AMP2/AMP2-informacja.txt

::::::::
AMP2/AMP2-informacja.txt
::::::::
AMP2.lha - archiwum to zawiera kompletnego maga z tekstami oraz obrazkami,
tyle �e w o�miu bitach, bez muzyki.

1. AMP2_TRUECOLOR.lha - archiwum to zawiera grafik� 24-bitow� do magazynu
AMP2. Je�li posiadasz w swojej Amidze kart� graficzn� skopiuj wszystkie pliki
do katalogu GFX. Zast�pisz w ten spos�b 8-bitowe wersje obrazk�w.

2. AMP2_DBM.lha - archiwum to zawiera muzyk� do AMP2. Modu�y nale�y przegra�
do katalogu MSX.::::::::
AMP2/amp_vote_sheet.txt
::::::::
......
/\\ ......
__,__ ________ ,_______ ________/\\\\ ......
_/ ) \/.oOo. \/) �:::::\// | \\\\/ ......
/ _ \oOOo. �:::::\\ : _\ \\/ ......
/ \ _ \Oo. �:::/// . \/ // ......
/ \/ \o. �:/\/ ____// ......
� / \ /. \ / / � \/ ___/ ......
� / /\__ \ \/ \ : / ......
\\ / \____/\_____/\______/\__|__/ <pr�> ......
/\/ / : ......
\ / Amigowski Magazyn Pilkarski ... .. . ......
/ /\/ ......
\ \\ ......
\/ � ......
.... ... ........ ....... ......... ......
.... ... .... ... ... .... ......
.... ... .... ... ... ...... ......
.... ... .... ... ... .... ......
....... ........ ... ........ ......
......
S h e e t ......
......
......
| | ......
| ...Slowo wstepne... | ......
: : ......
: Jak wiadomo charts`y budza zawsze wiele : ......
: kontrowersji, tak wiec prosba do Was o : ......
: obiektywizm w konkurencjach "Najlepszy..." : ......
: i nie sugerowanie sie wlasnymi sympatiami. : ......
.............: Do Waszej dyspozycji pozostawilismy :...........
.............: kategorie "Ulubiona druzyna...", gdzie jak :...........
.............: najbardziej mozecie byc subiektywni. Jesli :...........
.............: chodzi o reguly, to w kazdej kategorii :...........
.............: mozecie przyznac po trzy miejsca. Pierwsze :...........
.............: miejsce dostaje trzy punkty, drugie dwa, :...........
...... : a trzecie jeden. Jesli reguly sa jasne to :
...... : zapraszam do wypelniania. Aha! Wypelnione :
...... : votki slijcie najlepiej na adres: :
...... : :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : lub :
...... : :
...... : Szaman - Szymon Tomzik :
...... : ul.Jana Zebroka 25 :
...... : 43-430 Skoczow :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : :
...... : :
...... : :
...... : :
...... : :
...... | albo do osob majacych ze mna kontakt. |
...... | |
......
......
......
...... Spreader -
...... ��
...... Voter -
...... ��
......
......
...... Najlepszy pilkarz polski:
......
...... BRAMKARZ
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... OBRONCA
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... POMOCNIK
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... NAPASTNIK
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Najlepszy trener polski :
......
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Ulubiona druzyna polska :
......
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Najlepszy pilkarz zagraniczny:
......
...... BRAMKARZ
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... OBRONCA
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... POMOCNIK
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... NAPASTNIK
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Najlepszy trener zagraniczny:
......
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Ulubiona druzyna zagraniczna:
......
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
......
......
......
......

Votke wykonal Przemk0 <pr�>
::::::::
AMP2/BONUS/charts/AMP_CHARTS_2-WYNIKI.txt
::::::::
AMP CHARTS 2 - WYNIKI

Najlepszy pi�karz polski:
Jerzy Dudek

Najlepszy trener polski:
Jerzy Engel

Ulubiona dru�yna polska:
Wis�a Krak�w

Najlepszy pi�karz zagraniczny:
David Beckham i Rivaldo

Najlepszy trener zagraniczny:
Alex Ferguson

Ulubiona dru�yna zagraniczna:
Manchester United::::::::
AMP2/BONUS/charts/Frey.txt
::::::::
Voter - FREY

Najlepszy pi�karz polski:
BRAMKARZ
Dudek
Szamotulski
-

OBRO�CA
Szala
Wa�doch
Hajto

POMOCNIK
Kosowski
Murawski
-

NAPASTNIK
�urawski
-
-

Najlepszy trener polski :
Wdowczyk
Nawa�ka
Jab�o�ski

Ulubiona dru�yna polska :
brak

Najlepszy pi�karz zagraniczny:
BRAMKARZ
O. Kahn
-
-

OBRO�CA
Sol Campbell
-
-

POMOCNIK
Rivaldo
Totti
-

NAPASTNIK
Mateja Ke�man (PSV)
Thierry Henry
-

Najlepszy trener zagraniczny:
Eric Gerets
Bryan Robson
-

Ulubiona dru�yna zagraniczna:
PSV Eindhoven
Manchester City
Werder Brema
::::::::
AMP2/BONUS/charts/GRAIN.txt
::::::::
......
/\\ ......
__,__ ________ ,_______ ________/\\\\ ......
_/ ) \/.oOo. \/) �:::::\// | \\\\/ ......
/ _ \oOOo. �:::::\\ : _\ \\/ ......
/ \ _ \Oo. �:::/// . \/ // ......
/ \/ \o. �:/\/ ____// ......
� / \ /. \ / / � \/ ___/ ......
� / /\__ \ \/ \ : / ......
\\ / \____/\_____/\______/\__|__/ <pr�> ......
/\/ / : ......
\ / Amigowski Magazyn Pi�karski ... .. . ......
/ /\/ ......
\ \\ ......
\/ � ......
.... ... ........ ....... ......... ......
.... ... .... ... ... .... ......
.... ... .... ... ... ...... ......
.... ... .... ... ... .... ......
....... ........ ... ........ ......
......
S h e e t ......
......
......
| | ......
| ...S�owo wst�pne... | ......
: : ......
: Jak wiadomo charts`y budz� zawsze wiele : ......
: kontrowersji, tak wi�c pro�ba do Was o : ......
: obiektywizm w konkurencjach "Najlepszy..." : ......
: i nie sugerowanie si� w�asnymi sympatiami. : ......
.............: Do Waszej dyspozycji pozostawili�my :...........
.............: kategori� "Ulubiona dru�yna...", gdzie jak :...........
.............: najbardziej mo�ecie by� subiektywni. Je�li :...........
.............: chodzi o regu�y, to w ka�dej kategorii :...........
.............: mo�ecie przyzna� po trzy miejsca. Pierwsze :...........
.............: miejsce dostaje trzy punkty, drugie dwa, :...........
...... : a trzecie jeden. Je�li regu�y s� jasne to :
...... : zapraszam do wype�niania. Aha! Wype�nione :
...... : votki �lijcie najlepiej na adres: :
...... : :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : lub :
...... : :
...... : Szaman - Szymon Tomzik :
...... : ul.Jana �ebroka 25 :
...... : 43-430 Skocz�w :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : Przemk0 - Przemek Naruszewicz :
...... : ul.�l�ska 9/4 :
...... : 70-432 Szczecin :
...... : [email protected] :
...... : :
...... | albo do os�b maj�cych z nami kontakt. |
...... | |
......
......
......
...... Spreader -
...... ��
...... Voter - GRAIN
...... ��
......
......
...... Najlepszy pi�karz polski:
......
...... BRAMKARZ
...... � Jerzy Dudek
...... ��
...... � Rados�aw Majdan
...... ��
...... � Krzysztof Kowalewski
...... ��
...... OBRO�CA
...... �Jacek B�k
...... ��
...... �Jacek Zieli�ski
...... ��
...... �Tomasz Hajto
...... ��
...... POMOCNIK
...... �Kamil Kosowski
...... ��
...... �Mariusz Kukie�ka
...... ��
...... �Arkadiusz B�k
...... ��
...... NAPASTNIK
...... �Emanuel Olisadebe
...... ��
...... �Artur Wichniarek
...... ��
...... �Maciej �urawski
...... ��
......
...... Najlepszy trener polski :
......
...... �Jerzy Engel
...... ��
...... �Henryk Kasperczak
...... ��
...... �Jan �urek
...... ��
......
...... Ulubiona dru�yna polska :
......
...... �Zag��bie Lubin
...... ��
...... �Widzew ��d�
...... ��
...... �Polonia Warszawa
...... ��
......
...... Najlepszy pi�karz zagraniczny:
......
...... BRAMKARZ
...... �Fabian Barthez
...... ��
...... Francesco Toldo
...... ��
...... �Edwin van der Saar
...... ��
...... OBRO�CA
...... �Walter Samuel
...... ��
...... �Lucio
...... ��
...... �Rio Ferdinand
...... ��
...... POMOCNIK
...... �Zinedine Zidane
...... ��
...... �J.S Veron
...... ��
...... �Michael Ballack
...... ��
...... NAPASTNIK
...... �Ronaldo
...... ��
...... �F.Inzaghi
...... ��
...... �Christian Vieri
...... ��
......
...... Najlepszy trener zagraniczny:
......
...... �Arsene Wenger
...... ��
...... Luis van Gaal
...... ��
...... �Marcelo Lippi
...... ��
......
...... Ulubiona dru�yna zagraniczna:
......
...... �Arsenal Londyn
...... ��
...... �Real Madryt
...... ��
...... �Deportivo La Coruna
...... ��
......
......
......
......
......

Votk� wykona� Przemk0 <pr�>
::::::::
AMP2/BONUS/charts/mycyr.txt
::::::::

> klub polski
wisla krakow
widzew lodz
odra wodzislaw

> klub zagraniczny
barcelona
manchester
real madryt::::::::
AMP2/BONUS/charts/Nadolny.txt
::::::::
......
/\\ ......
__,__ ________ ,_______ ________/\\\\ ......
_/ ) \/.oOo. \/) �:::::\// | \\\\/ ......
/ _ \oOOo. �:::::\\ : _\ \\/ ......
/ \ _ \Oo. �:::/// . \/ // ......
/ \/ \o. �:/\/ ____// ......
� / \ /. \ / / � \/ ___/ ......
� / /\__ \ \/ \ : / ......
\\ / \____/\_____/\______/\__|__/ <pr�> ......
/\/ / : ......
\ / Amigowski Magazyn Pi�karski ... .. . ......
/ /\/ ......
\ \\ ......
\/ � ......
.... ... ........ ....... ......... ......
.... ... .... ... ... .... ......
.... ... .... ... ... ...... ......
.... ... .... ... ... .... ......
....... ........ ... ........ ......
......
S h e e t ......
......
......
| | ......
| ...S�owo wst�pne... | ......
: : ......
: Jak wiadomo charts`y budz� zawsze wiele : ......
: kontrowersji, tak wi�c pro�ba do Was o : ......
: obiektywizm w konkurencjach "Najlepszy..." : ......
: i nie sugerowanie si� w�asnymi sympatiami. : ......
.............: Do Waszej dyspozycji pozostawili�my :...........
.............: kategori� "Ulubiona dru�yna...", gdzie jak :...........
.............: najbardziej mo�ecie by� subiektywni. Je�li :...........
.............: chodzi o regu�y, to w ka�dej kategorii :...........
.............: mo�ecie przyzna� po trzy miejsca. Pierwsze :...........
.............: miejsce dostaje trzy punkty, drugie dwa, :...........
...... : a trzecie jeden. Je�li regu�y s� jasne to :
...... : zapraszam do wype�niania. Aha! Wype�nione :
...... : votki �lijcie najlepiej na adres: :
...... : :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : lub :
...... : :
...... : Szaman - Szymon Tomzik :
...... : ul.Jana �ebroka 25 :
...... : 43-430 Skocz�w :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : Przemk0 - Przemek Naruszewicz :
...... : ul.�l�ska 9/4 :
...... : 70-432 Szczecin :
...... : [email protected] :
...... : :
...... | albo do os�b maj�cych z nami kontakt. |
...... | |
......
......
......
...... Spreader -Krzysztof mYsz Nadolny
...... ��
...... Voter -
...... ��
......
......
...... Najlepszy pi�karz polski:
......
...... BRAMKARZ
...... �Jerzy Dudek
...... ��
...... �Jan Tomaszewski
...... ��
...... �Rados�aw Majdan
...... ��
...... OBRO�CA
...... �Jacek Zieli�ski
...... ��
...... �Tomasz Wa�doch
...... ��
...... �Tomasz Hajto
...... ��
...... POMOCNIK
...... �Kamil Kosowski
...... ��
...... �Bartosz Karwan
...... ��
...... �Piotr �wierczewski
...... ��
...... NAPASTNIK
...... ��urawski
...... ��
...... �Dawidowski
...... ��
...... �Olisadebe
...... ��
......
...... Najlepszy trener polski :
......
...... �Jerzy Engel
...... ��
...... �Kazimierz G�rski
...... ��
...... �Antoni Piechniczek
...... ��
......
...... Ulubiona dru�yna polska :
......
...... �Wis�a Krak�w
...... ��
...... �Amica Wronki
...... ��
...... �Stomil Olsztyn
...... ��
......
...... Najlepszy pi�karz zagraniczny:
......
...... BRAMKARZ
...... �Bufon
...... ��
...... �Barthez
...... ��
...... �
...... ��
...... OBRO�CA
...... �
...... ��
...... �Roberto Carlos
...... ��
...... �Jaap Stam
...... ��
...... POMOCNIK
...... �
...... ��
...... �Figo
...... ��
...... �Beckham
...... ��
...... NAPASTNIK
...... �Javier Saviola
...... ��
...... �Szewczenko
...... ��
...... �Owen
...... ��
......
...... Najlepszy trener zagraniczny:
......
...... ��ubanowski
...... ��
...... �Alex Ferguson
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Ulubiona dru�yna zagraniczna:
......
...... �FC Barcelona
...... ��
...... �Liverpool
...... ��
...... �Schalke 04
...... ��
......
......
......
......
......

Votk� wykona� Przemk0 <pr�>
::::::::
AMP2/BONUS/charts/pepson.txt
::::::::
......
/\\ ......
__,__ ________ ,_______ ________/\\\\ ......
_/ ) \/.oOo. \/) �:::::\// | \\\\/ ......
/ _ \oOOo. �:::::\\ : _\ \\/ ......
/ \ _ \Oo. �:::/// . \/ // ......
/ \/ \o. �:/\/ ____// ......
� / \ /. \ / / � \/ ___/ ......
� / /\__ \ \/ \ : / ......
\\ / \____/\_____/\______/\__|__/ <pr�> ......
/\/ / : ......
\ / Amigowski Magazyn Pi�karski ... .. . ......
/ /\/ ......
\ \\ ......
\/ � ......
.... ... ........ ....... ......... ......
.... ... .... ... ... .... ......
.... ... .... ... ... ...... ......
.... ... .... ... ... .... ......
....... ........ ... ........ ......
......
S h e e t ......
......
......
| | ......
| ...S�owo wst�pne... | ......
: : ......
: Jak wiadomo charts`y budz� zawsze wiele : ......
: kontrowersji, tak wi�c pro�ba do Was o : ......
: obiektywizm w konkurencjach "Najlepszy..." : ......
: i nie sugerowanie si� w�asnymi sympatiami. : ......
.............: Do Waszej dyspozycji pozostawili�my :...........
.............: kategori� "Ulubiona dru�yna...", gdzie jak :...........
.............: najbardziej mo�ecie by� subiektywni. Je�li :...........
.............: chodzi o regu�y, to w ka�dej kategorii :...........
.............: mo�ecie przyzna� po trzy miejsca. Pierwsze :...........
.............: miejsce dostaje trzy punkty, drugie dwa, :...........
...... : a trzecie jeden. Je�li regu�y s� jasne to :
...... : zapraszam do wype�niania. Aha! Wype�nione :
...... : votki �lijcie najlepiej na adres: :
...... : :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : lub :
...... : :
...... : Szaman - Szymon Tomzik :
...... : ul.Jana �ebroka 25 :
...... : 43-430 Skocz�w :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : Przemk0 - Przemek Naruszewicz :
...... : ul.�l�ska 9/4 :
...... : 70-432 Szczecin :
...... : [email protected] :
...... : :
...... | albo do os�b maj�cych z nami kontakt. |
...... | |
......
......
......
...... Spreader -
...... ��
...... Voter -pepson/taski
...... ��
......
......
...... Najlepszy pi�karz polski:
......
...... BRAMKARZ
...... �Dudek
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... OBRO�CA
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... POMOCNIK
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... NAPASTNIK
...... �Oli
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Najlepszy trener polski :
......
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Ulubiona dru�yna polska :
......
...... �G�rnik ��czna
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Najlepszy pi�karz zagraniczny:
......
...... BRAMKARZ
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... OBRO�CA
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... POMOCNIK
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... NAPASTNIK
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Najlepszy trener zagraniczny:
......
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Ulubiona dru�yna zagraniczna:
......
...... �makabi telawif :)
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
......
......
......
......

Votk� wykona� Przemk0 <pr�>

ps nie interesuj� sie kurwa namietnie pi�eczk�sorki ze tak ma�o wype�ni�me
ale nie trafili�cie na fana :)__), kurwa a gdzie amigowskie pytania co
gdzie ?
::::::::
AMP2/BONUS/charts/slayer.txt
::::::::
......
/\\ ......
__,__ ________ ,_______ ________/\\\\ ......
_/ ) \/.oOo. \/) �:::::\// | \\\\/ ......
/ _ \oOOo. �:::::\\ : _\ \\/ ......
/ \ _ \Oo. �:::/// . \/ // ......
/ \/ \o. �:/\/ ____// ......
� / \ /. \ / / � \/ ___/ ......
� / /\__ \ \/ \ : / ......
\\ / \____/\_____/\______/\__|__/ <pr�> ......
/\/ / : ......
\ / Amigowski Magazyn Pi�karski ... .. . ......
/ /\/ ......
\ \\ ......
\/ � ......
.... ... ........ ....... ......... ......
.... ... .... ... ... .... ......
.... ... .... ... ... ...... ......
.... ... .... ... ... .... ......
....... ........ ... ........ ......
......
S h e e t ......
......
......
| | ......
| ...S�owo wst�pne... | ......
: : ......
: Jak wiadomo charts`y budz� zawsze wiele : ......
: kontrowersji, tak wi�c pro�ba do Was o : ......
: obiektywizm w konkurencjach "Najlepszy..." : ......
: i nie sugerowanie si� w�asnymi sympatiami. : ......
.............: Do Waszej dyspozycji pozostawili�my :...........
.............: kategori� "Ulubiona dru�yna...", gdzie jak :...........
.............: najbardziej mo�ecie by� subiektywni. Je�li :...........
.............: chodzi o regu�y, to w ka�dej kategorii :...........
.............: mo�ecie przyzna� po trzy miejsca. Pierwsze :...........
.............: miejsce dostaje trzy punkty, drugie dwa, :...........
...... : a trzecie jeden. Je�li regu�y s� jasne to :
...... : zapraszam do wype�niania. Aha! Wype�nione :
...... : votki �lijcie najlepiej na adres: :
...... : :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : lub :
...... : :
...... : Szaman - Szymon Tomzik :
...... : ul.Jana �ebroka 25 :
...... : 43-430 Skocz�w :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : Przemk0 - Przemek Naruszewicz :
...... : ul.�l�ska 9/4 :
...... : 70-432 Szczecin :
...... : [email protected] :
...... : :
...... | albo do os�b maj�cych z nami kontakt. |
...... | |
......
......
......
...... Spreader - szaman
...... ��
...... Voter - slayer/appendix
...... ��
......
......
...... Najlepszy pi�karz polski:
......
...... BRAMKARZ
...... � dudek
...... ��
...... � szamotulski
...... ��
...... � matysek
...... ��
...... OBRO�CA
...... � zielinski
...... ��
...... � waldoch
...... ��
...... �
...... ��
...... POMOCNIK
...... � swierczewski
...... ��
...... � kaluzny
...... ��
...... � czerwiec
...... ��
...... NAPASTNIK
...... � zurawski
...... ��
...... � kucharski
...... ��
...... � frankowski
...... ��
......
...... Najlepszy trener polski :
......
...... � engel
...... ��
...... � smuda
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Ulubiona dru�yna polska :
......
...... � legia
...... ��
...... � wisla
...... ��
...... � groclin
...... ��
......
...... Najlepszy pi�karz zagraniczny:
......
...... BRAMKARZ
...... � van der sar
...... ��
...... � chilavert (tak sie pisze? ;)
...... ��
...... �
...... ��
...... OBRO�CA
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... POMOCNIK
...... � beckham
...... ��
...... � davids
...... ��
...... � figo
...... ��
...... NAPASTNIK
...... � rivaldo
...... ��
...... � kluivert
...... ��
...... � ronaldo
...... ��
......
...... Najlepszy trener zagraniczny:
......
...... � ?
...... ��
...... � ?
...... ��
...... � ?
...... ��
......
...... Ulubiona dru�yna zagraniczna:
......
...... � ajax
...... ��
...... � man utd.
...... ��
...... � liverpool
...... ��
......
......
......
......
......

Votk� wykona� Przemk0 <pr�>
::::::::
AMP2/BONUS/charts/stefkos.txt
::::::::
......
/\\ ......
__,__ ________ ,_______ ________/\\\\ ......
_/ ) \/.oOo. \/) �:::::\// | \\\\/ ......
/ _ \oOOo. �:::::\\ : _\ \\/ ......
/ \ _ \Oo. �:::/// . \/ // ......
/ \/ \o. �:/\/ ____// ......
� / \ /. \ / / � \/ ___/ ......
� / /\__ \ \/ \ : / ......
\\ / \____/\_____/\______/\__|__/ <pr�> ......
/\/ / : ......
\ / Amigowski Magazyn Pi�karski ... .. . ......
/ /\/ ......
\ \\ ......
\/ � ......
.... ... ........ ....... ......... ......
.... ... .... ... ... .... ......
.... ... .... ... ... ...... ......
.... ... .... ... ... .... ......
....... ........ ... ........ ......
......
S h e e t ......
......
......
| | ......
| ...S�owo wst�pne... | ......
: : ......
: Jak wiadomo charts`y budz� zawsze wiele : ......
: kontrowersji, tak wi�c pro�ba do Was o : ......
: obiektywizm w konkurencjach "Najlepszy..." : ......
: i nie sugerowanie si� w�asnymi sympatiami. : ......
.............: Do Waszej dyspozycji pozostawili�my :...........
.............: kategori� "Ulubiona dru�yna...", gdzie jak :...........
.............: najbardziej mo�ecie by� subiektywni. Je�li :...........
.............: chodzi o regu�y, to w ka�dej kategorii :...........
.............: mo�ecie przyzna� po trzy miejsca. Pierwsze :...........
.............: miejsce dostaje trzy punkty, drugie dwa, :...........
...... : a trzecie jeden. Je�li regu�y s� jasne to :
...... : zapraszam do wype�niania. Aha! Wype�nione :
...... : votki �lijcie najlepiej na adres: :
...... : :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : lub :
...... : :
...... : Szaman - Szymon Tomzik :
...... : ul.Jana �ebroka 25 :
...... : 43-430 Skocz�w :
...... : [email protected] :
...... : :
...... : Przemk0 - Przemek Naruszewicz :
...... : ul.�l�ska 9/4 :
...... : 70-432 Szczecin :
...... : [email protected] :
...... : :
...... | albo do os�b maj�cych z nami kontakt. |
...... | |
......
......
......
...... Spreader -Stefa�ski Pawe�
...... ��
...... Voter -stefkos
...... ��
......
......
...... Najlepszy pi�karz polski:
......
...... BRAMKARZ
...... �Jerzy Dudek
...... ��
...... �Adam Matysek
...... ��
...... �Artur Bledzewski
...... ��
...... OBRO�CA
...... �Tomasz Hajto
...... ��
...... �Tomasz �api�ski
...... ��
...... �Jacek Zieli�ski
...... ��
...... POMOCNIK
...... �Ryszard Czerwiec
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... NAPASTNIK
...... �Emmanuel Olisadebe
...... ��
...... �Artur Wichniarek
...... ��
...... �Andrzej Juskowiak
...... ��
......
...... Najlepszy trener polski :
......
...... �Franciszek Smuda
...... ��
...... �Jerzy Engel
...... ��
...... �G�rski
...... ��
......
...... Ulubiona dru�yna polska :
......
...... �Wis�a Krak�w
...... ��
...... �G�rnik Zabrze
...... ��
...... �Legia Warszawa
...... ��
......
...... Najlepszy pi�karz zagraniczny:
......
...... BRAMKARZ
...... �Peter Shmichel
...... ��
...... �Oliver Kann
...... ��
...... �Canizares
...... ��
...... OBRO�CA
...... �Jaap Stam
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... POMOCNIK
...... �Beckham
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
...... NAPASTNIK
...... �Ruud Van Nisterlooy
...... ��
...... �Rivaldo
...... ��
...... �Owen
...... ��
......
...... Najlepszy trener zagraniczny:
......
...... �Alex Ferguson
...... ��
...... �
...... ��
...... �
...... ��
......
...... Ulubiona dru�yna zagraniczna:
......
...... �Manchester United
...... ��
...... �Panatinaikos Ateny
...... ��
...... �VFL Wolfsburg
...... ��
......
......
......
......
......

Votk� wykona� Przemk0 <pr�>
::::::::
AMP2/BONUS/PSV/opis.txt
::::::::
psv-1 - NIKE jest jednym z g��wnych sponsor�w PSV i bardzo cz�sto jest
rozwijany taki napis na stadionie (a przynajmniej by�)
psv-2 - Luc Nilis, jeden z najlepszych graczy PSV w latach 90-tych
psv-3 - superpuchar Holandii z roku 2000, na zdj�ciu Arnold Bruggink, Tomasz
Iwan i Ruud van Nistelrooy
psv-4 - widok na Philips Stadium
::::::::
AMP2/Czytaj_mnie!.txt
::::::::
AMP#2

Uwaga!
Je�li masz k�opoty z wczytaniem obrazk�w, zwolnij troch� pami�ci CHIP lub
zmniejsz rozdzielczo�� ekranu maga - preferencje/GFX!

Mag zosta� stworzony ca�kowicie pod system operacyjny Amigi (plus AHI)
i dzi�ki temu powinien bez wi�kszych problem�w dzia�a� na wszystkich Amigach
z procesorem 68020 (lub lepszym) i OS-em 3.0 (lub nowszym). Problem�w nie
powinno by� r�wnie� w przypadku emulacji pod MorphOS-em, Amithlonem czy UAE.

Co jest potrzebne by uruchomi� maga?

I. Procesor 68020 lub lepszy.

II. System operacyjny 3.0+ (39+) lub nowszy, wraz z zainstalowanymi
bibliotekami systemowymi.

Mag otwiera nast�puj�ce biblioteki:

- graphics.library - w wersji 39+,

- layer.library - w wersji 39+,

- diskfont.library - w wersji 39+,

- intuition.library - w wersji 39+,

- datatypes.library - w wersji 39+,

- gadtools.library - w wersji 39+,

- asl.library - w wersji 39+,

- cybergraphics.library - w wersji 41+, (je�li mag jej nie znajdzie, to wyb�r
ekran�w, na kt�rych mo�e zosta� otwarty AMP # 2 zostanie zredukowany tylko do
tych, kt�re oferuj� 256 i mniej kolor�w),

- dbplayer.library - w wersji 2+, (jest otwierana tylko w przypadku w��czenia
opcji AHI w menu g�rnym w preferencjach).

Tu dwie ma�e uwagi:

- aby w��czy� opcj� AHI nale�y mie� zainstalowane AHI w wersji 4+,

- aby biblioteka dbplayer.library nie spowodowa�a zawieszenia AMP issue 2,
musi by� zainstalowane w systemie urz�dzenie AUDIO z handlerem AHI-Handler.

III. Datatypy:

1. IFF,

2. JPEG,

3. PNG,

4. GIF

I kolejna uwaga:

- w SYS:Classes/Datatypes musi znajdowa� si� picture.datatype. Je�eli b�dzie
on w wersji ni�szej od 43, to w�wczas obrazki zapisane w 24 bitach nie b�d�
obs�ugiwane. Dopiero wersje 43 oraz nowsze - 44 z OS 3.5 i 45 z OS 3.9
umo�liwi� wczytanie i wy�wietlenie 24-bitowych grafik.

Je�eli AMP issue 2 z jaki� magicznych powod�w nie b�dzie si� chcia� si�
uruchomi�, istnieje mo�liwo�� zapoznania si� z tekstami i do��czonymi do nich
obrazkami za pomoc� zwyk�ej przegl�darki np. MultiView.

Preferencje - klawiszologia:

- ESC - wyj�cie z programu,

- Return - otwarcie ekranu.

Ustawienia cienia:

- ESC - wyj�cie,

- Return - zapis,

- Space - w��czenie/wy��czenie cienia,

- Strza�ka w g�r� - przesuni�cie cienia w g�r�,

- Strza�ka w d�� - przesuni�cie cienia w d��,

- Strza�ka w lewo - przesuni�cie cienia w lewo,

- Strza�ka w prawo - przesuni�cie cienia w prawo.
::::::::
AMP2/TXT/amiga/AM2002.txt
::::::::
Amiga Meeting 2002 / Pegasos Show

Amigo! Ojczyzno moja! ty jeste� jak zdrowie;

Ile ci� trzeba ceni�, ten tylko si� dowie,

Kto ci� straci�. Dzi� pi�kno�� tw� w ca�ej ozdobie

Widz� i opisuj�, bo t�skni� po tobie.

KSI�GA PIERWSZA

PRZYGOTOWANIA

29 lipca w serwisie ACP pojawi�a si� informacja zatytu�owana "Pegasosy coraz
bli�ej". Zapowiada�a ona dwie prezentacje komputer�w z p�ytami Pegasos
i dzia�aj�cym na nich MorphOS'em we Francji (A-Expo i Slach Party). Autor
news'a wspomnia� te� o rozmowach na temat podobnej prezentacji w Polsce oraz
poda� jej przewidywany termin - wrzesie� lub pa�dziernik.

20 wrze�nia ukaza�o si� o�wiadczenie firm eFUNZINe, Matay i X-Soft
zapowiadaj�ce prezentacj� Pegasosa na Amiga Meeting 2002. Poznali�my te� dat�
tej imprezy - 16 listopada, a na stronie www.pegasos.pl mo�na by�o znale��
bardziej szczeg��owe informacje.

Od tego momentu wszystko by�o ju� jasne. W moim wypadku pozostawa� jeszcze
problem zwi�zany z finansami i transportem. Skontaktowa�em si� z BigTedem, ale
ludzie z GGUA ju� dawno mieli pe�ny samoch�d. Na szcz��cie jednak okaza�o si�,
�e Fei ma jeszcze jedno wolne miejsce. Tak jak rok wcze�niej mia� mnie
przybra� w Katowicach.

KSI�GA DRUGA

WYJAZD

Najpierw tata podrzuci� mnie na stacj� do Bielska. W �rodku nocy bowiem
pomi�dzy Skoczowem, a Bielskiem nic nie kursuje! Poci�g odjecha� o czwartej
z hakiem, a w Katowicach by�em gdzie� o 5:30. Ch�opaki z GGUA i Fei
wyje�d�ali z Gliwic o 6:00, troch� wi�c na nich musia�em poczeka�. W ko�cu
jednak pojawi�o si� bia�e Uno Fei'a (z boing ball!) i przy d�wi�kach KN�
udali�my si� w kierunku �odzi. W samochodzie wraz ze mn� jecha� tak�e Co�acz
(RR) i Janusz Neubauer (GGUA). Pozdrawiam!

KSI�GA TRZECIA

��D�

��d� to miasto wojew�dzkie w �rodkowej Polsce; ludno��: 838 tys. (1992);
wielki o�rodek przemys�owy; przemys� w��kienniczy, odzie�owy, chemiczny,
maszynowy, elektrotechniczny, elektroniczny (Pegaz?), precyzyjny, spo�ywczy; 8
wy�szych uczelni, instytuty naukowe; wytw�rnie filmowe, filharmonia, opera,
teatry, muzea, ogr�d zoologiczny i botaniczny. Prawa miejskie 1423; od XIX w.
wielki o�rodek przemys�u w��kienniczego; 1892 pierwszy na ziemiach polskich
strajk powszechny; 1905 pierwsze w imperium carskim powstanie zbrojne
robotnik�w; 1928, 1933, 1936 strajki powszechne w��kniarzy; podczas okupacji
hitlerowskiej w��czona do Rzeszy; pierwsze w Polsce getto, liczne mordy
dokonywane na mieszka�cach, wiele oboz�w i wi�zie�; o�rodek ruchu oporu; 1945
wyzwolona przez armi� radzieck�; 2002 pierwszy w Polsce pokaz Amigi nowej
generacji. Tak� charakterystyk� tego miasta mo�na znale�� w Amilopedii (no
prawie tak�).

W �odzi s� oczywi�cie tak�e McDonaldy (niestety). Doje�d�aj�c do miasta
zaczepili�my o jeden z nich. Czeka�a tam na nas ekipa z SAUG'a, z kt�r�
urz�dzili�my sobie pami�tkow� sesj� zdj�ciow� na zje�d�alni. BigTed nie m�g�
si� opanowa� i si� przejecha�. A by�o troch� mokro...

Dosy� d�ugo b��dzili�my po mie�cie. Nie pomaga�a tradycyjna (samoch�d GGUA
jako przewodnik), ani nowoczesna (Palm Fei'a z mapk�) technologia. W pewnym
momencie stan�li�my nawet oko w oko z karetk� ��dzkiego pogotowia, jednak
zgrabny manewr zawracaj�cy pozwoli� nam uciec przed najgorszym. Chwil� p�niej
znale�li�my III Liceum Og�lnokszta�c�ce.

KSI�GA CZWARTA

MEETING

Budynek III Liceum Og�lnokszta�c�cego mie�ci si� w samym centrum �odzi, bardzo
blisko ulicy Piotrkowskiej. Szkoda, �e organizatorzy nie postarali si� o jaki�
wi�kszy napis "Amiga Meeting 2002" na budynku (zauwa�y�em tylko niewielkie
plakaty na drzwiach), bo ulic� przechodzi�o sporo os�b. A mo�e to wstyd
reklamowa� Amig�? W �rodku liceum by�o wspania�e. Kto� za�artowa�, �e to musi
by� przyjemno�� otrzymywa� w nim oceny niedostateczne. Bia�e marmury, pi�kne
schody i pos�gi. Tak, to zrobi�o na mnie wra�enie. Przypuszczam, �e pod
wra�eniem wn�trza liceum musieli by� tak�e Francuzi z firmy Thendic.
Przywiezione przez nich komputery Pegasos wspaniale prezentowa�y si� w g��wnej
sali, na tle �adnych obraz�w wisz�cych na �cianach. Organizatorzy nie
pope�nili b��du z zesz�ego roku - sala by�a du�a i wszyscy spokojnie mogli si�
w niej pomie�ci�. Zanim jednak weszli�my na sal� zakupili�my bilety po 5 z�
(cena uleg�a obni�ce z 15 z� na kilka dni przed meetingiem, kiedy zmieniono
jego miejsce). Wraz z biletami otrzymali�my ulotki - o meetingu i o p�ycie
Pegasos.

Swoj� ofert� na tych mini targach zaprezentowa�y polskie firmy - eFUNZINe,
X-Soft i Matay. Zabrak�o niestety Elboxu. eFUNZINe proponowa� nowy i u�ywany
amigowy sprz�t po promocyjnych cenach. W tej firmie mo�na by�o tak�e kupi�
Pegasosa (najta�szy zestaw bez monitora - 3669 z�) oraz p�yty z polskiej
amigowej prasy i u�ywane oprogramowanie komercyjne. W X-Sofcie pojawi�a si�
nowa literatura - m.in. "Make CD w praktyce", "Amiga OS 3.5/3.9 w praktyce"
i "Turbo Calc w �wiczeniach". Dost�pne by�y tak�e nowe serie p�ytowe -
"Amigazyn" i "ABC Emulator�w". Najs�abiej wypad� Matay, kt�ry w�a�ciwie nie
zaprezentowa� niczego nowego. Ludzi by�o dosy� sporo. Niekt�re osoby
przywioz�y na meeting swoje Amigi. Gdzie� w rogu sta� te� pecet z odpalonym
Amithlonem. Nikt jednak nim si� nie interesowa�. W tym roku bowiem dzieli�
i rz�dzi� Pegasos. Stoisko Thendic by�o najwi�ksze i najbardziej oblegane.
Ka�dy chcia� zobaczy�, dotkn�� Pegasosa i cho� przez chwil� si� nim pobawi�.
A komputer�w by�o tylko z pi�� lub sze��.

KSI�GA PI�TA

PEGASOS
PROGDIR:GFX/amiga/am2k2

P�yta g��wna Pegasos umieszczona by�a w bardzo du�ych, czarnych obudowach typu
desktop - z przodu srebrny, aluminiowy panel z klapk� i �adnie pob�yskuj�ce
niebieskie �wiate�ka, a w �rodku strasznie du�o wolnego miejsca (Pegaz to
przecie� p�yta microATX) i... cisza. Wentylatory nie pracuj�! Jest jeden, ale
stoi - znalaz� si� tu tylko dlatego, �e by� zintegrowany z obudow� (kt�rej
oryginalne przeznaczenie to... Pentium IV). G tr�jce wystarczy sam radiator.
Ca�y ten sprz�t pod��czono do cienkiego monitora LCD. Do tego ma�a mysz
optyczna i bardzo p�aska klawiatura... francuska. Naprawd� �wietnie si� to
prezentowa�o. Czu�em, �e mam do czynienia ze sprz�tem z najwy�szej p��ki
(a niekt�re firmy wciskaj� ludziom Pentiumy za cen� dwukrotnie wy�sz�
w �miesznie wygl�daj�cych zestawach).

Jednak sam sprz�t bez oprogramowania jest tylko kup� z�omu. To co zobaczy�em
na monitorze nie zaskoczy�o mnie. Tam by� po prostu dobry stary Workbench.
Nazywa� si� Ambient, uruchomiony by� w bardzo wysokiej rozdzielczo�ci i mia�
pi�kne ikony (pliki PNG!). Dzia�a� bardzo szybko (prawie w 100% na PPC -
opr�cz kilku datatyp�w), ale niestety si� wiesza�. MorphOS, pod kontrol�
kt�rego chodzi�, by� w wersji beta (powsta�ej kilka dni przed meetingiem).
Taka wersja ma prawo si� wiesza�. By�o to jednak dosy� denerwuj�ce. "Nie
ruszaj myszk� podczas startu" - te s�owa s�ysza�em co chwil�. Wyst�powa�y
tak�e problemy z obs�ug� CD-ROM'u. Czasami szwankowa�a emulacja starej
Motorolki, a gdy zabra�em si� do testowania, to okaza�o si�, �e w Ambiencie
jest jeszcze sporo niedor�bek. Francuzi zwalali win� g��wnie na niedoko�czony
firmware i na b��dy w uk�adzie Articia (ostatnio poprawione). Trzeba przyzna�,
�e wybrali oni dosy� kontrowersyjn� strategi� marketingow�. Pokazywanie �wiatu
czego�, co nie jest jeszcze uko�czone, co nie dzia�a w pe�ni sprawnie mo�e
tak�e zniech�ca� do zakupu. Na szcz��cie restart MorphOS'a by� superszybki
(kilka sekund - o ile oczywi�cie nie rusza�o si� myszk�). Pegasos to chyba
obecnie najszybciej botuj�cy si� komputer! Na jego dysku nie znalaz�em jednak
zbyt wielu aplikacji. Owszem by� Frogger i mo�na by�o zobaczy� DVD, by�a nowa
gra - Software Tycoon i by�o kilka starszych pozycji programowych (m.in.
ImageFX), kt�re pozwala�y na sprawdzenie jako�ci i pr�dko�ci emulacji.
Zabrak�o jednak czego�, co pozwoli�oby pokaza� Pegasosowi lwie pazurki (par�
dni p�niej na Amiga + Retro Computing by�o z tym du�o lepiej - wnioski
zosta�y wyci�gni�te). Testowanie Pegaza znudzi�o si� wi�c nam szybko
i postanowili�my troch� pozwiedza� okolic�.

KSI�GA SZ�STA

PRZECHADZKA

Ulica Piotrkowska to najwa�niejsze miejsce w �odzi. Bardzo d�uga, wielu ludzi
i ryksze. Pi�knie odnowione kamienice, a w nich sklepy i sklepiki. S�
oczywi�cie tak�e lokale gastronomiczne. My trafili�my na Irish Pub. Troch�
nie�mia�o wchodzimy, skr�camy w prawo i schodzimy schodami w d��. Spogl�dam na
�ciany, a tam premier Miller, premier Buzek i inni wa�ni panowie na zdj�ciach
z obs�ug� lokalu. W �rodku elegancko i przytulnie. Fajna, niby irlandzka
muzyka. Ci�ko si� stamt�d wychodzi�o. Ceny jednak nie pozwoli�y nam si� upi�.
Irish Pub to bardzo przyjemny i bezpieczny lokal. Polecam! Nale�a�o jeszcze
co� zje�� - bardzo dobr� straw� zaoferowa� nam Sphinx.

KSI�GA SI�DMA

LINUX I MAC

Po powrocie na meeting uda�o nam si� na jednym z Pegaz�w uruchomi� Linuxa. Ja
po raz pierwszy zobaczy�em ten system operacyjny w dzia�aniu. Ale pewnie nie
tylko ja. Linux podobno podbija �wiat, przybywa jego u�ytkownik�w, nadal
jednak wiele os�b i instytucji nie traktuje go powa�nie. A szkoda, bo to
znakomity system. Na Pegasosie dzia�a� �wietnie. Wystartowali�my emulator
MacOnLinux i za�adowa� si� Mac OS 9. Na dysku zainstalowany by� Microsoft
Office 2001 i uruchomili�my Word'a. Pr�dko�� dzia�ania emulatora by�a
przyzwoita. Akurat tak si� z�o�y�o, �e mia�em przy sobie p�yt� ze starszymi
grami pod Mac'a. Wyb�r pad� na... Flashback'a. Nigdy nie przypuszcza�em, �e
zagram w t� gr� na nowej Amidze.

KSI�GA �SMA

WYGRANA

Numer 52 na moim bilecie okaza� si� by� szcz��liwy. Wylosowano go i wygra�em
gr� Payback (klon GTA). Niestety nie uda�o nam si� jej uruchomi� na Pegasosie.
Prawdopodobnie powodem by� brak emulacji pauli. Na mojej 40-stce gra jednak
dzia�a bardzo dobrze. Ludzie z Apex Designs wykonali wspania�� robot�. Ze
strony www.apex-designs.net �ci�gn��em sobie najnowszy update oraz dodatkowe
mapy. Genialne jest radio! Wsiadasz do samochodu i zaczyna gra� muzyka. Super
pomys�! Mo�na podmieni� p�ytk� z oryginalnym soundtrackiem. Cz�sto tak robi�.
Polecam "Never Mind The Bollocks" Sex Pistols. W Paybacka gra� mo�na na trzy
sposoby - wykonujemy misje dla mafii (s� dosy� trudne), robimy zadym�
w mie�cie lub rozgrywamy deathmatch'a z kolegami (do 4 os�b). Do gry do��czony
jest edytor. Istnieje wi�c mo�liwo�� stworzenia w�asnego miasta. Jest tak�e
wersja Paybacka dla PPC i karty graficznej ze wspomaganiem 3D. W przysz�o�ci
wi�c pewnie si�gn� po t� gr� jeszcze nie jeden raz.

KSI�GA DZIEWI�TA

AMP

Na meetingu spotka�em Gucia, czyli cz�owieka, kt�ry jest odpowiedzialny za kod
tego maga. Um�wili�my si� wcze�niej, przez internet. On dosta� moj� fotk�
i mia� szuka� go�cia z d�ugimi w�osami. Podobno zaczepi� kilka os�b zanim na
mnie trafi�. W ko�cu jednak uda�o si�. Dosy� d�ugo rozmawiali�my o AMP,
o innych projektach Gucia oraz o Amidze i Pegasosach. Czekali�my na
zapowiadan� konferencj� dla developer�w.

KSI�GA DZIESI�TA

KONFERENCJA

W ko�cu og�oszono, �e w ma�ej sali obok odb�dzie si� konferencja dla
developer�w. Programista ze mnie �aden, a w dodatku wcze�niej nie zg�osi�em
swojego udzia�u poprzez sie�, ale postanowi�em p�j��. Wiele os�b opu�ci�o ju�
meeting, wi�c t�um�w nie by�o. Konferencj� rozpocz�� Mark Olsen, szef firmy
Thendic France, a p�niej wypowiada�o si� jeszcze kilka os�b. Zapowiedziano
po��czenie si� firm bPlan i Thendic (jak ju� wiemy nowa firma nazywa si�
Genesi) oraz now� wersj� MorphOS'a w grudniu. Wymieniano czego brakuje - m.in.
rozkaz�w w C (te co s� pochodz� z... AROS'a) i datatyp�w. Poszukiwane s�
osoby, kt�re podj��y by si� dalszego rozwoju CED'a. Planuje si� te�
przeportowanie Opery. Mark Olsen gor�co namawia� scenowc�w do stworzenia dema
na Pegaza. Oni jednak domagali si� sterownik�w 3D. Francuzi byli bardzo
zadowoleni z przyjazdu do Polski i zapowiedzieli szybki powr�t do naszego
kraju (mo�e i za p�� roku!). Szkoda, �e organizatorzy nie pomy�leli nad
zorganizowaniem innych konferencji i prezentacji podczas meetingu, tak jak
jest to robione na Zachodzie. Zadaj� sobie teraz dwa pytania. Czy maj�c inny
komputer uczestniczy�bym kiedy� w konferencji na temat powstaj�cego systemu
operacyjnego? Kt�ra firma komputerowa wie co to jest scenowe demo? Po
konferencji przys�uchiwa�em si� rozmowie os�b, kt�re s� zaanga�owane w prace
nad MorphOS'em. �mudna i ci�ka to robota. Czasami, aby wykry� jaki� ma�y b��d
potrzeba kilku dni. Nad wszystkim jednak czuwa Ralph Schmidt, kt�ry prawie
zawsze jest w sieci.

KSI�GA JEDENASTA

POWR�T

Do domu wr�ci�em w miar� szybko. Najpierw Fei podrzuci� mnie do Katowic
(wielkie dzi�ki Fei za jednak w miar� pewny transport!), p�niej poci�g do
Bielska, a stamt�d znowu samochodem do Skoczowa.

KSI�GA DWUNASTA

KOCHAJMY SI�!

Na tegorocznym meetingu by�o zupe�nie inaczej ni� przed rokiem. Same Pegazy
zaprezentowa�y si� rewelacyjnie, ale przed lud�mi od MOS'a jeszcze bardzo du�o
pracy i wcale nie musz� oni by� szybsi od teamu OS4. Mo�liwo�ci obu system�w
te� mog� by� zupe�nie r�ne. Pegasos to jednak r�wnie� nowa Amiga i najlepszym
rozwi�zaniem b�dzie MOS na Amidze One i OS4 na Pegazie. Je�eli firmy na to nie
pozwol� to zrobi� to sami u�ytkownicy (hakerzy). Nadal wi�c wszyscy p�jdziemy
w tym samym kierunku i nie mo�emy dopu�ci� do tego, aby wojenki na g�rze
rozbija�y nasze �rodowisko. B�d�my od nich m�drzejsi! Nowy sprz�t powinien
przyci�gn�� z powrotem do Amigi tych, kt�rzy zmienili platform� i bawi� si�
emulatorami. UAE i Amithlon to bowiem rozwi�zania bez przysz�o�ci, kt�re ju�
nie pozwalaj� uruchamia� najnowszego oprogramowania. Wydaje mi si�, �e brakuje
jeszcze tylko jednego - zainteresowania si� nowymi Amigami kt�rego�
z potentat�w w dziedzinie gier komputerowych (a przecie� wielu z nich ma
amigowe korzenie). Pomimo, �e sama p�yta Pegasos i MOS maj� jeszcze
niedor�bki, kilka os�b, kt�re znam kupi�o ju� ten sprz�t. Cena jest niby
wysoka, ale przecie� za podobne pieni�dze wielu Polak�w je�dzi na par� dni do
Egiptu lub w inne ciep�e kraje. Wystarczy wi�c jednego roku si� tam nie
przejecha�.

I ja tam z go��mi by�em, mi�d i wino pi�em,

A com widzia� i s�ysza�, w AMP umie�ci�em.

SZAMAN, grudzie� 2002::::::::
AMP2/TXT/amiga/Amigazyn.txt
::::::::
Amigazyn CD by XSOFT

Wraz ze �mierci� ACS-u niekt�rzy z nas zostali pozbawieni �r�d�a nowego
softwaru. Szczeg�lnie odej�cie ACS-u dotkn��o tych z nas, kt�rzy nie maj�
sta�ego dost�pu do sieci. Co prawda przez jaki� czas mo�na by�o drog� snailow�
kupowa� magazyn Exec r�wnie� zaopatrzony w p�ytk� z mi�chem, ale Exec sko�czy�
si� na pi�tym numerze i zamieni� w stron� z newsami - www.amiga.pl. Po tych
niew�tpliwie smutnych wydarzeniach zdesperowani u�ytkownicy mogli sprowadza�
sobie zza zachodniej granicy kr�ki z serii Aminet CD. Do czasu jednak, gdy
si� okaza�o, �e Aminet CD to ju� historia. Serwer Aminetu oczywi�cie nadal
dzia�a, aczkolwiek ma si� nieodparte wra�enie, �e zar�wno ilo�� jak i jako��
dost�pnych tam plik�w zmala�a. Wracaj�c do ACS-u, podczas gdy si� regularnie
w kioskach ukazywa� mia� tak�e konkurencj�. Chodzi mi tutaj o seri� Jakuba
i Adama Zalepy - Amiga Vademecum. �eby nie przeci�ga� (tak, tak, to wci� jest
wst�p) powiem �e AV te� upad�, a na jego miejscu, niczym fenix z popio��w,
narodzi� si� nowy projekt sp��ki rodzinnej XSOFT - AMIGAZYN.
PROGDIR:GFX/amiga/amigazyn

Amigazyn, podobnie jak i Exec dost�pny jest drog� pocztow�. Dotychczas ukaza�y
si� dwa numery i prawdopodobnie uka�� si� i nast�pne. Cena tego magazynu to 29
pln. To oczywi�cie dla jednych jest stanowczo za du�o, a dla innych b�dzie to
cena do przyj�cia. Do tej ceny nale�y doliczy� koszty przes�ania i koniec
ko�c�w co� oko�o 40 pln opuszcza nasz portfel. Zobaczmy wi�c, czy warto by�o
wysup�a� zask�rniaki na ten produkt. Ok�adki s� estetycznie zrobione, a na
p�ytkach widniej� czarno-bia�e nadruki. Seria przewidziana jest dla
nast�puj�cych OS-�w - AmigaOS, AmigaOS XL, MorphOS i MACOS. U�ytkownicy
posiadaj�cy PC-ty (S� tacy? ;)) mog� te� skorzysta� z p�ytek instaluj�c na
swoich twardyskach emulator UAE lub inny Amithlon. Ka�da z dw�ch dotychczas
wydanych p�ytek zawiera tzw. hity numeru, czyli najcz��ciej pe�ne wersje
program�w lub gier. Na cd nr 1 s� to programy Perfect Paint, Multis�ownikSE
i gra Genetic Species. Perfect Paint to program graficzny dla posiadaczy kart
grafiki. Multis�ownik jest GUI do pecetowego s�ownika firmy Young Digital
Poland, a w�a�ciwie do dw�ch s�ownik�w: niemieckiego i angielskiego Collinsa.
Gra GS to gra doomopodobna FPP z fajnymi efektami �wietlnymi i szerokim
arsenale dost�pnej broni do ubijania wra�ych alien�w, robot�w i innego
ta�atajstwa. Najwi�ksza wada tej gry to IMHO wygl�d obiekt�w do eksterminacji,
kt�ry jest na dobrej drodze do okre�lenia go sparta�skim. Druga p�ytka, numero
duo, oferuje pe�n� wersj� znakomitego atlasu samochodowego Amiatlas 2. Co
prawda jest ju� dost�pna najnowsza sz�sta wersja tego superb atlasu, ale
kosztuje troch� eurodolar�w, a dw�jka i tak ma mn�stwo ciekawych opcji. Na
dw�jce poza tym s� pe�ne wersje gier Uropa 2 i The Prophet. Tutaj na chwil�
si� zatrzymam. Instalacja Uropy 2 nie powiod�a mi si� wcale. Prawdopodobnie
brak jest jakiego� pliku. Wiem, �e gra ta pochodzi z serwisu Amiga Arena,
gdzie udost�pniane s� gry i programy. Nie mog�em te�, mimo sporych ch�ci
uruchomi� innej gry z tego serwisu - Burnout. To samo, brak pliku. Opr�cz
wymienionych wy�ej clou numeru drugiego, jest jeszcze ca�a masa innych
program�w i gierek z Amiga Arena. Te ju� nie sprawiaj� problem�w i mo�na
znale�� w�r�d nich naprawd� ciekawe rzeczy. Poza tym zawarto�� Amigazynu to
typowy stuff bez warez�w ;). Zaznaczy� jednak trzeba, �e dane s� spakowane za
pomoc� lha, dzi�ki temu mie�ci si� ich na p�ycie rzeczywi�cie du�o. P�ytka
zaopatrzona jest w fajn� wyszukiwark�, dzi�ki kt�rej bardzo �atwo znajdziemy
to co szukamy na obu p�ytkach, a tak�e ciekaw� prezentacj� w formie kr�tkich
opis�w ze screenami w formacie html wybranych przez szefa kuchni gier
i program�w. Mnie osobi�cie brakuje dzia�u scena, a konkretnie modu��w
i grafiki, kt�re topornie �ci�ga si� z netu. Mi�o by te� by�o gdyby na p�ycie
znalaz�a si� gazetka z newsami i opisami soft i hardware'u. W ko�cu tytu� -
Amigazyn (Amimagazyn) zobowi�zuje?

Koniec ko�c�w seria Amigazyn to udana alternatywa dla user�w offline b�d� dla
tych seldom online ;) do kt�rych ja si� zaliczam. Numer drugi wydaje si� lepszy
od poprzedniego i wypada mie� nadziej�, �e ta tendencja si� utrzyma. �ycz�
autorom przede wszystkim wytrwania i wydania r�wnie� dw�ch numer�w w roku 2003
i 2004.

Jak naby� Amigazyn?

Mo�na na trzy sposoby. Pierwszy to poprzez stron� internetow� firmy XSOFT:

http://www.xsoft.w.pl

i na stronie wype�ni� specjalny formularz zam�wienia.

Drugi spos�b to wys�anie zam�wienia na skrzynk� XSOFT:

[email protected]

Trzecia mo�liwo�� to poczta tradycyjna. Sk�adamy zam�wienie na adres:

X-SOFT

skr. poczt. 1506

91-801 ��d� 37

Grain.

[email protected]

10.05.03
::::::::
AMP2/TXT/amiga/CD-ROM-FAQ.txt
::::::::
CD-ROM - FAQ

1) Co oznacza skr�t CD oraz do czego s�u�� produkty typu CD?

Technologia CD (Compact Disc) zosta�a stworzona w celu przechowywania nagra�
muzycznych wysokiej jako�ci w postaci cyfrowej. Dla technologii CD stworzono
specjalny standard przemys�owy - RED BOOK - CD Digital Audio. Wkr�tce pojawi�o
si� wiele odmian podstawowego standardu CD, np. CD-I (Interactive CD), VCD
(Video-CD), Mix-mode CD-ROM (muzyka i dane na jednym dysku), Photo-CD i chyba
najpopularniejsze - CD-R (p�yta jednokrotnego zapisu) i CD-RW (p�yta
wielokrotnego zapisu).

2) Co oznacza znak "x" przy definiowaniu pr�dko�ci? Co oznaczaj� skr�ty CAV
i CLV?

Aby umo�liwi� p�ynne odtwarzanie muzyki zapisanej na p�ycie CD, nap�d musi
umo�liwia� transfer danych pami�ciowych na poziomie minimum 150 kB/s. Ten
poziom pr�dko�ci transferu odpowiada oznaczeniu "1x" dla nap�du CD. Posiadaj�c
np. nap�d CD z oznaczeniem "48x" maksymalny mo�liwy do osi�gni�cia poziom
pr�dko�ci transferu danych wynosi 48x, czyli 48 x 150 kB/s = 7200 kB/s.

Dane na dyskach CD zapisywane s� w taki spos�b, �e pocz�tek zapisu znajduje
si� na samym �rodku p�yty, a w miar� nagrywania kolejnych danych p�yta
zape�nia si� ze �rodka na zewn�trz. Oczywi�cie obw�d p�yty na zewn�trzu jest
wi�kszy ni� bli�ej wn�trza. �cie�ka na zewn�trznej cz��ci p�yty jest d�u�sza
oko�o 2,5 razy od �cie�ek wewn�trznych.

Przy zastosowaniu trybu odczytu o symbolu CAV (Constant Angular Velocity) dysk
wiruje ze sta�� pr�dko�ci� k�tow�. Np. w przypadku nap�du umo�liwiaj�cego
odczyt z pr�dko�ci� 8000 RPM (obr./min) zar�wno wewn�trzne jak i zewn�trzne
�cie�ki na p�ycie odczytywane s� z t� sam� pr�dko�ci� k�tow�. Oznacza to, �e
nap�d odczytuje 2,5 razy wi�cej danych, gdy znajduj� si� one na zewn�trznych
cz��ciach dysku ni� tych, kt�re znajduj� si� blisko �rodka.

Pr�dko�� liniow� odczytu jest wi�c r�na. Najszybciej s� odczytywane dane
zapisane na zewn�trznych cz��ciach p�yty, a najwolniej te, kt�re znajduj� si�
blisko �rodka p�yty.

Przy zastosowaniu trybu odczytu o symbolu CLV (Constant Linera Velocity) dysk
wiruje ze sta�� pr�dko�ci� liniow� w odniesieniu do g�owicy PUH
(Pick-Up-Head). G�owica lasera odczytuje refleksy �wietlne odbijaj�ce si� od
powierzchni p�yty, kt�re zawieraj� informacje o zapisanych danych. Stosowanie
trybu CLV powoduje obni�enie pr�dko�ci transferu danych zapisanych na
zewn�trznych obszarach p�yty 2,5-krotnie. Tryb CLV oznacza sta�y i niezmienny
transfer danych z ca�ej p�yty CD.

3) Jaki jest zwi�zek pomi�dzy oznaczeniem "x" a pr�dko�ci� obrotow� urz�dze�
CD-ROM?

Znak "x" to mno�nik pr�dko�ci transferu danych zapisanych na p�ycie CD. Jego
warto�� to 150 kB/s. Aby osi�gn�� pr�dko�� transfery danych na poziomie 1x
nap�d musi obraca� dysk z pr�dko�ci� k�tow� oko�o 500RPM (a tylko 200 RPM
w przypadku odczytu danych na zewn�trznych obszarach p�yty, kt�re odczytywane
s� w trybie CAV oko�o 2,5 razy szybciej ni� dane znajduj�ce si� bli�ej �rodka
p�yty). Nap�dy CD 20x (3000 kB/s) stosuj�ce tryb CLV musz� obraca� dysk
z pr�dko�ci� k�tow� 4000 RPM (20x * 200 RPM/x) przy odczycie �cie�ek
zewn�trznych i a� 10000 RPM (20x * 500 RPM/x) przy odczycie �cie�ek
wewn�trznych. Pr�dko�� 10000 RPM to na razie najwy�sza pr�dko��, jak� da�o si�
uzyska� w przypadku nap�d�w optycznych. Nap�dy o pr�dko�ciach wy�szych ni� 20x
korzystaj� z trybu odczytu CAV. W tym przypadku odczyt �cie�ek wewn�trznych
realizowany jest na poziomie 20x (10000 RPM podzielone przez 500 RPM/x)
natomiast odczyt danych na �cie�kach zewn�trznych dochodzi do poziomu 50x
(10000 RPM podzielone na 200 RPM/x).

4) Dlaczego m�j nap�d nie odczytuje niekt�rych rodzaj�w p�yt?

Je�li jest to nowa p�yta, sprawd�, czy jest ona zapisana. Je�li tak, to
upewnij si�, �e zapis odbywa� si� w formacie, kt�ry jest odczytywany przez
tw�j nap�d CD-ROM. Czasami jako�� wypalonych lub wyt�oczonych mo�e wp�ywa�
w niekorzystny spos�b na mo�liwo�ci ich odczytu przez CD-ROM. Jak zawsze,
sprawd�, czy p�yta nie jest porysowana lub zabrudzona. Zwr�� uwag� na odciski
palc�w i rysy. U�ywaj jedwabnej szmatki do czyszczenia p�yty.

5) Dlaczego nap�dy CD-ROM 48x/52x potrafi� niszczy� p�yty?

Jest to stosunkowo nowe zjawisko. Ma ono miejsce w przypadku p�yt s�abej
jako�ci. Niekt�re nap�dy wyposa�one s� w system ABS, kt�ry redukuje wibracje
i minimalizuje ryzyko zniszczenia p�yty. Jednak�e zdarza si�, i� p�yty CD maj�
ukryte wady takie jak: kiepski surowiec, z jakiego wykonano p�yt�, b��dnie
naniesiony no�nik, niewidzialne uszkodzenia p�yty na jej brzegach.

Aby unikn�� zniszczenia dysku podczas jego odtwarzania zaleca si� u�ywanie
dysk�w sprawdzonych i dobrej jako�ci. Nie nale�y nakleja� na dysk �adnych
dodatkowych etykiet czy nalepek, kt�re mog� spowodowa� niepo��dane wibracje
i zniszczenie p�yty.

6) Dlaczego podczas odtwarzania p�yty i tytu��w VCD na ekranie monitora
pojawia si� mozaika i drgania?

Je�eli pr�dko�� transferu danych p�yty spada poni�ej minimalnej wymaganej (150
kB/s) nast�puj� zak��cenia obrazu i wyst�puj� drgania obrazu. Efekt mozaiki
powodowany jest te� cz�sto przez p�yty o kiepskiej jako�ci, kt�re zawieraj�
niekompletne lub b��dne dane.

7) Dlaczego moje programy diagnostyczne nie pokazuj� maksymalnej pr�dko�ci
odtwarzania podawanej przez producenta?

W nap�dach CD-ROM wykorzystuj�cych do odczytu p�yt technologi� CAV maksymalna
pr�dko�� odczytu osi�gana jest tylko w przypadku odczytu danych znajduj�cych
si� na zewn�trznych cz��ciach dysku. Sprawd�, czy u�ywasz dysku z zapisanymi
co najmniej 70 minutami danych, sprawd�, czy twoje narz�dzie diagnostyczne
potrafi mierzy� pr�dko�� odczytu zewn�trznych �cie�ek p�yty. Niekt�re programy
podaj� �redni� pr�dko�� odczytu zamiast maksymalnej. Ponadto p�yta mo�e by�
odczytywana z ni�sz� pr�dko�ci� ni� maksymalna z powodu uszkodze�, s�abej
jako�ci zapisanych danych czy naklejek umieszczonych na p�ycie.

W sieci wyszuka� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/amiga/CD-RW-FAQ.txt
::::::::
CD-RW - FAQ

1) Czy warto wgrywa� nowy bios do nagrywarki?

Najlepiej wgrywa� bios tylko wtedy, gdy zmiany wprowadzone w nowej wersji s�
nam niezb�dne. Producenci nagrywarek poprzez nowe wersje biosu usuwaj� b��dy,
wprowadzaj� poprawki oraz dodaj� nowe funkcje dla wyprodukowanych przez siebie
urz�dze�. Nale�y pami�ta�, �e czasami nowe wersje biosu wprowadzaj� nowe
b��dy. Bior�c to pod uwag� i fakt, �e niekt�re programy wgrywaj�ce bios nie
pozwalaj� na powr�t do jego starszej wersji, mo�na uzyska� odwrotny efekt:
sprz�t b�dzie pracowa� gorzej ni� przed upgrade'm. Je�eli podczas operacji
fleszowania biosu (odpuka�):

- wy��cz� pr�d,

- zawiesi si� komputer

- komputer zostanie zresetowany

- wyst�pi� inne dziwne, nieprzewidywalne zjawiska

b�dzie to r�wnoznaczne z wizyt� w serwisie.

2) Kt�ry port IDE jest najlepszy dla mojej nagrywarki ATAPI-IDE?

Teoretycznie nie ma r�nicy pomi�dzy poszczeg�lnymi portami. Jednak�e przyj��o
si�, i� wolne urz�dzenia IDE takie jak CD-ROMy, nagrywarki i DVD-ROMy pod��cza
si� jako urz�dzenia drugie (secondary IDE). Zaleca si� nie pod��czanie na tej
samej ta�mie urz�dze� nie korzystaj�cych z ��cza UDMA i twardych dysk�w.

3) Dlaczego podczas zapisu mog� pojawia� si� b��dy typu "buffor underrun"?

"Buffor uderrun" to termin okre�laj�cy b��d, kt�ry powoduje zatrzymanie
procesu nagrywania p�yty w wyniku zaprzestania dop�ywu danych ze �r�d�a do
bufora nagrywarki. Najprostszym rozwi�zaniem tego problemu jest pozamykanie
wszystkich aplikacji i zwolnienie pami�ci systemowej przed rozpocz�ciem
procesu nagrywania. B��d niedope�nienia bufora wyeliminujemy tak�e
zmniejszaj�c pr�dko�� zapisu. Niedope�nienie bufora ma miejsce cz�sto
w przypadku kopiowania p�yt w locie (z jednego urz�dzenia bezpo�rednio na
drugie) i jest spowodowane niemo�no�ci� odczytania kolejnych partii p�yty
�r�d�owej przez urz�dzenie czytaj�ce.

4) Dlaczego podczas nagrywania pojawiaj� si� nadal b��dy typu "buffor
underrun" chocia� nagrywark� wyposa�ono ju� w system zapobiegaj�cy ich
wyst�powaniu?

Problem le�y tutaj prawdopodobnie w �r�dle danych, kt�re wykorzystuje si� do
odczytu danych. System zapobiegaj�cy powstawaniu b��d�w typu "buffor underrun"
funkcjonuje prawid�owo tylko w przypadku wyst�powania czasowych problem�w
z dop�ywem danych do bufora. Je�li brak dop�ywu danych ma charakter ci�g�y
i d�ugotrwa�y, wtedy system nie zadzia�a. Nale�y wi�c sprawdzi� nap�d i pliki
�r�d�owe oraz upewni� si� czy system "buffor underrun free" jest aktywny.

5) Jak jest zwi�zek pomi�dzy czasem nagrywania a pr�dko�ci� nagrywania nap�du
CD-RW?

Je�li proces nagrywania przebiega w spos�b p�ynny, co oznacza, �e nie
wyst�puj� przerwy i b��dy niedope�nienia bufora, czas zapisu 74-minutowej
p�yty CD-R oblicza si� wg wzoru 74 min / "x" (gdzie "x" oznacza pr�dko��
nagrywarki) + czas zako�czenia (oko�o 15 sekund dla nagrywarki 16x). Dla
nagrywarek o pr�dko�ci 16x lub ni�szej "x" oznacza pr�dko�� CLV, kt�ra jest
sta�a dla ca�ego dysku. W przypadku nagrywarek o pr�dko�ciach 20x i wy�szych,
zastosowanie maj� technologie Zone-CLV lub Partial-CAV umo�liwiaj�ce szybszy
zapis na zewn�trznych �cie�kach p�yty. Czas zapisu oblicza si� tutaj jako sum�
obszar�w zapisywanych przy zastosowaniu danych pr�dko�ci. Stosowanie korekcji
b��d�w typu "buffor underrun" mo�e czas zapisu dodatkowo wyd�u�a�.

6) Co oznaczaj� poj�cia TAO, SAO, DAO i nagrywanie pakietowe (packet writing)?

TAO (Track-At-Once) to metoda polegaj�ca na zapisaniu jednego nagrania na
p�ycie CD-R, wygaszaniu lasera i rozpocz�ciu zapisu kolejnego. Jej wad� jest
brak mo�liwo�ci odtworzenia zapisanej p�yty na innych nap�dach w przypadku nie
zamkni�cia sesji nagrywaj�cej. TAO wymusza stosowanie przynajmniej
2-sekundowych przerw pomi�dzy zapisywanymi utworami.

SAO (Session-At-Once) to metoda zapisu p�yty CD-R, w kt�rym dane s� nagrywane
w jednej sesji bez wy��czania lasera. Pomi�dzy nagraniami nie ma �adnych
przerw. W przypadku p�niejszego dogrania kolejnych sesji na tym samym dysku
p�yta uzyskuje status multi-sesyjnej. Tryb ten jest najcz��ciej spotykany przy
nagrywaniu p�yt w formacie CD-EXTRA, gdzie najpierw bez wy��czania lasera
nagrywane s� nagrania audio nast�pnie laser jest wy��czany, a p�yta pozostaje
otwarta. Po czym rozpoczyna si� - r�wnie� ci�g�y - proces nagrywania nagra�
z danymi i p�yta zostaje zamkni�ta.

DAO (Disc-At-Once) to Metoda zapisywania p�yty CD-R, polegaj�ca na nagraniu
ca�ej jej zawarto�ci za jednym razem, ��cznie z nagraniami audio, bez
wy��czania lasera mi�dzy kolejnymi nagraniami.

Nagrywanie pakietowe to spos�b zapisu danych, kt�ry polega na kolejnym
zapisywaniu ma�ych fragment�w danych zwanych pakietami. Tryb ten wymaga
przeprowadzenia procesu formatowania dysku wraz z za�o�eniem tablicy FAT.
W konsekwencji otrzymujemy p�yt� RW pracuj�c� niczym dysk twardy. Wad� tego
rozwi�zania jest ograniczenie dost�pnego obszaru pami�ci na p�ycie z 640 MB do
500 MB.

7) Jak wiele razy mog� formatowa� i ponownie dokonywa� zapisu na p�ytach
CD-RW?

Zale�y to od jako�ci p�yty, jak� akurat dysponujemy. Z regu�y p�yty RW mog�
by� reformatowane oko�o 1000 razy. W rzeczywisto�ci wi�kszo�� u�ytkownik�w
nigdy nie osi�ga takiej warto�ci. Je�li p�yta, kt�r� posiadasz, nie
funkcjonuje dobrze po przeprowadzeniu po kilkakrotnym usuwaniu i zapisywaniu
danych powiniene� skontaktowa� si� ze sklepem, w kt�rym naby�e� p�yty.

8) Dlaczego nagrane przeze mnie p�yty nie s� odtwarzane przez domowy zestaw
Hi-fi?

1. Domowe systemy stereo hi-fi nie odtwarzaj� dysk�w RW z powodu ich niskiego
stopnia odbicia �wiat�a lasera.

2. Domowe systemy stereo hi-fi nie obs�uguj� p�yt multisesyjnych.

3. Domowe systemy stereo hi-fi nie odtwarzaj� dysk�w z nie zamkni�tymi sesjami
zapisu.

4. Niekt�re p�yty niskiej jako�ci mog� nie by� odtwarzane przez domowe systemy
stereo hi-fi.

Og�lnie rzecz bior�c, wi�kszo�� odtwarzaczy CD odczytuje muzyk� zapisan� na
p�ytach CD-R. Jednak�e jest kilka czynnik�w, kt�re mog� wp�ywa� na mo�liwo��
odtwarzania tych p�yt.

1. Sprawd� jako�� no�nika przed rozpocz�ciem nagrywania. Zaleca si� u�ywanie
no�nik�w rekomendowanych przez producenta nap�du.

2. Stosuj funkcje zapisu audio w oprogramowaniu s�u��cym do nagrywania.
Najistotniejszym elementem jest zamykanie sesji. Tylko p�yt CD-R z zamkni�tymi
sesjami nagraniowymi b�d� odczytywane przez odtwarzacze CD.

3. Sprawd�, czy tw�j odtwarzacz CD (VCD, DVD, CD walkman) wsp��pracuje
z p�ytami CD-R. Je�li nie jest to w spos�b czytelny przedstawione w instrukcji
obs�ugi odtwarzacza, skontaktuj si� ze sklepem, w kt�rym go naby�e� i zapytaj.

