# taz.de -- Ein Liebesnest mit Meerestieren

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	> ■ In Anke Feuchtenbergers Comic „Die Hure H“ stromern die drei Heldin…
	> durch allerlei Weiblichkeitsmodelle

	Als Kind wollte sie Tiefseekosmonautin werden. Heute gilt Anke
	Feuchtenberger als bekannteste Comiczeichnerin Deutschlands, veröffentlicht
	im Schweizer Magazin Strapazin, gestaltet Plakate, Postkarten, liefert
	Zeitungsillustrationen. Der Meeresgrund und die Weiten des Alls aber sind
	nicht vergessen; in „Mutterkuchen“, Feuchtenbergers erstem Comicheft,
	lieferten sie die Kulisse, vor der mehrere Geschichten angesiedelt waren,
	und auch in dem neuen Heft „Die Hure H“, das die 33jährige Zeichnerin
	gemeinsam mit der Texterin Katrin de Vries erarbeitet hat, spielen
	Meerestiere eine kaum zu unterschätzende Rolle.

	Im Mittelpunkt aber steht die Weiblichkeit samt der dazugehörigen Rätsel,
	die, wie so oft, bei Feuchtenberger ungelöst bleiben. Tief hinab geht's in
	den Fundus der Bilder, die sich im Laufe der Zeit übers Frausein gelegt
	haben: Heilige und Hure, Mutter und Nutte. Drei Geschichten versammelt das
	Heft, drei Heldinnen, die vielleicht ein und dieselbe Figur sind: Wer will
	heute noch „Ich“ sagen? Geschundene Kreaturen sind sie jedenfalls alle und
	auf der Suche nach etwas, das zu finden wenig Sinn macht. Frosch- und
	Vogelperspektiven entstellen die Körper, der Raum ist verzerrt, die Welt
	aus den Fugen.

	Die erste Geschichte ist die eingängigste; von der Suche nach dem eigenen
	Begehren wird erzählt, das sich schließlich in den Armen einer anderen Frau
	findet. Das ist kein neues Motiv, schmeckt gar ein wenig nach „Die Farbe
	Lila“. Aber Feuchtenberger ist raffiniert genug, um mit dem
	Initiationsritus zu spielen. Aus dem Bett wird ein Strudel, in dem die
	Liebenden treiben, und dies wäre wohl ein verbrauchtes Bild, würden die
	Figuren nicht von Fischen umkreist. „Die Hure H wußte nicht, was sie
	reichen wollte“, heißt es dazu und: „Die Frau wußte, was sie riechen
	wollte.“ So ist die Geschichte ernst und ironisch zugleich: ein
	vergnügliches Pathos, das da aufscheint.

	„Die Hure H“ setzt fort, was Feuchtenberger in „Mutterkuchen“ bereits z…
	Perfektion gebracht hat. Daß sich das neue Heft über weite Strecken als
	Zitat vorangegangener Arbeiten lesen läßt, ist gewiß ein Problem, wenn auch
	keines, mit dem allein Feuchtenberger zu kämpfen hätte. Doppelungen finden
	sich auch anderswo, bei so unterschiedlichen Zeichnerinnen wie Lilian
	Mousli oder Roberta Gregory genauso wie in TOMs „Touché“-Endlosfolge.

	Feuchtenberger begegnet dem Wiederholungseffekt mit einigen stilistischen
	Neuerungen, die jedoch nicht recht funktionieren wollen. In älteren
	Geschichten wie „Rosen“ oder „Living next door to Alice“ ist jeder Stri…
	in sattem Schwarz gehalten, ist jede Kontur an ihrem Platz; in „Die Hure H“
	hingegen verhuschen die Linien.

	Zwar sind die Zeichnungen nach wie vor weit davon entfernt, krakelig zu
	sein, doch sie verlieren ein Stück der früheren Sicherheit. Und damit auch
	ein Stück ihrer Kraft. „Ich kann nicht umdrehen“, sagt die Heldin in der
	letzten Geschichte. „Ich will weiter.“ Der Weg, der zwischen bewährten und
	neuen Formen liegt, ist eben verschlungen. Genauso wie die Haarspiralen von
	Feuchtenbergers Figuren. Oder wie die labyrinthischen Traumstädte, in denen
	sie sich bewegen. Cristina Nord

	Anke Feuchtenberger/Katrin de Vries: „Die Hure H“. Jochen Enterprises,
	Berlin 1996, 104 S., 19,80 DM

	19 Nov 1996

	## AUTOREN

	Cristina Nord

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