# taz.de -- Rap op de Deel un inne Disco

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	> ■ Der Pate der Bremer HipHop-Szene: Vicente „Don“ Celi, Produzent set…
	> auf deutschen Sprechgesang

	„Sech mol Hey, sech mol Hoo“ – ja, wat ist dat dann? „Dat is ,Fettes Br…
	op Platt inne Disco!“ So schallt es auf den Tanzböden der norddeutschen
	Tiefebene, seit eine Hamburger Rappertruppe ihre Hopsmusik mit heimischer
	Mundart veredelte. „Fettes Brot“ haben es mit „Nordisch By Nature“ auf
	Platz 17 der deutschen Single-Charts geschafft, ein Erfolg, der zuvor nur
	englischsprachigen Rappern vergönnt war. Die Hamburger Hafenkulisse bildet
	den malerisch-ghettomäßigen Hintergrund für das zugehörige Video.
	Heimattümelei? Dummdeutsche Albernheit? Der „Don“ winkt ab. Nur ein
	einmaliger Gag, sagt Vicente Celi, Produzent und Gebieter über die Bremer
	Hip-Hop-Szene. Dennoch markiere der platte Hit aus Hamburg einen Trend:
	Fast alle Rapper, die ihre harten Reime in Celis Tonstudio aufnehmen,
	bestehen auf deutschem Klartext – und rennen damit bei ihren Fans offene
	Ohren ein.

	Ein bißchen klingt es wie „Fischers Fritze“, was aus den Studioboxen
	quillt. „Zentrifugal“, Bremens Experten für Stabreime und Zungenbrecher,
	nehmen in Celis Studio am Rande des Bremer Hafens gerade ihre neue CD auf.
	Der Name der Scheibe spricht Bände: „Poesiealbum“. Vor fünf Jahren hätte
	den Deutschrappern der Hohn der Szene entgegengeschlagen. Heute, sagt Celi,
	habe sich das Verhältnis fast umgekehrt. „Die Kids kommen an und fragen
	mich: Hast Du deutschen Rap?“; und wer noch immer versucht, den taffen
	Brooklyn-Slang der US-Gangsta-Rapper nachzuahmen, ist out.

	Erstens, ahnt Celi, weil die Fans einfach verstehen wollen, was da so
	kunstvoll ins Mikro gebabbelt wird. „Wenn die einen in diesem Tempo auf
	englisch vollabern, schaltet man doch gleich auf Durchzug“, spricht der
	Don. Zweitens aber wittert er „ein neues Selbstbewußtsein bei der jungen
	Generation“. Als gebürtiger Venezolaner war Celi, der mit 18 Jahren nach
	Deutschland kam, verwundert über das immer noch verkrampfte Verhältnis
	junger Deutscher zu ihrem Land. Das hat sich gründlich geändert, wie Celi
	aus nächster Nähe im Studio erlebte.

	Denn mit dem Entstehen einer „Bremer Szene“ Anfang der 90er machten die
	HipHopper auch ihrem Bedürfnis Luft, über Dinge zu rappen, die vor ihrer
	Haustür passieren, in Findorff, Tenever und Vegesack. Und zwar in einer
	Sprache, die vor der Haustür gesprochen und verstanden wird. Mit der Single
	„Meine G-gend“ gossen die Jungs von „Zentrifugal“ ihr Bekenntnis zu ihr…
	Viertel in Reimform. Aber nicht nur deutsch ist seither angesagt. In der
	Muttersprache zu singen, das bedeutet für die Rapper von „Cribb 199“:
	bosnisch, türkisch und arabisch zu singen. „Kimse Karisamaz“, ruft es aus
	den Boxen, zu deutsch: „Es kann uns keiner was.“

	Da paßt es, wenn die Jungs von „Cribb“ auch noch ihren eigenen Saz-Spieler
	mit ins Studio bringen. Das türkische Saiteninstrument ist für die Band
	nicht irgendeine exotische Garnierung, die dem Produkt den
	verkaufsfördernden Weltmusik-Tatsch verleihen soll. Die Saz ist hier ein
	Stück kulturellen Erbes, ein Anker, der Halt geben soll in schwer bewegter
	Zeit. Die Saz, die türkischen Raps, der hypnotische HipHop-Beat: All das
	benutzen Rapper wie „Cribb“, um ihr Selbstverständnis, ihren Stolz
	hinauszurufen.

	Don Celi unterstützt sie bei ihrer Identitätssuche nach Kräften. „Keine
	Abgrenzung“, sagt er über sein stilistisches Konzept. Für zarten orientalen
	Singsang hat er ebenso offene Ohren wie für harte Gitarrenriffs.
	Hauptsache, es nützt der Idee der Musiker. „Crossover“, das neue Zauberwort
	der Musikindustrie, ist für ihn, für seine Musiker und seine kleine Firma
	namens „Operation 23“ keine hohle Phrase. In einer Generation, wo sich die
	Kulturen zwangsläufig begegnen, da treffen sich die Brooklyn-Beats, die
	türkischen Melodien und die platten Reime ganz selbstverständlich.

	Doch dem Produzenten, aus dessen gutem Stall bisher 70 Produktionen kamen –
	einige Bands sind inzwischen von großen Plattenfirmen von der Weser
	weggelotst worden – schweben noch ganz andere Crossovers vor. Rap ist
	Sprechgesang, und Sprechgesang, überlegt er, das war in Deutschland doch
	mal eine gute Tradition. Nach den plattdeutschen Bekenntnissen könnten
	demnächst die frechen Couplets aus den 20er Jahren in die Hitlisten kommen.
	tw

	19 Feb 1996

	## AUTOREN

	tw

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