W sieci wyszuka� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/amiga/Choragiewki.txt
::::::::
Chor�giewki

"...zagl�dasz na amigowe strony WWW, kana�y IRC, listy dyskusyjne, czytasz ten
magazyn tylko po to, aby p�niej po�mia� si� z tych g�upich amigowc�w..."

a Pegazus dzialal?

a co ten Pegazus dzialal????? Bo cos slyszalem, ze sie zawiesza badziewie co 5
minut, gorzej niz Windows 95 :) Oj Pegazofce, inwestujecie w sprzet bez
przyszlosci. Dajcie sobie spokoj i kupcie sobie porzadny sprzet typu Athlon XP
lub P4..... A jak chcecie miec cos unikalnego to przeprowadzcie MODDING
obudowy, zrobcie sobie okienko w obudowie, wstawcie 2 neony, kolorowe
wentylatorki itp. A wy chcecie szpanowac sprzetem ktory byl aktualny moze z 5
lat temu, a sprzedawany jest za cene calego Pieca z monitorem 15" TFT.....
A jak nie chcecie uzywac Winblowsa XP, to uzywajcie Linuxa...... Po co komu na
co Pegazus????

16 lipca 1993 roku w Wielkiej Brytanii odby�a si� �wiatowa premiera ostatniej
Amigi - Amigi CD32. Od tego czasu min��o 10 lat, a komputera tego u�ywa ju�
tylko garstka zapale�c�w, kt�rzy czekaj� na jaki� cud. �wiat zapomnia� bowiem
o ich komputerze. Dla nowego pokolenia istniej� tylko pecety i program
Windows. Zreszt� wszyscy ich ju� u�ywaj�. S�owo pecet sta�o si� synonimem
s�owa komputer.

Jednak wiele os�b swe pierwsze komputerowe kroki stawia�o w�a�nie na Amidze.
Teraz wspominaj� j� jako fajn� zabawk� z dzieci�stwa. Szokuj� ich wiadomo�ci
o nowym oprogramowaniu i nowych dodatkach sprz�towych do Amigi. Dla nich
bowiem Amiga to zamkni�ty rozdzia�. Po prostu przestarza�y komputer, kt�rego
wszyscy si� pozbyli. I taka jest zdecydowana wi�kszo�� by�ych amigowc�w.

Istniej� jednak tacy, kt�rych boli to, �e kto� jeszcze u�ywa Amigi.
Najprawdopodobniej nie byli oni do ko�ca przekonani co do s�uszno�ci decyzji
o jej sprzeda�y. A mo�e rodzice kupili im za du�e pieni�dze peceta i okaza�o
si�, �e bardziej on zawodzi ni� Amiga, kt�ra le�y na strychu? Najgorzej jednak
je�eli my�lenie jest takie - ja sprzeda�em to ty te� sprzedaj! Jeste� inny?
Uwa�asz si� za lepszego? Oczywi�cie takie sformu�owania nie s� wypowiadane
wprost (bo to czysty rasizm), ale je�eli zagl�dasz na amigowe strony WWW,
kana�y IRC, listy dyskusyjne, czytasz ten magazyn tylko po to, aby p�niej
po�mia� si� z tych g�upich amigowc�w, kt�rzy ci�gle �yj� nadziej�, to wiedz,
�e jeste� po prostu zwyk�ym tch�rzem!

Oni maj� prawo u�ywa� Amigi do ko�ca swego �ycia. Maj� prawo czeka� na now�
Amig� do ko�ca swoich dni. Je�eli pozby�e� si� tego komputera to wcale nie
znaczy, �e tak maj� zrobi� wszyscy. Ka�dy inaczej my�li i czym innym si�
kieruje. Dla niekt�rych racjonalnie my�lenie = nuda. Zaskoczony? Spr�buj to
zrozumie�!

Wiem, wolisz sta� zawsze po stronie silniejszego, ale to �adne wyzwanie!
A �ycie bez wyzwa� te� = nuda.

Chcesz by� znowu amigowcem? Nic prostrzego - przynie� ze strychu swoj� Amig�
i zacznij instalowa� oprogramowanie. Amiga naprawd� potrafi wszystko, trzeba
tylko troch� bardziej si� wysili�! Pomy�l ile dzi�ki temu mo�na si� nauczy�!

Nie zrobisz tego? Dlaczego? Nie wytrzymujesz presji otoczenia? Wszyscy maj�
PC, wi�c i Ty musisz go mie�? Koledzy b�d� si� z Ciebie �miali jak im powiesz,
�e znowu masz Amig�? Trudno. Po cichutku jednak, na swojej Wingrozie zagl�daj
na amigowe strony WWW, czytaj news'y, wchod� na amigowe kana�y IRC, zapisz si�
na amigow� list� dyskusyjn� i przede wszystkim zaemuluj sobie Amig�.
Specjalnie dla Ciebie stworzyli�my wspania�e namiastki Amigi - UAE
i Amithlona. Fajnie by by�o, gdyby� nie kupi� go u pirata. Wspomo�esz wtedy
(po cichu przed kolegami kloniarzami) kilka amigowych firm. Pami�taj, �e na
emulatorze dzia�aj� r�wnie� ORGINALNE gry i programy. Tak! One ci�gle si�
ukazuj�, a fakt Twojego odej�cia niczego nie zmieni�! Amiga nadal si� rozwija!
W internecie nie wy�ywaj si� na amigowcach. Aby usprawiedliwi� si� przed samym
sob� obejrz sobie telewizj�, id� do kina albo jeszcze gdzie� indziej. Winda
jest wsz�dzie!

Gdy Amiga znowu odniesie sukces to wtedy b�dziesz m�g� powr�ci� do niej.
Jeste� bowiem jak chor�giewka na wietrze. Poddajesz si� zawsze bardzo �atwo.

pogromca z�ych by�ych amigowc�w

SZAMAN/AMP editors team

[email protected]

Oczywi�cie w�r�d by�ych amigowc�w jest te� sporo os�b bardzo pozytywnie
nastawionych do Amigi.

Czy syndrom chor�giewki jest zakodowany (mniej lub bardziej) w ka�dym
cz�owieku? Czy na imi� mu lenistwo?
::::::::
AMP2/TXT/amiga/Drogi_i_Maluch.txt
::::::::
Drogi i Maluch

Windows jest jak Maluch ze z�ota. Kosztuje wi�cej ni� inne programy, a konfort
u�ytkowania bardzo mizerny

Gdy kupisz sobie auto - zap�acisz, wyjedziesz, zapomnisz. Zar�wno
o producencie, jak i jego serwisie. Zapomnisz tym szybciej, im dro�szy model
kupi�e�. Inaczej jest z systemem operacyjnym Windows. Nie kosztuje wprawdzie
tyle, co limuzyna, lecz nie jest r�wnie� najta�sz� aplikacj�. Zachowuje si� za
to gorzej ni� najubo�sza wersja Malucha. Zw�aszcza ostatni model - Windows XP.
Wprawdzie do producenta je�dzi� nie trzeba, jednak cz�stych kontakt�w z nim
nie spos�b unikn��. Flirt zacznie si� zaraz po instalacji. System zapragnie,
by go aktywowa�. Nie masz, U�ytkowniku, dost�pu do internetu? A to pech.
Ruszaj wi�c po telefon i dzwo�. Numer, kt�ry trzeba poda�, jest d�ugi jak
tasiemiec. A zapisa� ka�� jeszcze d�u�szy. Czy ja im co� z�ego zrobi�em? -
zapytasz.
PROGDIR:GFX/amiga/maluch

Zap�ata najwyra�niej nie wystarczy. Inni kopiuj� nielegalnie? A c� ci� to
obchodzi!? Pope�niaj� te� mn�stwo innych przest�pstw, a przecie� nikt normalny
ciebie profilaktycznie za kratki nie wsadza.

Nast�pna randka mo�e si� odby� ju� za kilka dni. Chcesz co� pozmienia�
w konfiguracji peceta - spodziewaj si� k�opot�w. Bo czujno�� Microsoftu
obudzi� nietrudno. Wiemy co� o tym - kolega zainstalowa� w redakcji ikspeka
omy�kowo na niew�a�ciwym komputerze. Nie�atwo mu by�o p�niej przekona�
podejrzliwych prokurator�w Microsoftu o swej niewinno�ci i aktywowa� system na
drugim PC. Je�li zmieni�e� konfiguracj� sprz�tu i chcesz jeszcze raz
zainstalowa� XP, zawczasu pomy�l o faksie - mo�e ci si� przyda�, gdy Microsoft
po raz kolejny za��da wgl�du w faktur� zakupu.

Gigant z Redmond zadba o to, by� ju� nigdy si� nie nudzi�. Codzienn� prac�
z pecetem o�ywi natr�tnymi komunikatami o czekaj�cych na �ci�gni�cie
z internetu poprawkach. C� to takiego? - zapytasz. Jak to nie mia�e� nigdy
poprawek? Gdy nie nauczysz si� na pierwszy termin - musisz zdawa� poprawk�.
Podobnie Microsoft. Na premier� nie zd�y� przygotowa� w programie
wszystkiego jak nale�y i poprawia teraz gorliwie systemowe dziury. Szkoda
tylko, �e w Redmond nie wiedz�, jak drogie s� w Polsce po��czenia
z internetem. W Stanach dost�p do sieci jest tani jak barszcz, nic wi�c
dziwnego, �e prac� nad systemem traktuj� jak studenci egzaminy w sesji letniej
- po co si� przyk�ada� do pierwszych termin�w, skoro da si� zdawa� (czytaj:
poprawia�) p�niej.

Do niedawna mo�na by�o zaniecha� cz�stej aktualizacji systemu przez internet
i zainstalowa� kompletny zestaw poprawek - tak zwany Service Pack. Dost�p do
niego nie by� trudny - stukilkudziesi�ciomegabajtowy program umieszcza�y na
swoich kr�kach czasopisma komputerowe. Za kilka, kilkana�cie z�otych mo�na
by�o kupi� raz na jaki� czas taki zestaw i mie� spok�j. Teraz jednak zmienia
si� polityka korporacji. Service Pack�w nie znajdziecie ju� na tanich
kr�kach. Mo�na je za to zam�wi� w internecie - podobno przysy�aj� za darmo
posiadacz� legalnego oprogramowania. Jednak piraci nadal bez problem�w
skopiuj� pliki aktualizacyjne z sieci - s� one dost�pne na stronach
Microsoftu. Wygl�da wi�c na to, �e to kolejny niezbyt m�dry krok giganta w tej
bezsensownej antypirackiej krucjacie. Przecie� walcz�c z piratami, Microsoft
utrudnia �ycie legalnym u�ytkownikom Windows - najpierw bezsensowna aktywacja,
teraz szlaban na tanie Service Packi. Ciekawe, jaki b�dzie nast�pny przyjazny
gest giganta wobec uczciwych u�ytkownik�w.

Ech, szkoda, �e tak piekielnie drogie te Maluchy, i alternatywy brak...

WM

�r�d�o - "Komputer �wiat Ekspert" nr 1/2003 (2) luty-marzec, strona 82

Przepisa� SZAMAN
::::::::
AMP2/TXT/amiga/DVD-FAQ.txt
::::::::
DVD - FAQ

1) Jakie s� zastosowania formatu DVD?

Format DVD zosta� stworzony w celu gromadzenia materia��w filmowych o lepszej
jako�ci i przy wi�kszej pojemno�ci no�nik�w ni� w przypadku VCD. Przy u�yciu
metod kodowania MPEG-2 i Dolby AC-3, DVD oferuje 500-liniow� rozdzielczo��
poziom� wysokiej jako�ci obrazu i d�wi�k Hi-Fi 5.1, co czyni go formatem
idealnym do zapisu materia��w wizualnych i d�wi�kowych wykorzystywanych
w systemach kina domowego.

2) Jaki jest poziom transferu w przypadku DVD?

Kiedy wynaleziono format DVD i zacz�to go stosowa� do zapisu danych
z materia�em filmowym uznano, i� wystarczaj�cy poziom transferu danych b�dzie
wynosi� 1350 kB/s. Ten poziom pr�dko�ci definiowany jako 1x w przypadku DVD
odpowiada pr�dko�ci 9x w przypadku CD. Wzrost pr�dko�ci odczytu DVD powoduje
wzrost ryzyka nieprawid�owego odczytu danych w przypadku dysk�w s�abszej
jako�ci lub uszkodzonych. Nap�d�w DVD-ROM JLMS ten problem nie dotyczy,
poniewa� zastosowana technologia pozwala na odr�nienie czynno�ci transferu
danych i odtwarzania video, a w konsekwencji na dobranie optymalnej pr�dko�ci
odtwarzania dla nap�du.

3) Jaka jest r�nica pomi�dzy CD i DVD?

Pomimo tego, �e dyski CD i DVD wygl�daj� podobnie i oba maj� �rednic� 12 cm to
zasadniczo si� mi�dzy sob� r�ni�. No�nik DVD wymaga wy�szej jako�ci no�nika
oraz surowszych norm w zakresie waha� g�sto�ci p�yty. Dzi�ki temu DVD
umo�liwia zapis dw�ch warstw �cie�ek na ka�dej stronie (jedna warstwa znajduje
si� ponad drug�). Do sk�adowania danych technologia DVD u�ywa formatu UDF,
kt�ry znacznie r�ni si� od formatu ISO9660 stosowanego w technologiach CD.
W przypadku technologii DVD stosuje si� p�ytsze rowki, w�sze �cie�ki
i znacznie bardziej efektywn� metod� kodowania. W ten spos�b mo�liwy jest
zapis a� 4,7GB danych na jednej powierzchni w zestawieniu z 650 MB danych na
p�ytach CD. Aby umo�liwi� odczyt tak mocno upakowanych �cie�ek, w technologii
DVD zastosowano lasery o d�ugo�ci fali 650nm i specjalne soczewki NA.
W por�wnaniu z 780nm d�ugo�ci� fali w technologii CD jest to znaczny skok
technologiczny.

4) Ile jest rodzaj�w p�yt DVD?

Wyr�niamy nast�puj�ce typy dysk�w DVD: DVD-5 jednostronny z pojedyncz�
warstw� mieszcz�c� 4.7GB danych, DVD-9 jednostronny z podw�jn� warstw�
mieszcz�c� 8,5GB danych, DVD-10 dwustronny z pojedynczymi warstwami
mieszcz�cymi razem 9.4GB danych, DVD-18 dwustronny z podw�jnymi warstwami
mieszcz�cymi razem 17GB danych. Pierwsze p�yty wielokrotnego nagrywania
DVD-RW, DVD+RW i DVD-RAM mia�y pojemno�ci nie przekraczaj�ce 3GB. Wersje
dost�pne dzi� w sklepach pomieszcz� oko�o 4.7GB danych.

5) Czy nap�dy optyczne s� pomi�dzy sob� kompatybilne?

Nap�d DVD potrafi odczytywa� p�yty CD-ROM, CD-R, CD-RW, DVD-R oraz kr�ki
DVD-RW i DVD+RW po dokonaniu ma�ych zmian w biosie. Odczyt dysk�w DVD-RAM
wymaga wspomagaj�cych funkcji PUH i IC.

6) Co to jest RPC, RPC-2, RCE, CSS i Macro-Vision?

Poniewa� technologia DVD zosta�a stworzona przede wszystkim do zapisu danych
i odtwarzania materia��w filmowych niema�y udzia� w tworzeniu specyfikacji
mia� przemys� filmowy. Tak powsta� system CSS (Content Scramble System)
zabezpieczaj�cy p�yty przed duplikowaniem. Macro-Vision to system
zabezpieczaj�cy p�yty przed kopiowaniem przy u�yciu urz�dze� analogowych
takich jak VCR. Postanowiono r�wnie� zabezpieczy� si� na wypadek kopiowania
p�yt pochodz�cych z r�nych region�w �wiata, poniewa� wydawanie p�yt z filmami
nie odbywa si� r�wnolegle we wszystkich zak�tkach globu. W tym celu dokonano
podzia�u �wiata na 7 stref i nakazano stosowanie specjalnego kodu regionalnego
stosowanego w odtwarzaczach DVD produkowanych w poszczeg�lnych regionach.
Tylko w przypadku, gdy kod dysku pasowa� do kodu odtwarzacza film by�
odtwarzany bez �adnych przeszk�d. System ten nazwano RPC (Regional Playback
Control). Zastosowanie powy�ej opisywanych 3 system�w zabezpieczaj�cych nie
uchroni�o jednak standardu DVD przed hackerami. Fabryki produkuj�ce p�yty oraz
odtwarzacze nie wyposa�one w systemy blokad strefowych zacz��y powstawa� na
ca�ym �wiecie. Przedstawiciele przemys�u filmowego podj�li wi�c decyzj�
o wprowadzeniu nowego systemu RCE (Regional Control Enhancement), kt�ry
sprawi�, i� nielegalnie produkowane odtwarzacze sta�y si� bezu�yteczne. Na
potrzeby standardu DVD-ROM stworzono system RPC-2. Umo�liwia on wszystkim
posiadaczom komputerowych odtwarzaczy DVD na zmian� regionalnych kod�w
systemowych DVD do 5 razy. Po pi�tej zmianie nap�d musi by� zwr�cony do
producenta, kt�ry posiada odpowiednie urz�dzenia pozwalaj�ce na wyzerowanie
licznika PRC-2. Producent mo�e dokona� takie operacji czterokrotnie
w przypadku jednego nap�du. Tak wi�c po maksymalnie 25 zmianach kodu
regionalnego, u�ytkownik odtwarzacza nie mo�e ju� po raz kolejny dokona� jego
zmiany.

7) Dlaczego wyst�puj� przerwy podczas odtwarzania film�w DVD?

Operacja odtwarzania film�w video przebiega p�ynnie i bezproblemowo na
komputerach o szybszych procesorach i lepszej wydajno�ci. Jednak�e je�li mamy
do czynienia z kiepskiej jako�ci dyskiem (�le nagrany, zabrudzony, uszkodzony)
odtwarzacz mo�e mie� chwilowe problemy z jego odtwarzaniem. Powoduje to
powstawanie przerw w prawid�owym odtwarzaniu. W przypadku technologii VCD
opisane wy�ej czynniki powoduj� powstawanie efektu mozaiki na ekranie.
Natomiast w przypadku DVD obraz dr�y a film si� zacina.

8) Co oznacza skr�t DAE i o czym m�wi pr�dko�� kopiowania VCD w przypadku
nap�d�w JLMS DVD-ROM?

JLMS zastosowa� w swoich nap�dach DVD system o nazwie SMART-X kontroluj�cy
pr�dko�� odczytu p�yty. Je�li jako�� p�yty jest dobra nap�d DVD-ROM b�dzie
sprawnie pod�a� za wydawanymi poleceniami i maksymalizowa� pr�dko�� DAE
(Digital Audio Extraction) oraz kopiowanie VCD. Dla przyk�adu, nap�d XJ-HD-163
(16x DVD-ROM) charakteryzuje si� pr�dko�ci� DAE na poziomie 48x. Nap�d wykrywa
rodzaj akcji a nast�pnie dostosowuje pr�dko�� tak, aby osi�gn�� najbardziej
wydajny i optymalny efekt. Je�li kopiujesz na dysk twardy nap�d JLMS osi�gnie
pr�dko�� 48x, je�li dokonujesz kopiowania "w locie", nap�d JLMS osi�gnie
pr�dko�� nieco wy�sz� ni� maksymalna pr�dko�� zapisu (np. DAE 25x dla
nagrywarki CD 24x). Je�eli na dysku pojawia si� jaki� problem nap�d JLMS
natychmiast spowolni odczyt a� do momentu znikni�cia b��du odczyty DAE.
W przypadku ogl�dania filmu lub s�uchania muzyki, nap�d JLMS inteligentnie
spowolni pr�dko�� odtwarzania tak, aby maksymalnie wyciszy� nap�d i sprawi�,
by nie reagowa� zbyt czule na zmiany jako�ci poszczeg�lnych obszar�w dysku.

9) Czym s� Mini-DVD, DVDonCD i cdDVD?

Wszystkie te nazwy s� u�ywane w przypadku stosowania metod kodowania DVD MPEG2
i Dolby AC-3 do zapisu na dyskach CD (650 MB). W takim przypadku tak zapisane
dyski CD mieszcz� jedynie 18 minut wysokiej jako�ci obrazu video. Z powodu
wymaga� standardu DVD okre�laj�cych minimalny transfer danych na poziomie 1x,
odczyt tak zapisanych dysk�w CD musi odbywa� si� na urz�dzeniach osi�gaj�cych
pr�dko�� co najmniej 9x (bowiem pr�dko�� DVD 1x odpowiada pr�dko�ci CD 9x).
Wi�kszo�� odtwarzaczy DVD nie obs�uguje tych format�w zapisu.

10) Dlaczego DVD wymaga zastosowania g�owicy lasera o dualnej cz�stotliwo�ci
fali (PUH)?

Z powodu niezwykle ma�ych rowk�w i �cie�ek p�yty DVD mog� by� odczytywane
tylko przez lasery o d�ugo�ciach fal na poziomie 680nm. Jednak�e tego typu
laser nie radzi sobie z odczytem p�yt CD z powodu niew�a�ciwego wsp��czynnika
odbicia �wiat�a materia�u, z kt�rego wykonane s� p�yty CD. Aby umo�liwi�
odczyt p�yt CD przez nap�dy DVD nale�y zastosowa� g�owic� lasera o dualnej
cz�stotliwo�ci.

W sieci wyszuka� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/amiga/eFUNZINe-wywiad.txt
::::::::
eFUNZINe - wywiad

Przed Wami wywiad z firm� www.eFUNZINe.com handluj�c� komputerami Amiga
i amigowym sprz�tem.

Pierwsze pytanie nasuwa si� samo. Dlaczego "eFUNZINe"? Sk�d taka nazwa?

S�ysza�e� o grupie FUNZINe, kt�ra dzia�a�a na scenie amigowej w po�owie lat
dziewi��dziesi�tych? Nie znaczy to, �e ca�y sk�ad grupy jest teraz w firmie,
prawd� m�wi�c by�y dwie osoby z grupy, teraz jedna, reszta ludzi nie ma z ni�
niestety nic wsp�lnego. Ale nazwa przetrwa�a, g��wnie z braku pomys��w na co�
ciekawego. Literka "e" na pocz�tku dosz�a po sprawdzeniu, �e domena
funzine.com jest ju� zaj�ta. :)

Prawie wszystkie firmy handluj�ce sprz�tem do Amigi w Polsce upad�y. Wy jednak
zdecydowali�cie si� (na Amiga Meeting 2001) rozpocz�� dzia�alno�� na tym polu.
Jak si� Wam powodzi?
PROGDIR:GFX/amiga/efunzine

Super, wszyscy nied�ugo b�dziemy je�dzi� podtuningowanymi beemkami. ;)

Czy istnieje w Polsce rynek komputer�w Amiga?

Na pewno jest to rynek niszowy, ale nadal istnieje. Mo�e nie jest tak du�y jak
np. w Niemczech, ale s�dz�, �e to nadal jeden z wi�kszych europejskich rynk�w
amigowych.

Waszymi klientami s� zapewne sami starzy wyjadacze, �wietnie znaj�cy si� na
Amidze. Musicie przyzna�, �e jest to dziwna sytuacja. Jak sobie z ni�
radzicie? A mo�e jednak trafiaj� si� jacy� "nowi"?

Trafiaj� si� nowi. Cz�sto chc� powr�ci� do Amigi po paru latach romansowania
z grzybami. Zupe�nie nowi raczej si� nie zdarzaj�.

O jaki sprz�t ludzie najcz��ciej pytaj�?

To zale�y od pory roku i trend�w w modzie. ;) Raz s� to oscylatory,
innym razem ROMy 3.1 lub karty sieciowe PCMCIA. Trudno wyczu� naszych
klient�w, faktem jest, �e cz�sto zachowuj� si� jakby porozumiewali si�
telepatycznie. :)

Czego najbardziej brakuje, a czego jest w nadmiarze?

Do tej pory chyba najbardziej kart muzycznych, ale zamierzamy sprowadza� nowe
Delfiny podpinane do slot�w Zorro lub portu zegara. To powinno zaspokoi� gusta
u�ytkownik�w r�nych maszyn. W nadmiarze raczej niczego nie ma, bywa tak, �e
co� le�y w nadmiarze, a w ci�gu 2 dni zostaje p�niej wykupione (patrz
poprzedni akapit o telepatii. ;)

W jakim czasie sprowadzacie pozycje, kt�rych w danej chwili nie macie?

Je�li co� jest u�ywane, to nie mo�na tu m�wi� o czasie sprowadzenia, to zale�y
od przypadku.

Czy prowadzicie r�wnie� dzia�alno�� komisow�?

Tak, ale wi�kszo�� klient�w woli dosta� mniejsz� sum� lecz od r�ki.

Jak d�ugo jeszcze b�dzie mo�na handlowa� dziesi�cioletnimi p�ytami g��wnymi
i niewiele m�odszymi kartami turbo? Jak produkty �p. Commodore znosz� pr�b�
czasu?

Hehehe, tak d�ugo jak d�ugo kto� b�dzie chcia� je kupowa�. P�yty g��wne to nie
jaja, nie psuj� si� tak szybko. Nawet A500 s� jeszcze na chodzie, a przecie�
s� du�o starsze.

Udzielacie gwarancji na sprz�t u�ywany?

Tak, oczywi�cie.

Czy macie zamiar sprowadzi� do Polski p�yt� PEGASOS i Amig� One?

Jak najbardziej, prowadzimy w tej chwili rozmowy z wieloma firmami
zagranicznymi w tym z bPlan i EyeTech.

Jaka wed�ug Was powinna by� cena tego sprz�tu? Ile musi si� go sprzeda�, aby
rynek Amigi stan�� na nogi?

Nie jeste�my od tego, �eby ustala� ceny. Powinna by� taka, �e wszyscy od
producenta poprzez dystrybutor�w a� do klient�w byli zadowoleni. :) To zale�y
co rozumiesz, przez to �eby rynek Amigi stan�� na nogi?

Jakie jest zainteresowanie w�r�d Waszych klient�w tym sprz�tem?

Na razie jeszcze prawie nie mieli�my takich pyta�. P�ki co nieznana jest
jeszcze data wypuszczenia tych p�yt na rynek, zainteresowanie b�dzie pewnie
wtedy gdy pojawi� fizycznie w sprzeda�y.

Jak du�y wp�yw na ceny starego sprz�tu mo�e mie� wprowadzenie na rynek p�yty
PEGASOS i Amigi One?

To si� oka�e, zawsze zostanie jeszcze spora ilo�� os�b nieprzekonanych do
nowo�ci oraz tych, kt�rych nie b�dzie sta� na nowe p�yty.

A jaki wp�yw na ceny amigowych kart graficznych mia�o wprowadzenie mostk�w
PCI?

Wej�cie slot�w PCI prawd� m�wi�c nie mia�o wielkiego wp�ywu na ceny starych
"grat�w".

Jak oceniacie ostatnie posuni�cia firmy Amiga Inc.? Czy firma ta dobrze
zrobi�a wycofuj�c si� ca�kowicie z produkcji hardware'u?

Od dawna przestali�my �ledzi� poczynania tej firmy. Seriale wenezuelskie s�
fajne tylko na pocz�tku.

W Waszej ofercie znalaz�em komputer o nazwie "plukwa!". Co to jest?

By�o przeczyta� opis?;) A1200, kt�ra s�u�y�a za serwer plukwa.net, ten kto
pami�ta czasy Magazynu Amiga, powinien i to pami�ta�.

Dzi�kuj� za rozmow� i �ycz� powodzenia w ami-biznesie.

Sz�-pro.

Pytania zadawa� Szymon Tomzik >SZAMAN/AMP editors team<, a odpowiedzi na nie
udzieli� Marcin Staniszewski z firmy eFUNZINe.

Podzi�kowania dla Krzysztofa Nadolnego za pomoc!::::::::
AMP2/TXT/amiga/Jak_wyrosly_Okna.txt
::::::::
Jak wyros�y Okna

W oczekiwaniu na polsk� premier� Windows XP Media Edition, popatrzmy na
histori� najpopularniejszego systemu operacyjnego na �wiecie

Dzi� ju� ma�o kto pami�ta czasy, gdy do wykonania czegokolwiek na komputerze
konieczne by�o, w odpowiedzi na "znak zach�ty", wpisanie w tak zwanym wierszu
polece� serii tajemniczych zakl��. W czasie u�ywania konkretnego programu
wcale nie by�o �atwiej. Zakl�cia i skr�ty klawiszowe konieczne do wywo�ania
r�nych funkcji program�w wymaga�y korzystania ze "�ci�gawek". Dlatego ogromn�
furor� zrobi�y rozwijalne menu i mo�liwo�� dokonywania wybor�w z nich przez
pokazanie palcem.

RYSZARD SOBKOWSKI 2003-02-19

Bill Gates... facet, kt�ry wiedzia� na czym po�o�y� r�ce

No, nie ca�kiem palcem mo�na to by�o zrobi� albo kieruj�c kursorem przy u�yciu
odpowiednich klawiszy, albo korzystaj�c z ca�kiem nowego urz�dzenia
wskazuj�cego, nazwanego �artobliwie mysz�. Sk�d si� wzi��y te pomys�y,
rewolucyjne w czasach zakl�� systemowych i tajemniczego wiersza polece�?

Narodziny okienek

W ko�cu lat siedemdziesi�tych, w kalifornijskim Xerox PARC, Douglas Engelbert
stworzy� pierwsz� koncepcj� graficznego interfejsu u�ytkownika. Zasady
dzia�ania interfejsu opiera�y si� na u�yciu myszy jako urz�dzenia
wskazuj�cego, na rozwijanych kontekstowych menu i oknach ekranowych
przeznaczonych do uruchamiania poszczeg�lnych zada�. Ten pierwowz�r Windows
pr�bowano praktycznie wdro�y� ju� w czasach wczesnych komputer�w osobistych,
w postaci TOS w Atari czy stosowany r�wnie� w PC GEM (Graphic Environment
Manager). Jednak prawdziwy sukces okienkowego interfejsu zbudowa�a firma
Apple, wyposa�aj�c w okienkowe GUI sw�j system operacyjny dla komputera Apple
Lisa. Nie odni�s� on co prawda na rynku specjalnego sukcesu, pomimo
niezaprzeczalnych zalet technicznych, ale sta� si� funkcjonalnym pierwowzorem
kolejnego wielkiego hitu Apple'a Macintosha. Z tego elementu historii warto
przypomnie�, �e gor�cym or�downikiem GUI i praktycznie g��wnym tw�rc� sukcesu
Macintosha by� Stephen Jobs. Natomiast nasz rodak z pochodzenia Steve Wozniak,
tw�rca technicznych rozwi�za� komputer�w Apple i eleganckiego stylu
projektowania, kt�ry w nich dot�d obowi�zuje, by� zwolennikiem konserwatywnego
interfejsu w postaci wiersza polece�. Nie mo�emy wi�c niestety, powiedzie�, �e
Windows maj� r�wnie� polskie korzenie.

Wsp�lnie z Big Blue

Kiedy Mac rozpoczyna� swoj� triumfaln� drog� przez rynek, Microsoft wci�
jeszcze doprowadza� do porz�dku i zgodno�ci ze standardami sprz�tu PC sw�j
sztandarowy produkt, MS-DOS, maj�cy swoje korzenie w QDOS. Akronim QDOS nale�y
rozwija� jako Quick & Dirty (writen) Operating System. Rzeczywi�cie QDOS by�
napisany szybko i byle jak, a te jego cechy wrodzone na d�ugo obci�y�y
systemy operacyjne Microsoftu. QDOS, kt�ry tak zaci�y� na jako�ci
oprogramowania Microsoftu, nie by� bynajmniej wytworem firmy. Zosta� kupiony
przez, nazywaj�c� si� w�wczas MicroSoft firm� Williama Gatesa juniora,
zdolnego m�odego cz�owieka z Kalifornii, po to, by zrealizowa� zawart� z IBM
umow� na dostaw� systemu operacyjnego dla powsta�ego w�a�nie IBM-PC.

MicroSoft zrealizowa� zam�wienie IBM, staj�c si� tym samym wa�nym partnerem
b��kitnego giganta. Tak wa�nym, �e kiedy IBM odkry� potrzeb� stworzenia nowego
systemu operacyjnego dla przygotowywanej w�a�nie linii komputer�w PS/2,
Microsoft, kt�ry po drodze zmieni� nazw�, sta� si� oczywistym partnerem. Prace
nad nowym systemem operacyjnym zosta�y rozdzielone. J�dro systemu mia�
opracowa� IBM, kt�ry dysponowa� do�wiadczeniami w zakresie produkcji system�w
operacyjnych nie tylko na maszyny klasy mainframe, ale tak�e dla stacji
roboczych. Natomiast Microsoft mia� opracowa� dla OS/2 warstw� zewn�trzn�,
tzw. shell, oczywi�cie z wykorzystaniem GUI, okienek oraz innych udogodnie�
zapocz�tkowanych przez Engelberta i bezlito�nie wykorzystywanych w robi�cym
w tym czasie furor� na rynku Macintoshu Apple'a.

Rozstanie pocz�tkiem kariery

Kiedy shell dla systemu OS/2, przygotowywany pod nazw� Presentation Manager,
by� ju� prawie gotowy, William Gates junior dozna� kolejnego (po kupnie
QDOS-a) ze swoich przeb�ysk�w geniuszu biznesmena. Po co do��cza� si� do
projektu IBM, kt�rego losy mog� si� r�nie potoczy�? Przecie� miliony
u�ytkownik�w PC czekaj� na przyjazny system operacyjny, podobny do oferowanego
za wyg�rowan� cen� w Macintoshu. Presentation Manager napisany by� tak, �e
mo�na go by�o osadzi� na dowolnym j�drze systemu operacyjnego. Dlaczego tym
systemem nie mia�by by� MS-DOS?

Decyzja by�a szybka. Umowa z IBM zosta�a zerwana, co wprawdzie kosztowa�o
sporo, ale by�o bardzo korzystne dla kariery Windows, bo tak� nazw� otrzyma�
produkt Microsoftu. Rewelacyjny na swoje czasy system operacyjny dla PC, jaki
pod nazw� PS/2 opracowa�o IBM, pozbawiony przyjaznego dla u�ytkownika
interfejsu graficznego straci� wszelkie szanse na rynku i przesta� by�
konkurencj� dla Windows, zanim jeszcze zd�y�y powsta�. Oczywi�cie wysi�ki IBM
by�y kontynuowane, firma stworzy�a nawet w�asn� wersj� Presentation Managera.
Niestety, wr�cz odra�aj�co brzydk� w por�wnaniu z Windows. Oferuj�cy
przyjazno�� system Microsoftu zosta�, pomimo swoich bardzo licznych wad,
entuzjastycznie przyj�ty przez rynek.

Grzechy dzieci�stwa

Wczesne wersje Windows praktycznie mia�y prawie zerow� warto�� u�ytkow�, ze
wzgl�du na b��dy, liczne ograniczenia funkcjonalne i kompletny brak
oprogramowania przeznaczonego dla tej platformy. Mimo tych wad by�y jednak
kupowane w ogromnych ilo�ciach, przewa�nie jako ciekawostka, ale w pewnej
mierze r�wnie� jako substytut niedost�pnej w owym czasie dla PC
wielozadaniowo�ci. Jednak pierwsza i druga wersja Windows by�y wci� bardziej
ciekawostkami ni� u�ytkowym �rodowiskiem pracy. Zmian� nastawienia przynios�y
dopiero Windows 3.0, kt�rych pojawienie si� spowodowa�o lawinowy wzrost
zainteresowania nowym �rodowiskiem ze strony producent�w oprogramowania.
Zacz�to pisa� programy przeznaczone do pracy w �rodowisku Windows, a dzi�ki
udost�pnianym przez Microsoft narz�dziom oraz zawartym w systemie operacyjnym
blibliotekom API okaza�o si� to �atwiejsze i mniej pracoch�onne ni� pisanie
aplikacji pracuj�cych z DOS-em. Sukces Gatesa rozpocz�� si� w�a�nie w tym
momencie. Kolejne poprawione wersje Windows, 3.1 i 3.11, ugruntowa�y pozycj�.

Jednak nie do ko�ca. Windows sta�y si� wprawdzie najpopularniejszym
�rodowiskiem programowym z punktu widzenia u�ytkownik�w komputer�w osobistych,
a tak�e z punktu widzenia producent�w oprogramowania, jednak pozosta� jeszcze
spory szmat ziemi niczyjej. Mowa tu o profesjonalnych obszarach zastosowa�:
stacjach roboczych i serwerach. Pozosta�yby one prawdopodobnie poza zasi�giem
rosn�cej pot�gi Microsoftu, gdyby nie ambitne zamierzenia zupe�nie innej
firmy...

Mikroj�dro DEC

Nieistniej�ca ju� firma Digital Electric Corporation podj��a pr�b� stworzenia
procesora lepszego od stosowanego w kopiach IBM-PC intelowskiego x86. Pod
nazw� Alpha posta� 64-bitowy model programowy oraz realizuj�cy ten model
superskalarny procesor o ogromnej wydajno�ci, oznaczony jako DEC Alpha 21064.
Procesor ten w za�o�eniach DEC mia� stanowi� jednostk� centraln� komputer�w
osobistych najbli�szej przysz�o�ci i zast�pi� w tej roli procesory Intela,
korzystaj�ce z przestarza�ego (ju� w�wczas!) modelu programowego. Wraz z nowym
procesorem opracowano r�wnie� dostosowane do niego mikroj�dro systemu
operacyjnego.

Warto zauwa�y�, �e pisane dla Alphy mikroj�dro nie powsta�o z niczego. DEC
dysponowa� przy jego opracowaniu do�wiadczeniami z systemu VMS
i z implementacji Uniksa. Nic dziwnego wi�c w tym, �e opracowane przez t�
firm� mikroj�dro systemu operacyjnego bezproblemowo rozwi�zywa�o zagadnienia
wielozadaniowo�ci i wielow�tkowo�ci, by�o r�wnocze�nie zdolne do obs�ugi wielu
u�ytkownik�w. Jednak system operacyjny sk�ada si�, opr�cz j�dra, z wielu
jeszcze sk�adnik�w. 32-bitowe mikroj�dro DEC zosta�o wi�c przekazane do
Microsoftu, aby mog�o zosta� obudowane przez funkcje u�ytkowe, a przede
wszystkim przez graficzny interfejs. Microsoft nie tylko zrealizowa�
zam�wienie, dostarczaj�c Windows NT dla platformy Alpha, ale przy okazji
rozszerzy� w�asn� ofert� o oparte na tym samym mikroj�drze Windows NT dla
platformy x86. W por�wnaniu z dotychczasowymi wersjami Windows, kt�rych j�dro
stanowi� wci� tak samo ograniczony, cho� ci�gle poprawiany DOS, nowa oferta
Microsoftu wzbudzi�a ogromne zainteresowanie. Nie do��, �e nowy system
oferowa� wielodost�p, wielozadaniowo�� i wielow�tkowo��, to w dodatku jego
pochodzenie spoza Redmond pozwala�o mie� wi�ksze zaufanie do stabilno�ci
i niezawodno�ci.

Niedoko�czona technologia

System Windows NT wzbudzi� ogromne zainteresowanie ze strony profesjonalnych
u�ytkownik�w komputer�w PC, przede wszystkim dzi�ki obs�udze tryb�w
wielou�ytkownikowych, wielozadaniowych i wielow�tkowych. Dotychczas by�y one
zarezerwowane dla maszyn klasy mainframe czy system�w uniksowych. Przyj�to
wi�c Windows NT z ogromnym entuzjazmem, zw�aszcza �e sw�j akces do udzia�u
w integracji na p�aszczy�nie Windows zg�osi�y, opr�cz DEC, tak�e inne firmy.
Najbardziej zainteresowany by� IBM ze swoim nowym procesorem POWER opracowanym
wsp�lnie z Apple i Motorol� przeznaczonym zar�wno do zastosowa�
profesjonalnych, jak i do komputer�w powszechnego u�ytku. Silicon Graphics,
korzystaj�ca z procesor�w MIPS, by�a w tym towarzystwie do�� egzotycznym
okazem, jednak i tw�rcy dinozaur�w okazali si� �asi na popularno�� Windows.
Microsoft okaza� si� w tym momencie bardzo otwarty. Windows NT by�y dost�pne
w wersjach Power PC, MIPS, Alpha i oczywi�cie x86.

Niestety, nie powsta�o prawie wcale oprogramowanie u�ytkowe dla Windows NT
pracuj�cych na nieintelowskich platformach. Zabi�o to pomys�y w rodzaju Alpha
PC, MIPS PC czy Power PC, inicjatywa DEC umar�a wi�c �mierci� prawie
naturaln�. Niewiele p�niej realia ekonomiczne u�mierci�y r�wnie� Digital
Electric Corporation, po kt�rej sched� odziedziczy� Compaq. Jedynym
spadkobierc�, je�li chodzi o mikroj�dro systemu operacyjnego NT, zosta�
Microsoft. Czas mija, a opracowane wiele lat temu mikroj�dro NT wci� stanowi
podstaw� konstrukcji coraz to nowych system�w operacyjnych, oferowanych przez
Microsoft. Mo�emy tylko mie� nadziej�, �e kto� doko�czy kiedy�, rozpocz�t�
dawno temu przez DEC, prac�. Na razie u�ytkownicy Windows, niezadowoleni
z dzia�ania systemu, wci� maj� prawo do t�umaczenia oznaczenia NT jako
Niedoko�czona Technologia, za� obj�to�� mikroj�dra NT uros�a
dziesi�ciokrotnie...

Dla ludzi

Microsoft d�ugo rezerwowa� swoje produkty oparte na j�drze NT wy��cznie do
zastosowa� profesjonalnych. Dopiero w Windows XP, najnowszej obecnie produkcji
z Redmond, r�wnie� u�ytkownicy indywidualni zyskali mo�liwo�� korzystania
z dobrodziejstw wielozadaniowego, wielow�tkowego i wieloprocesorowego j�dra
NT. Szczeg�ln� rol� b�dzie tu odgrywa� w�a�nie wersja Windows XP o nazwie
Media Edition, pomy�lana jako system dla komputer�w domowych.

Czekaj�c na polsk� edycj� tej wersji Windows, musimy jednak zdawa� sobie
spraw� z tego, �e znajdujemy si� na peryferiach komputerowego biznesu, je�li
chodzi o oprogramowanie. Nie jest wi�c dla nas zaskoczeniem, �e j�zyka
polskiego nie rozumie ani w��czony w Windows XP system rozpoznawania mowy, ani
nawet znacznie przecie� prostszy system rozpoznawania pisma odr�cznego.
Lokalizacja, jak nazywa Microsoft dopasowanie j�zyka interfejsu systemu do
lokalnego j�zyka, wymaga czasu i du�ych nak�ad�w. Mo�emy tylko mie� nadziej�,
�e polski rynek oka�e si� godny nak�ad�w na pe�n� lokalizacj�.

Wcale nie przegrany

Gdyby Douglas Engelbaert, tw�rca myszy i koncepcji stosowanego obecnie GUI,
opatentowa� swoje pomys�y, to w�a�nie on, a nie Bill Gates by�by najbogatszym
cz�owiekiem na �wiecie. Pomy�lcie tylko nawet jedynie po cencie od jednej
myszy i po dolarze od kopii korzystaj�cego z GUI systemu operacyjnego, wobec
id�cych w setki milion�w egzemplarzy, corocznie sprzedawanych na ca�ym
�wiecie. Stracona szansa? Nie, Engelbaert jest daleki od takich my�li, cho�
nie da�bym g�owy za to, �e czasem go nie nachodz�. Jest jednak przyzwyczajony
do tego, �e prowadzone w Xerox PARC prace przewa�nie staj� si� w�asno�ci�
publiczn� tak by�o, gdy zaczyna� tu pracowa� i tak pozostanie, przynajmniej
tak� ma nadziej�.

�r�d�o - Enter nr 3/2003::::::::
AMP2/TXT/amiga/Jaka_wybrac_sobie_ksywke.txt
::::::::
Jak� wybra� sobie xywk�?

Po wej�ciu na scen�, ka�dy amigowiec, niewa�ne czy zajmuje si� kodem, grafik�,
muz� czy swappem powinien jak najszybciej wybra� sobie pseudonim artystyczny
powszechnie nazywany ksywk�. Pseudo powinno jak najlepiej oddawa� charakter
jego posiadacza, poza tym powinno by� d�wi�czne i chwytliwe. Ksywka musi by�
oryginalna, a tak�e �atwa do zapami�tania. B�dzie to bowiem Twoje nowe imi�,
kt�rego najprawdopodobniej b�dziesz u�ywa� cz��ciej ni� prawdziwego i z czasem
przyniesie Tobie s�aw�! Niestety przy wyborze nale�y uwa�a� na to, aby Twoje
pseudo nie zawiera�o polskich liter tj. �, �, �, �, �, �, �, � itd., a tak�e
sz, cz, rz, poniewa� to mo�e sprawi�, �e obcokrajowiec b�dzie mia� k�opoty
z prawid�ow� wymow�. Pseudo nie powinno by� te� za d�ugie. Najlepszym
i zabawnym sposobem na niez�� ksywk� jest skr�t od Twojego imienia lub
nazwiska, mo�e by� te� jego angielski odpowiednik np.

Tomasz - Tom

Pawe� - Paul

Micha� - Michael

Weso�owski - Funny Boy

Sobota - Saturday

Mo�e by� przezwisko ze szkolnej �awy np.

Rudy - Rusty

Ma�y - Little

Na scenie nie brakuje ksywek imion bohater�w ksi�ek i film�w (szczeg�lnie
fantasy) np.

Bilbo, Frodo, Gandalf

Dobrym pomys�em jest przyj�cie ksywy od nazwy broni lub naszych milusi�skich,
czyli zwierz�tek np.

Viper, Cat, Dog, Snake, Hawkeye, Maverick

S� te� pseuda super oryginalne np.

N6JIJ, Hard Disk, Df0:

Bardzo popularne s� horrory i astronomia np.

Voodoo, Sirius

Do ksywki mo�na doda� r�ne przedrostki np.

Mr, Dr, Sgt, The, Big

Jak pewnie zauwa�yli�cie mo�liwo�ci wyboru ksywki s� prawie nieograniczone,
z ma�ymi wyj�tkami! Zatem je�eli jeszcze jej nie macie to wybierajcie!

A co zrobi�, gdy w �wiecie sceny istnieje ju� ksywka, kt�r� wybrali�my jako
nasza w�asna?

Ot� nale�y j� jak najszybciej zmieni�. Je�eli jednak jeste�my do niej bardzo
mocno przywi�zani to mo�emy doda� jaki� wyraz, przedrostek itp. np.

Bill = Mr. Bill, Dr. Bill, The Bill (Sorry! :))

Nightmare
::::::::
AMP2/TXT/amiga/KiK-solucja.txt
::::::::
Kajko i Kokosz - solucja

Dla tych, kt�rzy ci�gle nie mog� uko�czy� gry Kajko i Kokosz mamy
niespodziank� - solucj�. Mamy nadziej�, �e z jej pomoc� uporacie si� wreszcie
(gra ukaza�a si� w 1995 roku :-)) z tym tytu�em.

Wej�� do chaty, wzi�� srebrny n�, podnie�� top�r i rozwali� nim miot��.
Zdobytym w ten spos�b kijem wytr�ci� turowi prawy r�g i z�ot� obr�cz. Reszt�
miot�y wrzuci� pod kocio�ek. Przed chat� zerwa� r�� i �ci�� no�em ziele si�y.
Nast�pnie wrzuci� je do kocio�ka w chacie. Wci� za ma�o sk�adnik�w. Wyprawi�
si� wi�c do Lubawy i ofiarowa� jej r��, a gdy kobieta wejdzie do swej chaty,
zwin�� anta�ek, gacie i r�kawice. T� ostatni� wrzuci� do kocio�ka i w ten
spos�b mamy r�kawic� si�y. Uda� si� pod bram�, zatr�bi� na rogu trzykrotnie,
szybko wr�czy� zaspanemu stra�nikowi anta�ek, ten otworzy bram�. Na zewn�trz
smutna niespodzianka - zb�jcerze. Pozostaje u�y� r�kawicy si�y. Jeste�my
w lesie. Na pocz�tek trzeba ofiarowa� kryj�cemu si� za drzewem Ofermie gacie
Lubawy i spod drogowskazu zabra� krzesiwo. Potem wyprawa ci�gle na prawo - po
drodze rozwali� r�kawic� si�y kamie� blokuj�cy �r�de�ko, a wod� z niego podla�
dwa kie�ki. Wyros�e ro�linki ochoczo zerwa�. Do dzbanecznika nabra� wody spod
wodospadu. Spod kasztanowca zwin�� kasztan, zerwa� te� b��kitnik. Niedaleko
znajduje si� chatka ciotki Kokosza, Jagi. Kobieta ucieszy si� bardzo
z b��kitnika - okre�li cel waszej misji (Pani Przyroda), a po dostarczeniu jej
wody (dzbanecznik) przemieni j� w H2O �ycia. W formie bonusu dostaniesz
tajemnicze zakl�cie. Zabra� dwa orzechy laskowe i uda� si� do karczmy.
Siedz�cemu na wozie wo�nicy wcisn�� z�ot� obr�cz - podrzuci do krainy
Borostwor�w.

Borostworolandia

Drog� zagradzaj� krzaki, kt�re nale�y usun�� przy u�yciu topora. Nast�pnie
zerwa� lian� z drzewa i przy jej pomocy wyci�gn�� Stworka z dziury. Zerwa� dwa
li�cie paproci i na miejscu spo�y� je. Postara� si� tak�e o opuszczone gniazdo
os. Tu� obok pom�c szczerbatemu Zgryzowi (woda �ycia) oraz D�golowi i Wawajowi
(r�kawica si�y). Zebra� podarki od uratowanych zwierzak�w. Tu� obok
zainstalowa� gniazdo os na suchej ga��zi, dzi�ki czemu b�dziemy mie� dost�p do
dziupli (plaster miodu) i hubki (za pomoc� kija od miot�y). Hubke i krzesiwo
po�o�y� na ognisku - rozpali si� ogie�. Za pomoc� polana pom�c Fajfiemu.
Podpali� od ognia korze�-sen. Tu� obok spotkamy Bugiego. D�gol po otrzymaniu
korze�-snu u�pi Bugiego, za� nasiono pl�czowoju podlane wod� ze strumienia
unieruchomi go. Zabra� mu pi�rko i uda� si� na brzeg jeziora. Tam r�kawic�
si�y oderwa� such� ga��. Zagwizda� - pojawi si� Zgryz i powali drzewo. W ten
spos�b zdobyli�my tratw�. Suche polano pos�u�y� ma za wios�o.

Wyspa Pani Przyrody

Nied�wiedzia pozby� si� przy pomocy plastra miodu przyprawionego korze�-snem.
K�od� przywi�za� do brzegu groszkiem. Pani Przyroda okazuje si� by� drzewem
wymagaj�cym podlania. Podarowa� wiewi�rce 2 orzechy laskowe - otrzymasz cenne
li�cie. Na drugim ko�cu wyspy w jamie znale�� zesch�� ma��, kt�ra zamoczona
w jeziorze zmieni si� w ma�� latania. Potem posmarowa� ni� k�od� i lotem do
znajomego lasu.

Las

Uda� si� do �pi�cego Dziada Borowego, obudzi� go przy pomocy pi�ra. Poda ci
tajemny przepis. Zebra� wszystkie zawarte w nim specyfiki (do zerwania szyszki
trza procy zrobionej z gumiaka i ga��zi w kszta�cie litery Y oraz czarnego
kamienia le��cego ko�o wodospadu). Na patykach obok paleniska przy chatce
Ciotki Kokosza osadzi� kij od miot�y, a na nim kocio�ek. Zapali� ogie� za
pomoc� polana z lasu Borostwor�w. Do kocio�ka wwali� zebrane przyprawy i wla�
wody z jeziora - wyskoczy ziarenko. Wypada�o by je zasadzi�. Nadaje si� do
tego nora kreta. Oczywi�cie zala� wod�. Wyro�nie ro�linka z dwoma owocami
przemiany. Ofermie siedz�cemu na rozstajach da� srebrny n�, poinformuje nas
o podkopie pod Mirmi�owo (czyli o kolejnym genialnym planie nieobecnego w grze
Hegemona). Przy bramie do grodu na�re� si� owoc�w przemiany, co odstraszy
zb�jcerzy. Wewn�trz grodu wykopa� toporem g��bszy d�� (tam, gdzie jest kupa
piasku) i wrzuci� tam li�� od Pani Przyrody. Drugi li�� wrzuci� do studni.
Game is over.

Przygotowa�: SKYMASTER
::::::::
AMP2/TXT/amiga/Kolekcjonujemy_MC_i_CD.txt
::::::::
Kolekcjonujemy MC i CD

Kaset mam bardzo du�o, a nowe p�yty CD pojawiaj� si� prawie codziennie. P��ki
z kasetami to prawie ca�a �ciana. Musz� wyj�� na st��, aby dosta� t�, kt�ra
znajduje si� przy samym suficie - U2 "October". Kompakty uk�adam w segmencie.
Jest tam jeszcze troch� miejsca, ale za nied�ugo i dla nich szufladki na
�cianie stan� si� konieczne. Podobno wymy�lili ju� p�yt� CD, kt�ra z �atwo�ci�
pomie�ci wszystko to co mam - na �cianie i na segmencie nie b�dzie nic
wisia�o, sta�o, kurz nie b�dzie mia� na czym si� zbiera�. Fajnie, ale nawet
i wtedy zapanowanie nad t� ca�� muzyczn� kolekcj� b�dzie tak samo trudne. Po
prostu bez dobrej bazy danych jest to niemo�liwe.

Proponuj� Wam CD-Datei. Jest to program do zarz�dzania kolekcj� p�yt CD, ale
nie tylko. Jego elastyczno�� pozwala r�wnie� na stworzenie np. katalogu kaset
lub p�yt analogowych.

Wk�adamy now� p�yt� do CD-ROM'u (nale�y go odpowiednio skonfigurowa�
w ustawieniach programu) i zaczynamy wprowadza� j� do naszej bazy. Odczytujemy
jej numer ID i czasy poszczeg�lnych utwor�w. Wpisujemy podstawowe dane
o p�ycie - wykonawca, tytu�, rok produkcji. W ustawieniach mog� one zosta�
rozszerzone np. o producenta, ok�adk� p�yty (mo�na podpi�� swoj� ulubion�
przegl�dark� obrazk�w), numer katalogowy i nasz komentarz. Nast�pnie
wprowadzamy tytu�y utwor�w. W przypadku p�yt nie b�d�cych sk�adankami bardzo
przydatna jest opcja "dodawaj wykonawc�", kt�ra automatycznie przenosi
wykonawc� z podstawowych danych o p�ycie. Do tytu��w piosenek mog� zosta�
dodane ich s�owa oraz sample (znowu mo�na podpi�� swoj� ulubion� przegl�dark�
tekst�w i odtwarzacz sampli).

W programie istnieje opcja "Importuj pliki ID p�yt". Mo�na ich szuka�
w internecie (Aminet) albo w innych programach (np. w odtwarzaczach CD). Warto
to robi�, bowiem znacznie mog� one skr�ci� czas tworzenia naszego katalogu.
Wpisywanie dziesi�tek, cz�sto zakr�conych tytu��w utwor�w mo�e by� dla
niekt�rych dosy� irytuj�ce.

Gotowy katalog przegl�damy na kilka sposob�w - program wy�wietla spis p�yt,
spis wykonawc�w (kliknij pod napisem "P�yty CD", aby zobaczy� jakie posiadasz
p�yty danego wykonawcy!), spis wszystkich utwor�w oraz spis dodatkowych danych
(np. producent�w, ok�adek, tekst�w, sampli, komentarzy). Ka�dy ze spis�w mo�e
by� na kilka sposob�w sortowany (zobacz te� "Format przegl�dania i sortowania
list" w ustawieniach), dost�pne s� statystyki i oczywi�cie jest opcja
wyszukiwania (wykonawc�w i tytu��w utwor�w).

Baz� zapisujemy na dysk. Istnieje tak�e mo�liwo�� wyeksportowania jej
w postaci plik�w ID p�yt, dzi�ki czemu mo�emy przenosi� nasze dane do innych
program�w. Ja w ten spos�b przerzucam p�yty do MUI CD Player'a - jego menad�er
posiada opcj� importu plik�w ID. Po wprowadzeniu nowej p�yty do bazy i po
dokonaniu zapisu na dysk usuwam wszystkie p�yty opr�cz tej nowej (wyszukiwanie
i opcja "Zaznacz", odznaczenie nowej p�yty klawiszem shift i przycisk skasuj),
a nast�pnie eksportuj� jej plik ID.

Mo�na te� zapisa� katalog do Amiga Guide. Zainstalowa�em sobie w DOpusie 4
(AmigaDOS guide2html {f} A, wielko�� stosu - 9000 i zaznaczone opcje "zmie�
katalog �r�d�owy", "okno wyj�ciowe" i "uruchom asynchronicznie") programik
guide2html, dzi�ki czemu w ka�dej chwili mog� mie� najnowszy spis moich p�yt
i kaset w og�lnoplatformowym HTML'u. Nie wszyscy jednak nasi muzyczni znajomi
posiadaj� komputery. Dirk Slawisch, autor CD-Datei przewidzia� i to - jest
opcja drukowania, na papierze pojawiaj� si� proste i przejrzyste tabelki,
istnieje tak�e mo�liwo�� "drukowania" do pliku (patrz - ustawienia).

Wymagania CD-Datei s� bardzo skromne - OS 2.1, zainstalowane MUI 3.8 oraz
biblioteki cdplay.library i asyncio.library. Program (CDDatei.lha) jest do
pobrania z serwer�w Aminetu (katalog biz/dbase). Znale�� mo�na te� tam update
do wersji 3.14 (CDDateiUpdate.lha), darmowy klucz (CDDateiKey.lha), polskie
lokale (CDDateiPL.lha) i pliki ID (CDDateiIDFiles.lha). Polecam.

Szymon Tomzik

MUI CD Player - muicd.lha (Aminet - katalog disk/cdrom)

guide2html.lha - katalog text/hyper na Aminecie
::::::::
AMP2/TXT/amiga/Komputery.txt
::::::::
Komputery: maszyny z pami�ci�

Komputery rozpocz��y sw� histori� w XIX wieku jako maszyny licz�ce. Dzisiaj
wykonuj� znacznie wi�cej czynno�ci ni� tylko samo dodawanie: steruj� pralk�
lub robotami, kontroluj� lot samolotu. Maj� pami�� zdoln� pomie�ci�
nieprawdopodobn� ilo�� informacji, mo�na je zaprogramowa� tak, aby my�la�y.
My�lenie komputera to nieustanne wybieranie mi�dzy alternatywami w celu
podj�cia logicznej decyzji. Proces ten przebiega identycznie, niezale�nie od
tego, czy komputer wykonuje obliczenia matematyczne, szuka wolnego miejsca
w samolocie, czy gra w szachy. Chocia� komputer mo�e my�le�, w granicach swego
programu, potafi oszacowa� olbrzymi zakres informacji w znacznie szybszym
tempie ni� ludzki umys�. Nowoczesne komputery maj� rozmiar nesesera i potrafi�
wykonywa� miliony operacji na sekund�. Kolejnym czynnikiem, kt�ry wp�yn�� na
wzrost szybko�ci komputer�w by�o wykorzystanie system�w dw�jkowych.
W pierwszych komputerach stosowano system dziesi�tny. Aby przedstawi� cyfr�
musia�y one wykorzysta� znacznie wi�cej sk�adnik�w. Jednak�e pocz�wszy od lat
40, maszyny zacz��y kodowa� zar�wno liczby, jak i s�owa w liczby dw�jkowe
rejestrowane jako �adunki elektryczne. Przep�yw pr�du elektrycznego oznacza 1,
przerwa w przep�ywie pr�du - 0.

Dzia�anie komputera

Typowy komputer osobisty przypomina odbiornik telewizyjny z umieszczon� pod
spodem klawiatur�. Program, czyli zesp�� instrukcji dla komputera do
realizacji zadania, kt�re ma wykona� np. edycja tekstu, przewa�nie umieszczony
jest na magnetycznej dyskietce, kt�r� umieszcza si� w stacji dyskowej
komputera. Nast�pnie za pomoc� klawiatury wprowadza si� informacje. Programy,
sprzedawane w zestawach b�d� w pakietach, zwane s� oprogramowaniem (software).
Klawiatura, monitor oraz inne elementy komputera znane s� jako sprz�t
(hardware). Program pisze si� w r�nych j�zykach komputerowych. S� to proste
s�owa oraz skr�ty, kt�re musz� by� kompatybilne z kodem wykorzystywanego
komputera. Serce komputera stanowi mikroprocesor (steruj�cy przep�ywem
i gromadzeniem informacji) oraz jednostki arytmetyczne i logiczne
przetwarzaj�ce informacje. Uk�ad zegarowy synchronizuje dzia�anie komputera,
natomiast inny uk�ad przetwarza liczby dw�jkowe z powrotem na normalne liczby
oraz znaki wy�wietlane na monitorze. Przetworzona informacja mo�e zosta�
wydrukowana na papierze.

Pami�� komputera

Komputer ma dwa rodzaje wbudowanej pami�ci i oboje sk�adaj� si� z uk�ad�w
scalonych. Pami�� g��wna (RAM) przechowuje czasowo informacje, kt�re s�
aktualnie przetwarzane. U�ytkownik komputera ma mo�liwo�� odczytania
informacji lub jej zmiany. Pami�� ta zostaje skasowana w momencie, gdy
zako�czy prac� i wy��czymy komputer. Druga pami�� komputera to pami�� sta�a
(ROM). Jej zawarto�� nie ulega skasowaniu w momencie wy��czenia komputera.
Informacje w tej pami�ci, np. jak maszyny czy w budowane programy, nie mog�
by� zmieniane. Chocia� scalony uk�ad pami�ciowy jest cienki jak w�osek i nie
wi�kszy od guzika, mo�e pomie�ci� oko�o 450 tysi�cy element�w elektronicznych
po��czonych przewodami tak cienkimi, �e dopiero 59 mln tego typu po��cze�
utworzy�oby warstw� o grubo�ci 25 mm. Obecnie istniej� pami�ciowe uk�ady
scalone, kt�re mog� przechowywa� a� 8 388 608 cyfr dw�jkowych (bit�w).
W j�zyku komputerowym maj� one pojemno�� 1 MB (megabajt), gdzie 1 bajt to 8
bit�w. Pami�� przypomina swoim u�o�eniem staro�wiecki urz�d pocztowy, w kt�rym
znajduj� si� kolejne rz�dy skrzynek. Ka�da kom�rka w pami�ci operacyjnej to
wy��cznik tranzystorowy i kondensator (element do gromadzenia �adunku
elektrycznego), kt�ry przechowuje 1 bit pami�ci. Jednak�e w pami�ci sta�ej
(ROM) kom�rki, w kt�rych gromadzone s� �adunki to diody p��przewodnikowe
umo�liwiaj�ce przep�yw pr�du tylko w jedn� stron� (pozwalaj�ce tylko odczyta�
zawarto�� kom�rek pami�ci). W najnowszych typach kom�rki pami�ci mog� by�
okre�lone dzi�ki kodowi adresowanemu, kt�ry przypomina punkty odniesienia na
mapie. Otrzymawszy polecenie, komputer wysy�a informacj� do odpowiednik
kom�rek. Bity (sygna�y elektryczne) wychodz� z pami�ci do jednostki
przetwarzania za pomoc� systemu przekazuj�cego, zwanego lini� przesy�ania
danych. Komputery wyposa�one s� tak�e w pami�ci zewn�trzne przeznaczone na
informacje dodatkowe. Znajduj� si� one, podobnie jak programy, na magnetycznej
dyskietce wk�adanej do komputera. Informacja ta jest zapisana systemem
magnetycznym. Komputer odczytuje dyskietk� b�d� zapisuje na niej za pomoc�
g�owicy elektromagnetycznej, takiej samej jak g�owica rejestruj�ca
w magnetofonie lub magnetowidzie. Istniej� dwa rodzaje dysk�w - dyski twarde
oraz dyskietki elastyczne. Dyski twarde maj� wielokrotnie wi�ksz� pojemno�� od
dyskietek (zwykle od 100 do 2 000 razy) oraz du�o kr�tszy czas dost�pu od
informacji (100 razy), s� za to znacznie dro�sze.

Liczby dw�jkowe - co to jest?

Dla komputera naturalne jest liczenie w systemie dw�jkowym. Na ka�dym etapie
przetwarzania danych musi on bowiem dokonywa� wyboru mi�dzy "tak" i "nie".
System dw�jkowy wykorzystuje jedynie dwie cyfry 1 i 0. Liczby odczytuje si� od
prawej do lewej, a opieraj� si� one na pot�dze liczby 2. Licz�c od prawej,
ka�da cyfra podwaja swoj� warto��: 1, 2, 4, 8, 16, itd. Dlatego w systemie
dw�jkowym zapis 110 odpowiada liczbie dziesi�tnej 6 (4+2+0), natomiast liczba
dziesi�tna 110 zapisana w systemie dw�jkowym wygl�da nast�puj�co (warto�� cyfr
dw�jkowych - 128/64/32/16/8/4/2/1): 0/1/1/0/1/1/1/0. Obliczenie
64+32+0+8+4+2+0=110. S�owa wprowadzane do komputera przechowywane s� jako
liczby dw�jkowe. Je�li np. tekst LOAD FILE w j�zyku BASIC zostanie wpisany na
klawiaturze, s�owo LOAD mo�na przetworzy� w nast�puj�cy spos�b:

L 1 0 0 1 1 0 0

O 1 0 0 1 1 1 1

A 1 0 0 0 0 0 1

D 1 0 0 0 1 0 0

WYSZPERA�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/amiga/Komputery_ktore_potrafia.txt
::::::::
Komputery, kt�re potrafi� s�ucha� i odpowiada�

Rozmowa z komputerem to nie science fiction. �atwy w obs�udze komputer, kt�ry
s�ucha g�osu cz�owieka, rozumie poszczeg�lne s�owa i odpowiada j�zykiem
m�wi�cym znajduje zastosowanie na przyk�ad w systemach telefonicznych lub przy
przeprowadzaniu transakcji bankowych bez ruszania si� z domu. Aby nauczy�
komputer m�wi�, trzeba najpierw wprowadzi� do jego pami�ci podstawowe elementy
d�wi�kowe mowy, czyli fonemy. S� one zapisywane cyfrowo jako kombinacje zer
i jedynek. Ka�da kombinacja to okre�lony d�wi�k, s�owa lub zdania, takie aby
komputer za pomoc� g�o�nika odpowiada� na zadawane pytania. Komputery, kt�re
s�ysz�, zosta�y podobnie zaprogramowane, z tym �e odbiornik potrafi rozpozna�
docieraj�ce do niego fonemy. Poniewa� komputer nie umie my�le�, rozmowa z nim
nie jest konwersacj�. Generowany komputerowo g�os jest inny ni� cz�owieka.
Jest sztuczny, poniewa� ka�dy d�wi�k mowy jest wydawany identyczny, oboj�tny
spos�b bez charakterystycznych dla ludzkiej mowy zr�nicowanych akcent�w.
Naukowcy z Holandii pr�bowali rozwi�za� ten problem przez rozbicie d�wi�k�w
mowy na drobniejsze elementy, z kt�rych komputer sk�ada�by bardziej
realistyczne brzmi�ce odpowiedzi.

Wi�kszo�� komputerowych system�w m�wi�cych jest stosowana w telefonii.
W Stanach Zjednoczonych firmy telefoniczne u�ywaj� g�os�w z komputera, je�li
chc� poinformowa� osoby dzwoni�ce na przyk�ad o zmianie numeru. W takim
wypadku g�os podaje w�a�ciwy numer. Komputer nie s�ucha �adnych pyta�,
a jedynie reaguje na �le wybrany numer. Prace badawcze prowadzone w USA
i Francji maj� na celu stworzenie komputerowego biura numer�w, kt�re
odpowiada�oby na pytania dzwoni�cych i podawa�oby w�a�ciwy numer. Podobny
system m�g�by by� u�yty do informowania o kursach poci�g�w, autobus�w czy
samolot�w. M�wi�cy komputer, umo�liwiaj�cy dokonywanie transakcji bankowych
przez telefon, zosta� skonstru�owany przez British Telecom i wprowadzony na
pr�b� do u�ytku w 1988 roku. Klient dzwoni pod specjalny numer obs�ugiwany
przez komputer, podaje numer i nazwisko, numer identyfikacyjny oraz has�o.
Komputer tworzy jakby odbitk� g�osu klienta, kt�ra spe�nia funkcj� podpisu.
Nikt inny nie mo�e ju� skorzysta� z konta bankowego tej osoby. Po
zidentyfikowaniu dzwoni�cego klienta komputer jest w stanie rozpozna� pewne
okre�lone polecenia i odpowiedzie� na nie w j�zyku angielskim. Mo�e na
przyk�ad poda� stan konta lub dane dotycz�ce ostatniej transakcji, op�aci�
okre�lone rachunki lub te� przyj�� zam�wienie na ksi�eczk� czekow� czy pro�b�
o przys�aniu wyci�gu. W Stanach Zjednoczonych skonstru�owano bardzo kosztowne
komputerowe syntezatory mowy, przeznaczone dla dzieci, kt�re nie m�wi�. G�os
wydobywaj�cy si� z syntezatora jest do�� realistyczny. Cz�sto bowiem przy
programowaniu tego urz�dzenia korzysta si� z naturalnego g�osu brata lub
siostry upo�ledzonego dziecka. Syntezator uwa�any przez dziecko na przyk�ad
czteroletnie ma zwykle ograniczone s�ownictwo. Do wybierania wyraz�w s�u�y
specjalna d�wigienka, kt�r� wskazuje si� odpowiednie obrazki. Starsze dzieci
oraz osoby doros�e pos�uguj� si� klawiatur�, na kt�rej wystukuj� s�owa
i zdania, wypowiadane p�niej przez syntezator mowy. Dla os�b sparali�owanych
skonstru�owano specjalny czujnik, mocowany na wysoko�ci brwi, s�u��cy do
wybierania s��w. Podobn� funkcj� mo�e spe�ni� czujnik reaguj�c na ruchy ga�ki
ocznej.

M�wi�ce komputery maj� przed sob� wielk� przysz�o��. Naukowcy staraj� si�
przede wszystkim zwi�kszy� ich zas�b s��w i szybko�� dzia�ania. Urz�dzenia
takie s� ju� wykorzystywane do t�umaczenia, udzielania informacji,
przyjmowania rezerwacji i sprzeda�y bilet�w lotniczych. Znajduj� tak�e
zastosowanie w systemach bezpiecze�stwa - broni� dost�pu do budynk�w czy
danych komputerowych.

WYSZPERA�: CESAR::::::::
AMP2/TXT/amiga/Kuferek.txt
::::::::
Kuferek

Kaszana w DOpusie 4

Cashana to male�ki programik, kt�ry przerabia pliki zapisane w katalogu
"Cache" przegl�darki IBrowse lub Voyager na dokumenty HTML. Umieszcza je we
w�a�ciwych katalogach pod odpowiednimi nazwami. Jak podpi�� Cashan� pod DOpusa
4? Ja zrobi�em to w nast�puj�cy spos�b - AmigaDOS cashana {f} {d} oraz
zaznaczone opcje "wszystkie pliki" i "wyj�cie do pliku". Ta ostatnia opcja
pozwala zorientowa� si�, z kt�rym plikiem program sobie nie poradzi� ("number
of problems counted"). Cashana dost�pna jest na Aminecie w katalogu comm/www.

Formatowanie IRC'a

LogFormat to prosty program, kt�ry s�u�y do formatowania log�w (zapis�w rozm�w
na kanale) z AmIRC'a. W DOpusie 4 ustawi�em tak: AmigaDOS LogFormat {f} {d}
{RsPodaj nazw� pliku} oraz zaznaczy�em opcje "zmie� katalog �r�d�owy", "okno
wyj�ciowe" i "uruchom asynchronicznie". Mo�na zdefiniowa� w�asn� d�ugo�� linii
(parametr {line length}) - standardowe ustawienie to 75 znak�w. Program na
Aminecie jest w katalogu comm/irc. Archiwum to tylko 9kB.

Problem z ADF'ami

Obrazy dyskietek w postaci plik�w ADF to dosy� egzotyczne twory dla posiadacza
Amigi. Ostatnio jednak cz�sto pojawiaj� si� one w internecie. S� bowiem
wykorzystywane przez popularny emulator Amigi - UAE. Je�eli plik ADF zawiera
obraz dyskietki dosowej to sprawa jest prosta - mo�na jego zawarto��
rozpakowa� do dowolnego katalogu. Potrafi to zrobi� np. Unarc w wersji z Boing
Bag 2 - OS 3.9 lub programik UnADF (Aminet - disk/misc, w DOpusie 4 - AmigaDOS
UNADF {f} DEST={d} i opcje "zmie� katalog docelowy", "wszystkie pliki", "okno
wyj�ciowe" i "uruchom asynchronicznie"). Natomiast plik ADF z obrazem
dyskietki niedosowej na dyskietk� rozpakowuje ADFBlitzer (Aminet - disc/misc).
Program ten potrafi tak�e tworzy� pliki ADF.

