# taz.de -- Berliner Ästhetik und andere Grauwerte: Die stillen Blätter des Jim Rakete

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	Fotografie als biographische Mobilmachung: „Lebt und arbeitet im
	Städte-Dreieck Berlin, Hamburg und Los Angeles“, heißt es am Ende der
	spärlichen Liner Notes zu Jim Raketes gesammelten Werken (Photographien
	1970–1997, Schirmer & Mosel, 216 S., 78 DM), der illustrierten Geschichte
	eines eher stillen Erfolges mit eindeutig berlinoiden Grundtönen. Über die
	Anfänge ist wenig mehr bekannt, als daß ein Job bei der B.Z. dazugehörte,
	jener Boulevardrose, die hinsichtlich der Fusion von Sexploitation und
	extremer Kiezigkeit Wegweisendes für Berlin leistete. Die ersten Fotos aus
	den Siebzigern zeigen, was damals auf dem sicheren Weg zum Klassiker war
	(Jagger, Hendrix, Ray Charles), aber auch bereits Fassbinder und den jungen
	Bruno Ganz vor stark lokalkolorierten Hintergründen.

	Die größtmögliche Entfernung zum Prinzip Schirmel & Mosel, das ihn nun
	(oder er es?) eingeholt hat, hatte Rakete klar zu Ende der Siebziger, als
	er Berliner Ästhetik fabriketagenmäßig betrieb und mit am Bild jenes Subs
	aus Industrieruinenromantik, Prä-Slackertum und anderen Grauwerten
	strickte, das in „Westdeutschland“ Zuzugsphantasien weckte, sich zäh bis in
	die Neunziger hielt und noch heute durch den tragischen Ben Becker
	verkörpert wird. Nena, Cosa Nostra und Spliff, die sogenannte Neue Deutsche
	Welle, für deren Berliner Sonderweg Rakete die Images entwarf, waren
	freilich immer schon mitgedacht, wenn er Interzone (s.o.) beim Sofalümmeln
	beobachtete oder Brandmauern als atmoschaffende Locations rehabilitierte.

	1986 machte Rakete seine kleine Factory dicht, was sich im Werk wiederum
	nicht erkennbar krisenhaft, sondern als entwicklungsromaneske Weitung ins
	Internationale niederschlägt. Plötzlich hängt er mit Jungs wie Richard
	Avedon und Charles Lindbergh ab, und die ein oder andere kalifornische
	Palme ragt ins Lastwagenplanengrau der Hintergründe. Hinsichtlich der
	Berliner Interieurs allerdings verharrt er weitgehend auf dem Stand der
	Achtziger (Café Einstein, Paris Bar), mit Blick auf das Personal ist eine
	Hinwendung zum Altberliner Theaterfilz (Otto Sander) und zur neueren
	deutschen Komödie zu verzeichnen: Jürgen Vogel, Richy Müller, Katja von
	Garnier, Franziska van Almsick. Wie er sie alle findet, ist aus diesen
	Bildern nicht zu begreifen, jede/r wird von Rakete mit dem gleichen Level
	an Grundfreundlichkeit bedacht, was auf philanthropische Adern,
	Blasenbildung oder einsetzende Altersgleichgültigkeit schließen läßt. Die
	Vermutung ist nicht unbegründet, daß Rakete vor seinen Sessions
	buddhistisch meditiert. tg

	23 Jul 1997

	## AUTOREN

	tg

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