# taz.de -- Die Reise zum Mond

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	> SELBSTFINDUNGSDRAMA Atif Mohammed Nor Hussein inszeniert Olivia Wenzels
	> „Mais in Deutschland und anderen Galaxien“ im Ballhaus Naunynstraße

	Erwachsene in kurzen Hosen, das sieht immer ein wenig lächerlich aus. Die
	kurzen Hosen, die werden die zwei Männer (Toks Körner, Asad
	Schwarz-Msesilamba) und die junge Frau (Dela Dabulamanzi), die im Ballhaus
	Naunynstraße die Geschichte von Noah erzählen, nicht los. Das passt, wird
	doch der Junge, der in der DDR vaterlos aufwächst, sein Leben lang mit
	seiner Kindheit nicht fertig, bis über sein sechzigstes Jahr hinaus. Das
	Unfertige, nicht ganz Passende, das allen Kostümen von Petra Korink eigen
	ist, wird zu Noahs Eigenschaft – nie kommt er ganz bei sich an.

	„Mais in Deutschland und anderen Galaxien“ wurde von der knapp 30-jährigen
	Dramatikerin Olivia Wenzel in der postmigrantischen Literaturwerkstatt
	„Raus – neue deutsche Stücke“ entwickelt, die das Gorki-Theater zusammen
	mit dem Ballhaus Naunynstraße vor einem Jahr veranstaltet hat. Tatsächlich
	ist die Geschichte in einem Punkt programmatisch für das Ballhaus, nimmt
	sie doch die Spur von in Deutschland geborenen Kindern von Gastarbeitern
	auf, in diesem Fall von einem Angolaner in der DDR. Sich in der eigenen
	Familiengeschichte umzuschauen, um sich des Selbst zu vergewissern, ist ein
	wiederkehrendes Motiv in den Ballhaus-Stücken. Einige von Noahs
	Erinnerungssplittern erzählen von Momenten des Ausgegrenztwerdens. Doch
	viel stärker ist sein bleibendes Fremdheitsgefühl geprägt vom Kampf mit
	seiner Mutter Susanne, die es nie geschafft hat, ihren Sohn zu lieben.

	Susannes Leiden an der Enge der DDR ist der zweite Erzählstrang in dem
	Kaleidoskop monologischer Rückblenden, Dialogszenen und symbolischer
	Traumsequenzen. Susanne ist ein unglückliches Ostpunk-Mädchen, dem jeder
	Ausbruchsversuch misslingt. Vergebens hoffte sie, Noahs Vater nach Angola
	folgen zu können – und muss nun bleiben, voller Ungeduld. Noah hat von
	Anfang an schlechte Karten.

	Atif Mohammed Nor Hussein ist der Regisseur des Abends, der mit allen
	seinen Figuren liebevoll verfährt, auch dort, wo der Text sie eigentlich
	nur in groben und etwas klischeehaften Strichen zeichnet. Susannes Vater
	und Mutter beispielsweise, die nicht viele Gesten und nicht viele Worte zur
	Verfügung haben und den Lebenshunger ihrer Tochter nie verstehen können,
	spielt Theo Plakadoukakis als eine Person in Kittelschürze und mit nackten
	Beinen. Er spricht den Text des Vaters, dem zu Angola immer nur der eine
	blöde Witz einfällt – „An Gola hätte ich jetzt gern –, der ab und zu b…
	seiner Frau Bestätigung sucht, in der immer gleichen Bühnenecke, auf dem
	immer gleichen Stuhl sitzend, und man würde sich nicht wundern, wenn er
	langsam mit der Osttapete hinter sich verschmölze.

	Dagegen steht ein anderes Bild, von einer Reise zum Mond, die Noah mit
	seiner Mutter unternehmen will, als er längst die dreißig überschritten hat
	und selbst ein notorisch unzuverlässiger Vater geworden ist. Es ist ein
	Bild, das einerseits dem Ausbruchswillen der Mutter antwortet und
	andererseits an die Stelle der Freiheit etwas wie Verbannung setzt. Aus
	dieser widersprüchlichen Gemengelage aber kommt Noah in seinen Gefühlen
	eben nie raus.

	In den meisten Szenen gelingt es den Schauspielern, mit wenig Aufwand sehr
	nah an ihren Figuren heranzuführen, und das ist die Stärke der
	Inszenierung. Dort allerdings, wo es surrealer wird und Figuren und Dialoge
	eher symbolisch angelegt sind, verliert auch das Spiel seinen sicheren
	Grund, Sätze rauschen vorüber. Der Versuch, den Horizont des Stücks etwas
	weiter zu öffnen, über die Mutter-Sohn-Beziehung hinaus, bleibt so eine
	etwas nebulöse Spielerei.

	KATRIN BETTINA MÜLLER

	■ Wieder im Ballhaus Naunynstraße, 23.–25. 2., 20 Uhr

	23 Feb 2015

	## AUTOREN

	KATRIN BETTINA MÜLLER

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