Zamknij wszystkie okna

Osobne zamykanie kilku lub czasami kilkunastu okienek Workbencha nie nale�y do
przyjemno�ci. Teraz jednak to ju� przesz�o��. Workbench 3.9 ma bowiem
wbudowany port Arexx'a, a w katalogu S znajduje si� skrypt
"CloseAllDrawers.rexx". Proponuj� wykona� kopi� tego skryptu i zapisa� j� w S
pod nazw� "zamknij". Nast�pnie nale�y poszuka� jak�� ma��, gustown� ikonk� (ja
mam czerwony guziczek) i r�wnie� skopiowa� j� do katalogu S - nazwa
"zamknij.info". Ikon� wyjmujemy na blat (opcj� z menu "Ikonki") i w jej
ustawieniach zmieniamy typ na narz�dzie oraz ustawiamy "uruchom z Arexx'a".

Start-ACTION.rexx

W oparciu o skrypt Arexx'a z katalogu S "Start-ACTION.rexx" mo�na w bardzo
�atwy spos�b tworzy� nowe skrypty uruchamiaj�ce inne programy. Wystarczy tylko
zmieni� zapis po ADDRESS COMMAND (opcje programu podajemy wy�ej, w
"action_options"). Ja w ten spos�b stworzy�em sobie "Start-RiVA.rexx", kt�ry
z powodzeniem wykorzystuj� w ikonce mpeg typu DefIcons.

Magic Menu i OS 3.9

Je�eli u�ywasz Magic Menu i pod OS 3.9 masz problem z opcjami "Wybierz
wszystkie", "Wyczy�� wszystkie" w Okno/Znajd� i z opcjami z menu "Parametry"
w Ikonki/Informacje to wci�nij klawisz Ctrl, Amiga lub Alt - Magic Menu
chwilowo przestanie dzia�a�.

Uchroni� staruszk� Amig�

Pomimo tego, �e podobno Amiga to ju� sprz�t nie z tej epoki mojego m�odszego
rodze�stwa nie mo�na od niej oderwa�. Jedynym skutecznym rozwi�zaniem okaza�o
si� za�o�enie has�a. Na Aminecie (katalog util/wb) znalaz�em programik
Blitzpass. Kopiuje si� go do szuflady WBStartup. Przy pierwszym starcie
wymy�lamy has�o (aby je zmieni� wystarczy skasowa� plik "bp.config" w
ENV-ARCHIVE) i po k�opocie. Znowu panujemy nad sytuacj�. I mamy plusa
u rodzic�w.

Rozmna�amy Ram Disk

Vdisk.device to znacznie lepsze ni� systemowe oprogramowanie do obs�ugi
RAM-disku. Umo�liwia m.in. tworzenie do 16 wirtualnych "dysk�w" o wielko�ci
limitowanej tylko pami�ci� i o r�nej wielko�ci sektor�w.

Ja wykorzysta�em go do rozpakowywania DMS'�w (nie wiem dlaczego, ale dyskietki
wirtualne tworzone przy pomocy fmsdisk.device przesta�y mi dzia�a� w OS 3.9).
Instalacja by�a bardzo prosta - vdisk.device skopiowa�em do DEVS, w tym
katalogu stworzy�em te� odpowiedni� mountlist� (patrz plik "Mountlist"
w katalogu bonus AMP2). Pozwala ona na utworzenie 10 RAM-dysk�w pracuj�cych
jak zwyczajne dyskietki (urz�dzenia VD0-VD9). Dla VD0 skorzysta�em z funkcji
AutoMount w MCP, a reszt� dysk�w montuj� dora�nie, przy pomocy requestera
(gad�et "Zamontuj").

W DOpusie 4 stworzy�em przycisk UnDMS - AmigaDOS DMS WRITE {f} TO {RsPodaj
nazw� urz�dzenia} oraz zaznaczone opcje "okno wyj�ciowe" i "uruchom
asynchronicznie". Zaznaczamy DMS'a, klikamy na przycisk, wpisujemy np. VD3:,
montujemy urz�dzenie korzystaj�c z requestera, potwierdzamy enterem i mamy
now� "dyskietk�" na blacie Workbencha.

Vdisk jest do pobrania st�d - mesopk.obspm.fr/amiga/vdisk36.lha (archiwum LHA
ma 46 KB).

Iconify

Programy korzystaj�ce z MUI oraz wi�kszo�� oprogramowania, kt�re powsta�o pod
OS 3.5/3.9 posiada tzw. gad�et ikonifikacji. Pozwala on jednym klikni�ciem
myszki sprowadzi� okienko z programem do ikonki na blacie Workbencha. Jest to
bardzo wygodne rozwi�zanie. Iconify to program, kt�ry umo�liwia to samo, ale
przy pomocy klawiatury (klawisze definiujemy parametrem IKEY w ToolTypes) lub
myszki (klikamy na gad�ecie zamykania) i klawiatury (klawisz zdefiniowany
parametrem IQUAL). Szkoda tylko, �e nie wszystkie okienka da si�
zikonifikowa�. Iconify to commodity. Ja wrzuci�em go do WBStartup. W archiwum
z programem (Aminet - katalog util/cdity) jest te� Menufy, kt�ry okienka
przenosi do menu "Narz�dzia" Workbencha.

Szymon Tomzik::::::::
AMP2/TXT/amiga/Makowy_kuferek.txt
::::::::
Makowy kuferek

Amigowy joystick pod Makiem

MacJoy to programik typu commodity, kt�ry umo�liwia korzystanie z amigowego
joysticka pod emulatorami Macintosha. Uruchamiamy go r�wnocze�nie
z ShapeShifterem lub Fusionem. Klawisze jakim maj� odpowiada� ruchy joyem
definiujemy w tooltypach (FIRE1, FIRE2, RIGHT, LEFT, DOWN, UP), korzystaj�c
z do��czonego obrazka z ponumerowan� klawiatur�. Ja z powodzeniem u�ywam
joysticka np. w makowym Flashbacku i symulatorze F/A-18 Hornet. MacJoy jest na
Aminecie w katalogu misc/emu.

MacRomTest

MacRomTest to male�ki program (archiwum na Aminecie [katalog misc/emu] zajmuje
1kB!) do testowania plik�w z obrazami ROM'�w Macintosha. Podaje ich wersj�
i sprawdza, czy nie s� uszkodzone. Sk�adnia - MacRomTest [nazwa pliku
z obrazem ROM'u]

Szybciej po Fusionem

Je�eli posiadasz pe�n� wersj� procesora z jednostk� zarz�dzaj�c� pami�ci� MMU
to w Memory Options ustaw Memory Mapping na Normal.

Okidoki Guard

Okidoki to prosty i przyjemny program, kt�ry zabezpieczy has�em naszego Maka.
Po uruchomieniu go definiujemy has�o i restartujemy system. Okidoki
zaistalowa� si� w Startup Items w folderze systemowym, wi�c zawsze b�dzie si�
uruchamia� podczas startu naszego MacOS'a. Archiwum z programem jest tu -
www.macosarchives.com/files/Okidoki2_1.sit

Tajemnice Findera

1. Odbudowa plik�w Findera (rebuild the desktop file) jest zalecana raz na
kilka miesi�cy (ja musia�em jej dokona� ju� po instalacji kilkunastu gierek -
niekt�re z ikonek by�y "skaszanione"). Dokonujemy jej wciskaj�c podczas startu
MacOS'a klawisz Amiga i Alt.

2. Makow� ikonk� kopiujemy, zaznaczaj�c j�, wybieraj�c Get Info z menu File
(Amiga+I), klikaj�c na obrazku przedstawiaj�cym ikonk�, u�ywaj�c Copy z menu
Edit (Amiga+C), a nast�pnie u�ywaj�c Paste z menu Edit (Amiga+V), ale ju�
w drugiej ikonce.

3. Aby skopiowa�, a nie przenosi� plik/katalog u�yj klawisza Alt.

4. Je�eli chcesz zamkn�� wszystkie okienka wci�nij Alt i kliknij na gad�ecie
zamykania w dowolnym oknie albo wci�nij Alt i wybierz Close All z menu File.

5. Aby automatycznie zamyka� za sob� okno klikaj�c na folder wci�nij Alt.

6. Szybkie wyrzucanie �mieci (bez requestera) - opcja Empty Trash z menu
Special, ale z wci�ni�tym klawiszem Alt.

7. Zrzut ekranu w Finderze - Amiga+Shift+3. W g��wnym katalogu zostanie
utworzony plik "Picture 1" w formacie PICT2. Aby wy�wietli� go pod Amig�,
nale�y zainstalowa� Macintosh PICT2 Datatype - Aminet katalog util/dtype
(MacPict2-dtc.lha).

8. Amiga+Alt+Esc - wyj�cie z programu, kt�ry si� zawiesi�.

9. Klawisz Apple to klawisze Amiga, a klawisz Option to klawisze Alt.

Szymon Tomzik::::::::
AMP2/TXT/amiga/Mediator.txt
::::::::
Mediator PCI 1200

Odk�d si�gam pami�ci� jedn� z ujemnych stron posiadania Amigi by� niewielki
wyb�r, �e o cenach nie wspomn�, kart graficznych, muzycznych, sieciowych,
tudzie� innych urz�dze� peryferyjnych, kt�re bez wi�kszych komplikacji mog�yby
wsp��pracowa� z tym komputerem. O ile jeszcze na pocz�tku lat
dziewi��dziesi�tych (ubieg�ego tysi�clecia ;) sytuacja by�a jeszcze do
zniesienia, bo mimo wszystko pojawia�y si� nowe propozycje sprz�towe
konstruowane specjalnie z my�l� o u�ytkownikach Amigi, ba momentami mo�na by�o
odnie�� wra�enie, �e z biegiem czasu sprawy przybior� korzystny obr�t, to po
upadku firmy Commodore sta�o si� jasne, �e by�y to tylko z�udzenia.

Przez szereg kolejnych lat Amiga praktycznie sta�a w miejscu, i to zar�wno pod
wzgl�dem sprz�towym, jak i softwarowym. Tym stwierdzeniem narazi�em si�
zapewne wielu osobom, dlatego te� nale�y si� kilka s��w wyja�nienia. Prawd�
jest, �e we wspomnianym wy�ej okresie pojawi�y si� karty PPC, coraz
powszechniejsze stawa�y si� karty GFX, MSX i wiele innych akcesori�w. Problem
jednak w tym, �e wzgl�du na zmniejszaj�cy si� popyt, ich ceny wci� ros�y,
a oferowane mo�liwo�ci pozostawa�y daleko w tyle za �wiatow� czo��wk�.
W efekcie, w kr�tkim okresie czasu, uda�o si� przekroczy� granic� absurdu
w dziedzinie mo�liwo�ci/koszt. Podobnie sprawa wygl�da�a z oprogramowaniem -
specjalnych fajerwerk�w nie zauwa�ono - sta�o si� ono jedynie bardziej
"przyjazne" dla systemu operacyjnego. Nie trzeba by�o wi�c by� prorokiem, by
przewidzie� za�amanie amigowskiego rynku.

Ci, kt�rzy pozostali przy Amidze, z coraz wi�ksz� zazdro�ci� spogl�dali
w kierunku tanich jak barszcz akcesori�w do pecet�w. Tych jednak w �aden
spos�b nie mo�na by�o nawet pod��czy� do naszych komputer�w, �e
o wykorzystaniu ich do czegokolwiek nie wspomn�.

Pierwszym, �e tak si� wyra��, namacalnym �wiate�kiem w tunelu, by� projekt
Grzegorza Kraszewskiego, kt�ry mia� posta� slotu PCI pod��czanego do z��cza
Expansion Port w Amidze 1200. Niestety, nie uda�o doprowadzi� si� tego pomys�u
do ko�ca. I kiedy wydawa�o si�, �e o tanich kartach PCI w Amidze mo�na
zapomnie�, pojawi� si� Mediator PCI 1200 skonstruowany przez firm� Elbox
z Krakowa.

Mediator PCI 1200 okaza� si� p�yt� rozszerze� do Amigi 1200 znajduj�cej si�
w obudowie tower, zawieraj�c� cztery sloty PCI (kompatybilne ze standardem
2.1), pracuj�ce z taktowaniem 33 MHz. Mimo trudnych pocz�tk�w (chroniczny brak
sterownik�w, za� te, kt�re by�y, do najlepszych nie nale�a�y - np. sterownik
do S3 ViRGE-a pod CyberGraphX-a), z biegiem czasu oferta Mediator�w stopniowo
rozszerza�a si�, r�wnie� o modele do tzw. "du�ych" Amig. Tak�e ilo��
dost�pnych sterownik�w powoli ros�a. Nie bez znaczenia by� tu fakt pojawienia
si� konkurencyjnych rozwi�za� w postaci G-Rex-a oraz Prometheus-a.
PROGDIR:GFX/amiga/mediator

Nie namy�laj�c si� d�ugo, jeszcze we wrze�niu 2000 roku zam�wi�em Mediatora.
Po up�ywie nieca�ego miesi�ca mog�em si� cieszy� nowym nabytkiem do Amigi
1200. Niemniej by�y te� pewne minusy. Ale po kolei. Pierwsze problemy
wyst�pi�y podczas monta�u p�yty rozszerze�. Mianowicie Mediator sk�ada� si�
z dw�ch cz��ci - p�yty ze slotami PCI oraz ma�ej przelotki zak�adanej na
Expansion Port, do kt�rej z kolei pod��cza�o si� kart� turbo oraz sam� p�yt�
rozszerze�. Ot� przelotka ta by�a na tyle wysoka, �e po umieszczeniu karty
Apollo 1240 po prostu nie mo�na by�o za�o�y� g�rnej pokrywy w obudowie
Infinitiv. Jakby tego by�o ma�o wyj�cie wideo (SVGA) w karcie graficznej (S3
ViRGE) zawadza�o o kraw�d� tylnej �cianki obudowy. C� by�o pocz�� - u�yty
zosta� pilnik i w efekcie obudowa nie prezentowa�a si� po tej operacji ju� tak
pi�knie jak wcze�niej. Nie by� to jednak koniec problem�w "sprz�towych".
Kolejna niespodzianka spotka�a mnie przy pod��czaniu zasilania. Ot� jedn�
z zalet Mediatora jest w miar� sprawne rozwi�zanie problemu zasilania,
a dok�adnie spadku napi�cia pr�du w wyniku jego przej�cia przez p�yt� g��wn�
Amigi. Mianowicie zasilanie pod��cza si� wprost do p�yty rozszerze�, dzi�ki
czemu znacznemu skr�ceniu ulegaj� �cie�ki, kt�rymi biegnie pr�d do niezwykle
pr�do�ernej, jak to by�o w moim przypadku, karty turbo (Apollo 1240 z 64 MB
FastRAM-u), a tak�e do kart umieszczonych w slotach PCI. Pech polega� jednak
na tym, �e Mediator wymaga� standardowych wtyczek zasilania typu AT -
oznaczanych zwykle jako P8 i P9, a takich nie u�wiadczy si� w obudowach typu
Infinitiv. Nie namy�laj�c si� d�ugo w jedn� d�o� chwyci�em lutownic�, w drug�
za� ACS z kwietnia 1997 roku, gdzie znalaz�em rozpisk� zasilania Amigi oraz
peceta i po kilkunastu minutach by�o po krzyku. Niemniej fakt pozostaje
faktem, �e w��czaj�c po raz pierwszy Amig� po tak partyzanckich przer�bkach
nieco si� spoci�em.

Kolejnym krokiem by�o zainstalowania biblioteki pci.library oraz (jedynego
w og�le w�wczas dost�pnego) sterownika do karty graficznej (S3 ViRGE)
i systemu CyberGraphX. Tu na szcz��cie nie by�o niespodzianek poza jedn�.
Okaza�o si� mianowicie, �e do��czony sterownik wcale nie korzysta� z procesora
graficznego znajduj�cego si� na karcie GFX i w efekcie wszystkie operacje
graficzne by�y liczone na wys�u�onej motorolce 68k. Jakie to mia�o
konsekwencje chyba nie musz� opisywa�. Wspomn� tylko, �e szybko�� wypisywania
tekstu w konsoli by�a mniejsza ni� na uk�adach AGA... Jedymi plusami takiego
rozwi�zania by�a mo�liwo�� pracy w rozdzielczo�ci 800 x 600 pikseli w 16
bitach przy znacznie wi�kszej ni� do tej pory (w Multiscan-ie) cz�stotliwo�ci
od�wie�ania ekranu.

Na szcz��cie po jakim� czasie Elbox dostarczy� nowy sterownk do S3 ViRGE-a,
z tym, �e pracuj�cy pod kontrol� systemu Picasso96. Wprawdzie Picasso96
wyra�nie ust�powa� jako�ci� CyberGraphX-owi (i tak jest nadal), to jednak
wykorzystanie procesora graficznego karty GFX przez �w sterownik sprawi�o, �e
wreszcie poczu�em si� zadowolony z zakupu Mediatora.

Nied�ugo po tym Elbox wypu�ci� r�wnie� sterownik do kart graficznych VooDoo 3
(w r�nych odmianach: Banshee, 2000, 3000) oraz 4 i 5 - jednak te ostatnie
pracowa�y w trybie emulacji VooDoo 3. Krakowskiej firmie uda�o si� te�
porozumie� z autorami Warp3D, dzi�ki czemu gry u�ywaj�ce OpenGL-a mog�y
wreszcie pokaza� na co je sta� na VooDoo. Pojawi�y si� tak�e d�ugo zapowiadane
sterowniki do karty muzycznej (SB 128) oraz kart sieciowych (10 i 100 Mbps).
Niestety, za te ostatnie sterowniki trzeba by�o dodatkowo zap�aci�.

Po jakim� czasie wpad�y w moje r�ce karty: muzyczna SB 128 i sieciowa (oparta
na uk�adzie Realtek). Kupi�em wi�c w Krakowie upgrade do Mediatora, kt�ry
sk�ada� si� z dw�ch uk�ad�w programowalnych, kt�re nale�a�o samodzielnie
zamontowa� na p�ycie rozszerze� w pustych miejscach po wyj�ciu starych
scalak�w, a tak�e p�yty CD ze sterownikami. Po zainstalowaniu wszystkiego co
trzeba i jak trzeba zosta�em zaskoczony po raz kolejny. Okaza�o si�
mianowicie, �e na moim S3 ViRGE-u "nie wyrabia" Sound Blaster. Nie pomog�y tu
zmiany ustawie� AHI. Po prostu, po w��czeniu d�wi�ku na SB, prawie natychmiast
nast�powa�o zamro�enie ekranu i nie pozostawa�o mi nic innego, jak tylko
wykonanie resetu. Skonsultowa�em si� wi�c z Elbox-em, jednak odpowied� jak�
uzyska�em, nie by�a zbyt pocieszaj�ca: nale�y wymieni� kart� graficzn� na
VooDoo, gdy� DMA Mediatora u�ywa pami�ci znajduj�cej si� na karcie GFX, a ta
w przypadku S3 ViRGE-a jest zbyt wolna. C�, sko�czy�o si� na zakupie VooDoo 3
2000...

Musz� przyzna�, �e z VooDoo 3 wpi�tego do Mediatora by�em bardzo zadowolony.
Mimo, �e konstrukcja tej karty GFX nie nale�a�a ju� wtedy do najnowszych, to
jednak z jeszcze bardziej przestarza�� Amig� 1200 spisywa�a si� nadzwyczaj
dobrze. Ba, wreszcie mo�na by�o cieszy� si� z u�ywania kart muzycznych,
sieciowych oraz telewizyjnych, cho� musz� przyzna�, �e po wpakowaniu we
wszystkie cztery sloty Mediatora kart PCI zn�w pojawi�y si� problemy
z zasilaniem...

Pora na kr�tkie podsumowanie. Uwa�am Mediatora PCI 1200 za udane urz�dzenie,
kt�re pozwoli�o prze�y� Amidze 1200 kilka kolejnych lat. Mimo wielu
pocz�tkowych problem�w ze sterownikami produkt Elboxu sta� si�
najpopularniejszym i najlepiej oprogramowanym mostkiem. Owszem, wiele mu
brakuje, jednak bior�c pod uwag� realia rynku amigowego sporo r�wnie� nale�y
mu wybaczy�. Zaznaczy� tu tak�e nale�y, �e spora cz�� zapowiedzi Elboxu
zwi�zanych w�a�nie z Mediatorem, po kt�rych wiele sobie obiecywano, nie
zosta�a zrealizowana. Na przyk�ad jednym z minus�w Mediatora do dnia
dzisiejszego nadal pozostaje niewielki transfer danych mi�dzy pami�ci�
komputera a kartami PCI wahaj�cy si� w granicach 8-9 MB/s. Jest to jednak
ograniczenia samej p�yty g��wnej Amigi 1200, gdy� konkurencyjne rozwi�zania,
czyli G-Rex oraz BlizzardPPC z BVision, nie mog� si� pochwali� lepszymi
osi�gami. Rozwi�zaniem tego problemu mia� by� od wielu ju� lat zapowiadany
przez Elbox Shark, czyli karta turbo z procesorem G3 instalowana w jednym ze
slot�w PCI Mediatora. Taka konstrukcja pozwoli�aby odci�� si� w znaczym
stopniu od przestarza�ej Amigi 1200 zar�wno systemowi operacyjnemu (pod
warunkiem, �e pracowa�by natywnie na procesorze PPC), jak i programom. To
jednak jak na razie pozostaje w sferze marze�, plan�w, projekt�w i obiecanek.

Gucio
::::::::
AMP2/TXT/amiga/Moje_boje_z_dokumentami.txt
::::::::
Moje boje z dokumentami

Dokument to no�nik informacji utrwalonej (wg. Amilopedii). Mo�e to by�
zapisana kartka papieru, fotografia, ta�ma d�wi�kowa, film. Dokumentem jest
te� plik z danymi komputerowymi zapisanymi np. na twardym dysku lub na p�ycie
CD. Dane te mog� mie� r�ny format, tak jak i papier jest w r�nym formacie.

W artykule tym opisa�em, jak przy pomocy komputera Amiga i systemu AmigaOS
korzystam z dokument�w w formacie PDF, RTF, Worda i Excela (s� to najcz��ciej
u�ywane formaty przez przedsi�biorstwa i instytucje pa�stwowe).

PDF (plik ma rozszerzenie .pdf)

W ostatnim czasie wiele r�nego rodzaju dokument�w pojawia si� w formacie PDF
(Portable Document Format). Ja po raz pierwszy zetkn��em si� z takimi plikami
�ci�gaj�c ustawy z Internetowego Systemu Informacji Prawnej
(isip.sejm.gov.pl). Po format ten coraz cz��ciej si�gaj� tak�e tw�rcy
oprogramowania na Amig�. Na przyk�ad autorzy Scouta (znakomitego programu do
monitorowania systemu) do��czyli do jego najnowszej wersji instrukcj� r�wnie�
w postaci pliku PDF.

Do przegl�dania plik�w PDF u�ywam programu Apdf w wersji 2.2. Program znajduje
si� na Aminecie (katalog gfx/show) oraz na stronie elesueur.free.fr/apdf/.
Z sieci nale�y �ci�gn�� trzy pliki - g��wne archiwum (Apdf_common.lha), modu�
dla danego procesora (jest te� dla PPC) i archiwum z czcionkami
(Apdf_fonts.lha). Dodatkowo, aby m�c skorzysta� z tzw. dokument�w utajnionych
(encrypted documents) z serwera FTP - ftp.meanmachine.ch/pub/amiga/apdf/ (link
jest na elesueur.free.fr/apdf/) trzeba pobra� odpowiedni modu�
(ApdfDecrypt_68k.module lub ApdfDecrypt_ppc.module).

Minimalne wymagania programu to procesor 68020, troch� pami�ci, AmigaOS 3.0
i zainstalowane MUI 3.8. Zalecana jest oczywi�cie karta graficzna i jak
najszybszy procesor (na mojej 40-stce mog� dosy� swobodnie przegl�da�
dokumenty w formacie PDF).

Instalacja programu odbywa si� w trzech etapach. Najpierw rozpakowujemy do
jednego katalogu wszystkie trzy archiwa. Nast�pnie klikamy na ikonce "Install"
i uruchamiamy skrypt instalacyjny. Zapyta nas on m.in. o instalacj� wtyczki
PDF dla przegl�darki internetowej Voyager (wymagana jest wersja 3.1). Na samym
ko�cu kopiujemy plik ApdfDecrypt_68k.module lub ApdfDecrypt_ppc.module do
g��wnego katalogu z programem.

Po zako�czeniu instalacji proponuj� klikn�� na ikonk� "Test.pdf" w katalogu
g��wnym programu. Uruchomi si� Apdf i wczyta plik testowy prezentuj�cy
mo�liwo�ci poszczeg�lnych czcionek. Dokument przegl�damy wykorzystuj�c
znajduj�ce si� na dole okienka opcje. Mo�emy zmienia� strony, powi�ksza� je
i wyszukiwa� pojedyncze s�owa. Istnieje mo�liwo�� kopiowania poszczeg�lnych
wyraz�w czy zda� do edytora tekstu. Da si� obraca� strony. Ciekawa jest opcja
podaj�ca r�ne informacje na temat wczytanego dokumentu (m.in. kto jest jego
autorem, jakim programem i kiedy go stworzono). Apdf pozwala oczywi�cie tak�e
na zapis i wydruk dokumentu (sam tekst - ASCII, same obrazki i ca�o�� jako
postscript).

Programem, kt�ry umo�liwia zapis dokument�w w formacie PDF jest m.in. Page
Stream (od wersji 4).

RTF (plik ma rozszerzenie .rtf)

RTF, czyli Rich (bogaty, zasobny) Text Format jest standardowym formatem
plik�w wprowadzonym do wielu nowoczesnych procesor�w tekstu. Dosy� dobrze
radzi sobie z nim Wordworth. Program ten potrafi zar�wno wczytywa�, jak
i zapisywa� pliki w tym formacie. Problem jednak stanowi� dokumenty z polskimi
znakami pochodz�ce ze �rodowiska Windows. Aby go rozwi�za� proponuj�
skorzysta� z pakietu TTFLib (Aminet - katalog util/libs) i do��czonego do
niego TTFManager'a oraz z pliku UnicodeToWIN (katalog BONUS w tym numerze
AMP). W programie TTFManager wskazujemy katalog z czcionkami TTF (pole Font
Source [najlepiej chyba trzyma� czcionki TTF wraz z Wordworth'em - w katalogu
WwFonts/TrueType]) i podajemy �cie�k� dost�pu do katalogu WwFonts/UFST (pole
Font Destination). Wybieramy czcionk� jaka jest nam potrzebna (aby si� tego
dowiedzie� proponuj� wcze�niej wczyta� dokument RTF do Wordworth'a) i klikamy
na Options. �adujemy stron� kodow� - wskazuj�c plik UnicodeToWIN w polu Code
Page. Zmieniamy nazw� czcionki (np. dodaj�c CE) i klikamy na Install. W pliku
FontList (katalog WwFonts/UFST) dopisujemy nazw� czcionki jakiej domaga si�
dokument RTF, jej nazw� na naszym dysku (w katalogu WwFonts/UFST) i 2
okre�laj�c� jej typ (0 - Intellifont, 1 - PostScript i 2 - TrueType). Ja
stworzy�em sobie dwie czcionki - ArialCE i TimesNewRomanCE (s� one najbardziej
popularne).

Word (plik ma rozszerzenie .doc)

Z dokumentami w tym formacie mo�na spotka� si� najcz��ciej. Word jest bowiem
jednym z najbardziej rozpowszechnionych program�w na rynku komputer�w PC.
Zapisuj� jego pliki jako czysty tekst korzystaj�c z Antiworda. Programik ten
zosta� przeportowany z Linuxa i jest dost�pny na Aminecie w katalogu
text/misc. Rozpoznaje on pliki z Worda 6, 7, 97, 2000 i 2002. Wymaga
biblioteki ixemul.library. Dodatkowo, aby uzyska� polskie znaki w standardzie
AmigaPL, nale�y z Aminetu pobra� odpowiedni charset
(text/misc/AntiwordAmigaP.lha), kt�ry powinien znale�� si� w
katalogu .antiword.

Antiworda mo�na uruchomi� klikaj�c na ikon� Antiword_Requester. Nast�pnie
nale�y wskaza� plik w formacie Worda, plik wyj�ciowy i charset. Ja jednak
podstawi�em Antiworda do Directory Opus'a 4 (AmigaDOS, antiword -t -m
AmigaPL.txt {fu} >{d}{RsPodaj nazw� pliku} i zaznaczona opcja "przeskanuj
miejsce przeznaczenia").

Niekt�re z plik�w w formacie Worda potrafi poprawnie wczyta� Amiga Writer oraz
Page Stream (po zainstalowaniu odpowiedniego filtru).

Dzi�ki znakomitym emulatorom komputera Macintosh (ShapeShifter, Fusion
i iFusion) mo�na u�ywa� Worda na Amidze (na procesorach 68k niestety tylko do
wersji 6) i tworzy� pliki w jego formacie. Ale czy nie bardziej uniwersalny
jest RTF?

Excel (plik ma rozszerzenie .xls)

Arkusz kalkulacyjny Excel to drugi, obok Worda flagowy program firmy Microsoft
(dominuj�cej na rynku komputer�w PC). Dokumenty w jego formacie bardzo dobrze
konwertuje na html'a program xlHtml. Pobra� mo�na go z Fr3dY's Amiga Web Page
(fr3dy.meanmachine.ch). Program r�wnie� wymaga ixemul.library oraz dodatkowo
�rodowiska Geek Gadgets (wszystko dost�pne jest na stronie Fr3dy'ego).

Plik xlHtml nale�y skopiowa� do C. Instalacja Geek Gadgets jest prosta -
proponuj� skopiowa� katalog gg oraz skrypt gg-startup do S, a zawarto��
pozosta�ych katalog�w odpowiednio do DEVS, L i LIBS (plik ixpipe-handler.elf
jest przeznaczony dla u�ytkownik�w MorphOS'a). W pierwszej linii skryptu
gg-startup nale�y zmieni� przypis "assign gg: sys:gg" na "assign gg: sys:s/gg"
(katalog S to lepsze miejsce dla GG ni� SYS:). Ja startuj� �rodowisko Geek
Gadgets przed samym programem xlHtml (mo�na te� w sekwencji startowej dopisa�
"execute gg-startup" - ma to sens, gdy z GG korzysta wiele program�w).
W Dopusie 4 stworzy�em przycisk xlHtml (pierwsza linia - AmigaDOS, execute
gg-startup; druga linia - AmigaDOS, C:xlHtml {fu} >{d} {RsPodaj nazw� pliku}
i zaznaczona opcja "przeskanuj miejsce przeznaczenia"). Niestety xlHtml ma
jedn� dosy� du�� wad� - nie rozpoznaje polskich znak�w. Poza tym konwersja na
html'a nie daje mo�liwo�ci obr�bki danych zawartych w dokumencie. Na szcz��cie
najbardziej popularny amigowy arkusz kalkulacyjny Turbo Calc akceptuje
niekt�re z format�w Excela, a samego Excela mo�na uruchomi� pod emulatorami
Mac'a.

Szymon Tomzik >SZAMAN<::::::::
AMP2/TXT/amiga/Nagrywarka_LiteOn'a.txt
::::::::
Nagrywarka LiteOn'a CDRW 48x24x48 (LTR-48246S)

Jeszcze do niedawna tylko nieliczni wypalali p�yty CD, cz�sto zarabiaj�c na
tym du�e pieni�dze. Teraz nagrywarka staje si� powoli standardowym
wyposa�eniem ka�dego komputera. Ceny p�yt CD-R s� ni�sze od cen pozosta�ych
no�nik�w. Co prawda ich pojemno�� jakby "troch� zmala�a", ale i tak jej
stosunek do ceny (za 1 z�) wynosi (w przybli�eniu) 650. W przypadku twardych
dysk�w ten stosunek wynosi 100. Dodatkowo nowe twardziele jako� dziwnie cz�sto
padaj�. I jak tu nie mie� nagrywarki?
PROGDIR:GFX/amiga/liteon

Na pocz�tku my�la�em o czym� starszym. Na internetowej aukcji Allegro
znalaz�em kilka interesuj�cych ofert, ale wszyscy znajomi odradzali mi zakup
u�ywanej nagrywarki. "Nigdy nie b�dziesz wiedzia� ile p�yt na niej wypalono" -
argumentowali. I mieli racj�. Zakup nagrywarki od jakiego� pirata i jeszcze
w dodatku wysy�kowo, by� szalonym pomys�em. Porzuci�em wi�c go. Nie maj�c
pieni�dzy na nowy sprz�t odpu�ci�em sobie nagrywark�. Kiedy jednak m�j
stare�ki czytnik (Aztech x8 z 1996 roku) zacz�� powa�nie szwankowa� my�l
powr�ci�a. Ceny nap�d�w i nagrywarek bowiem bardzo si� do siebie zbli�y�y.
Cena nap�du stanowi gdzie� 1/3 ceny nagrywarki, a czasami nawet i wi�cej (by�
mo�e za nied�ugo czytniki p�yt CD [R i RW] przestan� by� produkowane, bo po co
komu taka "stacja dyskietek" tylko do odczytu?).

Po przejrzeniu pliku "Compatibility List" do��czonego do programu MakeCD
i por�wnaniu jego zawarto�ci z aktualn� ofert� rynkow� mia�em powa�ne
w�tpliwo�ci, czy nowe modele nagrywarek b�d� wsp��pracowa�y z Amig� i z tym
programem. Uspokoili mnie ludzie z GGUA. Okaza�o si�, �e MakeCD jest
systematycznie rozwijane, ale nie aktualizuje si� listy kompatybilno�ci. Aby
dodatkowo si� zabezpieczy� postanowi�em dokona� zakupu nagrywarki u znajomego,
kt�ry obieca�, �e nie b�dzie �adnych problem�w z ewentualn� wymian� sprz�tu.
Na koniec pozosta� jeszcze wyb�r firmy i modelu nagrywarki. W tym pomogli mi
Comankh i AGASlayer, kt�rzy na li�cie dyskusyjnej polecali LiteOn'y. Kupi�em
wi�c do mojej Ami (040+FastATA) now� nagrywark� LiteOn'a 48x24x48.

Wyrzuci�em stary czytnik (jeszcze nie przez okno), przykr�ci�em nagrywark�
i pod��czy�em kabelki (producent zaleca korzystanie z drugiego portu IDE, tam
gdzie nie ma szybkiego twardego dysku - i rzeczywi�cie m�j twardziel Seagate
"gryzie si�" z nagrywark� w pierwszym porcie!). Pierwsz� rzecz� jak�
sprawdzi�em po starcie systemu by� odczyt r�nej ma�ci p�yt CD i CD-R. Dane,
nawet z mocno porysowanych p�yt nagrywarka odczytuje bez problemu! CD-R'y
multisesyjne, z kt�rymi m�j stary czytnik mia� trudno�ci, te� dzia�aj�.
Kopiowanie track�w z p�yt audio nie stanowi problemu (korzystam z systemu
AllegroCDFS, kt�ry wy�wietla �cie�ki audio jako pliki RAW). Troch� denerwuj�cy
jest brak na panelu nagrywarki przycisku play i przycisku przeskakiwania do
kolejnego utworu (nale�y uruchomi� jaki� odtwarzacz, aby pos�ucha� muzyki).
Pr�dko�� odczytu LiteOn'a przetestowa�em programikiem Drive Speed. Czasami
przekracza x48! Na pocz�tku by� to dla mnie szok. Przyzwyczajenie do starej
�semki jednak szybko min��o. Pojawi� si� za to o wiele wi�kszy ha�as. Co� za
co�.

Program MakeCD rozpozna� nagrywark� i wybra� uniwersalny sterownik CDR SCSI3
ATAPI, kt�rego u�y�em r�wnie� do odczytu danych. W nauce wypalania p�yt pom�g�
mi kurs obs�ugi MakeCD zamieszczony w ACS'ach (jest on r�wnie� na stronach
Prywatnego Portalu Amigowego - www.ppa.ltd.pl) oraz kr�ek CD-RW. Tworzy�em
r�ne rodzaje p�yt CD - z danymi, audio (tak�e z plik�w mp3 [po wcze�niejszej
konwersji na AIFF programem MPEGA] i sampli) oraz mieszane. Nie ma problemu
z nagrywaniem w formatach DAO i TAO. Z twardego dysku (mam tam teraz pustki)
pliki zgrywam "w locie", bez tworzenia ISO Image. Maksymalny czas takiej
operacji wyni�s� oko�o 8,5 minuty (dane z MA Cover 3 - 623 MB, 21426 plik�w
w 2250 katalogach na CD-RW). Skopiowanie p�yty MA Cover 3 na CD-RW trwa�o
oko�o 14,5 minuty (DAO). Kopi� bezpiecze�stwa (tylko i wy��cznie na swoje
potrzeby!) zrobi�em tak�e p�ycie Kultu "Muj Wydafca" (71 minut muzyki). Trwa�o
to nieca�e 20 minut (na CD-RW). Oczywi�cie wszystko odbywa�o by si�
zdecydowanie szybciej, gdybym posiada� dodatkowo szybki nap�d CD-ROM
i kopiowa� p�yty "w locie" (sam proces zapisu danych w przypadku Kultu trwa�
tylko 5 minut!). Na razie jednak nie planuj� jego zakupu. Ilo�� p�yt, kt�re
przegrywam tego nie wymaga, a poza tym dokona�em pewnego eksperymentu -
sformatowa�em partycj�, na kt�r� kopiowane s� dane, ustawiaj�c rozmiar bloku
na 1024, a nast�pnie na 2048. Wspomniana p�yta Kultu przegra�a si� w 17 (1024)
i w 15 (2048) minut. MA Cover 3 - 12 minut (2048).

Nagrywarka bez problemu wypala na najta�szych CD-R'ach. Znajomi jednak
ostrzegli mnie - "Cenne dane wypalaj na firm�wkach. Jak ci po jakim� czasie
wypalona tania p�yta odm�wi pos�usze�stwa to zrozumiesz dlaczego one takie
tanie. Filmy mo�na na to przegrywa�, ale nie wa�ne dane." I chyba maj� racj�.

Moja nagrywarka oznaczona jest symbolem LTR-48246S. Jak dowiedzia�em si� na
stronie www.liteon.ab.pl dwie pierwsze cyfry to pr�dko�� zapisu CD-R (x48),
a dwie kolejne to pr�dko�� zapisu CD-RW (x24) - to by�o oczywiste, ostatnia
cyfra (6) to kolejny numer u�ytego chipsetu (pomi�dzy nagrywarkami z takim
samym chipsetem mo�liwe jest dokonywanie przer�bek - nieoficjalnie). Symbol
literowy (S) oznacza producenta uk�adu optycznego. W modelach S producentem
tego uk�adu jest Sanyo, a w modelach W - Writek.

I jeszcze troch� danych z tej strony:

Model LTR-48246 dost�pny jest w wersji bulk/retail. Sugerowana cena detaliczna
brutto: 289/299 PLN (cena z 01.03).

Opis funkcji:

- zapis CD-R 48x (Zone-CLV), zapis CD-RW 24x (CLV), odczyt 48x (CAV)

- interfejs E-IDE, obs�uga Ultra-DMA 2

- innowacyjna technologia SMART-BURN zapobiegaj�ca wyst�powaniu b��d�w typu
buffor-underrun, automatycznie dostosowuj�ca pr�dko�� i metod� zapisu oraz
pob�r mocy (OPC) w zale�no�ci od typu i w�a�ciwo�ci no�nika

- nowoczesna technologia SMART-X obs�uguj�ca systemy zapisu Digital Audio
Extraction (DAE) i VCD do pr�dko�ci 48x

- Plug&Play oraz mo�liwo�� r�cznego wysuni�cia szuflady w przypadku awarii

- obs�uga r�nych system�w zapisu: Fixed&Variable Packet, TAO, SAO, DAO,
Raw-mode, Over-burn

- odczyt i zapis p�yt CD, CD-R, CD-RW do maksymalnej d�ugo�ci 99 minut

- mo�liwo�� monta�u nap�du w pionie i poziomie

- mechanizm wysuwu tacki zbudowany w oparciu o przek�adni� z�bat�, kt�ra jest
rozwi�zaniem znacznie trwalszym ni� zastosowanie pask�w gumowych (jak zapewnia
na swojej stronie dystrybutor wsuwanie i wysuwanie tacki jest bardziej
niezawodne, nie wyst�puj� poluzowania lub zerwania paska, ale niestety wariant
z przek�adni� z�bat� powoduje nieco wi�kszy ha�as - potwierdzam)

- system redukcji drga� powstaj�cych podczas odczytu i zapisu p�yt (VAS)

- system ABS (Auto-Balancing System) wykorzystuj�cy specjalny system stalowych
kulek, kt�re minimalizuj� wibracje podczas wirowania p�yt. W pocz�tkowym
okresie, kiedy kulki ustawiaj� si� w odpowiedni spos�b do startuj�cej p�yty,
s�yszalny jest nieco wi�kszy ha�as. Szelesty s�yszalne podczas pracy -
z powodu zastosowania systemu ABS stalowe kulki zmieniaj� po�o�enie wraz ze
zmian� pr�dko�ci odczytu p�yty. Zmiany pr�dko�ci odczytu s� z regu�y
spowodowane problemami z odczytem danych na dysku w przypadku wyst�powania rys
i zanieczyszczonych �cie�ek. Urywany ha�as podczas przestawiania nap�du -
ponownie daje zna� o sobie system ABS. W przypadku poruszania nap�dem stalowe
kulki zmieniaj� swoje po�o�enie i powoduj� ha�asowanie nap�du.

- pami�� FlashROM umo�liwiaj�ca dokonywanie upgradu biosu poprzez internet

- czas dost�pu - 100 ms

- bufor - 2 MB (bufory nagrywarek LITE-ON mieszcz� tylko 2MB pami�ci typu
flash. W nap�dach nie wyposa�onych w system zapobiegania powstawaniu b��d�w
typu "buffor underrun" zwi�kszenie pojemno�ci bufora zmniejsza
prawdopodobie�stwo wyst�pienia tych b��d�w podczas zapisu jednak nie eliminuje
go do 0. W nap�dach wyposa�onych w system zapobiegania wyst�powaniu tych
b��d�w [SMART-BURN], wielko�� bufora nagrywarki ma marginalne znaczenie)

- MTBF - 70000 godz.

- odczyt/zapis danych subkana�owych

- kompatybilny z Safedisc starszym ni� v2.51

- kompatybilny z Safedisc v2.51 i nowszym

- overburning

- CD-TEXT - odczyt/zapis

- odczyt/zapis p�yt 90 min. (800 MB)

- odczyt/zapis p�yt 99 min. (870 MB)

- okres gwarancji - 24 miesi�ce

Na rynku dost�pna jest r�wnie� wersja CDRW 52x24x52x i CDRW 52x32x52x.

Szymon Tomzik (SZAMAN)

[email protected]

Z ostatniej chwili:

Dla kolegi nagra�em cztery p�yty bezpo�rednio (bez ISO Image!) z jego
windowsowego (W98) dysku (zamontowa�em go w systemie przy pomocy FAT95).
Nagranie jednej p�yty (700 MB) trwa�o oko�o 10 minut. U innego znajomego, na
komputerze PC (z Wind� 98!), pr�ba wykonania takiej samej operacji zako�czy�a
si� spaleniem p�yty. Dane musia�y zosta� przegrane w inne miejsce!
::::::::
AMP2/TXT/amiga/Nowe_technologie.txt
::::::::
Nowe technologie zapisu i odczytu p�yt CD

SMART-BURN - Smart Monitoring & Adapting Recording Technology for BURNing

Technologia Smart-Burn zosta�a zaprojektowana przez firm� Liteon IT.
W dzia�aniu jest ona podobna do technologii BURN-proof stosowanej prze Sanyo.
Najwa�niejszymi zaletami tej nowoczesnej technologii s�:

- zapobieganie wyst�powaniu b��d�w typu "buffor underrun" podczas nagrywania

- automatyczne dobieranie optymalnej pr�dko�ci zapisu do typu stosowanego
no�nika

- automatyczny dob�r optymalnych parametr�w zapisu

- samoistne zmniejszanie pr�dko�ci zapisu w przypadku stosowania no�nik�w
s�abej jako�ci

SMART-X - Smart Monitoring & Adjusting Read-speed Technology for eXtraction

Technologia ta stosowana jest w celu zwi�kszenia niezawodno�ci odczytu p�yt
audio i VCD, kt�re posiadaj� nie najlepszy schemat korekcji b��d�w.
Technologia Smart-X zapobiega wyst�powaniu powa�nych b��d�w podczas odczytu.

Mount Rainier - nowa technologia zapisu p�yt CD-RW
PROGDIR:GFX/amiga/mount_rainier

Mount Rainier integruje si� z systemem operacyjnym, umo�liwiaj�c obs�ug�
CD-RW. To czyni t� technologi� du�o �atwiejsz� w u�yciu i pozwala na
zast�pienie dyskietek. Odbywa si� to dzi�ki zarz�dzaniu b��dami na poziomie
nap�du, dwukilobitowemu adresowaniu, formatowaniu w tle oraz standaryzacji
zestawu polece� i fizycznego uk�adu p�yty. Mt. Rainier jest promowany przez
Compaq, Microsoft, Philips i Sony i jest wspierany przez ponad 40 lider�w
przemys�owych: producent�w system�w operacyjnych, producent�w sprz�tu,
oprogramowania i no�nik�w.

Najwi�ksz� zalet� nowego formatu jest �atwo�� u�ycia. Jest ju�, oczywi�cie,
mo�liwe stosowanie techniki "przeci�gnij i upu��" przy p�ytach u�ywaj�cych
zapisu pakietowego, ale zanim b�dzie mo�na tego dokona�, p�yta musi by�
sformatowana (co zajmuje du�o czasu) i musi by� zainstalowany trzeci sk�adnik
oprogramowania temu celowi s�u��cy. Natomiast Mt. Rainier umo�liwia nagrywanie
i odczyt z ca�kiem nowego CD-RW w ci�gu jednej minuty, eliminuj�c op�nienia
spowodowane formatowaniem oraz zapotrzebowanie na dodatkowe oprogramowanie.

W przeciwie�stwie do konwencjonalnych p�yt CD-RW, nap�dy obs�uguj�ce CD-MRW
tak�e obs�uguj� zarz�dzanie b��dnymi sektorami.

Wi�cej informacji na stronie www.mt-rainier.org

Technologia ta ma by� zastosowana w Amiga OS 4.0!

W sieci wyszuka� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/amiga/Optyczne_urzadzenia.txt
::::::::
Optyczne urz�dzenia do zapisu danych - s�ownik poj��

Burn (Wypalanie):

Zapisywanie informacji na odpowiednie medium optyczne takie jak p�yta CD-R,
CD-RW lub DVD+RW.

CD-ROM (Compact Disc Read Only Memory):

Technologia zapisu CD wykorzystywana do zapisu danych i muzyki na tanich
kr�kach, kt�re mog� by� zapisane tylko jeden raz. Zapis p�yty o pojemno�ci
650 MB zajmuje od 5 do 74 min w zale�no�ci od pr�dko�ci dzia�ania nagrywarki.
Zapis na p�ytach CD-R jest r�wnie� mo�liwy w formacie UDF (Universal Disc
Format) a nie tylko w formatach "track at once" czy "disc at once".

CD-RW (CD ReWritable):

Technologia wielokrotnego zapisu CD. Nap�dy CD-RW mog� by� r�wnie� u�ywane do
zapisywania na p�ytach CD-R i potrafi� odczytywa� p�yty CD-ROM. P�yta CD-RW
mo�e by� powt�rnie zapisywana ponad 1000 razy i odczytywana przez urz�dzenia
CD-ROM lub inne czytniki Audio CD kompatybilne z CD-RW. Zapis na p�ytach CD-RW
jest r�wnie� mo�liwy w formacie UDF (Universal Disc Format) co oznacza, �e
p�yty te mog� by� stosowane pod wszystkimi komputerowymi systemami
operacyjnymi.

DVD (Digital Versatile Disc):

Standard wprowadzony w 1996 roku. Dysk optyczny wygl�daj�cy tak samo jak
standardowe p�yty CD lecz posiadaj�cy zdecydowanie wi�ksz� pojemno�� - od 4 do
28 razy wi�ksz� ni� p�yta CD.

DVD-Audio:

Standard wprowadzony w po�owie 2000 roku. Jest formatem zapisu jedynie danych
typu audio i jest por�wnywalny do standardu CD-Audio. Pr�bkowanie
w standardzie DVD-Audio wynosi 16, 20 i 24 bity a zakres jego cz�stotliwo�� od
44,1 do 192 kHz (dla por�wnania CD-Audio: 16 bit i 44 kHz). Dyski DVD-Audio
mog� r�wnie� zawiera� wideoklipy, grafik� i innego rodzaju informacje.

DVD Forum:

Mi�dzynarodowe Stowarzyszenie producent�w sprz�tu, oprogramowania i innych
u�ytkownik�w Digital Versatile Discs (DVD) za�o�one w celu wymiany
i rozpowszechniania informacji o formacie DVD. Forum DVD skupia swoje
dzia�ania na promowaniu i zdobyciu akceptacji dla idei zaakceptowania przez
rynek standardu DVD-RAM jako standardu dla przemys�u IT oraz standardu DVD+RW
jako standardu obowi�zuj�cego w przemy�le rozrywkowym i biurowym. Poparcie ze
strony Forum DVD nie jest niezb�dne w przypadku wprowadzania na rynek nowych
standard�w.

DVD Multi:

DVD Multi to program promuj�cy ide� kompatybilno�ci pomi�dzy standardami
DVD-RAM i DVD-RW. Nie chodzi tu o sprz�t, ale o zdefiniowanie metodologii
przeprowadzania testu, kt�rego pozytywny wynik b�dzie �wiadczy� o tym, �e dane
urz�dzenie odczytuje p�yty RAM i RW. G��wny nacisk k�adzie si� na
kompatybilno�ci czytnik�w a nie urz�dze� zapisuj�cych. Specyfikacja
odczyt-zapis zosta�a przedstawiona przez Forum DVD w odpowiedzi na kwesti�
kompatybilno�ci z DVD-RAM. B�dzie mo�liwo�� czytania p�yt nagranych
w formatach DVD-ROM, DVD-Video, DVD-Audio, DVD-RW I DVD-R. B�dzie mo�liwo��
zapisywania p�yt w standardzie DVD-RAM, DVD-RW i DVD-R. Jednak�e na razie
�aden z producent�w nap�d�w optycznych nie og�osi� plan�w wspierania kt�rej�
z opcji.

DVD-R (DVD Recordable):

Standard ten (najpierw przy zastosowaniu lasera o szeroko�ci wi�zki 635 nm
p�niej za� 650 nm) zosta� wprowadzony przez firm� Pioneer w 1998 roku
i uznany przez Forum DVD w 2000 roku. Format DVD-R oferuje mo�liwo�� zapisu
w trybie "write-once", odczytuje wiele format�w pokrewnych do CD-R i ma
podporz�dkowa� sobie formaty DVD-Video oraz DVD-ROM.

DVD-RAM (DVD Random Access Memory):

Standard wielokrotnego zapisu DVD wspierany przez Panasonic, Hitachi
i Toshiba, oparty na p�ycie w specjalnej obudowie, a obecnie cz��ciej na
p�ycie bez obudowy, wykorzystywany do zapisu i odczytu danych. Dyski DVD-RAM
bez obudowy s� bardzo delikatne i nie gwarantuj� integralno�ci zapisanych na
nich danych. Pierwsze p�yty DVD-RAM zosta�y wprowadzone wiosn� 1998 roku
i mia�y pojemno�� 2.6 GB (jednostronne) lub 5.2 GB (dwustronne). W 1999 roku
do technologii wprowadzono nowe p�yty o pojemno�ci 4.7 GB (jednostronne)
a w 2000 roku o pojemno�ci 9.4 GB (dwustronne). Urz�dzenia DVD-RAM odczytuj�
standardy DVD-Video, DVD-ROM i wszystkie standardy CD. Aktualnie czytniki
zainstalowane w nap�dach DVD-ROM i DVD-Video nie odczytuj� p�yt DVD-RAM.

DVD-ROM (Read Only Memory):

Standard wprowadzony w 1997 roku jest wykorzystywany do sk�adowania danych,
sekwencji interaktywnych jak r�wnie� danych typu audio i wideo. P�yty DVD-ROM
s� odtwarzane przez nap�dy DVD-ROM i DVD-RAM natomiast nie s� widoczne dla
nap�d�w DVD-Video wykorzystywanych w zestawach kina domowego. Z kolei
wi�kszo�� nap�d�w DVD-ROM odtwarza p�yty w standardzie DVD-Movie.

DVD-RW (DVD ReWritable):

Format wielokrotnego zapisu DVD wprowadzony przez firm� Pioneer analogiczny do
DVD+RW, jednak�e posiadaj�cy mniejsze mo�liwo�ci w zakresie pracy jako
urz�dzenie typu "random access" ni� +RW. Pojemno�� p�yty wynosi 4.7 GB.

DVD+RW (DVD ReWritable):

Format powsta�y w kooperacji Hewlett-Packard, Mitsubishi Chemical, Philips,
Ricoh, Sony i Yamaha jest jedynym formatem wielokrotnego zapisu
wykorzystuj�cym p�yty bez specjalnej obudowy, oferuj�cym pe�n� kompatybilno��
z istniej�cymi odtwarzaczami DVD-Video i DVD-ROM zar�wno w przypadku nagra�
wideo jak i losowego zapisu danych przez komputery.

OSTA (Optical Storage Technology Association:

Stowarzyszenie Technologii Nap�d�w Optycznych, w kt�rego sk�ad wchodzi
wi�kszo�� producent�w nap�d�w optycznych. Celem stowarzyszenia jest wspieranie
dzia�a� na rzecz popularyzacji nap�d�w optycznych.

W sieci wyszuka� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/amiga/PC_joystick.txt
::::::::
PC joystick

Wielu z nas ma w swoich niema�ych pewnie zbiorach gry, do kt�rych czasem
powraca. S� to zazwyczaj gry wymagaj�ce u�ycia joy'a. Wtedy si�gamy po
naszego, nadmiernie wyeksploatowanego starego joy'a i ze smutkiem na twarzy
odkrywamy, �e na tym nie da si� ju� gra� jak za dawnych czas�w - a to co�
przerywa, a to fire nie dzia�a itd. S� jednak ostatnio bardzo popularne
kontrolery do "profesionalnych komputer�w" potocznie zwanych grzybami. Po
wykonaniu odpowiedniej przelotki nadaj� si� do u�ywania z Amig� bez
instalowania �adnych zb�dnych sterownik�w.

Schemat po��cze�:

Amiga MousePort <-> PC-Joystick

FireButton1 - 3 <-> 2 - FireButton1

FireButton2 - 4 <-> 7 - FireButton2

PotX - 5 <--------> 6 - X-Resistor

+5V - 7 <---------> 1 - GND Resistors

GND - 8 <---------> 4 - GND Fire

PotY - 9 <--------> 3 - Y-Resistor

D-9 <-------------> D-15

Nightmare

Ps. Autor tego artyku�u nie bierze odpowiedzialno�ci za szkody wynik�e
z niew�a�ciwego u�ytkowania uk�adu, cho� i tak �adnych szk�d nie przewiduje.
::::::::
AMP2/TXT/amiga/Programistyczne_prawdy.txt
::::::::
Programistyczne prawdy

- z�orzeczenie to jedyny j�zyk rozumiany przez wszystkich programist�w

- pisanie programu komputerowego jest rozkosz�, uruchamianie go jest zmor�

- je�eli program zosta� skompilowany bezb��dnie za pierwszym razem, to na
pewno nie b�dzie dawa� dobrych wynik�w

- gdyby budowlani budowali domy, tak jak programi�ci pisz� programy, to jeden
dzi�cio� zniszczy�by ca�� cywilizacj�

- ka�dy dzia�aj�cy program jest przestarza�y

- ka�dy program, po ka�dym uruchomieniu dro�ej kosztuje i zabiera wi�cej czasu

- je�eli program jest u�yteczny, to b�dzie musia� by� zmieniany

- pe�n� dokumentacj� maj� tylko programy bezu�yteczne

- ka�dy program rozszerzy si� tak, aby zaj�� ca�� dost�pn� pami��

- warto�� programu jest odwrotnie proporcjonalna do jako�ci wynik�w jego pracy

- z�o�ono�� programu ro�nie do momentu przekroczenia zdolno�ci programisty,
konserwuj�cego ten program

- du�y program jest jak talerz makaronu: poci�gnij za jedn� nitk�, a z drugiej
strony b�dzie si� sypa�

- autor programu nigdy nie przetestuje go wiarygodnie

- nie ma program�w bezb��dnie dzia�aj�cych, s� co najwy�ej niedostatecznie
przetestowane

- dodanie urz�dzenia przy�pieszaj�cego, do starego oprogramowania, spowolni
jego dzia�anie

- aby podwoi� miejsce na dysku nale�y skasowa� Windows'y

- je�li eksperyment si� powi�d�, musisz u�ywa� z�ego oprzyrz�dowania

- je�li wszystko inne zawiod�o - przeczytaj instrukcj�

- �aden eksperyment nie jest ca�kowicie nieudany - zawsze mo�e pos�u�y� jako
przyk�ad, jak nie powinno si� go wykonywa�

- je�li jakikolwiek skomplikowany system lub program wygl�da w�a�nie na taki
na pewno oka�e si� jeszcze bardziej skomplikowany

- ka�dy rozkaz, kt�ry mo�e zosta� nie zrozumiany zostanie nie zrozumiany

- trudno�� odszukania jakichkolwiek drogowskaz�w (znak�w) jest wprost
proporcjonalna do wagi konsekwencji, kt�re trzeba ponie�� w wyniku ich
przeoczenia

- je�li nie odniesiesz sukcesu za pierwszym razem to nie odniesiesz go nigdy

- wszystko zabiera wi�cej czasu i pieni�dzy (ni� na to wygl�da)

- je�eli nie wiesz co przypuszczalnie powinien robi� tw�j program lepiej nawet
nie zaczynaj go pisa�

- b��dy s� rzecz� ludzk�, ale by naprawd� co� schrzani� potrzeba komputera

- komputery s� nieprzewidywalne, ale ludzie (ich u�ytkownicy) jeszcze bardziej

- u podstawy b��du komputera znajdziesz przynajmniej dwa b��dy ludzkie,
w��czaj�c w to jeden uczyniony na komputerze

- ka�dy system zale�ny od przewidywalno�ci poczyna� ludzkich jest
nieprzewidywalny

- umiej�tno�� wykrywania i usuwania b��du przez dany system ogranicza si� do
wyt�umaczenia rodzaju b��du, z kt�rym nie mo�e sobie poradzi�

- starannie zaplanowany projekt zabiera trzy razy wi�cej czasu ni� oczekiwano,
je�li zosta� zaplanowany ostro�nie - zabiera tylko dwa razy wi�cej czasu

- maszyny powinny pracowa�, ludzie - my�le�

- zbuduj system, na kt�rym nawet g�upiec mo�e pracowa�, a tylko on b�dzie
chcia� na nim pracowa�

- w chwili, w kt�rej wspomnisz o czym�... �e jest dobre - zepsuje si�; �e jest
z�e - takie w�a�nie jest

Wyszpera�: Nightmare
::::::::
AMP2/TXT/amiga/Pszczola_kontra_komputer.txt
::::::::
Pszczo�a kontra komputer

Jak� inteligencj� odznacza si� zwyk�a pszczo�a? A zdziwicie si�... Ot�
znacznie wi�ksz�, ni� najpot�niejsze z dzisiejszych superkomputer�w. A na
dodatek jest cudem miniaturyzacji.

Najlepsze komputery na �wiecie przetwarzaj� dane ze zdumiewaj�c� szybko�ci� 16
miliard�w operacji zmiennopozycyjnych na sekund�. M�wi�c j�zykiem laika,
w ci�gu sekundy mog� wykona� 16 miliard�w takich dzia�a� arytmetycznych, jak
dodawanie dw�ch cyfr. Natomiast ostro�na ocena proces�w
elektryczno-chemicznych zachodz�cych w m�zgu niepozornej pszczo�y da nam
liczb� odpowiadaj�c� 10 bilionom operacji na sekund�. Czy� to nie
zdumiewaj�ce?

Na wykonanie tego wszystkiego pszczo�a zu�ywa o wiele mniej energii.
Czasopismo "Focus" podaje, �e "m�zg pszczo�y miodnej nie potrzebuje nawet 10
mikrowat�w. (..) Przewy�sza on produkowane dzi� komputery o jakie� siedem
rz�d�w wielko�ci." A zatem moc pobierana przez jedn� 100-watow� �ar�wk�
wystarczy�aby ponad 10 milionom pszczelich m�zg�w. By wykona� tak� sam� liczb�
operacji, najwydajniejsze dzisiejsze komputery poch�aniaj� setki milion�w razy
wi�cej energii.

Jednak�e pszczo�y potrafi� znacznie wi�cej ni� komputery. Rozr�niaj� kolory,
czuj� zapach, fruwaj�, chodz� i zachowuj� r�wnowag�. Umiej� polecie� daleko do
�r�de� nektaru, nast�pnie wr�ci� do ula i wyt�umaczy� drog� swym
wsp��towarzysz�. S� tak�e doskona�ymi chemikami. Dodaj� do nektaru odpowiednie
enzymy, tak by powsta� mi�d. Wytwarzaj� wosk, s�u��cy im do budowania
i naprawiania gniazd. Ponadto przygotowuj� dla m�odych specjalny pokarm, na
przyk�ad mleczko pszczele oraz pierzg�. Broni� te� swego domostwa, rozpoznaj�c
i przeganiaj�c intruz�w.

Jako dobre gospodynie, regularnie usuwaj� z ula �mieci i r�ne odpadki. Dbaj�
r�wnie� o jego klimatyzacje - zim� ogrzewaj� si�, tworz�c k��b, latem za�
nawiewaj� do �rodka �wie�e powietrze i rozpylaj� wod�. S� na tyle bystre, �e
kiedy zaczyna si� robi� ciasno, wiedz� i� niekt�re z nich musz� odej��.
Wychowuj� wi�c w ulu now� matk�, a dawna kr�lowa z t�umem robotnic roj� si�
i zak�adaj� nast�pn� rodzin�. Najpierw jednak wysy�ane s� wywiadowczynie, by
zbada�y dogodne miejsca. Po powrocie i - m�wi�c obrazowo - wymianie
spostrze�e� przewodniczki te prowadz� r�j do nowej siedziby.

Male�kie pszczo�y dokonuj� tego wszystkiego bez pomocy i kierownictwa
z zewn�trz. Dzia�aj� samodzielnie. Tymczasem superkomputery wymagaj� zespo��w
programist�w, in�ynier�w i technik�w. Po prostu nie wytrzymuj� por�wnania!
Pszczo�y naprawd� s� miniaturowymi cudami natury.

SEZAM^ENERGY^GFA::::::::
AMP2/TXT/amiga/Z_pamietnika_swappera.txt
::::::::
Z pami�tnika swappera

12 lutego

No, dobrze. Mam komputer, par� program�w, kable, joystick, czyli chyba
wszystko, czego mi trzeba, �eby scenowa�... Ale co ja mog� robi� na scenie?
Mo�e zostan� grafikiem, b�d� joystickiem pikselowa� w Deluxe Paincie... A mo�e
pomuzykuj� na Hippo Playerze? Tak! To o wiele �atwiejsze.

15 lutego

Niestety, nie uda�o mi si� zosta� scenowym grafikiem, bo kumpel pececiarz
u�wiadomi� mnie, �e do pikselowania w Deluxie potrzebny jest digital
joystick... Ale ca�y czas mam chrapk� na muzykowanie. Jutro spr�buj�.

16 lutego

Znowu fiasko. Hippo Player to jaki� pojebany program, ograniczone do minimum
s� opcje dzi�ki kt�rym mo�na by co� skomponowa�... Na przyk�ad nie wiem, co
wpisa�, �eby mi odegra� cho�by cis...

8 marca

Musia�em troch� odpocz�� od sceny, ju� mnie to wszystko m�czy... Maj� ludzie
racj�, �e scena strasznie m�czy. Jutro spr�buj� p�j�� do znajomego webmastera,
mo�e on mi co� podpowie...

9 marca

Eureka! Ten znajomy webmaster powiedzia� mi nie lada ciekawostk� - kiedy�
podobno �yli tacy ludzie na scenie... Nazywali si� s�eprami, czy jako� tak...
Podobno dawno wygin�li, ale jeden jeszcze �yje na szczycie najwy�szej g�ry
w Andach. Mo�liwe, �e to tylko legenda, ale czuj�, �e oto ujrza�em drzwi
prowadz�ce ku memu przeznaczeniu!

20 kwietnia

Po ponad miesi�cznym marszu stan��em u st�p najwy�szej g�ry w Andach. Teraz
wystarczy tylko wdrapa� si� i pogada� z tym starym s�eprem.

21 kwietnia

Ten s�epr okaza� si� by� swapperem... Troch� dziwny to go��, d�uga broda,
majaczy co� ca�y czas o znaczkach i spreadach... Chodzi z k�ta w k�t po swojej
pustelni i mamrocze: "wype�nij wotk�, wype�nij wotk�...".

22 kwietnia

Pokaza�em mu najnowszy (sprzed dw�ch lat) numer ACS'u i momentalnie
otrze�wia�. Wtedy dowiedzia�em si� od niego co robi� na scenie... Musz� jednak
powiedzie�, �e nie bardzo zrozumia�em o co mu chodzi�o z tymi listami... Jutro
wracam do domu. Musz� si� zastanowi�.

1 czerwca

Wr�ci�em wczoraj do domu. Musz� powiedzie�, �e chyba spr�buj� zosta�
swapperem... W sumie, to chyba si� do tego nadaj�. przecie� mam komputer,
kable, joystick...

Corector/Energy
::::::::
AMP2/TXT/AMP_editors_team.txt
::::::::
AMP editors team

Drugi numer tego genialnego magazynu powsta� dzi�ki pracy grupy ludzi
skupionej w "AMP editors team". Oto sk�ad tego team'u:

Szymon Tomzik (SZAMAN)

organizacja, korekta i troch� grafiki

ul.Jana �ebroka 25

43-430 Skocz�w

tel. 0334792599

[email protected]

[email protected]

Marek Porawski (GRAIN)

pomoc w organizacji, grafika

[email protected]

Roman Grygier (GUCIO)

programowanie, grafika

[email protected]

MAXUS

muzyka

[email protected]

Krzysztof Nadolny (MYSZ)

obrazek tytu�owy

[email protected]

Pawe� Stefa�ski (STEFKOS)

ikonka

[email protected]

Adam Barczy�ski (FREY)

wsp��praca

[email protected]

TEKSTY

PRZYGOTOWALI:

1) SZAMAN 35 art. 194.0K

2) Grain 6 art. 27.5K

3) Mysz 4 art. 18.2K

4) Frey 1 art. 9.3K

5) Gucio 1 art. 9.0K

------------------------

razem 47 art. 258.0K

Uwaga! W zestawieniu nie uwzgl�dnili�my artyku��w z dzia�u redakcyjnego
(Wst�pniak, Od kodera itp.).

Teksty autor�w: CESAR, SEZAM, Nightmare, Corector, SKYMASTER, sUcHy mia�y
pierwotnie ukaza� si� w magu OFF. Nigdy on jednak nie wyszed�. Pozdrowienia
dla istniej�cej/nieistniej�cej (www.energygroup.prv.pl) grupy Energy!
::::::::
AMP2/TXT/humor/Czy_wiesz_ze....txt
::::::::
Czy wiesz, �e...?

... nie mo�na z�o�y� kartki papieru A4 wi�cej ni� 7 razy.

.. na wi�kszo�ci reklam, w kt�rych wida� zegar czas jest ustawiony na 10.10.

.. Coca-cola pocz�tkowo by�a zielona.

.. mi�d jest jedynym produktem kt�ry si� nie psuje. Znajdowano mi�d
w grobowcach faraon�w, kt�ry nadawa� si� do spo�ycia.

.. przeci�tny holenderski nastolatek m�wi lepiej po angielsku ni�
ameryka�ski.

.. j�zyk wieloryba - p�etwala b��kitnego jest d�u�szy ni� ca�y s�o�, a jego
serce wi�ksze ni� ma�y samoch�d.

.. Al Capone mia� na wizyt�wce napisane, �e jest sprzedawc� u�ywanych mebli.

.. Ameryka�skie linie lotnicze w 1987 roku zaoszcz�dzi�y 40.000 dolar�w
zmniejszaj�c o 1 ilo�� oliwek podawanych w sa�atce w pierwszej klasie.

.. pierwsz� par� pokazan� na filmie razem w ��ku byli Fred i Wilma
Flinstonowie.

.. w Alabamie (USA) nie wolno gra� w domino w niedziele.

.. najszybszym komputerem na �wiecie jest japo�ski superkomputer NEC Earth
Simulator o wielko�ci czterech boisk tenisowych. Zawiera on ponad 8 tysi�cy
mikroprocesor�w mog�cych wykona� do 12 trylion�w operacji na sekund�, czyli 30
tysi�cy razy wi�cej ni� przeci�tny "pecet".

.. najszybsz� wyszukiwark� w polskim Internecie jest NetSprint. Na wi�kszo��
zapyta� odpowiada w czasie poni�ej 1 sekundy. Gdyby kto� chcia� wykona� jej
jednorazow� prac� r�cznie, zaj��oby mu to 74 lata.

.. najwi�ksz� grup� unikalnych u�ytkownik�w mo�e poszczyci� si� portal Yahoo.
Miesi�cznie odwiedza go ponad 200 milion�w os�b, czyli 50 razy wi�cej ni� jest
wszystkich Internaut�w w Polsce.

.. a najpopularniejsz� stron� w historii internetu (jak na razie) jest serwis
Mundialu FIFAworldcup.com, kt�rego zasoby przejrzano ju� 2 miliardy razy. To
tak jakby wszyscy polscy Internauci przez 1 miesi�c ograniczali swoje
surfowanie tylko do jego zawarto�ci.

.. ponad 70% os�b, kt�re to czytaj� w biurze b�d� pr�bowa�y z�o�y� kartk�
papieru wi�cej ni� 7 razy. To jest naprawd� niemo�liwe!

A ja nie wiem, czy to wszystko to prawda. Ja tylko dosta�em to na swoj�
skrzynk� emailow�. :-)

SZAMAN
::::::::
AMP2/TXT/humor/Dowcipki.txt
::::::::
Dowcipki

Tradycyjnie ju� zapychamy dziury w magu. Tym razem czasami �miesznymi
kawa�ami.

- Na co najcz��ciej choruj� dzieci Eskimos�w �yj�cych na biegunie p��nocnym?

- Na biegunk�!

- Ale pani uty�a - m�wi s�siad do Kowalskiej.

- Czy pan nie wie, �e kobietom si� nie m�wi takich rzeczy?

- My�la�em, �e w pani wieku to ju� oboj�tne.

Ma�y pingwinek m�wi do mamy:

- Chyba si� przezi�bi�em.

- A m�wi�am ci tyle razy, �eby� ci�gle nie jad� lod�w!

Czeladnik pyta szefa:

- Panie majster, kt�ra jest godzina?

- A wiesz, te� bym sobie piwko strzeli�.

- W jakiej okolicy poczu� pan b�le?

- W okolicy Pa�acu Kultury.

W dyskotece rozmawiaj� dwie osoby:

- Wspaniale ta�czysz.

- Ty te�.

- Wspaniale obejmujesz.

- Ty te�.

- Wspaniale ca�ujesz.

- Ty te�.

- Mam na imi� Darek.

- O Bo�e! Ja te�.

- Jasiu! Dlaczego napisa�e� "�" w wyrazie "ludzie"?

- Bo si� wymienia na "cz�owiek".

- Jaka b�dzie liczba mnoga od "dziecko"?

- Bli�ni�ta, prosz� pani.

- Panie doktorze, czy mog� ju� rozmawia� z c�rk� na temat seksu?

- Ile c�rka ma lat?

- Szesna�cie.

- To niech pani z ni� rozmawia, mo�e si� pani od niej wiele nauczy�!

- Jaka jest r�nica mi�dzy kuflem piwa a siusianiem?

- Jakie� 20 minut.

- Dlaczego m�czy�ni nie mog� zarazi� si� chorob� w�ciek�ych kr�w?

- Bo to �winie...

- Jakie s� u cz�owieka najcz��ciej spotykane paso�yty?

- Koza w nosie i b�k w dupie.

F�fara pyta kumpla:

- Czy chcia�by� mieszka� na Grenlandii?

- Nie. Strasznie tam zimno, do jedzenia ci�gle ryby, do picia tran...

- Ale noc po�lubna trwa p�� roku!

Wiecie jaki jest najwi�kszy ben na �wiecie?

- Ben Laden.

