# taz.de -- Aufarbeitung des Wirtschaftswunders: Der Sohn prüft die Bücher

	# taz.de -- Aufarbeitung des Wirtschaftswunders: Der Sohn prüft die Bücher

	> Eine Geschichte der frühen BRD, eine Vatersuche, eine Ehrenrettung: Der
	> Essayist Michael Rutschky füllt die Lücken im „Merkbuch“ seines Vaters
	> aus.

	Bild: Neue Währung, neue Preise – aber die alten Firmen. Michael Rutschky wi…

	„Bücher werden aus Büchern gemacht. Wenn Schreiben mit dem Leben zu tun
	hätte, wäre jeder Schriftsteller“, sagte der Autor Cormac McCarthy einmal.
	Der Schriftsteller Michael Rutschky würde dem zweiten Satz entschieden
	widersprechen, obwohl er in seinem neuen Buch „Das Merkbuch“ so verfahren
	ist, wie McCarthy es postuliert. Aber sind das schon Bücher, die Rutschky
	zu einem literarischen Collage-Essay oder vielleicht sogar Lebensroman
	seines Vaters weiterverarbeitet?

	Diese kunstledernen Taschenkalender, die der „kleine Angestellte“ eines
	Wirtschaftsprüfungsunternehmens von 1951 bis 1973, im letzten Viertel
	seiner Erwerbstätigenexistenz, mit rudimentären Notaten füllt –
	beziehungsweise ja gerade nicht füllt, denn es bleiben Jahr für Jahr viele
	Seiten, Tag für Tag viele Zeilen frei.

	Rutschky, „der Sohn“, als der er selbst in der vom Vater vorgelebten Dezenz
	meist auftaucht, nimmt diesen „persönlichen Geschäftsbericht“ für
	Literatur. Das ist die sympathisch unversnobte, egalitäre und McCarthy
	widersprechende poetologische Behauptung dieses Buches.

	## Zwischen den Zeilen lesen

	Er tut so, als wäre tatsächlich „jeder Schriftsteller“, als wäre jedes
	dieser Merkbücher „eine wertvolle Urkunde“, als hätte eben auch „der
	Angestellte, wie er die umfangreichste, aber nicht die herrschende Klasse
	stellt“, die vermeintlich „so leicht und folgenlos austauschbare
	Charaktermaske“, wirklich etwas zu erzählen. Man muss nur zwischen den
	Zeilen lesen können. Das tut Rutschky mit viel Einfühlungsvermögen,
	dokumentarischer Akribie, produktiver Fantasie und einer enormen
	Erinnerungsleistung.

	Was er uns hier mitteilt, ist so etwas wie eine historisch-kritische
	Studienausgabe dieser Merkbücher, mit Einführung, Stellenkommentar und
	Interpretation, und zugleich liefert er ein schönen Beweis dafür, dass
	Schreiben sehr wohl etwas mit dem Leben zu tun hat.

	„Vater prüft die Bücher“, lautet die Familienformel für dessen Tätigkei…
	und in dieser Eigenschaft nimmt er Anteil am Wirtschaftswachstum der jungen
	Bundesrepublik, der Neukonsolidierung des Kapitals, das in der Regel schon
	mit den Nazis kollaboriert und gute Geschäfte gemacht hatte, was der Alte
	in nie nachlassendem Zorn am Esstisch seiner Familie auseinandersetzt.

	Rutschky verfolgt in kleinen Porträts die Firmen, mit denen sein Vater
	befasst ist und zeichnet so eine exemplarische Wirtschaftsgeschichte jener
	Jahre. Hieran knüpfen sich dann je nach Mitteilungslage der Merkbücher oder
	Erinnerungs- und Assoziationsvermögen des Autors weitere, politische,
	kulturhistorische, mentalitätsgeschichtliche und soziologische Exkurse an.
	Rutschky füllt die Lücken, pinselt Kontexte aus, und so steht dann
	tatsächlich ein pointillistisches, aber gar nicht so unscharfes Bild der
	Nachkriegsgeschichte.

	## Reyon, Perlon, Dralon

	Anhand einer knappen Kostenaufstellung für Kaffee, Tabak und Schokolade
	erläutert Rutschky die Anfänge des Konsumismus. Die den Vater engagierende
	Firma Glanzstoff, die erfolgreich Kunstfasern vertreibt (Reyon, Perlon,
	Dralon etc.), liefert den Anlass, über das Vordrängen der „Plastikwelt“ zu
	referieren. Rutschky spiegelt immer wieder das Große im Kleinen. Und am
	bestechendsten sind diese aphoristischen Analysen, wenn er damit dem
	„Zeitgeist“ auf die Schliche zu kommen versucht, dieser bestimmten
	ideell-emotionalen Verfasstheit des Kollektivs. Etwa wenn er erzählt, wie
	wichtig seinem Vater ist, „dass er die ganze Zeit in einem Büro arbeitet
	und nicht in einem Bergwerk oder einer anderen Produktionsstätte, wo man
	sich die Hände schmutzig macht. Das bedeutete a priori ein anderes
	Betriebsklima.“

