# taz.de -- Olivgrün und kackbraun

	# taz.de -- Olivgrün und kackbraun – igitt, ein Lüpertz

	> ■ Martialische Tafelbilder, Reliefs und Drucke von Markus Lüpertz in der
	> Weserburg

	Um ein Haar wären seine Bilder voller Militaria-Motive wieder abgehängt
	worden – damals auf der ersten Ausstellung in Köln, 1973. Heute regt sich
	kaum noch jemand auf über die Bilder des Düsseldorfer Kunstakademieleiters
	Markus Lüpertz. Schön findet sie aber wohl noch immer keiner: diese
	angeschmuddelten Kunstwerke mit ihren dumpfen Farben, am liebsten olivgrün
	und kackbraun, diese vorzugsweise militärischen Motive (leere Uniformen mit
	Offiziersmützen obendrauf). Solch eine Larve auf braunem Grund nennt sich
	dann „Zyklop“ und hängt derzeit wandhoch gleich in dreifacher Ausfertigung
	im Museum Weserburg. Selbstinterpretation Lüpertz: Es gehe ihm um Rausch
	und ekstatische Entrückung.

	„Aber es geht doch gar nicht um die Motive, es geht um die Art der
	Malerei“, sagt die Museumspädagogin Christine Breyhan. Und diese Art ist zu
	Zeiten von Konzeptkunst und Minimal-Art geradezu anachronistisch: Da pflegt
	einer im ausgehenden 20. Jahrhundert noch die Tafelbild-Malerei (wo Sol
	LeWitt zum Beispiel nur noch auf Mauern malt), da setzt einer in uralter
	Maltechnik Glanzlichter (!) mit Gelb und Weiß auf Mützenrand und
	Uniformknöpfe.

	Es lebe die Malerei. Lüpertz will sie monumental, auratisch, pathetisch –
	mindestens festlich. Bloß nicht alltäglich. Warum er dazu unbedingt
	Militärmäntel und Schlachthelme braucht, wenn er doch eigentlich das Motiv
	zum Verschwinden bringen will hinter der Malweise? Nun, gibt die
	Museums-Pädagogin zu bedenken, Lüpertz nimmt sich durchaus auch Dachpfannen
	und Spargelfelder vor, eben alles, was ihm gerade Spaß macht. „Sozial kalt“
	hat ihn ein Kunstkritiker mal genannt.

	Trotz Militaria: ein tumber Geschichtsverherrlicher ist Lüpertz nicht. Wer
	in den großen Räumen der Weserburg zehn Schritte zurücktritt, dem kippen
	die drei „Zyklopen“ irgendwann ins Lächerliche: Was haben die da eigentlich
	im Maul, zwischen Offiziersmütze und Rüstungsrand – einen Lippenpflock,
	eine Schallplatte, einen Teller? Und was für schmale Schülterchen doch in
	der Uniform stecken! Und überhaupt: drei Angeber nebeneinander, keiner
	schöner als der andere. Das ist dann höchstens noch ein reflektiertes
	Pathos.

	So inszeniert wie das gesamte Auftreten des Künstlers: einst stolzierte er
	als Machomann in Leder und mit üppig beringten Fingern durch die Szene,
	heute, 53jährig, hält er Hof als Malerfürst mit Einstecktuch und
	Silberknaufstock; gern zusammen mit dem Sammler und Baulöwen Grothe, der
	sich nicht mit Einzelkäufen aufhält, sondern ganze Serien aufkauft – wie
	etwa die drei Lüpertzschen „Zyklopen“.

	Monumental und martialisch mag es Lüpertz auch heute noch, 1994: Brachial
	zum Beispiel schürft er aus Holzstöcken riesige Holzschnitte. Und reiht
	sich damit in die urdeutsche Tradition des Holzschnitts (Dürer bis Dix und
	Beckmann). Doch trotz der weiterhin großartigen Gesten werden die Werke
	allmählich witziger: wie der Kopf des Grals-Ritters Parzival, der auf acht
	Drucken nur immer noch dämlicher grinst. So gar nicht heroisch. Titel:
	„Männer ohne Frauen“.

	Vollends rührend – wer hätte das je gedacht – muten die „Totentanz“-F…
	vom Anfang dieses Jahres an. Eigentlich ein Schock für KunstliebhaberInnen:
	Bronze mit Ton beklatscht! Und dann der Ton auch noch bemalt! Welch Bemühen
	um Geheimnis aber steckt darin. Zu sehen sind auf den fünf Tafeln fünf
	Menschen mit je einer Amphore. Die erste Figur legt die Hände zufrieden um
	den behäbigen Kannenbauch. Die letzte steckt als Skelett in der
	Urnen-Amphore. Neben sich eine Sonnenblume. Schmutzig-gelb. Aber immerhin
	gelb.

	Christine Holch

	bis 11.9., Weserburg/Teerhof

	26 May 1994

	## AUTOREN

	Christine Holch

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