# taz.de -- Integratives Theater wird 20: Als Eisenhans auszog, die Welt zu entdecken

	# taz.de -- Integratives Theater wird 20: Als Eisenhans auszog, die Welt zu ent…

	> Kein pädagogisches Selbsthilfeprojekt, sondern Theater um des Theaters
	> willen: Beim Eisenhans am Hamburger Thalia Theater brechen Menschen mit
	> Behinderungen aus den gewohnten Räumen aus. Ein Besuch zum 20-jährigen
	> Jubiläum.

	Bild: "Die Power zu haben und das auch zu zeigen": Die Eisenhans-Schauspieler g…

	Und dann war da Heidi Kabel. Patricia war schon immer ein riesiger
	Theaterfan. Aber selber Theater zu machen? Das konnte sie sich nicht
	vorstellen. Dann traf sie am Tag der Offenen Tür im Hamburger Ohnsorg
	Theater, das sie so liebt, die Kabel.

	„Ich gehöre auf die Bühne, hat sie gesagt. Und dass ich da auch mal stehen
	würde. Ich dachte, die hat sie nicht mehr alle! Ich auf der Bühne. Ich!“,
	Patricia lacht. „Und dann kam plötzlich meine Oma und meinte auch, ich
	gehörte auf die Bühne. ,Du spinnst!‘, habe ich ihr gesagt.“ Schließlich
	sagte dann auch noch ihre Chefin: „Du bist ein Typ. Warum spielst du
	eigentlich nicht Theater?“ Patricia dachte: Mich tritt ein Pferd mit zwei
	Füßen.

	Ihre Chefin rief dann bei dem leitenden Theaterpädagogen des Thalia
	Theaters Herbert Enge an, der für das Eisenhans-Theaterprojekt zuständig
	ist. Seit dem Beginn vor 20 Jahren ist er dabei. Nächsten Mittwoch könne
	sie anfangen, hat er Patricia gesagt. Das war vor zwei Jahren. Sie solle
	mal gucken, wie sie sich fühle auf der Bühne. „Ich war hin und weg. Ich war
	fertig! Ich habe sofort zu Herbert gesagt: ‘Du wirst mich nicht wieder
	los!’“

	Es ist ein Montag im Juni, kurz vor elf Uhr morgens. Neun Stunden bis zur
	Premiere. Da spielen sie das Stück DIN-Norm, eine sehr freie Adaption von
	Wolfgang Herrndorfs Jugendroman Tschick. Generalprobe. Patricia ist nervös.
	Das sind alle. Aber sie besonders. „Ich habe Lampenfieber wie verrückt –
	aber wenn ich dann auf der Bühne stehe, fühle ich mich frei“, sagt sie.
	„Ich mache das, was ich schon immer machen wollte: Theater spielen und
	leben, das ist so was von schön.“ Sie mache vor der Aufführung dann alle
	verrückt, erzählt sie, während sie in der Garderobe die letzten
	Make-Up-Korrekturen über sich ergehen lässt. „Hey, sie gibt‘s zu!“, wir…
	eine andere aus der Gruppe ein. Die Stimmung ist ein wenig angespannt, aber
	freundschaftlich. Schließlich spielen die meisten schon jahrelang Seite an
	Seite.

	Herbert Enge fing in der Spielzeit 1986/87 am Thalia-Theater an. Der
	damalige Intendant Jürgen Flimm holte den Theaterpädagogen an sein Haus,
	damit der die Zusammenarbeit mit Hamburger Schulen und einen Jugendclub
	organisierte. „Doch wir haben festgestellt – das hängt mit dem Medium, der
	Kunstform Theater zusammen – dass zunächst ausschließlich Jugendliche aus
	bildungsnahen Haushalten kamen“, sagt Enge. „Uns interessierte aber auch
	der Kontakt mit Jugendlichen, für die Theater und Kultur nicht so eine
	Normalität hatten.“

	## Eisenhans als Vorbild

	Über einen halbprivaten Kontakt zum Verein „Leben mit Behinderung“ kam Enge
	1993 dann dazu, dass er ein erstes Pilotprojekt mit behinderten Menschen
	verwirklichen konnte. Die erste Produktion setzte sich mit dem
	Grimm-Märchen „Der Eisenhans“ auseinander, daher stammt der Name des
	Projektes. Eisenhans ist ein wilder Mann, der von den Menschen als
	Ungeheuer verkannt wird und sein Unheil in den Wäldern des Königs treibt.
	Er wird gefangen genommen, landet im Kerker, bis der Königssohn ihn befreit
	und mit ihm auszieht, um die Welt zu entdecken. „Genau dieses Ausbrechen
	aus dem gewohnten Umfeld ist ein schönes Bild für das Miteinander von
	Behinderten und Nichtbehinderten“, erzählt Enge.

	Eisenhans ist kein Selbsthilfe-Projekt, kein pädagogisches Unterfangen. Die
	positiven Effekte, wie das Ablegen von Schüchternheit und Ängstlichkeit,
	sind nur Nebenerscheinungen, die ganz von selbst vom Schauspielern kommen.
	Es geht darum, Theater zu machen, das alleine hat Kraft genug, die Menschen
	vorwärts zu bringen.

	In 20 Jahren hat die Gruppe nun rund 60 Stücke einstudiert. In drei
	Ensembles mit bis zu 20 Darstellern und einer Band spielen 68 Menschen mit
	den unterschiedlichsten Handicaps. Die meisten von ihnen haben Trisomie 21,
	das Down-Syndrom, in den unterschiedlichsten Ausprägungen, andere sind
	Autisten. Begleitet werden sie außerdem von verschiedenen körperlichen
	Einschränkungen.

