# taz.de -- Die Krupps

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	> ■ Immer noch besser als Rio Reiser

	Nur dieses sei zur kurzen Wiederbelebung vorangestellt: 1976 wurden Male
	als eine der ersten Punkbands Deutschlands in Düsseldorf gegründet. Sie
	sangen deutsch und über Politik, einfacher und wütender als der damals
	landkommunensozialisierte Rio Reiser: »Ich mag nicht durch die Straßen
	geh'n, ich mag nicht die Zensierten seh'n, wie sie an den Ecken steh'n, ich
	kann sie einfach nicht mehr seh'n« (»Zensur Zensur«). Davon gab es auch
	eine Dub-Version, die in ihrer ungestümen Naivität an den zeitgleich
	praktizierten Experimental-Reggae eines Lee Scratch Perry erinnerte,
	musikalische Vorreiterschaft also auch im Lager der Punk-Recken.

	1980 erschien aus demselben Musikerklüngel um Jürgen Engler und Ralf
	Doerper die »Stahlwerkersymphonie« der Krupps (Zick Zack 30) auf Hilsbergs
	Hamburger Label, wo sie als Einstürzende Neubauten vom Rhein dem Mythos des
	genialen Dilettanten die Kraft des Stahlarbeiters hinzufügten. Engler am
	Stahlofon, das war der neue Punkprototyp mit dem Aussehen »Aussehen von Sid
	Vicious und der Kraft der Maschine« schrieb damals die Neue Züricher
	Zeitung und war vom rheinischen Musikarbeiter Engler angetan. »Wahre
	Arbeit, Wahrer Lohn«, die folgende Maxi, brachte die erste Kollaboration
	von Arbeit und Freizeit, dem alten Traum von Marx und Freud. In der Disco
	wird genauso geschwitzt wie auf der Schicht und auch dasselbe gefunden. So
	in etwa haben es die Krupps mit ihrer Maxi- Single fast zehn Minuten lang
	erschallen lassen. Waren D.A.F. Kunst, dann waren die Krupps linke Politik.
	Das hinderte sie jedoch nicht daran mit einem Vertrag bei der Industrie in
	der Tasche in deren Versenkung zu verschwinden.

	Doerper, der bereits auf Rondo im Alleingang die Filmmusik des
	zweiteinzigst guten Carpenter-Films (neben »Dark Star«) »Assault — Anschlag
	bei Nacht« mit Minimal- Synthesizer-Aufwand für die ewigkeit festgehalten
	hatte, setzte sich mit der Band Propaganda nach England ab. Die erste
	Veröffentlichung für die Industrie floppte, Engler verdingte sich als
	A&R-Mensch bei einer Plattenfirma, Propaganda floppte ebenfalls, und
	Doerper kam zurück zu Engler und und und... Man muß nicht alle Geschichten
	nochmal erzählen. Jürgen Engler trägt heute ein einfaches Charles-Manson-
	T-Shirt und sieht auch sonst so gut gemeint grimmig aus, als sei er erst
	vor ein paar Tagen frisch dem Underground entstiegen.

	Seine Texte beißen. Wild stakkatierend quält er seine Stimme durch
	gesamtdeutsche Visionen von »doppelgesichtiger Hingebung«, bei der ihm nur
	der Gedanke an »1000 Jahre« kommt. Da ist er immer noch der Punk der ersten
	Stunde, der er schon mit 16 Jahren war. Das macht ihn um soviel
	symphatischer als die fehlfarbene Heinhäme. Auf »Die Platte des himmlischen
	Friedens« singt der mit einer öden Altmännergebrochenheit, als müße er für
	BAP die Reisekoffer packen.

	Nichts dergleichen bei den Krupps. Hier treffen sich subversive und
	künstlerische Modalitäten. Auf dem »Metal Machine Music«-Label kommt das
	alles im Crossover von Metal (Speed, Techno, Trash) und Machine Music
	(Techno, EBM) zusammen. Da kann Engler auf der Single zur ersten
	gesamtdeutschen Wahl, »Germaniac«, schimpfen und grinden, während die Beats
	in allen möglichen Varianten tuckern, mal in der Speed-Version mit 244
	Anschlägen pro Minute oder in der Walhalla-Version mit teutonischem Tam
	Tam. Nach 15 Jahren ist Engler kein bißchen weiser, greiser oder leiser.
	Harald Fricke

	Um 21 Uhr im Ecstasy

	14 Jun 1991

	## AUTOREN

	harald fricke

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