# taz.de -- Neue TV-Serie „Girls“: Penis ist auch keine Lösung

	# taz.de -- Neue TV-Serie „Girls“: Penis ist auch keine Lösung

	> Die TV-Serie „Girls“ zeigt, dass der Mann kein Tier sein muss, auch wenn
	> die Frau ihn so nennt. Ein Blick auf die Geschlechter mit vertauschten
	> Rollen.

	Bild: Three Girls – three cups.

	„1.100 Dollar im Monat für die nächsten zwei Jahre“. Hannah (Lena Dunham)
	hat gerade mit Freunden Opiumtee getrunken und ist dann zu ihren Eltern ins
	Hotel gefahren – mit einem dünnen Manuskript. Das sollen die jetzt lesen
	und sie dann bitte schön weiter finanzieren. Ihr Talent sei nun mal
	wichtiger als das Haus am See, das ihre Mutter nach vierzig Jahren
	Berufsleben haben will.

	„Ich glaube, ich bin die Stimme meiner Generation“, erklärt die 25-Jährig…
	und erst der belustigte Blick ihrer Erzeugerin lässt sie nachsetzen: „Okay,
	eine Stimme meiner Generation.“ Die Eltern lesen artig und finden, Hannah
	solle sich einen Job suchen.

	„Girls“, das sind vier weiße junge Heterofrauen in New York auf ihrem Weg
	durchs Berufs- und Liebesleben. So weit, so unaufregend. Bemerkenswert wird
	die HBO-Serie erst wegen ihres schamlosen Plädoyers für den
	Individualismus.

	Hannah, die Hauptfigur, ist ästhetisch kein Supergirl und trotzdem ständig
	nackt zu sehen. Sie ist keineswegs hässlich, sie ist einfach Durchschnitt
	und trotzdem kein All-American-Girl, denn sie ist nicht blöd. Hannah ist
	selbstbewusste Mittigkeit. Oft tollpatschig, meist charmant und immer
	egozentrisch.

	Als Zuschauerin wundert man sich gelegentlich über die Geduld ihres Freunds
	Adam (Adam Driver), von ihrer besten Freundin nur das „Tier“ genannt. Auch
	vor Hannah, die ihn nicht verteidigt. Denn auch sie ist nicht sicher, ob
	sie mit diesem irgendwie unmännlichen Mann mit dem gleichwohl sehr männlich
	durchtrainierten Körper klarkommt. Vielleicht will sie ja doch lieber einen
	Vorzeigetypen haben, wer weiß.

	Adam selbst kümmert sich nicht darum, auf ordentliche Weise männlich zu
	sein. Er hat sich entschieden, vor allem für sich. Später in der Serie dann
	auch für die Beziehung mit Hannah. Ordnungsgemäße Männlichkeit, was war das
	noch mal?

	Der Soziologe Pierre Bourdieu definiert sie grob gesagt so: Um den Status
	des weißen Heteromannes als überlegene Norm abzusichern, müssen alle
	anderen Subjekte, also Frauen, Homosexuelle, Nichtweiße permanent als
	defizitär dargestellt werden. Das hat eine jahrtausendealte Tradition und
	funktioniert bis heute. Entsprechend assoziiert das Kollektiv hart,
	trocken, aufrecht intuitiv mit dem Phallus und bewertet es positiv. Weich,
	klebrig, horizontal indessen werden mit Weiblichkeit verbunden und rufen
	negative Assoziationen hervor.

	Adam – der Name ist Programm, klar – hat sich als Prototyp eines neuen
	Mannes von diesem Ordnungssystem emanzipiert, ihn interessieren solche
	Hierarchien nicht. Ihn interessiert, mit wem er seine Welt teilen kann, in
	der Kunst und Sex das Wichtigste sind. Finanziert wird das Adam-Universum
	übrigens von der Großmutter. Geld von Frauen zu nehmen bedeutet für ihn
	keine symbolische Kastrierung.

	Wie Hannah hält Adam Erwerbsarbeit für Zeitverschwendung. Genauso wie sie
	will er niemandem etwas Böses, ist maximal tolerant. Die einzige Forderung,
	die beide stellen: Lasst uns in Ruhe spielen, wir tun euch auch nichts! Und
	genau das ist die Provokation. Leistungsstress: abgelehnt. Geld als
	Statussymbol: abgelehnt. Scham: abgelehnt, Geschlechterklischees:
	abgelehnt. Aber nie auf aggressive Weise, es geht hier nicht ums Rechthaben
	und um ein politisches Programm schon gar nicht. Hannah und Adam sind nicht
	links, sie wollen nur ihr Zeug machen, vielleicht ist es ja Kunst.

	Wie bei vielen neuen Freundschaftsserien, also der Familiengeschichten mit
	postfamiliärem Personal – „Broke Girls“, „Big-Bing-Bang“, „New Gir…
	alle kreative Energie in das Spiel mit Männer- und Frauenbildern gesteckt.
	Was sonst noch in der Welt passiert – egal.

