höchst trockene,
	vermutlich sehr viel kürzer ausfallende Angelegenheit: Auf den ausgehängten
	Texttafeln werden recht stur allein die Lebensdaten des Komponisten
	wiedergegeben, Wissensbrücken in die damalige Zeit, aber nirgends
	geschlagen. Was waren das überhaupt für Zeiten? Wie gingen etwa Männer und
	Frauen miteinander um?

	Woran kann ich ermessen, dass Brahms ein Wegbereiter der modernen Musik
	war, wie immer wieder und schnell behauptet wird? Fehlanzeige. Und wer
	beispielsweise nichts über die Vielstaaterei weiß, die damals nicht nur
	Norddeutschland prägte - der wird schon mit Brahms seltsamem Passantrag nur
	wenig anfangen können.

	Zurück auf die Peterstraße mit ihrem adretten und selbstredend
	unkrautfreien Kopfsteinpflaster. Einen Eingang weiter nach links, wo Jens
	Homann die Tür weit offen stehen lässt. Perlige Barockmusik drängt mit
	Wucht nach draußen. "Das mach ich natürlich, um den einen oder anderen
	Besucher hier hereinzulocken", sagt Homann mit Blick auf die museale
	Nachbarschaft.

	Drinnen folgt der nächste Sinneseindruck: Es riecht einnehmend nach
	frischem Holz. Das Museum für Georg Philipp Telemann, betreut und betrieben
	von der Hamburger Telemann-Gesellschaft, hat erst seit gut acht Wochen
	geöffnet und sucht noch seinen Platz in der Museumslandschaft. Dass es
	überhaupt eröffnen konnte, ist der Alfred-Töpfer- Stiftung zu verdanken und
	den Spendierhosen der Abgeordneten der Bezirksversammlung Hamburg-Mitte.

	"Die Kulturbehörde aber", sagt Homann und rümpft zum ersten und einzigen
	Mal an diesem Vormittag die Nase, "die hat bisher gar nichts gegeben!"

	## "Einer wie Picasso"

	Auch Rentner Jens Homann ist so ein vor Begeisterung sprühender
	Ehrenamtler. Er war zwar schon lange Fan, aber, sagt er selbst, ohne allzu
	fundiertes Hintergrundwissen: "Mir hat Telemann immer gefallen, aber ich
	wusste lange nicht, wie vielseitig er gewesen ist und wie viel er
	komponiert hat - wie Picasso hat er nicht gesucht, sondern gefunden, und so
	hat Telemann vieles, was ihm über den Weg lief, zu Musik gemacht.
	Allerdings ist einiges verloren gegangen, anderes wird nicht mehr
	aufgeführt - gerade seine Opern sind doch sehr zeitbezogen."

	Beides scheint ihn kurz zu betrüben, doch Homann hat sich rasch wieder
	gefangen und sagt mit erhobener Stimme: "Auch wenn Bach heute in aller
	Munde ist und Telemann manchen nur als barocker Vielschreiber gilt - er war
	der bekannteste Musiker seiner Zeit!"

	Das zu beweisen muss vorerst ein einziger Raum reichen: Texttafeln führen
	kurz ein in das Leben des Herrn Telemanns, der 1721 im Alter von 40 Jahren
	nach Hamburg kam, um die Kirchenmusik der Stadt auf Vordermann zu bringen,
	für die Hanseaten Kapitänsmusiken komponierte, Tafelmusik für das
	Matthiaemahl schrieb und Jahr um Jahr ein Oratorium ablieferte.

	## Post von Henze

	Dazu gesellt sich eine Sondermarke der einstigen DDR zu Telemanns 300.
	Geburtstag und ein Brief aus dem Juli vergangenen Jahres, in dem der
	Komponist Heinz Werner Henze bekennt: "Die Musik von Telemann hat mich
	schon gerührt und erfreut, als ich noch zur Schule ging."

	Spannend sind zwei kleine Hinweise, die verdeutlichen, dass Musiker oder
	Komponisten zu keiner Zeit im luftleeren Raum operierten und eben Kinder
	ihrer Zeit waren: So inspirierte der Schock, den das Erdbeben von Lissabon
	1755 gerade unter den vernunftsgläubigen Zeitgenossen auslöste, Telemann zu
	seiner "Donnerode".

	Das Ende des Siebenjährigen Krieges (1756-1763), der nicht nur Mitteleuropa
	zerstörte, feiert ein anderes Stück: das Weihnachtsoratorium "Die Hirten
	bey der Krippe".

	## Brahms-Museum: Peterstraße 39, Hamburg. www.brahms-hamburg.de;
	Telemann-Museum: ebd., www.telemann-hamburg.de

	7 Jul 2011

	## AUTOREN

	Frank Keil

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