	Oder wenn er den wochenlangen Krankenhausaufenthalt der Mutter nach einem
	gebrochenen Fuß kommentiert: „Damals versprach die Medizin sich
	Heilwirkungen davon, dass man die Patienten auf länger im Krankenhausbett
	fixierte und sie gewissermaßen kasernierte – das war irgendwie noch das
	übergreifende Modell, die Kaserne. Auch Krankheiten geht man am
	effektivsten militärisch, jedenfalls durch autoritäre Kontrollmaßnahmen
	an.“

	Oder wenn er die eigenen Erfahrungen in der Schule notiert, „wo das
	Schulkind auf einem Stuhl an einem Tisch sitzt, bis es zur Pause klingelt;
	wo man nur noch reden darf, wenn man gefragt wird; wo einem die Arbeit
	zugeteilt und dann geprüft und benotet wird – das alles wirkt wie eine
	praktische Einführung in das Leben der Angestellten.“

	Am traurigsten ist seine Diagnose, wenn er über die vielen Stunden
	Langeweile nachdenkt, die er und seine Freunde beim Warten auf den Zug zu
	überbrücken hatten. „Aber darauf kamen sie nicht, die Eltern in unserer
	kleinen Stadt, die schon ein Auto besaßen, einen Fahrdienst für ihre
	Fahrschüler zu organisieren, der ihnen das sinnlose Warten nach der Schule
	ersparte. Das rechneten sie zur Schule des Lebens, die Eltern der fünfziger
	Jahre, dass die frischgebackenen Gymnasiasten die Unlust des
	Fahrschülerdaseins klaglos ertragen lernten. Keine Verzärtelung …“ Auch d…
	beschreibt eine Nachkriegsgesellschaft. Darüber hinaus tun das die Wörter,
	die eine Gesellschaft sich erfindet: Glanzstoff, Wickelschlacken,
	Kräuselzwirn, Messerschmidt-Kabinenroller, Drahtwort, Hallstein-Doktrin,
	Saarstatut – ihre Aura evoziert eine fast vergessene Alltagswelt. Rutschky
	ist auch ein Archäologe der Sprache.

	## Die Liebe des Sohnes

	Manchmal spielt Rutschky ziemlich mutwillig mit dem wenigen Material. Das
	geht so weit, dass er sich, kaum motiviert von ein paar Ausgaben für Blumen
	und Schokolade, die unbekannten Frauen im Adressenverzeichnis zu
	Liebschaften des Vaters zurechtfantasiert. Offenbar wäre der gern zur See
	gefahren. In jedem Hafen eine Braut! Und aus dem fehlenden Merkbuch des
	Jahres 1953 imaginiert er gleich einen ganzen tragischen Liebesroman, um
	dann im weiteren Verlauf dem Leser und offenbar auch sich selbst
	eingestehen zu müssen, dass es so wohl doch nicht war. Eher im Gegenteil.

	„Hat irgendwer ihn je für voll genommen?“ Man ist angerührt von der Liebe
	des Sohnes, der seinem Vater wenigstens in der Fantasie zu einem
	aufregenderen Leben verhelfen will. Das ist das Grundmovens dieses schönen
	Buches: die Ehrenrettung dieser kleinen, unbedeutenden und doch auch eines
	solchen Buches unbedingt würdigen Angestelltenexistenz.

	Dabei wird es dem Autor unter der Hand zu einer Selbstbefragung, wie viel
	von seinem Vater in ihm steckt. Irgendwann nämlich eifern Mutter und Sohn
	dem alten Rutschky nach, beginnen ihre eigenen Merkbücher zu führen. Die
	Identifikation mit ihm führt zur Imitation seines Verhaltens. Liegt hier
	der Impuls für die eigene Profession als Schriftsteller? „Vater prüft die
	Bücher!“ Irgendwann macht der Sohn es ihm nach – aus ihm wird ein Kritiker
	und Essayist.

	Auch dieses Buch beruht letztlich auf einer ziemlich sublimierten Form der
	Imitation. Rutschky prüft liebevoll die Bücher seines Vaters und gewinnt
	noch den unspektakulärsten Eintragungen Bedeutung ab. Durchaus mit
	derselben buchhalterischen Akkuratesse, einem Genauigkeitsethos, dem man
	sich als Leser einfach ergeben muss, auch wenn es manchmal etwas Arbeit
	kostet, weil man dessen poetologische Notwendigkeit einsieht.

	So beginnt er jedes neue Kapitel mit einer ausführlichen Materialkunde des
	jeweiligen Jahreskalenders, wie es solchen wichtigen Dokumenten nun einmal
	zusteht. Und auch stilistisch bleibt Rutschky seinem Vater verpflichtet. Er
	schreibt eine kolloquiale, uneitle, sachgemäße, mitunter auch elliptische,
	mit vielen Aufzählungen operierende Tage- oder Sudelbuchprosa. In der
	Tradition des Vaters schreibt er hier sein eigenes „Merkbuch“. So ist
	letztlich noch die Form ein zu Herzen gehender Liebesbeweis.

	## Michael Rutschky: „Das Merkbuch. Eine Vatergeschichte“. Suhrkamp, Berlin
	2012, 274 Seiten, 19,95 Euro

	3 Sep 2012

	## AUTOREN

	Frank Schäfer

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