# taz.de -- Im Schlafzimmer von Aphex Twin

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	> ■ David Toop betreibt mit „Ocean of Sound“ Klangforschung an den Wurz…
	> der Popmusik

	Joachim-Ernst Berendt hat unrecht. Die Welt ist nicht Klang, sie ist Sound.
	Zumindest die Welt der Popmusik. Sound ist der Schlüsselbegriff der
	Popkritik in den späten Neunzigern und geheimnisumwobenes
	Attraktivitätsmoment ihres Gegenstandes. Mit „Ocean of Sound“ hat der
	britische Musiker und Journalist David Toop das Buch zum Phänomen verfaßt.

	Toop beschreibt die aktuelle, von Melodie und Text zum Sound gewandelte
	Popmusik als „bewegliches Konglomerat aus manipulierbaren Stückchen“, „w…
	entfernt von abgeschlossenen Einheiten“. Seine Beschreibungstechnik ähnelt
	dabei dem „Fluß der Musik“. Toop führt seine Leser durch eine
	„verzauberte“, flüssige oder auch „ätherische Landschaft“. Anders ges…
	über einen verzweigten Parcours. Von Geschichte zu Geschichte. Von
	Musikerlegende zu Musikerlegende. Vom Schlafzimmer des Aphex Twin zu Sun
	Ras Weltallvisionen.

	Toops Ausgangspunkt ist Debussys „pianistische Impression von Autobussen
	auf dem Boulevard Faubourg Possonière voller seltsamer und unaufgelöster
	Akkorde“ von 1883 und seine Begegnung mit javanischer Gamelanmusik während
	der Pariser Weltausstellung 1889. Über Satie kommt er auf lärmende
	Futuristen wie Luigi Russolo und Edgar Varèse. Über Varèse zu Charlie
	Parker und Miles Davis. James Brown, Zappa, Hendrix, Stockhausen,
	Kraftwerk, KLF, die Anfänge von House Music und „Global Techno“ heute.
	Regelmäßig tritt sein Freund Brian Eno auf den Plan und damit die
	eigentliche Frage des Textes: Bewegt sich die Sound-Musik eher hin zum
	therapeutischen Klang, spricht sie „tiefliegende“ psychische „Muster“ a…
	oder handelt es sich bei ihr um eine adäquate Auseinandersetzung mit den
	„verwirrenden, chaotischen Geräuschen unserer Umgebung“? Entschieden bleibt
	Toop unentschieden.

	Im Kapitel „Zufrieden im Nichts“ handelt er den Irrsinn posthumer
	Musikbearbeitung ebenso ab wie den persönlichen Wahnsinn, dem große
	Soundtüftler wie Phil Spector, Brian Wilson oder Lee Perry immer wieder
	nahe waren. „Die Grenze zwischen den Stimmen, die verwirrte oder gestörte
	Menschen quälen und verfolgen, und den noch nicht existierenden Klängen von
	nirgendwo, die man sich in Tagträumen vorstellt und die der Abenteurer des
	Klangs zu duplizieren versucht, um sie greifbar zu machen, scheint nur eine
	dünne Linie zu sein.“

	Dünn ist an einigen Stellen des Buches auch die Grenze zur Esoterik. Unter
	der Überschrift „Begräbnisriten“ betrachtet Toop die in vielen Kulturen
	hergestellte Beziehung zwischen Lärm und „Tod, Zerfall und
	gesellschaftlicher Unordnung“. Sein Fasziniertsein vom Schamanismus kann er
	dabei kaum zügeln. Eine letztlich jedoch immer ethnographische Perspektive
	schützt ihn davor, der Irrationalität in die Falle zu gehen.

	„Ocean of Sound“ ist nicht Toops erster um Klärung eines musikalischen
	Phänomens bemühter Text. Unter anderem verfaßte er bereits Mitte der
	Achtziger eine Geschichte der Discomusik. Der große Wurf gelang ihm jedoch
	mit „Rap Attack“, das 1992 auf deutsch erschien, wie „Ocean of Sound“ in
	der Übersetzung Diedrich Diederichsens. Toop beschreibt darin einen aus
	afrikanischen und afroamerikanischen Traditionen, aus Videospielen und
	Science-fiction-Phantasien bestehenden kulturellen Kontext, von dem her
	HipHop überhaupt erst – oder doch zumindest besser – verständlich wurde.
	Eine derart paradigmatische Dimension geht „Ocean of Sound“ völlig ab. Das
	Buch bleibt ein „Patchwork aus tiefgründiger Weisheit, Hokuspokus und
	Glossolalie“ (Toop über das „autodidaktische Wissen“ Sun Ras). Ein
	Beschreibungsversuch. Ein Versuch allerdings, zu dem es bislang keine
	Alternative gibt. Im Unterschied zum Berendtschen Klang immerhin, dieser
	altbacken stilisierten Wunderdroge, versteht Toop Sound zumindest zum
	überwiegenden Teil als historisch und sonstwie codiert. Entsprechend kann
	man ebenso verwirrend wie gewinnbringend assoziieren. Was Toop getan hat.
	Jochen Bonz

	David Toop: „Ocean of Sound“. Übersetzt von Diedrich Diederichsen. Hannibal
	Verlag 1997, 320 Seiten, 35 DM

	4 Nov 1997

	## AUTOREN

	Jochen Bonz

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