# taz.de -- Geheimziffer 23, Quersumme 5

	# taz.de -- Geheimziffer 23, Quersumme 5

	> Die Kinder von Kohl und Commodore: Karl Koch, der Hacker, der für einen
	> der mittleren Spionagefälle der Bundesrepublik mitverantwortlich
	> zeichnete, gehörte zu ihnen. Hans-Christian Schmid zeigt jetzt in „23“
	> die Achtziger im Chaos der Weltverschwörungen ■ Von Philipp Bühler

	Verschwörungstheorien sind was Tolles. Jeder sollte eine haben. Wer die
	Welt nicht mehr versteht, bastelt sich damit seine eigene Welterklärung, im
	Vertrauen darauf, daß die offizielle Geschichtsschreibung der Wahrheit kein
	Stück näher kommt. Denn: „Nichts ist wahr, alles ist erlaubt“, sagt Karl.
	Er glaubt an die Weltverschwörung des Illuminatenordens, an dessen
	Geheimziffer 23 und ihre grauenhafte Quersumme 5. Ob Attentate,
	Entführungen oder Bombentests, die Spur führt zu den irren Freimaurern. Und
	wer Hans-Christian Schmids klugen und spannenden Thriller „23“ gesehen hat,
	den wird es nicht kalt lassen, wenn demnächst wie alle fünf Jahre am 23. 5.
	unter der 23 Meter hohen Reichstagskuppel der neue Bundespräsident gewählt
	wird. Sie sind unter uns.

	„23 – Nichts ist so, wie es scheint“ erzählt die wahre Geschichte Karl
	Kochs, des Hackers, der für einen der mittleren Spionagefälle der
	Bundesrepublik verantwortlich zeichnete und vor wenigen Jahren im Alter von
	23, wie alle bedeutenden Anarchisten an einem 23. des Monats, unter
	ungeklärten Umständen ums Leben kam. Mit gehörigem Tempo schickt Schmid
	seinen glänzenden Hauptdarsteller August Diehl auf eine kabbalistische
	Spurensuche, in einen unentrinnbaren Dschungel der Bedeutungen, in dem
	Verschwörungstheorien nie widerlegt, sondern nur bestätigt werden können.
	Bald verliert Karl die Bodenhaftung. Wer „Ernte 23“ raucht, macht sich der
	Geheimbündelei verdächtig. Das Illuminatensymbol der Pyramide, ein Fünfeck,
	findet sich auch auf der Dollarnote, das Böse ist überall.

	Die Achtziger, in und von denen „23“ handelt, waren die große Zeit der
	Verschwörungstheorien. Nicht wie heute auf dem freien Markt erhältlich,
	versprachen sie dem Eingeweihten den ersehnten Wissensvorsprung. Aids kam
	aus dem größten Fünfeck aller Zeiten, dem Pentagon, die Marlboroschachtel
	war ein verkapptes Ku-Klux-Klan- Symbol. Schmid, der wie schon in seinem
	Achtungserfolg „Nach fünf im Urwald“ auch das Drehbuch geschrieben hat,
	verfängt sich jedoch nicht in schrulligen Details. Im unsanften Übergang
	von spielerischer Schnitzeljagd zu tödlichem Ernst reflektiert er die vagen
	Ahnungen, Halbwahrheiten und Mystizismen als Projektionsfläche für
	elementare Ängste vor der ganz realen Verschwörung gegen das Leben, die
	damals über unseren Köpfen dräute: der Masterplan zweier Weltmächte, die
	Menschheit atomar zu vernichten. Das Wissen von 1986 offenbart der Film dem
	Zuschauer in aller Krisenhaftigkeit durch Nachrichtenbilder und die
	Schlagzeilenbricolage auf Karls Schlafzimmertapete: Brokdorf, die
	Pershings, La Belle, die Libyenkrise, SDI, Reagan, Gaddafi, Kohl. Damit
	liefert Schmid den bitter nötigen Gegenentwurf zum pinkfarbenen Yuppieland,
	als das die Achtziger gerade abgefeiert werden.

	Vor diesem Hintergrund ist Karl Koch in seinem Weltschmerz alles andere als
	ein Spinner, die Welt spielt verrückt. Als Olof Palme, der Gute, um 23 Uhr
	23 in Stockholm erschossen wird, bricht er aus und nimmt den Kampf auf.
	Karl ist Hacker und – für die, die sich nicht mehr erinnern, was das ist –
	als solcher fähig, sich per Computer in die geheimsten Datennetze
	einzuschleichen. Bei seiner Atari Riot bleibt er nicht allein. Der
	seelenverwandte David (Fabian Busch) sorgt fürs intellektuelle
	Gleichgewicht, zwei zwielichtige Gestalten für die einschlägigen Kontakte
	und die Probleme.

	Für den KGB und im Glauben, die Systeme gegeneinander ausspielen zu können,
	hacken sich Karl und David in Verteidigungssysteme und Kernkraftwerke,
	verzweifeln an ihrer notorisch überlasteten Hardware und knacken doch immer
	schwierigere Passwörter. Dabei erspart uns Schmid den öden, aus „War Games�…
	bekannten Anblick grünschimmernder Bildschirmoberflächen und
	Zahlenkolonnen. Der Film konzentriert sich auf die reizvolle Interaktion
	seiner Figuren. So bleibt der Film nicht nur spannend, er wird dazu noch
	richtig lustig. Der Koksdealer Pepe (Dieter Landuris), eine fiese Mischung
	aus Al Pacino und Ilja Richter, macht einem schlagartig bewußt, daß mit den
	Achtzigern die Siebziger ja nicht ohne weiteres überstanden waren. Sein so
	plumper wie erfolgreicher Anwerbeversuch beim KGB in Ost-Berlin gehört zum
	Komischsten, was das Kino hierzulande in den letzten Jahren zustande
	gebracht hat. Tragischerweise fußt die Komik auf eben der profunden
	Lächerlichkeit des Spionagewesens, die Karl zum Verhängnis wird. Ungeheuer
	einfühlsam, intelligent und punktgenau inszenieren Schmid und seine
	Darsteller die Höhen und Tiefen einer subversiven Existenz. Immer bleibt
	klar, wo das Individuum in Eigenverantwortung versagt und wo finstere
	Mächte, seien es KGB, BKA oder vielleicht auch die Illuminaten, ihr böses
	Spiel treiben.

	Warum hackt Karl, und noch dazu für den KGB? Als Anarchist weiß er genau,
	daß die andere Seite keinen Deut besser ist, aber hier hat er, ganz
	Kommunikationsguerilla, seine eigene Theorie, und die weist in die
	neunziger Jahre. Seine „Hacker- Ethik“, nach der versteckte Informationen
	allen gehören müssen, damit sie keinem mehr nutzen, treibt die
	Internetgemeinde bis heute. „23“ ehrt die Commodore-Generation, die den
	neuen Maschinen mit subversivem Vertrauen und Pioniergeist entgegentrat,
	ohne Wissen von der unheimlichen Weltverschwörung des Bill Gates. Kein Film
	für Computernerds also, vielmehr ein mutiger, politischer und gefühlvoller
	Film, der einem hoffentlich breiten Publikum endlich das bietet, was es
	sich vom Kino schon lange nicht mehr erhofft.

	„23“, Buch und Regie: Hans-Christian Schmid, mit August Diehl, Fabian Busch
	u.a., D 1998, 99 Min.

	14 Jan 1999

	## AUTOREN

	Philipp Bühler

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