Id� �lepy, g�uchy i kulawy przez tory.

�lepy m�wi:

- Widz� poci�g!

Na to g�uchy:

- Nawet go s�ycha�!

A kulawy:

- No to uciekamy!

Policjant pyta staruszk�:

- Wiek?

- 86 lat.

- Czy mog�aby pani opowiedzie� swoimi s�owami, co tu si� w�a�ciwie wydarzy�o?

- Siedzia�am na �awce na tarasie przed domem, podziwiaj�c ciep�y wiosenny
wiecz�r, kiedy przyszed� ten m�odzieniec i usiad� obok mnie.

- Zna�a go pani?

- Nie, ale by� przyja�nie nastawiony.

- Co sta�o si� po tym, jak usiad� obok pani?

- Zacz�� pociera� moje udo.

- Czy powstrzyma�a go pani?

- Nie.

- Dlaczego?

- Bo odczuwa�am przyjemno��. Nikt nie robi� tego od czasu, kiedy m�j m�
odszed� z tego �wiata 30 lat temu.

- Co sta�o si� potem?

- Zacz�� pie�ci� moje piersi.

- Czy pr�bowa�a go pani powstrzyma�?

- Nie.

- Dlaczego?

- M�j Bo�e, dlaczego??? By�o mi tak dobrze, czu�am �e naprawd� �yj�. Od lat
tak si� nie czu�am!

- Co sta�o si� p�niej?

- C�, rozpali� mnie do czerwono�ci, wi�c roz�o�y�am nogi i zawo�a�am:
"Bierz mnie, ch�opcze, bierz mnie!"

- I co? Zrobi� to?

- Nie, do diab�a! Zawo�a� "Prima Aprilis!" I wtedy zastrzeli�am sukinsyna!

On i ona siedz� blisko siebie na kanapie.

- Chc� panu zwr�ci� uwag�, �e za godzin� wr�ci m�j m�...

- Przecie� nie robi� nic niestosownego.

- No w�a�nie. A czas leci...

M�ody cz�owiek wchodzi do sklepu i pyta.

- Czy s� widok�wki z napisem "Dla jedynej"?

- S�!

- To prosz� 12 sztuk.

W klasie pani pyta si� dzieci:

- Co jest najszybsze na �wiecie?

- Nasz samoch�d, m�wi Darek.

- Poci�g, m�wi Roman.

- Rakieta, m�wi Tadek.

- MY�L, m�wi Bronek, poniewa� jak pomy�l� o Pary�u, to jestem natychmiast
w Pary�u. Nic, nie jest tak szybkie jak my�l!

Pani jest zachwycona odpowiedzi� Bronka, ju� chce go pochwali�, ale nagle
wstaje Jasiu i m�wi:

- M�j tata jest jeszcze szybszy! Wczoraj wieczorem pods�ysza�em jak tata m�wi�
do mamy: "Ach, dzisiaj doszed�em szybciej ni� my�la�em".

Dowcipy specjalnie dla AMP'a zebra� Krzysztof "Mysz" Nadolny.
::::::::
AMP2/TXT/humor/Grafy.txt
::::::::
Grafy

Skini do jaskini!

Chcesz mie� dzieci silne, zdrowe? Kup im wino owocowe!

Zbrodnia to nies�ychana, pies mi naszcza� na glana.

1939 - pocz�tek tourne Hitlera po Europie.

Lepiej mie�stosunek z je�em, ni� dwa lata by� �o�nierzem.

�adna g�upia Coca-Cola nie zast�pi nam jabola.

DO�YLKI 2003 - �wi�to narkoman�w.

Uwaga! Nisko lataj�ce anio�y (napis na ko�ciele).

If you want to be my friend, take my penis in your hand.

Life is brutal and full of zasadzkas and sometimes kopas w dupas.

Chcesz by� �ywym faszyst�, nie wchod� w drog� anarchist�.

Rzeby by� idiotom, terz czeba mie� trohe muzg�.

S�uchaj mamy i THE BILLA.

Sprzedam gr�b. Trup.

�ycie jest pi�kne - dajcie mi sznur!

One kozie dead.

Szukam lataj�cej dziwki. Batman.

Lepiej kurwa by� ju� zerem,

Ni� urodzi� si� Lepperem.

Bo�e zatrzymaj ten �wiat... Ja wysiadam.

LUDZIE!!! Na Boga!!! Po co wam ko�cio�y???!

If you want to fuck for funny, fuck yourself and save your money!!!

WINDOWS = Wielce Irytuj�ca Nak�adka Doskonale Op�niaj�ca Wszelkie Sprawy.

MS DOS = Mistrzowski Spos�b Dobijania Operator�w Sprz�tu.

sUcHy/ind
::::::::
AMP2/TXT/humor/Instrukcja.txt
::::::::
Instrukcja obs�ugi magnetowidu

1. Przynie�� zakupiony magnetowid do domu, rozpakowa�, postawi� na stole
i przez 10 minut kontemplowa� z nabo�nym podziwem.

2. Przyst�pi� do czytania instrukcji.

3. Nic z niej nie rozumie�.

4. Ochrzani� �on�, �e nic nie rozumie.

5. Wyj�� z pud�a wszystkie przewody i kabelki o nieznanym przeznaczeniu.
Obejrze� je bezradnie i od�o�y� na bok.

6. Zadzwoni� po pomoc do kolegi, kt�ry ju� ma magnetowid. Zaprosi� koleg�.

7. W oczekiwaniu na koleg� pod��czy� na chybi� trafi� magnetowid do
telewizora, a ca�o�� do gniazdka.

8. Wrzasn�� "O rany, zepsu�em telewizor!" i zadzwoni� do drugiego kolegi,
kt�ry zna si� na telewizorach. Zaprosi� koleg�.

9. Zadzwoni� do te�cia. Zaprosi� te�cia.

10. Skoczy� do sklepu po gorza�k� dla go�ci. Przep�dzi� dziecko, ochrzani�
�on�, zabroni� obojgu dotykania czegokolwiek.

11. Przywita� koleg�w, rodziny koleg�w i te�cia z te�ciow�.

12. Po gor�czkowej naradzie i wsp�lnym studiowaniu instrukcji w�o�y� kaset�
video do otworu w magnetowidzie.

13. Pola�, wypi�.

14. Przedyskutowa� kwesti�, dlaczego magnetowid �apczywie wci�gn�� kaset� do
�rodka i co on tam z ni� wyprawia.

15. Porozmawia� z magnetowidem po dobroci, u�ywaj�c okre�le� typu: "Oddaj
t�kaset�, draniu!."

16. Pola�, wypi� i zaatakowa� magnetowid wsp�lnymi si�ami w celu odzyskania
kasety. Ponaciska� wszystkie guziki, przyciski, wajchy i wyrostki.

17. Wyda� okrzyk "Hurra!, gdy na ekranie pojawi si� jaki� obraz. Zakl��, bo
po chwili wyjdzie na jaw, �e to pierwszy program telewizji i zn�w ogl�damy te
cholerne obrady Sejmu.

18. Pozwoli� te�ciowi pod�uba� w magnetowidzie �rubokr�tem. Ocuci� te�cia po
pora�eniu pr�dem. Pola�, wypi�.

19. Podj�c kolektywn� decyzj� o ponownym w��czeniu magnetowidu.

20. Poprze��cza� wszystkie kabelki odwrotnie ni� by�y.

21. Zastanowi� si�, po co s� te �wiate�ka i �wiec�ce cyferki nad przyciskami.
Obali� koncepcj� te�cia,��e to telefon hurtowni.

22. Pok��ci� si�z kolegami, co mog� oznacza� s�owa z punktu sz�stego
instrucji: "U�o�enie przy��czenia przyrz�dzenia urz�dzenia wymaga ustawienia
o�wietlenia wyposa�enia urz�dzenia".

23. Ochrzani� �on�, �e nie wie.

24. Pola�, wypi�. Odczeka�, a� wszyscy koledzy ochrzani� swoje �ony z wy�ej
wymienionego powodu.

25. Wys�ucha� kolegi, kt�ry wypi� najwi�cej i dzi�ki temu sta� si�
najbardziej kompetentny.

26. Pozwoli� mu nacisn�� upatrzony guzik. Naprawi� korki w mieszkaniu i na
klatce schodowej.

27. Nacisn�� guzik jeszcze raz i wezwa� pogotowie energetyczne.

28. Dopi� gorza�� i pomy�le�, po co w�a�ciwie ep... kupili�my ep... dwa
magnetowidy. Zlokalizowa� ten realny.

29. Dopu�ci� do magnetowidu kobiety.

30. Uda� si�chwiejnie do toalety.

31. Po powrocie wzi�� udzia� w zbiorowym szale rado�ci z powodu uruchomienia
magnetowidu.

32. Przedyskutowa�, dlaczego facet biega po ekranie ty�em i w przy�pieszonym
tempie. Na wszelki wypadek wy��czy� magnetowid.

33. Wydusi� z go�ci zeznanie, kto rozdepta� pilota.

34. Zapomnie� o magnetowidzie i pogada� z go�cmi o innych sprawach.

35. Przypomnie� sobie o magnetowidzie. Odszuka� dziecko, odebra� mu m�otek
obc�gi i resztki magnetowidu. Odpl�ta� dziecko z ta�my i spra� po ty�ku.

36. Nast�pnego dnia wezwa� fachowca. Fachowiec naprawi magnetowid, pod��czy go
jak trzeba i poka�e dwa najwa�niejsze przyciski, kt�rych b�dzie nam wolno
si�dotkn��.

37. Naciska� wskazane guziczki, ogl�da� filmy i czeka� na telefon od
znajomego, kt�ry w�a�nie kupi� magnetowid i potrzebuje kogo� do�wiadczonego.

Wyszpera�: sUcHy
::::::::
AMP2/TXT/humor/Kapitalizm.txt
::::::::
Kapitalizm w praktyce

1. Cnota? --> kapita�

2. Pierwszy poca�unek? --> otwarcie linii kredytowej

3. List mi�osny? --> list intencyjny w sprawie zawarcia kontraktu okresowego

4. Pierwszy m�czyzna w �yciu kobiety? --> bilans otwarcia

5. Pierwsza kobieta w �yciu m�czyzny? --> miejsce powstania koszt�w

6. Romans z przyjaci��k�? --> udzia� w innym przedsi�biorstwie

7. Zar�czyny? --> zobowi�zania kr�tkoterminowe

8. Seks przedma�e�ski? --> zapobieganie poczynaniom konkurencji

9. Ma�e�stwo? --> zobowi�zanie d�ugoterminowe

10. M�, �ona? --> �rodki trwa�e

11. Noc po�lubna? --> przelew kapita�u na inwestycje

12. Posag? --> dochody planowane

13. Kalendarzyk ma�e�ski? --> aktywa

14. Seks bez antykoncepcji? --> planowanie produktu

15. �rodki antykoncepcyjne? --> wzmacnianie posiadanej pozycji rynkowej

16. Dzieci? --> wyroby w�asnej produkcji

17. Dzieci pozama�e�skie? --> dostawy niefakturowane

18. �ona na wczasach? --> materia� w obr�bce

19. M� na wczasach? --> pozyskiwanie nowych technik, testowanie

20. Przyjaci��ka? --> obiekt dzier�awiony

21. Prezent dla przyjaci��ki? --> wydatki w obiekt dzier�awiony

22. Utrzymanie przyjaci��ki? --> czynsz za dzier�aw�

23. Rozw�d? --> czysty zysk

24. Seks pozama�e�ski? --> segmentacja rynku

25. Noc z przyjacielem? --> pozyskiwanie obcego kapita�u

26. Noc z przyjaci��k�? --> rozpoznanie potrzeb rynku

27. Przyjaciel �ony? --> �wiadczenia dobrowolne

28. Niechciana ci�a? --> b��d w systemie dystrybucji towar�w

29. Ci�a? --> materia�y w drodze

30. Przyjaci��ka w ci�y? --> inwestycja rozpocz�ta w innym przedsi�biorstwie

31. Alimenty? --> nak�ady pozaplanowe

32. Separacja? --> zysk przed opodatkowaniem

33. Prezent dla �ony? --> ulga podatkowa

34. Pieni�dze przeznaczone na �ycie? --> amortyzacja �rodk�w trwa�ych

35. Edukacja dzieci? --> wprowadzanie programu rozwojowego i systemu szkole�

36. Trumna? --> opakowanie bezzwrotne

Tekst znalaz�em u kumpla na pC (ble) - Krzysztof "mYsz" Nadolny.

Ps. Pozdrawiam Nurka!
::::::::
AMP2/TXT/humor/Kobieta.txt
::::::::
Kobieta - badanie

Temat:

Analiza fizyko-chemiczna

Przedmiot bada�:

Kobieta

Symbol:

Ko

Odkryta przez:

Adama

Waga atomowa:

�rednia oczekiwana 59 a.j.m. (atomowych jednostek masy), ale znane s�izotopy
od 50 do 80 a.j.m.

Wyst�powanie:

Nadwy�ki ilo�ciowe w obszarach zurbanizowanych.

W�a�ciwo�ci chemiczne:

a) Wykazuje du�e powinowactwo ze z�otem (Au), srebrem (Ag), platyna (Pt),
szlachetnymi i p��szlachetnymi kamieniami i minera�ami.

b) Zdolna do absorbowania wielkich ilo�ci drogich substancji.

c) Mo�e samorzutnie eksplodowa� je�li pozostawi� j� sam� w obecno�ci
m�czyzny.

d) Nierozpuszczalna w cieczach, ale jej aktywno�� wzrasta po nas�czeniu
etanolem (alkoholem etylowym).

e) Ulega naciskowi tylko we w�a�ciwej p�aszczy�nie kryszta�ograficznej.

W�asno�ci fizyczne:

a) Powierzchnia zwykle pokryta warstw� barwnik�w.

b) Wrze i zamarza bez wyra�nej przyczyny.

c) Topi si�po jej w�a�ciwym potraktowaniu.

d) Gorzka je�li u�ywa� jej niew�a�ciwie.

e) Znajdowana pod r�nymi postaciami od czystego metalu do pospolitej rudy.

Zastosowanie:

a) Wysoce dekoracyjny element, szczeg�lnie w samochodach sportowych.

b) Przedstawicielka silnych reduktor�w pieni�dzy.

c) Pomocna przy wypoczynku.

Testy:

a) Czysty egzemplarz przybiera odcie� r�owy je�li jest odkryty w naturalnej
postaci.

b) Zielenieje je�li obok niej znajduje si�lepszy izotop.

c) Wysoce niebezpieczna w niedo�wiadczonych r�kach.

d) Niemo�liwe posiadanie wi�cej ni� jednego trwa�ego izotopu.

Wyszpera�: Nightmare
::::::::
AMP2/TXT/humor/Lista_bledow.txt
::::::::
Lista b��d�w Windows'a

WinErr: 000 System nie znany - wymie� monitor.

WinErr: 001 Windowsy za�adowane - system w niebezpiecze�stwie.

WinErr: 002 Nie ma b��du - jak na razie.

WinErr: 003 B��d w dynamicznym po��czeniu danych - teraz jest w ka�dym twoim
pliku.

WinErr: 004 B��dny b��d - wszystko w porz�dku.

WinErr: 005 Pr�ba u�ycia wielozadaniowo�ci - system zaskoczony.

WinErr: 006 Dziwne: jest jeszcze miejsce na dysku.

WinErr: 007 B��d got�wkowy - za ma�o wyda�e� na hardware.

WinErr: 008 B��d ochrony przy 0FF:1H0: pr�bowa�e� uruchomi� dwie aplikacje na
raz.

WinErr: 009 Straszliwy b��d przy 1H0:25F - cholera wie, co si� sta�o. :-(

WinErr: 00A Uwaga! Plik, kt�ry edytujesz, ma ponad 3kB d�ugo�ci. Brak miejsca
na utworzenie zapasowych kopii!!!

WinErr: 00B Brak miejsca na dysku - zwolnij przynajmniej 75 MB.

WinErr: 00C Brak pami�ci - dodaj wi�cej, wi�cej! WI�CEJ!

WinErr: 00D Okno zamkni�te - nie wygl�daj na zewn�trz.

WinErr: 00E Okno otwarte - lepiej nie zagl�daj do �rodka.

WinErr: 00F Ciekawe - mo�e nam powiesz, co si� sta�o?

WinErr: 010 Komunikat zarezerwowany dla b��d�w nast�pnych wersji.

WinErr: 011 B��d ochrony - nic nie ruszaj! Szybko! Dzwo� pod 997!

WinErr: 012 Nie wykryta klawiatura - naci�nij F1 �eby kontynuowa�.

WinErr: 013 Nieoczekiwany b��d - ???! @!

WinErr: 014 System si� zawiesi� - naci�nij co�. I tak straci�e� dane.

WinErr: 018 B��d fatalny - system zniszczony. Kup sobie nowy.

WinErr: 019 B��d u�ytkownika - to nie nasza wina. Wcale bo nie!

WinErr: 01A B��d ochrony - zmaza�em pliki systemowe... - sorki. Zainstaluj
system jeszcze raz.

WinErr: 01B B��d ochrony - prezydent nie �yje.

WinErr: 01C B��d niedok�adno�ci - niedok�adno�� mo�e by� niedok�adna.

WinErr: 01D System pad� - niech �yje system.

WinErr: 01E B��d wyczekiwania - prosz� czeka�. I czeka�. I czeka�...

WinErr: 01F Komunikat zarezerwowany dla b��d�w nast�pnych wersji.

WinErr: 020 B��d w kodzie b��d�w - nast�pne komunikaty o b��dach zostan�
utracone.

WinErr: 042 Wirus! Pr�bowa�e� uruchomi� w sesji dosowskiej wirusa, kt�ry
dzia�a tylko pod Windows - naci�nij OK, �eby uruchomi� go w sesji Windows.

WinErr: 079 Mysz nie zainstalowana - naci�nij lewy klawisz �eby kontynuowa�.

WinErr: 103 B��d zape�nienia buforu b��du - za du�o b��d�w do obs�ugi.

WinErr: 678 Czy chcesz zako�czy� sesj� Windows? Czy mo�e grasz jeszcze raz?

WinErr: 683 B��d wyczekiwania - u�ytkownik zasn�� w czasie czekania na boot
systemu.

WinErr: 815 Brak pami�ci - wolnych tylko 50.312.583 bajt�w.

Tekst przys�a� mi kiedy� Benito, kt�rego teraz pozdrawiam!

Krzysztof "mYsz" Nadolny

Od redakcji:

W katalogu BONUS znajduje si� plik "WinErr.taglines", kt�ry mo�na podstawi�
jako plik linii losowych w YAM'ie. Polecamy! :-)
::::::::
AMP2/TXT/humor/Yo_ziomale!.txt
::::::::
Yo ziomale!

To: [email protected]

Date: Wed, 18 Dec 2002 01:39:38 +0100

Subject: [amiscene-pl] (offtopic) yo ziomale!

wiem, ze to zupelnie nie wiaze sie z tematyka tej listy... ale jednak nie
moglem sie powstrzymac, aby tego nie wkleic :)

3451375 (17:42) Yo motherfucker!

3451375 (17:42) Jestes z Norwegii?

3451375 (17:43) hej fucker zadalem ci pytanie

3451375 (17:44) Ale jestes glupi.

Cadaver (17:45) ehh

Cadaver (17:45) zadaj mi to pytanie

3451375 (17:45) A macie w Norwegii Skate-ow bo my w Polonii mamy i to duzo!

Cadaver (17:46) a co to?

3451375 (17:46) Hehe pewnie nie wiesz nawet co to jest blokers

3451375 (17:47) Wiesz czy nie?

Cadaver (17:47) nie nie wiem

Cadaver (17:47) to cos co blokuje?

3451375 (17:47) To na przyklad ja i moi ziomale jesli wiesz wogole o czym
mowie.

3451375 (17:48) Blokuje hehehe ale jestes ciemny

Cadaver (17:48) ziomal

Cadaver (17:48) to takie papierosy?

3451375 (17:49) Ale z ciebie duren. Widac ze nie tutejszy.

Cadaver (17:49) a co to ziomal

3451375 (17:49) Ziomale to cala moja osiedlowa brygada rozumiesz?

3451375 (17:50) Ziomale to cala moja osiedlowa brygada rozumiesz?

Cadaver (17:50) wyscie z harcerstwa?

3451375 (17:50) Hahahy z harcerstwa siadamy sobie na lawce przed blokiem
i jaramy ziolo to jest piekne!

Cadaver (17:51) ee

Cadaver (17:52) a naucz mnie jakis innych slow

Cadaver (17:52) ktorych nie znam

3451375 (17:52) Nie mysl sobie kurwa ze blokersi sa jakas zajebana gruba
grzecznych dzieci! Jestesmy gangsterami i bronimy swojego terenu Rozumiesz??

Cadaver (17:52) bo ja dopiero co z norwegii przyjechalem

3451375 (17:53) AAAAA to lepiej uwazaj bo jacys ziomale moga ci dac niezly
wpierdol jak jestes nie z ich parafii!

Cadaver (17:53) parafia

Cadaver (17:53) chodzicie do kosciola?

3451375 (17:54) Idioto! Parafia to inaczej twoj teren twoja dzielnica ktorej
musisz bronic Kumasz?

Cadaver (17:54) ee

3451375 (17:55) A sluchales kiedys Polskiego Hip Hopu???

Cadaver (17:55) a dlaczego mowisz ze jestes gangsterem

Cadaver (17:55) nalezysz do gangu?

3451375 (17:55) Bo lubie czasem z ziomami komus najebac albo cos rozbierdolic
po pijaku!

3451375 (17:56) A sluchales kiedys Polskiego Hip Hopu???

Cadaver (17:56) hop hip co to?

3451375 (17:56) To kurwa najlepszy styl muzyki! Jak nie sluchasz HH to lepiej
wogole nie wychodz z domu!

Cadaver (17:57) a oczym sa piosenki?

3451375 (17:57) Kurwa o szarej zajebanej rzeczywistosci!

Cadaver (17:58) to fajne musi byc

Cadaver (17:58) i dlaczego tyle przeklinasz?

3451375 (17: 58) Bo tak mi sie kurwa podoba. Jestem gangsterem a gangsterzy
maja dosadny jezyk.

Cadaver (17:59) a co jeszcze z maziolami robisz?

3451375 (17:59) Z ziomalami idioto!

3451375 (18:00) No co...... urzadzamy biby!

3451375 (18:00) Wiesz co to Biba?

Cadaver (18:00) pipa?

3451375 (18:01) Boze co za typ! Biba durniu!

Cadaver (18:01) to jak ktos zostanie przez samochod potracony?

3451375 (18:02) Biba czyli inaczej impra - Impreza ale taka z jaraniem
stuffu!!!

3451375 (18:02) Kumasz?

Cadaver (18:03) tak

Cadaver (18:03) a czcicie szatana?

3451375 (18:03) Pojebalo cie?

Cadaver (18:04) bo myslalem ze jak palicie stuff to chodzi o krzyze

Cadaver (18:04) po norwesku stuff to krzyze

Cadaver (18:04) i juz myslalem ze wy jestescie szatanowcami

3451375 (18:04) Stuff to inaczej ziolo idioto!

Cadaver (18:05) jakie ziolo, rzenszen?

3451375 (18:05) Nie marycha idioto!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Cadaver (18:05) marchewka, po co marchewke palicie?

3451375 (18:06) Kurwa zaraz jebne.................

3451375 (18:06) Sam se spal marchewke cioto jedna!

Cadaver (18:06) hmm

Cadaver (18:06) a dlaczego bronicie swojej dzielnicy?

Cadaver (18:06) przed kim?

3451375 (18:06) Przed skurwielami z innych parafii!

3451375 (18:07) Nasze osiedle jest tylko dla ziomali z naszej parafii!

Cadaver (18:07) a ile tego ziola wypalsz na jednej pipie

Cadaver (18:07) ?

3451375 (18:07) Zadne obce chuje nie beda sie nam po nim krecic!

Cadaver (18:07) czyli chodzicie do kosciola

3451375 (18:07) Bibie kurwa! Roznie!

Cadaver (18:07) a jak ktos do innej parafii chodzi to jest zly?

3451375 (18:08) Niektorzy chodza ale to wyjatki!

3451375 (18:08) Przeciez ci juz kurwa tlumaczylem ze parafia to naczej
odiedle - dzielnica - blokowisko! A nie kurwa w sensie koscielnym!

Cadaver (18:09) ee

Cadaver (18:09) a co jeszcze robicie na tych bibach?

3451375 (18:09) Kurwa sluchamy HH i bitujemy.

Cadaver (18:09) bitujecie?

3451375 (18:10) Tak robimy bity!

Cadaver (18:11) a co to ?!?!

3451375 (18:12) Bit jak posluchasz pare kawalkow hiphopowych to skumasz co to
bit!

Cadaver (18:12) a pamietasz jakies teksty tych piosenek hip hopowych

Cadaver (18:12) zebym wiedzial

Cadaver (18:12) oczym spiewaja

3451375 (18:13) No kurwa np. Jestem Bogiem uswiadom to sobie sobie, ty tez
jestes Bogiem tylko wyobraz to sobie sobie!

Cadaver (18:13) ee dlaczego uwarzasz sie za boga?

3451375 (18:13) Tam wlasnie jest niezly bit!

3451375 (18:14) To akurat taki kawalek spytaj Pakciarzy dlaczego akurat tak
nagrali!

3451375 (18:14) Zara musze leciec. O 19 jest biba u ziomala!

Cadaver (18:14) czyli uwarzasz ze jestes bogiem?

3451375 (18:15) Musisz sie jeszcze wiele nauczyc o kulturze hiphopowej
i o Blokersach. Ja narazie lece! Nara gangsta!

Cadaver (18:15) papa::::::::
AMP2/TXT/Jak_pisac.txt
::::::::
Jak pisa� do AMP?

Zanim zabierzesz si� za pisanie tekst�w do AMP zapoznaj si� z zasadami
obowi�zuj�cymi w tym magazynie. Oto one:

1. Pisa� mo�na na dowolne tematy. Nie chcemy nikogo ogranicza�! Jedynym
ograniczeniem jest poziom artk�w. Te najbardziej �enuj�ce niestety nie p�jd�
do "druku".

Najwi�cej miejsca w AMP po�wi�camy oczywi�cie pi�ce no�nej. Drugim tematem
maga jest Amiga, a jego ostatnia cz�� ma by� odskoczni� od football'u
i komputer�w. Mog� si� tu znale�� opowiadania, kawa�y, tematy zwi�zane
z muzyk� itp.

Osoby mniej zaprawione w pisarskich bojach zach�camy do przepisywania
(kopiowania) ciekawych materia��w z papierowej prasy oraz z internetu. Je�eli
na przyk�ad natrafisz na interesuj�cy tekst w lokalnej gazecie to pode�lij go
do AMP! Pami�taj tylko o podaniu w miar� dok�adnych �r�de�! Bez nich tego
tekstu nie opublikujemy!

2. Teksty najlepiej wysy�a� poprzez internet - [email protected], ale mo�na te�
s�a� je poczt� na dyskietce (rzadka, sformatowana pod AMIGA DOS'em [OFS lub
FFS] lub na PC [720 kB]) albo na p�ycie CD-R. Oto nasz tradycyjny adres:

Szymon Tomzik

ul.Jana �ebroka 25

43-430 Skocz�w

3. Zalecany standard polskich znak�w to AmigaPL, ale mo�e by� tak�e i inny
(dobrze by by�o za��czy� odpowiedni� informacj�, czy jest to np. ISO lub
WINDOWS - u�atwi nam to prac�).

4. Nie trzeba formatowa� tekst�w, sami to zrobimy dostosowuj�c tekst do
wymaga� naszego maga. Sami te� pogrubimy, pochylimy i pokolorujemy teksty
(je�eli sobie tego nie �yczysz to napisz nam o tym!).

5. Zamiast zaczyna� od akapitu zostaw jedn� lini� przerwy!

6. Podczas korekty staramy si� wyeliminowa� b��dy ortograficzne oraz
stylistyczne. Niestety, ale w Polsce ma�o kto umie poprawnie pisa�. Dlatego
te� mamy z tym du�o pracy. Przy b��dach ortograficznych stosujemy odpowiednie
oprogramowanie komputerowe. Gorzej jest ze stylem. Czasami musimy si� te�
nie�le nag��wkowa�, aby zrozumie� o co chodzi�o autorowi tekstu. Bardzo cz�sto
w takich wypadkach jeste�my zmuszeni INGEROWA� W TEKST. Nie wolno nam tego
robi� tylko wtedy, gdy autor tego sobie nie �yczy.

7. Znaki przystankowe (przecinki, kropki itp.) musz� przylega� do poprzedniego
wyrazu i posiada� przerw� przed nast�pnym wyrazem.

DOBRZE

..si� nag��wkowa�, by zrozumie�...

�LE

..si� nag��wkowa�,by zrozumie�...

..si� nag��wkowa� , by zrozumie�...

8. Nawiasy musz� przylega� do tekstu, kt�ry zawieraj�, a tak�e posiada�
przerw� mi�dzy tekstem na zewn�trz nawiasu.

DOBRZE

..DOS'em (OFS lub FFS) lub na...

�LE

..DOS'em ( OFS lub FFS ) lub na...

..DOS'em(OFS lub FFS)lub na...

..DOS'em( OFS lub FFS )lub na...

9. Wyniki pi�karskich mecz�w nale�y pisa� w ten spos�b:

DOBRZE

3:1

�LE

3: 1

3 : 1

3 :1

10. Nie nale�y przenosi� wyraz�w!

�LE

Oj! Jak chcia�bym przenie�� jaki� wy-

-raz na drug� stron� tekstu rzeki.

11. Obrazki i zdj�cia wysy�ane do nas mog� by� zapisane w dowolnym formacie,
rozdzielczo�ci i liczbie kolor�w.

Wi�kszo�� tych wymaga� jest taka sama jak w innych magazynach, wi�c nie
powiniene� mie� problem�w z dostosowaniem si� do tych zasad. Zapraszamy do
klawiatury! Pisz i wysy�aj! Czekamy!
::::::::
AMP2/TXT/Katalog_bonusowy.txt
::::::::
Katalog BONUS

W katalogu BONUS, kt�ry do��czyli�my do AMP znajdziecie m.in.:

Liga2002-03.lha - liga hiszpa�ska do gry Sensible World Of Soccer. Ostatnie
zmiany dokonane 31 stycznia 2003 roku.

ecr1-03.htm - plik HTML, ranking klub�w europejskich (European Club Ranking)
z 10 lutego 2003 ze strony www.european-football-statistics.co.uk

ATP-OS39patch.lha - korzystaj�c z edytora tekstu AmiTekst Pro pod OS 3.9
mo�emy zetkn�� si� z ma�ym, ale dosy� denerwuj�cym problemem. Mianowicie
program ten przy starcie mo�e nie otwiera� czcionki innej ni� systemowa.
ATP-OS39patch rozwi�zuje ten problem.

our_tree.iff - czy tak wygl�da obecna sytuacja?
::::::::
AMP2/TXT/Klawiszologia.txt
::::::::
Klawiszologia

ESC - wyj�cie z programu,

Tabulator - restart programu,

Strza�ka w g�r� - poprzedni artyku�,

Strza�ka w prawo - poprzednia strona artyku�u,

Strza�ka w lewo - nast�pna strona artyku�u,

Strza�ka w d�� - nast�pny artyku�,

Space - menu,

Return - wyb�r artyku�u,

F1 - pierwszy modu�,

F2 - drugi modu�,

F3 - trzeci modu�,

F4 - czwarty modu�,

F5 - cisza,

F10 - zmiana ekranu.

Obs�uga myszk�:

- puszczenie lewego przycisku nad elementem menu - wczytanie i wy�wietlenie
tekstu, o ile taki znajduje si� w katalogu TXT,

- puszczenie prawego przycisku podczas wy�wietlania tekstu - powr�t do menu.

Gucio
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Albert_Einstein.txt
::::::::
Albert Einstein

"B�g nie gra w ko�ci z Wszech�wiatem"

2 sierpnia 1939 roku fizyk Albert Einstein podpisa�, jak o nim m�wi� "list
sumienia" do prezydenta Stan�w Zjednoczonych Franklina Roosevelta.
Zaniepokojony rozwojem nazistowskich Niemiec i pe�en obaw, �e Hitler wkr�tce
b�dzie mia� bomb� atomow�, Einstein wyrzek� si� swojego trwaj�cego ca�e �ycie
pacyfizmu. "Pewnie aspekty sytuacji, kt�ra powsta�a wydaj� si� wzywa� do
czujno�ci i je�li to niezb�dne, do szybkiego dzia�ania ze strony Administracji"
- pisa� wraz z grup� naukowc�w. "W ci�gu ostatnich czterech miesi�cy sta�o si�
prawdopodobne... wywo�anie nuklearnej reakcji �a�cuchowej w du�ej masie uranu,
PROGDIR:GFX/ntw/einstein
w wyniku czego wytworzy si� ogromna energia i wielkie ilo�ci radu". Ostrzeg�,
�e niemieccy fizycy mog� wkr�tce mogli skonstru�owa� nowe i niezwyk�e pot�ne
bomby. "Jedna tego typu bomba, przetransportowana na statku i zdetonowana
w porcie mo�e zniszczy� ca�y port wraz z cz��ci� przylegaj�cego obszaru" -
stwierdzi� Einstein. Natychmiast po otrzymaniu tego listu Roosevelt utworzy�
Komitet Doradczy do spraw Uranu. Decyzj� o skonstru�owaniu ameryka�skiej bomby
atomowej podj�to jednak dopiero w grudniu 1941 roku, wkr�tce po ataku
Japo�czyk�w na baz� ameryka�skiej marynarki wojennej w Pearl Harbor, wci�gaj�c
Stany Zjednoczone do II wojne �wiatowej. Po przedstawieniu swojego ostrze�enia
Einstein nie odgrywa� �adnej roli w pracach nad skonstru�owaniem bomby, kt�r�
pomy�lnie wypr�bowano w lutym 1945 roku. W nast�pnych miesi�cach zrzucone
bomby atomowe na japo�skie miasta Hiroszim� i Nagasaki, zmuszaj� Japoni� do
kapitulacji. Kiedy Einstein dowiedzia� si� o masowych ofiarach i ogromne
zniszcze� wywo�anych przez te bombardowania chwyci� si� za g�ow� i zrospaczony
zawo�a� po niemiecku "Oh Weh!".

W 1905 roku - maj�c 26 lat opublikowa� proste na poz�r r�wnanie E=mc kwadrat
(gdzie E oznacza energi�, m mas�, a c pr�dko�� wiat�a), kt�re dowodzi�o, �e
niewielka masa mo�e zosta� zamieniona w pot�n� energi�. Odkrycie to
doprowadzi�o m.in. do wynalezienia bomby atomowej. Dr�czy�o to sumienie
Einsteina przez dwie ostatnie dekady jego �ycia. Einstein urodzi� si� 14 marca
1879 roku w niemieckim mie�cie Ulm. Potem wraz z rodzin� przeni�s� si� do
Monachium, gdzie jego ojciec i kuzyn otworzyli zak�ady mechaniczne i warsztat
elektryczny. Albert zacz�� interesowa� si� funkcjonowaniem �wiata fizycznego,
gdy maj�c cztery lata dosta� od ojca kompas. Ch�opca zafascynowa� fakt, �e
niezale�nie od tego, jak obraca� si� kompas, ig�a zawsze wskazywa�a kierunek
p��nocy. Kiedy mia� sze�� lat matka zaznajomi�a go z muzyk�. Zacz�� pasjonowa�
si� gr� na skrzypkach, specjalnie wielbi�c Mozarta. By� znakomitym
matematykiem i w wieku 11 lat przerabia� fizyk� na poziomie uniwersyteckim.
Uczy� si� tak�e �aciny, greki i j�zyka francuskiego, w czym by� zaskakuj�co
s�aby, a co p�niej przyczyni�o do powstania legendy, �e w szkole by�
nieukiem. W 1895 roku, gdy mia� 16 lat, z powodu s�abej znajomo�ci j�zyka
francuskiego nie zda� egzaminu do Instytutu Technicznego w Zurychu. Poniewa�
jednak przyjmowano tam m�odzie� w wieku 18 lat, poradzono mu, aby podj��
studia gdzie indziej, a po roku ponownie zg�osi� si� na egzamin. Uzbrojony
w dyplom uko�czenia studi�w bez specjalizacji, automatycznie zyska� wst�p do
instytutu i przez nast�pne 6 lat studiowa� matematyk� i fizyk�. Po kr�tkim
okresie pracy jako nauczyciel matematyki w Zurychu, otrzyma� obywatelstwo
szwajcarskie. W 1902 roku zosta� przyj�ty na sta� w biurze patentowym
w Berlinie jako ekspert techniczny trzeciej kategorii. Pracuj�c tam, w 1905
roku opublikowa� cztery donios�e prace naukowe, w tym pierwsz� cz��
rewolucyjnej teorii wzgl�dno�ci, teori� szczeg�ln�. Dowi�d� r�wnie�
matematycznie r�wnowa�no�ci masy i energii, co wyra�a r�wnanie E=mc kwadrat.
Teoria ta nie tylko utorowa�a drog� bombie atomowej, lecz tak�e wyja�ni�a,
dlaczego �wieci s�o�ce. Oba te procesy s� reakcjami j�drowymi, podczas kt�rych
ze znikomej liczby j�der atom�w wyzwala si� energia �wietlna i cieplna. W 1909
roku Einstein zrezygnowa� z pracy w biurze patentowym i przez kilka nast�pnych
lat wyk�ada� fizyk� teoretyczn� na uniwersytetach w Berlinie, Zurychu, Pradze
i Berlinie (1914 rok). Dwa lata p�niej podczas I wojny �wiatowej, og�osi�
drug� cz�� teorii wzgl�dno�ci, teori� og�ln�. W 1921 roku Einstein otrzyma�
nagrod� Nobla w dziedzinie fizyki, g��wnie za prace nad teori� fotonow�,
w kt�rych dowi�d�, �e �wiat�o porusza si� nie w postaci ci�g�ego strumienia,
lecz w oddzielnych pakietach falowych zwanych fotonami. Teoria wzgl�dno�ci
okaza�a si� zbyt kontrowersyjna dla komitetu Nagrody Nobla, Einstein
postanowi� wi�c spopularyzowa� swoje prace. Przez nast�pnych kilka lat je�dzi�
po �wiecie, jak si� sam wyrazi� "pogwizduj�c piosenk� o wzgl�dno�ci".
W nag��wkach artyku��w ukaza�o si� jego powiedzenie - "B�g nie gra w ko�ci ze
Wszech�wiatem", co by�o wyszukanym sposobem stwierdzenia, �e regu�y we
Wszech�wiecie istniej�, je�li tylko jeste�my w stanie je odkry�. W 1933 roku
kiedy Einstein by� w USA, do w�adzy w Niemczech doszed� Hitler. Fuhrer nie
wierzy�, �e normalny �yd m�g� stworzy� teori� wzgl�dno�ci. Twierdzi� nawet, �e
Einstein przepisa� ten pomys� z jaki� papier�w znalezionych przy zw�okach
niemieckiego oficera. Nazi�ci nienawidzili Einsteina r�wnie� za to, �e
popiera� syjonist�w, kt�rzy chcieli stworzy� pa�stwo �ydowskie w Palestynie.
Pod nieobecno�� Einsteina oddzia�y szturmowe spali�y jego ksi�ki, spl�drowa�y
dom pod Berlinem i przej��y rachunek bankowy uczonego oraz pieni�dze
z ksi�eczki oszcz�dno�ciowej jego �ony, Elsy. Einstein postanowi� zamieszka�
w Stanach Zjednoczonych. Obywatelstwo ameryka�skie otrzyma� w 1941 roku. W 11
lat p�niej nie przyj�� propozycji zostania prezydentem Izraela. O�wiadczy�,
�e jest zbyt naiwny, aby by� politykiem. Zmar� w kwietniu 1955 roku
w Princeton w stanie New Jersey.

Einsteinowski Paradoks Czasu i Przestrzeni

Ju� jako nastolatek Albert Einstein napisa� - "Jak wygl�da�by �wiat, gdybym
p�dzi� na promieniu �wietlnym?" W szczeg�lnej teorii wzgl�dno�ci zawar�
stwierdzenie, �e wszelki ruch we Wszech�wiecie jest wzgl�dny, gdy�
w przestrzeni kosmicznej nie mo�na go zmierzy�. Einstein twierdzi� r�wnie�, �e
pr�dko�� wiat�a (oko�o 300 tysi�cy km/s) jest zawsze taka sama wobec
obserwatora, niezale�nie od tego, czy jest on w ruchu, czy nie. Twierdzi�, �e
�wiat�o gwiazdy, do kt�rej Ziemia zbli�a si� z tak� sam� pr�dko�ci�, z jak�
oddala si� od innej gwiazdy (29 tysi�cy km/h), dotrze do Ziemi w tym samym
czasie, co �wiat�o tej ostatniej gwiazdy. Doszed� do wniosku, �e pr�dko��
�wiat�a jest jedyn� sta�� w�asno�ci� fizyczn� Wszech�wiata. I je�li jest ona
zawsze taka sama, niezale�nie od ruchu obserwatora, inne w�a�ciwo�ci fizyczne
musz� by� inaczej postrzegane przez ludzi poruszaj�cych si� w r�nych
kierunkach i z r�nymi pr�dko�ciami. Einstein obliczy�, �e w rakiecie lec�cej
z pr�dko�ci� blisk� pr�dko�ci �wiat�a czas biegnie wolniej ni� czas mierzony
przez osob�, wzgl�dem kt�rej rakieta si� porusza. Przy pr�dko�ci �wiat�a jej
masa b�dzie niesko�czona, zatem �aden obiekt nie mo�e osi�gn�� tej pr�dko�ci,
poniewa� osi�gni�cie jej wymaga�oby dzia�ania niesko�czonej si�y. Szczeg�lna
teoria wzgl�dno�ci prowadzi do "paradoksu bli�ni�t". Je�li jeden bli�niak
porusza si� w przestrzeni kosmicznej z pr�dko�ci� blisk� pr�dko�ci �wiat�a,
czuje si� tak samo, jak jego brat z Ziemi. Jednak w poje�dzie kosmicznym czas
b�dzie bieg� o po�ow� wolniej ni� na Ziemi. Je�li zatem astronauta przebywa
w Kosmosie przez, powiedzmy, 10 lat, wr�ci na Ziemi� starszy tylko o 5 lat,
podczas gdy jego bli�niaczy brat postarzeje si� o 10 lat. Teoria czasu zosta�a
potwierdzona w lipcu 1977 roku, kiedy na orbit� wys�ano bardzo dok�adne zegary
atomowe w ameryka�skim satelicie. Po powrocie na ziemi� por�wnano je
z podobnym zegarem w Laboratorium Marynarki Wojennej w Waszyngtonie, okaza�o
si�, �e zegary z satelity nieco si� sp�nia�y. W satelicie czas bieg� zatem
wolniej. Wz�r E=mc kwadrat oznacza, �e masa obiektu mo�e zosta� zmieniona
w energi�. Einstein doszed� do tego r�wnania opieraj�c si� na twierdzeniu, �e
masa obiektu wzrasta wraz z jego pr�dko�ci�. Wynika z tego, �e jego energia
tak�e musi wzrasta�, jako �e masywniejszy obiekt ma wi�cej energii ni�
poruszaj�cy si� z t� sam� pr�dko�ci� obiekt l�ejszy. Dodatkowa energia jest
r�wna iloczynowi masy i kwadratu pr�dko�ci �wiat�a. W og�lnej teorii
wzgl�dno�ci Einstein zawar� stwierdzenie, �e promie� �wietlny przelatuj�c obok
gwiazdy ugina si� na skutek jej grawitacji. Pole grawitacyjne gwiazdy powoduje
zakrzywienie promienia �wietlnego do wewn�trz i, w pewnym sensie, zakrzywienie
przestrzeni. Najkr�tsza linia ��cz�ca dwa punkty jest zatem lini� krzyw�.
Einstein sta� si� s�awny w 1919 roku, kiedy jego teori� potwierdzi� zesp��
angielskich astronom�w, kt�rzy sfotografowali ca�kowite za�mienie S�o�ca.
Zdj�cia te por�wnano ze zdj�ciami tych samych gwiazd zrobionymi, gdy S�o�ce
znajdowa�o si� w ich pobli�u. R�ne ich po�o�enie ukazywa�o, jak S�o�ce
odchyla �wiat�o gwiazd.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/B-2_Stealth.txt
::::::::
B-2 Stealth

W ko�cu lat pi��dziesi�tych ameryka�ska CIA zacz��a wysy�a� nad terytorium
ZSRR samoloty zwiadowcze Lockheed U2 w celu zdobycia zdj�� szpiegowskich.
Lata�y one na wysoko�ci 24 tysi�cy metr�w i w og�le nie by�y wykrywane przez
radary. Te niezwyk�e samoloty by�y �redniop�atami z jednym silnikiem
turboodrzutowym, zbudowanym z plastiku i sklejki. Dopiero po czterech latach
lot�w, w maju 1960 roku Rosjanie zestrzelili U2, pos�uguj�c si� dla jego
PROGDIR:GFX/ntw/b2
wykrycia radarem nowego typu, wsp��pracuj�cym z rakiet� ziemia-powietrze
o symbolu SA-2. Ale nawet wtedy �w U2 nie zosta� bezpo�rednio trafiony. Pocisk
eksplodowa� jednak wystarczaj�co blisko, aby spowodowa� nie kontrolowanie
spadanie lekkiego samolotu, kt�rego pilot, Gary Powers, musia� si�
katapultowa�. Powodzenie misji U2 sprawi�o, i� w USA rozpocz�to prace nad
�ci�le tajnym programem badawczym Stealth, kt�rego celem by�o skonstru�owanie
samolotu wojskowego, niewidzialnego dla radaru. U2 by�y zbudowane z materia��w
niemetalicznych, kt�re absorbowa�y fale elektromagnetyczne wysy�ane przez
radary zamiast odbija� je z powrotem do stacji naziemnej. Program Stealth mia�
za zadanie doprowadzi� do budowy samolotu o doskona�ych osi�gach, kt�ry by�by
prawie niewidoczny dla radaru, co sprawi�oby, i� wi�kszo�� sterowanych nim
system�w obrony przeciwlotniczej sta�oby si� przestarza�ych.

G��wne cele

Oficjalna prezentacja supernowoczesnego bombowca B-2 Stealth odby�a si�
w listopadzie 1988 roku na terenie zak�ad�w Northrop w Palmdale w Kalifornii.
Specjalnie zaproszeni go�cie oraz dziennikarze mogli jedynie obejrze� z pewnej
odleg�o�ci samolot, kt�ry jest w stanie przedosta� si� niezauwa�ony przez
systemu radarowe przeciwnika i zrzuci� do 16 bomb j�drowych na g��wne cele
strategiczne. B-2 Stealth jest niewidzialny dla radaru dzi�ki temu, �e
przednia cz�� jego kad�uba pokryta jest farb� absorbuj�c� fale
elektromagnetyczne wysy�ane przez radar. Opieraj�c si� na podobnych
technologiach konstruuje si� �odzie podwodne, kt�rych nie wykrywaj� sonary.
Okr�ty pokryte s� grub� warstw� �ywicy, skutecznie absorbuj�c fale akustyczne
i odbijaj�c tylko minimalny procent energii wysy�anej przez sonary.

Radarowy zam�t

Innym sposobem przechytrzenia radaru przeciwnika jest lot na bardzo ma�ej
wysoko�ci. Tu� nad ziemi� panuje bowiem swoisty radarowy zam�t - przeszkadzaj�
fale odbite od budynk�w i od innych obiekt�w. Nisko lataj�ce samoloty s�
niewykrywalne dla wi�kszo�ci system�w radarowych, cho� najnowocze�niejsze
z nich potrafi� ju� wy�owi� z radarowego zam�tu echo nieprzyjacielskiej
maszyny.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Badanie_pozarow.txt
::::::::
Badanie po�ar�w

31 grudnia 1986 rok w hotelu Dupont Plaza w San Juan (Puerto Rico) wybuch�
jeden z najtragiczniejszych po�ar�w od czas�w II wojny �wiatowej. Za�oga
hotelu by�a niezadowolona z przed�u�aj�cego si� konfliktu na tle p�acowym;
w pewnej chwili dwaj rozz�oszczeni pracownicy oblali denaturatem i podpalili
kilka tekturowych pude�ek le��cych w pustej sali balowej. W ci�gu 15 minut
p�omienie uwi�zi�y go�ci hotelowych na najwy�szym, dwudziestym pierwszym
pi�trze budynku. Wielu z 1 400 zagro�onych ludzi uratowano za pomoc�
helikoptera. Po�ar poch�on�� jednak 97 ofiar �miertelnych, a 140 zosta�o
rannych. Inspektorzy z ameryka�skiego Urz�du ds. Alkoholu, Tytoniu, i Broni
Palnej przybyli na miejsce jeszcze w czasie po�aru. Gdy zbadali zw�glone
resztki mebli w sali balowej, odkryli na nich pozosta�o�ci denaturatu
i wysnuli wniosek, �e przyczyn� po�aru by�o umy�lne podpalenie.

Eksperci badaj�cy przyczyny po�ar�w zwykle rozpoczynaj� sw� prac� natychmiast
po ugaszeniu ognia. Pierwszym zadaniem jest zabezpieczenie i zarejestrowanie
znalezionych resztek. Czasem mo�na od razu stwierdzi�, �e ogie� zosta�
pod�o�ony umy�lnie, np. gdy p�omienie wybuch�y w kilku r�nych miejscach lub
kiedy tu� przed po�arem widziano kogo� uciekaj�cego z miejsca tragedii.
Kolejn� czynno�ci� jest ustalenie, gdzie zacz��o si� pali� i gdzie ogie� by�
najsilniejszy. Nale�y te� okre�li� drog� rozprzestrzeniania p�omieni. Bardzo
pomocne mog� okaza� si� ogl�dziny �lad�w pozostawionych przez dym oraz
uszkodze� powierzchni. Cennych wskaz�wek dostarczaj� zw�aszcza przedmioty
metalowe i szklane. Element metalowej konstrukcji ulega zniekszta�ceniu b�d�
stopnieniu, zale�nie od odleg�o�ci od centrum po�aru, gdzie by�o najgor�cej.
W spos�b jaki p�ka szk�o, ma zwykle zwi�zek z intensywno�ci� p�omieni.
Rozszerzanie si� metali pod wp�ywem gor�ca r�wnie� mo�e dostarczy� informacji
na temat przebiegu po�aru - stalowa belka o d�ugo�ci 10 metr�w rozgrzana do
500 stopni Celcjusza wyd�u�y si� o 70 milimetr�w. G��boko�� zw�glenia drewna
czy wyk�adzin dywanowych tak�e mo�e �wiadczy� o wysoko�ci temperatury i czasie
trwania po�aru. Analizuj�c przebieg po�aru nale�y uwzgl�dni� czynniki
sprzyjaj�ce jego rozprzestrzenianiu si�. Szyby wind, kana�y wentylacyjne czy
klatki schodowe zachowuj� si� jak kominy i przenosz� gor�ce gazy, w czego
skutek powstaj� nowe siedliska po�aru. Myl�ce mog� by� r�wnie� lokalne ogniska
p�omieni, spowodowane uszkodzeniami instalacji gazowej czy zbiornik�w
z paliwem. Wybuchaj�cy pojemnik aerozolowy potrafi zamieni� si� w kul� ognia
o �rednicy kilku metr�w. Okre�liwszy miejsce wybuchu po�aru, eksperci staraj�
si� znale�� lady, kt�re wskazywa�yby na jego przyczyny. Du�y wk�ad
w ustalenie przyczyny i przebiegu po�aru mog� wnie�� specjali�ci analizuj�cy
resztki spalonych przedmiot�w i materia��w.

13 lutego 1983 roku w tury�skim kinie "Statuto" wybuch� jeden
z najtragiczniejszych po�ar�w w historii W�och, w kt�rym zgin��y 64 osoby,
g��wnie m�odzie�. W trakcie dochodzenia kinooperator wskaza� miejsce, gdzie
pojawi�y si� pierwsze p�omienie. Inspektorzy znale�li resztki starej
instalacji elektrycznej, kt�ra spowodowa�a po�ar. Gdy specjali�ci z rzymskiego
laboratorium analiz s�dowych zbadali pobrane z kina pr�bki tapet, wyk�adzin
pod�ogowych oraz tapicerki, okaza�o si�, �e wbrew obowi�zuj�cemu we W�oszech
prawu �aden z materia��w nie by� ogniotrwa�y.

Gdy ustalenie przyczyny po�aru nastr�cza trudno�ci, mo�e si� okaza�, �e
znalezione w pogorzelisku zw�oki - to ofiara zab�jstwa, co sugeruje podpalenie
w celu ukrycia zbrodni. Je�li zw�oki s� znacznie bardziej spalone ni� miejsce,
w kt�rym je znaleziono, najprawdopodobniej kto� najpierw podpali� cia�o.
Niekiedy, badaj�c p�uca ofiary, mo�na stwierdzi�, �e przed po�arem zosta�a ona
uduszona. Za przyczyn� po�aru w londy�skim metrze na stacji King's Cross
w listopadzie 1987 roku, kt�rego ofiar� pad�o 31 os�b, pocz�tkowo uznano
umy�lne podpalenie. W ko�cu jednak eksperci doszli do wniosku, �e po�ar
powsta� w wyniku zapalenia si� nagromadzonej pod schodami pow�oki kurzu
zmieszanego ze smarem, od nieopatrznie rzuconej, nie zgaszonej zapa�ki.
W londy�skim metrze wprowadzono zakaz palenia, jednak wielu podr�nych,
wychodz�cych ze stacji, zapala�o papierosy na ruchomych schodach.

WYSZPERA�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Concorde.txt
::::::::
Concorde

Concorde by� najwi�kszym wyzwaniem w historii lotnictwa. Powsta� dzi�ki
wsp��pracy najlepszych specjalist�w z Francji i Wielkiej Brytanii. Kiedy wzbi�
si� w powietrze, sta�o si� jasne, �e ten pionierski SST (nadd�wi�kowy samolot
pasa�erski) to jeden z najwi�kszych triumf�w technicznych.
PROGDIR:GFX/ntw/concorde

W transporcie lotniczym szybko�� sprzedaje si� najlepiej. Nigdy nie by�o
w�tpliwo�ci, �e po spe�nieniu innych uzasadnionych wymaga� najwa�niejsze jest
budowanie coraz to szybszych samolot�w. Od ko�ca drugie wojny �wiatowej w tym
biznesie kr�luje Wielka Brytania. Poszukiwania zacz��y si� w 1940 r. od
projektu de Havilland D. H. 106 Comet, kt�ry na �wiatowym rynku by� kart�
atutow� w�r�d odrzutowych transportowc�w pierwszej generacji. Oczekiwano, �e
stanie si� on r�wnie� baz� dla podboju �wiata przez nast�pn� generacj�.
W po�owie lat pi��dziesi�tych, kiedy program Cometa zacz�� si� chwia�,
prowadzone by�y rozmowy mi�dzy przedstawicielstwem nadzoru M. B. Morganem
(p�niej lordem Morien Morganem), a liderami brytyjskiego przemys�u lotniczego
na temat mo�liwo�ci budowy transportowego samolotu nadd�wi�kowego. Nast�pstwem
tych rozm�w by�o powo�anie w listopadzie 1956 r. pod przewodnictwem M. B.
Morgana, Komitetu do spraw Nadd�wi�kowego Samolotu Transportowego - STAC
(Supersonic Transport Aircraft Comittee). W sk�ad STAC wchodzili nie tylko
technolodzy, najlepsi specjali�ci z firm silnikowych i p�atowcowych, liczni
oficjele, ale r�wnie� wyznaczeni przedstawiciele cywilnych linii lotniczych.
Nikt wtedy nie m�g� przewidzie�, �e opozycja w stosunku do tego projektu
osi�gnie wymiar narodowej krucjaty. W USA i wielu innych krajach wzgl�dy
polityczne doprowadzi�y do wieloletniego op�nienia w dopuszczeniu samolotu
SST do port�w lotniczych, a nawet do przelotu nad terytorium tych pa�stw.
Oczywi�cie nikt nie spodziewa� si� dziesi�ciokrotnego wzrostu cen paliwa. Tak
wi�c dyskusje w STAC skupia�y si� nad trudno�ciami technicznymi tego
zam�wienia, kt�re znacznie przerasta�y problemy zwi�zane z innymi samolotami.
Jednym z niezmiennych problem�w by� ten, �e gdy samolot pokonuje barier�
d�wi�ku, op�r aerodynamiczny wzrasta ponad dwukrotnie.

By�o oczywiste, �e nadd�wi�kowy p�atowiec b�dzie wymaga� nowatorskiej
konfiguracji: skrzyd�o o bardzo ma�ym wyd�u�eniu i maksymalnie d�ugi kad�ub
o minimalnym przekroju. STAC rozwa�a� trzy mo�liwo�ci. Pierwsza dotyczy�a
p�atowca zbudowanego zgodnie z regu�� p�l, ze skrzyd�em w kszta�cie litery M
o skosie do przodu przy kad�ubie i p�niej odgi�tym przy ty�owi. Dane tego
projektu to pr�dko�� przelotowa r�wna 1,2 Ma (1285 km/h, 800 mph) i zasi�g
2414 km (1500 mil). Druga zawiera�a wysmuk�� delt� zbli�on� do ostatecznego
kszta�tu Concorde o pr�dko�ci przelotowej 1,8 Ma (1930 km/h, 1200 mph)
i zasi�gu 2414 (1500 mil). Trzecia by�a stalowo-tytanowym monstrum o pr�dko�ci
przelotowej 3 Ma (3220 km/h, 2000 mph) i zasi�gu 5635 km (3500 mil). Trzecie
rozwi�zanie uznano za zbyt skomplikowane techniczne i zbyt drogie. W USA
studia nad podobnym projektem trwa�y przez 14 lat i poch�on��y 2 mld USD.
W marcu 1959 r. STAC zarekomendowa� dwa samoloty: jeden �redniego zasi�gu
o pr�dko�ci 1,2 Ma, drugi transatlantycki o pr�dko�ci 1,8 Ma. Ministerstwo
Lotnictwa zdecydowa�o si� na dog�ebn� analiz� drugiego projektu. Pod koniec
1960 r. okaza�o si�, �e smuk�a delta z �ukowo zakrzywion� kraw�dzi� natarcia
by�a najlepszym rozwi�zaniem, zachowuj�c ponadto wystarczaj�c� doskona�o��
areodynamiczn� do 2,2 Ma. To nie tylko skraca�o czas lotu, ale r�wnie�
zwi�ksza�o sprawno�� nap�du, gdy� ta zale�y od ci�nienia we wlocie silnika,
kt�re ro�nie gwa�townie ze wzrostem liczby Macha. W 1960 r. Bristol Aircraft,
kt�ry (w trakcie ��czenia) przeistoczy� si� w British Aircraft
Corporation-BAC, przedstawi� projekt transatlantyckiego samolotu
nadd�wi�kowego Typu 198 o 130 miejscach. Wygl�da� on podobnie jak dzisiejszy
Concorde, ale by� nap�dzany przez 6 silnik�w Bristol Siddeley Olympus. W lecie
1961 r. Ministerstwo zdecydowa�o, �e ten sze�ciosilnikowy samolot o masie
172368 kg (380000 lb) jest zbyt ambitny i za��da�o 100-miejcowego o masie
113400 kg (250000 lb) z czterema silnikami. W tym czasie Sud-Aviation, jako
cz�� rodz�cej si� wielkiej grupy SNIAS (Aerospatiale), projektowa�a samolot
nadd�wi�kowy o pr�dko�ci 2 Ma i zdecydowa�a si� na bardzo podobn�
konfiguracj�, o kr�tszym jednak zasi�gu, dla 70-80 pasa�er�w. Samolot ten mia�
zast�pi� produkowan� w�wczas Caravelle. Podczas Salonu Paryskiego w 1961 r.
Sud wystawi�a model tego projektu pod nazw� Super Caravelle. Kilka miesi�cy
wcze�niej, pod wp�ywem nalega� rz�du, BAC rozpocz�� poszukiwania zagranicznego
partnera. Zainteresowanie okaza�o tylko Sud Aviation. Pierwsze oficjalne
spotkanie mia�o miejsce podczas Salonu Paryskiego, nast�pne miesi�c p�niej
w Weybridge. Podobie�stwo mi�dzy francusk�, a brytyjsk� propozycj� by�o
nieprawdopodobne. Jedyna r�nica nie bior�c pod uwag� rozmiaru, masy
i zasi�gu, polega�a na tym, �e Sud uwa�a� i� samolot nie musi by� wyposa�ony
w ruchomy dzi�b, podczas gdy BAC uwa�a� to rozwi�zanie za podstawowe dla
zapewnienia w�a�ciwej widoczno�ci do przodu w czasie l�dowania, kiedy dzi�b
samolotu jest wysoko uniesiony. Dalsze dyskusje zaowocowa�y porozumieniem
mi�dzy rz�dami zawartym 29 listopada, kt�re formalnie uruchomi�o realizacj�
projektu. Koszty mia�y by� finansowane po po�owie przez oba rz�dy, a prace
podzielone mi�dzy BAC a Aerospatalie w zakresie konstrukcji p�atowca, oraz
Bristol Siddelley (od 1966 Rolls-Royce) i SNECMA w zakresie zespo�u
nap�dowego. Podstaw� do konstrukcji tego zespo�u mia� by� powi�kszony silnik
Olympus nosz�cy oznaczenie Olympus 593. Brytyjski partner by� odpowiedzialny
za atlantyck� wersj� samolotu, a Francuzi skupili si� na samolocie kr�tkiego
zasi�gu z podkad�ubowymi schodami zamiast zbiornika paliwa w tylnej cz��ci
kad�uba. Dyrektorzy Komitetu byli przypisani do p�atowca lub do silnika.
Francuzi i Brytyjczycy mieli niezale�nie podpisane kontrakty ze swymi
narodowymi grupami przemys�owymi.

Wydaje si� oczywiste, �e taka koncepcja wsp��pracy nigdy ju� nie zaistnieje,
stworzono j� bowiem tylko po to, by zapewni� warunki do wsp��dzia�ania
wybitnych in�ynier�w. Lord George Edwards, kt�ry przewodz�c Vickers-Armstrong
(samoloty) w 1958 r. przewidzia� przebieg nadchodz�cych zdarze� z niezwyk��
dok�adno�ci�, by� g��wnym architektem ca�ego projektu. Prowadz�cymi prace byli
lord Archibald Russel i dr Bill Strang ze strony BAC, oraz Pierre Satre
i Lucien Servanty ze strony Aerospatiale. Wsp��praca rozci�ga�a si� na
struktur� p�atowca i silniki, dotyczy�a setek g��wnych dostawc�w instalacji
i wyposa�enia, kt�re trzeba by�o zaprojektowa� od pocz�tku, aby spe�nia�o nowe
wymagania. W ko�cu Francuzi zaakceptowali ide� transatlantyckiego samolotu
nadd�wi�kowego. Przyczyni�o si� do tego spotkanie w 1963 r. z przyszy�y
klientami - liniami lotniczymi. Udowodni�o ono, �e projekt francuski nie
odpowiada zapotrzebowaniu rynku. Istnia�a silna obawa, �e angielsko-francuski
nadd�wi�kowiec mo�e straci� na atrakcyjno�ci w �wietle ameryka�skich projekt�w
budowy samolotu dla 250 pasa�er�w i o pr�dko�ci 3 Ma. Nie ulec tak silnej
presji i pozosta� przy koncepcji samolotu 100-miejscowego o pr�dko�ci 2 Ma -
to rzeczywi�cie wymaga�o silnych nerw�w. Angielsko-francuska konstrukcja,
nazwana w 1963 r. Concorde, uros�a od 118843 kg do 129730 kg (od 262000 lb do
286000 lb), zwi�kszy�a liczb� miejsc przy pe�nym zasi�gu z 90 do 100. Zesp��
in�ynier�w przekonstruowa� Olympusa do wersji Mk-593B, dla uzyskania du�o
wi�kszego ci�gu, co z kolei pozwoli�o na wzrost masy samolotu do 148700
(326000lb) i 118 miejsc. Na pocz�tku 1965 r. wst�pny projekt zosta�
zatwierdzony i przyst�piono do produkcji prototyp�w 001 i 002. R�wnocze�nie
rozpocz�to realizacj� ogromnego programu, w kt�rym zawiera�a si� konstrukcja
p�atowca uwgl�dniaj�ca termiczne parametry lotu. Prace te by�y realizowane
w Farnborough na do�wiadczalnych samolotach Handley Page H. P. 221. Chocia�
cz�� umowy m�wi�a o tym,��e linie monta�owe powinny by� w obu krajach
i produkowa� samoloty o numerach nieparzystych w Toulouse St Martin
i parzystych w Filton (Bristol), nie znalaz�o to odzwierciedlenia
w rzeczywistej produkcji. Tak wi�c dla BAC przeznaczone by�y dzi�b, cz��
ogonowa i zabudowa silnik�w, a dla Areospatiale skrzyd�a, �rodkowa cz��
kad�uba i podwozie. Francja mia�a w ko�cu oko�o 60% struktury, a Wielka
Brytania wi�kszo�� zespo�u nap�dowego. Instalacje podzielone by�y mniej wi�cej
po po�owie, cho� w��cza�y pewn� ilo�� element�w produkcji USA.

Aerodynamicznie projekt mo�na opisa� jako bezogonow� delt� o �ukowej kraw�dzi
natarcia skrzyd�a. Skrzyd�o ma ujemny wznios, rosn�cy wzd�u� rozpi�to�ci.
Grubo�� profilu jest bardzo ma�a i wynosi 3% na odcinku od kad�uba do silnik�w
i 2,15% na zewn�trznej cz��ci kad�uba. Wewn�trzne sekcje skrzyd�a by�y
produkowane w Bougenais, Toulouse, St Nazaire i Marinane, a zewn�trzne przez
Dassault w Bourges. Samolotem sterowa�o sze�� sterolotek. Dwie z nich by�y
umieszczone mi�dzy silnikami i nap�dzane przez osobne si�owniki Dowty Boulton
Paul zasilane z instalacji hydraulicznej o ci�nieniu 281,2 KG/cm
(4000lb/sqin). Jedn� z niedogodno�ci takiego rozwi�zania jest to, �e w czasie
startu i l�dowania powierzchnie sterolotek nie mog� by� u�yte do zwi�kszenia
wsklepienia profilu dla powi�kszenia si�y no�nej i zwi�kszenia oporu
aerodynamicznego. Zwi�zany z tym problem przemieszczania si� �rodka parcia
(umownego punktu, na kt�ry dzia�a skupiona si�a no�na) zosta� rozwi�zany
bardzo sprytnie - bez zwi�kszenia oporu aerodynamicznego. Wi�kszo�� ze 119695
litr�w paliwa (26330 imp gal) mie�ci si� w zbiornikach integralnych cienkiego
skrzyd�a i pod pod�og� kabiny pasa�erskiej. Dzi�ki u�yciu dodatkowych
zbiornik�w paliwa, umieszczonych maksymalnie na przodzie skrzyd�a i na ko�cu
kad�uba, sta�o si� mo�liwe przeniesienie �rodka ci�ko�ci samolotu dla
skompensowania ruchu �rodka parcia. Podczas przekraczania bariery d�wi�ku
zawarto�� przednich zbiornik�w jest przepompowywana do tylnego zbiornika
trymeruj�cego i do g��wnych zbiornik�w paliwowych. Pod koniec lotu
nadd�wi�kowego zawarto�� tylnego zbiornika jest przepompowywana do zbiornika
przedniego i do zbiornik�w g��wnych. Zdecydowano, �e g��wnym materia�em
konstrukcyjnym b�dzie stop aluminium opracowany w Wielkiej Brytanii o symbolu
RR.58 i produkowany we Francji pod oznaczeniem AU2GN. Silniki w wi�kszo�ci s�
wykonywane ze stop�w �elaza, tytanu oraz stop�w wysokiej zawarto�ci wolframu
lub niklu. Powietrze do silnik�w dostarczane jest przez ogromne, regulowane
wloty o ostrych kraw�dziach wyposa�onych w elektryczn� instalacj�
przeciwoblodzeniow�. W chwytach powietrznych wlot�w mieszcz� si� regulowane
g�rne powierzchnie, oraz powierzchnie dolne, gdzie znajduj� si� klapy, przez
kt�re powietrze mo�e by� wsysane lub upuszczane do atmosfery. W trakcie
konstruowania silnika nast�pi�o dalsze zwi�kszenie jego ci�gu, zastosowano
now� dysz� gaz�w wylotowych z umieszczonym w niej dopalaczem, zastosowano
regulowan� dysz� wylotow� z odwracaczem ci�gu, oraz skonstruowano komor�
spalania z odparowaniem paliwa, co spowodowa�o wyeliminowanie widocznego
dymienia. Czteroko�owe podwozie g��wne chowa�o si� do �rodka i wyposa�one
by�y w w�glowe zespo�y hamulcowe Dunpola. By�o to pierwsze w �wiecie u�ycie
takich zespo��w. Charakteryzowa�y si� one niezwyk�� skuteczno�ci� w czasie
ewentualnego przerwania startu samolotu z pe�nym obci�eniem. Maszyny nie
wyposa�ono w spadochron hamuj�cy, ani w hamulce aerodynamiczne, a kraw�dzie
natarcia skrzyd�a by�y sta�e. Zastosowane uk�ady hamulcowe by�y z�o�one.
Charakteryzowa�y si� one wysokim ci�nieniem hydraulicznym, co by�o
rozwi�zaniem nowoczesnym (zastosowano je wcze�niej w Bristol Britania).
Posuni�ciami najbardziej post�powymi i skomplikowanymi bez w�tpienia by�y
wloty silnik�w i instalacja wysoko�ciowa z ci�nieniem r�nicowym 0,75 kG/cm
(107lb/sqin) oraz zu�ycie paliwa jako czynnika poch�aniaj�cego ciep�o wynik�e
wskutek nagrzewania aerodynamicznego. W roku 1966 r. prowadzono techniczne
badania wytrzyma�o�ciowe struktury p�atowca. Silniki by�y wypr�bowywane ze
swoimi regulowanymi dyszami, uruchomiono r�wnie� g��wny symulator samolotu.
Prototyp 001 opu�ci� lini� produkcyjn� w Toulouse 11 grudnia 1967 r., za�
pierwsze ko�owanie wykona� w sierpniu 1968r., strat mia� miejsce 2 marca 1969
r. Op�ni� si� wi�c w stosunku do pierwszego lotu. Pilotem by� Andre Turcat.
Nr 002 pod dow�dztwem Briana Trubshow z Filton wzbi� si� w powietrze miesi�c
p�niej. Piloci linii lotniczych po raz pierwszy wykonali lot na prototypie
w listopadzie 1969r. i od samego pocz�tku nie by�o powa�niejszych problem�w
z samolotem. Niestety znale�li si� przeciwnicy, kt�rzy uwa�ali, �e SST zagra�a
�rodowisku (nadmierny ha�as). Na z�� ocen� samolotu mia� r�wnie� horrendalny
wzrost koszt�w konstrukcji, kt�re z jednej strony by�y rezultatem �miesznie
niskich kosztorys�w, nie uwzgl�dniaj�cych mo�liwo�ci powi�kszania samolotu
w trakcie jego produkcji, z drugiej za� inflacji, kt�rej w og�le nie
uwzgl�dniono.

W 1971 r. prototypy wykonywa�y d�ugie loty nad morzem. Jeszcze w grudniu tego
roku pierwszy prototyp samolotu, z inn� przy�bic�, d�u�sz� przedni� cz��ci�
kad�uba i wyd�u�onym ogonem, wykona� sw�j pierwszy lot z Filton do brytyjskiej
bazy do�wiadczalnej w Fairford. 28 lipca 1972 r. British Airways podpisa�
kontrakt z BAC na pi�� samolot�w, a Air France z Aerospatiale na cztery.
Pojawi�y si� r�wnie� oferty z�o�one przez PanAm oraz Chiny, ale nie dosz�o do
ich realizacji. Prototyp 001 zosta� przekazany do muzeum w Le Bourget
w pa�dzierniku 1973 r. na dwa miesi�ce przed pierwszym lotem seryjnego
Concorde'a. Do roku 1975, w ramach reklamy, samolot odwiedzi� wiele
najwi�kszych miast �wiata, dowodz�c swojej niezawodno�ci nawet na tak wczesnym
etapie eksploatacji. Regularne po��czenia liniowe rozpocz��y si� 21 stycznia
1976 r. lotem British Airways z Londynu do Bahrajnu samolotem o numerze 206
i lotem Air France, na trasie Pary�-Dakar-Rio de Janeiro, egzemplarzem
o numerze 205. Loty do Waszyngtonu obie linie rozpocz��y 24 maja 1976 r.
Prototyp zako�czy� loty 4 marca 1997 r. i znalaz� si� w Yeovilton. Concorde
uzyska� certyfikat na l�dowanie automatyczne wg III kategorii 1 wrze�nia 1978
r. Mimo �a loty rejsowe Concorde'a cieszy�y si� wielk� popularno�ci� w�r�d
pasa�er�w, a same loty wskazywa�y na sw� niezawodno�� (w 1981 r. popularno��
lot�w British Airways na tym typie osi�ga�a 94%), to k�opoty polityczne
i rosn�ce ceny paliw sparali�owa�y w�a�ciwie u�ytkowanie samolotu. W 1996
British Airways mia�y w eksploatacji 7 egzemplarzy, a Air France pi��.
Francuzi wycofali z eksploatacji jeden egzemplarz w 1993 r. z przeznaczeniem
cz��ci zamiennych do pozosta�ej floty. Brytyjczycy nie zdecydowali si� na
podobny krok i nadd�wi�kowy Concorde pozosta� flagowym samolotem tych linii.

