# taz.de -- Regietheater als ewiger Delinquent

	# taz.de -- Regietheater als ewiger Delinquent

	Nur ein wackeres Häuflein war zur Halbzeit des Berliner Theatertreffens
	aufs Land gepilgert, um die x-te Auflage einer Regietheaterdebatte oder
	einfach nur Trost bei Gerhard Stadelmaier zu suchen. Der Großkritiker der
	FAZ hatte angekündigt, in seinem Neuhardenberger Vortrag Antwort auf die
	schillernde Frage „Was heißt und zu welchem Ende erdulden wir ein
	Regietheater?“ zu geben. Anschließend sollten die Kritiker Joachim Kaiser
	(SZ) und Peter Kümmel (Zeit) sowie die Intendanten Ulrich Khuon (Berlin)
	und Lars-Ole Walburg (Hannover) die Stadelmaier’sche „Standortbestimmung“
	bestätigen oder attackieren: Es versprach unterhaltsam zu werden.

	Tatsächlich hielt der Kritiker seine Gemeinde mit rhetorischen Volten in
	Atem: Auf die einleitend verlesene Anklageschrift mit der Aufzählung der
	kriminellen Handlungen des Delinquenten Regietheater, die von
	Zuschauernötigung über Textvergewaltigung bis zu realer Körperverletzung
	reicht, folgte eine unerwartet differenzierende Zeitreise ins Jahr 1800, wo
	bereits Goethe und Schiller um die Aufführungspraxis eigener Texte
	stritten. Der Schwabe Stadelmaier sprach dabei den Lands- und
	Vollbluttheatermann Schiller im Originalidiom und drängte den strengeren
	Goethe in die Rolle des klemmigen Gralshüters. An die Herrschaftskritik am
	Regisseur, der um 1870 die Bühne betrat, als Placebo-Absolutist im
	bürgerlichen Zeitalter schloss er das überraschende Lob einzelner
	Autokraten (darunter Marthaler und Robert Lepage) und Inszenierungen an,
	deren Regierung beziehungsweise Regie er als geglückt betrachtet.

	## Historische Rache

	Doch dann brach die Wende in den Vortrag ein – und das „Erbe der DDR“
	musste „theatrale Rache“ am historischen Sieger BRD üben. Das „egoistisc…
	ungezogene, text- und menschenverachtende Regisseurstheater“, in dem ein
	„Ein-Mann-Stammtisch“ auf die Bühne bringe, „was ihm gerade durch die R�…
	rauscht“, habe schreckliche Schule gemacht. Außer „Papi Castorf“ nannte …
	Kritiker keine Namen, ließ aber durchblicken, dass auch die Wessis Jürgen
	Kruse, Christoph Schlingensief und Rimini Protokoll zu seinem
	Böse-Buben-Kanon zählen – sowie ein „liebloses“ Publikum, das das Theat…
	bekommt, was es verdient. Überhaupt wirkte nach dem Schweinsgalopp durch
	die Geschichte Stadelmaiers ästhetisches Programm doch äußerst allgemein:
	„Menschendarstellung statt Darstellermaschinen“, Theater als Zauber und
	Fest, Spiel und Verdichtung. Wer wollte da widersprechen?

	Widerspruch schloss der (womöglich zart besaitete) Kritiker-Autokrat auch
	dadurch aus, dass er sofort nach seinem Vortrag abreiste. Die Herrenrunde,
	die sich anschließend noch einmal über die unbedarft lüsternen Fragen des
	Moderators Manfred Osten (Nacktheit! Blut! Schändung!) beugen musste, war
	denn auch eher zu bemitleiden. Zumindest der gut gelaunte Grand Old Sack
	Joachim Kaiser zeigte jedoch, dass selbst sture Textgläubigkeit („Die Lulu
	sollte vielleicht nicht hochgeschlossen sein“) skurrilen Charme entfalten
	kann, wenn sie mit einer Portion Selbstironie einhergeht.

	EVA BEHRENDT

	18 May 2010

	## AUTOREN

	EVA BEHRENDT

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