# taz.de -- Hanna zwischen den Spiegeln

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	> VIDEO Hanna Schygullas „Traumprotokolle“ in der Berliner Akademie der
	> Künste

	VON KATRIN BETTINA MÜLLER

	Es gelingt nicht vielen Menschen in ihrem Leben, wenn sie einmal über
	sechzig Jahre alt geworden sind, zu einer Weichenstellung aus früheren
	Jahren zurückzukehren und einen anderen Weg als den bisher gegangenen zu
	wählen. Die Schauspielerin Hanna Schygulla wagt das mit ihrer
	Videoinstallation „Traumprotokolle“ in der Akademie der Künste. Die stammt
	aus einem Abschnitt ihres Lebens, da hätte sie, die längst eine berühmte
	Schauspielerin war, einen Neuanfang in der Konzept- und Performancekunst
	machen können. Doch stattdessen blieben die Kurzfilme, die sie 1979 allein
	mit einer Videokamera drehte, jahrzehntelang in einem Koffer verschlossen.

	Erst vor etwas mehr als zehn Jahren entschied sie sich, das Material doch
	hervorzuholen, zu bearbeiten und um neue Kurzfilme zu ergänzen. Sie bieten
	nun alle zusammen das Protokoll einer Selbstbefragung, ein erstauntes
	Kreisen um das, was „ich“ sagt und sich dabei doch nie sicher ist, was
	dieses „Ich“ eigentlich ausmacht.

	Transparente Leinwände hängen mitten im Raum in den fensterlosen Räumen der
	Akademie am Pariser Platz. Von beiden Seiten sind die Projektionen zu sehen
	und noch einmal als schwaches Nachbild auf der Wand dahinter. Schon dass
	man auf die Bilder schauen kann und durch sie hindurch, erhöht ihr Merkmal
	des Flüchtigen. Nur als Schatten vor einem geöffneten Fenster ist Schygulla
	im ersten Film zu sehen, mit vorsichtigen Bewegungen die Luft abtastend und
	mit ihrer sanften Stimme flüsternd: „Dich habe ich hinter mir. Du bist ja
	von gestern. Du bist ja gewesen.“

	Ton (über Kopfhörer) und Bild sind bei den meisten Videos voneinander
	getrennt, man kann die Bilder auch stumm betrachten: wie sie mit Fassbinder
	tanzt; wie ihre nervösen Hände in einer Plastiktüte nach einer Puppe
	wühlen; wie sie rennt, nackt und sich verausgabend; wie sie mit einer Hand
	ihre Schulter schlägt und schließlich immer wieder der Blick in den Spiegel
	und dazwischengeschnitten Fahndungsfotos der Roten Armee Fraktion.

	Allein schon diese Gesten des Sichauslieferns und der Erkundung von
	körperlichen Grenzen rufen die siebziger Jahre in Erinnerung, eine Hochzeit
	von feministischer Kunst und Performance, einer schnörkellosen Erkundung
	des ungeschönten Körpers, ein versuchtes Herauslösen des Subjekts aus allen
	sozialen Konstruktionen.

	Setzt man die Kopfhörer auf, legen sich Satzfetzen und Musik über die
	Bilder, und durch kurze erzählte Träume entstehen surreale Verkettungen:
	vom toten Kind, das sie in der Handtasche findet; vom Tag, an dem sie
	exekutiert werden soll und dann doch den Geliebten im Offizier erkennt; vom
	Auftritt als „neue Hanna“, die vergessen hat, was sie dem Publikum zeigen
	will.

	## Auf der Höhe des Ruhms

	Hanna Schygulla hat diese Filme auf einem Künstlerhof gedreht, auf dem sie
	schon länger wohnte; Freunde erklärten ihr die Handhabung der Technik.
	Eigentlich hatte sie zu der Zeit mit Rainer Werner Fassbinder ihren
	nächsten Film, über die Künstlerin Unica Zürn, machen wollen. Aber dann
	entwickelten sich die Dinge für Fassbinder in eine andere Richtung und sie,
	alleingelassen, versuchte etwas Eigenes als Schauspielerin und Autorin. Das
	blieb jahrelang ein unveröffentlichtes Zwischenspiel, obwohl man ihr
	damals, auf der Höhe ihres Ruhms nach Fassbinders Filmen „Die Ehe der Maria
	Braun“ und „Lili Marleen“, sicher alles abgenommen hätte.

	2005 widmete ihr das MoMA in New York eine Ausstellung; da zeigte sie
	erstmals die alten Kurzfilme und drehte einen neuen auf den Kanälen unter
	der Stadt. In diesem „Traumtunnel“ fragt sie sich etwas prätentiös, ob ma…
	wenn Jugend und Schönheit vorbei sind, noch einmal einen neuen Blick auf
	das eigene Leben gewinnen kann. Und in „Hanna Hannah“, 2007 entstanden,
	fragt sie sich, warum ihre Mutter ihr 1943 einen jüdisch klingenden Namen
	gab – und weshalb sie die Mutter so wenig danach gefragt hat. Es ist ein
	emphatischer Versuch, sich mit dem Ungesagten zu verlinken, sich mit der
	Geschichte zu verbinden. „Mama“, hört man die Stimme eines Kindes zwischen
	den Stelen des Holocaustmahnmals neben dem Pariser Platz fragen, „ist das
	Berlin?“ „Ja, das ist Berlin“, antwortet die Mutter. Aber so lapidar, wie
	dieses Annehmen der Geschichte ist, ist „Hanna Hannah“ nicht, sondern doch
	eher bemüht, Anteilnahme herzustellen. Das Unbefangene der alten Filme
	haben die neuen, kunstvollen nicht mehr.

	■ „Traumprotokolle“, Akademie der Künste am Pariser Platz, Di.–So. 11�…
	Uhr, bis 30. März

	8 Feb 2014

	## AUTOREN

	KATRIN BETTINA MÜLLER

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