�wiat�o�� samolotu zgas�a po katastrofie we Francji, gdzie zgin��y dwie Polki.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/F-117A.txt
::::::::
F-117A Nighthawk

Jeszcze dziesi�� lat temu w roku 1991 nikt nie przypuszcza�, �e istnieje
samolot "niewidzialny" dla radar�w. Jednak�e w tamtych czasach grupa
specjalist�w z koncernu Lockheed'a wiedzia�a, �e taka maszyna istnieje.
Koncepcja "niewidzialnego" dla radar�w samolotu powsta�a jeszcze w latach II
wojny �wiatowej, jednak�e dopiero w latach siedemdziesi�tych technologia
osi�gn��a poziom umo�liwiaj�cy jej realizacj�. Przez wiele lat prowadzono
badania r�nego rodzaju materia��w poch�aniaj�cych promieniowanie
elektromagnetycze (RAM) i prace koncepcyjne nad kszta�tem takiego samolotu.
Prace nad samolotem przeznaczonym do skrytych, nocnych atak�w na zlokalizowane
cele punktowe rozpocz�to w �cis�ej tajemnicy na pocz�tku lat
siedemdziesi�tych, program nosi� kryptonim "Senior Trend". Niewidzialno�� dla
radar�w i innych �rodk�w wykrywania (tzw. technologia stealh) uznano za
mo�liw� do osi�gni�cia poprzez szereg r�wnoleg�ych dzia�a�, zmierzaj�cych do
minimalizacji przekroju radarowego (RSC) i "wyciszenia" wszystkich �r�de�
r�nego rodzaju wykrywalnego promieniowania jakie emituje ka�dy samolot. Dla
zmiejszenia RCS zdecydowano si� na zastosowanie niecodziennego, b�d�cego
zaprzeczeniem wielu zasad aerodynamiki, kszta�tu samolotu, z�o�onego
z fragment�w p�aszczyzn (co daje minimalny sygna� odbity w kierunku radaru
poszukuj�cego). Wszystkie powierzchnie samolotu pokryto specjalnym tworzywem,
posiadaj�cym w�asno�ci silnego poch�aniania (wygaszania) docieraj�cego
promieniowania elektromagnetycznego, bardzo starannie opracowano
do�wiadczalnie wszelkiego rodzaju szczeliny podzia�owe podzespo��w samolotu,
nadaj�c im nieraz niecodzienny, zygzakowaty przebieg. Dla zmniejszenia emisji
w�asnego promieniowania zrezygnowano z aktywnych �rodk�w wykrywania - samolot
nie wcale radaru, systemy ��czno�ci radiowej s� u�ywane w ca�kowicie
wyj�tkowych sytuacjach, a do ��czno�ci taktycznej podczas lotu w szyku
z innymi samolotami korzysta si� z laserowych system�w telekomunikacyjnych.
Anteny awioniki s� chowane. Silniki umieszczono nad skrzyd�em starannie
izoluj�c cieplnie od konstrukcji, ich wloty zaopatrzono w specjalne siatki
eliminuj�ce silne echo radarowe, kt�rego �r�d�em s� cz��ci silnika, a wloty
p�askich szczelinowych dysz usytuowano tak, by nie by�y widoczne od do�u
i wyposa�ono w mieszacze gor�cych spalin z zimnym powietrzem w celu
minimalizacji cieplnego �ladu samolotu. By�y nawet pog�oski o instalacji
ciep�ego azotu, kt�ry po wtry�ni�ciu do wylot�w spalin radykalnie obni�a� ich
temperatur�. Samolot pozbawiono praktycznie jakichkolwiek cz��ci wystaj�cych -
pozostawiono jedynie, z konieczno�ci, 4 sondy danych aerodynamicznych dla
systemu FBW. Kszta�t aerodynamiczny samolotu jest przyk�adem podporz�dkowania
aerodynamiki wymaganiom "niewidzialno�ci". Zastosowano profil b�d�cy smuk�ym,
ostrym pi�ciok�tem, skos p�ata 67 stopni i 30 minut na kraw�dzi natarcia, oraz
usterzenie Rudlickiego, z�o�one z dw�ch zamocowanych obrotowo, wywa�onych
aerodynamicznie p�yt o niecodziennej linii podzia�u. Konstrukcja p�ata jest
dwud�wigarowa, jego wn�trze wype�niaj� zbiorniki paliwowe. W konstrukcji
samolotu wykorzystano szereg gotowych instalacji i podzespo��w z innych
samolot�w (np. uk�ad sterowania FBW i fotel wyrzucany adaptowane z my�liwca
F-16, system kontroli z C-130, hamulce k�� z samolotu Gulfstream III).
Uzbrojenie jest przenoszone w dw�ch zamykanych komorach. Samolot dostosowany
jest do tankowania paliwa w locie i wyposa�ony w spadochron hamuj�cy. Efektem
zastosowania technologii stealh jest uzyskanie przekroju radarowego
wynosz�cego 0.01m kwadratowego - 2500 razy mniej ni� my�liwiec F-15 i 10000
PROGDIR:GFX/ntw/f117a
razy mniej ni� F-4 Phantom. W roku 1977 zademonstrowano (oczywi�cie tylko
wtajemniczonym) przedprototyp, oznaczony jako XST, kt�ry posiada� ju� cechy
charakterystyczne dla najnowszych modeli F-117. Pocz�tkowo samolot ten mia�
nosi� oznaczenie F-19. Pierwszy oblot prototypu odby� si� 18 czerwca 1981
roku, za� oblot pierwszego seryjnego samolotu odby� si� 15 stycznia 1982 roku.
Seryjna produkcja trwa�a od 1981 do 1991. Przez ten czas wyprodukowano 59
egzemplarzy (cho� pocz�tkowo ta liczba mia�a wynosi� 100). W esploatacji F-117
znalaz�y si� od roku 1983. Chrzest bojowy samolotu odby� si� w 1989 roku,
kiedy to F-117 bra�y udzia� w ataku na Panam� podczas porwania gen. Noriegi.
F-117 uczestniczy�y w operacji "Pustynna Burza", gdzie zademonstrowa�y w pe�ni
swoje mo�liwo�ci - odznaczy�y si� wysok� skuteczno�ci� (jednak�e wed�ug
niepotwierdzonych informacji poch�dz�cych ze �r�de� rosyjskich jeden F-117
zosta� zestrzelony przez irack� obron� przeciwlotnicz�. Te same �r�d�a podaj�,
�e miejsce domniemanej katastrofy by�o intensywnie bombardowane w celu
zniszczenia resztek samolotu). Pierwszym zadaniem bojowym F-117 mia�a by�
operacja w Syrii w 1983 (operacj� odwo�ano na 45 min. przed jej rozpocz�ciem).
F-117, kt�re s� dzisiaj ekspoatowane s� uzbrajane w bomby, kt�rych masa
nierzadko przekracza jedn� ton�. Jednak�e najbardziej �mierciono�n� broni�
jaka jest instalowana na F-117 jest pocisk typu Mk61 TNW (bomba NUKLEARNA).
Obecnie tylko 3 dywizjony USAF (United States Air Forces) zosta�y wyposa�one
w samoloty typu F-117. Obecnie produkcja F-117 zosta�a wstrzymana ze wzgl�du
na nowe osi�gni�cia w dziedzinie technologii stealh. Pomimo, i� nie
opracowywuje si� ju� nowych wersji tego samolotu chodz� pog�oski
o opracowywanej, w uwzgl�dnieniem do�wiadcze� zastosowania bojowego, w tajnych
zak�adach Lockheed'a "Skunk Works" nowej wersji samolotu. Wi�c c� to b�dzie
za stw�r. Pono� o klas� przewy�sza F-117. C� mo�e by� lepsze ni� F-117,
kt�rego osi�gni�cia wydaj� si� prawie niemo�liwe?

Wyszpera�: CESAR::::::::
AMP2/TXT/ntw/Fale_radiowe.txt
::::::::
Fale radiowe

Kiedy s�uchamy transmisji z koncertu na �ywo, s�yszymy muzyk� wcze�niej ni�
osoby zebrane w sali koncertowej. Dzieje si� tak dlatego, �e fale radiowe
przenosz� d�wi�k do naszego domu z pr�dko�ci� �wiat�a czyli 300 tysi�cy km/s.
Fale d�wi�kowe wytwarzane przez g�osy czy instrumenty propaguj� si� znacznie
d�u�ej w sali koncertowej.

Rejestracja sygna��w d�wi�kowych

Kiedy fale d�wi�kowe padaj� na mikrofon, wytwarzaj� drgania na jego membranie.
Drgania te przekszta�cone zostaj� w sygna� elektryczny, kt�ry jest wzmacniany,
a nast�pnie przekazywany na wej�cie modulatora - urz�dzenia, kt�re nak�ada go
na wytwarzan� elektrycznie fal� radiow�, kt�rej zadaniem jest przeniesienie
sygna�u w eterze. Po modulacji fala no�na jest wzmacniana, a nast�pnie
przekazywana za pomoc� kabla do anteny nadawczej.

Przesy�anie sygna��w w powietrzu

Emisja program�w radiowych odbywa si� w pasmach fal elektromagnetycznych
o okre�lonych cz�stotliwo�ciach. Programy nadawane w tym samym czasie przesy�a
si� na r�nych cz�stotliwo�ciach. Anteny nadawcze radiostacji znajduj� si�
zwykle na masztach lub wie�ach, niekiedy wysokich na 150-180 metr�w. Ka�da
z nich to w zasadzie p�tla drutu lub metalowej liny, kt�rej d�ugo�� zale�y od
cz�stotliwo�ci nadawania. Antena radiowa promieniuje fale elektromagnetyczne
na bardzo podobnej zasadzie, jak w��kienko �ar�wki, kt�re emituje �wiat�o
elektryczne. Fale radiowe rozchodz� si� z wie�y antenowej we wszystkich
kierunkach.

Wychwytywanie sygna�u

Wyemitowane fale radiowe wychwytywane s� przez anten� nastrojon� na odpowiedni
zakres cz�stotliwo�ci. Dostrajaj�c radioodbiornik do wybranej stacji,
zmieniamy parametry obwodu wej�ciowego odbiornika tak, aby przepuszcza�
jedynie fale o po��danej cz�stotliwo�ci. Odebrana fala no�na jest nast�pnie
mieszana z wytworzonym w odbiorniku sygna�em o ni�szej cz�stotliwo�ci w celu
otrzymania zmodu�owanego przebiegu elektrycznego po�redniej. Zwi�ksza to
czu�o�� odbiornika oraz eliminuje zak��cenia. Sygna� moduluj�cy jest
wydzielany, z sygna�u no�nego przez demodulator, nast�pnie jest wzmacniany
i doprowadzany do g�o�nika. G�o�nik dzia�a jak odwrotno�� mikrofonu
i przetwarza sygna� elektryczny na fale d�wi�kowe, zarejestrowane przez
mikrofon.

Sygna�y AM i FM

Sygna�y elektryczne mog� dwojako modulowa�, czy te� zmienia� radiow� fal�
no�n� - za pomoc� modulacji amplitudowej (AM) lub cz�stotliwo�ciowej (FM).
Modulacja amplitudowa polega na zmianie amplitudy fali no�nej, modulacja
cz�stotliwo�ciowa na zmianie liczby cykli fali no�nej w ci�gu sekundy. Sygna�y
AM s� bardziej podatne na zak��cenia elektryczne. Objawiaj� si� one w postaci
szum�w i trzask�w na wyj�ciu odbiornika. Sygna�y FM nie podlegaj� tym
zak��ceniom. Poniewa� jednak mog� by� transmitowane tylko w linii prostej,
wykorzystywane s� do transmisji o ma�ym zasi�gu.

Pasma AM i FM

Modulacj� amplitudow� wykorzystuje si� do transmisji o du�ym zasi�gu na falach
o d�ugo�ci 1000-2000 metr�w. Fale te mog� pokonywa� tysi�ce kilometr�w,
odbijaj� si� bowiem od elektryzowanych warstw atmosfery zwanych jonosfer�,
znajduj�cych si� oko�o 130-160 km nad Ziemi�. Sygna�y AM transmitowane s�
w trzech pasmach fal: d�ugich (1000-2000 m), �rednich (187-577 m), kr�tkich
(10-100 m). Fale kr�tkie najlepiej propaguj� si� noc�, dlatego te� u�ywane s�
do nadawania na bardzo d�ugich dystansach. Sygna�y radiowe FM obejmuj� bardzo
wysokie cz�stotliwo�ci (VHF) z pasma 87-108 MHz. Cz�stotliwo�� z zakresu VHF
wykorzystywane s� r�wnie� przez policj�, taks�wkarzy oraz CB-radio. Ultra
wysokie cz�stotliwo�ci rz�du 450-855 MHz wykorzystuje telewizja. Fale radiowe
poni�ej 300 mm to mikrofale. Cz�stotliwo�ci rz�du 3-30 GHz stosowane s�
w systemach radarowych i w ��czno�ci satelitarnej.

Zakres fal elektromagnetycznych

Naturalne fale nios�ce energi�, takie jak �wiat�o, pochodz� ze S�o�ca i innych
cia� niebieskich. Ich d�ugo�� wynosi od bardzo kr�tkich do 100 km. Fale
wykorzystywane w radiu czy promienie Roentgena, wytwarza si� sztuczne
w uk�adach elektrycznych jako fale o odpowiedniej d�ugo�ci. Im fala kr�tsza,
tym ma wi�ksz� cz�stotliwo��.

Cz�stotliwo�ci

Radio: 10 do pot�gi 8 cykli na sekund� - wiele program�w d�wi�kowych emituje
na falach d�ugich oraz �rednich.

Telewizja: 10 do 10 cykli na sekund� - sygna�y telewizyjne przenosz� fale
radiowe wysokiej cz�stotliwo�ci. L�dowanie na ksi�ycu w 1969 roku ogl�da�o
miliony widz�w.

Radar: 10 do 12 cykli na sekund� - nawigacja statk�w, mikrofale odbijaj� si�
od obiekt�w znajduj�cych si� na drodze, co uwidacznia ich na ekranie.

Promieniowanie podczerwone: 10 do 14 cykli na sekund� - kolory zale�� od
temperatury obiekt�w. Termogramy wykorzystuje si� do diagnozowania raka lub
artretyzmu.

Promieniowanie s�oneczne: 10 do 16 cykli na sekund� - �wiat�o tworzy siedem
fal o r�nych cz�stotliwo�ciach. Wida� je jako barwy t�czy.

Ultra fiolet: 10 do 16 cykli na sekund� - �wiat�o s�oneczne niewidoczne
w t�czy, jest �r�d�em witaminy D. Nadmiar promieni jest kancerogenny.

Promieniowanie rengenowskie: 10 do 18 cykli na sekund� - s� poch�aniane przez
cia�o, ale nie przechodz� przez ko�ci czy metal.

Promienie gamma: 10 do 20 cykli na sekund� - s� elementem ska�enia
radioaktywnego wyst�puj�cego po eksplozji nuklearnej.

Promienie kosmiczne: 10 do 22 cykli na sekund� - powstaj� w kosmosie,
przypuszczalnie na skutek wybuchu gwiazd, np. Mg�awicy Kraba.

Od odbiornika kryszta�kowego do tranzystorowego

W 1888 roku Niemiec Heinrich Hertz zademonstrowa� przesy�anie energii
elektrycznej w powietrzu. W latach 1894-96 w�oski naukowiec Guglielmo Marconi
rozwin�� metod� wysy�ania sygna��w alfabetu Morse'a za pomoc� fal Hertza.
W 1901 roku Marconi udoskonali� sw�j system, aby przesy�a� sygna�y
telegraficzne na drug� stron� Atlantyku - z Kornwalii do St. John's na Nowej
Fundlandii. Pierwszy program radia publicznego transmitowany z Massachusetts
w USA i s�yszalny w promieniu 160 km zosta� nadany w Wigili� Bo�ego Narodzenia
1906 roku przez kanadyjskiego in�yniera Reginalda Aubrey'a Fessendena, kt�ry
wynalaz� spos�b ��czenia sygna��w pochodz�cych z mikrofonu z fal�
elektromagnetyczn�. Metod� t� nazwano radiem. Pocz�tkowo odbiorcy mieli
s�uchawki po��czone z odbiornikami na kryszta�ki do detekcji fal radiowych.
Ust�pi�y one miejsca odbiornikom z g�o�nikami i diod� lampow� (wynalezion�
w 1904 roku przez Anglika Johna Ambrose'a Fleminga), a nast�pnie z czulszym
uk�adem elektronicznym, z triod�, po wynalezieniu jej przez Amerykanina Lee de
Foresta. Odbiorniki wyposa�one w najstarsze lampy elektronowe w��czano na pi��
minut przed rozpocz�ciem programu, aby si� rozgrza�y. Regularne programy
radiowe zacz�to nadawa� ze stacji publicznych w Detroit i Pittsburghu w 1920
roku. Ameryka�ski in�ynier Edwin H. Armstrong w 1924 roku ulepszy� odbiornik,
za� pod koniec lat pi��dziesi�tych zast�piono lampy tranzystorami.

Niewidzialne fale pochodz�ce z kosmosu

Ogl�daj�c t�cze widzimy fale �wietlne. Zazwyczaj �wiat�o jest niewidoczne,
kiedy jednak przechodzi przez krople deszczu, za�amuje si� (ulega refrakcji),
poniewa� woda ma wi�ksz� g�sto�� ni� powietrze i zmniejsza pr�dko�� fali
�wietlnej. �wiat�o rozdziela si� na siedem barw. Odpowiadaj�ce r�nym barwom
fale sk�adaj� si� na bia�e �wiat�o, za�amuj� si� bowiem pod r�nym k�tem. Fale
odpowiadaj�ce poszczeg�lnym barwom maj� r�ne d�ugo�ci, czyli odleg�o�ci
mi�dzy grzbietami fal. Im fala kr�tsza, tym mocniej si� za�amuje. Fiolet jest
fal� najkr�tsz�, czerwie� - najd�u�sz�. Fale �wietlne stanowi� niewielk� cz��
fal elektromagnetycznych - wliczaj�c w to fale radiowe - istniej�cych wok��
nas. Fale d�wi�kowe nie s� falami elektromagnetycznymi, lecz falami ci�nienia.
Struktura generowanych elektrycznie fal radiowych s�u��cych do przenoszenia
d�wi�k�w jest podobna do fal radiowych istniej�cych w naturalnym �rodowisku.

Jak mierzy si� d�ugo�� fal

Fale elektromagnetyczne rozchodz� si� z pr�dko�ci� oko�o 300 tysi�cy km/s.
Nazywaj� si� elektromagnetyczne, gdy� sk�ada si� na nie zar�wno pole
elektryczne jak i magnetyczne - oddzia�uj�ce na siebie pod k�tem prostym. Pola
te wzajemnie si� na siebie nak�adaj�, powoduj�c ruch falowy. Amplituda to
po�owa odleg�o�ci mi�dzy grzbietem, a dolin� fali. Fale mog� by� klasyfikowane
wed�ug cz�stotliwo�ci, a wi�c liczby fal, kt�re przechodz� przez dany punkt
w ci�gu sekundy. Im d�u�sza fala, tym ni�sza cz�stotliwo��. Cz�stotliwo��
mierzy si� w hercach, a nazwa jednostki pochodzi od nazwiska Heinricha Hertza,
kt�ry w 1888 roku wykaza�, �e sygna�y elektryczne mo�na przesy�a� w powietrzu.
Wywo�a� on przep�yw pr�du o wysokim napi�ciu przez drucian� p�tl� zako�czon�
z obu stron metalowymi kulkami, doprowadzaj�c do przeskoczenia mi�dzy nimi
iskry elektrycznej. W tym samym czasie inna iskra przeskoczy�a mi�dzy kulkami
w podobnej p�tli z drutu w drugiej cz��ci pomieszczenia. Hertz udowodni�, �e
energia przekazywana z jednej p�tli do drugiej by�a promieniowaniem
elektromagnetycznym, kt�rego istnienie uzasadni� teoretycznie w 1864 roku
brytyjski uczony James Clerk Maxwell. Jeden herc to liczba pe�nych cykli drga�
okresowych na sekund�. Cz�stotliwo�� przewa�nie wyra�a si� w kilohercach (1
kHz = 10 do 3 Hz), megahercach (1 MHz = 10 do 6 Hz), gigahecach (1 GHz = 10 do
9 Hz). Fale �wietlne s� niezwykle kr�tkie. Najd�u�sze - czerwone - maj�
d�ugo�� rz�du 10 do -7 m oraz cz�stotliwo�� oko�o 430 GHz. D�ugo��
wykorzystywanych w telekomunikacji fal radiowych wynosi od 1 mm do 30 km,
a ich cz�stotliwo�� waha si� od 10 kHz do 300 GHz.

WYSZPERA�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Fax.txt
::::::::
Fax

Korzystaj�c z pod��czonego do telefonu faxu w ci�gu dos�ownie sekundy mo�na
przes�a� na drugi koniec �wiata wiern� kopi� dokumentu b�d� obrazka. Fax -
skr�t ten oznacza facsimile transmission (przekaz kopii) - jest obecnie
powszechnie u�ywany. Przekaz faxem kosztuje tyle samo, co zwyk�a rozmowa
PROGDIR:GFX/ntw/fax
telefoniczna, materia� przesy�any jest jednak znacznie szybciej ni� trwa�oby
dyktowanie go przez telefon. Automatyczne faxy mog� odbiera� informacje 24
godziny na dob�, mog� zosta� r�wnie� zaprogramowane na przesy�anie dokument�w
po godzinach urz�dowania, wykorzystuj�c w ten spos�b ni�sze taryfy
telefoniczne. Niekt�re potrafi� przes�a� ten sam dokument kolejno do r�nych
odbiorc�w, co nazywa si� przekazem grupowym. Chc�c wys�a� dokument b�d�
obrazek, wk�adamy go do faxu i wykr�camy ��dany numer. Reszt� czynno�ci
wykonuje ju� samo urz�dzenie, kt�re sygnalizuje uzyskane po��czenie. Dokument,
kt�ry chcemy przes�a�, przesuwany jest nad �r�d�em �wiat�a, zwykle lamp�
fluorescencyjn�. �wiat�o z lampy odbija si� od dokumentu i przeniesione za
pomoc� zwierciade� przechodzi nast�pnie przez soczewk� na urz�dzenie zwane CCD
(element ze spr�eniem �adunkowym). Zbudowane jest ono z tysi�cy ma�ych
kom�rek maj�cych za zadanie przekszta�cenie �wiat�a w sygna� elektryczny,
kt�rego napi�cie zale�y od �wiat�a, jakie odebra�a ka�da kom�rka. Sygna�
zmienny przetwarzany jest w sygna�y cyfrowe, przekazywane nast�pnie do
urz�dzenia zwanego modemem (modulator - demodulator), nak�adaj�cego je na fale
no�n� w celu przes�ania za pomoc� linii telefonicznej. Zanim modem zacznie
przekazywa� sygna�y, sprawdza jako�� po��czenia telefonicznego. Przy
niedostatecznej jako�ci po��czenia, urz�dzenie nie przeka�e informacji, gdy�
mog�aby ona ulec zniszczeniu. Jednocze�nie wy�wietla polecenie, aby u�ytkownik
ponownie wys�a� dokument. Najnowsze maszyny mog� wielokrotnie powtarza�
czynno�� przes�ania informacji, a� do momentu, a� zostan� one przekazane
bezb��dnie. Takie usprawnienie znane jest jako ECM (transmisja z korekcj�
b��d�w). Po dotarciu do s�uchawki sygna�y s� demodulowane, czyli oddzielane od
fali no�nej i przekazywane do drukarki, kt�ra odtwarza dokument w �a�cuchach
kropek tworz�c linie. Wi�kszo�� fax�w stosuje druk termiczny. Termiczne
g�owice ich drukarek sk�adaj� si� z setek ig�owych element�w grzejnych, kt�re
operuj� wzorami. Drukuj� one na termoczu�ym papierze pokrytym warstw�
substancji chemicznej czerniej�cej w zetkni�ciu z ciep�em. Niekt�re z tych
urz�dze� potrafi� drukowa� na zwyk�ym papierze, co stanowi du�� zalet�, gdy�
taki wydruk przechowuje si� znacznie d�u�ej.

Faxem szybciej

Urz�dzenia do wysy�ania fotografii by�y wykorzystywane przez wydawc�w gazet
ju� od 1907 roku. Wtedy w�a�nie do londy�skiej Daily Mirror przetelegrafowano
zdj�cie z Pary�a. W 1959 roku japo�ska gazeta Asahi Shimbun przesy�a�a ze
swojej siedziby w Tokio pe�ne stronice do drukarni w odleg�ym o 960 km
Sapporo. Obecnie za pomoc� satelity codziennie przesy�a si� ca�e wydanie
gazety do Londynu, gdzie jest ona drukowana i rozprowadzana po Europie.
W ci�gu ostatnich lat post�p techniczny umo�liwi� zastosowanie ta�szych
urz�dze�, kt�re jednocze�nie daj� doskona�ej jako�ci kopie. Korzystaj� z nich
nie tylko gazety i firmy. Policja mo�e np. przes�a� za pomoc� faxu kopie
odcisk�w palc�w. Przekaz zadrukowanej stronicy formatu A4 za pomoc�
najstarszych fax�w trwa� nawet do sze�ciu minut. P�niej czas ten uda�o si�
skr�ci� o po�ow�. Nowsze urz�dzenia potrzebuj� na ten sam format nieca�e 30
sekund. Urz�dzenie z lat 90 koduj� i przekazuj� informacje cyfrowo, skracaj�c
czas przekazu stronicy formatu A4 do czterech czy pi�ciu sekund.

WYSZPERA�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Jak_powstaje_samochod.txt
::::::::
Jak powstaje samoch�d?

Filmy animowane pokazuj� zazwyczaj produkcj� samochod�w w nast�puj�cy spos�b -
z jednej strony do fabryki wje�dza wielki blok metalu, a z drugiej za�
opuszcza j� l�ni�ce nowo�ci� auto. Rzeczywisto�� jest znacznie bardziej
imponuj�ca ni� film. Nierzadko w produkcj� jednego samochodu jest
zaanga�owanie wiele fabryk na ca�ym �wiecie. W hiszpa�skiej miejscowo�ci
Saragossa ameryka�ski koncern General Motors zainstalowa� olbrzymi� lini�
monta�ow�. Trafia tam stal karoseryjna z hut hiszpa�skich, silniki z Wielkiej
Brytanii, elementy zawieszenia, skrzynie bieg�w i wtryski paliwa z Niemiec,
opony z W�och albo Francji, radia samochodowe z Holandii lub Japonii oraz inne
cz��ci i podzespo�y nawet z Australii i Korei. Na pocz�tku stulecia pierwsze
samochody by�y produkowane mniej wi�cej w ten sam spos�b, co bryczki -
robotnicy kr�yli wok�� budowanego pojazdu i za pomoc� m�otk�w montowali
metalowe panele do drewnianego szkieletu. Dopiero organizacyjny geniusz
Henry'ego Forda przystosowa� metody masowej produkcji do potrzeb przemys�u
motoryzacyjnego.

Pierwsza linia monta�owa

W 1903 roku w Detroit Ford rozpocz�� produkcj� samochod�w. W ci�gu trzech lat
sta� si� najwi�kszym producentem samochod�w w USA. Po up�ywie pi�ciu lat, by
maksymalnie wykorzystywa� znormalizowane elementy, skoncentrowa� si� na
produkcji jednego typu, nazwanego Modelem T. W roku 1913 Ford po raz pierwszy
zastosowa� ta�m� produkcyjn�. Ta�ma ca�kowicie odwr�ci�a wzajemne relacje
cz�owieka i wytwarzanego przeze� produktu - od tej pory samoch�d przesuwa� si�
powoli obok stoj�cych w miejscu robotnik�w, z kt�rych ka�dy wykonywa� jedn�,
okre�lon� czynno��. Zastosowanie ta�my do produkcji iskrownik�w skr�ci�o czas
monta�u z 20 do 5 minut. Dzi�ki nowej metodzie czas potrzebny do
wyprodukowania jednego podwozia skr�cono z 12 godzin do 90 minut. Ta�ma
produkcyjna sta�a si� wielkim sukcesem komercyjnym. W ci�gu dziesi�ciu lat
cena Modelu T spad�a z 850 dolar�w do 250 dolar�w, a sprzedano go ��cznie 1,8
miliona egzemplarzy. Zyski i p�ace ros�y. W 1951 roku Ford Motors raz jeszcze
wprowadzi� rewolucyjn� innowacj�, polegaj�c� na u�yciu automatycznych urz�dze�
do wytwarzania blok�w silnika. Wykonuj�c 500 r�nych czynno�ci 40 maszyn
zamienia�o surowy odlew w ca�kowicie wyko�czony korpus, redukuj�c czas
produkcji z wielu godzin do 15 minut.

�wiat robot�w

Tendencja do ograniczania pracy cz�owieka doprowadzi�a do wielu nowych odkry�
i usprawnie�. W Fiacie Uno zaledwie 30 z 2 700 spaw�w robionych jest r�cznie.
Ludzie wykonuj� ju� tylko czynno�ci wymagaj�ce specjalnych umiej�tno�ci, jak
na przyk�ad uk�adanie przewod�w elektrycznych. W typowej fabryce samochod�w
lat osiemdziesi�tych, takiej jak produkuj�ce Fiata Uno zak�ady w Mirafiori
i Rivalta, kt�re codziennie opuszcza 2 600 pojazd�w, proces produkcyjny
rozpoczyna si� od arkuszy stali trafiaj�cych do t�oczni. Tam sterowane cyfrowo
�urawie uk�adaj� zrolowan� blach� stalow� w gigantycznych prasach, kt�re
formuj� cz��ci karoserii. Nast�pnie roboty przyst�puj� do budowy p�yty
pod�ogowej, wykonuj�c wiele spaw�w, wykrawaj�c miejsce na nadkola, zag��bienie
baga�nika i ko�o zapasowe. W nast�pnej czynno�ci wielkie ramiona precyzyjnie
dopasowuj� boczne elementy karoserii i dach, kt�re nast�pnie zostaj�
przyspawane przez automaty. W tym samym czasie na s�siedniej ta�mie ko�czone
s� drzwi samochodu. Ich wytworzenie wymaga skomplikowanego wyt�oczenia
element�w i przymocowania zewn�trznej pow�oki do stalowego szkieletu.
W najnowocze�niejszych fabrykach urz�dzenia laserowe sprawdzaj� ka�de nadwozie
w poszukiwaniu najmniejszych nawet odst�p od normy.

Prace wyko�czeniowe

Celem malowania samochodu jest nie tylko ochrona nadwozia przed korozj�, lecz
r�wnie� dodanie mu blasku. Niemal ca�kowicie zmontowana karoseria zostaje
w specjalnym zbiorniku dok�adnie oczyszczona z t�ustych zabrudze�, wyp�ukana
i pokryta fosforanem, dzi�ki kt�remu farba lepiej przylega do powierzchni. Po
kolejnych kilku p�ukaniach na blach� trafia kilka warstw podk�adu. Nak�adane
s� one przy u�yciu pola elektrycznego, kt�re przyci�ga farb�. Ostatnie
warstwy, zwykle trzy, s� wykonane z b�yszcz�cej farby akrylowej. ��czna
grubo�� na�o�onej pow�oki wynosi zazwyczaj oko�o 0,1 milimetra. W przypadku
Rolls-Royce'a 22 warstwy farby maj� grubo�� 0,2 milimetra. We wszystkie puste
profile, takie jak s�upki i progi, wstrzykuje si� specjalny wosk chroni�cy
przed wod�, �niegiem, �wirem i sol�. Nast�pnym krokiem jest wyko�czenie
wn�trza. Samoch�d otrzymuje sw�j "system nerwowy", czyli elektryczny. Roboty
k�ad� wy�ci��k� filcow�, dywaniki, wmontowuj� fotele i inne cz��ci
wyposa�enia. Wiele fabryk u�ywa robot�w nawet do transportu cz��ci - ma to na
celu zmniejszenie ewentualnych szk�d i udzia�u si�y roboczej. W ko�cowym
etapie samoch�d otrzymuje swoje "serce". Specjalny podno�nik umieszcza
kompletny silnik wraz ze sprz�g�em i skrzyni� bieg�w we w�a�ciwym miejscu.
Z ty�u pojazdu montuje si� zbiornik paliwa. Pozostaje jeszcze wyposa�enie
samochodu w zawieszenie, uk�ad kierowniczy, ch�odnic� i akumulator, a�
wreszcie w ko�a i opony. Jeszcze tylko troch� wody, odmra�acza, oleju, benzyny
i samoch�d mo�e rusza� w drog�.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Krotkofalarstwo.txt
::::::::
Kr�tkofalarstwo

Co to jest kr�tkofalarstwo?

Dla wi�kszo�ci ludzi zakres fal kr�tkich stanowi pasmo, na kt�rym mo�na
pos�ucha� zagranicznej "gadaniny", czy pos�ucha� muzyki "okraszonej" mas�
zak��ce�. Natomiast najcz��ciej zadawane pytania kr�tkofalowcom s� typu: czym
si� oni w�a�ciwie zajmuj�? Co z tego maj�? Bardzo cz�sto zdarza si�, �e
kr�tkofalowcami zostaj� osoby o zami�owaniu technicznym. Nierzadko maj� one za
sob� pierwsze pr�by samodzielnych konstrukcji elektronicznych. Co
w kr�tkofalarstwie przyci�ga szerokie rzesze ludzi m�odych i starszych? Przede
wszystkim satysfakcja z bezpo�rednich rozm�w z podobnymi lud�mi na ca�ym
�wiecie. Cz�sto znajomo�ci "eterowe" zmieniaj� si� w osobiste spotkania np.
przy ognisku, w klubie. Cz�sto dopiero podczas takich spotka� wida� wyra�nie
r�nice wiekowe, czy r�nice z przygotowania technicznego. Pomimo to zawsze
pozostaj� kole�e�skie i serdeczne wzajemne stosunki. Opr�cz tego istnieje
mo�liwo�� konwersacji praktycznie w ka�dym j�zyku �wiata.

Jaka jest r�nica mi�dzy CB, a kr�tkofalarstwem?

Najlepsz� odpowiedzi� b�dzie por�wnanie tych dziedzin. CB - jest pasmem
obywatelskim, dost�pnym dla ka�dego, czego efekty mo�na pos�ucha�. Pracuje si�
tu w 40 podstawowych kana�ach, poni�ej cz�stotliwo�ci 28 MHz (praca na
wst�gach jest piractwem!!!). Zasi�g regionalny.

Kr�tkofalowcem zostaje si� po zdaniu egzaminu pa�stwowego, co sprawia, �e jest
to hobby elitarne, chocia� z ka�dym rokiem kr�tkofalowc�w licznie przybywa.
Ka�dy nowy radioamator otrzymuje w�asny niepowtarzalny znak. Ka�dy znak sk�ada
si� z trzech cz��ci: prefiksu (zale�nego od kraju), numeru (najcz��ciej
oznaczaj�cy dany wycinek kraju - Polska posiada 9 okr�g�w) oraz dwu lub
trzyliterowego sufiksu np. SP4XYZ oznacza SP - Polska 4 - okr�g
p��nocno-wschodni oraz trzy litery przydzielane w porz�dku alfabetycznym.
Kr�tkofalowcy mog� pracowa� na ponad 12 pasmach zaczynaj�c od fal �rednich,
ko�cz�c na milimetrowych. Zasi�g zale�ny jest od pory roku i dnia (w zasadzie
zasi�g obejmuje ca�y �wiat). Przydzielone radioamatorom polskim pasma:

160 m - 1.810-2.000 MHz

80 m - 7.000-7.100 MHz

24 m - 10.100-10.150 MHz

20 m - 14.000-14.350 MHz

18 m - 18.068-18.168 MHz

15 m - 21.000-21.450 MHz

12 m - 24.890-24.990 MHz

10 m - 28.000-29.700 MHz

2 m - 144.000-146.000 MHz

70 cm - 430-440 MHz

oraz 1.255 GHz i powy�ej...

Jak zacz��?

W Polsce wydanych jest ponad 10 tys. zezwole� na posiadanie i u�ywanie
radiostacji amatorskich. Nawi�zanie wi�c kontaktu z kr�tkofalowcami nie
powinno sprawi� wi�kszego k�opotu. Spotka� ich mo�na w zasadzie w ka�dym
mie�cie czy wiosce. Czasem wystarczy dobrze rozgl�da� si� po okolicy.
Wprawdzie niecz�sto stosuj� oni rozbudowane systemy antenowe, ograniczaj�c si�
do prostych (ale skutecznych) konstrukcji drutowych. Najlepszym sposobem jest
jednak odwiedzenie najbli�szego klubu LOK lub ZHP, kt�re powinny pokierowa�
ch�tnych do odpowiednich plac�wek. Wa�ne jest r�wnie� to, �e odpowiednie kluby
organizuj� kursy przygotowuj�ce do egzaminu pa�stwowego, daj� r�wnie�
mo�liwo�� pracy (pod okiem operatora) na radiostacji klubowej, co wp�ywa
korzystnie na kszta�towanie nawyk�w i umiej�tno�ci przed przysz�� prac� pod
w�asnym znakiem.

Oficjalnym przedstawicielem kr�tkofalowc�w w naszym kraju jest Polski Zwi�zek
Kr�tkofalowc�w (PZK). Zwi�zek ten jest stowarzyszeniem zrzeszaj�cym ponad 4
tys. cz�onk�w - w wi�kszo�ci skupionych w klubach lub terenowych oddzia�ach
PZK. W sprawie przynale�no�ci do PZK, czy uzyskaniu konkretnych informacji
mo�na zwr�ci� si� bezpo�rednio do Zarz�du G��wnego PZK.

SWL?

SWL jest to skr�towe okre�lenie licencji nas�uchowej. Aby uzyska� licencj�
nas�uchow� nie potrzeba zdawa� egzaminu! Jej posiadacz otrzymuje specjalny
znak nas�uchowy, kt�ry uprawnia do korzystania z wszelkiej dzia�alno�ci
kr�tkofalarskiej (z wy��czeniem nadawania). Mo�na np. zosta� cz�onkiem PZK
oraz korzysta� w pe�ni z cz�onkostwa, czyli mi�dzy innymi korzysta� z biura
QSL, kt�re zajmuje si� wysy�k� kart potwierdzaj�cych nas�uch, bra� udzia�
w zawodach, zdobywa� dyplomy itp. Licencja nas�uchowa bardzo pozytywnie wp�ywa
na "os�uchanie si�" pasm, szczeg�lnie cz��ci telegraficznej co korzystnie
wp�ywa na doskonalenie oraz u�atwia zdanie egzaminu na licencj� nadawcz�.
Licencj� SWL wydaj� Oddzia�y Terenowe PZK.

Karty QSL

Karty QSL s� to karty wielko�ci widok�wki, za pomoc� kt�rych uzyskuje si�
osobiste potwierdzenie ��czno�ci, lub nas�uchu. W tym celu umieszcza si� na
niej podstawowe informacje takie jak: data, godzina, cz�stotliwo�� itp. Szata
graficzna kart jest natomiast dowolna i zale�y od wyobra�ni projektanta.
Szczeg�lnie cenne s� karty otrzymane z trudno dost�pnych kraj�w, rzadkich
ekspedycji, czy te� z niewielkich wysp.

Egzaminy

Egzaminy na uzyskanie �wiadectwa radiooperatora odbywaj� si� w ci�gu ca�ego
roku (z wy��czeniem wakacji). Dok�adne terminy tych egzamin�w mo�na uzyska�
w czasopi�mie kr�tkofalarskim "QTC" lub bezpo�rednio od kr�tkofalowc�w.
Wymagania egzaminacyjne:

Wiadomo�ci techniczne:

- teoria elektryczno�ci, elektromagnetyzmu i radiotechniki

- elementy obwod�w (rezystory, kondensatory itp.)

- uk�ady (filtry, zasilacze, wzmacniacze itp.)

- odbiorniki (rodzaje, schematy blokowe itp.)

- nadajniki (rodzaje, schematy blokowe itp.)

- anteny i linie zasilaj�ce

- propagacja fal radiowych

- pomiary

- zak��cenia radioelektryczne

- bezpiecze�stwo pracy przy urz�dzeniach elektrycznych i nadawczych

- przep�yw pr�du przez cia�o cz�owieka - pora�enie

- udzielanie pierwszej pomocy

- ochrona przeciwpora�eniowa

- wp�yw pola elektromagnetycznego na organizm ludzki

- ochrona odgromowa

- przepisy przeciwpo�arowe przy urz�dzeniach elektrycznych

Przepisy i procedury operatorskie krajowe i mi�dzynarodowe:

- alfabet fonetyczny mi�dzynarodowy

- kod Q

- skr�ty operatorskie

- sposoby porozumiewania si� w przypadku niebezpiecze�stwa i kl�sk
�ywio�owych

- znaki wywo�awcze

- plan pasm cz�stotliwo�ci dla s�u�b radioamatorskich

- przepisy krajowe i mi�dzynarodowe dotycz�ce s�u�by radioamatorskiej
i satelitarnej ��czno�ci radioamatorskiej

Ponadto osoby wyst�puj�ce o �wiadectwo radiooperatora klasy "A" (wszystkie
pasma i emisje radioamatorskie):

- umiej�tno�� nadawania i odbioru alfabetu Morse`a.

Nightmare::::::::
AMP2/TXT/ntw/Nauka_porozumiewania.txt
::::::::
Nauka porozumiewania

Swoiste porozumienie, jakie ��czy niekt�re zwierz�ta z lud�mi, bywa
zastanawiaj�ce. Pies bardzo dobrze wyczuwa intencje swego pana, tak �e czasami
wydaje si�, i� ma jaki� dodatkowy zmys�. R�wnie� ko� potrafi reagowa� na
najs�absze nawet wskaz�wki. Dowodzi tego nie raz, wykonuj�c skomplikowane
figury w uje�d�aniu sportowym. Czy kiedykolwiek b�dzie mo�liwe komunikowanie
si� ze zwierz�tami za pomoc� mowy?

Par� lat temu podj�to pr�by porozumiewania si� w ten spos�b z delfinami. Ssaki
te maj� m�zg zbli�ony wielko�ci� do ludzkiego i sprawiaj� wra�enie istot
bardzo inteligentnych. Ponadto potrafi� wydawa� r�ne d�wi�ki - piski, j�ki,
mla�ni�cia, szczekni�cia i gwizdy, kt�rymi sygnalizuj� na przyk�ad
niebezpiecze�stwo lub fakt rozpoznania "rozm�wcy". Dotychczasowe pr�by
zrozumienia j�zyka delfin�w nie przynios�y jednak rezultatu. Uda�o s�� jednak
dowie��, �e ssaki te, podobnie jak lwy morskie, potrafi� rozpoznawa� pewne
gesty (b�d�ce rodzajem j�zyka) i w�a�ciwie na nie reagowa�. W Long Marine
Laboratory w Santa Cruz, w stanie Kalifornia, mieszka 13-letni lew morski
o imieniu Rocky, kt�ry nauczy� si� rozpoznawa� r�ne przedmioty. Gdy wy�owi
z basenu ��dany przedmiot, dostaje nagrod�. Jego treser, Ron Schusterman
z Uniwersytetu Stanu Kalifornia, wrzuca do wody blisko tuzin r�nych zabawek -
pi�ek, kr�k�w, butelek itp. Asystent siedz�cy na brzegu basenu daje
zwierz�ciu znaki, ka��c wy�owi� dany przedmiot. W 95 przypadkach na 100 Rocky
przynosi w�a�ciw� zabawk�. Co wi�cej, rozumie on bardziej z�o�one polecenia
w rodzaju "zanie� pi�k� do kr�ka" lub "zanie� ma�y czarny kr�ek do butelki".
W tych �wiczeniach Rocky osi�ga 40-procentow� skuteczno��, jednak nawet taki
wynik nie mo�e by� dzie�em przypadku. Najwyra�niej w jakim� stopniu rozumie
proste zdania.

J�zyk migowy dla szympans�w

Podobne eksperymenty przeprowadzono z szympansami, orangutanami i innymi
ma�pami. Zwierz�ta te nigdy nie b�d� w stanie m�wi�, poniewa� ich struny
PROGDIR:GFX/ntw/szympans
g�osowe r�ni� si� znacznie od ludzkich. Dlatego te� Allen i Beatrice
Gardnerowie z Uniwersytetu Stanu Nevada, prekursorzy eksperyment�w z ma�pami,
wpadli na pomys�, �eby jedn� z ma�p nauczy� j�zyka migowego. W 1967 roku
wybrali roczn� szympansic� o imieniu Washoe i przez cztery lata nauczali j�
ameryka�skiego j�zyka migowego, u�ywanego przez g�uchoniemych w Stanach
Zjednoczonych. Wielokrotnie pokazywali jej poszczeg�lne znaki, a gdy reagowa�a
poprawnie, dosta�a nagrod�. Washoe szybko si� uczy�a i w sumie opanowa�a 150
znak�w j�zyka migowego. Pewnego dnia, podczas spaceru nad jeziorem, jej
opiekun wskaza� na kaczk�. "Co to jest?" - zapyta� szympansic� w j�zyku
migowym. "Ptak woda" - odpowiedzia�a Washoe, najwyra�niej stworzywszy w�asne
okre�lenie na kaczk�. W innych metodach pos�ugiwano si� klawiatur� komputera,
na kt�rej ma�pa naciska�a klawisz odpowiadaj�cemu danemu s�owu lub zdaniu.
Rezultaty zdawa�y si� wskazywa�, �e szympansy rzeczywi�cie potrafi� reagowa�
na proste polecenia i samodzielnie prosi� o r�ne rzeczy. Entuzjazm naukowc�w
zosta� jednak ostudzony przez innego ameryka�skiego psychologa, profesora
Herberta Terrace'a z Uniwersytetu Columbia w stanie Nowy Jork, kt�ry
przeanalizowa� wszystkie dwuwyrazowe frazy stworzone przez Washoe i doszed� do
wniosku, �e kolejno�� cz�onku jest zupe�nie przypadkowa. Washoe mog�a r�wnie
dobrze powiedzie� "woda ptak". Terrace stwierdzi� r�wnie�, �e
w przeciwie�stwie do ma�ych dzieci szympansy nie buduj� z czasem coraz
bardziej z�o�onych zda�. Niedawno pewien szympans pigmejski o imieniu Kanzi na
nowo o�ywi� zainteresowanie t� problematyk�. Kanzi mieszka w O�rodku Badania
J�zyk�w, niedaleko Atlanty w stanie Georgia. �atwo��, z jak� nauczy� si�
element�w j�zyka, mo�e �wiadczy� o tym, �e szympansy pigmejskie maj� wi�kszy
potencja� intelektualny ni� goryle, orangutany i zwyk�e szympansy. Kanzi ma do
dyspozycji klawiatur� pod��czon� do komputera. Ka�dy klawisz jest oznaczony
symbolem geometrycznym odpowiadaj�cemu danemu s�owu. Jako "niemowl�" przebywa�
w laboratorium, w kt�rym jego matka uczy�a si� u�ywania klawiszy.
Prawdopodobnie podpatruj�c j�, sam posiada� t� umiej�tno��. Ku zaskoczeniu
naukowc�w, kiedy mia� dwa i p�� roku zacz�� poprawnie stosowa� r�ne symbole,
a gdy mia� trzy lata, umia� ju� wi�cej ni� siedmioletnie zwyk�e szympansy.
Trenerzy Kanziego nie twierdz�, �e potrafi on budowa� zdania poprawne
gramatycznie. Kanzi u�ywa dwu i trzywyrazowych zwrot�w. Wydaj� si�, �e tworzy
je spontaniczne. Opowiada te� o tym, co zamierza robi�. Za pomoc� klawiatury
porozumiewa si� z innymi szympansami pigmejskimi przechodz�cymi ten sam
trening, m�wi�c im na przyk�ad "podrap mnie". Zdarzy�o si� te�, �e kiedy
pozbawiono go towarzystwa kolegi o imieniu Austin czu� si� bardzo samotny. Po
kilku dniach roz��ki wystuka� na klawiaturze symbole "Austin" i "telewizor".
Gdy pokazano mu film wideo z Austinem, by� wyra�nie szcz��liwy.

Wyszpera�: Cesar
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Pozar_reaktora_atomowego.txt
::::::::
Po�ar reaktora atomowego

Od pocz�tku istnienia elektrowni atomowych, czyli od po�owy lat 50,
w przemy�le tym wydarzy�y si� trzy powa�ne katastrofy. Reaktor elektrowni
Three Mile Island w Pensylwanii, kt�ry uleg� przegrzaniu, wypadek w marcu 1979
roku w Windscale w p��nocno-zachodniej Anglii i w kwietniu 1986 roku
w Czernobylu na Ukrainie. Po�ary te zosta�y ugaszone, lecz ka�dy inaczej.
Po�ar reaktora nie mo�e prowadzi� do wybuchu podobnego do eksplozji bomby
atomowej, jednak mniejsze wybuchy lub sam ogie� mog� zniszczy� reaktor
i spowodowa� przedostanie si� z jego otwartego wn�trza do atmosfery wielkich
ilo�ci substancji radioaktywnych. Walka z po�arami w Czernobylu i Windscale
by�a nie tylko ci�ka, ale i niezwykle niebezpieczna dla gasz�cych, gdy�
p�on�ce reaktory emitowa�y promieniowanie radioaktywne. Reaktor w Windscale
powsta� do produkcji plutonu dla brytyjskiego arsena�u nuklearnego. Zapali�
si� na skutek pomy�ki operatora, kt�ry dopu�ci� do przegrzania rdzenia.
Up�yn��y dwa dni, zanim po�ar zosta� opanowany. W pierwszych godzinach akcji
ratowniczej in�ynierowie, chronieni przed promieniowaniem przez specjalne
kombinezony, rozpylali do ognia dwutlenek w�gla, w nadziei, �e brak tlenu
zdusi po�ar. Niestety, ich starania zako�czy�y si� niepowodzeniem. W pierwszym
etapie akcji gaszenia rozmy�lnie unikano u�ycia wody, w obawie, �e jej reakcja
z p�on�cym grafitem wytworzy wod�r, kt�rego wybuch rozniesie reaktor na
kawa�ki. Ostatecznie zalano reaktor ogromnymi ilo�ciami wody z w�y
po�arowych. Spos�b okaza� si� skuteczny i ogie� zgas�, wydosta�y si� jednak
du�e ilo�ci ska�onych substancji. Wrak reaktora zalano nast�pnie betonem i tak
pozostawiono. Po�ar w Czernobylu okaza� si� du�o powa�niejszy. Obs�uga
techniczna reaktora wy��czy�a kilka kolejnych stadi�w systemu
zabezpieczaj�cego, aby przekona� si�, jak d�ugo turbiny elektrowni atomowej
b�d� wytwarza�y pr�d bez dop�ywu pary. Wkr�tce okaza�o si� jednak, �e reaktor
wymkn�� si� z pod kontroli. Wybuch zerwa� pokrywy reaktora i otworzy� jego
wn�trze. Roz�arzone do bia�o�ci radioaktywne cz�steczki przedosta�y si� do
atmosfery, wznieci�y ogie� w budynku pobliskiej elektrowni i zagrozi�y
drugiemu reaktorowi. Na miejsce wypadku pierwsi przybyli miejscowi stra�acy,
kt�rzy z niezwyk�� odwag�, bez kombinezon�w ochronnych, weszli w �rodek piek�a
i ugasili tyle, ile by�o mo�na, maj�c do dyspozycji jedynie zwyk�e w�e
stra�ackie. Chocia� wielu z tych ludzi sw�j udzia� w akcji przyp�aci�o �yciem,
z pewno�ci� uratowali znajduj�cy si� obok drugi reaktor i zapobiegli jeszcze
wi�kszej katastrofie. Do opanowania i wygaszenia ognia zastosowano ca�kowicie
now�, nie wypr�bowan� jeszcze metod�. Za pomoc� eskadry helikopter�w
bombardowano p�on�cy reaktor z powietrza, zrzucaj�c na� ponad 5 000 ton suchej
gliny i piasku, aby w ten spos�b st�umi� ogie�. Do zrzucanej masy dodawano te�
r�ne substancje chemiczne - w�glik czteroboru, kt�ry poch�ania� neutrony
i w ten spos�b uniemo�liwia� ponown� eksplozj� reaktora, o��w, kt�rego
topnienie absorbowa�o ciep�o i kt�ry po ostygni�ciu i stwardnieniu uszczelni�
reaktor, mielony wapie�, kt�ry we wn�trzu reaktora wydziela� dwutlenek, co
zapobiega�o ponownemu wybuchowi ognia. Po dw�ch tygodniach niemal bezustannych
lot�w zamierzony skutek osi�gni�to. Jak na ironi�, t� metod� walki z po�arem
mo�na by�o zastosowa� tylko dlatego, �e na skutek pot�nego wybuchu reaktor
zosta� pozbawiony pokrywy. Gdyby poziom promieniowania obni�y� si�, wok��
i ponad reaktorem powsta� betonowy sarkofag o grubo�ci 1 metra, pod kt�rym na
zawsze skry�y si� pozosta�o�ci konstrukcji urz�dzenia. Katastrofa w Czernobylu
poch�on��a �ycie 31 os�b, w tym sze�ciu stra�ak�w. Wielu ludzi z powodu
silnego na promieniowania mo�e w nadchodz�cych latach umrze� na raka.

WYSZPERA�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Radary.txt
::::::::
Radary

Nietoperz orientuje si� w przestrzeni wysy�aj�c przenikliwe piski, kt�re po
odbiciu od przeszkody lub lec�cego owada powracaj� do jego uszu. Radar dzia�a
na podobnej zasadzie, ale wykorzystuje si� w nim fale radiowe. Pozwala to
wykry� obiekt z odleg�o�ci 3 200 kilometr�w. Bez radaru nie mo�na by�oby
sterowa� ruchem lotniczym ani systemem wczesnego ostrzegania rakietowego,
a statkom, w ciemno�ci lub we mgle grozi�aby katastrofa. Pierwsze urz�dzenia
tego typu powsta�y w Europie i w Ameryce w latach 30 jako rozwini�cie pomys�u
w�oskiego in�yniera i pioniera radia z 1922 roku, Guglielma Marconiego. W 1939
roku Wielka Brytania, dzi�ki pracom fizyka Sir Roberta Wattsona-Watta, mia�a
sie� radarow� do wykrywania samolot�w na po�udniowych i po�udniowo-wschodnich
wybrze�ach wyspy. W traktacie bitwy o Wielk� Brytani� w 1940 roku system ten
okaza� si� bezcenn� pomoc� w obronie kraju. Mia� zasi�g oko�o 64 kilometr�w,
pracowa� w dzie� i w nocy i przekazywa� Raf-owi dane o odleg�o�ci, po�o�eniu
i wysoko�ci niemieckich samolot�w. Nowoczesny radar jest urz�dzeniem
wystarczaj�co czu�ym, aby zlokalizowa� wszystkie samoloty zbli�aj�ce si� do
ruchliwego lotniska. Dzi�ki niemu kontrolerzy lot�w mog� rozmie�ci�
poszczeg�lne maszyny na r�nych wysoko�ciach, ustalaj�c jednocze�nie kolejno��
l�dowa�. Pod kad�ubami samolot�w s� umieszczone radiolatarnie - lun
transpondery (radiolokacyjne urz�dzenia odzewowe). Wysy�aj� one sygna�y
w kierunku ziemi i na podstawie ich odbicia podaj� pilotowi wysoko�� lotu,
a ponadto odpowiadaj� na sygna�y pochodz�ce z dw�ch system�w radarowych
lotniska. System pierwszy informuje o zbli�aniu si� samolotu i jego
odleg�o�ci, a drugi wysy�a do transpondera zakodowany sygna�, w odpowiedzi na
kt�ry samolot podaje swoj� to�samo�� i wysoko��. Sygna�y radaru mog� odbija�
si� r�wnie� od kropel deszczu. Za jego pomoc� meteorologowie lokalizuj� chmury
�nie�ne i deszczowe. Zamontowany w nosie samolotu radar pokazuje pilotowi map�
pogody na odleg�o�� do 320 kilometr�w, co pozwala omija� burze. Je�li trzeba,
ten sam radar mo�e pokaza� przybli�on� map� terenu przed maszyn�. Satelity
i statki kosmiczne za pomoc� tego urz�dzenia zbieraj� z orbity informacje
o powierzchni ziemi dla kartograf�w i oceanograf�w. Radarem bada te� si�
powierzchni� innych planet.

Jak dzia�a radar

Podstawowe elementy urz�dzenia radarowego to: nadajnik wytwarzaj�cy sygna�y
radiowe, antena obrotowa, kt�re je wysy�a i odbiera oraz ekran wizyjny, na
kt�rym wy�wietla si� powracaj�ce sygna�y. Nadajnik wysy�a sygna�y w postaci
pakiet�w impuls�w o cz�stotliwo�ciach rz�du 1000-35000 milion�w cykli na
sekund� (tzw. impulsy radarowe). Dla por�wnania nietoperz wysy�a fale
d�wi�kowe o cz�stotliwo�ciach 30-120 tysi�cy cykli na sekund�. Odst�p czasu
PROGDIR:GFX/ntw/radar
pomi�dzy wys�aniem dw�ch kolejnych impuls�w radarowych umo�liwia namierzenie
celu i odbieranie sygna�u odbitego echa. Poniewa� pr�dko�� rozchodzenia si�
fal radiowych wynosi oko�o 300 tysi�cy km/s, odst�p czasu mi�dzy impulsami
mierzony jest w mikrosekundach czyli milionowych cz��ciach sekundy. Odleg�o��
namierzonego obiektu oblicza si� mierz�c czas, w kt�rym odbicie sygna�u
powr�ci�o do radaru. Je�li obiekt porusza si�, sygna� powracaj�cy ma inn�
cz�stotliwo�� ni� sygna� nadany. Jest to efekt Dopplera - odbierana
cz�stotliwo�� fal radiowych jest wi�ksza przy zbli�aniu si� obiektu, za�
mniejsza przy jego oddalaniu. Na podstawie tego przesuni�cia operatorzy radaru
odr�niaj� ruchome obiekty od np. g�r oraz okre�laj� kierunek ich ruchu.
Wielko�� przesuni�cia umo�liwia obliczenie pr�dko�ci obiektu. Wi�zki promieni
radarowych wysy�ane ze znajduj�cych si� na orbicie stacji kosmicznych lub
satelit�w r�nie reaguj� na spotykane warunki np. g�ste lasy lub pola uprawne.
Komputery analizuj� zr�nicowan� si�� odbitych sygna��w i tworz� obraz
powierzchni.

Echosondy pozwalaj� widzie� w wodzie

Zatoni�cie brytyjskiego liniowca Titanic na skutek jego zderzenia z podwodn�
g�r� lodow� w 1912 roku przyspieszy�o prace nad metodami wykrywania przeszk�d
podwodnych. Ju� podczas I wojny �wiatowej wojskowi z marynarki ameryka�skiej
i brytyjskiej u�ywali detekcji d�wi�kowej do wykrywania �odzi podwodnych.
Nowoczesny sonar (wykrywanie i namierzanie d�wi�kiem), kt�ry odbiera echo
nadawanych sygna��w d�wi�kowych, zosta� opracowany przez francuskiego naukowca
Paula Langevina. Echosondy u�ywa s�� dzi� w nawigacji morskiej do okre�lania
odleg�o�ci od dna, w rybo��wstwie do odnajdywania �awic ryb, a tak�e
w badaniach morza i opracowaniu map jego dna. Generowane elektronicznie
pulsuj�ce sygna�y d�wi�kowe rozchodz� si� w wodzie i, je�li w odleg�o�ci do 10
kilometr�w napotkaj� jak�kolwiek przeszkod�, powracaj� w postaci echa do
statku. Wida� je wtedy na ekranie wizyjnym. D�wi�k propaguje si� w wodzie
z pr�dko�ci� oko�o 1500 m/s, tj. oko�o czterokrotnie szybciej ni� na
powietrzu.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Rudy_Adair.txt
::::::::
Rudy Adair

Zapalniczka diab�a - takim przydomkiem ochrzczono po�ar szybu naftowego -
p�on��a prawie sze�� miesi�cy w�r�d piasku Sahary. Pomara�czowo - czerwony
p�omie� unosi� si� ku niebu ponad stumetrowym (137 metr�w) pi�ropuszem,
a wiatr nadawa� mu fantastyczne kszta�ty. S�up ognia by� widoczny w odleg�o�ci
160 kilometr�w. Widzia� go te� ameryka�ski astronauta John Glenn wyniesiony na
orbit� oko�oziemsk� w lutym 1962 roku. Gaz wydobywa� si� z rury o szeroko�ci
330 mm z pr�dko�ci� ponadd�wi�kow�. Z szybu wydobywa� si� nieprzerwany
grzmi�cy �oskot. Ziemia pustyni dr�a�a, a piasek skwierka� jak boczek na
patelni. Naoczny �wiadek powiedzia� wtedy - "to by�o prawdziwe piek�o na
Ziemi". K�opoty zacz��y si� na pocz�tku listopada 1961 roku po erupcji gazu,
kt�ry wlecia� gwa�townie do stalowej rury rdzeniowej odwiertu. Gaz wydobywa�
si� na powierzchni� w ilo�ciach, kt�re wystarczy�yby na zaopatrzenie ca�ego
Pary�a. Umys�y wszystkich obserwator�w przepe�nia�a obawa, �e wystarczy jedna
iskra, by rozp�ta�o si� piek�o. Francuscy w�a�ciciele szybu wezwali
najlepszego specjalist� od likwidacji awarii szyb�w gazowych, kr�pego
Teksa�czyka Rudego Adaira. Sam zaj�ty gaszeniem wielkiego po�aru w Meksyku,
Adair natychmiast wys�a� dw�ch swoich g��wnych pomocnik�w. Przez kilka dni
grupa Adaira pompowa�a p�uczk� do wn�trza szybu, usi�uj�c zahamowa� wytrysk
gazu. 13 listopada w po�udnie dosz�o jednak do gwa�townego wybuchu i niemal
niewidoczny s�up gazu stan�� w ogniu. Przyczyn� zapruszenia ognia by�a
prawdopodobnie iskra elektryczna wywo�ana przez energi� elektrostatyczn�
zgromadzon� w nieustannie wznoszonych podmuchami wiatru tumanach piasku. To
by�o ju� zadanie, kt�remu m�g� sprosta� tylko Rudy Adair. Mia� wtedy 47 lat,
a przez ostatnie 24 lat trudni� si� gaszeniem takich w�a�nie po�ar�w,
wykonuj�c jeden z najniebezpieczniejszych zawod�w na �wiecie. Gdy Adair znalaz�
si� na miejscu po�aru, zda� sobie spraw�, �e je�li po�ar nie zostanie
ugaszony, gaz mo�e p�on�� nieustannie prze nast�pne 100 lat. Aby go zgasi� -
lub zdusi�, jak m�wi si� w nafciarskim �argonie - trzeba by�o odci�� mu dop�yw
tlenu. W tym celu zamierza� zdetonowa� tu� przy p�omieniu pot�ny �adunek
wybuchowy. W istocie chcia� zdmuchn�� ogie� jak �wieczki na torcie urodzinowym
olbrzyma. Zmontowanie niezb�dnego sprz�tu zaj��o pi�� miesi�cy. Dopiero
w kwietniu 1962 roku Adair i jego zesp�� mogli przyst�pi� do pracy. W tym
czasie ob�z 30 nafciarzy rozr�s� si� do rozmiar�w osady zamieszkanej przez 500
pomocnik�w i obserwator�w, kt�rzy �ci�gn�li tu z ca�ego �wiata. Codziennie
przywo�ono ci�ar�wkami buldo�ery, pompy i d�ugie odcinki �elaznych rur.
Algieria prowadzi�a w�wczas z Francj� zaci�t� wojn� o niepodleg�o��. Adair
opr�cz francuskiego t�umacza zatrudni� stra�nik�w uzbrojonych w karabiny
maszynowe do obrony swoich ludzi na wypadek, gdyby wpadli w wir walk mi�dzy
wojskiem francuskim a algiersk� armi� wyzwole�cz�. Mimo wszystko jednak g��wn�
jego trosk� by�o stoj�ce przed nim zadanie. Przede wszystkim potrzebowa� wody.
Wywierci� wi�c studni� g��binow�, dzi�ki czemu zgromadzi� zapas wody, kt�r�
w czasie potrzeby m�g� zala� p�omienie. Nast�pnie wyci�gni�to z p�omieni
siedmiopi�trowy �uraw wiertniczy, kt�ry ogie� zredukowa� do 600 ton zw�glonej
poskr�canej stali. Nast�pny etap - u�o�enie i detonacja materia��w wybuchowych
- by� ju� znacznie bardziej niebezpieczny i trudniejszy. Adair i jego ludzie
mogli pracowa� - przy zachowaniu minimum bezpiecze�stwa - wy��cznie pod
strumieniami wody p�yn�cej bez przerwy z o�miu ogromnych dysz, ustawionych
w szeregu jak bateria ognia artyleryjskiego. Kilka minut po �smej w sobotni
ranek Adair by� gotowy do dzia�ania. Zawczasu przygotowa� traktor g�sienicowy
z 15-metrowym wysi�gnikiem, na ko�cu kt�rego przyspawano b�ben z czarnej
blachy stalowej, owini�ty aluminium i azbestem. Pod bacznym wzrokiem
dziesi�tk�w nafciarzy, policjant�w i piel�gniarek - i z dwoma helikopterami
zerkaj�cymi w pogotowiu, aby b�yskawicznie odwie�� rannych do szpitala, gdyby
co� si� nie uda�o - Adair zacz�� nape�nia� b�ben �adunkiem 250 kilogram�w
dynamitu. Nast�pnie przymocowa� do b�bna sp�onki i lont, prowadz�cy do
le��cego 180 metr�w od ognia okopu, sk�d mia�o nast�pi� odpalenie �adunk�w.
Adair stan�� przy kierownicy i ci�gnik ruszy� do przodu, pod scian� lej�cej
si� z o�miu pomp wody. Kiedy traktor zbli�y� si� do ognia pomocnik Adaira
wyskoczy� z niego i w strugach wody, daj�c r�koma znaki, pokierowa� pojazdem.
Wysi�gnik powoli doprowadzi� b�ben z dynamitem na odleg�o�� kilkunastu
centymetr�w od punktu, w kt�rym szary s�up gazu przechodzi� w p�omie�. Potem
pomocnik rzuci� si� do okopu. Adair wyskoczy� z traktora i pe�nym p�dem rzuci�
si� za nim. Gdy obaj m�czy�ni znale�li schronienie w okopie, pomocnik
nacisn�� zapalark�. Ryk ognia zosta� zag�uszony pot�nym "buuum". G�sty czarny
dym spowi� wszystko dooko�a. Grzmot ognia ust�pi� miejsca przeszywaj�cemu
piaskowi, j�kliwemu pomrukowi ulatniaj�cego gazu. Wreszcie uda�o si� zgasi�
Zapalniczk� Diab�a. Nale�a�o jeszcze wykona� r�wnie niebezpieczne zadanie -
zamkn�� szyb g�owic� ograniczaj�c� - stalowym blokiem o wadze 8 ton
i wysoko�ci 3 metr�w. Adair postanowi� przyst�pi� do tej pracy w poniedzia�ek.
Wok�� szybu p�on��o kilka ma�ych odprysk�w ognia, kt�re trzeba by�o ugasi�.
Nale�a�o te� sprawdzi� czy rura jest ca�a. Po zd�awieniu wszystkich p�omieni
i och�odzeniu szybu �cian� wody, Adair z ulg� stwierdzi�, �e rura jest
nietkni�ta. W poniedzia�ek rano poczyni� przygotowania do skr�cenia rury
i ustawienia nad ni� g�owicy ograniczaj�cej, co wymaga�o przezwyci�enia
niezwykle silnego ci�nienia gazu skierowanego ku g�rze. Przez dwa dni Adair
i jego ludzie pracowali w oparach gazu, kt�ry m�g� w ka�dej chwili zap�on��
i spali� ich �ywcem. Za pomoc� stalowego kabla o d�ugo�ci 3 kilometr�w
odpi�owali fragment rury wystaj�cej nad powierzchni�. Potem przytoczono ci�k�
g�owic� kontroln� - zesp�� zawor�w, kryz i kurk�w. Ustawiona na miejscu
g�owica mia�a skierowa� podmuch gazu ze strefy zagro�enia do poprzecznej rury
o d�ugo�ci 365 metr�w. Szyb mia� si� wreszcie znale�� pod kontrol�, jak gaz
w kuchence gazowej, kt�ry stwarza zagro�enie po�arowe. Do postawienia g�owicy
nie u�yto d�wigu. 20 robotnik�w przyci�gn��o j� za pomoc� lin i wyd�wigni�to
nad szyb. Gdy g�owice opuszczano na jej miejsce nad odci�t� rur�, robotnik�w
zala� deszcz benzyny ze skroplonego gazu, kt�ra rozprysn��a si� szeroko wok��
szybu. Teraz do pracy przyst�pi� Adair ze swymi lud�mi i przez nast�pne trzy
godziny wbijali �ruby mosi�nymi m�otkami. Nast�pnie zapalono ogie� na ko�cu
rury. Tak oto ugaszono najwi�kszy, w historii ludzko�ci, po�ar na polu
naftowym.

Piper Alpha - �miertelna kula ognista

6 lipca 1988 roku na po�o�onej na Morzu P��nocnym w odleg�o�ci 190 kilometr�w
od wybrze�y Szkocji platformie naftowej Piper Alpha dosz�o do najwi�kszej
katastrofy naftowej. Dwa pot�ne wybuchy zamieni�y platform� w kul� ognia,
zabijaj�c 167 ludzi. Po uratowaniu 63 rozbitk�w trzeba by�o ugasi� pi��
p�on�cych szyb�w. Przechylona platforma pokryta by�a �lisk� rop� i tl�cymi si�
szcz�tkami, a niekt�re z nich wa�y�y ponad 20 ton. Przed przyst�pieniem do
gaszenia ognia nale�a�o uprz�tn�� ca�e to rumowisko. Platformie grozi�o
ca�kowite zawalenie, a p�on�ce szyby mog�y w ka�dej chwili wybuchn��.
Z Ameryki przylecia� Rudy Adair. Na szcz��cie, Tharos, statek ratunkowy ze
sprz�tem przeciwpo�arowym o no�no�ci 30 tysi�cy ton, znajdowa� si� w pobli�u
platformy. Ta zaprojektowana przez Adaira jednostka mia�a 135-osobow� za�og�,
trzy d�wigi, dzwon nurkowy z komor� dekompresyjn�, wysi�gnik ogniowy i 16
dzia�ek wodnych. Gdy Tharos by� 26 metr�w od platformy, dzia�ka wodne pokry�y
go p�aszczem wodnym. Cz�� wody skierowano na p�omienie. G��wny d�wig zdj��
szcz�tki wyposa�enia platformy. Po pewnym czasie ugaszono p�omienie na
pok�adzie. Jednak z g�owic odwiert�w stale wylewa�a si� ropa naftowa. Po
dostatecznym sch�odzeniu pok�adu do �rodka szyb�w zacz�to pompowa� wod� pod
bardzo wysokim ci�nieniem, �eby zahamowa� katastrofalny wyp�yw ropy. Gdy tylko
ropa przesta�a wyp�ywa� z szyb�w natychmiast zalano je cementem
i zapiecz�towano. Ca�a ta operacja trwa�a 36 dni.

