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	> ■ Zwei Jazzplatten aus Berlin

	VON ANDREAS WEISER

	Jazz Anfang der Neunziger, das ist ein Parfüm, ein sportlicher Kleinwagen,
	eine Möbelkollektion, eine Fotoausstellung. Jazz, das ist ein Tenorsaxton
	in einem Werbespot für Whiskey oder die Großaufnahme eines
	Saxophonmundstücks in einer Zigarettenreklame.

	Jazz hat den Hauch des Besonderen und des leicht Verruchten. Jazz eignet
	sich hervorragend als Werbeträger für Produkte einer saturierten,
	erfolgsorientierten Yuppie -Generation. Jazz ist schick, weil er den
	gelangweilt -Erfolgreichen mit dem Kitzel der Exklusivität des Scheiterns
	anhaucht. Jazz ist zum Mythos und zum Design der 'Tempo'- und
	'Wiener'-Generation geworden. Es scheint, Jazz interessiert eher als Flair
	denn als Musik.

	Und trotzdem gibt es ihn in diesem Land, erfrischender als je zuvor. Zwei
	dieser jungen, innovativen deutschen Jazzer, die beiden Berliner Andreas
	Willers (git) und Gebhard Ullmann (sax) haben mit The private Ear bzw. mit
	Per Dee Doo gerade ihre jeweils ersten Solo-Alben herausgebracht. Beide
	sind Exponenten einer bisher eher (vor allem von den eigenen Medien)
	unterschätzten Berliner Szene und arbeiten schon seit Jahren an gemeinsamen
	und persönlichen Projekten (Out to lunch, Minimal Kidds, Willers/Ullmann
	Duo, Elefanten, Das Projekt). Immer wieder sind sie auch durch ihre
	Zusammenarbeit mit international renommierten Solisten wie Enrico Rava oder
	Paul Bley aufgefallen. Das Goethe-Institut schickte sie nach Afrika, Asien
	und Australien. Nur in Deutschland telefonieren sie sich die Finger wund,
	um ab und zu einmal auf einem Festival spielen zu dürfen.

	So unterschiedlich beide Veröffentlichungen in Konzeption und Ausführung
	auch sind, jedes für sich ist ein kleinen Meisterstück. The private Ear
	baut eine melancholisch, oft düstere Spannung auf, die sich durch alle
	Stücke zieht, zum intensiven Zuhören zwingt und erst im letzten Stück, der
	regelrecht lieblichen Ballade True Tune sich auflöst und in die Entspannung
	entläßt.

	Willers‘ Kompositionen sind sehr offen angelegt, laden ein zu Assoziation
	und Improvisation; Möglichkeiten, die vor allem einer der interessantesten
	neuen europäischen Reed -Künstler, der Franzose Louis Sclavis, hervorragend
	und sehr spannend nützt. Vor allem die Kombination aus Willers eigenwillig
	sprödem elektronischen Gitarrensound und dem Sax - und Klarinettenspiel von
	Louis Sclavis macht die Platte zu einem Genuß. Einziger Minuspunkt: eine ab
	und zu doch ziemlich nervige Electropercussion. Ein paar natürliche Sounds
	wären da besser gewesen.

	Das Ullmannsche Projekt Per Dee Doo war ursprünglich in der Szene als das
	„Standardprojekt“ bekannt. Man (Martin Lillich: b, Niko Schoyble: dr,
	Michael Rodach: git, und eben Gebhard Ullmann: sax/fl) tat sich zusammen,
	um alte Jazzstandards ohne Respekt auseinanderzunehmen und ohne Angst vor
	Stilbrüchen und sonstigen Vergehen neu zusammenzusetzen. Spaß am Spiel mit
	Altbekanntem war Voraussetzung, Ziel und Zweck des Unternehmens. Und so
	entstand in nur zwei Tagen Aufnahmezeit eine Platte, die an Spielwitz und
	Power nur schwer zu übertreffen sein dürfte. Da wird aus Sonny Rollins‘ St.
	Thomas ein Reggae, der plötzlich in ein völlig kaputtes Gitarrensolo
	umkippt, um sich dann in zarten Sopransaxtönen wiederzufinden. Ein Uptime
	Swing zu Benny Goodmans Seven come eleven wandelt sich plötzlich in ein
	Gitarrengewitter Marke Rodach.

	Neben Ullmanns ekstatischem Saxophonspiel ist es vor allem Michael Rodach,
	der die Produktion zu etwas Besonderem macht. Seine Voicings und seine Soli
	sind exzentrisch und mitreißend. Ein Ausnahmegitarrist. Niko Schoyble und
	Martin Lillich - das Rhythmusgespann - spielen auf den Punkt.

	Andreas Willers: The private Ear

	Soundaspects SAS CD 034

	Gebhard Ullmann: Der Dee Doo

	Nabel 4640 ZWEI JAZZPLATTEN AUS BERLIN

	6 Aug 1990

	## AUTOREN

	andreas weiser

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