# taz.de -- Kriminalgeschichten: Blut und Modder

	# taz.de -- Kriminalgeschichten: Blut und Modder

	> Sie sind überall: im Fernsehen, im Kino, im Radio, im Feuilleton und in
	> den Buchhandlungen. Sind Krimis die neue Pest?

	Bild: Der Fake-Schweden-Krimi: „Der Sturm“.

	Gefühlt begegnen sie einem überall. „Krimi“ im TV, im Kino, im Radio.
	Stapelweise Krimis in den Buchhandlungen und anlässlich des
	Fake-Schweden-Krimis „Der Sturm“ auch noch in den Feuilletons. Krimis sind
	die Pest.

	Ist Deutschland krimibesessen? Ausgerechnet Deutschland, in dem das Genre
	jahrzehntelang heimlich unter der Bettdecke gelesen und allenfalls mit der
	sekundärliterarischen Kohlenzange angefasst wurden? Obwohl man in den
	letzten zehn Jahren immer dachte, irgendwann müsse diese Krimi-Blase
	platzen, geht ihre markt- und medienbeherrschende Dominanz immer weiter.

	Ob nun jedes dritte oder doch schon jedes zweite verkaufte belletristische
	Buch ein Krimi ist, ist egal. Man würde ja gern steile Thesen wagen, wonach
	die Deutschen endlich Mord & Verbrechen als ihr Lieblingsthema outen oder
	ihre Lektüre offen nicht mehr an hochliterarischen Kanons ausrichten; oder
	wonach sie gar erkannt hätten, dass Mord & Verbrechen derart zentrale
	Themen unserer Zeit sind, dass man, soll Kunst einen Sitz im Leben haben,
	an ihrer künstlerischen Be- und Verarbeitung nicht so leicht vorbeikommt.

	## Crime sells, crime pays

	Aber ach, Krimi passiert global, spezifisch deutsch ist da nicht viel;
	nicht jede Lektüreentscheidung ist reflektiert, Mord & Verbrechen sind
	nicht nur zentrale Themen, sondern oft nichts als schnöde ökonomische
	Kalküle auf den Medienmärkten, the brand of the decade, eine Marke: Crime
	sells, crime pays – darüber allerdings kann man durchaus nachdenken.

	Wäre „Krimi“ also eine Art Supermeganarrativ, das „Universalgenre“ fü…
	Medien, für alle Niveaus und für alle Themen, ästhetisch,
	erkenntnistheoretisch und auch noch Entertaining? Ästhetotainment? Können
	wir mit einigen Chancen, eine breitere Öffentlichkeit zu erreichen, über
	Mehrfachtäter, die Amis im Irak, den Überwachungsstaat, die Eurokrise, den
	Kampf um die Ressourcen, über Kinderschänder, Neurosen, den Krieg der
	Geschlechter oder das Bedürfnis nach Heimat nur noch reden, wenn diese
	„Themen“ in Mordsgeschichten verpackt sind?

	Oder wenn wir über die ästhetischen Implikationen für die Kunst unserer
	Tage nachdenken: Alles nur noch eine Ästhetik des Tötens, Poetik des
	Schlachtens, Prosa, Lyrik und Dramatik des Mordens, Grammatik des Todes und
	Syntax der Blutströme?

	Wie beklemmend reduktionistisch also, wenn es so ein Supernarrativ
	tatsächlich gäbe. An dieser Stelle zumindest Entwarnung. „Krimi“ ist bloß
	eine Art Schirm, unter dem unterschiedliche Narrative gedeihen, die
	notfalls gar keine substanziellen Gemeinsamkeiten haben.

	## Circus maximus mit Kunstblut

	Extrem abstrahiert, gibt es vielleicht drei Hauptnarrative. Narrativ eins:
	Ein Mord (Offizialdelikt und Schicksal) stört eine Ordnung, die
	Ordnungsmacht oder einer ihrer Beauftragten klärt auf, und die Ordnung ist
	zumindest kurzfristig wiederhergestellt. Alle sind zufrieden und beruhigt,
	der Mord hatte einen Sinn, vor allem wenn man miträtseln darf, wer’s denn
	nun war.