Ka�dy po�ar szybu naftowego stwarza inne problemy, lecz do gaszenia ognia
stosuje si� te same metody. Najprostszy spos�b to odci�� dop�yw ropy lub gazu
zakr�caj�c kurki ruroci�gu. Jednak przy wybuchu cz�sto zdarza si�, �e kurki
zostaj� uszkodzone lub nie mo�na do nich dotrze� ze wzgl�du na bardzo wysokie
temperatury. Po eksplozji na platformie Ekofisk w 1977 roku ropa wylewa�a si�
z szybu pod bardzo du�ym ci�nieniem. Rudy Adair pr�bowa� u�y� taranu
hydraulicznego do zamkni�cia g�rnej cz��ci g�owicy odwiertu. Jednak ustawienie
taran�w w takich warunkach nie jest �atwe. Uda�o to si� po pi�ciu nieudanych
pr�bach. Aby skierowa� rop� z rozerwanej rury lub szybu w inne miejsce
i zmniejszy� jej ci�nienie i mas�, mo�na te� wierci� studnie odci�aj�ce. Na
wypadek, gdyby wst�pny plan zak�adaj�cy u�ycie wody i cementu do opanowania
wytrysku na platformie Piper Alpha nie powi�d� si�, p��powierzchniowe
urz�dzenie wiertnicze Kingsnorth zacz��o ju� wierci� kolejny otw�r na
g��boko�� 2 600 metr�w pod dnem morza. Planowano zala� szyb cementem od spodu
i zatrzyma� dop�yw ropy. Nie okaza�o si� to jednak skuteczne. Najtrudniejsze
wyzwanie, jakiemu musieli sprosta� stra�acy gasz�cy po�ary szyb�w naftowych,
nast�pi�o pod koniec wojny w Zatoce Perskiej w 1991 roku. Wycofuj�c si�
z Kuwejtu Irakijczycy podpalili ponad 700 szyb�w i otworzyli kurki odcinaj�ce
na wielu innych. Oswobodzony kraj us�any by� eksploduj�cymi zbiornikami na
rop�, g�stym dymem, ogromnymi sadzawkami czarnej ropy i gro��cymi wybuchem
minami, kt�re Irakijczycy zostawili wok�� g�owic odwiert�w. Do operacji
gaszenia pustyni zostali zmobilizowani niemal wszyscy zawodowi stra�acy
zwalczaj�cy po�ary naftowe - 1200 os�b, g��wnie z USA i Kanady. Rudy Adair
przewidywa�, �e praca ta potrawa 5 lat. Po�r�d �aru, wyziew�w i straszliwego
ha�asu, sprawiaj�cy wra�enie karze�k�w przy ogromnych p�omieniach stra�acy
powoli zbli�ali si� ku p�omieniom, chroni�c si� za tr�jwarstwowymi metalowymi
tarczami. W pobli�u g�owic odwiert�w temperatura dochodzi�a do 375 stopni
Celcjusza. Zespo�y in�ynier�w podsuwa�y setki pomys��w, jak szybko zwalczy�
ogie�. "Jedni radzili nam ob�o�y� go lodem, inni proponowali zastosowa� sod�
oczyszczon� lub przeholowa� g�r� lodow�" - opowiada Rudy Adair - "Kazali nam
u�y� betonowych blok�w, a nawet wstrzeli� do odwiertu rakiet�". Jednak ju�
w pierwszych dniach gaszenia pustyni najbardziej skuteczne okaza�y si� stare,
sprawdzone metody. Stra�acy polewali p�on�ce odwierty wod� - na og�� morsk�,
pompowan� naftoci�giem, kt�rym transportowano rop� na wybrze�e. Czasami
u�ywano dynamitu. Po zd�awieniu ognia trzeba by�o ujarzmi� wyp�yw ropy,
pompuj�c p�uczk� wiertnicz� do wn�trza szyb�w. �adunki dynamitu i dysze
podaj�ce p�uczk� doprowadzano na miejsce za pomoc� d�ugiego wysi�gnika.
�adunek musia� jednak podk�ada� cz�owiek. Pomimo wszystkich trudno�ci
i zagro�e� do sierpnia 1991 roku ugaszono oko�o 270 po�ar�w. W tym czasie
Kuwejt produkowa� ju� 15 000 bary�ek ropy dziennie. Na pocz�tku listopada,
osiem miesi�cy po zako�czeniu wojny, wbrew przepowiedni Rudego Adaira,
ugaszono wszystkie po�ary.

Rudy Adair cz�owiek legenda

Pierwsza praca Paula Neala Adaira, zwanego Rudym z powodu p�omiennorudej
czupryny, polega�a na podsycaniu ognia w ku�ni ojca w mie�cie Houston,
w stanie Teksas. W 1938 roku w wieku 23 lat pracowa� jako robotnik na
wiertnicy naftowej, gdy nagle pu�ci� zaw�r, a Paul wylecia� w powietrze na
wysoko�� 15 metr�w. Wszyscy pospiesznie szukali schronienia, a Paul mimo
obra�e� i oszo�omienia spokojnie wymieni� zaw�r. Pionier ameryka�skiego
po�arnictwa naftowego, Myron Kinley, zwr�ci� uwag� na ten akt odwagi.
Pracowali razem do momentu przyst�pienia Stan�w Zjednoczonych do II wojny
�wiatowej w 1941 roku. Adair sta� si� specjalist� do usuwania bomb na
Pacyfiku, ale z powrotem spotka� Kinleya po zako�czeniu wojny. Adair
wsp��pracowa� z nim do 1959 roku, kiedy to za�o�y� swoj� firm� - Red Adair Oil
Well Fires and Blow-outs Control (Zwalczanie Po�ar�w Szyb�w Naftowych
i Wybuch�w, Sp��ka Rudego Adaira), kt�rej has�o brzmia�o: "Na ca�ym �wiecie
przez 24 godziny". Trzy lata p�niej jego sukces na polu Gassi Touil trafi� na
pierwsze strony gazet. S�awa ros�a szybko. W 1968 roku jego poczynania sta�y
si� kanw� hollywoodzkiego filmu z Johnem Waynem pt. Hellfighters. Adair gasi�
ogie� od Zatoki Meksyka�skiej po Morze P��nocne, bra� te� udzia� w zwalczaniu
skutk�w katastrofy naftowej Piper Alpha u wybrze�y Szkocji. Multimilioner
i dziadek, Rudy Adair w ci�gu 50 lat zwalczania ognia mia� do czynienia
z ponad 1000 zap�on�w i erupcji szyb�w naftowych. "W mojej pracy podobaj� mi
si� dwie rzeczy" - powiedzia� kiedy�, udzielaj�c wywiadu - "Kiedy dzwoni
telefon, nigdy nie wiem, co si� wydarzy. I nie nachodz� mnie agenci
ubezpieczeniowi".

Wyszpera�: CESAR::::::::
AMP2/TXT/ntw/Samoloty_przyszlosci.txt
::::::::
Samoloty przysz�o�ci

Pierwszy samolot wzlecia� w powietrze w 1903 roku w Kitty Hawk w stanie
P��nocna Karolina, osi�gaj�c wysoko�� zaledwie paru metr�w i pr�dko�� konia
wy�cigowego. Dzisiaj, nieca�e 100 lat p�niej, samoloty lataj� powszechnie na
wysoko�ci 16 kilometr�w i mog� osi�ga� pr�dko�� kuli karabinowej. Producenci
staraj� si� budowa� samoloty jeszcze szybsze, bardziej niezawodne i oszcz�dne.
Poszukuj� nowych rozwi�za�, kt�re zmniejszaj� op�r powietrza podczas lotu,
nowych materia��w, kt�re bez utraty wytrzyma�o�ci i zwi�kszania koszt�w
uczyni� samolot l�ejszym oraz niezawodnych, �atwych w konserwacji silnik�w
o wi�kszym ci�gu i mniejszym zu�yciu paliwa.

Projektowanie szybko�ci

Im wi�ksza jest pr�dko��, z kt�r� ma si� porusza� samolot, tym wi�ksz� wag�
przywi�zuje si� do jego kszta�tu. Poddawany jest on badaniom komputerowym,
kt�re symuluj� op�yw powietrza wok�� maszyny, a model testom w tunelu
aerodynamicznym, gdzie up�ywaj�ce powietrze symuluje warunki lotu. Na ziemi
testuje si� wszystkie cz��ci prototypu, badaj�c ich reakcje na ciep�o, ha�as
i napr�enia. Testy odbywaj� si� w piecach, komorach akustycznych
i urz�dzeniach do pr�b obci�eniowych. W nast�pnym etapie samolot przechodzi
do bada� w locie. Eksperymenty prowadzone w tunelu aerodynamicznym
doprowadzi�y do opracowania nowych kszta�t�w bardzo szybkich samolot�w. Sko�ne
skrzyd�a �agodz� fal� uderzeniow�, kt�rej skutki by�y odczuwalne dla samolot�w
o prostych skrzyd�ach przy zbli�aniu si� do pr�dko�ci d�wi�ku. Uderzenie
d�wi�kowe powstaje na skutek szybszego przep�ywu powietrza ponad g�rn�
p�aszczyzn� skrzyd�a w momencie osi�gania pr�dko�ci d�wi�ku - oko�o 1200
km/h.

Linia superop�ywowa

Odrzutowce przysz�o�ci b�d� prawdopodobnie wyposa�one w biegn�ce wzd�u� ca�ej
powierzchni pod�u�ne karby o przekroju tr�jk�ta. Jest to pomys� wypo�yczony ze
�wiata przyrody. Takie w�a�nie karby pomagaj� rekinom zwinniej p�ywa�
w wodzie, likwiduj�c tworz�ce si� podczas ruchu ma�e zawirowania zwi�kszaj�ce
op�r, a tym samym zmniejszaj� tarcie mi�dzy wod� a sk�r� ryby. Podobne karby
wzd�u� ca�ej d�ugo�ci kila mia� ameryka�ski jacht Stars and Stripes, kt�ry
zdoby� Puchar Ameryki w 1987 roku. R�wnie� drobne zawirowania powstaj�ce
w powietrzu podczas op�ywu powierzchni samolotu powoduj� wzrost opor�w.
Przeprowadzone przez agencj� NASA w tunelu aerodynamicznym badania wykaza�y,
�e karby mog� zmniejszy� op�r powietrza nawet o 8%, o ile ich wielko��,
rozmieszczenie i geometria odpowiada �ci�le okre�lonym regu�om. Zmniejszenie
opor�w powietrza o 1% daje tak� sam� oszcz�dno�� paliwa. Europejska firma
lotnicza Airbus Industrie testuje karbowanie powierzchni serii samolot�w
A340/330 w warunkach lotu.

Obni�anie wagi

Ka�dy kilogram zdj�ty z ci�aru du�ego samolotu komunikacyjnego daje w ci�gu
roku latania oko�o 150 litr�w paliwa. Gdyby Boeing 747 wa�y� o 10% mniej,
koszty jego eksploatacji w ci�gu 20 lat u�ytkowania mo�na by�oby obni�y� o 4
miliony dolar�w. Do zastosowa� w budowie samolot�w znajduj� wi�c drog� l�ejsze
materia�y w rodzaju w��kna w�glowego - nitek czystego w�gla wyprodukowanych
z w��kien organicznych w procesie obr�bki termicznej. Prace nad nimi zmierzaj�
do zmniejszenia ich wagi, przy zachowaniu wytrzyma�o�ci i sztywno�ci, aby nie
odkszta�ca�y si� pod wp�ywem si� dzia�aj�cych w czasie lotu. W berli�skim
Instytucie Przestrzeni Kosmicznej zaprojektowano samolot badawczy Egrett,
kt�ry mo�e lata� w stratosferze, oko�o 15-50 kilometr�w nad ziemi�. Poniewa�
d�ugie i w�skie skrzyd�a s� bardziej nara�one na napr�enia ni� skrzyd�a
kr�tkie lecz szerokie, do produkcji zastosowano w��kna w�glowe i szklane,
mieszank� dzi�ki kt�rej d�ugo�� skrzyd�a mo�e by� 20 razy wi�ksza ni� jego
szeroko��. D�ugo�� wykonanych z aluminium skrzyde� konwencjonalnego samolotu
nie mo�e przekracza� ich o�miokrotnej szeroko�ci. Lekkie i sztywne materia�y
w rodzaju w��kna szklanego umo�liwi�y zbudowanie samolotu, kt�ry mo�e zast�pi�
helikopter. Silniki tego samolotu s� zamocowane na ko�cach jego skrzyde�.
Ameryka�ski samolot o zmiennym po�o�eniu �mig�a Bell-Boeing V 22 Osprey,
z 1988 roku, przy poziomej p�aszczy�nie pracy �migie� startuje jak helikopter.
Po osi�gni�ciu odpowiedniej wysoko�ci, �mig�a stopniowo przechylaj� si� do
przodu, aby da� maszynie ci�g typowy dla konwencjonalnego samolotu.
Najl�ejszym znanym metalem jest lit. Zmieszany z aluminium daje on stop o 8%
l�ejszy ni� inne stopy aluminium. W opracowaniu obecnie przez firm� Boeing
samolocie typu 7J7 zmniejszenie wagi osi�gni�to dzi�ki zastosowaniu tego
w�a�nie stopu oraz w��kien w�glowych.

Elektroniczny system sterowania

Obni�eniu ci�aru, a co za tym idzie zwi�kszeniu ilo�ci miejsca na pok�adzie,
s�u�y tak�e komputerowy system fly-by-wire - elektroniczny uk�ad sztucznej
stateczno�ci i sterowania, kt�ry pilnuje jednocze�nie urz�dzenia steruj�ce
samolotu, jak klapy i lotki, poruszane za pomoc� niewielkich silnik�w
hydraulicznych po��czonych z komputerem. Tak skonstru�owany system
przeka�nik�w znalaz� zastosowanie serii europejskich samolot�w Airbus A300.
Boeing 7J7 otrzyma jeszcze nowocze�niejszy system sterowania, kt�ry pozwoli
skr�ci� jego okablowanie o 70 kilometr�w.

Moc i �mig�a

Silniki samolotu stanowi� 20-30% jego ceny. Aczkolwiek rozw�j silnik�w
odrzutowych sprawi�, �e s� one mniej zawodne i du�o cichsze ni� przed laty,
ostatnio rozpocz�� si� powr�t �migie�. Producenci ameryka�scy, jak McDonnell
Douglas, testuj� �mig�a umieszczone w tylniej cz��ci silnika odrzutowego.
�opaty �migie� przyspieszaj� bieg op�ywaj�cego silnik powietrza, co zwi�ksza
si�� jego ci�gu. W stosunku do klasycznych silnik�w odrzutowych silniki
"�mig�o-wentylatorowe" daj� wi�ksz� moc przy oszcz�dno�ci 40% paliwa.

Pr�dko��, d�wi�k i przestrze�

Spiczasty nos, szczup�a talia i ostro sko�ne, tr�jk�tne skrzyd�a
angielsko-francuskiego samolotu Concorde sprawiaj�, �e mo�e on lata�
z pr�dko�ci� ponadd�wi�kow�. Aby jednak unikn�� trudnego do zniesienia ha�asu
powstaj�cego podczas lotu z wielk� pr�dko�ci�, lec�c nad l�dem samolot nie
przekracza pr�dko�ci d�wi�ku. Jest on jednak wtedy nieekonomiczny. Przy
pr�dko�ci 800 km/h Concorde zu�ywa osiem razy wi�cej paliwa ni� niekt�re
samoloty konwencjonalne. Jedn� z mo�liwo�ci rozwi�zania problemu odpowiedniego
do du�ych i ma�ych pr�dko�ci kszta�tu skrzyde� jest ich zmienna geometria.
Samolot uderzeniowo-przechwytuj�cy Panavia Tornado, kt�ry opracowa�y wsp�lnie
firmy niemieckie, w�oskie i brytyjskie, do latania z ma�� pr�dko�ci� przesuwa
skrzyd�a do przodu, a do lot�w szybkich - do ty�u. Samolot wi�c mo�e kr�y�
z pr�dko�ci� 320 km/h, ale r�wnie� przyspiesza� do pr�dko�ci 2 mach�w, do
dwukrotnej pr�dko�ci d�wi�ku - 2250 km/h. Samoloty przysz�o�ci unikn�
problemu uderzenia d�wi�kowego przy przekraczaniu pr�dko�ci d�wi�ku, wznosz�c
si� na wysoko�� orbitaln�, aby tamt�dy przeby� cz�� podr�y z pr�dko�ci�
dziesi�ciokrotnie wi�ksz� od pr�dko�ci d�wi�ku. Maszyn� tak� znan� jako
samolot kosmiczny lub X30, opracowuje si� w USA. Zbudowanie X30 ma kosztowa� 3
miliardy dolar�w. Mo�liwe, �e paliwem jego silnik�w b�dzie wod�r,
a w przestrze� wynios� go rakiety.

Dooko�a �wiata bez tankowania

Dokonano tego w 1986 roku dwoje lotnik�w ameryka�skich, okr�aj�c ziemi� bez
mi�dzyl�dowania w czasie dziewi�ciu dni. Wyczyn by� mo�liwy dzi�ki niezwyk�ej
lekko�ci ich skrzyde� wykonanej z w��kna w�glowego. Rozpi�to�� skrzyde�
smuk�ego trzykad�ubowego samolotu Voyager by�a wi�ksza od rozpi�to�ci skrzyde�
Boeinga 727, lecz wa�y� on niespe�na ton�. Dzi�ki temu m�g� zabra� paliwo
wa��ce pi�ciokrotnie wi�cej ni� on sam (oko�o 5600 litr�w). Podczas
pierwszego lotu dooko�a �wiata bez uzupe�niania paliwa samolot pilotowali Dick
Rutan - brat konstruktora samolotu Burta Rutana oraz Jeana Yeager. Umieszczona
w �rodkowym kad�ubie kabina pilot�w mia�a wielko�� budki telefonicznej.
Wi�kszo�� powierzchni samolotu zajmowa�o 17 zbiornik�w paliwa. Poniewa�
obci�enie samolotu by�o bardzo istotnym czynnikiem powodzenia, Jeana Yeager
obci��a przed lotem d�ugie w�osy, oszcz�dzaj�c 0,5 kilograma. Voyager
wystartowa� z bazy wojskowej Mojace Desert w Kalifornii i wspomagany pasatem,
polecia� na zach�d. Przelecia� 40212 km ze �redni� pr�dko�ci� 185 km/h, a po
wyl�dowaniu w jego zbiornikach pozosta�o jeszcze troch� paliwa. Dwa silniki,
w kt�re wyposa�ono Voyagera, umieszczone by�y w obydwu ko�cach �rodkowego
kad�uba maszyny. Ch�odzony powietrzem silnik przedni wy��czono po trzech
dniach; spe�ni� swoje zadanie dostarczaj�c dodatkowej mocy przy starcie
i w okresie najwi�kszego obci�enia samolotu paliwem. Silnik umieszczony
z ty�u pracowa� prawie 250 godzin - dziesi�ciokrotnie d�u�ej ni� silnik
konwencjonalny pracuje mi�dzy przegl�dami.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Swiatlowody.txt
::::::::
�wiat�owody

�wiat�owody potrafi� przekazywa� z wi�ksz� pr�dko�ci� du�o wi�cej informacji,
przesy�aj�c je w formie impuls�w �wietlnych, ni� kabel miedziany. Maj� ponadto
dziesi�ciokrotnie mniejsz� �rednic� od kabli miedzianych. Wykorzystywane
obecnie �wiat�owody mog� r�wnocze�nie przekazywa� prawie 20 tysi�cy rozm�w
telefonicznych. Tym samym kablem przesy�a si� tak�e d�wi�ki, obrazy oraz
informacje komputerowe, a sygna�y nie podlegaj� tak du�emu t�umieniu, jak
w drucie miedzianym, dlatego te� nie wymagaj� tak silnego wzmacniania. �wiat�o
wprowadzone do w��kna na d�ugo�� oko�o 1 metra ulega odbiciu - nawet do 15
tysi�cy razy. Ka�dy �wiat�ow�d sk�ada si� z rdzenia, wzd�u� kt�rego rozchodzi
si� �wiat�o oraz zewn�trzne pow�oki, od kt�rego �wiat�o odbija si� z powrotem
do rdzenia. Powoduje to, i� �wiat�o w zasadzie nie wydostaje si� na zewn�trz.
Istniej� dwa g��wne typy �wiat�owod�w. Najcie�sze - w��kna jednomodowe -
przekazuj� �wiat�o jako pojedynczy zbi�r fal i przesy�aj� sygna�y �wietlne
nawet na odleg�o�� oko�o 190 km bez potrzeby wzmacniania. W grubszych -
wielomodowych - w r�nych odst�pach czasu mo�na przes�a� 1000 zbior�w fal.
Jednak cz�� wiat�a si� rozprasza, dlatego te� co 16 km sygna� nale�y
wzmacnia�.

Przes�anie informacji

W �wiat�owodowym systemie telefonicznym sygna� elektryczny, kt�ry wytwarza
mikrofon odbieraj�cy fale d�wi�kowe, przekazywany jest najpierw do urz�dzenia
koduj�cego. Przeprowadza ono pomiar napi�cia oko�o 8000 razy na sekund�
i przekszta�ca go w zakodowane sygna�y elektryczne w postaci liczb dw�jkowych,
tzn. w szereg jedynek i zer. W �wiat�owodach wykorzystuje si� lasery
p��przewodnikowe, kt�re wytwarzaj� niewidoczne �wiat�o podczerwone. Ma ono
znacznie wi�ksz� cz�stotliwo�� ni� pr�d elektryczny w kablu miedzianym,
dlatego te� mo�na przekaza� o wiele wi�cej informacji. Laser sterowany przez
impulsy elektryczne wytwarza cyfrowo zakodowane impulsy �wiat�a, kt�re
przechodz� do �wiat�owodu przez soczewk�. Przez pojedynczy �wiat�ow�d mo�na co
sekund� przekaza� co najmniej 2,4 mld bit�w (cyfr dw�jkowych), czyli oko�o 32
tysi�cy rozm�w telefonicznych jednocze�nie. Poniewa� w sygna�ach jednej
rozmowy wyst�puj� przerwy, przesy�a si� r�wnocze�nie wiele rozm�w, kt�re s�
umieszczone mi�dzy sob�. Proces taki nazywamy zwielokratnianiem. Na ko�cu
�wiat�owodu impulsy �wietlne wychwytywane s� przez detektor, kt�ry
przekszta�ca je z powrotem w impulsy elektryczne, kierowane nast�pnie do
dekodera. W dekoderze nast�puje przekszta�cenie ich w sygna� elektryczny,
kt�ry poprzednio zosta� zarejestrowany przez mikrofon s�uchawki telefonicznej.

�wiat�owodowa rewolucja

Ilo�� przekazywanych obecnie informacji obci�a system oparty na kablach
miedzianych do ostatnich granic. Kluczem rozwoju sta�y si� �wiat�owody, kt�re
maj� ogromn� pojemno��, s� ma�e i nie ulegaj� zak��ceniom elektrycznym. Po raz
pierwszy �wiat�owody zastosowano w medycynie w 1955 roku do o�wietlenia
narz�d�w wewn�trznych. Straty �wiat�a we w��knach by�y pocz�tkowo zbyt du�e,
aby mog�o one s�u�y� innym celom. Jednak�e w 1966 roku dr Charles Kao i dr
George Hockham, pracuj�cy w Wielkiej Brytanii w laboratoriach Standard
Telecommunications, odkryli, �e ubytki �wiat�a spowodowane s�
zanieczyszczeniem szk�a. W 1970 roku ameryka�ska firma Corning Glass mia�a ju�
�wiat�owody na tyle dobre, �e mog�y przekazywa� sygna�y telefoniczne. Pierwszy
transatlantycki �wiat�ow�d TAT-8 by� przedsi�wzi�ciem ameryka�sko - francusko
- brytyjskim i wszed� do u�ytku w 1988 roku. Jego pojemno��, pozwalaj�ca na
przeprowadzanie jednocze�nie 40 tysi�cy rozm�w telefonicznych, jest
trzykrotnie wi�ksza ni� ��czna pojemno�� siedmiu istniej�cych miedzianych
kabli transatlantyckich.

WYSZPERA�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Taktyka_pilota_mysliwca.txt
::::::::
Taktyka pilota nowoczesnego my�liwca

Gdy w czasach I wojny �wiatowej lec�cy z pr�dko�ci� 160 km/h samolot Sopwith
Camel napotka� ogie� niemieckiego tr�jp�atowca Fokker, chc�c unikn��
niebezpiecze�stwa wykona� zwrot na 73 metrach. Lataj�cy w wojnie korea�skiej
w 1953 roku ameryka�ski F-86 Sabre potrzebowa� do tego 2,4 kilometra.
Dzisiejsze my�liwce lataj�ce z pr�dko�ci� ponad 2400 km/h, a promie� skr�tu
maszyny jest tak wielki (oko�o 24 kilometr�w), �e walcz�cym ze sob� pilotom
trudno jest si� wzajemnie widzie�. Czterech na pi�ciu zestrzelonych pilot�w
nigdy nie widzia�o atakuj�cego ich samolotu. Problem stoj�cy dzi� przed ka�dym
pilotem nie zmieni� si� jednak od pierwszych dni my�listwa lotniczego -
odnale�� i zniszczy� wroga, a siebie ocali�. Dlatego nowoczesne my�listwo jest
cz��ci� skomplikowanego systemu obrony, kt�ry z ziemi lub z powietrza wykrywa
radarem zbli�aj�cego si� wroga i ostrzega przed nim z wyprzedzeniem. Jednym
z element�w systemu wczesnego ostrzegania jest ameryka�ski samolot odrzutowy
E-2C Hawkeye. Podczas inwazji izraelskiej na Liban w 1982 roku okaza� si� on
tak skuteczny w lokalizowaniu wrogich maszyn, �e przy stracie w�asnej jednego
samolotu Izraelczycy zniszczyli ponad 80 syryjskich, mimo to, �e obie strony
konfliktu dysponowa�y ponadd�wi�kowymi samolotami o podobnej pr�dko�ci
maksymalnej. Nale��ce do NATO samoloty AWACS (Airbone Warning And Control
System - Pok�adowy System Ostrzegania i Kontroli) mog� przebywa� w powietrzu
przez dziesi�� godzin bez przerwy, wysy�aj�c sygna�y radarowe do znajduj�cej
si� w odleg�o�ci 385 kilometr�w bazy naziemnej. Zale�nie od wysoko�ci, na
jakiej leci samolot, zasi�g jego radar�w wynosi ponad 640 kilometr�w.
Komputery pok�adowe maszyny mog� �ledzi� ruchy 500 samolot�w wroga
jednocze�nie i b�yskawicznie przekazywa� do bazy uzyskiwane informacje. Lec�c
nisko nad ziemi�, pilot unika wykrycia przez naziemny radar. Na tym poziomie
zakrzywienie powierzchni Ziemi, wzg�rza i budynki kryj� samolot przed
promieniami radaru. Szkol�cy si� w czasie pokoju pilot uczy si� taktyki lotu
na wysoko�ci 76 metr�w, aby ha�as nie by� zbyt uci�liwy, ale w czasie wojny
musi by� got�w lata� tak nisko, jak tylko jest mo�liwe. Lot w zwartym szyku -
czasem w odleg�o�ci zaledwie paru metr�w - r�wnie� potrafi zmyli� radar
przeciwnika, kt�ry nie jest w stanie okre�li� liczebno�ci nadlatuj�cej eskadry
samolot�w. W si�ach lotniczych niekt�rych pa�stw wci� uczy si� taktyki
wypracowanej przez Rosjan i Amerykan�w w wojnie korea�skiej w latach 50.
Atakuj�cy pilot wzbija si� ostro nad swojego przeciwnika, aby run�� na� od
strony s�o�ca. W celu zmniejszenia pr�dko�ci lotu wykonuje beczk� i korkoci�g,
co pod koniec lotu nurkowego zabezpiecza go przed przelotem obok
nieprzyjacielskiego my�liwca. Manewr ten wykonuje si� cz�sto parami. Je�li
dwaj walcz�cy piloci �cigaj� si� po okr�gu i obaj lec� z t� sam� pr�dko�ci�,
to aby zbli�y� si� do �cigaj�cego atakuj�cy nurkuje w kierunku �rodka okr�gu,
a nast�pnie wznosi maszyn� pod znajduj�cy si� wci� na okr�gu samolot wroga.
Wi�kszo�� samolot�w jest zestrzeliwana w locie rakietami, kt�re, jak
Sidewinder, pod�aj� za �r�d�em ciep�a np. za dyszami silnika wroga, a kt�re
mo�na wystrzeli� nawet z odleg�o�ci 18 kilometr�w. Kiedy pilot zda sobie
spraw�, �e jest celem rakiety, wykonuje liczne zwody lub wypuszcza race maj�ce
zmyli� rakiet�. Jeszcze wa�niejsze od elektroniki samolotu s� szybkie reakcje
pilota, jego do�wiadczenie i prawid�owa ocena sytuacji. Niekonwencjonalne,
podyktowane do�wiadczeniem pilota manewry taktyczne s� dzi� r�wnie� wa�ne, jak
w czasie I wojny �wiatowej. W pojedynku lotniczym zwyci�a zazwyczaj szybszy
samolot - podczas wojny o Falklandy brytyjskie Harriery walczy�y jednak
z powodzeniem z ponadd�wi�kowymi Mirage'ami z Argentyny. Jedn� z przyczyn
sukcesu Harrier�w by�a ich zadziwiaj�ca zwrotno��. Startuj� one i l�duj�
pionowo, a pilot ma mo�liwo�� zmiany k�ta odrzutu za pomoc� zmiany ustawienia
k�ta dysz wylotowych silnika. Przy pe�nym otwarciu przepustnicy mo�e on
w kilka sekund zmniejszy� pr�dko�� lotu o 320 km/h. Pilot Mirage'a, kt�ry
siedzia� Harrierowi na ogonie, nagle spostrzega, �e znalaz� si� przed
Harrierem i sta� si� jego celem. Najnowsza generacja samolot�w bojowych,
kt�rej przyk�adem jest ameryka�ski my�liwiec wielozadaniowy F-16 Fighting
Falcon o pr�dko�ci maksymalnej 2145 km/h, otrzyma�a od konstruktor�w doskona��
zdolno�� manewrowania. W konstrukcji Falcona zastosowano rewolucje rozwi�zanie
polegaj�ce na umieszczeniu �rodka ci�ko�ci daleko z ty�u maszyny, co do ci�a
ogon. Obserwowany z ziemi samolot wygl�da jakby si� prosi� o lot do g�ry.
Bardzo szybko mo�na go wyprowadzi� w ostre wznoszenie, ale wszystkie elementy
powierzchni steruj�cych - klapy skrzyde�, lotki, stery wysoko�ci i kierunku -
wymagaj� sterowania komputerowego. Samolot dysponuje w�a�ciwie czterema
komputerami, kt�ry ka�dy kontroluje dzia�anie pozosta�ych. Je�eli jeden z nich
przestaje dzia�a�, trzy pozosta�e przejmuj� jego funkcje, a pilot nawet nie
dostrzega r�nicy. Komputery wielko�ci pude�ka do but�w pomagaj� pilotowi
sterowa� samolotem. Dr�ek wyczuwa nawet drobne zmiany nacisku palc�w pilota
i wysy�a elektroniczne polecenia do komputer�w, kt�re przek�adaj� na j�zyk
hydrauliki steruj�cej powierzchniami lotnymi samolotu. System ten jest
nazywany elektronicznym uk�adem sztucznej stateczno�ci i sterowania
(fly-by-wire), kt�ry lataj�cy samolotami F-16 piloci nazwali "elektrycznym
odrzutowcem". Bez zainstalowanych w nim komputer�w maszyna ta nie wzlecia�aby
w powietrze. Podobne rozwi�zania zastosowano w u�ywanym w marynarce
ameryka�skiej samolocie F/A-18 Hornet - pr�dko�� maksymalna 1915 km/h, koszt
20 milion�w dolar�w. Jego komputery mog� zmienia� polecenia pilot�w w razie
pomy�ki. Komputery s�u�� r�wnie� nieocenion� pomoc�, je�li chce si� wygra�
pojedynek przy pr�dko�ci nadd�wi�kowej. Informuj� one pilota o wysoko�ci,
kierunku i pr�dko�ci zbli�ania si� do maszyny wroga. Informacje podawane s� na
przezroczystym ekranie HUD do projekcji danych w polu widzenia pilota,
pomi�dzy jego g�ow� i przodem kabiny. Dzi�ki temu mo�e on sprawdza� dane bez
odwracania oczu. Najnowsze urz�dzenia wy�wietlaj� informacje na przezroczystej
os�onie he�mu pilota, kt�ra spe�nia r�wnie� funkcj� celownika. Pilot spogl�da
na cel poprzez umieszczony na os�onie celownik i namierza go naciskaj�c
przycisk. Kieruje to radar i inne czujniki na cel, a odpalenie broni nast�puje
automatycznie lub na rozkaz pilota.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Telekomunikacja.txt
::::::::
Telekomunikacja

Na ca�ym �wiecie dzia�a dzi� ponad p�� miliarda telefon�w. W niewiele ponad
sto lat od czasu, kiedy urodzony w Szkocji wynalazca Aleksander Graham Bell
opatentowa� sw�j pierwszy aparat (1876), telefony zrewolucjonizowa�y �wiatow�
komunikacj�. Obecnie sie� telefoniczna przekazuje nie tylko g�os, lecz tak�e
obrazy oraz zapisane informacje, zar�wno przy u�yciu ��czy l�dowych
i morskich, jak i za pomoc� mikrofal, czyli fal radiowych o bardzo wysokiej
cz�stotliwo�ci. Rozmawia� mo�na dos�ownie z drugim kra�cem �wiata, a przy
takim oddaleniu g�os dociera do nas z niespe�na sekundowym op�nieniem.
Mi�dzynarodowe przedsi�biorstwa mog� nawet organizowa� wideokonferencje,
podczas kt�rych dyrektorzy rozmawiaj� ze sob� z ekran�w.

Satelity, mikroprocesory i lasery

Nowoczesne wynalazki, kt�re umo�liwiaj� t� rewolucj�, to satelity,
mikroprocesory oraz promienie laserowe. Early Bird, pierwszy na �wiecie
satelita komercyjny, zosta� wystrzelony w 1965 roku przez Mi�dzynarodow�
Korporacj� Telekomunikacji Satelitarnej (INTELSAT). Obecnie w kosmosie kr�y
oko�o 130 satelit�w przekazuj�cych wiadomo�ci za pomoc� mikrofal od jednej
stacji na Ziemi do drugiej. Czas ich obiegu dooko�a naszej planety na
wysoko�ci oko�o 36 tysi�cy km nad r�wnikiem wynosi 24 godziny. Ze stacji na
Ziemi mikrofale przekazywane s� do satelit�w za pomoc� olbrzymich anten
parabolicznych, z kt�rych niekt�re maj� po 30 metr�w �rednicy. Antenami
steruje komputer, dzi�ki czemu zawsze nakierowane s� dok�adnie na satelit�.
Mikrofale wykorzystuje si� nie tylko do po��cze� satelitarnych. Stosuje si� je
r�wnie� do przesy�ania informacji na l�dzie pomi�dzy antenami le��cym w linii
prostej, co zapewnia nie zak��cony tor propagancji fal. Mikroprocesory
w satelitach wzmacniaj� przekazywany sygna�. Ponadto gwarantuj� lepsz� jako��
i szybsz� realizacj� po��cze�, dzi�ki mo�liwo�ci odbierania i przesy�ania
sygna��w w postaci cyfrowej. Laser umo�liwi� zastosowanie w telekomunikacji
�wiat�owod�w, czyli w��kien szklanych przenosz�cych informacje cyfrowe
z pr�dko�ci� �wiat�a, co oznacza, �e w ci�gu sekundy zd�y�yby one okr�y�
siedmiokrotnie Ziemi�. Us�ugi telekomunikacyjne to dzi� faxy, pagery, telefony
bezprzewodowe, telefony samochodowe, a nawet telefony, z kt�rych mo�na
korzysta� podczas lotu samolotem.

Wybieranie numeru - niew�a�ciwe po��czenie

Po podniesieniu s�uchawki i zamkni�ciu obwodu elektrycznego z central�,
wykr�camy numer i tym samym wysy�amy seri� impuls�w elektrycznych.
Automatyczne centrale telefoniczne starszego typu maj� elektromagnetyczne
prze��czniki, kt�re wynalaz� Amerykanin Almon Strowger w 1888 roku. Numer
wybierany jest stopniowo. Pierwsza wykr�cona cyfra przesuwa rami� wybieraka do
pola stykowego odpowiadaj�cego danej cyfrze. Nast�pnie rami� wybieraka obraca
si�, aby znale�� wolny styk, kt�ry po��czy go z nast�pnym polem stykowym
przygotowanym na kolejn� wykr�con� cyfr�. Je�li nie ma �adnego wolnego styku,
rozlega si� sygna� zaj�ty. Gdy uzyskamy po��czenie, nast�pny wybierak szuka
drugiej cyfry i tak dalej. Ostatni wybierak dokonuje po��czenia z lini�
numeru, z kt�rym chcemy si� po��czy�. Je�li wybierak przypadkowo zatrzyma si�
na niew�a�ciwym styku, nast�puje pod��czenie do linii ju� zaj�tej. Najnowsze
centrale telefoniczne s� elektroniczne. Wybieranie numeru wywo�uj� seri�
s�yszalnych ton�w, a po��czenie nast�puje za pomoc� obwod�w zawieraj�cych
mikroprocesory, kt�re identyfikuj� owe tony. Prze��czniki elektroniczne s�
bezg�o�ne i znacznie bardziej niezawodne ni� prze��czniki elektromechaniczne,
nie maj� bowiem ruchomych element�w, rzadziej dochodzi te� do po��cze�
pomy�kowych.

Przewodzenie pr�du

Do zamkni�cia obwodu pomi�dzy nadajnikiem a odbiornikiem telefonicznym
potrzeba dw�ch przewod�w. W kablach niekt�rych central telefonicznych znajduj�
si� tysi�ce par takich przewod�w. Wi�kszo�� central telefonicznych po��czona
jest obecnie kablami wsp��osiowymi, kt�re s� przystosowane do przewodzenia
sygna��w o wysokiej cz�stotliwo�ci z minimalnymi startami i przy du�ej
odporno�ci na zak��cenia. Kabel wsp��osiowe umo�liwiaj� przekazywanie tysi�cy
rozm�w r�wnocze�nie. Sygna� elektryczny odtwarzaj�cy fale d�wi�kowe moduluje
elektromagnetyczn� fal� no�n� tak samo, jak w falach radiowych. Kilka fal
no�nych o r�nych cz�stotliwo�ciach jest nast�pnie wysy�anych t� sam� par�
przewod�w (zwielokratnianie cz�stotliwo�ciowe). W centrali docelowej oddziela
si� sygna� od fali no�nej za pomoc� demodulacji, a nast�pnie przesy�a do
odpowiedniego odbiornika.

Przesy�anie g�osu za pomoc� cyfr

Do lat 70 wi�kszo�� rozm�w telefonicznych by�a przekazywana za pomoc� tzw.
sygna��w analogowych, czyli sygna��w elektrycznych odtwarzaj�cych
zarejestrowany przez mikrofon sygna� mowy. Wad� tego systemu s� zak��cenia
elektryczne mog�ce zniekszta�ci� g�os. W latach 80 zacz�� on by� wypierany
przez system cyfrowy, kt�ry wyeliminowa� zak��cenia. W systemie tym sygna�
zostaje przekszta�cony w obwodach elektronicznych centrali w zakodowany ci�g
impuls�w. W tym celu tysi�c razy w ci�gu sekundy mierzy si� napi�cie sygna�u
analogowego. Wynik pomiaru wyra�ony zostaje za pomoc� liczby dw�jkowej, tzn.
sk�ada si� z ci�g cyfr 1 i 0. Nast�pnie ci�g ten zostaje przekszta�cony na
grup� impuls�w - jeden impuls dla cyfry 1, brak impulsu dla cyfry 0. Poniewa�
ka�dy impuls jest bardzo kr�tki, impulsy r�nych przekaz�w telefonicznych mog�
nak�ada� si� na siebie (zwielokratnianie czasowe). Pozwala to na przekazywanie
32 rozm�w jednocze�nie jednym kablem dwu�y�owym oraz na transmisj� tysi�cy
informacji jednym kablem wsp��osiowym.

Przeno�ne telefony

Przeno�ne telefony umieszczone w samochodach to tak naprawd� radia po��czone
ze zwyk�ym systemem telefonicznym. Sie� radiowo-telefoniczna dzia�a na
zasadzie systemu kom�rkowego - teren, kt�ry system pokrywa, jest podzielony na
ma�e obszary, czy te� kom�rki o �rednicy 5 km. Ka�da kom�rka to centralny
przeka�nik o niskiej mocy po��czony z sieci� telefoniczn�. Kilka kom�rek
tworzy grup�, a w ka�dej kom�rce przeka�nik pracuje na innej cz�stotliwo�ci.
Ten sam zestaw cz�stotliwo�ci mo�e by� wykorzystany w przyleg�ej grupie bez
wprowadzania zak��ce�, ze wzgl�du na ograniczony zakres ka�dego przeka�nika.
Przeka�niki kom�rek po��czone s� kablem z centralnym komputerem przekazuj�cym
informacje o miejscu, w kt�rym znajduje si� samoch�d od jednej kom�rki do
drugiej. Kiedy kto� telefonuje do kierowcy samochodu, komputer prze��cza
rozmow� do przeka�nika najbli�ej kom�rki, �eby zagwarantowa� jak najlepsze
po��czenie. Je�li jad�cy samochodem chce zatelefonowa�, jego sygna�
przechwytuje antena najbli�ej kom�rki i przekazuje rozmow�.

WYSZPERA�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/ntw/Telewizja.txt
::::::::
Telewizja - obraz przekazywany za pomoc� fal radiowych

Kiedy ogl�damy program telewizyjny widzimy obraz utworzony ze wzoru �wiat�a,
kt�ry jest dzie�em sygna��w elektrycznych. Kamera telewizyjna przekszta�ca
filmowy obraz w sygna�y elektryczne przekazywane z pr�dko�ci� �wiat�a przez
fale radiowe. Kolor na ekranie telewizyjnym otrzymujemy na skutek zmieszania
w r�nych proporcjach barwnego �wiat�a. Barwy �wiat�a nie mieszaj� si� tak
samo jak farby. Trzy barwy podstawowe to czerwona, zielona i niebieska.
Mieszaj�c w r�nych proporcjach jedn� lub dwie z nich z biel�, mo�na otrzyma�
prawie wszystkie odcienie. Kamera telewizyjna rozdziela �wiat�o filmowanej
sceny na trzy kolory zasadnicze i przekazuje ka�dy z nich do oddzielnej lampy
analizuj�cej przez przezroczyst� p�ytk� przewodz�c�, zwan� p�ytk� sygna�ow�.
Za p�ytk� sygna�ow� znajduje si� warstwa fotoelektryczna (zwana p�ytk�
akumulacyjn�), kt�ra przewodzi pr�d, gdy pada na ni� �wiat�o. Im ja�niejsze
jest �wiat�o padaj�ce na warstw� fotoelektryczn�, tym wi�kszy pr�d. Tworzy si�
zatem wz�r sk�adaj�cy si� z �adunk�w elektrycznych, na kt�rym obszary
z najwi�kszym �adunkiem dodatnim odpowiadaj� obszarom najmocniejszego �wiat�a.
We wszystkich trzech lampach analizuj�cych druga strona p�ytki akumulacyjnej
jest omiatana przez strumie� elektron�w wystrzeliwany z dzia�a elektronowego.
Strumie� przemieszcza si� od strony lewej do prawej wzd�u� poziomych linii po
ca�ej powierzchni p�ytki, neutralizuj�c ubytki elektron�w. Obszary p�ytki
odpowiadaj�ce du�ej jasno�ci wymagaj� wi�kszego uzupe�niania. Prowadzi to do
wytworzenia sygna�u elektrycznego, kt�ry poprzez p�ytk� sygna�ow� przechodzi
do odpowiedniego uk�adu elektronicznego. Napi�cie sygna�u odzwierciedla zmiany
poziomu jasno�ci. Strumie� elektron�w omiata p�ytk� z okre�lon� pr�dko�ci�,
tworz�c 625 lub 525 linii, w zale�no�ci od wykorzystywanego systemu. Du�o
wi�ksz� rozdzielczo�� uzyskuje si� w systemie 625 linii u�ywanym w Europie,
w znacznej cz��ci Azji oraz w Australii. System o 525 liniach stosuje si�
w wi�kszo�ci terytori�w Ameryki P��nocnej oraz Po�udniowej, a tak�e w Japonii.
Wybieranie obrazu odbywa si� w dw�ch etapach: najpierw strumie� przebiega
linie nieparzyste, potem parzyste. W systemie 625 linii ca�y obraz analizowany
jest w ci�gu 1/25 sekundy. Z uwagi na bezw�adno�� wzroku, seria obraz�w
ukazuj�cych si� w takich odst�pach czasu daje wra�enie ci�g�o�ci. Gdyby
pokazywano je wolniej, na ekranie by�yby widoczne drgania i obraz by�by
nier�wny. Sygna� elektryczny z kamery przesy�any jest do stacji nadawczej,
gdzie si� moduluje w radiow� fal� no�n�. Nadajnik telewizyjny wytwarza sygna�
sk�adaj�cy si� z dw�ch fal no�nych. Jedna fala jest zmodulowana sygna�em
wizji, a druga sygna�em d�wi�kowym towarzysz�cym przekazywaniu obrazowi.
W wi�kszo�ci kraj�w sygna�y telewizyjne emitowane s� z nadajnik�w
umieszczonych na ziemi. Ze wzgl�du na wysok� cz�stotliwo�� musz� by� one
przesy�ane w linii prostej w stosunku do odbiornika. Oznacza to, �e anteny nie
mog� przekazywa� sygna��w poza lini� horyzontu, co ogranicza ich zasi�g do 65
km i zmusza do korzystania z sieci przeka�nik�w. W krajach o niewielkim
zaludnieniu oraz w tych, w kt�rych istniej� wysokie, przeszkadzaj�ce
w odbiorze budynki, stworzenie podobnej sieci jest do�� trudne, dlatego stacje
telewizyjne coraz cz��ciej wykorzystuj� do przekazywania sygna��w satelity.

Odbi�r obrazu

Nadawane sygna�y wychwytuje z powietrza nasza antena telewizyjna. S�abe
sygna�y z anteny nale�y wzmocni�, zdemodulowa� (oddzieli� od no�nej fali
radiowej) i doprowadzi� do kineskopu. Kineskop dzia�a jak odwrotno�� kamery
i przetwarza sygna� elektryczny na obraz optyczny. Na jednym ko�cu znajduje
si� ekran, na drugim trzy lampy z dzia�ami elektronowymi wytwarzaj�cymi wi�zki
elektron�w dla poszczeg�lnych barw podstawowych. Ty� ekranu pokryty jest
pionowymi paskami fosforyzuj�cego materia�u zwanego luminoforem, na przemian
czerwonymi, zielonymi oraz niebieskimi. Za paskami luminoforu znajduje si�
maskownica z otworami w kszta�cie pionowym szczelin, kt�rej zadaniem jest
skierowanie strumieni elektron�w od w�a�ciwych pask�w. Nap�ywaj�ce sygna�y
wizyjne przekazywane s� do dzia� elektronowych, a wi�zki elektron�w
przebiegaj� przez ekran w podobny spos�b, jak w lampach analizuj�cych.
Poniewa� wi�zki elektron�w r�ni� si� nat�eniem w zale�no�ci od sygna��w
wizyjnych, uderzaj�c w ekran tworz� punkty o r�nej jasno�ci i odtwarzaj� ten
sam uk�ad �wiat�a. Wszystko sumuje si� w naszych oczach, tworz�c obraz
zarejestrowanej sceny.

Infomacje na telefon

W po�owie lat 70 odbiorniki telewizyjne sta�y si� znacznie bardziej
wszechstronne dzi�ki wprowadzeniu system�w teletekstu oraz podgl�du danych.
Pionierskie prace nad obu systemami zosta�y przeprowadzone w Wielkiej
Brytanii, gdzie od 1974 roku s� u�ywane. Informacje teletekstu wysy�a si� do
odbiornik�w telewizyjnych zakodowanymi sygna�ami nadawanymi w przerwach
transmisji poszczeg�lnych p��obraz�w, tzn. w momencie, gdy strumienie
elektron�w powracaj� z dolnej cz��ci ekranu do g�rnej. Widzowie posiadaj�cy
dekodery w swoich odbiornikach mog� za pomoc� pilota uruchomi� system
teletekstu, uzyskuj�c informacje o pogodzie czy notowaniach gie�dowych.

Od wiruj�cych tarcz do satelit�w kosmicznych

Chocia� powszechnie uwa�a si�, �e telewizja to wynalazek XX wieku, jej
pocz�tki si�gaj� jeszcze lat 80 XIX wieku. Pierwsze pomys�y dotycz�ce
przekazywania obraz�w na odleg�o�� zrodzi�y si� tu� po wynalezieniu telefonu.
Skoro g�os mo�na by�o przesy�a� na du�� odleg�o��, to dlaczego nie mo�na by
tego samego zrobi� z obrazem? Od pocz�tku wiedziano, �e nie mo�na go przesy�a�
w ca�o�ci i w 1884 roku niemiecki wynalazca Paul Nipkow zaproponowa� spos�b
roz�o�enia czarno-bia�ego obrazu, a nast�pnie jego odtworzenia, wykorzystuj�c
wiruj�c� tarcz� zaopatrzon� w zesp�� otwork�w. W 1906 roku rosyjski naukowiec
Boris Rosing po��czy� zasad� wybierania obrazu w tarczy Nipkowa
z mo�liwo�ciami odtwarzaj�cymi lampy katodowej wynalezionej przez niemca
Ferdinanda Brauna w 1897 roku, tworz�c tym samym pierwszy prymitywny zestaw
telewizyjny. Lampa katodowa jest nadal nie zast�pionym elementem telewizji.
Pr�bne nadawanie program�w rozpocz�to w Ameryce w 1928 roku, jednak pierwszy
system telewizyjny opracowany zosta� w Londynie przez Johna Logie Bairda.
Otworzy� on pierwsze studio telewizyjne w 1929 roku wykorzystuj�c tarcze
Nipkowa zar�wno w nadajniku, jak i w odbiorniku. System mechanicznego
wybierania obrazu wyparty zosta� przez kamer� elektroniczn� wynalezion� w 1931
roku przez Rosjanina W�adimira Zworykina. Transmisj� pierwszego programu
telewizyjnego rozpocz��a w Berlinie w 1935 roku niemiecka firma Fernseh,
z kt�r� Baird by� zwi�zany. Brytyjska BBC rozpocz��a nadawanie program�w
w 1936 roku, za� Ameryka�ska stacja RCA w 1939 roku. Do�wiadczalne emisje
telewizji kolorowej rozpocz��y si� w USA w 1951 roku. Transmisje program�w
w systemie kablowej telewizji zapocz�tkowa�y w latach 50 firmy komercyjne
w USA. Telewizja kablowa umo�liwia dost�p do wi�kszej liczby kana��w ni�
transmisja radiowa. Do Europy telewizja kablowa dotar�a dopiero w latach 80
naszego stulecia. Niekiedy w telewizji kablowej wykorzystuje si� ��czno��
satelitarn�. Jej programy przekazywane s� przez satelit� do anten w stacji
centralnej, a nast�pnie transmitowane kablami do dom�w. Na pocz�tku lat 90
prowadzono prace nad telewizj� mikrofalow� umo�liwiaj�c� z ma�ej odleg�o�ci
odbi�r program�w w 60 kana�ach oraz telewizj� o wysokiej rozdzielczo�ci (HDTV)
stosuj�c� ponad 1200 linii w obrazie.

WYSZPERA�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/Numery_archiwalne.txt
::::::::
Numery archiwalne

AMP#0 i AMP#1 jest na Aminecie:

0 - .../demo/mag/AMPpreview.lha,

1 - .../demo/mag/AMP01.lha,

i na stronie Pekdara (Dariusza Krzempka) - republika.pl/darekhyq/.
::::::::
AMP2/TXT/nztz/10_planeta-cz1.txt
::::::::
10 planeta - cz.1

Pi�� z po�r�d planet Uk�adu S�onecznego - Merkury, Wenus, Mars, Jowisz, Saturn
- stanowi tak jasne obiekty na niebie, �e astronomowie wiedzieli o ich
istnieniu od tysi�cy lat. W ci�gu ostatnich dw�ch wiek�w odkryto bardziej
odleg�e i mniej jasne planety - Uran, Neptun i Pluton. Pewne poszlaki wskazuj�
na istnienie dziesi�tej planety po�o�onej za orbit� plutona.

Odkrywanie nowych planet wymaga jednocze�nie oblicze� matematycznych
i szcz��cia. Do 1781 roku nikt nie podejrzewa�, �e za Saturnem mog� znajdowa�
si� dalsze planety Uk�adu S�onecznego, tote� nikt ich nie szuka�. I w�wczas
astronom amator William Herschel, w trakcie poszukiwa� gwiazd podw�jnych,
zauwa�y� planet�. Nazwano j� Uran. Okaza�o si� �e ruch Urana jest zaburzony,
jakby dzia�a�a si�a ci��ca odleg�ej, nieznanej planety. Dwaj utalentowani
matematycy - John Couch Adams w Cambridge oraz Urbain Leverrier we Francji,
niezale�nie od siebie, wskazali w jakim miejscu na niebie nale�y szuka�
kolejnej planety. 31 sierpnia 1846 rok Leverrier wys�a� wynik ich bada� do
obserwatorium w Berlinie i astronomowie zidentyfikowali na niebie now�
planet�, nazwano j� Neptunem. Pod koniec ubieg�ego wieku podejrzewano, i� Uran
i Neptun znajduj� si� pod grawitacyjnym wp�ywem planet po�o�onych jeszcze
dalej. Pos�uguj�c si� newtonowsk� teori� grawitacji ameryka�ski astronom
Percibval Lowell wyznaczy� po�o�enie Planety X. W 1930 roku prowadz�c badania
w za�o�onym przez lowella obserwatorium, Clyde Tombaugh zauwa�y� s�ab� plamk�
przesuwaj�c� si� po nocnym niebie. Pojawi�a si� tam, gdzie przewidzia� Lowell,
cho� �wieci�a s�abiej ni� wynika�o z oblicze�. Nazwano j� Plutonem. Wielu
astronom�w uwa�a, i� Pluton jest zbyt lekki, aby wp�ywa� na ruch tak
gigantycznych planet, jak Uran i Neptun. W 1978 roku astronomowie
z Obserwatorium Marynarki Stan�w Zjednoczonych odkryli ksi�yc plutona, co
pozwoli�o na wyznaczenie jego masy. Okaza�o si�, �e jest ona rzeczywi�cie zbyt
ma�a, aby wyt�umaczy� zaburzenia ruchu Urana i Neptuna.

Czy istnieje planeta 10?

Prawdopodobne rachunki Lowella pozwoli�y przewidzie� po�o�enie Plutona raczej
dzi�ki szcz��liwemu zbiegowi okoliczno�ci, a nie swojej poprawno�ci.
Prawdziwym �r�d�em zaburze� mo�e by� planeta po�o�ona jeszcze dalej.
Z oblicze� Boba Harringtona z Obserwatorium Marynarki Stan�w Zjednoczonych
wynika, �e powinna si� ona znajdowa� na po�udniowej p��kuli nieba, gdzie
o wiele rzadziej ni� na p��nocy poszukiwano planet. Co kilka tygodni teleskop
w Nowej Zelandii fotografuje cz�� nieba, kt�ra wed�ug Harringtona kryje
planet� 10. Harrington ma w swoich badaniach sojusznik�w, na kt�rych nie m�g�
wcze�niej liczy� �aden z poszukiwaczy planet - sondy kosmiczne. Je�li planeta
10 rzeczywi�cie zaburza orbity Urana i Neptuna, powinna r�wnie� wp�yn�� na
tory czterech pr�bnik�w kosmicznych - Pionier�w 10 i 11 oraz Voyager�w 1 i 2,
kt�re w�a�nie opuszczaj� Uk�ad S�oneczny. W chwili obecnej wyniki s�
negatywne. Inni astronomowie traktuj� dotychczasowe obliczenia sceptycznie.
Uwa�aj� oni, �e Planeta 10 mo�e znajdowa� si� w zupe�nie niespodziewanym
miejscu na niebie i w zwi�zku z tym odwo�uj� si� do strategii poszukiwa�
opartej na silnym promieniowaniu podczerwonym emitowanym przez wszystkie znane
planety. W 1983 roku satelita do bada� w podczerwieni dostarczy� danych, kt�re
pozwoli�y na skonstru�owanie podczerwonej mapy nieba. Je�li planeta 10
istnieje, to zarejestrowana jest gdzie� na 100 km ta�mie magnetycznej - mapie.
Astronomowie znale�li w tym zbiorze danych wiele nowych obiekt�w,
astronomicznych - komet, asteroid�w, nowo narodzonych gwiazd oraz bogatszych
w py� galaktyk. Poszukiwania Planety 10 nie przynios�y dotychczas rezultat�w.

WYSZPERA�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/nztz/10_planeta-cz2.txt
::::::::
10 planeta - cz.2

Olbrzym na peryferiach

Australijski astronom John Murray uwa�a, �e nasz Uk�ad S�oneczny ma jeszcze
jedn�, dziesi�t� planet�. Wed�ug niego, kr�y ona w ogromnej odleg�o�ci od
S�o�ca, tysi�ce razy dalej ni� ostatnia ze znanych nam planet - Pluton.

W swojej ostatniej pracy naukowej stawia hipotez�, �e �w hipotetyczny glob,
zwany w literaturze popularnonaukowej Planet� X, mo�e mie� �rednic� nawet
dziesi�ciokrotnie wi�ksz� od �rednicy Jowisza. Nale�y go szuka� na kra�cach
Uk�adu S�onecznego, w obr�bie olbrzymiej chmury lodowych cia� niebieskich
zwanych ob�okiem Oorta. Stamt�d w�a�nie nadlatuj� w kierunku Ziemi wszystkie
komety.

Miliony cia�

Nazwa tego zbiorowiska komet, licz�cego - jak si� przypuszcza - miliony
obiekt�w r�nego kszta�tu i wielko�ci, pochodzi od nazwiska holenderskiego
astronoma Jana Oorta. To on jako pierwszy przedstawi� hipotez� m�wi�c�, �e
nasz Uk�ad S�oneczny otoczony jest g�stym pier�cieniem stosunkowo niewielkich
obiekt�w kosmicznych. Ta gigantyczna lodowa chmura porusza si� wok�� S�o�ca po
bardzo odleg�ej orbicie, wykonuj�c jedno pe�ne okr�enie w ci�gu pi�ciu
milion�w lat.

Murray zgadza si� z tez�, �e na kra�cach Uk�adu S�onecznego skupi�a si�
materia mi�dzygwiezdna, kt�ra nie wzi��a udzia�u w formowaniu znanych nam
dziewi�ciu planet. Jednak jego zdaniem, w sk�ad ob�oku Oorta wchodz� nie tylko
ma�e obiekty, kt�rych �rednic� liczy si� najwy�ej w dziesi�tkach kilometr�w.
Znajduje si� tam r�wnie� olbrzymia planeta. To ona jest przyczyn� tego, �e od
czasu do czasu na naszym niebie pojawiaj� si� tajemnicze komety.

Przypadek?

"Te bry�y lodu, kt�re znalaz�y si� zbyt blisko gigantycznego s�siada, zosta�y
przez niego wytr�cone z dotychczasowej, w miar� spokojnej orbity" - uwa�a
Murray.

Kiedy prze�ledzi� on trasy kilkunastu komet, okaza�o si�, �e istniej� pomi�dzy
nimi podobie�stwa. Dalsze analizy doprowadzi�y naukowca do wniosku, �e ich
ruch jest wynikiem ingerencji jakiego� wielkiego cia�a niebieskiego.

"Oczywi�cie, zbie�no�� w ruchach komet i ich pozycji wzgl�dem siebie mo�e by�
przypadkowa. Jednak szansa takiego rozwoju zdarze� wynosi mniej ni� jedna
tysi�czna. Znacznie bardziej prawdopodobnie brzmi teza, �e kilka bilion�w
kilometr�w od Ziemi znajduje si� jeszcze jedna planeta" - dowodzi Murray,
kt�ry prowadzi swoje badania na brytyjskiej uczelni Open University. Ich celem
jest, jak �atwo si� domy�li�, znalezienie planety X.

W swojej ostatniej pracy naukowej opisuje, jak na podstawie ruch�w komet
zlokalizowa� ten fragment nieba, w kt�rym prawdopodobnie znajduje si�
poszukiwany przez niego obiekt. Jednak wytropienie samej planety, o ile rzecz
jasna ona w og�le istnieje, w co pow�tpiewa wi�kszo�� badaczy, mo�e by�
bardzo trudnym zadaniem. Nawet je�li jest ona tak olbrzymia, jak s�dzi Murray,
to znajduje si� za daleko od S�o�ca, by zdo�a�a odbi� jakiekolwiek �wiat�o.
Tylko wtedy mog�yby j� zobaczy� ziemskie teleskopy.

Wyszpera�: Nightmare
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Czarna_dziura.txt
::::::::
Czarna dziura - ogl�daj�c niewidoczne

Gdy umiera gwiazda o du�ej masie, pozostaje po niej najczarniejszy
i najbardziej zgubny obiekt w Kosmosie - czarna dziura. Nie emituje ona
�wiat�a ani innych promieni, nie mo�na jej zatem dostrzec przez �aden
teleskop. Astronomowie s� jednak przekonani, �e odkryli conajmniej p�� tuzina
czarnych dziur. Czarna dziura jest pozosta�o�ci� po starej gwie�dzie, kt�ra
si� zapad�a. Materia uprzednio b�d�ca gwiazd� pod wp�ywem w�asnej si�y
grawitacyjnej zostaje �ci�ni�ta do rozmiar�w punktu mniejszego ni� j�dro atomu
zwanego osobliwo��. Nic si� nie mo�e oprze� sile jej przyci�gania. Gdy
cokolwiek zbytnio zbli�y si� do czarnej dziury, zostaje wci�gni�te do wewn�trz
i zmia�d�one do rozmiar�w osobliwo�ci. Nie mo�e temu zapobiec �adna si�a i nie
mo�e wydosta� si� stamt�d nawet �wiat�o. Sk�d wiemy o istnieniu czarnych
dziur, skoro nie mo�na ich zobaczy�? Jedna z metod polega na wykrywaniu ich
oddzia�ywania na pobliskie gwiazdy. Wi�kszo�ci gwiazd towarzyszy inna gwiazda
(S�o�ce nale�y do mniejszo�ci) i obie kr�� wok�� siebie. Je�li jedna z nich
umiera i zapada si�, powstaj�ca w�wczas czarna dziura i towarzysz�ca jej druga
gwiazda nie przestaj� kr�y� wok�� siebie. W miar� jak gwiazda towarzysz�ca
starzeje si�, zaczyna p�cznie� i staje si� setki razy wi�ksz� od S�o�ca
gwiazd� olbrzymem. Zewn�trzne cz��ci rozd�tej gwiazdy przybli�aj� si� do
czarnej dziury, kt�ra zaczyna wysysa� z niej chmury gaz�w. Gazy, kt�re
ostatecznie wci�gane s� do wn�trza czarnej dziury, nie wpadaj� tam od razu -
najpierw wiruj� wok�� niej jak woda wp�ywaj�ca w otw�r. W tym czasie
rozgrzewaj� si� do temperatury wynosz�cej miliard stopni. Gaz w tej
temperaturze wydziela olbrzymie ilo�ci promieniowania rentgenowskiego.
Astronomowie poszukuj�cych czarnych dziur obserwuj� niebo, aby odkry�
promieniowanie X pochodz�ce z otch�ani przestrzeni kosmicznej. Potem przez
zwyk�y teleskop badaj� szczeg��owo �r�d�a tego promieniowania. W 1971 roku
ameryka�skiemu satelicie Uhuru uda�o si� okre�li� pozycj� silnego �r�d�a
promieniowania rentgenowskiego w gwiazdozbiorze �ab�dzia. Stwierdzono, �e
emituje je gwiazda HDE 226868 z odleg�o�ci 6 tysi�cy lat �wietlnych od Ziemi.
Zwyczajne gwiazdy, nie wydzielaj� jednak promieni rentgenowskich. Ustalono, �e
HDE 226868 co sze�� dni okr�a niewidoczn� towarzyszk�, Cygnus X-1.
Promieniowanie rentgenowskie musia� wydziela� gaz ruchem spiralnym zbli�aj�cy
si� do niewidocznej towarzyszki, podejrzewanej, �e jest czarn� dziur�.
Astronomowie musieli najpierw zbada�, czy to ma�a, g�sta gwiazda zwana
neutronow�. �wieci ona tak s�abo, �e gdyby by�a blisko gwiazdy typu HDE
226868, nie by�oby jej wida�. Jest spos�b wyt�umaczenia, �e to gwiazda
neutronowa. Astronomowie wa�� gwiazdy por�wnuj�c ich mas� z mas� S�o�ca.
Stwierdzili, �e Cygnus X-1 wa�y dziesi�� razy wi�cej ni� s�o�ce. Gdy gwiazda
neutronowa staje si� trzykrotnie ci�sza od S�o�ca, zapada si� i zamienia
w czarn� dziur�. Cygnus X-1 musi zatem by� czarn� dziur�.
PROGDIR:GFX/nztz/black_hole_diagram

Jak astronomowie wa�� gwiazdy - w ka�dym uk�adzie gwiazd podw�jnych, takim jak
Cygnus X-1 i HDE gwiazdy kr�� wok�� wsp�lnego �rodka ci�ko�ci. Je�li gwiazdy
maj� tak� sam� mas�, �rodek ci�ko�ci znajduje si� na po�owie drogi mi�dzy
nimi, je�li nie, znajduje si� bli�ej gwiazdy o wi�kszej masie. Uk�ad gwiazd
podw�jnych tworzy zatem naturaln� wag�, kt�ra pozwala astronomom zwa�y�
gwiazdy. Badaj�c ruch gwiazdy HDE 226868 astronomowie odkryli, �e �rodek
ci�ko�ci znajduje si� tak blisko tej gwiazdy, i� jej towarzyszka musi mie�
mas� o po�ow� mniejsz� ni� HDE. HDE 226868 jest rodzajem gwiazdy zwanej
b��kitnym nadolbrzymem. Ma ona 32 miliony kilometr�w �rednicy, �wieci 50
tysi�cy razy ja�niej ni� s�o�ce i ma od niego 20 razy wi�ksz� mas�. Je�li
zatem jej niewidoczna towarzyszka, czarna dziura Cygnus X-1 ma mas� o po�ow�
mniejsz�, musi ona by� taka sama, jak masa dziesi�ciu S�o�c. Masa S�o�ca jest
300 razy wi�ksza ni� Ziemi i wynosi 1,989 * 10 do 27 t. Astronomowie otrzymali
t� liczb� pos�uguj�c si� teori� grawitacji. Eksperymenty laboratoryjne
ujawni�y istnienie przyci�gania grawitacyjnego mi�dzy dwiema o�owianymi kulami
o znacznej masie. Si�a przyci�gania zale�y cz��ciowo od masy kul, a cz��ciowo
od dziel�cej je odleg�o�ci. Ten eksperyment mo�na tak wyskalowa�, aby
odleg�o�� mi�dzy kulami odpowiada�a odleg�o�ci mi�dzy Ziemi� i S�o�cem.
P�niej mo�na wywnioskowa�, jak� mas� musi mie� S�o�ce, aby jego przyci�ganie
grawitacyjne mog�o utrzyma� na orbicie Ziemi� i inne planety.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Dlugowiecznosc.txt
::::::::
D�ugowieczno��

Co sprawia, �e ludzie w niekt�rych regionach �wiata potrafi� do�y� wieku 160
lat. Gdzie le�y tajemnica d�ugowieczno�ci? Zagadk� jest zjawisko niezwykle
wysokiej koncentracji bardzo d�ugo �yj�cych os�b w niekt�rych regionach
�wiata. Do takich miejsc nale��: Vilcabamba w Ekwadorze, Hunza w Kaszmirze
i rejon g�r Kaukaz w po�udniowej WNP i Gruzji. Cechuje je nadzwyczajna ilo��
bardzo starych ludzi, z kt�rych wielu ma sporo ponad 100 lat.

Ludzie z Vilcabamby zajmuj� si� przede wszystkim rolnictwem na w�asne potrzeby
i generalnie pracuj� fizycznie jeszcze w wieku 90 lat. Prac� rozpoczynaj� od
wczesnego dzieci�stwa i do ko�ca s� bardzo aktywni. Ich dieta jest
niskokaloryczna, zawieraj�ca bardzo ma�o t�uszcz�w i bia�ek zwierz�cych.

Hunza le�y w g�rach Karakorum na terenie Kaszmiru. W roku 1983 znaleziono tam
cz�owieka, kt�ry twierdzi�, �e ma 120 lat. Lokalne legendy m�wi�, �e dawniej
niekt�rzy mieszka�cy wioski do�ywali 140 lat w zdrowiu. Hunzakaci codziennie
uprawiaj� wyczerpuj�ce �wiczenia fizyczne, przechodz�c wiele kilometr�w
dziennie. W trakcie swojej normalnej pracy musz� przenosi� ci�kie �adunki do
g�ry i w d�� po bardzo stromych zboczach do czego zmusza ich ukszta�towanie
terenu. Typowa dieta mieszka�ca Hunzy oparta jest g��wnie na pokarmach
wytwarzanych ze zborza, warzyw li�ciastych, ziemniak�w i innych warzyw
korzeniowych, grochu, fasoli, �wie�ego mleka i owoc�w. Mi�so spo�ywaj�
w wyj�tkowych sytuacjach a poza tym pij� du�e ilo�ci wina.

Kaukaz w przeciwie�stwie do Huzny i Vilcabamby zajmuje bardzo du��
powierzchni�. Szirali Mislimiew, cz�sto uznawany za najstarszego cz�owieka
w czasach nowo�ytnych, zmar� w Azerbejd�anie w 1973 r. w wieku oko�o 168 lat.
Dieta tutejszych mieszka�c�w opiera si� na mleku, warzywach, owocach i mi�sie.
Stulatkowie co do jednego, a� do samej �mierci w p�nym wieku, pij� wino,
a cz�sto te� w�dk� w niewyobra�alnych dla Europejczyk�w ilo�ciach.

Jednym z uderzaj�cych fakt�w jest to, �e omawiane ludy s� wiejskie, g�ralskie,
kt�rym w ci�gu ca�ego �ycia towarzyszy ci�ki wysi�ek fizyczny. Stwierdzono,
�e z�amania ko�ci przytrafia�y im si� niezwykle rzadko. Uznano, �e sta�a
aktywno�� fizyczna utrzymywa�a ko�ci w stanie zmineralizowanym, dzi�ki czemu
by�y one twarde i mocne. Potwierdzono, �e ci�g�e �wiczenia fizyczne s� jednym
z przyczynk�w do d�ugowieczno�ci. Badania przeprowadzone na starszych
mieszka�cach dowiod�y, �e ludzie ci tak�e cierpieli na wszelkiego rodzaju
zaburzenia, lecz ich cia�a wydawa�y si� wytrzymywa� zawa� mi��nia sercowego
znacznie lepiej ni� by�o to w przypadku mieszka�c�w miast. Ze zdziwieniem
odnotowano, �e w wiosce Vilcabamby nie by�o ani jednego szpitala czy cho�by
lekarza. Ludzie umierali natychmiast, b�d� leczyli si� sami zio�ami, dochodz�c
szybko do zdrowia.

Zdrowie przypisuje si� g��wnie diecie sk�adaj�cej si� z naturalnych pokarm�w
pochodzenia ro�linnego. Wielu naukowc�w uwa�a tak�e czynnik genetyczny za
niezmiernie wa�ny w kwestii d�ugowieczno�ci. Wszyscy bez wyj�tku stulatkowie
wyst�puj�cy w badaniach mieli przynajmniej jednego rodzica czy dalszego
przodka, kt�ry tak�e przekracza� 100 lat. Nie jest znany �aden konkretny gen
i bardzo mo�liwe, �e takiego genu w og�le nie ma. By� mo�e przed�u�eniu �ycia
sprzyja po prostu brak "z�ych gen�w", co obni�a ryzyko wyst�pienia �miertelnej
choroby. Dodatkowo odkryto, �e ma�e�stwo i regularne, prowadzone bardzo d�ugo
�ycie seksualne ma pozytywny wp�yw na d�ugowieczno��. Tak�e kobiety, kt�re
maj� wi�cej dzieci, �yj� d�u�ej.

Wyszpera�: Nightmare
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Jedzenie_w_kosmosie.txt
::::::::
Jedzenie w kosmosie

Podczas pionierskich lot�w kosmicznych w latach 60 astronauci od�ywiali si�
odbieraj�cymi apetyt pastami, kt�re wyciskali wprost do ust z tubek
przypominaj�cych opakowania pasty do z�b�w. W epoce wahad�owc�w zajadaj� ze
smakiem takie posi�ki, jak jajecznica, steki, szparagi i karmelowy puding -
pos�uguj�c si� no�em, widelcem i �y�k�.

