# taz.de -- „Gina nazionale“ wird 65

	# taz.de -- „Gina nazionale“ wird 65

	> ■ Oder sind es nur 60?/ Das einstige Italo-Symbol Gina Lollobrigida ist
	> trotz Zweitkarriere als Fotografin fast vergessen/ Nicht genug Skandale?

	Rom (taz) — Über ihr wahres Alter hat sie noch mehr als andere Diven
	geheimnisvolle Schleier gebreitet: nach dem Geburtsregister ihrer
	Heimatgemeinde Subiaco bei Rom ist es der 4. Juli 1927, doch nach ihrer
	Version ist sie erst 1932 zur Welt gekommen. Gina Lollobrigida, einst
	Italiens unbestritten populärste Repräsentantin, vermutet bis heute hinter
	der Manipulation ihren Vater, der sie frühzeitig zur Arbeit heranziehen
	wollte und so das Geburtsdatum der schon früh recht fraulich aussehenden
	„Ginuzza“ nach vorne verschob.

	Wie dem auch sei — die Frage des Alters blieb weithin die einzige große
	Macke im Leben der Gina Lollobrigida, die im italienischen Nachkriegsfilm
	wie keine andere Frau die Römerin schlechthin verkörpert hat. Was Anna
	Magnani für die Generation vor ihr bedeutete, war die schwarzlockige „Gina
	nazionale“ für die Halbstarken und die Teenager ebenso wie für die
	Hausfrauen und die aufstrebenden Wirschaftsführer: eine Mischung aus
	sehnsüchtig dem Mann ergebenen Frauchen und inwendig kochendem Vulkan von
	Sehnsüchten. Eine treue Gefährtin und gleichzeitig das Weib, das immer
	wieder durch seine Affekte ins Unglück stürzt.

	Zunächst eher als Garnierung von Abenteurerfilmen wie Fanfan der Husar oder
	als physischer Leckerbissen wie in den Schönen der Nacht eingesetzt,
	schaffte sie Mitte der 50er Jahre den internationalen Durchbruch mit
	Charakterrollen. So etwa 1954 in La Romana nach Alberto Moravias
	gesellschaftskritischem Roman, oder 1956 in Victor Hugos Glöckner von Notre
	Dame, wo sie eine bis heute unübertroffene Esmeralda zeigte und Anthony
	Quinn regelrecht an die Wand spielte. Paris, London, Hollywood: wo immer
	italienische Beteiligung gefragt war, kam Gina vor, und das Publikum lohnte
	es mit Millionenbesuchen, so in den Puppen 1964 und Matalo 1971.

	Zu dieser Zeit allerdings waren längst andere Sterne am Italohimmel
	aufgegangen und machten ihr den ersten Platz streitig. Sophia Loren etwa
	oder Claudia Cardinale; die Nackedeiwelle veränderte zudem die
	Filmszenarien gründlich. Vor die Alternative gestellt, durch Skandale auf
	sich aufmerksam zu machen, immer nacktere Rollen anzunehmen — in einem
	ihrer letzten Filme mußte sie kleiderlos, bedeckt allerdings durch
	Po-langes Haar, zu Pferde über die Breitwand hoppeln — oder abzutreten,
	entschloß sie sich zu letzterem: „Der Film hat kaum mehr etwas zu geben“,
	prophezeite sie, „das Fernsehen wird die Schauspielkunst weiter zerstören.“

	So begann sie eine zweite Karriere, die sie bis heute weiterpflegt und in
	der sie nicht weniger erfolgreich ist als beim Film: sie wurde zu einer
	großen Fotografin, veröffentlichte herrliche Bildbände über ihr Italien und
	über die Menschen, die sie traf und trifft.

	Ihr Land allerdings hat ihr diesen Berufswechsel bis heute nicht so recht
	verziehen. Gina Lollobrigida ist in Italien weithin vergessen: keiner der
	großen Fernsehsender widmet ihr zum Geburtstag auch nur eine
	Filmwiederholung, geschweige denn ein angemessenes Porträt. Im Verzeichnis
	der tausend wichtigsten Namen, vom Magazin 'Espresso‘ Mitte der 80er Jahre
	herausgegeben, kommt sie schon nicht mehr vor; in den neuesten
	Enzyklopädien werden allenfalls noch ihre Filme, nicht aber ihre
	fotografischen Arbeiten erwähnt. Die landesweit verbreitetste Enzyklopädie
	von Garzanti beschänkt sich auf lapidare zwei Zeilen: „Gina Lollobrigida —
	die populärste Vollbusige Italiens in den 50er Jahren.“

	Gina Lollobrigida nimmt es hin. „Wahrscheinlich hätte ich mich öfter mal
	scheiden lassen sollen, wegen Rauschgifthandel ins Kittchen wandern oder
	wegen Steuerbetrugs ins Ausland flüchten“, sagt sie anzüglich über ihre
	Kolleginnen, denen die Nachschlagewerke mehr Raum geben als ihr.

	Vielleicht jedoch wird sie auch als eine der wenigen in die Annalen der
	Filmgeschichte eingehen, die den Ausstieg geschafft haben, bevor sie, wie
	viele ihrer Konkurrentinnen, in grauenhaften Filmserials allmählich
	untergehen mußten. Werner Raith

	4 Jul 1992

	## AUTOREN

	werner raith

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