	Narrativ zwei: Verbrechen werden vom Bösen begangen. „Das Böse“ ist
	meistens serial killer, tötet aus Daffke, ist clever, diabolisch und
	hightechmäßig prima aufgestellt. Dieses „Böse“ hat mit irgendwelchen
	Realitäten nur sehr vermittelt zu tun, bedient unsere Angstlust. Märchen
	unserer Zeit, Aggressionsabfuhr, Circus maximus mit Kunstblut,
	Stellvertreterterror im Wohnzimmer. Oder so.

	Narrativ drei: Mord und Verbrechen gehören zum Grundbestand menschlichen
	Verhaltens, ihre ästhetische Reflexion war lange auf bestimmte
	ritualisierte Formen festgeschrieben – Tragödie, Ballade, klassischer
	Kriminalroman mit Sinnangebot (siehe Narrativ eins), hat sich aber im Laufe
	des 20. Jahrhunderts peu à peu von „Form“ emanzipiert (übrigens war und i…
	„Krimi“ keine literarische Form, sondern höchstens ein Set von
	Erzählkonventionen) und trägt dem Umstand Rechnung, dass Mord und
	Verbrechen ubiquitär, konstitutiv für Gesellschaften und keinesfalls
	randständig sind.

	Letzteres ist das ästhetisch-literarisch-erkenntnistheoretisch interessante
	Narrativ, weil es die Durchdringung aller zwischenmenschlichen Sortierungen
	von privat bis öffentlich, von familiär bis global mit sehr unschönen
	Aspekten immer wieder betont. Zumal es dabei an die kommunikativen
	Potenziale „populärer Kultur“ anschließt, um nicht in die „elitäre“ …
	zu geraten.

	Die Dialektik „populärer Kultur“ ist im Falle Kriminalliteratur besonders
	paradox und ironisch: Während das dritte Narrativ dafür sorgt, dass sich
	Kriminalliteratur besonders in Lateinamerika (von Borges bis Padura,
	Fonseca und Taibo), Afrika (von Helon Habila bis Deon Meyer, Malla Nunn und
	Andrew Brown), Australien (Peter Temple) und zunehmend auch in Asien eher
	organisch in die jeweilige Regionalliteratur eingefügt hat und Teil der
	öffentlichen Debatten ist, sind bei uns die Narrative eins und zwei weitaus
	erfolgreicher, gemessen an Verkaufszahlen und Marktkompatibilität.

	## Das kann ich auch!

	Letztendlich zieht sich ein E/U-Schisma durch die Leserschaft (auch wenn
	sie andererseits die Vielfalt von Kriminalliteratur zu schätzen weiß; die
	Schnittmengen sind unklar). Wer einen Roman von Don Winslow liest, wird mit
	einem mediokren Regio-Krimi kaum etwas anfangen können. Das allerdings ist
	dann kein Alleinstellungsmerkmal für Krimi, an der Stelle er ein
	stinknormaler Mitspieler im literarischen Feld.

	Vermutlich ist der ganze Krimi-Hype ein geschäftlich lukratives, ästhetisch
	prekäres Missverständnis: Krimis gelten als unterhaltsame, niemanden
	überfordernde, allgemein verständliche Dinger, die Voyeurismus (Blut und
	Modder), Wunschdenken (alles wird gut), Paranoia (die Welt ist schlecht,
	und die da oben sind es erst recht), Ambition (das kann ich auch,
	vergleiche „Der Sturm), also edle Regungen und niedere Instinkte bedienen.
	Als Marke sind sie all das.

	Wenn sie Ideen produzieren und transportieren, sind sie all das nicht,
	sondern faszinierende Literatur. Manchmal sind sie beides. Deswegen hat die
	Auseinandersetzung mit ihnen oft schizophrene Züge. Wir mögen das.

	29 Sep 2012

	## AUTOREN

	Thomas Wörtche

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