Zanim 12 kwietnia 1961 roku Jurij Gagarin przetar� astronautom szlak, nikt nie
wiedzia�, jak zniesie cz�owiek warunki lotu kosmicznego. Czy ludzki organizm
wytrzyma oddzia�ywanie druzgoc�cej si�y, kt�ra wyzwala si� podczas startu
rakiety? Czy cia�o poradzi sobie ze stanem niewa�ko�ci? Czy astronauci b�d�
mogli je�� i pi�, gdy nie dzia�a si�a przyci�gania, dzi�ki kt�rej mo�na
wprowadza� jedzenie i p�yny do przewodu pokarmowego? Po ponad 25 latach lot�w
cz�owieka w Kosmos, odpowied� na te pytania, z pewnymi zastrze�eniami, brzmi
"tak". W przestrzeni kosmicznej astronauci �yj� w kokonie atmosfery azotu
i tlenu, a dzi�ki pok�adowemu systemowi podtrzymywania �ycia panuje tam takie
same ci�nienie, jak na poziomie morza oraz przyjemna temperatura. St�ch�e
powietrze i zapachy usuwane s� dzi�ki przepuszczaniu kr��cego powietrza przez
poch�aniacze i filtry z w�gla drzewnego, kontrolowana jest tak�e wilgotno��.
Zbiorniki ci�nieniowe dostarczaj� do systemu kontroluj�cego ci�nienie azot,
tlen otrzymywany jest ze znajduj�cych si� na pok�adzie zapas�w ciek�ego tlenu.
Technika jedzenia i picia w przestrzeni kosmicznej r�ni si� od tej na Ziemi.
Nie mo�na tutaj np. podrzuci� do g�ry orzeszka, aby wpad� do ust, b�dzie si�
on bowiem unosi� w powietrzu, dop�ki si� nie odbije od sufitu kabiny. Trzeba
ostro�nie wk�ada� jedzenie do ust - gdy si� ju� tam znajdzie, stan niewa�ko�ci
nie ma znaczenia. Odruch po�ykania wymusza przesuwanie si� pokarmu w d��, do
przewodu pokarmowego, chocia� d�� nie jest tutaj odpowiednim s�owem, poniewa�
w przestrzeni kosmicznej nie ma do�u ani g�ry. Problemy stwarza picie. Nie
mo�na nala� soku pomara�czowego do szklanki, poniewa� sok zostanie
w pojemniku. Mo�na go wytrz�sn�� do szklanki, ale w�wczas kuleczki soku b�d�
wsz�dzie porozrzucane. Napoje trzeba wi�c wyciska� z urz�dzenia w kszta�cie
pistoletu albo ssa� przez s�omk� z pojemnika. Ssanie w przestrzeni kosmicznej
odbywa si� tak samo jak na Ziemi, gdy� polega to na wytwarzaniu r�nicy
ci�nienia, kt�ra powoduje wypychanie p�ynu przez s�omk�.

3000 kalorii dziennie

R�norodno�� jedzenia astronaut�w w wahad�owcu jest ogromna, nadto przywi�zuje
si� wielk� wag� do jego apetycznego wygl�du i zapachu. Posi�ki dostarczaj�
astronautom 3000 kalorii dziennie. Wydaje si�, �e jest to du�o jak na �ycie
w zamkni�tym i pozbawionym grawitacji �rodowisku. Astronauci zu�ywaj� jednak
du�o energii na wykonanie najprostszych czynno�ci. Gdy np. pr�buj� przekr�ci�
klamk�, sami si� te� obracaj�, gdy si� pochylaj�, aby zawi�za� sznurowad�a,
zaczynaj� fika� kozio�ki. Wymaga to dodatkowych kalorii. Dieta kosmiczna musi
kompensowa� zmiany zachodz�ce w organizmie podczas lotu. Rozpoczynaj� si� one
natychmiast po starcie astronaut�w w przestrze� kosmiczn� i s� zauwa�alne ju�
po tygodniu. Im d�u�ej trwa lot, tym wi�kszy jest wp�yw tych zmian na
organizm. Do najpowa�niejszych problem�w nale�y utrata wapnia, co powoduje
ubytek masy i wytrzyma�o�� ko�ci. Nast�puje tak�e ubytek czerwonych krwinek.
Nie wiadomo co powoduje te zmiany. Na te pytania trzeba odpowiedzie� dla
bezpiecze�stwa przysz�ych d�ugotrwa�ych lot�w. Brak grawitacji jest przyczyn�
zaniku mi��ni serca, a tak�e mi��ni n�g. Na orbicie, gdzie nic nie przyci�ga
st�p, nie mo�na robi� takich spacer�w, jak na Ziemi. Dieta bogata w minera�y
mo�e ograniczy� rozleg�o�� zmian w stopniu mniejszym ni� chcieliby lekarze.
Zanikowi mi��ni zapobiegaj� �wiczenia, niezb�dne zw�aszcza podczas tak d�ugich
lot�w, jak np. trwaj�ce 6-12 miesi�cy misje radzieckich kosmonaut�w na
stacjach kosmicznych Salut i Mir.

Nowalijki z pok�adowej szklarni?

Nikt nie zna granic ludzkiej wytrzyma�o�ci w przestrzeni kosmicznej. Je�eli
astronauci mog� wytrzyma� dwa lub wi�cej lat w stanie ci�g�ej niewa�ko�ci,
ludzkie marzenia o pobycie na innych planetach mog� sta� si� rzeczywisto�ci�
w pierwszych dekadach XXI wieku. Amerykanie sporz�dzaj� prowizoryczne plany
lotu na Marsa z udzia�em cz�owieka - lot wraz z powrotem trwa�by 2 lata.
Ogromnym problemem b�dzie zaopatrzenie za�ogi w �ywno��. Mo�na by go rozwi�za�
hoduj�c ro�liny w szklarni na pok�adzie - zaj�cie to mog�oby u�atwi�
zniesienie nudy d�ugiego lotu.

Dzienny jad�ospis za�ogi wahad�owca

Oto typowy jad�ospis astronaut�w na wahad�owcu. �niadanie: brzoskwinie, p�atki
z otr�b, jajecznica i kakao. Lunch: konserwa z wo�owiny ze szparagami,
truskawki oraz baton migda�owy. Obiad: koktajl z krewetek, stek, zapiekane
broku�y, puding karmelowy oraz poncz tropikalny (bez alkoholu). Na pok�adzie
znajduje si� wystarczaj�co du�o r�nych produkt�w, aby przez kolejne 6 dni
mo�na by�o przygotowywa� zupe�nie inne dania. W celu zachowania smaku �ywno�ci
stosuje si� najnowsze metody jej przechowywania. Podobnie ja wiele innych
potraw, jajecznica jest odwodniona. Obni�a to wag�, co na statku kosmicznym
jest dodatkow� zalet�. Odwodnion� �ywno�� przed u�yciem nale�y zmiesza�
z wod�. To pewnie wyda si� dziwne, ale na wahad�owcu wody nie brakuje. Jest
ona produktem ubocznym wytwarzanym w bateriach zaopatruj�cych statek w pr�d.
Steki s� sma�one wcze�niej i hermetycznie pakowane. Pudding karmelowy
przechowuje si� w puszkach. Truskawki zamra�a si�, dzi�ki czemu zachowuj� sw�j
kszta�t i konsystencj�. Chleb jest pokrojony w kromki i zakonserwowany dzi�ki
na�wietlaniu. Posi�ki na wahad�owcu pakowane s� osobno dla ka�dego astronauty
i przygotowywane przez dy�urnego kucharza w kuchni wyposa�onej w piec,
spi�ark� oraz dozownik wody. Kucharz za pomoc� magnes�w, rzep�w lub ta�my
samoprzylepnej umocowuje jedzenie na tackach. Astronauci przytwierdzaj� tacki
do przeno�nego stolika lub gdziekolwiek indziej, chocia�by do �cian kabiny.
Zazwyczaj jedz� na stoj�co, trzymaj�c stopy w specjalnych zaczepach
zapobiegaj�cych bezw�adnemu unoszeniu si� w powietrzu. Poniewa� wo�owina
zazwyczaj jest wilgotna i oblana sosem, pozostaje w pojemniku. Jedzenie za
pomoc� no�a, widelca czy �y�ki nie sprawia specjalnego k�opotu, gdy� �ywno��
do nich przywiera. Astronauci musz� jednak je�� wolno i uwa�nie, unikaj�c
nag�ych ruch�w, na skutek kt�rych jedzenie mog�oby zacz�� szybowa� po ca�ej
kabinie.

Pozbywanie si� odchod�w

Podczas kilku pierwszych dni lotu 50% astronaut�w cierpi na chorob� kosmiczn�,
kt�rej objawami s� nudno�ci, b�le g�owy, pocenie si� i wymioty. Jest to ostra
posta� choroby komunikacyjnej, na kt�r� ludzie na Ziemi cierpi� podczas
podr�y, a powoduje j� stan niewa�ko�ci wywo�uj�cy dezorientacj� zmys�u
r�wnowagi. Pozbywanie si� woreczk�w z wymiocinami wymaga zachowania zasad
higieny, poniewa� w ciasnych pomieszczeniu mog� si� szybko namna�a� bakterie.
Inny istotny problem w pozbywaniu si� odchod�w to usuwanie produkt�w
trawienia. Wydalanie odchod�w w warunkach niewa�ko�ci jest k�opotliwe, gdy�
przy braku grawitacji pozostaj� one tam, gdzie opu�ci�y organizm. W pierwszych
statkach kosmicznych astronauci przywi�zywali woreczki do odpowiedniej cz��ci
cia�a. Ale by�a to nie przyjemna operacja. Na wahad�owcu astronauci maj�
toalet�, w kt�rej rol� wody spe�nia strumie� powietrza, a do oddawania moczu
s�u�y osobna rurka. Toaleta jest tak�e wyposa�ona w zaczepy do st�p i pas
bezpiecze�stwa. Elastycznej, zako�czonej wyprofilowan� ba�k� rurki do
odprowadzenia moczu mog� u�ywa� kobiety i m�czy�ni. Mocz wraz ze zu�yt� wod�
magazynowany jest w cysternie. Co jaki� czas zawarto�� zbiornika wyrzucana
jest na zewn�trz, gdzie odparowuje. Nieczysto�ci sta�e usuwane s� strumieniem
powietrza z przewodu dochodz�cego spod siedzenia do kontenera. Suszy si� je
wystawiaj�c kontener w pr�ni� przestrzeni kosmicznej, po czym zabiera na
Ziemi�.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Kontrola_lotow.txt
::::::::
Kontrola lot�w

W styczniu 1986 roku bezza�ogowy statek kosmiczny Voyager 2 przelecia�
w pobli�u Urana, fotografuj�c z bliska planet� oraz jej ksi�yce. Chc�c
otrzyma� lepsze zdj�cia, kontrolerzy lotu na Ziemi musieli okre�li� jego
po�o�enie. Chocia� pojazd przeby� ju� 4954 miliony kilometr�w, zrobili to
z dok�adno�ci� do 100 kilometr�w. Rakiety wys�ane w przestrze� kosmiczn�
wyposa�one s� na przyk�ad bezw�adno�ciowy system sterowniczy, kt�ry dzia�a
niezale�nie od sygna��w nap�ywaj�cych spoza statku. Sk�ada si� on z �yroskop�w
kontroluj�cych kierunek lotu rakiety oraz akcelerometr�w mierz�cych
przyspieszenia jej lotu. Komputer pok�adowy stale kontroluje wszystkie zmiany
kierunku i pr�dko�ci, zatem w ka�dym momencie mo�e wskaza�, jaki dystans
przeby�a rakieta, w jakim kierunku i z jak� pr�dko�ci�.

Podczas lotu Apolla na Ksi�yc kontrolerzy lotu korzystali r�wnie� z po��cze�
radiowych. Odbieraj�c sygna�y radiowe, radioteleskopy na Ziemi okre�la�y
kierunek lotu statku oraz oddalenie Apolla od Ziemi. Czas w jakim sygna�
radiowy dociera� do Apolla i wraca� na Ziemi� dzielono przez pr�dko�� (r�wn�
pr�dko�ci �wiat�a 300 tysi�cy km/s). Znaj�c kierunek lotu i oddalenie statku,
kontrolerzy mogli obliczy� jego po�o�enie. Dok�adna analiza sygna��w
umo�liwia�a tak�e okre�lenie pr�dko�ci Apolla. Je�li �r�d�o fal radiowych jest
w ruchu, cz�stotliwo�� i d�ugo�� fal zmienia si� w zale�no�ci od pr�dko�ci
poruszania si� �r�d�a. Cz�stotliwo�� fal wzrasta lub maleje w zale�no�ci od
tego, czy statek leci w kierunku Ziemi, czy si� od niej oddala - im szybciej
leci, tym bardziej zmienia si� d�ugo�� fal. Zmiany cz�stotliwo�ci emitowanych
przez Apolla fal wynios�y oko�o 0,01% pr�dko�ci �wiat�a. Przed ka�dym lotem
plani�ci musieli obliczy� dla Apolla drog� lotu i pr�dko��. Je�li statek
zbacza z kursu, astronauci odpalili ma�e silniki rakietowe, kt�re w trakcie
lotu statku zmieni�y jego pr�dko�� i kierowa�y na w�a�ciwy kurs.

Najnowsze ameryka�skie statki kosmiczne z za�og�, wahad�owce poruszaj� si� po
orbitach znajduj�cych si� bli�ej Ziemi ni� Apollo. Je�li trzeba zmieni�
kierunek ich lotu komputery na Ziemi instruuj� komputer zainstalowany na
pok�adzie wahad�owca, aby odpali� rakietowe silniki korekcyjne, niezb�dne do
zmiany orbity statku. Bezza�ogowe sondy kosmiczne wyposa�one s� w przyrz�dy
nawigacyjne. Aby zapobiec ko�ysaniu si� statku w przestrzeni kosmicznej,
nale�y okre�li� jego pozycj� w trzech r�nych osiach. W przypadku daleko
lataj�cych Voyager�w jedn� o� wyznacza kierunek okre�lony przez nasz� planet�,
statek zawsze leci z czasz� anteny skierowan� w stron� Ziemi. Dwie pozosta�e
pozycje wyznaczaj� czujniki �wietlne, jeden skierowany w stron� s�o�ca, drugi
na jasn� gwiazd� w przypadku Voyagera 1 - Regulus, w przypadku Voyagera 2 -
Canopus. Drog� lotu trzeba by�o wyznaczy� tak�e nale��cej do Europejskiej
Agencji Kosmicznej sondzie Giotto. W marcu 1986 roku mia�a ona przelecie�
przez chmur� py�u i gazu wok�� Halleya i przes�a� szczeg��owe zdj�cia jej
sta�ego j�dra. Czujniki Giotta pozwala�y utrzymywa� tras� lotu wed�ug
po�o�enia Ziemi i S�o�ca. Sonda jednak nie mog�a ustali� swego po�o�enia
wed�ug jakiej� gwiazdy, poniewa� w locie obraca�a si� wok�� w�asnej osi.
Dlatego zosta�a wyposa�ona w Star Mapper - urz�dzenie umo�liwiaj�ce �ledzenie
kilku najja�niej �wiec�cych gwiazd i por�wnywanie z map� nieba przechowywan�
w pami�ci komputera pok�adowego. Je�li pozorna droga gwiazdy na niebie by�a
nieprawid�owa, kontrolerzy na Ziemi instruowali silniki Giotta, aby
skorygowa�y po�o�enie. Precyzyjne sterowanie sond� by�o stosunkowo �atwe.
Trudniejsze by�o ustalenie pozycji j�dra komety. Pomog�a tu w du�ym stopniu
wsp��praca mi�dzynarodowa. Dwie radzieckie sondy kosmiczne Vega, dotar�y
w pobli�e komety mniej wi�cej tydzie� wcze�niej ni� sonda Giotto. Przelatuj�c
w odleg�o�ci 8 tysi�cy kilometr�w od komety, zrobi�y pierwsze zdj�cia
ukazuj�ce po�o�enie jej j�dra wzgl�dem dw�ch statk�w kosmicznych Vega.
Wykorzystuj�c rozmieszczone na ca�ym �wiecie radioteleskopy ameryka�scy
naukowcy nastawili odbiorniki na radzieckie transmisje radiowe i ustalili
po�o�enie statk�w Vega. Uzbrojeni w te dane i w fotografie z Vegii Rosjanie
mogli okre�li� pozycj� j�dra komety. Pozwoli�o to Europejczykom doprowadzi�
sond� Giotto na w�a�ciw� odleg�o�� od j�dra komety. Z odleg�o�ci 605
kilometr�w Giotto zrobi� zdj�cia, kt�re zadziwi�y astronom�w. J�dro komety
Halleya (g�sty rdze� sk�adaj�cy si� z cz�steczek lodu i ska�) okaza�o si�
czarnym jak w�giel obiektem w kszta�cie ziemniaka maj�cym 16 kilometr�w
d�ugo�ci i 8 kilometr�w szeroko�ci, wyrzucaj�cym gejzery bia�ego gazu na
odleg�o�� ponad 1 600 kilometr�w.

Wyszpera�: CESAR::::::::
AMP2/TXT/nztz/Mierzenie_Wszechswiata.txt
::::::::
Mierzenie Wszech�wiata centymetrem krawieckim

Je�li w ostatnich miesi�cach roku spojrzysz w niebo na p��kuli p��nocnej,
b�dziesz m�g� dostrzec plam� przy�mionego �wiat�a w gwiazdozbiorze Andromedy.
Jest to najdalej oddalony obiekt, jaki mo�na zobaczy� go�ym okiem. Jego
�wiat�o dociera do nas po up�ywie 2,2 miliona lat. Naukowcy wyra�aj�
odleg�o�ci w przestrzeni kosmicznej w kategoriach najwi�kszej pr�dko�ci
osi�ganej we Wszech�wiecie, pr�dko�ci �wiat�a. Promie� �wietlny przebywa
w ci�gu roku 9460 miliard�w kilometr�w. Odleg�o�� mo�emy wi�c okre�li� jako
czas, w jakim dociera do nas �wiat�o gwiazdy lub innego cia�a w przestrzeni
kosmicznej. Jest ona wyra�ana w latach �wietlnych. Mo�e si� wydawa�
nieprawdopodobne, �e ktokolwiek m�g�by zmierzy� tak ogromne odleg�o�ci. Ale
dla astronom�w, kt�rzy okre�laj� odleg�o�ci dziel�ce nas od gwiazd i galaktyk
znajduj�cych si� tysi�c razy dalej ni� Andromeda, jest to dzi� dzia�anie
rutynowe.

Ksi�yc

Obiektem po�o�onym w Kosmosie najbli�ej Ziemi jest Ksi�yc, oddalony o 384 400
kilometr�w. Odleg�o�� ta nieco si� zmienia, gdy� Ksi�yc kr�y wok�� Ziemi po
orbicie eliptycznej. Kiedy w latach 1969-1972 astronauci z Apolla wyszli na
Ksi�yc zostawili tam ma�e reflektory przypominaj�ce samochodowe �wiat�a
odblaskowe. Astronomowie na Ziemi strzelali do nich silnym, pulsuj�cym
�wiat�em laserowym i po up�ywie 2,5 sekund teleskopy rejestrowa�y nik�y b�ysk
powracaj�cego na Ziemi� pulsuj�cego �wiat�a. Aby ustali� odleg�o�� dziel�c�
Ksi�yc od Ziemi pomno�ono czas, w jakim impuls �wietlny przebywa� drog� na
Ksi�yc i z powrotem przez pr�dko�� wiat�a i podzielono wynik przez dwa.
Pomiary odleg�o�ci Ksi�yca robione s� z dok�adno�ci� do kilkunastu
centymetr�w. Astronomowie stwierdzili, �e Ksi�yc znajduje si� obecnie o oko�o
31 centymetr�w dalej od Ziemi ni� w�wczas, gdy� polecia� tam Apollo
z astronautami. Ksi�yc i Ziemia oddalaj� si�. Tarcie mi�dzy dnem oceanu
i wod� pi�trz�c� si� podczas przyp�yw�w stopniowo spowalnia obroty Ziemi. Na
skutek tego traci ona energi�. Przyp�ywy i odp�ywy ocean�w powoduj� szybszy
ruch Ksi�yca po orbicie, dzi�ki czemu zyskuje on energi�. W efekcie
wprowadzany jest na dalsz� orbit� i stopniowo oddala si� od Ziemi.

Planety

Do wyznaczania odleg�o�ci pomi�dzy Ziemi� i planetami Uk�adu S�onecznego
astronomowie wykorzystuj� radar, nie dysponuj� tam bowiem reflektorami
odbijaj�cymi �wiat�o. Wcze�niej wykorzystywano pr�dko�� wiat�a i metod�
paralaksy. Obecnie w kierunku planet wysy�a si� fale radiowe, kt�re po odbiciu
od ich powierzchni powracaj� w postaci s�abego echa. Fale radiowe rozchodz�
si� z pr�dko�ci� �wiat�a, technika obliczania odleg�o�ci jest zatem taka sama,
jak w przypadku Ksi�yca. Astronomowie odebrali odbicia fal radiowych ze
wszystkich planet o powierzchni skalnej - Merkury, Wenus i Marsa, a nawet
z pier�cieni Saturna, powsta�ych z miliard�w grudek lodu. Jest to niemo�liwe
w odniesieniu do Saturna czy Jowisza, gdy� sk�adaj� si� z gaz�w i nie odbijaj�
fal radiowych.

S�o�ce

Radaru nie u�ywa si� do obliczania odleg�o�ci S�o�ca od Ziemi, nie jest ono
bowiem cia�em sta�ym. Astronomowie wykorzystuj� w swoich obliczeniach prawo
ruchu planet, w tym przypadku trzecie prawo J. Keplera (1571-1630). G�osi ono,
�e drugie pot�gi okresu obiegu planet dooko�a S�o�ca s� proporcjonalne do
trzech pot�g �rednich d�ugo�ci planet od S�o�ca. Dzisiaj wiadomo, �e �rednia
odleg�o�� S�o�ca od Ziemi wynosi 149 597 870 kilometr�w i jest definiowana
jako jednostka astronomiczna (AU). Astronomowie wykorzystuj� j� do obliczenia
odleg�o�ci innych planet od S�o�ca. Za pomoc� radaru mo�na np. mo�na okre�li�
odleg�o�� dziel�c� Wenus od Ziemi - gdy planety znajduj� si� najbli�ej siebie,
wynosi ona 42 miliardy kilometr�w. Astronomowie wiedz� r�wnie�, �e jedno
okr�enie Wenus wok�� S�o�ca trwa 224,7 dnia lub 0,615 roku. Zgodnie z prawem
Keplera, odleg�o�� mi�dzy Wenus i S�o�cem wynosi zatem 0,72 AU.

Gwiazdy bliskie

Gwiazdy znajduj� si� miliony razy dalej od Ziemi ni� S�o�ce. Aby ustali�
odleg�o�� dziel�c� je od Ziemi, astronomowie musz� wi�c pos�ugiwa� si� innymi
technikami. Najwa�niejsz� z nich jest metoda paralaksy, kt�ra polega na
zmierzeniu k�ta, jaki zakre�la gwiazda podczas ruchu mi�dzy dwoma punktami
i odniesieniu go do orbity Ziemi. Metod� t� ilustruje proste do�wiadczenie.
Podnie� palec na wysoko�� twarzy, zamknij jedno oko i zapami�taj, gdzie
znajduje si� palec w odniesieniu do t�a. Teraz zamknij otwarte oko, a otw�rz
drugie. Wydaje si� �e palec si� przesun��. Im palec jest bli�ej twarzy, tym
przesuni�cie wydaje si� wi�ksze. W astronomii takim palcem jest pobliska
gwiazda, kt�rej odleg�o�� od Ziemi jest w�a�nie mierzona. Astronomowie
obserwuj� jej po�o�enie wzgl�dem bardzo odleg�ych gwiazd, patrz�c na nie
z dw�ch r�nych stanowisk na orbicie ziemskiej. Mierz�c k�t, o jaki przesuwa
si� gwiazda mi�dzy tymi dwoma stanowiskami i znaj�c �rednic� orbity Ziemi,
mog� obliczy� odleg�o�� gwiazdy. K�t paralaktyczny mierzony jest w sekundach
�uku. Jedna sekunda �uku wynosi 1/3600 stopnia na niebie lub oko�o 1/2000
�rednicy Ksi�yca. Odleg�o�� do gwiazdy wyra�a stosunek 3,26 lat �wietlnych
i k�ta paralaktycznego. Wynik podaje si� w parsekach, kt�re s� jednostk�
d�ugo�ci odpowiadaj�c� paralaksie jednej sekundy �uku lub odleg�o�ci 3,26 lat
�wietlnych. Pos�uguj�c si� t� metod�, astronomowie ustalili odleg�o�� setek
najbli�szych gwiazd. Np. po�o�ona najbli�ej S�o�ca s�abo �wiec�ca Proxima
Centauri jest oddalona o 4,22 lat �wietlnych lub 1,2 parseka, a najja�niejsza
gwiazda na niebie, Syriusz o 8,16 lat �wietlnych lub 2,64 parseka.

Gwiazdy odleg�e

Badaj�c gwiazdy oddalone o wi�cej ni� 300 lat �wietlnych, stosuje si� inne
metody. Jedna z nich polega na ustaleniu kierunku i rzeczywistej pr�dko�ci
poruszania si� gwiazdy. O wiele �atwiej ustali� ten kierunek obserwuj�c nie
pojedyncz� gwiazd�, lecz grup� gwiazd. Wiele gwiazd nale�y do gromad
sk�adaj�cych si� z setek czy nawet z tysi�cy obiekt�w poruszaj�cych si�
w przestrzeni kosmicznej. Ogl�daj�c je z prespektywy odnosi si� wra�enie, �e
gwiazdy w ka�dej gromadzie zd�aj� do jednego punktu. Wyznaczony przez
zbiegaj�ce si� linie k�t ujawnia kierunek ruchu grupy gwiazd w przestrzeni
kosmicznej - w stron� Ziemi, w kierunku przeciwnym, pod k�tem 45 stopni itd.
Pr�dko�� gwiazd mo�na wydedukowa� na podstawie ich jasno�ci. Ruch gwiazdy
w kierunku Ziemi lub przeciwnym powoduje zmian� cz�stotliwo�ci emitowanych
przez ni� fal �wietlnych - je�li gwiazda zd�a w kierunku Ziemi, staje si�
niebieska, a je�li w kierunku przeciwnym, czerwona (zjawisko Dopplera). ��cz�c
wielko�� zmian w widmie gwiazdy z kierunkiem ruchu gromady, astronomowie mog�
ustali� jej rzeczywist� pr�dko�� i obliczy� odleg�o�� od gromady.

Najodleglejsze gwiazdy w galaktyce

Chc�c ustali� odleg�o�� dziel�c� nas od gwiazd znajduj�cych si� jeszcze dalej
astronomowie mierz� ich temperatur� i jasno��. Jest to zadanie, wbrew pozorom,
zaskakuj�co �atwe - gwiazda niebieska ma oko�o 20 tysi�cy stopni Celcjusza,
bia�a lub ��ta ma temperatur� �redni�, gwiazdy pomara�czowe lub czerwone s�
zimne, ich temperatura wynosi oko�o 3 tysi�cy stopni Celcjusza. Im gwiazda
jest gor�tsza, tym ja�niejsza. Gwiazda o temperaturze 10 tysi�cy stopni
Celcjusza �wieci a� 40 razy ja�niej od S�o�ca (5,5 tysi�cy stopni Celcjusza).
Je�li zatem blask takiej gwiazdy o temperaturze 10 tysi�cy stopni Celcjusza
wydaje si� s�aby, musi si� ona znajdowa� daleko w przestrzeni kosmicznej i jej
jasno�� zmniejsza olbrzymie oddalenie. Zanim astronomowie pos�u�� si� t�
stosunkowo prost� metod� musz� pozna� zale�no�� mi�dzy jasno�ci�, temperatur�
i odleg�o�ci� od Ziemi. Dlatego najpierw pos�uguj� si� metod� paralaksy
w odniesieniu do pobliskich gwiazd, a po zmierzeniu ich jasno�ci mog�
wykorzysta� t� wiedz� jako wskaz�wk� przy ustalaniu wzgl�dnej jasno�ci gwiazd
bardziej odleg�ych. Zmierzenie jasno�ci gwiazd w Drodze Mlecznej pozwala
astronomom okre�li� ich odleg�o�� od Ziemi - w przypadku niekt�rych z nich
jest to 100 tysi�cy lat �wietlnych.

Galaktyki bliskie

Gwiazda �wiec�ca szczeg�lnie jasnym �wiat�em odgrywa rol� latarni morskiej,
dzi�ki kt�rej mo�na zmierzy� odleg�o�� od bliskiej galaktyki. Tego rodzaju
gwiazdy, kt�re regularnie zmieniaj� blask, nazywa si� w astronomi cefeidami.
Astronomowie mog� mierzy� czas, w jakim cefeidy �wiec� z maksymaln� jasno�ci�,
potem przygasaj� i na powr�t zaczynaj� �wieci� pe�nym blaskiem. Czas ten
nazywa si� okresem. Ja�niejsze cefeidy pulsuj� �wiat�em wolniej ni� s�absze.
Gdy uda si� ustali� okres cefeid, mo�na wydedukowa�, jaka jest ich jasno��.
Je�li znajdzie si� cefeida o okresie wynosz�cym np. tydzie�, astronomowie mog�
orzec, �e jest ona 4 tysi�cy razy ja�niejsza ni� S�o�ce. �ledz�c pozorne
os�abienie cefeid w odleg�ych galaktykach, mo�na okre�li� oddalenie tych
galaktyk.

Zewn�trzne granice Wszech�wiata

W latach 20 ameryka�ski astronom Edwin Hubble dokona� zdumiewaj�cego odkrycia
dotycz�cego galaktyk - wszystkie oddalaj� si� od Ziemi z pr�dko�ci� zale�n� od
ich odleg�o�ci. Im bardziej s� odleg�e, tym szybciej si� oddalaj�. Zjawisko
to, znane jako prawo Hubble'a, wyst�puje na wskutek rozszerzania si�
Wszech�wiata, co oznacza, �e wszystkie galaktyki gwa�townie oddalaj� si� od
siebie. Pr�dko�� galaktyk mo�na bez trudu zmierzy� obserwuj�c ich �wiat�o oraz
zmiany cz�stotliwo�ci fal elektromagnetycznych (zjawisko Dopplera). Prawo
Hubble'a pozwala astronomom oblicza� odleg�o�� na podstawie pr�dko�ci. Je�li
zatem odleg�a galaktyka oddala si� z pr�dko�ci� np. 5 milion�w km/h to mno��c
sta�a Hubble'a (oko�o 12, gdy liczy si� w km/h i latach �wietlnych) przez
pr�dko�� galaktyki mo�na obliczy�, �e jest ona oddalona o 60 milion�w lat
�wietlnych. W ten spos�b astronomowie okre�lili odleg�o�� galaktyk o 15-20
miliard�w lat �wietlnych.

Co astronomowie wiedz� o rozmiarach Wszech�wiata?

Jak wielki jest Wszech�wiat? Wielu astronom�w s�dzi, �e nie ma ko�ca, a zatem
nie mo�na go zmierzy�. Mo�liwe jest jednak obliczenie odleg�o�ci pomi�dzy
najdalszymi znanymi obiektami zd�aj�cymi we wszystkich kierunkach, innymi
s�owy zmierzenie �rednicy obserwowanego Wszech�wiata. �wiat�o z najbardziej
oddalonych galaktyk dociera do Ziemi po up�ywie 15-20 miliard�w lat. �rednica
Wszech�wiata, na tyle daleko, jak si�gamy wzrokiem wynosi 40 miliard�w lat
�wietlnych.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Olbrzymie_zwierciadlo.txt
::::::::
Olbrzymie zwierciad�o do badania nieba

W zak�adzie w Tucson, w Arizonie, dziewi�� razy na minut� obraca si� olbrzymi
piec, w kt�rego wn�trzu panuje temperatura 1170 stopni Celcjusza. W tym
niesamowitym �arze roztopione szk�o sp�ywa do przypominaj�cej plaster miodu
formy odlewczej, aby uformowa� dysk o lekko wkl�s�ej powierzchni i �rednicy
3,5 metra. Po trwaj�cym miesi�cami ch�odzeniu, modelowaniu i polerowaniu, dysk
przekszta�ci si� w zwierciad�o b�d�ce dusz� jednego z najwi�kszych na �wiecie
teleskop�w. Zwierciad�a teleskop�w musz� by� idealnie wypolerowane i nie mog�
zmienia� kszta�tu, bo jedynie w�wczas daj� ostry obraz gwiazdy czy planety.
PROGDIR:GFX/nztz/teleskop
Najwi�kszym problemem s� zmiany temperatury w ci�gu nocy. Wszystkie
powszechnie u�ywane materia�y, w tym zwyczajne szk�o, rozszerzaj� si� lub
kurcz� pod wp�ywem zmian temperatury. Poniewa� zwierciad�o teleskopu jest
najcie�sze w cz��ci �rodkowej, stygnie ona szybciej i bardziej si� kurczy ni�
cz�� zewn�trzna. Na skutek tego zwierciad�o i odbity przez nie obraz ulegaj�
zniekszta�ceniu. Przez d�ugi czas zwierciad�a do teleskop�w wykonano ze
zwyk�ego szk�a. Astronomowie potrzebowali jednak coraz wi�kszych zwierciade�,
kt�re z kolei coraz bardziej zniekszta�ca�y obraz. Wynalezienie pyrexu, szk�a
ognioodpornego, kt�re rozszerza si� i kurczy trzy razy mniej ni� zwyczajne
szk�o, umo�liwi�o astronomom zbudowanie w 1948 roku najwi�kszego w�wczas
teleskopu. Mia� on 5-metrowe zwierciad�o z pyrexu i zosta� umieszczony na
g�rze Palomar w po�udniowej Kalifornii. Obecnie wi�kszo�� zwierciade� robi si�
z mieszaniny szk�a i ceramiki, kt�ra prawie wcale si� nie rozszerza.
Powierzchnia zwierciad�a pokrywana jest warstw� aluminium odbijaj�cym
promienie �wietlne. Robi�c zwyk�e zwierciad�o do teleskopu, roztapia si�
mieszanin� szk�a i ceramiki w p�askiej formie odlewczej o odpowiedniej
�rednicy. Kiedy surowce dok�adnie si� roztopi�, lustro poddaje si� ch�odzeniu
trwaj�cemu wiele tygodni lub miesi�cy. Ma to zapobiec powstawaniu napr�e�,
kt�re mog� p�niej spowodowa� zniekszta�cenie lustra. Odlewowi lustra kszta�t
nadaje si� w procesie kontrolowanym przez komputer, kt�ry ocenia prawid�owo��
krzywizny powierzchni. Tafla lustra jest nast�pnie pokrywana warstw�
substancji odbijaj�cej promienie �wietlne. W tym celu lustro wk�ada si� do
komory pr�niowej, w kt�rej pary aluminium osiadaj� cienk� warstw� na jego
powierzchni. Obecnie, gdy planuje si� budow� znacznie wi�kszych teleskop�w,
wykonywane w tradycyjny spos�b zwierciad�a by�yby niezwykle ci�kie. Np.
zwierciad�o 8-metrowego teleskopu zrobione na wz�r 5-metrowego zwierciad�a
palomarskiego wa�y�oby czterokrotnie wi�cej. Z my�l� o olbrzymich, ale lekkich
zwierciad�ach zesp�� z Tucson skonstru�owa� piec obrotowy. Zanim do formy
odlewniczej trafi szk�o, umieszcza si� tam sze�ciok�tne bloki cementu, kt�re
zalewa si� stopionym szk�em tworz�c sie� cienkich �cianek przypominaj�cych
struktur� woskowy plaster miodu. W rezultacie struktura szk�a sk�ada si�
z sze�ciok�tnych "kom�rek" pokrytych od g�ry do do�u szklan� tafl�. Dolna
tafla jest perforowana, a gdy szk�o ca�kiem ostygnie, kruchy cement wyp�ukuje
si� ze szklanego plastra strumieniami wody. Takie zwierciad�o jest
czterokrotnie l�ejsze ni� tej samej wielko�ci zwierciad�o jednolite. Ale jak
wygi�� struktur� plastra? Nie trzeba jej wygina�. Je�li forma z ciecz� szybko
obraca si� wzd�u� osi pionowej, si�a od�rodkowa wypycha ciecz po bokach formy
na zewn�trz. W rezultacie jej powierzchnia staje si� wkl�s�a.

Teleskopy z lustrem wielosegmentowym

Astonomowie, kt�rzy buduj� 10-metrowy teleskop Kecka na Hawajach s�
przekonani, �e zrobienie pojedynczego zwierciad�a tej wielko�ci jest zadaniem
zbyt trudnym. Du�� p�aszczyzn� odbijaj�ce promienie �wietlne uk�adaj� wi�c
z 36 ma�ych sze�ciobocznych luster. Dopasowane s� one do siebie jak kafelki
w �azience, tworz�c jednolit� powierzchni�. Dla zachowania w�a�ciwego kszta�tu
powierzchni konstruktorzy obsadzaj� pojedyncze lustra w skomplikowanych
ramach. Mi�dzy segmentami zwierciad�a znajduje si� 168 czujnik�w, kt�re
informuj� o zmianie po�o�enia przylegaj�cych do siebie cz��ci. Gdy np.
teleskop jest pochylony, 9 komputer�w kontroluje sygna�y z czujnik�w
i przekazuje polecenia do 108 �rub regulacyjnych, kt�re obracaj�c si�
wyr�wnuj� po�o�enie lustra. Inaczej do sprawy podchodz� astronomowie
europejscy, dla kt�rych budowany jest najwi�kszy optyczny teleskop na �wiecie,
zwany Olbrzymim Teleskopem. B�dzie si� sk�ada� z czterech s�siaduj�cych ze
sob� teleskop�w o 8-metrowych zwierciad�ach, b�dzie usytu�owany w Chile, gdzie
najlepiej mo�na obserwowa� po�udniowe niebo. Ma�e lustra b�d� odbiera�y
zogniskowane �wiat�o z czterech teleskop�w, dzia�aj�c jak jedno oko. Gdy
zako�czy si� budowa Olbrzymiego Teleskopu, b�dzie on dziesi�� razy silniejszy
ni� istniej�ce dotychczas.

Dlaczego w teleskopach u�ywa si� zwierciade�?

W XVII wieku fizyk Sir Isaak Newton uzna�, �e tradycyjne teleskopy
refrakcyjne, w kt�rych zainstalowane s� szklane soczewki skupiaj�ce �wiat�o
gwiazd, stwarzaj� problemy. Ogl�daj�c gwiazd� przez soczewki widzimy wok��
niej kolorowa obw�dk�. Promie� �wiat�a przechodz�cy przez szk�o ulega
za�amaniu, a fale �wietlne o r�nych d�ugo�ciach za�amuj� si� pod r�nymi
k�tami. �wiat�o niebieskie, kt�rego fale s� kr�tsze ni� fale �wiat�a
czerwonego, uginaj� si� bardziej ni� �wiat�o czerwone. Newton zaprojektowa�
zatem zwierciadlany teleskop, w kt�rym �wiat�o ogniskowa�y dwa lustra zrobione
ze stopu cyny i miedzi znanego jako stop zwierciad�owy. Przednia strona
lustra, kt�ra zbiera�a �wiat�o, by�a zakrzywiona, dzi�ki czemu mog�a
ogniskowa� promienie �wietlne tak jak soczewki. R�wnie� w olbrzymich
nowoczesnych teleskopach �wiat�o zbieraj� zwierciad�a. Od czas�w Newtona,
kt�ry pos�ugiwa� si� 25-milimetrowym lustrem, ich rozmiary zwi�kszy�y si� a�
do 6 metr�w, jak np. olbrzymie zwierciad�o w dawnym Zwi�zku Radzieckim.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Potwor.txt
::::::::
Potw�r

Jezioro Loch Ness ma g��boko�� 275 metr�w i tworzy razem z Loch Linnie, Loch
Lochy, Loch Arcaig i Loch Oich rodzaj tranzytowego kana�u, kt�ry tylko dzi�ki
kilku pasemkom l�du pomi�dzy Inverness i Oban nie czyni z P��nocnej Szkocji
wyspy.

Pierwsz� osob�, kt�ra zobaczy�a potwora z Loch Ness by� ucze� irlandzkiego
�wi�tego Columbana Starszego. Wydarzy�o si� to w 565r. �w ucze� przep�ywaj�c
na drug� stron� jeziora zobaczy� w wodzie olbrzymie stworzenie, kt�re po
chwili znikn��o w g��binach.
PROGDIR:GFX/nztz/nessie

22 lipca 1933r. o godzinie 16 dosz�o do s�ynnego spotkania z potworem z Loch
Ness (nazwanego p�niej Nessie). Z urlopu w Szkocji powraca�o do domu
ma�e�stwo Spicer�w. Jechali oni po�udniowym brzegiem jeziora. Nagle
spostrzegli w przybrze�nych paprociach poruszaj�ce si� olbrzymie stworzenie.
George Spicer zezna� p�niej, �e s�dzi� i� by� to du�y w�. Wed�ug ma�e�stwa
zwierz� to mia�o dziwnie ma�� g�ow� na d�ugiej cienkiej szyi, kt�ra
przechodzi�a w masywne cia�o. Stworzenie posiada�o p�etwy i mia�o 8-10 metr�w
d�ugo�ci.

W tym samym roku pewien lekarz, przebywaj�cy w�wczas na urlopie, wykonuje
pierwsze zdj�cie potwora. Przedstawia ono pot�n� szyj�, na kt�rej tkwi ma�a
g�owa oraz wystaj�cy z wody grzbiet zwierz�cia. Oceni� on jego d�ugo�� na
200-250 metr�w!

Pewnego poranka 1951 roku Lachlan Stuart doi� nad brzegiem jeziora krow�. By�a
godzina 6.30, gdy zauwa�y� w wodzie jaki� ruch ("z wody wynurzy�y si� trzy
garby i pod�y�y ku brzegowi").

W 1969 r. nad jezioro Loch Ness przyby�a japo�ska ekipa badawcza wyposa�ona
w najnowocze�niejsze kamery do zdj�� podwodnych. Z USA sprowadzono
jednoosobow� ��d� podwodn�. Na jezioro spuszczono statek badawczy wyposa�ony
w noktowizory i skomplikowane urz�dzenia do rejestracji d�wi�k�w. Jednak
potw�r nie ujawni� si�. Odkryto natomiast, �e w pobli�u Urquhart jezioro jest
o 60 m g��bsze ni� s�dzono dotychczas oraz znaleziono obszern� podwodn�
jaskini�.

Pod koniec 1975 r. dokonano serii podwodnych zdj�� przedstawiaj�cych
stworzenie o d�ugo�ci 11 metr�w, maj�ce 2,5 metrow� szyj� oraz barw� szaro
br�zow�. Bosto�scy naukowcy z Akadamii Nauk Stosowanych przes�ali ten materia�
filmowy do NASA, kt�re przebada�o go za pomoc� techniki komputerowej.
Ujawniono dalsze szczeg��y. Na jednym ze zdj�� rozpoznano zarysy jakiego�
wi�kszego stworzenia z wyra�nymi p�etwami. Akademia Nauk Stosowanych wys�a�a
w�wczas drugi zesp�� badawczy. Zdj�cia zrobione przez t� ekip� ujawni�y, �e
dno jeziora przypomina labirynt g��bokich w�woz�w o stromych �cianach. Jezioro
przecina�y rowy z licznymi odnogami. Potwora nie znaleziono.

Czym jest Nessie? Na pewno nie jest on ssakiem. Temperatura wody jest zbyt
niska dla ssak�w, zwierz�ta te s� aktywniejsze i musia�yby si� cz��ciej
pokazywa�. Gdyby chodzi�o o ichtiozaura lub plezjiozaura, co sugeruje
wi�kszo�� opis�w, nie mo�na by wykluczy� mo�liwo�ci, �e gatunki te nadal �yj�
i to 50 - 70 mln lat. Dla przyk�adu mo�na poda�, �e latimeri� zaliczono do
gatunk�w wymar�ych, a� do roku 1938 kiedy to z�owiono jeden egzemplarz
u wybrze�y Afryki w Oceanie Indyjskim.

Jaki by� los Nessie? Przypuszcza si�, �e przebieg historii m�g� by�
nast�puj�cy - pokrywa lodowa ostatniego zlodowacenia topnia�a, na p��kuli
p��nocnej podnosi� si� poziom w�d w jeziorach, w�wozy stawa�y si� dolinami
a doliny wype�nia�y si� wod�. Potw�r z Loch Ness m�g� zosta� uwi�ziony
w jeziorze podczas opadania w�d.

Ludzie nadal oczekuj� na kontakt z Nessie. S�ysza�em, �e ustawiono nad
brzegiem jeziora kamer�, kt�ra non-stop obserwuje jezioro. Zagadka nie zosta�a
jeszcze do ko�ca rozwi�zana...

Wyszpera�: Nightmare
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Reinkarnacja.txt
::::::::
Reinkarnacja

Dzisiejsza nauka uznaje, �e bezpo�redni nasz przodek, zwany cz�owiekiem z
Cro-Magnon, pojawi� si� na Ziemi (w sensie ewolucyjnym) nagle. W ci�gu 35-40
tysi�cy lat istnienia tego gatunku populacja osi�gn��a og�ln� liczb� oko�o 30
miliard�w. Ka�dy cz�owiek to odr�bna osobowo��, usi�uj�ca realizowa� siebie
poprzez aktywn� dzia�alno��, tw�rczo�� i mi�o��. Ludzkie �ycie cz�sto
przerywane w spos�b nienaturalny i tak trwa zbyt kr�tko. Przeci�tna jego
d�ugo�� wynosi�a do niedawna 50-60 lat, a przecie� na tym etapie �ycia nasz
m�zg osi�ga zaledwie ca�kowit� dojrza�o��. Czym jest w�a�ciwie cz�owiek?
Niedoskona�e cia�o plus pami��? Zar�wno pierwsze i drugie stanowi� niezb�dne
czynniki istnienia. O swoim ciele cz�owiek wie ju� du�o rzeczy, tymczasem
pami�� pozostaje nadal wielk� niewiadom�. Usi�uje si� t�umaczy�, �e rol�
nosiciela informacji spe�niaj� w naszym organizmie kwasy nukleinowe, bia�ka
itd, ale ju� w 1911 roku Bergson wspomnia� o istnieniu dw�ch rodzaj�w pami�ci
- wy�szej (motorycznej) i ni�szej (tzw. pami�ci ducha). Jego zdaniem jedynie
pami�� motoryczna, mo�e by� rozpatrywana jako funkcja m�zgu. St�d zwolennicy
parapsychologii wnioskuj�, �e �wiadomo�� ma swoj� siedzib� poza organizmem.
Czy istniej� argumenty przemawiaj�ce za tak� hipotez�? Owszem, gdyby wy��cznie
m�zg by� siedzib� pami�ci, to jak wyt�umaczy� w�wczas jej przetrwanie
w przypadkach ca�kowitego pora�enia m�zgu? Tak wi�c wydaje si� bardzo mo�liwe,
�e po naszej �mierci, informacja o nas nie zanika, lecz zostaje przechowywana
w pr�ni, co daje mo�liwo�� "drugich narodzin", czyli rekonstrukcji osobowo�ci
wzbogaconej o pami�� "poprzedniego �ycia".

Angielski psychiatra Aleksander Cannon by� chyba pierwszym, kt�ry poleca�
swoim pacjentom, b�d�cym w stanie hipnozy, "prze�ywa�" jeszcze raz sw�
przesz�o��. Odkry� wtedy, �e niekt�rzy z nich cofani wstecz, daleko poza
moment urodzin, napotykali, po d�u�szym lub kr�tszym czasie, sceny z jakiego�
innego �ycia. Nie wiadomo na czym polega ten mechanizm, dlaczego niekt�rzy
ludzie w transie hipnotycznym podaj� wspomnienia z poprzedniego �ycia (nale�y
podkre�li� - nie w spos�b bierny lecz tak jakby prze�ywali to jeszcze raz).

Osobnym zagadnieniem jest tak zwana hipoteza o dziedziczeniu pami�ci.
Przypuszczalnie wszystko co ka�dy z nas w �yciu do�wiadczy� lub prze�y�,
zakodowane jest w jego pod�wiadomo�ci. To zakodowanie jest tak trwa�e, �e
pozostaje tam na zawsze, nawet gdy cz�owiek jest przekonany i� pewne szczeg��y
dawno ju� zapomnia�. Tego rodzaju "zespo�y pami�ciowe" mog� by� przekazywane
genetycznie. Ma�e dziecko nie wie, �e w osobowo�ci przechowuje do�wiadczenia
rodzic�w i dziadk�w. Podobnie pr�buje si� t�umaczy� przypadki wspomnie�
z poprzedniego �ycia. S� to po prostu utrwalone w naszej pod�wiadomo�ci,
odziedziczone genetycznie prze�ycia bliskich lub dalszych przodk�w.
W okre�lonych sytuacjach, np. w hipnozie, mog� one zosta� przywo�ane. Wydaj�
si� nam tak realne, �e uwa�amy je za prze�ycia w�asne.

Psychika cz�owieka zakodowana jest w uk�adzie nerwowym, w szczeg�lno�ci
w m�zgu. �wiadomo�� jest przypuszczalnie funkcj� uk�adu nerwowego, a nie
rzecz� "sam� w sobie". Kiedy uk�ad nerwowy ulegnie uszkodzeniu, �wiadomo��
zanika. By� mo�e jednak wystarczy�oby "prze�o�y�" pami�� danego cz�owieka
z jego uszkodzonego m�zgu do drugiego, kt�ry jest w stanie funkcjonowa�,
a wi�c "wytwarza�" �wiadomo��, by przesz�a tam tak�e osobowo��. Je�li w tym
drugim m�zgu, by�a ju� inna osobowo��, a wi�c cz�� pami�ci by�a ju�
zape�niona, to mamy przyk�ad rozdwojenia ja�ni. Uk�ad nerwowy wytwarza
r�norakie pola elektromagnetyczne (PEM). Te PEM nios� oczywi�cie informacje
o tym, co si� w danym uk�adzie dzieje. Do wyja�nienia zasady reinkarnacji
wystarczy�oby wi�c za�o�enie, i� takie pola nios�ce informacje mog� "oderwa�
si�" od umieraj�cego organizmu i "przyczepi�" do powstaj�cego, przenosz�c
pami�� zmar�ego. Nie do ka�dego nowo narodzonego dziecka informacja taka mo�e
"przyw�drowa�", chocia�by dlatego, �e dzieci rodz� si� szybciej ni� ludzie
umieraj�. Je�li ju� jednak do kogo� "przyw�druje", to ten zas�b informacji,
czyli pami�� poprzedniego �ycia, zostanie na skutek stresu narodzin,
zepchni�ta na samo dno pod�wiadomo�ci. Taka hipoteza o istocie reinkarnacji
nie przeczy nauce ani obserwacjom, a by� mo�e da�o by si� j� sprawdzi�
eksperymentalnie.

Wyszpera�: Nightmare::::::::
AMP2/TXT/nztz/Samozapalenia.txt
::::::::
Samozapalenia

Czy to mo�liwe, aby ludzkie cia�o stan��o w p�omieniach i uleg�o ca�kowitemu
zw�gleniu w ci�gu kilku sekund?

By� to zimny, styczniowy poranek 1980 roku, kiedy oficer �ledczy policji
brytyjskiej John Heymer zosta� wezwany do zw�glonych zw�ok w Gwent w Walii.
Ju� w przedpokoju poczu� panuj�c� w mieszkaniu podwy�szon� temperatur�, opr�cz
tego powietrze by�o niezwykle wilgotne, a �wiat�o mia�o niezwyk�y
czerwono-pomara�czowy kolor. Na dywanie le�a�a kupka �nie�nobia�ego popio�u,
z kt�rej z jednej strony wystawa�y m�skie nogi w skarpetkach, z drugiej
widnia�a za� zw�glona czaszka. Tylko tyle zosta�o z 73-letniego Henry'ego
Thomasa. Nie licz�c spalonego w dw�ch trzecich fotela, w kt�rym siedzia�
Thomas, nic wi�cej w pokoju nie nosi�o �lad�w ognia. Dziwny kolor �wiat�a
wzi�� si� st�d, �e wszystko w pokoju, a wi�c r�wnie� okna i nie os�oni�ta
�ar�wka, pokryte by�o t�ustym osadem, efektem parowania mi�sa ludzkiego. Poza
pokrywaj�cymi je osadem stopionego t�uszczu, ani pod�oga, ani dywan nie by�y
spalone. �lady ognia by�y widoczne jedynie wok�� szcz�tk�w. W jaki spos�b
cia�o, w kt�rym jest nieomal 45 litr�w wody, mog�o si� spali� tak doszcz�tnie,
a znajduj�ce si� w pobli�u �atwopalne przedmioty zosta�y nietkni�te?
Anatomopatolog, kt�ry obejrza� miejsce zdarzenia potwierdzi�, �e fotel uleg�
spaleniu jedynie w tych miejscach, w kt�rych spotyka� si� z cia�em. Kiedy
fotel si� przewr�ci� i p�on�ce cia�o osun��o si� na pod�og�, drewniana rama
przesta�a si� pali�. Pozosta�e meble nie zaj��y si� ogniem poniewa�
najprawdopodobniej zapas tlenu w pokoju zosta� wyczerpany w pierwszych
chwilach wypadku. Poza tym drzwi w pokoju by�y uszczelnione, co w znacznym
stopniu ograniczy�o dost�p �wie�ego tlenu i powstrzyma�o po�ar mebli. W jaki
wi�c spos�b mimo braku tlenu, cia�o uleg�o wr�cz spopieleniu? W zak�adzie
medycyny s�dowej lekarze wysnuli teori�, wed�ug kt�rej zdarzenie musia�oby
przebiec w nast�puj�cy spos�b: najpierw Thomas, kt�ry by� niepal�cym, pochyli�
si� za bardzo nad kominkiem i od p�omieni zaj��y si� jego w�osy. Nast�pnie
poderwa� si�, nie rozrzucaj�c w�gla i u�o�onych w stos szczap i usiad� na
fotelu. Nast�pnie wyci�gn�� nogi przed telewizorem i spali� si� doszcz�tnie.
Koroner, pu�kownik Kenneht Treasure, zaakceptowa� t� teori� i jako przyczyn�
�mierci wpisa� spalenie. Heymar by� zaszokowany takim o�wiadczeniem. Znaj�c
si� troch� na medycynie s�dowej nie potrafi� znale�� podstaw dla tak
lakonicznego orzeczenia przyczyny zgonu. Po dok�adnym rozpatrzeniu pozosta�ych
�lad�w doszed� do wniosku, �e ma do czynienia z przyk�adem tzw. "samoistnego
zapalenia". Kiedy poinformowa� o tym jego zwierzchnik�w oni zlekcewa�yli jego
sugestie, twierdz�c, �e sprawa nie budzi �adnych w�tpliwo�ci, i �e jest jak
najbardziej typowa. Jednak je�eli Thomas rzeczywi�cie zaj�� si� od ognia
z kominka, to dlaczego mia�by zasi�� w fotelu zamiast pr�bowa� ugasi� swoje
p�on�ce w�osy? A je�li nie zapali� si� od kominka to sk�d wzi�� si� ogie�? No
i dlaczego spali� si� tylko on sam, a meble sta�y nietkni�te? Zjawisko
samoistnego zap�onu t�umaczy�oby wszystkie te w�tpliwo�ci, tylko czy istnienie
tego zjawiska jest wystarczaj�co udowodnione?

Jednym z najpowa�niejszych argument�w przemawiaj�cym o tym, �e samozap�on jest
mo�liwy jest fakt, �e nawet w krematorium cia�o nie ulega ca�kowitemu
spaleniu. Pozosta�e po kremacji ko�ci musz� by� mielone przez specjaln�
maszyn� tzw. kremulator. Dopiero po tym zabiegu pozostaje jedynie py�, lecz
nie bia�y, a szary. Natomiast popi�� jaki pozosta� po Henrym Thomasie by�
�nie�nobia�y, co wskazywa�oby na to, �e temperatura spalania by�aby ca�kiem
wy�sza ni� w piecu krematoryjnym (gdzie temperatura wynosi ok. 900�C).
Szcz�tki Thomasa by�y typowym przyk�adem pozosta�o�ci po samoistnym zap�onie
cz�owieka. Kiedy w 1986 roku w Nowym Jorku spali� si� 56-letni zdrowy
m�czyzna, kt�ry jak na ironi� by� stra�akiem na emeryturze, zosta�y po nim
jedynie dwa kilogramy popio�u i garstka ko�ci. Jak w wielu tego typu
przypadkach nic wi�cej w ca�ym domu nie zaj��o si�, nawet znajduj�ce si� na
kominku zapa�ki. Aby ludzkie cia�o zmieni�o si� w �nie�nobia�y popi�� potrzeba
temperatury w okolicach 2500-3000�C. Przeci�tny po�ar ma temperatur� nie
przekraczaj�c� 250�C. Naukowcy wysnuli hipotez�, jakoby samozap�on cz�owieka
mo�na by�o wyja�ni� tzw. "efektem knota". Polega on na tym, �e je�li cz�owiek
jest odpowiednio oty�y i odziany w kilka warstw �atwopalnych ubra�, to te
ubrania po podpaleniu mog� pe�ni� funkcj� knota i sprawia�, �e powoli b�dzie
si� wypala� t�uszcz, tak jak stearyna w �wieczce. Je�li za� temperatura ognia
jest do�� wysoka, a w otoczeniu nie brakuje tlenu to nawet oty�o�� przestaje
by� warunkiem koniecznym. Dobrze udokumentowany przypadek knota by� badany
przez profesora Gee ze szpitala uniwersyteckiego w Leeds w 1965 roku. Ofiar�
by�a 85-letnia kobieta, kt�ra w czasie ataku serca wpad�a w buzuj�cy w kominku
ogie�. Zosta�a odnaleziona dopiero po kilku godzinach. Rzeczywi�cie mia�o
miejsce zdarzenie przypominaj�ce efekt knota, jednak jej obra�enia wykazywa�y
znaczne r�nice je�li por�wna�o si� je ze szcz�tkami ofiar samoistnego
zap�onu. W wi�kszo�ci przypadk�w, w kt�rych mo�na m�wi� o efekcie knota ofiary
by�y martwe zanim zacz��y si� pali�. Ubrania, zwykle �atwopalne w sobie,
spali�y si� doszcz�tnie, nawet na tych cz��ciach cia�a, kt�re nie uleg�y
zw�gleniu. Poza tym proces spalania musia�by trwa� od 24 do 48 godzin, by
doprowadzi� ofiar� do takiego stanu, w jakim znaleziono Henry'ego Thomasa.
Heymer jest jednym z najs�ynniejszych badaczy zjawiska samoistnego zap�onu.
Tym problemem interesuje si� te� Larry Arnold, za�o�yciel grupy badawczej
o nazwie Para Sience International, zajmuj�cej si� badaniem zjawisk
paranormalnych. Obaj zgromadzili bezcenny materia� dowodowy przemawiaj�cy za
tym, �e w tej sytuacji "efekt knota nie wchodzi w gr�". Dysponuj� oni dowodami
na to, �e w niekt�rych przypadkach ogie� mia� swe �r�d�o wewn�trz cia�a,
a temperatura spalania by�a wystarczaj�co wysoka, by spopieleniu uleg�y
r�wnie� ko�ci. Oba te czynniki wyklucza�y przyj�cie wyja�nienia przypadk�w
samozap�onu efektem knota. Poszukuj�c innego wyja�nienia fenomenu samoistnego
zap�onu Heymar doszed� do wniosku, �e musi by� on wynikiem reakcji mi�dzy
tlenem a wodorem na poziomie kom�rkowym organizmu. Moc odpowiedniej mieszanki
z tlenu z wodorem najlepiej wida�, je�li przyjrze� si� wahad�owcom kosmicznym,
kt�re w�a�nie tych substancji u�ywaj� jako paliwa. Niew�tpliwie mieszanka
wodoru z tlenem w procesie spalania jest w stanie wytworzy� temperatur�
wystarczaj�c� do ca�kowitego spalenia ko�ci. Wed�ug magazynu New Scientist
Heymar zaproponowa� najlepsz� z dotychczasowych hipotez wyja�niaj�cych
zjawisko samozap�onu. Jeszcze istnieje kilka alternatywnych teorii, ale Heymar
uzna�, �e �adna z nich nie znajduje dostatecznego oparcia w faktach. Nale�y do
nich teoria pioruna kulistego, pola magnetycznego, a nawet "ognistych b�k�w"
wywo�anych zap�onem zgromadzonego w jelitach metanu. Cynicy z kolei
argumentuj�, �e podanie przyczyny nie ma znaczenia, skoro i tak nikt nie
widzia� tego zjawiska. Jak si� jednak okazuje, kilku ludzi widzia�o osoby
p�on�ce z nie wyja�nionych przyczyn. Ciekawe jeszcze ile wody w rzekach up�ynie
zanim kto� na powa�ne zainteresuje si� tym problemem?

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Satelity_na_orbicie.txt
::::::::
Satelity na orbicie

4 pa�dziernika 1957 roku Rosjanie wystrzelili w przestrze� kosmiczn� metalow�
kul�. By� to satelita Sputnik 1, kt�ry ani nie spad� na ziemi�, ani nie
polecia� w przestrze� kosmiczn�. Opar� si� na sile przyci�gania i pozosta�
blisko ziemi, okr�aj�c j� na wysoko�ci kilkuset kilometr�w. Po trzech
miesi�cach sp�on��. Wbrew pozorom satelity nie opieraj� si� na sile
przyci�gania. W rzeczywisto�ci przez ca�y czas spadaj� w kierunku Ziemi, tak
jak spadaj�ce jab�ko, dzi�ki kt�remu Sir Isaac Newton odkry� prawo ci�enia.
Podstawowa r�nica mi�dzy jab�kiem, a satelit� polega na tym, �e porusza si�
PROGDIR:GFX/nztz/sattelite
on bardzo szybko (oko�o 30 tysi�cy km/h) i o wiele wy�ej. Gdy wi�c satelita
spada w kierunku ziemi, jej powierzchnia odchyla si� od niego, co oznacza, �e
nigdy nie przybli�y si� do Ziemi. Wyobra� sobie, �e stoisz na szczycie g�ry
wznoszonej si� 160 kilometr�w nad powierzchni� Ziemi. Je�li we�miesz do r�ki
jab�ko i upu�cisz je, b�dzie ono pionowo spada�o. Teraz przypu��my, �e rzucisz
je w kierunku horyzontu. Jab�ko b�dzie spada� po linii skrzywionej. Je�li nada
mu si� wystarczaj�c� pr�dko��, skierowana w d�� linia jego spadania b�dzie
r�wnoleg�a do krzywizny powierzchni Ziemi. Cho� jab�ko przez ca�y czas spada,
powierzchnia Ziemi odchyla si� w tym samym tempie. Tak wi�c jab�ko nigdy nie
przybli�y si� do powierzchni Ziemi. Jest na orbicie. Gdy rakieta wynosi
satelit� w przestrze� kosmiczn�, musi nada� mu odpowiedni� pr�dko��
horyzontaln�, aby tor jego lotu omija� Ziemi�. Wybieraj�c odpowiedni�
kombinacj� si�y ci�gu wznosz�cego i horyzontalnego, kontrolerzy lotu mog�
skierowa� satelit� na orbit� o dowolnym rozmiarze i kszta�cie - od ko�owej po
eliptyczn�. Im wi�ksza si�a ci�gu, tym wi�ksza orbita, im wi�ksza si�a ci�gu
horyzontalnego tym orbita bardziej eliptyczna. W celu wys�ania satelity na
orbit� eliptyczn� nale�y mu nada� pr�dko�� pocz�tkow�, kt�ra b�dzie w stanie
przezwyci�y� przyci�ganie ziemskie. Dzi�ki temu oddali si� on od zakrzywionej
powierzchni Ziemi. Na satelit� zawsze oddzia�uje jednak przyci�ganie ziemskie.
W ko�cu traci on pr�dko�� i zaczyna spada�. Sk�adowa poprzeczna p�du sprawia,
�e satelita omija ziemi�. W trakcie spadania ponownie nabiera pr�dko�ci
i zanim okr�y Ziemi�, zn�w zaczyna si� od niej oddala�. Zaczyna drugie
okr�enie po orbicie eliptycznej. Niemal wszystkie satelity komunikacyjne
przekazuj�ce sygna�y telewizyjne i telefoniczne znajduj� si� na orbicie
ko�owej nad r�wnikiem na wysoko�ci 35.800 kilometr�w. Satelita na takiej
orbicie okr�a Ziemi� z pr�dko�ci� r�wn� pr�dko�ci jej obrot�w, a zatem zawsze
znajduje si� nad tym samym punktem powierzchni Ziemi. Przedsi�biorstwa
telekomunikacyjne lubi� takie "geostacjonarne" satelity, poniewa� mog� na nich
instalowa� sta�e anteny do odbierania i wysy�ania sygna��w. Dzi�ki temu nie
musz� obserwowa� poruszaj�cych si� po niebie obiekt�w. Satelita powinien
pozosta� na orbicie na zawsze. Jednak niecz�sto tak bywa. Je�li bowiem zbli�y
si� do powierzchni Ziemi na odleg�o�� kilkuset kilometr�w, atmosfera na tej
wysoko�ci wywo�uje tarcie - "przyhamowuje" go, co powoduje, �e satelita traci
pr�dko��, wpada w atmosfer� i ulega spaleniu.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Sondy_w_kosmosie.txt
::::::::
Sondy w kosmosie

Astronomowie dysponuj� du�� wiedz� o planetach uk�adu s�onecznego, maj�
szczeg��owe mapy Merkurego, Wenus, Marsa oraz wielu ksi�yc�w w przestrzeni
mi�dzy planetarnej, film o pogodzie na Jowiszu i o rotacji pier�cieni Saturna,
a nawet zdj�cia zrobione z powierzchni Wenus i Marsa. Wszystkie te informacje
zosta�y zebrane przez bezza�ogowe pojazdy kosmiczne sterowane z Ziemi.
Kierowanie pojazdem kosmicznym jest pod wieloma wzgl�dami podobne do zdalnego
sterowania robotem. Sygna�y w kosmosie mo�na przes�a� tylko przez radio,
jednak pokonuj�c tak wielk� odleg�o��, staj� si� one s�abe. W celu przes�ania
polece� do sond kosmicznych, zbudowano olbrzymie anteny paraboliczne. Trzy
z po�r�d nich skonstru�owa�a Ameryka�ska Agencja Kosmiczna NASA. Ka�da z czasz
nale��cej do NASA tzw. sieci odleg�ej przestrzeni DSN ma 64 metry �rednicy. S�
one zlokalizowane w Kalifornii, Hiszpanii i Australii. Przynajmniej jedna
antena mo�e by� w kontakcie z sond� kosmiczn�. Centrum sterowania
ameryka�skimi sondami to Laboratorium Nap�du Odrzutowego w Pasadenie, sk�d
kontrolerzy drog� radiow� wysy�aj� polecenia do odpowiedniej anteny
parabolicznej, za� przeka�nik przesy�a sygna� do sondy kosmicznej, kt�ra
odbiera go za po�rednictwem swojej anteny parabolicznej. Dzi�ki olbrzymim
rozmiarom anteny rozmieszczone na sondach kosmicznych odbieraj� z Ziemi
wyra�ne sygna�y. Niekt�re sondy skonstru�owane s� dos�ownie na odwrotnej
stronie czaszy. Czasze Pioniera maj� 2.7 metra �rednicy, a Voyagera 3,7 metra.
Antena wysy�a sygna� do komputera znajduj�cego si� na pok�adzie pojazdu
kosmicznego, tam jest on dekodowany, po czym komputer uruchamia odpowiedni�
cz�� pojazdu. Komputer mo�e np. wyda� polecenie zmiany kierunku lotu sondy
lub uruchomi� kamer� fotograficzn�. Pojazd kosmiczny wysy�a tak�e sygna�y na
Ziemi�. Niekt�re z nich to rutynowe informacje dla kontroler�w lotu o pracy
system�w pojazdu, inne przekazuj� dane naukowe np. zdj�cia planet. Pojazd
kosmiczny dysponuje jednak ograniczon� ilo�ci� energii niezb�dnej do wysy�ania
sygna��w. Je�li ma przelecie� w pobli�u s�o�ca, wyposa�ony jest w baterie
ogniw s�onecznych, kt�re przetwarzaj� �wiat�o w energi� elektryczn�. Pojazd
lec�cy w du�ej odleg�o�ci od s�o�ca musi si� zda� na ma�e generatory atomowe.
PROGDIR:GFX/nztz/voyager

Oba Voyagery czerpi� energi� elektryczn� z miniaturowych generator�w
atomowych, z kt�rych ka�dy sk�ada si� z trzech spojonych z sob� metalowych
cylindr�w o d�ugo�ci 430 milimetr�w i szeroko�ci 330 milimetr�w. Cylindry
wype�nione s� radioaktywnym dwutlenkiem plutonu. Rdze� ka�dego cylindra
ob�o�ony jest setkami termoelement�w - miniaturowych obwod�w elektrycznych
sk�adaj�cych si� z krzemu i germanu. Jeden koniec ka�dego termoogniwa jest
podgrzewany przez rozpadaj�cy si� pluton, drugi wystaje na zewn�trz, gdzie
panuje ch��d przestrzeni kosmicznej. Na skutek r�nicy temperatur swobodne
elektrony podgrzanego krzemu przechodz� do germanu wytwarzaj�c pr�d
elektryczny. W 1977 roku, kiedy wystartowa�y oba Voyagery, trzy cylindry ich
generator�w wytworzy�y ��cznie pr�d elektryczny o mocy 475 W. Moc ta spad�a
jednak o 7 W rocznie w miar� rozpadu plutonu.

Gdy sonda przelatuje miliardy kilometr�w w g��b przestrzeni kosmicznej wys�ane
przez ni� sygna�y s�abn�. W pewnym momencie Voyager 1 znalaz� si� w odleg�o�ci
4 800 milion�w kilometr�w od Ziemi. Pomimo olbrzymiej anteny, ca�kowita moc
odbieranego z niego sygna�u wynios�a milionow� cz�� energii nap�dzaj�cej
zegarek elektroniczny. Wzmacniaj�c sygna�y, mo�na zwi�kszy� ich nat�enie. S�
one wtedy wyra�nie odbierane w Laboratorium Nap�du Odrzutowego. Innym
problemem komunikowania si� z odleg�ymi pojazdami kosmicznymi jest czas,
w jakim docieraj� do nich sygna�y radiowe z Ziemi. Kiedy w styczniu 1986 roku
Voyager 2 przelatywa� obok Urana by� oddalony od Ziemi o 4800 milion�w
kilometr�w. Nawet sygna�y telewizyjne z Voyagera, osi�gaj�ce pr�dko�� wiat�a
dociera�y do Ziemi dopiero po up�ywie 2,5 godzin i tyle samo zajmowa�a im
droga powrotna. Z powodu pi�ciogodzinnego op�nienia wszystkie polecenia
musia�y by� opracowane na kilka miesi�cy przed spotkaniem, z wyprzedzeniem
wysy�ane do Voyagera i umieszczane w pami�ci jego dw�ch komputer�w. Podczas
samego spotkania kontrolerzy lotu mogli jedynie czeka� i zaciska� kciuki. Na
szcz��cie wszystkie uk�ady pracowa�y zgodnie z planem i Voyager wys�a� 700
szczeg��owych zdj�� Urana i jego ksi�yc�w.

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Strefa_51.txt
::::::::
Strefa 51

Dlaczego wej�cie na ten pas pustyni Nevada mo�e kosztowa� �ycie? Czy rz�d
Ameryka�ski ukrywa w tych g�rach UFO? Jeden cz�owiek zna odpowied� - ale czy
m�wi on prawd�.

Oficjalna mapa ko�czy si� oko�o 190 km na p��nocny zach�d od Las Vegas na
pustyni Nevada. Mimo �e znajduje si� wiele dr�g, prze��czy, bunkr�w
i budynk�w, a nawet olbrzymi 9,5 - kilometrowy pas startowy, nie s� one
zaznaczone na �adnej mapie - tak jakby na obszarze wielko�ci Szwajcarii nie
istnia�a ludzka cywilizacja. "Teren wojskowy. Wej�cie grozi �mierci�" -
ostrzegaj� znaki. Wst�p na teren zabroniony, a przestrze� powietrzna nad nim
jest najbardziej chronion� w ca�ych Stanach Zjednoczonych. Mowa o Terenie Si�
Powietrznych Nellis i Bazie Pr�b J�drowych, cz��ciej zwanych jako "Strefa 51"
(nazwa nadana jednej z sekcji bazy na starych mapach rz�dowych).