	Die international erfolgreichen Serien lieben die nationale Nabelschau:
	Ausland gibt es nicht, also wird auch nicht gereist. Sondern geredet,
	gestritten, gevögelt und kreativ gearbeitet. Voilà – die junge
	Mittelschicht. Das Multitalent Lena Dunham ist sicher nicht die Stimme
	ihrer Generation, aber auf jeden Fall eine ihres Milieus. INES KAPPERT

	Die ideale Frau ist rau in den neuen amerikanischen Serien. In den
	neunziger und nuller Jahren waren die weiblichen Charaktere bereits
	durchaus dominant, doch bei weitem waren ihre Figuren nicht so elaboriert
	wie heute.

	Die Serie „Girls“ des amerikanischen Pay-TV-Senders HBO handelt von vier
	Frauen, die alle Mitte zwanzig sind. Erinnert an „Sex And The City“? Ja und
	Nein. Die Darstellung dieser Figuren ist nah dran an einer realen Welt. Die
	„Girls“ sind im Gegensatz zu den „Sex And The City“-Damen nicht immer
	liebenswürdig. Sie dürfen Fehler machen, müssen nicht permanent
	Möglichkeiten zur Identifikation bieten.

	Lena Dunham spielt Hannah. Sie hat seit zwei Jahren einen Uniabschluss,
	lebt in New York und ist seit einem Jahr Praktikantin. Hannah will
	schreiben, ein Buch. „Girls“ steht und fällt mit seiner Hauptdarstellerin.
	Dunham ist Schauspielerin, Drehbuchautorin, Regisseurin und hat gerade
	einen Buchvertrag über 3,5 Millionen Dollar abgeschlossen. Lena Dunham ist
	eine der Frauen, die es leid sind, im Fernsehen immer als nett-verschrobene
	Frauen auf Männersuche dargestellt zu werden.

	Denn so war es bisher: Serienfiguren wie Ally McBeal, Dr. Grey, Carrie
	Bradshaw lebten in ihrer eigenen Walt-Disney-Fantasie. Wartend auf den
	Prinzen, der mit weißem Schimmel die Prinzessin abholt. Ihr Glück hängt von
	den Männern ab, und das, obwohl sie alle vorzeigbare Karrieren haben und
	emanzipierte Frauen sein wollen. In Dunhams Serie ist das anders: Der Fokus
	liegt nicht auf den Männern – und das, obwohl Beziehungen Thema sind.

	Die egozentrische Hannah ist, wenn man das so sagen will, mit einem
	narzisstischen angehenden Schauspieler zusammen. Er behandelt sie wie
	Dreck. Als Hannah ihren Job verliert und zu ihm geht, will er sie ficken
	(und das Wort ist hier bewusst gewählt) – so wie er es aus den Pornos
	kennt. Ihr scheint das nur bedingt zu gefallen und doch lässt sie ihn mit
	passiver Egalhaltung gewähren. Die Darstellung dieser Sexszenen ist
	unangenehm, hinterlässt einen ratlos. Warum tut sie das?

	Einfache Antworten gibt es nur im Märchen, und das Märchen ist definitiv
	vorbei. Auserzählt. Die Heldin in „Sex And The City“, eine Kolumnistin in
	New York, hatte vermeintlich nie Geld, schaffte es aber trotzdem, 500 Euro
	für Schuhe auszugeben. „Sex And The City“ war eine Traumwelt voller
	Glitzer, Glamour und Cocktails. In einer Stadt, die alle Möglichkeiten
	bietet.

	Diese Blase ist geplatzt – auch im amerikanischen Fernsehen. Zwar sind auch
	die vier „Girls“-Frauen verwöhnt. Aber als Hannahs Eltern ihr das Geld
	streichen, ist sie am Ende. Nach der Krise gibt es halt nicht für alle
	Menschen Arbeit – auch nicht in New York, einer Stadt, in der jeder mit
	einem Computer sich für kreativ hält. Hannah ist keine Heldin, sie sucht
	vor allem sich selbst. Sie stellt die großen Fragen: Wer bin ich? Was will
	ich? Wer möchte ich sein? Auf ihrer Suche nach sich selbst sind ihre
	Handlungen sind nicht immer nachvollziehbar, in manchen Situationen kommt
	sie recht unsympathisch daher. Das ist erfrischend und anders. Doch vor
	allem hängt ihr Glück nicht von einem Gegenüber ab. Sie muss die Antworten
	auf ihre Fragen selbst finden und ein Penis wird nicht die Lösung all ihrer
	Probleme sein.

	Die Serie und deren Erfinderin Lena Dunham macht Männern Angst. Die
	26-Jährige hat keine Modelmaße, macht den Mund auf und ist dabei auch noch
	komisch – sie kann Ironie, sie beherrscht Satire. Vor allem schämt sich
	Dunham aber nicht, ihren Körper auf krude Weise einzusetzen und zum Thema
	zu machen. Als Hannahs Lover sie nach ihren Tätowierungen fragt, antwortet
	sie sinngemäß: Sie habe in der High School viel Gewicht zugelegt. Die
	Kontrolle verloren. Und durch die Tattoos habe sie versucht, diese
	Kontrolle über ihren eigenen Körper zurückzugewinnen. Und genau darum geht
	es: um Kontrolle, die hier allein den Frauen gehört. ENRICO IPPOLITO

	Immer Mitwochs, 21.10 Uhr auf Glitz

	17 Oct 2012

	## AUTOREN

	I. Kappert
	E. Ippolito

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