	„Mit Menschen zu arbeiten, die Handicaps haben, ist wie eine Fremdsprache
	zu lernen“, sagt Enge über seine Arbeit. „Die anderen Sprachlichkeiten der
	Darsteller zu verstehen, aber auch das Verhalten zu registrieren und
	abzuschätzen, was jemanden interessieren könnte. Das lernt man mit jedem
	Projekt wieder neu.“

	Ebenso lernt er die Grenzen der Mitwirkenden stets neu kennen – etwa wenn
	jemand etwas nicht auf der Bühne machen möchte. „Man kommt dann natürlich
	ins Gespräch über Sinn und Unsinn einer Szene, darüber können die
	Darsteller aber selbstbestimmt verhandeln und Entscheidungen treffen“. Das,
	so glaubt Enge, unterscheidet die Arbeit beim Eisenhans von der in
	Behindertenwerkstätten – da werde die Selbstbestimmung oft nicht so groß
	geschrieben.

	Tobias ist seit über zwölf Jahren bei Eisenhans. Er ist 35 Jahre alt und
	liebt den Applaus. „Das geht dann direkt ins Herz“. Wie viele hier arbeitet
	er in einer Behindertenwerkstatt. Doch er ist voll und ganz fürs Theater
	entflammt und würde gern ein Praktikum als Bühnenbauer machen.
	„Handwerklich kann ich das ja“, erklärt er. Dieses Zeigen dessen, was man
	kann, ist für viele hier entscheidend, für Victoria, für Marcel, der es so
	beschreibt: „Auf der Bühne ist es einfach aufregend. Die Power zu haben und
	dem Publikum das auch zu zeigen.“

	## Angst und Liebe

	Dabei sollen und wollen junge Regisseure wie Sophie Artl und Dennis
	Dringelburg die Gruppe auch ihren eigenen Zugang zum Stoff finden lassen.
	Was ist ein Thema für die Teilnehmer? Bei DIN-Norm geht es um
	Selbstständigkeit, Emanzipation, das Wohnen allein oder in einer
	Wohngruppe. In einer anderen Gruppe geht es um das Thema Ängste, darum,
	Angst einzugestehen. Die dritte Gruppe arbeitet sich an Shakespeares
	Sommernachtstraum ab. Es geht um Beziehungsintrigen, Liebe. Wen würde das
	nicht interessieren.

	Clemens, mit Anfang 60 der Älteste in der Gruppe, hat einen sehr aktuellen
	Bezug dazu, aber das stellt sich erst später heraus. „Ich finde es hier
	einfach geil“, sagt er. „Man kann rauslassen, was man im normalen Leben
	eben nicht so rauslassen kann, weil es sonst ‘nen Strafzettel oder ein paar
	auf die Nase gibt.“ Zum Theater ist er durch Zufall gekommen. Vor einigen
	Jahren starb seine Frau, Clemens vereinsamte, schließlich kam er in eine
	psychiatrische Klinik. „Und dann kam ich eines Tages vom Einkaufen und wäre
	beinahe auf so einen kleinen Hund getreten und an der Leine hing noch eine
	Person dran – die habe ich kennengelernt und die spielt hier mit.“ Clemens
	kam mit, sah es sich an und dachte: Warum nicht? Nun ist er seit zwei
	Jahren dabei.

	Die Frau, die ihn hierher gebracht hat, ist Dagmar. Sie ist Anfang fünfzig
	und seit zehn Jahren bei Eisenhans dabei. „Seit ich hier spiele, bin ich
	selbstbewusst geworden“, sagt sie. Geht auf Leute zu und hat keine Ängste
	mehr. Sie tanzt, sie schwimmt.

	Clemens hatte sich sofort verliebt. Erst in den Hund. Dann in die
	Besitzerin. „Und dann hab ich ihn hier mit ins Theater genommen“, sagt
	Dagmar. Sie beugt sich etwas vor: „Und heute macht er mir vielleicht einen
	Heiratsantrag, nach der Premiere. Ich freue mich jetzt schon.“

	Bis zuletzt wird am Stück gefeilt. Gänge verändert, über das Licht
	diskutiert. Um kurz vor 20 Uhr schließlich gehen die Türen des Saals des
	Thalia Gaußstraße auf. Das ist die zweite Spielstätte des Thalia Theaters,
	spezialisiert auf junges, experimentelleres Theater. Sie fasst rund 200
	Zuschauer und ist an diesem Abend besetzt bis auf den letzten Stuhl. Viele
	sind Freunde und Angehörige der Schauspieler – die ganze Aufmerksamkeit,
	die das Projekt verdient hätte, hat es noch nicht.

	Aber das wochenlange Proben war erfolgreich: keine Texthänger, der Ablauf
	klappt reibungslos. Auch Patricias Nervosität scheint wie verflogen. Licht
	aus. Aufbrandender Applaus. Die Zuschauer zieht es an die Bar oder auf eine
	Zigarette an die frische Luft, als Clemens auf die kleine Bühne im Foyer
	steigt und seinen Antrag mit Unterstützung einer Bauchrednerpuppe
	unterbreitet. Und Dagmar? Nimmt ihn an.

	24 Jun 2013

	## AUTOREN

	Jan-Niklas Kniewel

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