# taz.de -- Wimper klimper

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	> Was Renate Kern mit Gottfried Keller verbindet: Rainer Moritz erzählt von
	> seiner Liebe zur Schlagermusik

	Rainer Moritz ist Leiter des Hoffmann & Campe Verlages in Hamburg. Er kennt
	sich gut aus mit Bestsellern und wie man Bücher zu solchen macht. Im
	Deutschen Taschenbuch Verlag hat er nun in der Reihe „Kleine Philosophie
	der Passionen“ ein Büchlein mit dem Titel „Schlager“ herausgegeben. Es w…
	vermutlich nicht besonders gut verkauft werden. Schlager hat in Deutschland
	immer noch den Ruf, den Theodor W. Adorno einst fundiert hat: „Schlager
	beliefern die zwischen Betrieb und Reproduktion der Arbeitskraft
	Eingespannten mit Ersatz für Gefühle überhaupt, von denen ihr zeitgemäß
	revidiertes Ich-Ideal sagt, sie müssten es haben.“

	Rühmkorf, Rolf-Dieter Brinkmann und andere Interpreten des
	Achtundsechzigergefühls taten das Ihre, die Unterhaltungen des Alltags mit
	spitzen Lippen zu kritisieren. Stattdessen: Jazz. Oder Rock. Oder Punk. Als
	ob diese Sorten Musik nicht ebenfalls unter Adornos Verdikt fallen. Moritz
	dagegen traut nur seinen eigenen Gefühlen über den Weg. „Die Liebe zum
	populären Liedgut lebt davon, dass sie sich an Kleinigkeiten festmacht, an
	zwei, drei Zeilen eines Refrains, am unwiderstehlichen Outfit einer
	Sängerin, an der eigenartigen Aussprache eines Wortes oder an der
	Tiefgründigkeit des Backgroundchores“, schreibt er. Und berichtet dann von
	nichts als von seinen Vorlieben, von seiner Herzensbildung seit 1958, als
	er in Heilbronn geboren wurde.

	Vor allem Christian Anders gilt seine Sympathie, dem Sänger, der 1972 mit
	„Es geht ein Zug nach Nirgendwo“ einen der Hits jenes Jahres hatte, das
	Moritz’ Generation als Willy-Brandt-Jahr (Friedensnobelpreis,
	Misstrauensvotum) im Gedächtnis hält. Anders, so Moritz, sei der
	melancholische Gegenentwurf zur Munterkeit der damals aufkommenden
	Partyschlager gewesen, kein Sänger im Stile von „Heute hau’n wir auf die
	Pauke“. Moritz, ein glänzender Stilist, weiß Renate Kern („Du musst mit d…
	Wimpern klimpern“) mit dem Dichter Gottfried Keller ins Verhältnis zu
	setzen, erkennt, weshalb Katja Ebstein im Grunde eine Vertreterin des
	Grauens ist und würdigt Guildo Horn und seinen Grand-Prix-Auftritt vor zwei
	Jahren, weil der Mann nicht nur ein Ironiker war, sondern Liebe verdient,
	weil seine Sache doch immer ernst gemeint war.

	Der Autor räumt zudem mit dem Ressentiment auf, dass in den Siebzigern alle
	vernünftigen jungen Menschen nur Rock oder Punk gehört haben. Moritz
	beharrt darauf, dass der Schlager, der in anderen Ländern Pop genannt wird,
	ebenso viele (oder wenige) große (und kleine) Momente des Alltags zu
	befördern weiß wie die Musiken, die vor allem eines eint, nämlich kein
	Schlager zu sein. Adornos Analyse mag damals gestimmt haben: Schlager hört
	man nicht, will man den ausgebeuteten Klassen helfen. Tatsächlich verbarg
	sich dahinter der Dünkel der Elfenbeintürme, aber keine Lockerheit im
	Umgang mit den unterhaltenden Dingen des Lebens; was immer noch gilt, trotz
	der so genannten Schlagerrenaissance vor zwei Jahren.

	Rainer Moritz’ Rehabilitionsversuch einer populären Gattung des
	Ästhetischen ist genial, aber nützen wird er nicht: Das Vorurteil gegen
	Volkskunst in intellektuellen Kreisen ist zu mächtig. Man macht sich eben
	mit dem Pöbel nicht gemein.

	JAN FEDDERSEN

	Rainer Moritz: „Schlager“. dtv, München 2000, 126 Seiten, 15,50 DM

	9 May 2000

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	JAN FEDDERSEN

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