# taz.de -- KUNST

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	Jedes Jahr im November veröffentlicht die britische Kunstzeitschrift
	ArtReview die Liste The Power 100. Zum Jahresende sind solche Listen sehr
	beliebt. Obwohl man kaum etwas über die Auswahlkriterien der Listung
	erfährt, ist es doch immer wieder spannend zu sehen, wie Objekte der
	Begierde eine Nummer bekommen oder Personen des öffentlichen Lebens
	plötzlich in hierarchischer Reihung auftauchen. The Power 100 wird sehr
	persönlich. Hier versammeln sich nämlich die – in den Augen der Jury –
	mächtigsten Figuren der Kunstwelt, die aufgrund ihres Einflusses auf die
	künstlerischen Produktion, ihrer finanziellen Schlagkraft und ihrer
	besonderen Aktivität wichtiger sind als andere. Künstler, Sammler,
	Galeristen und Kuratoren warten also gespannt, ob sie dabei sind!

	Berlin hält sich im Kunstbetrieb auch für sehr kraftvoll und ungemein
	wichtig. In der Liste schlägt sich das kaum nieder. Unter den ersten zehn
	Plätzen ist niemand, der sich in letzter Zeit um die hiesige Kunst verdient
	gemacht hätte. Auf den nächsten zehn findet sich niemand aus der Berliner
	Künstler- oder Kuratorenschaft. Auf Rang 22 dann: Klaus Biesenbach, der
	auch Jahre nach seinem Abgang aus den Kunst-Werken der Stadt wohl
	lebenslänglich als Pate verbunden bleiben wird. Dann wieder lange nichts,
	bis auf Platz 33 mit den Ex-Kölnerinnen Monika Sprüth und Philomene Magers
	endlich zwei Galeristinnen aus Berlin auftauchen, die ihre Sporen freilich
	eher mit dem Stützpunkt in London verdienen. Die Durststrecke geht weiter,
	bis Udo Kittelmann über dem Horizont von Platz 49 aufscheint, als erster
	Berliner Museumsmann. Der zweite ist eine Überraschung: Anselm Franke. Der
	Leiter des Bereichs Bildende Kunst am Haus der Kulturen der Welt trägt als
	Neueintritt die Nummer 92. Mit Ausstellungen zum Animismus, der
	Kalifornien-Schau „The Whole Earth“ oder dem aktuellen Projekt „After Year
	Zero. Geografien der Kollaboration“ setzt er sich über konventionelle
	Formatschranken hinweg. Hoffentlich gelingt es ihm damit, Berlin von innen
	heraus zu internationalisieren. (Das Anthropozän-Observatorium #2: Imperium
	der Berechnung, bis 28. 10., Mi–Mo 11-19 Uhr, HKW, John-Foster-Dulles-Allee
	10) Global und absolut gesehen geht die Macht übrigens vom Nahen Osten aus.
	Auf dem ersten Rang nimmt Sheikha Al-Mayassa bint Hamad bin Khalifa
	Al-Thani aus Katar Platz. Die Emirstochter hat sich in nur zwei Jahren ganz
	nach vorn durchgekämpft, als Vorsitzende der nationalen Museen, als
	aggressiver Big Player auf dem Kunstmarkt und als Großsponsorin
	internationaler Großausstellungen. In der Kunstwelt bleibt Kapital eben der
	Kraftstoff Nummer 1.

	24 Oct 2013

	## AUTOREN

	MARCUS WOELLER

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