POZAZIEMSKA TECHNOLOGIA?

Strefa 51 zosta�a za�o�ona w 1957 roku i funkcjonowa�a jako tajna baza,
w kt�rej Zak�ady Lotnicze Lockhead udoskonala�y samolot szpiegowski dla
potrzeb CIA. Do dzisiaj testuje si� tu najnowocze�niejsze ameryka�skie
uzbrojenie, mi�dzy innymi przeprowadzano tutaj pr�by z bombowcem Stealth.
Strefa 51 od zawsze okryta by�a tajemnic�. Ameryka�skie Si�y Powietrzne
potwierdzi�y jej istnienie dopiero w 1994 roku. Na podstawie niedawno
ujawnionych kontrowersyjnych dowod�w, wydaje si� jednak, �e ani technologia
ani technicy nie s� pochodzenia ameryka�skiego, lecz pozaziemskiego. Od kiedy
powsta�a Strefa 51, obserwowano tam dziwnie wygl�daj�ce obiekty lataj�ce.
Relacje �wiadk�w by�y wyszydzane przez w�adze, kt�re zaprzecza�y, jakoby takie
zdarzenia mia�y kiedykolwiek miejsce. Rz�d znalaz� si� jednak w niezr�cznej
sytuacji, kiedy jeden z pracownik�w bazy potwierdzi� fakty pojawiania si� UFO
nad Stref� 51, a tak�e poinformowa�, �e Si�y Powietrzne Stan�w Zjednoczonych
korzysta�y z technicznych osi�gni�� kosmit�w. Robert "Bob" Lazar, naukowiec,
kt�ry pracowa� w bazie przez 5 miesi�cy od grudnia 1988 r., wyst�pi� z tymi
rewelacjami w telewizji w maju 1989 roku. Ujawni�, �e rz�d ameryka�ski
przeprowadza� badania na dziewi�ciu pozaziemskich pojazdach kosmicznych
i stara� si� wykorzysta� obc� my�l techniczn�. Lazar wyst�pi� pod pseudonimem
"Dennis", filmowano go w cieniu, a jego g�os zosta� zniekszta�cony. Wszystkie
te �rodki bezpiecze�stwa podj�to z powodu pogr�ek, jakie otrzymywali on
i jego �ona. Te zabiegi nie na wiele si� jednak zda�y. Po wywiadzie nie tylko
wzros�a ilo�� pogr�ek, ale kto� ostrzela� samoch�d Lazara. Aby zapobiec
kolejnym wypadkom, w listopadzie Lazar ujawni� si�. Tym razem opisa� �ci�le
tajny o�rodek S4, znajduj�cy si� nad jeziorem Papoose na terenie Strefy 51,
w kt�rym sk�adowano pozaziemskie pojazdy. Opowiedzia� te�, w jaki spos�b
zosta� zatrudniony w zespole 22 in�ynier�w, kt�rzy mieli za zadanie
rozpracowa� dzia�anie systemu nap�dowego statk�w.

WEWN�TRZ S4

Lazar twierdzi�, �e S4 by�o podziemnym kompleksem, kt�ry zajmowa� ca�e pasmo
g�rskie. Na pocz�tku my�la�, �e styka si� z wysoce zaawansowan� technologi�
ludzk�, ale kiedy znalaz� si� wewn�trz jednego z pojazd�w przekona� si�, �e
jego kszta�t i wymiary nie wydawa�y si� by� stworzone przez cz�owieka. "Nie
by�o �ladu jakichkolwiek z��cze� czy spaw�w, nie by�o wida� �adnych �rub ani
nit�w", m�wi� Lazar, "wszystko mia�o mi�kki i okr�g�y brzeg, jakby by�o
zrobione z wosku, na chwil� podgrzane, a potem ostudzone. By�y tam
iluminatory, �uki i malutkie krzes�a wystaj�ce niewiele wi�cej ni� 30 cm nad
pod�og�. Sam mechanizm nap�dowy by� wielko�ci pi�ki baseballowej
i promieniowa� polem antygrawitacyjnym przez pust� kolumn�, kt�ra przebiega�a
pionowo przez �rodek statku". Jego podejrzenia potwierdza�a dost�pna mu
dokumentacja. Zawiera�a ona zdumiewaj�c� ilo�� informacji na temat UFO, w�r�d
kt�rych znajdowa�y si� zdj�cia sekcji zw�ok ma�ych, szarych istot o du�ych
g�owach. Wed�ug dokument�w pochodzili oni z systemu gwiezdnego Zeta Reticuli.
Lazar napotka� te� wzmianki o wypadku z 1979 roku, kiedy to obcy zabili
naukowc�w i funkcjonariuszy ochrony na terenie bazy. Wszystko to sprawi�o,��e
Lazar nie mia� ju� w�tpliwo�ci, �e pracowa� nad "pozaziemskimi statkami,
wytworzonymi przez pozaziemsk� inteligencj� z pozaziemskich materia��w". Lazar
twierdzi ketegorycznie,��e na terenie S4 widzia� przybysz�w z kosmosu.
Niemniej jednak, to co widzia� by�o dziwne. Przechodz�c przez pok�j, zauwa�y�
k�tem oka dw�ch m�czyzn ubranych w bia�e laboratoryjne fartuchy
"spogl�daj�cych w d�� i rozmawiaj�cych z czym� ma�ym z d�ugimi r�kami. Tylko
mi mign�li. Naprawd� nie mam poj�cia, co to mog�o by�".
PROGDIR:GFX/nztz/ufo2

WARTO�� DOWOD�W

Opowie�ci Lazara s� nieprawdopodobne. Ale czy by� on w stanie wykorzysta�
stereotypy o UFO, lataj�cych talerzach i ma�ych szarych ludzikach dla potrzeb
swoich opowie�ci? A mo�e jego opowie�� jest ich potwierdzeniem? Jest to typowa
dla ufologii zagadka z rodzaju "co by�o pierwsze: jajko czy kura?", kt�ra
jeszcze bardziej utrudnia oddzielenie prawdy od fikcji. Opowiadania Lazara nie
s� czym� wyj�tkowym. Wed�ug G. Knappa, dziennikarza, kt�ry przeprowadza�
wywiad z Lazarem, ponad 12 os�b potwierdzi�o jego wersj�. Knapp posiada
nagrania video z cz�owiekiem, kt�ry kierowa� kilkoma wielkimi programami
wojskowymi w Nellis. Twierdzi on, �e w�adze by�y w posiadaniu obcych maszyn
i samych obcych od lat sze��dziesi�tych. Kaseta ta jednak zostanie wyemitowana
dopiero po �mierci tego cz�owieka. �aden z pozosta�ych �wiadk�w nie chce
ujawni� swoich danych obawiaj�c si� konsekwencji.

GRO�BY

Inni dziennikarze, kt�rzy r�wnie� starali si� zaj�� tematem Strefy 51,
napotkali na tak� sam� �cian� strachu. Jeden z by�ych in�ynier�w, kt�ry
widzia� obcy pojazd, sam zgodzi� si� na wyst�pienie w telewizji. Kiedy
zobaczy�, �e jego dom bez przerwy obserwuj� m�czy�ni w czarnych garniturach,
zrezygnowa� z nagrania. Innemu �wiadkowi gro�ono zupe�nie otwarcie: "wiemy, �e
pani du�o podr�uje, nie chcieliby�my, �eby pani� lub pani rodzin� spotka�o
co� z�ego". Przed kamer� Lazar sprawia wra�enie spokojnego
i bezpretensjonalnego cz�owieka. Nie podaje si� za eksperta w dziedzinach, na
kt�rych si� nie zna. Co wi�cej, zawsze m�wi to samo, co jest rzadko�ci� w�r�d
fa�szywych �wiadk�w. Nie jest jednak bez skazy. Nie wiadomo, czy rzeczywi�cie
posiada tytu� magistra - dw�ch presti�owych uniwersytet�w. Poza tym jest
bankrutem i zosta� skazany za prowadzenie domu publicznego. Powody, dla
kt�rych Lazur ujawni� informacje o Strefie 51, s� tak�e niejasne. M�wi, �e
uczyni� to, bo uwa�a�,��e ukrywanie takich wiadomo�ci ur�ga�o nauce
i obywatelom ameryka�skim. A jednak jego rysunki przedstawiaj�ce obce statki
kosmiczne zosta�y sprzedane w formie modelu, tak jak i prawa autorskie do jego
opowie�ci, na podstawie kt�rej powsta� film. Z drugiej strony, nie ma nic
niew�a�ciwego w zarabianiu pieni�dzy, a podejrzana dzia�alno�� nie czyni
z niego k�amcy. Tak naprawd� jedynym k�amc�, kt�remu udowodniono win�, jest
rz�d ameryka�ski. Lazar twierdzi, �e w latach 1982 - 84 bra� udzia� w pracach
nad programem "Wojen Gwiezdnych" w Labolatorium Narodowym w Los Alamos (Nowy
Meksyk). W�adze stanowczo temu zaprzeczaj�. Jednak�e George Knapp odnalaz�
nazwisko Lazara we wewn�trznej li�cie telefon�w w Los Alamos. Rz�d zaprzeczy�
tak�e, jakoby Lazar by� kiedykolwiek zatrudniony w Strefie 51, mimo �e zosta�o
to potwierdzone przez Urz�d Skarbowy. Od tego czasu pojawi�o si� wiele nowych
dowod�w. W 1995 roku w niemieckiej wytw�rni filmowej powsta� film video
zatytu�owany "Tajemnice Czarnego �wiata", kt�ry zawiera� dalsze dowody
potwierdzaj�ce opowie�ci Lazara. Film przedstawia wypowiedzi kilku �wiadk�w
kt�rzy twierdz�, �e co� si� dzieje w Strefie 51.

DOW�D NA KASECIE VIDEO?

Norio Hayakawa z Telewizji Nippom czeka� ca�� noc, by uchwyci� cie� obiektu
wznosz�cego si� ponad Stref� 51. Zarejestrowa� promieniuj�ce �wiat�o ponad
g�rami i widzia�, jak �lizga�o si� ono na niebie. Analiza filmu wykonana przez
specjalistyczne komputery potwierdzi�a wnioski jakie przedstawi� Hayakawa -
sfilmowany obiekt "z pewno�ci� nie by� konwencjonalnym samolotem". Wiele
innych film�w pokazywa�o mniej wi�cej to samo - jasny obiekt, kt�ry skaka� po
niebie z niewiarygodn� pr�dko�ci�, wykonuj�c trudne do wyobra�enia manewry.
Jeden z takich obiekt�w zbli�y� si� do ekipy telewizji NBC. Po powrocie
stwierdzono u nich poparzenia popromienne. Kto� inny rzekomo dosta� si� do
�rodka bazy S4 i sfilmowa� pok�j pe�en pojemnik�w, w kt�rych przechowywano
zw�oki kosmit�w. Niestety, sfilmowanie UFO nie stanowi wystarczaj�cego dowodu.
W "Tajemnicach Czarnego �wiata" przedstawione s� dwa filmy video rzekomo
pokazuj�ce UFO - jeden wygl�da� jak odrzutowiec lec�cy nisko nad ziemi�, drugi
okaza� si� �le zmontowanym obrazem lec�cego �mietnika. A jednak co� na pewno
dzieje si� daleko w g��bi pustyni Nevada. "W Strefie 51 powsta�o co najmniej
osiem tzw. Czarnych Program�w", twierdzi Jim Goodall, pisarz zajmuj�cy si�
tematyk� lotnictwa. Czarne Programy to supertajne przedsi�wzi�cia rz�dowe,
takie jak np. bombowiec Stealth, kt�re rocznie poch�aniaj� podobno oko�o 35
miliard�w dolar�w. Dotyczy to m.in. bezza�ogowych sond, kt�rych pr�dko��
i mo�liwo�ci manewrowe mog� �atwo zmyli� laik�w. Goodall twierdzi, �e to nie
wszystko. Statki, o kt�rych m�wi, s� ciche i niewiarygodnie szybkie, tak jak
ten, kt�ry wylecia� ze Strefy 51 i zosta� p�niej namierzony przez Federalne
Centrum Administracji Powietrznej, gdy rozwin�� pr�dko�� 16 000 km/godz.,
kt�ra oko�o 13-krotnie przekracza pr�dko�� d�wi�ku. Goodall twierdzi, �e takie
pr�dko�ci nie s� osi�galne przy zastosowaniu ziemskich technologii. Jeden
z by�ych pracownik�w Lockheada, pytany przez Goodalla, powiedzia�: "Nad
pustyni� Nevada lataj� takie rzeczy, o kt�rych George Lucas nawet nie �ni�".
A Ben Rich, by�y prezes Zak�ad�w Lockheada, zapytany o to, czy UFO istnieje,
odpowiedzia�: "Tak, g��boko wierz� w istnienie UFO". Wielu ekspert�w uwa�a, �e
wszystkie te doniesienia to tylko celowe dzia�ania rz�du, kt�re mia�yby
wprowadzi� w b��d i odci�gn�� opini� publiczn� od tego co naprawd� dzieje si�
w Strefie 51.

Wyszpera�: sUcHy
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Tajemnica_Majestic-12.txt
::::::::
Tajemnica Majestic-12

W grudniu 1984 Jaime Shandera, hollywoodzki producent filmowy, a jednocze�nie
badacz UFO, otrzyma� poczt� niezwyk�� przesy�k�. W �rodku znajdowa� si� nie
wywo�any 35-milimertowy czarno-bia�y film. W paczce nie by�o ani listu, ani
adresu zwrotnego. Jedynej informacji o pochodzeniu paczki dostarcza� stempel
pocztowy-Albuquerque w stanie Nowy Meksyk. Po wywo�aniu okaza�o si�, �e film
zawiera� negatywy o�miostronicowego protoko�u przygotowanego 18 listopada 1952
roku dla prezydenta - elekta Dwighta D. Eisenhowera. Dokumenty opatrzone by�y
napisem "�ci�le tajny dokument zawieraj�cy informacje wa�ne dla bezpiecze�stwa
narodowego Stan�w Zjednoczonych". Na stronie drugiej znajdowa�a si� lista 12
wp�ywowych ameryka�skich naukowc�w, dow�dc�w wojskowych i ekspert�w wywiadu.
Dopiero na stronie trzeciej pojawia�a si� tre�� dokumentu: "Odkrycie rozbitego
lataj�cego talerza i cia� istot pozaziemskich w okolicach Roswell w Nowym
Meksyku w lipcu 1947". Ostatni� stron� protoko�u stanowi�a notatka datowana na
24 wrze�nia 1947 roku, napisana przez prezydenta Harry'ego Trumana do
sekretarza obrony Jamesa Forrestala. Prezydent nakaza� Forrestalowi
kontynuacj� "Operacji Majestic-12", nie precyzuj�c co to za operacja. List do
Forrestala czytany w oderwaniu nic nie znaczy�. W powi�zaniu z dokumentami
z odprawy w 1952 roku dostarcza� wiadomo�ci na temat pewnego tajemniczego
zdarzenia. W lipcu 1947 roku "statek powietrzny o kszta�cie dysku" rozbi� si�
w okolicy Roswell, z jego wn�trza wojsko wydoby�o "pozaziemskie formy �ycia".
Kiedy prezydent Truman dowiedzia� si� o tym, upowa�ni� sekretarza obrony
Forrestala do powo�ania specjalnej komisji, kt�ra mia�a si� zaj�� zaistnia��
sytuacj�. W roku 1952, kiedy prezydentem zosta� Dwight Eisenhower, wprowadzono
go w szczeg��y operacji Majestic-12. Dokumenty wyliczaj� nazwiska 12 cz�onk�w
komisji i opisuj� szczeg��y katastrofy lataj�cego talerza. Ostatnie zdania
podkre�laj� potrzeb� "unikni�cia paniki za wszelk� cen�", co potwierdza�oby
przypuszczenia, �e rz�d stara� si� zatai� prawd� o katastrofie. Powstaje
jednak pytanie - czy przytoczone dokumenty s� prawdziwe? Badacze UFO r�ni�
si� w swoich pogl�dach na temat autentyczno�ci przytoczonych dokument�w. W�r�d
tych, kt�rzy uznaj� je za prawdziwe znajduje si� fizyk j�drowy Stanton T.
Friedman, kt�ry po�wi�ci� ponad 10 lat na badanie tej sprawy oraz ufolodzy:
Bill Moore i Jaime Shandera. Ich zagorzali krytycy to Kevin Randle, Armen
Victorian i Philip Klass. Uwa�aj� oni, �e ca�a ta sprawa to mistyfikacja.
Rozwi�zaniu tajemnicy dotycz�cej Majestic-12 (znanej r�wnie� jako MJ-12
i MAJIC) nie pomog�y kolejne przesy�ki wys�ane pod adres badaczy UFO przez
ostatnie kilka lat. W 1985 roku Bill Moore otrzyma� poczt�wk� z Nowej
Zelandii. Zach�ca�a ona do dalszych poszukiwa� w�r�d �wie�o odtajnionych akt
w Narodowych Archiwach Stan�w Zjednoczonych. Moore i Shandera poszli tym
tropem i znale�li notatk� potwierdzaj�c� istnienie MJ-12 napisan� przez
Roberta Cutlera - specjalnego asystenta do spraw bezpiecze�stwa narodowego
przy prezydencie Eisenhowerze i adresowan� do Nathana Twininga - szefa sztabu
Si� Powietrznych Stan�w Zjednoczonych. Mi�dzy rokiem 1992, a�1995 inny badacz
UFO - Tim Cooper - otrzyma� kilka dokument�w dotycz�cych MJ-12 i podzieli� si�
nimi z Friedmanem. Niekt�re okaza�y si� �artem, ale dwa jednostronicowe
dokumenty wydaj� si� autentyczne. Pierwszy z nich to instrukcja do gen.
Twininga (rzekomy cz�onek MJ-12) dotycz�ca jego dzia�a� podejmowanych w lipcu
1947 roku w czasie podr�y do Nowego Meksyku - miejsca, gdzie rozbi�o si� UFO.
Drugi by� notatk� dla prezydenta Trumana, podyktowan� przez sekretarza stanu
Georgea C. Marshalla swojemu sekretarzowi wykonawczemu - R. H. Humelsine.
Chocia� w notatce nie ma bezpo�rednich odniesie� do Operacji Majestic-12, na
szczycie strony znajduje si� kod: MAJIC EO 092447 MJ-12. Najbardziej
spektakularny dokument dotycz�cy Operacji Majestic-12 zosta� wys�any do Dona
Berlinga, d�ugoletniego badacza UFO i pisarza zajmuj�cego si� problematyk�
naukow�. Anonimowa rolka z filmem zawiera�a 23 strony dokumentu zatytu�owanego
"Majestic-12 Group Special Manual" i datowanego na kwiecie� 1954 roku. By�a to
dok�adna instrukcja zatytu�owana "Istoty pozaziemskie - technologia, przej�cie
i sk�adowanie". Poniewa� wi�kszo�� dokument�w Majestic-12 znajduje si� na
zdj�ciach nie mo�na zbada� oryginalnego papieru czy atramentu. Na szcz��cie
mo�na sprawdzi� wiele szczeg��w faktograficznych, takich jak pochodzenie 12
cz�onk�w komisji, daty spotka�, styl i format podobnych dokument�w
i autentyczno�� podpis�w. W sk�ad grupy ludzi zwi�zanych z MJ-12 wchodzi�y
same znane osobisto�ci. Obok sekretarza obrony Forrestala byli to trzej
pierwsi dyrektorzy CIA, gen. Si� Powietrznych, gen. Wojsk L�dowych, sekretarz
armii, oraz pi�ciu najbardziej wp�ywowych ameryka�skich uczonych. Innymi s�owy
- �mietanka ameryka�skiej armii, nauki i wywiadu. Je�li powsta�aby supertajna
rz�dowa komisja do badania niezidentyfikowanych obiekt�w lataj�cych, ci ludzie
na pewno weszliby w jej sk�ad. Jedyny cz�onek komisji, kt�ry wydawa� si� nie
na miejscu w tym towarzystwie, to dyrektor Donald Menzel - astronom
z Uniwersytetu Harvarda. Napisa� on trzy ksi�ki i wiele artyku��w
kwestionuj�cych istnienie UFO. Poza tym by� jedynym cz�owiekiem komisji, kt�ry
nie mia� powi�za� z wywiadem. Jego obecno�� na li�cie cz�onk�w komisji sk�ania
niekt�rych badaczy UFO do zakwestionowania autentyczno�ci ca�ej tej sprawy.
Jednak�e w kwietniu 1986 roku Stanton Friedman dokona� wa�nego odkrycia. Po
otrzymaniu pisemnej zgody od �ony Menzla i w�adz Harvardu, Friedman uzyska�
dost�p do dokument�w astronoma znajduj�cych si� w archiwum Uniwersytetu
Harvarda. Z dokument�w wynika�o, �e Menzel przez ponad 30 lat wsp��pracowa�
z Agencj� Bezpiecze�stwa Narodowego. W toku dalszych poszukiwa� Friedman
odkry�, �e Menzel mia� "�ci�le tajne" powi�zania z CIA. Doradza� w sprawach
obj�tych �cis�� tajemnic� wielu ameryka�skim korporacjom, mia� bliskie
powi�zania z innymi naukowcami z grupy MJ-12, doradza� tak�e rz�dowi w wielu
tajnych przedsi�wzi�ciach. Zatem okaza�o si�, �e Menzel mia� za sob�
przesz�o�� predystynuj�c� go do pracy w ramach MJ-12. Udowodniono r�wnie�, �e
Menzel kilkakrotnie podr�owa� do Nowego Meksyku w ci�gu 1947 i 1948 roku za
rz�dowe pieni�dze. Czy mia�o to jaki� zwi�zek z katastrof� pod Roswell opisan�
w dokumentach MJ-12? R�wnie� pozostali domniemani cz�onkowie komisji mieli
odpowiednie kwalifikacje. Wszyscy ju� wcze�niej pracowali nad �ci�le tajnymi
programami i byli cz�onkami r�nych komisji badawczych. Ostatni �yj�cy cz�onek
komisji zmar� trzy miesi�ce przed otrzymaniem przez Jaimego Shander�
wspomnianego filmu, tak wi�c nie mo�na by�o zwr�ci� si� do nich bezpo�rednio
o potwierdzenie tych informacji. Mo�liwe by�o jednak prze�ledzenie ich krok�w,
analizuj�c takie �r�d�a jak rejestry rozm�w telefonicznych, korespondencja,
protoko�y spotka� i inne dokumenty ukryte w prezydenckich bibliotekach oraz
w Bibliotece R�kopis�w Kongresu. Najwcze�niejszy dokument zwi�zany z MJ-12 to
wiadomo�� wys�ana przez Trumana do sekretarza obrony Jamesa Forrestala.
Notatka wymieniaj�ca nazwisko doradcy prezydenta do spraw naukowych Vanevara
Busha by�a datowana na 24 wrze�nia 1947 roku. By� to jedyny dzie� mi�dzy
majem, a grudniem, kiedy prezydent spotka� si� z Bushem. Forrestal r�wnie�
spotka� si� z Bushem tego dnia, co odkry� po wielu miesi�cach poszukiwa�
Friedman. Data ta jest wa�na r�wnie� dlatego, �e dzie� wcze�niej Twining,
g��wnodowodz�cy Air Materiel Command, wys�a� tajn� notatk� do Pentagonu, kt�ra
nawi�zywa�a do UFO. W notatce znalaz�o si� stwierdzenie: "Opisywane zjawisko
jest jak najbardziej realne i nie jest to �adna fikcja czy wizja". Co wi�cej,
ksi�ga lot�w z lipca 1947 roku pokazuje, �e Twining odwiedzi� Nowy Meksyk,
a mianowicie 7 lipca 1947 roku. Wed�ug protoko�u odprawy by� to ten sam dzie�,
kiedy zainicjowano "tajn� operacj� maj�c� na celu zabezpieczenie szcz�tk�w
statku do bada� naukowych". Joe Nickell, zawodowo zajmuj�cy si� analiz�
tekst�w, redaktor magazynu Skeptical Enquier, uwa�a, �e to zbieg okoliczno�ci.
Jest przekonany, �e dokumenty Operacji MJ-12 to fa�szerstwo. Nickell
skoncentrowa� si� na formacie i wygl�dzie dokument�w, wskazuj�c ostatecznie na
kilka "powa�nych problem�w". Wed�ug niego najbardziej oczywistym jest problem
podpisu Trumana. Po przestudiowaniu bezwzgl�dnie autentycznych podpis�w
prezydenta, Nickell doszed� do wniosku, �e na dokumentach MJ-12 podpis jest
umieszczony nie w tym miejscu co zawsze. Poza tym podpis jest identyczny co na
autentycznej notatce, jak na ironi�, odnalezionej r�wnie� przez Friedmana.
Nickell zwr�ci� tak�e uwag� na format zapisu dat, kr�j pisma i styl j�zyka
dokument�w. Raz jeszcze por�wnuj�c je z autentycznymi dokumentami, zwr�ci�
uwag� na szczeg��y, pod wzgl�dem kt�rych materia�y dotycz�ce sprawy MJ-12
odbiega�y od normy. Zdaniem Nickella "liczne podejrzane i odbiegaj�ce od normy
szczeg��y z dokument�w MJ-12 niezbicie wskazuj� na fa�szerstwo. Nie zgadza si�
z tym Friedman. Po�wi�ci� on 10 lat na sprawdzenie zarzut�w Nickell'a i nadal
uwa�a, �e s� one autentyczne.

Wyszpera�: CESAR::::::::
AMP2/TXT/nztz/Trojkat_Bermudzki.txt
::::::::
Tr�jk�t Bermudzki

Jest to obszar zachodniego Atlantyku, le��cy w pobli�u po�udniowo wschodnich
wybrze�y Stan�w Zjednoczonych, tworz�cy konfiguracj� w kszta�cie tr�jk�ta.
Tr�jk�t ten rozci�ga si� od Bermud�w na p��nocy, po po�udniow� Floryd�,
nast�pnie na wsch�d przez Wyspy Bahama do punktu le��cego w Puerto Rico na
oko�o 40 stopni d�ugo�ci zachodniej sk�d na powr�t do Bermud�w.

Tr�jk�t Bermudzki nie jest jedynym miejscem gdzie znikaj� statki i samoloty.
Po przeciwnej stronie globu u wybrze�y Japoni znajduje si� rejon zwany
Diabelskim Morzem. Cz�stotliwo�� wyst�powania niewyja�nionych wypadk�w jest
tam zbli�ona.

Zdarzenia w Tr�jk�cie Bermudzkim

Ju� sam Krzysztof Kolumb do�wiadczy� niesamowitych prze�y� w Tr�jk�cie
Bermudzkim. On to ze swoj� za�og� obserwowa� m.in. "bia�� wod�", "wielk�
ognist� b�yskawic�", dziwne zachowanie si� kompasu.

Lot nr 19

Jednym z najbardziej znanych i niezwyk�ych zagini�� w Tr�jk�cie Bermudzkim
jest zdarzenie jakie mia�o miejsce 5 grudnia 1945 roku. Tego to dnia
o godzinie 14.00 eskadra pi�ciu bombowc�w typu Grumman TBM - 3 "Avengers"
nale��cych do marynarki wojennej Stan�w Zjednoczonych wzbi�a si� w powietrze
z lotniska w Fort Lauderdale na Florydzie, aby odby� typowy lot �wiczebny. Lot
ten przeszed� do historii jako "Lot nr 19". Samoloty mia�y obs�ug� z�o�on�
z pilota, radiooperatora i strzelca pok�adowego oraz zapas paliwa na
przelecenie oko�o 1500 km. Za�oga wyposa�ona by�a w kamizelki ratunkowe
i samonape�niaj�ce si� powietrzem tratwy. Mieli przelecie� 250 km wprost na
wsch�d w kierunku Baham�w, po czym skr�ci� na p��noc i po 65 km zawr�ci�
w kierunku po�udniowo zachodnim do bazy. Warunki atmosferyczne by�y doskona�e.

Oto w skr�cie przebieg lotu:

O godz. 15.15, po wykonaniu zadania, w drodze powrotnej do bazy por. Taylor
(dowodz�cy) nada� alarmuj�c� wiadomo��, �e eskadra prawdopodobnie zboczy�a
z kursu i nie widzi spodziewanego l�du:

"Nie jeste�my pewni jaka jest nasza pozycja, gdzie jest zach�d... Wszystko si�
pokr�ci�o. Dziwne rzeczy si�tu dziej�. Nawet ocean nie wygl�da tak jak
powinien... <��czno�� przerwana>..."

Mimo, �e nas�uch nadal odbiera� fragmenty rozm�w mi�dzy pilotami to jednak nie
by� w stanie uzyska� po��czenia z nimi. O godz. 16.00 z nieznanych przyczyn
por. Taylor zda� dow�dztwo nad eskadr� innemu pilotowi, kap. Stiversowi, kt�ry
po oko�o 15 minutach p�niej meldowa� do bazy: "Nie wiemy gdzie jeste�my...
Musieli�my przelecie� nad Floryd� i znajdujemy si� chyba w Zatoce
Meksyka�skiej" po czym poinformowa� pilot�w, �e musz� wykona� zwrot o 180
stopni, by dolecie� z powrotem na Floryd�. Z dos�yszanych rozm�w wynika�o, �e
ko�czy si� paliwo i �e wszystkie instrumenty pok�adowe zwariowa�y i ka�dy daje
inne odczyty. S�yszalno�� stawa�a si� coraz s�absza, z czego wywnioskowano, �e
eskadra leci na wsch�d oddalaj�c si� od bazy i lec�c na pe�ne morze. Wreszcie
us�yszano okrzyk Stiversa: "M�j Bo�e! Wygl�da jakby�my wkraczali w bia��
wod�... Jeste�my kompletnie zgubieni... Nie le�cie za nami... Oni wygl�daj�,
jak gdyby przybyli z innego �wiata..."

Po tym komunikacie ��czno�� zosta�a przerwana. Z lotniska Banana River Air
Station wylecia� na ratunek ratowniczy wodnop�atowiec typu Martin Mariner PBM,
zaopatrzony w specjalne instrumenty i urz�dzenia maj�ce pom�c lotnikom
zmuszonym do wodowania. Ekipa sk�ada�a si�z dwunastu os�b. Skierowali si�na
po�udniowy wsch�d i podobnie jak eskadra przepadli bez �ladu.

Zagini�cie w ci�gu kilku godzin 6 samolot�w z 27 lud�mi spowodowa�o najwi�ksze
w dziejach marynarki USA morskie i lotnicze poszukiwania. Bra�o w nich udzia�
307 samolot�w, 4 niszczyciele marynarki, kilka okr�t�w podwodnych, 18
jednostek Stra�y Przybrze�nej, specjalne statki ratownicze i setki prywatnych
�odzi i jacht�w. Z Baham�w do��czy�y jeszcze jednostki marynarki brytyjskiej
i samoloty RAF'u. Poszukiwania trwa�y od �witu do zmroku, samoloty czesa�y
morze na obszarze 600 000 km kwadratowych - bez skutku. Nie znaleziono ani
tratw ratunkowych, ani szcz�tk�w, ani nawet plam oleju na wodzie.

Zaginione 10 minut

Wypadek ten zdarzy� si� w 1969 r. na lotnisku w Miami. �ledzony na ekranie
radarowym samolot lini pasa�erskiej National Airlines podchodz�cy w�a�nie do
l�dowania nagle z ekranu tego znikn�� na oko�o 10 minut, by potem powt�rnie
si� na nim ukaza�, po czym normalnie, bez przeszk�d wyl�dowa�. Pilot i za�oga
samolotu byli ogromnie zdziwieni pop�ochem wywo�anym na lotnisku. Oni sami
niczego dziwnego nie zauwa�yli. Gdy powiedziano im, �e nie egzystowali przez
10 minut sprawdzono zegarki pasa�er�w i w samolocie. Wszystkie p�ni�y si�
o 10 minut w stosunku do rzeczywistego czasu. By�o to zdumiewaj�ce, gdy� na 20
minut przed znikni�ciem na samolocie sprawdzano czas z obowi�zuj�cym na
lotnisku i nie stwierdzono w�wczas �adnych r�nic.

O w�os od katastrofy

6 kwietnia 1979 r. niezwyk�� przygod� prze�yli piloci i pasa�erowie samolotu
pasa�erskiego Boeing 727 ameryka�skiej linii lotniczej TWA, lec�cego z Nowego
Jorku do Minneapolis. Przy dobrej pogodzie samolot nagle pocz�� dr�e�, wypad�
z kursu, przekozio�kowa� i zanurkowa� z wysoko�ci 13 000 metr�w, by w ci�gu
kilku sekund z pr�dko�ci� wi�ksza od d�wi�ku opa�� o ponad 7 000 metr�w, p�ki
pilot nie zdo�a� opanowa� maszyny. Jeden z pasa�er�w powiedzia�: "Czu�em jak
gdyby mi wgniatano twarz, krew uderzy�a mi do g�owy, wszyscy krzyczeli,
my�la�em, �e to ju� koniec". Dyrektor FAA powiedzia�: "Nie znam wypadku,
w kt�rym samolot pasa�erski przekozio�kowa�by i pozosta� w ca�o�ci. By� to
r�wnie� chyba pierwszy wypadek w historii lotnictwa cywilnego, gdy samolot nie
przystosowany do rozwijania pr�dko�ci ponadd�wi�kowej uczyni� to i nie
rozlecia� si� w powietrzu!"

Eksperyment filadelfijski

Ten tajny eksperyment zosta� przeprowadzony w 1943 roku przez marynark� USA
w porcie Filadelfia oraz na pe�nym morzu. Celem jego by�o wypr�bowanie
dzia�ania pola magnetycznego na okr�t wojenny, kt�rym by� niszczycie� USS
"Eldridge" D-173 oraz na za�og� przebywaj�c� na jego pok�adzie. U�yto do tego
magnetycznych generator�w (zwanych degausserami), kt�re mia�y stworzy� na
okr�cie i wok�� niego pole magnetyczne.

Oto przebieg tego eksperymentu:

Na samym pocz�tku ukaza�a si� wok�� statku lekka, �wiec�ca, zielonkawa
mgie�ka. Mg�a taka by�a cz�sto obserwowana podczas nie wyja�nionych zdarze�
w Tr�jkacie Bermudzkim. Ogarn��a ona bardzo szybko ca�y okr�t. Pole
magnetyczne mia�o kszta�t elipsoidy i rozci�ga�o si�100 metr�w z ka�dej
strony okr�tu (zale�a�o to od aktualnej pozycji ksi�yca i d�ugo�ci
geograficznej). Wszystkie osoby, kt�re znalaz�y si� w tym polu, wida� by�o
jako niewyra�ne zarysy sylwetek. Ci kt�rzy znajdowali si�na pok�adzie
sprawiali takie wra�enie jakby chodzili lub stali w powietrzu. Po zwi�kszeniu
si�y pola osoby znajduj�ce si� poza nim nie mog�y w og�le niczego dostrzec
poza odciskiem kad�ubu w wodzie. Po�owa oficer�w i za�ogi okr�tu momentalnie
kompletnie zwariowa�a. Niekt�rzy, przez d�u�szy czas po eksperymencie,
trzymani byli w specjalnych o�rodkach, gdzie otrzymywali specjalistyczn�
naukow� pomoc. U wielu z cz�onk�w za�ogi zosta�y zwi�kszone zdolno�ci
psychiczne oraz zdolno�� transmutacji czyli czasowego znikania lub pojawiania
si� w r�nych miejscach. Do typowych skutk�w ubocznych zbyt d�ugiego
przebywania w polu magnetycznym nale�a�y: "unoszenie si� w powietrzu",
"tkwienie bez ruchu", "zamarzanie". Cz�owiek, kt�ry "tkwi� bez ruchu" nie m�g�
porusza� si� z w�asnej woli. Je�li w takiej chwili nie podbieg�o do niego
kilku koleg�w znajduj�cych si� z nim w polu magnetycznym i nie po�o�y�o na nim
swoich r�k w�wczas "zamarza�". Kiedy cz�owiek "zamarza�" oznacza�o si�
dok�adnie jego pozycj� i wy��cza�o pole magnetyczne. Wszyscy poza "zamro�onym"
mogli zn�w porusza� si� w swoich materialnych cia�ach. Nast�pnie cz�onek
za�ogi o najkr�tszym sta�u musia� i�� w to miejsce gdzie by� "zamro�ony"
i odszuka� jego twarz lub fragment sk�ry nie os�oni�ty mundurem. By�o to
potrzebne do zastosowania specjalnie skonstruowanej maszyny do "rozmra�ania".
"Rozmra�anie" trwa�o od jednej godziny do sze�ciu miesi�cy (tyle potrzebowano
na uratowanie pierwszego "zamro�onego").

Marynarka ameryka�ska nigdy nie przyzna�a si� do przeprowadzenia takiego
eksperymentu. Wszelkie wie�ci zosta�y poch�oni�te przez cenzur�. Zachowa�a si�
jedynie kr�tka notka w jednej z gazet filadelfijskich.

Wyszpera�: Nightmare::::::::
AMP2/TXT/nztz/UFO.txt
::::::::
Czym jest UFO?

Na pocz�tek kilka okre�le�:

- UFO jest to nieznane zjawisko istniej�ce fizycznie i obiektywnie,
zawieraj�ce w sobie wszystkie dane umo�liwiaj�ce jego wyja�nienie

- UFO s� to statki pozaziemskiego pochodzenia lub przybywaj�ce z innych
wymiar�w czasoprzestrzeni

- UFO jest to przejaw istniej�cej w kosmosie wy�szej inteligencji, kt�ra
wszystkim kieruje
PROGDIR:GFX/nztz/ufo

Dane o UFO wskazuj�, �e jest to albo najwi�ksza rewolucja wszystkich czas�w,
albo najwi�ksze masowe oszustwo w historii ludzko�ci.

Klasyfikacja spotka�:

Nocne �wiat�a (NL) - obserwacje nietypowych �wiate� na nocnym niebie, kt�rych
wygl�d i niekiedy ruchy nie daj� si� wyja�ni� w kategoriach znanych �r�de�
�wiat�a.

Dzienne dyski (DD) - dzienne obserwacje obiekt�w, cz�sto posiadaj�cych
metaliczn� z wygl�du powierzchni�, lec�cych lub unosz�cych si� nieruchomo
w powietrzu, znajduj�cych si� nieruchomo w powietrzu, znajduj�cych si�
w znacznej odleg�o�ci od �wiadka.

Obserwacje Radarowo Wizualne (RV) - jednoczesne obserwacje wzrokowe nieznanych
obiekt�w na niebie i ich ech na ekranach radar�w.

Bliskie spotkania I stopnia (CE I) - UFO obserwowane z odleg�o�ci mniejszej
ni� 200 m, nie oddzia�ywuj�ce na obserwatora i otoczenie.

Bliskie spotkania II stopnia (CE II) - UFO obserwowane z odleg�o�ci mniejszej
ni� 200 m. Odzia�ywuj�ce na otoczenie i �wiadk�w lub pozostawiaj�ce fizyczne
�lady.

Bliskie spotkania III stopnia (CE III) - UFO obserwowane z bliskiej odleg�o�ci
wraz z jego cz�onkami za�ogi:

CE III A: obserwacje istoty lub istot wewn�trz UFO

CE III B: obserwacje istoty lub istot podczas wchodzenia lub wychodzenia z UFO

CE III C: obserwacje istot w pobli�u UFO

CE III D: obserwacje istoty w pobli�u obserwacji UFO

CE III E: obserwacja istoty mimo braku w pobli�u UFO

CE III F: obserwacja UFO oraz s�yszenie w g�owie jakiego� g�osu, mimo braku
obserwacji jakiejkolwiek istoty

CE III G: tzw. "wzi�cie" (abduction) - oznacza w uproszczeniu zabranie na
pewien czas obserwatora na pok�ad UFO

Spotkania w kosmosie

UFO obserwowane s� nie tylko z Ziemi. Oto relacje astronaut�w, kt�rzy
do�wiadczyli spotkania z UFO w przestrzeni kosmicznej:

Mercury, 16 maja 1963, za�oga - Cooper

Przelatuj�c nad Hawajami odebra� na specjalnej cz�stotliwo�ci jakie� g�osy
rozmawiaj�ce w j�zyku, kt�ry jak si� p�niej okaza�o po dok�adnym przebadaniu
dokonanego na ta�mie zapisu tej rozmowy, nie jest �adnym z ziemskich j�zyk�w.
Lac�c nad Australi� widzia� olbrzymie UFO, kt�re by�o widoczne tak�e z Ziemi.

Gemini 4, 3 czerwca 1964, za�oga - McDivitt, White

O ma�o nie zderzyli si� ze srebrzystym, jajowatym cylindrem, za kt�rym ci�gn��
si� �wiec�cy ogon. �w obiekt zosta� przez nich sfotografowany.

Gemini 7, 4 grudnia 1965, za�oga - Borman, Lovell

Sfotografowali olbrzymie UFO wraz z jego uk�adem nap�dowym w czasie gdy lecia�
za nimi.

Gemini 9, 3 czerwca 1966, za�oga - Stafford, Cernan

Personel naziemny oraz za�oga statku obserwowa�a UFO towarzysz�ce cz�onowi
za�ogowemu od samego startu.

Gemini 10, 18 lipca 1966, za�oga - Young, Collins

Dwa UFO lecia�y obok cz�onu za�ogowego, lecz b�yskawicznie znikn��y gdy
astronauci zwr�cili si� do kontroli lotu o sprawdzenie obiekt�w za pomoc�
radaru.

Gemini 11, 12 wrze�nia 1966, za�oga - Gordon, Conrad

Przelatuj�c nad Madagaskarem widzieli jaki� pod�u�ny obiekt. NASA powiedzia�a,
�e to radziecki Proton 3 lecz jak si� p�niej okaza�o znajdowa� si� on w tym
czasie w odleg�o�ci 550 km od tego miejsca.

Apollo 8, 21 grudnia 1968, za�oga - Borman, Lovell, Anders

W czasie okr�ania Ksi�yca widzieli UFO. Zameldowali w�wczas: "Stwierdzamy,
�e �w. Miko�aj istnieje naprawd�". Ponadto na cz�stotliwo�ciach u�ywanych do
komunikowania si� w przestrzeni kosmicznej us�yszeli jaki� nieznany j�zyk.

Apollo 10, 18-26 maja 1969, za�oga - Stafford, Young, Cernan

Widzieli dwa UFO towarzysz�ce im w czasie okr�ania Ksi�yca, a tak�e w drodze
powrotnej.

Apollo 11, 16 lipca 1969 (l�dowanie na Ksi�ycu), za�oga - Armstrong, Collins,
Aldrin

Przed l�dowaniem na Ksi�ycu dwa UFO oraz jaki� d�ugi cylinder unosi�y si�
w g�rze. Kiedy Apollo 11 wyl�dowa� wewn�trz krateru, jakie� dwa bli�ej
niezidentyfikowane pojazdy kosmiczne przysiad�y na jego kraw�dzi, a nast�pnie
odlecia�y. Zosta�y one sfotografowane przez Aldrina. Zdj�� nie opublikowano.
NASA by�a zmuszona zmieni� pocz�tkowo zaplanowane miejsce l�dowania l�downika
Eagle, poniewa� odkryto, �e w tamtym miejscu znajduj� si� jakie� poruszaj�ce
si� urz�dzenia. Oto fragment rozmowy, kt�ry zosta� wyci�ty:

Aldrin: Co to by�o? Do cholery, co to mog�o by�? Chcia�bym wiedzie�.

Kontrola lotu: Co si� tam dzieje? ... (zak��cenia) ... Kontrola lotu wzywa
Apollo 11...

Aldrin: Te obiekty s� ogromne, sir... Wprost gigantyczne... Jak mi B�g mi�y,
nie uwierzyliby�cie! Widz� tam teraz jakie� pojazdy kosmiczne... Ustawione
w szeregu na kraw�dzi krateru po tamtej stronie... Oni s� na Ksi�ycu
i obserwuj� nas.

Apollo 12, 14 pa�dziernika 1969, za�oga - Conrad, Gordon, Bean

Obserwatoria astronomiczne na Ziemi obserwowa�y dwa b�yszcz�ce UFO w pobli�u
Ksi�yca, towarzysz�ce Apollo 12. P�niej, przed l�dowaniem na Ziemi
obserwowano UFO z czerwonymi �wiat�ami.

Apollo 17, 7-19 grudnia 1972, za�oga - Cernan, Evans, Schmitt

Obserwowali UFO b�d�c jeszcze w pobli�u Ziemi, potem w pobli�u Ksi�yca,
a tak�e w drodze powrotnej.

Raporty m�wi�ce o tych spotkaniach by�y cenzurowane, przeinaczane lub
najzupe�niej w �wiecie bagatelizowane dlatego nie przesz�y do opini
publicznej. Sytuacji tej dodatkowo sprzyja�o to, �e wszyscy astronauci
pracuj�cy w NASA pe�nili jednocze�nie s�u�b� wojskow� i musieli by� pos�uszni
rozkazom, kt�re m�wi�y: milcze�!

Katastrofy UFO

Oto kilka zdarze� jakie mia�y miejsce podczas odwiedzin UFO. Zosta�y one
zrelacjonowane przez naocznych �wiadk�w:

2 lipca 1947 roku w Roswell w stanie Nowy Meksyk. Oficer wywiadu wojskowego
i stra�nicy donie�li o rozbiciu UFO w kszta�cie dysku, kt�re eksplodowa�o
w powietrzu. Jak wiadomo pozosta�o�ci po katastrofie przetransportowano do
bazy lotniczej Wright Patterson, rozpuszczaj�c wiadomo��, �e by� to balon
badawczy. W odleg�o�ci 150 mil od miejsca wypadku znaleziono cia�a humanoid�w.

W 1950 roku og�oszono, �e na granicy Stan�w Zjednoczonych z Meksykiem
znaleziono rozbity spodek i cia�a humanoid�w. W poszukiwaniach bra�y udzia�
jednostki wojskowe obu kraj�w.

W 1953 roku pilot wojskowego helikoptera doni�s� o rozbitym spodku o �rednicy
oko�o 25 metr�w i o cia�ach humanoid�w o wzro�cie oko�o 120 cm. Wszystko
przewieziono do bazy lotniczej w Longley.

W 1953 roku pilot ujawni�, �e widzia� jak w hangarze bazy Wright Patterson
wy�adowywano cia�a humanoid�w le��ce w pud�ach z lodem. Mia�y du�e g�owy,
wzrost nie przekracza� metra.

W 1966 roku by�y oficer wywiadu o�wiadczy�, �e w bazie Wright Patterson
widzia� cia�a humanoid�w znajduj�cych si� w stanie hibernacji, umieszczone
w szklanych pud�ach. Mia�y po metrze d�ugo�ci i szar� sk�r�.

W dniu 18 stycznia 1978 roku w bazie lotniczej w Mc-Guire, w stanie New
Jersey, zosta�o zestrzelone UFO, kt�re uprzednio naruszy�o nie u�ywany pas
startowy. Cia�a humanoid�w przetransportowano samolotem nale��cym do bazy
Wright Patterson.

Uprowadzenia ludzi do UFO

Kontakty ludzi z kosmitami ju� od tysi�cleci znajduj� odbicie w mitach
i legendach wielu kultur. W przeciwie�stwie do dominuj�cej w zachodnich
spo�ecze�stwach metafizyki, stawiaj�cej cz�owieka w centrum ponad innymi
formami �ycia i w oderwaniu od nich, w r�nych regionach �wiata przyznaje si�
prawo istnienia pozaludzkiej inteligencji i duch�w. W wielu spo�ecze�stwach
postrzega si� �wiadomo�� jako urz�dzenie pozwalaj�ce nam komunikowa� si�
z istotami nie zawsze widzialnymi, innymi ni� my sami. Zjawiska posiadaj�ce
"ufologiczn�" natur� odnotowywano przez ostatnie dziesi�� tysi�cy lat
pocz�wszy od relacji Ezechiela w Starym Testamencie. Relacje o uprowadzeniach
najcz��ciej pochodz� z pa�stw zachodnich lub z rejon�w, w kt�rych dominuje
kultura Zachodu. Pod wzgl�dem liczby uprowadze� przoduj� Stany Zjednoczone, na
drugim miejscu jest Wielka Brytania i Brazylia.

Sprawa Hill�w

Wsp��czesne badania nad uprowadzeniami zapocz�tkowa�y do�wiadczenia Betty
i Barneya Hill�w z wrze�nia 1961 roku. Pa�stwo Hill, stateczne i szanowane
ma�e�stwo z New Hampshire, przez ponad dwa lata cierpieli na niepokoj�ce
dolegliwo�ci. Wreszcie postanowili poradzi� si� bosto�skiego psychiatry
Benjamina Simona. Barney cierpia� na bezsenno��, Betty za� dr�czy�y senne
koszmary. Obie te dolegliwo�ci by�y bardzo dokuczliwe. Uznali oni, �e
przyczyn� cierpie� s� wydarzenia pewnej wrze�niowej nocy kiedy to podczas
podr�y z Montrealu "zgubili" dwie godziny. Pa�stwo Hill opowiadali, �e noc�
19 wrze�nia 1961 roku ich samoch�d zosta� "zatrzymany" przez ma�ych, szarych
humanoid�w o niezwyk�ych oczach. Chwil� przedtem dostrzegli ruchome �wiat�a,
a nast�pnie niezwyk�y lataj�cy obiekt. Ma�onkowie nie mogli sobie przypomnie�
co dzia�o si� przez owe dwie brakuj�ce godziny, p�ki dr. Simon nie podda� ich
kilku seansom hipnotycznym. Podczas nich pa�stwo Hill opowiadali, �e po
wyprowadzeniu z samochodu zostali wbrew swojej woli przeniesieni przez owe
istoty do pojazdu kosmicznego. P�niej po�o�ono ich na stole i poddano
dok�adnym badaniom, w��cznie z pobieraniem pr�bek sk�ry i w�os�w. W brzuch
Betty wbito igl� i przeprowadzono "test ci�owy", natomiast od Barneya pobrano
pr�bk� spermy. Istoty kontaktowa�y si� z Hillami telepatycznie, pozawerbalnie.
Ma�onkom nakazano zachowa� ca�e zdarzenie w tajemnicy.

Barney, kt�ry zmar� w 1969 roku przejawia� szczeg�ln� niech�� do uznania, i�
wydarzenia te rzeczywi�cie mia�y miejsce, obawia� si� bowiem, �e zostanie
pos�dzony o brak zdrowego rozs�dku.

Kim s� osoby uprowadzane

S� to przypadkowe osoby ze wszystkich warstw spo�ecznych. Niepowodzeniem
sko�czy�y si� pr�by ustalenia psychopatologicznego pod�o�a zjawiska, bowiem
uprowadzeni wykazywali jedynie zaburzenia pourazowe. Testy psychologiczne nie
ujawni�y u badanych os�b �adnych zaburze� umys�owych czy emocjonalnych. Mimo,
�e niekt�re ofiary uprowadzenia pami�taj� tylko pojedyncze dramatyczne
do�wiadczenia, to jednak po bli�szym zbadaniu okazuje si�, �e spotkania
z obcymi trwaj� od wczesnego dzieci�stwa.

Przebieg uprowadze�

W wi�kszo�ci przypadk�w spotkania, kt�re ko�cz� si� uprowadzeniem nast�puj�
w domu lub podczas jazdy samochodem. W niekt�rych przypadkach ofiary znajduj�
si� na otwartej przestrzeni. Pierwsz� wskaz�wk�, �e mo�e doj�� do
uprowadzenia, bywa zazwyczaj intensywne niebieskie lub bia�e �wiat�o
nieznanego pochodzenia, zalewaj�ce sypialni�, brz�czenie lub buczenie,
nieuzasadniony l�k, uczucie, �e co� lub kto� znajduje si� w pobli�u, a nawet
widoczne postacie jednego lub kilku humanoid�w. Je�li uprowadzenie ma miejsce
w nocy lub nad ranem to ofiara cz�sto s�dzi, �e po prostu �ni. Po wst�pnym
kontakcie osoba uprowadzona jest przewa�nie wynoszona przez �cian�, okno lub
dach samochodu. Uprowadzeni stwierdzaj�, �e przenikaj�c przez obiekty
materialne odczuwali zaledwie lekkie wibracje. Je�li uprowadzenie nast�puje
w sypialni to ofiara nie zawsze dostrzega pojazd kosmiczny b�d�cy �r�d�em
�wiat�a. Ma�onkowie uprowadzonych zostaj� "wy��czeni" i zazwyczaj
"przesypiaj�" ca�e zdarzenie. Ofiara cz�sto nie potrafi zrozumie�, dlaczego
jej g�o�ny krzyk nie stawia na nogi partnera, kt�ry pogr�ony
w nie�wiadomo�ci, g��bszej ni� zwyk�y sen, robi wra�enie wr�cz martwego. Osoba
uprowadzona, wprowadzana jest na statek kosmiczny "od pod�ogi". Na pocz�tku
jest zazwyczaj ciemne pomieszczenie, jakby przedsionek. Potem przenoszeni s�
do jednego lub kilku wi�kszych pomieszcze�, gdzie poddaje si� ich r�nym
badaniom. Pomieszczenia te s� jasno o�wietlone troch� przymglon� po�wiat�
odbijaj�c� si� od �cian. Powietrze jest wilgotne i ch�odne. �ciany i sufit s�
zakrzywione i zazwyczaj bia�e, pod�oga jest ciemna a niekiedy nawet czarna.
Umeblowanie jest raczej sk�pe. Wewn�trz pojazdu znajduje si� zazwyczaj du�o
istot, kt�re s� zaj�te obs�ug� aparatury. Istoty opisywane przez ofiary porwa�
wygl�daj� r�nie, jednak najcz��ciej s� niewielkie (90-120 cm), maj� szare
zabarwienie sk�ry, nie maj� w�os�w i uszu, ich nozdrza s� w stanie
szcz�tkowym, za� w miejscu ust znajduje si� cienkie naci�cie. Uwag�
przyci�gaj� ogromne czarne i sko�ne oczy, wyd�u�aj�ce si� ku skroniom. Oczy te
maj� w sobie zniewalaj�c� moc. Ludzie zazwyczaj unikaj� patrzenia w nie bo
odczuwaj� w�wczas obezw�adniaj�cy l�k przed parali�em woli. Niekiedy
uprowadzeni dostrzegaj� ludzi wsp��pracuj�cych z obcymi. Komunikacja
z humanoidami odbywa si� telepatycznie za pomoc� przep�ywu my�li lub
bezpo�redniego kontaktu umys�owego. Obna�on� lub sk�po odzian� ofiar� k�adzie
si� na stole i tam dokonuje si� wi�kszo�ci zabieg�w. Obcy najpierw dok�adnie
ogl�daj� g�ow�. Osoby uprowadzone maj� wra�enie, �e wszystkie ich my�li s�
znane tym istotom. Ma te� miejsce pobieranie pr�bek sk�ry i w�os�w.
Specjalnych narz�dzi u�ywa si� do g��bokiego badania niemal ka�dej cz��ci
cia�a: nosa, zatok, oczu, uszu, ramion, st�p, jamy brzusznej, narz�d�w
p�ciowych oraz rzadziej klatki piersiowej. Wykonywane s� bardzo rozleg�e
i niemal chirurgiczne badania wn�trza g�owy. Bardzo cz�sto stosowane s�
manipulacje w uk�adzie rozrodczym. Wszystkie te prze�ycia powoduj� u ofiar
szok. Uprowadzeni znacznie s�abiej pami�taj� powr�t na Ziemie. Przewa�nie
wracaj� do miejsc, z kt�rych zostali zabrani. Istoty obce zak�adaj� tzw.
blokad� pami�ci, kt�ra mo�e zosta� zdj�ta dopiero podczas seansu
hipnotycznego.

Wyszpera�: Nightmare::::::::
AMP2/TXT/nztz/W_poszukiwaniu.txt
::::::::
W POSZUKIWANIU ZAGINIONEJ ARKI

Czy mo�liwe jest, aby Arka Przymierza znajdowa�a si� w etiopskiej kaplicy?
Graham Hancock - jeden z najbardziej poczytnych autor�w - sp�dzi� osiem lat,
poszukuj�c odpowiedzi na to pytanie.
PROGDIR:GFX/nztz/arka

Pokryta z�otem i zwie�czona dwoma umieszczonymi naprzeciw siebie
z�otoskrzyd�ymi cherubinami, Arka Przymierza by�a zapewne wzbudzaj�cym groz�
przedmiotem kultu. Jej zawarto�� sprawi�a, �e sta�a si� najwi�kszym,
najbardziej wszechw�adnym spo�r�d wszystkich obiekt�w o charakterze
religijnym. Ark� zbudowano w celu umieszczeniu wewn�trz kamiennych tablic, na
kt�rych B�g wyry� dziesi�� przykaza� i - co za tym idzie uwa�ano, �e posiada
ona nadnaturaln� moc. Biblia zawiera opisy, jak to, buchaj�c ogniem
i roztaczaj�c wok�� wiat�o, sprowadza�a plagi i surowe po�ary na wrog�w
Izraela, r�wna�a g�ry i zatrzymywa�a rzeki, sia�a zniszczenie w ca�ych
miastach. Mo�na j� zatem uzna� za biblijny odpowiednik bomby atomowej.
Jednak�e, pomi�dzy 900 a 500 r. p.n.e. Arka znikn��a z Pierwszej �wi�tyni
w Jeruzalem - przeznaczonego dla� miejsca pobytu, powsta�ego po podboju
Palestyny i utworzeniu pa�stwa Izrael przez kr�la Dawida oko�o 1000 r. p.n.e.
Poniewa� �wi�te Ksi�gi nie wspominaj� o Arce i miejscu jej przechowywania, jej
zagini�cie uwa�a si� za jedn� z najwi�kszych tajemnic biblijnych. Jedynie
Etiopczycy s� innego zdania...

Wyznawcy Etiopskiego Ko�cio�a Ortodoksyjnego czcz� pewn� relikwi�,
w przekonaniu, �e jest to oryginalna Arka. Ark� t� przechowuj� si� w ko�ciele
�w. Marii z Syjonu, w mie�cie Aksum. Piecz� nad ni� sprawuje stra�nik -
koptyjski kap�an, kt�ry nigdy nie opuszcza tego miejsca i nikomu - nawet
w�adcy Etiopii - nie pozwala na ni� spojrze�. Pozosta�e 20 tysi�cy ko�cio��w
w kraju posiada kopie Arki, przechowywane w miejscu znanym jako �wi�to�� nad
�wi�to�ciami. Ko�ci��, kt�ry nie posiada takiej kopii, uwa�a si� za miejsce
nie�wi�te. Znany pisarz - Graham Hancock - us�ysza� t� legend� po raz pierwszy
w 1983 roku, w trakcie zbierania materia��w do ksi�ki o Etiopii. W �wi�tej
Ksi�dze zwanej Kebra Nagast (Chwa�a Kr�l�w) znalaz� on najstarszy zapisek
traktuj�cy o przybyciu Arki do Etiopii. Ksi�ga opowiada, jak to kr�lowa Saba,
podczas pobytu w Jeruzalem, pocz��a dziecko, kt�rego ojcem by� kr�l Salomon.
Wr�ciwszy do Aksum urodzi�a syna imieniem Menelik. Jakie� 20 lat p�niej
Menelik uda� si� do Jeruzalem i sp�dzi� rok na dworze swego ojca. Opuszczaj�c
Jeruzalem, ukrad� Akr� i sprowadzi� j� do Aksum. Podczas pierwszego pobytu
w Etipoii w 1983 roku Hancock wyznaczy� sobie dwa zadania - odwiedzi� kaplic�
w Aksum i spyta� stra�nika o legend� Arki. "Przyby�a do Etiopii, do tego
�wi�tego miasta... Od tego czasu pozostaje tu, w tym miejscu" - powiedzia�
stra�nik. Czy�by by�a to prawda? Opu�ciwszy Aksum, Hancock postanowi�
sprawdzi�, czy historia ta ma jakiekolwiek oparcie w faktach. Pocz�tkowo
badania nie by�y zbyt obiecuj�ce. Profesor Richard Pankhurst - wybitny
historyk specjalizuj�cy si� w tym temacie - powiedzia� Hancock'owi, �e gdyby
legenda o Salomonie i Sabie osadzona by�a korzeniami w staro�ytnej Etiopii, to
Saba prawie na pewno pochodzi�aby z Arabii, a nie z Etiopii. Jeszcze wi�ksze
w�tpliwo�ci budzi� fakt, �e Aksum nie istnia�o w czasach Menelika. W istocie
nie ma �lad�w istnienia miasta przynajmniej do III wieku p.n.e., tj. przez
oko�o 700 lat po jego �mierci. Hancock zaprzesta� poszukiwa�, ale nadal
nurtowa�o go pytanie, czy w legendzie nie tkwi przypadkiem ziarno prawdy.
Siedem lat p�niej podj�� poszukiwania Arki, zwracaj�c si� do pierwotnego
�r�d�a danych - Biblii. Korzystaj�c z komputerowej wersji Starego Testamentu
znalaz� ponad 200 wzmianek odno�nie Arki, a� do panowania kr�la Salomona (970
- 931 r. p.n.e.). Potem nie wspomina o niej, a� do oko�o 620 r. p.n.e., kiedy
to dwa ust�py zdaj� si� �wiadczy� na rzecz faktu, �e nie ma jej ju� w�wczas
w Pierwszej �wi�tyni. Innymi s�owy, mamy okres niewiele ponad 300 lat, w ci�gu
kt�rego relikwia mog�a w tajemniczy spos�b zgin��. Dysponuj�c solidnym,
komputerowym warsztatem badawczym Hancock poszukiwa� s��w lub zestawie�
wyraz�w, kt�re wyst�powa�y we wcze�niejszych fragmentach tekstu i wi�za�y si�
z Ark�. Rozumowanie swoje opar� na przekonaniu, �e ka�de wyst�pienie tego typu
wyra�e� w ci�gu trzech stuleci stanowi�oby przekonywuj�c�, aczkolwiek
po�redni�, wskaz�wk� dotycz�c� momentu i okoliczno�ci jej zagini�cia. Stosuj�c
t� technik� Hancock ustali�, �e Arka pozostawa�a w Pierwszej �wi�tyni
przynajmniej do 701 r. p.n.e. Oznacza to, �e mog�a zgin�� w stosunkowo
kr�tkim, zaledwie 80-letnim okresie, pomi�dzy 701 a 620 r. p.n.e. Dlaczego
w takim razie znikn��a? Wyniki dalszych bada� sugeruj�, �e Arka mog�a by�
wywieziona podczas panowania Manassesa (687 - 642 r. p.n.e.). By� on znanym
grzesznikiem, kt�ry odwr�ci� si� od judaizmu. W 1990 roku dr Menahem Haran
z Uniwersutetu Hebrajskiego w Jeruzalem powiedzia� Hancock'owi, �e Arka mog�a
opu�ci� Jeruzalem oko�o 650 r. p.n.e. za spraw� kap�an�w wiernych judaizmowi.
By�o to w�wczas, gdy Manasses postawi� pos�g poga�ski w �wi�tyni. Przera�eni
perspektyw� profanacji Arki przez obecno�� tego pos�gu kap�ani dla
bezpiecze�stwa mogli wywie�� j� w inne miejsce. Jednak�e dr Haran nie chcia�
spekulowa� na temat przypuszczalnego miejsca pobytu Arki. Kilka tygodni po
rozmowie z Haranem, Hancock uzyska� prawdopodobn� odpowied� on niemieckich
archeolog�w prowadz�cych wykopaliska na Elefantynie, wyspie usytuowanej na
Nilu. Okaza�o si�, �e w czasie wykopalisk odnaleziono zapiski wskazuj�ce, �e
oko�o 650 r. p.n.e. kap�ani uciekaj�cy przed Manassem wybudowali tu �wi�tyni�.
W tych czasach by�a to jedyna, poza Jeruzalem, �wi�tynia �ydowska. Wed�ug
Biblii �wi�tynia w Jeruzalem zosta�a wybudowana wy��cznie po to, aby s�u�y�
jako "miejsce przechowywania Arki Przymierza". Czy zatem nie jest
prawdopodobne, �e �wi�tynia na Elefantynie powsta�a w tym samym celu? Kolejne
wskaz�wki tak�e zawdzi�czamy niemieckim archeologom. Stwierdzili oni bowiem,
�e po oko�o 200 latach, w V wieku p.n.e. �wi�tynia zosta�a zburzona w wyniku
konfliktu z lokaln� spo�eczno�ci� egipsk�. W tym samym czasie znikn�li �ydzi
zamieszkuj�cy Elefantyn�. Nie pozosta�y �adne �lady wskazuj�ce na pogrom,
wydaje si�, �e po prostu "spakowali swoje manatki i opu�cili wysp�".
Archeolodzy nie mieli koncepcji, co do miejsca, w kt�re mogli si� uda�, ale
Hancock mia� swoj� w�asn� teori�. W listopadzie 1989 r. Hancock przeprowadzi�
gruntowne badania jeziora Tana w Etiopii, sk�d bierze sw�j pocz�tek Nil
B��kitny. To gigantyczne rozlewisko wody, usytuowane 1830 metr�w nad poziomem
morza, usiane jest setkami trudno dost�pnych wysepek, kt�re mog�yby stanowi�
idealne miejsce schronienia, by� mo�e dla uciekaj�cych z Elefantyny �yd�w.
Hancock zbada� klasztory, kt�re istniej� na tych�e wysepkach od czas�w
przyj�cia przez Etiopi� chrze�cija�stwa w 300 r. n.e. Na jednej z najbardziej
oddalonych wysepek - Tana Kirkosopowiedziano mu niezwyk�� wersj� legendy
o przybyciu Arki do Etiopii. Mnisi z wyspy Tana Kiros utrzymuj�, �e kiedy
�wi�ta relikwia przyby�a do Etiopii to - wbrew twierdzeniom wi�kszo�ci
etiopskiego kleru - nie zosta�a ona przywieziona bezpo�rednio do Aksum, lecz
najpierw trafi�a na ich wysp�. Czy jest mo�liwe, aby w nast�pstwie zburzenia
�wi�tyni w Elefantynie, �ydowscy uchod�cy uciekli na po�udnie, zabieraj�c
z sob� drogocenn� relikwi�? Gdyby post�powali wzd�u� systemu rzecznego Nilu,
poprzez pustynie Sudanu i dalej w g�rzyste obszary Etiopii dotarliby do
jeziora Tana. "�wi�ta Arka pozostawa�a tutaj, na Tana Kirkos, przez oko�o 800
lat" - powiedzia� Hancock'owi jeden z zakonnik�w. P�niej kr�l Ezana, za
spraw� kt�rego Etiopia przyj��a chrze�cija�stwo, zabra� Ark� do Aksum
i umie�ci� j� w tamtejszym ko�ciele. Tak oto ostatni fragment uk�adanki trafi�
na swoje miejsce. W styczniu 1991 r. bogatszy o nowe odkrycia Hancock powr�ci�
do Aksum. O tej porze roku - zgodnie z wierzeniami - arka opuszcza miejsce
znane jako �wi�to�� nad �wi�to�ciami, aby u�wietni� religijna procesj� podczas
dorocznych obchod�w �wi�ta Timkat. Stra�nik, kt�rego Hancock spotka� podczas
pierwszej wizyty w Aksum ju� dawno temu zmar�. Kolejnym stra�nikiem Arki
zosta� Gebra Mikail - wysoki, zbli�aj�cy si� do 60-tki, siwow�osy m�czyzna,
o mocnej budowie cia�a, z g��boko osadzonymi oczyma, przys�oni�tymi katarakt�.
Hancock wyzna�, �e przeby� d�ug� drog� w nadziei zobaczenia Arki na w�asne
oczy. "Zatem odby� pan podr� zbyteczn�, bowiem nie ujrzy jej pan" -
odpowiedzia�. Pomimo dalszych nalega�, Hancock nie by� w stanie uzyska� wi�cej
informacji. Ostatnie s�owa stra�nika brzmia�y: "Czyni cuda i... sama w sobie
jest cudem. To rzeczywisty cud. To wszystko co mam do powiedzenia". Nast�pnego
wieczora Hancock by� �wiadkiem obchod�w �wi�ta Timkat. D�wigan� przez kap�an�w
pot�n�, prostok�tn� skrzyni� okryto ci�k�, b��kitn� materi� z wyszytym na�
symbolem go��bia. Jednak�e skrzynia nie by�a pokryta z�otem, brak by�o tak�e
zwi�czaj�cego cherubina na szczycie. Nie przypomina�a Biblijnej Arki. Przez
ca�y czas trwania procesji Hancock wypatrywa� Gebry Mikail - stra�nika Arki.
W czasie dwudniowego �wi�ta stra�nik nawet na chwil� nie opu�ci� swojego
stanowiska. Nie interesowa�y go wydarzenia na zewn�trz. Pozosta� w kaplicy,
w miejscu zwanym �wi�to�ci� nad �wi�to�ciami, wype�niaj�c na�o�ony na�
obowi�zek. Hancock po�wi�ci� osiem lat na poszukiwania, kt�re bior�c sw�j
pocz�tek i ko�cz�c si� w staro�ytnym mie�cie Aksum, zatoczy�y pe�ne ko�o. Czy
w miejscu zwanym �wi�to�� nad �wi�to�ciami, pod czujnym okiem stra�nika
spoczywa prawdziwa Akra Przymierza? Czy te� nadal pozostaje w ukryciu,
oczekuj�c na swojego odkrywc� gdzie indziej?

Wyszpera�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/nztz/Wampiry.txt
::::::::
Wampiry

W�r�d panteonu niew�tpliwych "gwiazd" �wiata mroku jedn� z czo�owych pozycji
zajmuje posta� wampira. Ta mroczna istota nieustannie pobudza nasz�
wyobra�ni�, wydaje si�, o ile to mo�liwe, pomimo swego ludzkiego wygl�du
bardziej straszna od najstraszliwszych monstr�w i potwor�w. Nie dziwi zatem,
�e i w �wiadomo�ci wielbicieli gatunku grozy, wampir odgrywa jedn� z wiod�cych
r�l.
PROGDIR:GFX/nztz/dracula

Nie mo�na jednoznacznie okre�li� gdzie le�y pierwowz�r mitycznego wampira.
Element �ywienia si� ludzk� krwi� istnieje bowiem w wielu kulturach. Uwa�a si�
cz�sto, �e wampir ma rodow�d czysto s�owia�ski, �e wywodzi si� od naszych
w�pierzy i strzygoni�w. Je�li chodzi o bardziej dog��bne spojrzenie
najbardziej do wyobra�ni przemawia nam fragment z ksi�gi Nod, m�wi�cy
o Kainie, kt�ry za zabicie swego brata ukarany zosta� przekle�stwem krwi
i wiecznym �yciem. Jakkolwiek jednak g��boko zagl�dali�my w przesz�o��, co do
jednego musimy by� zgodni - wampir, taki jakiego znamy obecnie, jaki nas
najbardziej fascynuje, narodzi� si� troch� ponad sto lat temu w powie�ci
pewnego irlandzkiego pisarza. Bram Stoker, bo o nim mowa, nigdy nie zbiera�
przychylnych recenzji krytyki, ale ta jedna powie��, kt�ra wykreowa�a posta�
nocnego �owcy, arystokraty w�r�d wampir�w, zapewni�a mu nie�miertelno��.
Przewaga wykreowanej przez Stokera wizji przera�aj�cej istoty, nad
wcze�niejszymi wyobra�eniami o krwiopijcach, jest niezaprzeczalna.
Arystokratyczny, wiecznie �ywy, o nienagannych manierach, nie pozbawiony,
tak charakterystycznej dla �wczesnych powie�ci, dwuznaczno�ci i odrobiny
erotyki sta� si� nowym kanonem wampiryzmu.

Nie jest prawd� jakoby postacie niekt�rych ze wsp��czesnych Wampir�w nie mia�y
nic wsp�lnego z Dracul�. Cho�by jako opozycja, stale nawi�zuj� one do
pierwowzoru z powie�ci Stokera. Ju� nigdy nie b�d� stawiane na r�wni z innymi
bezm�zgimi monstrami. Elegancja, wdzi�k i wyrafinowanie s� i zapewne pozostan�
ju� na zawsze ich g��wn� cech� i atutem. Oczywi�cie ewolucja dosi�g�a i te
wspania�e istoty. Coraz cz��ciej stanowi� one w�asn� zamkni�t� kast�, do
kt�rej dost�p maj� wybrani tylko (przez Wampiry naturalnie) �miertelnicy,
przestaj� obawia� si� czosnku, drewnianych ko�k�w czy krucyfiks�w.
Paradoksalnie bardzo lubi� �wiat�o, cho� rzeczywi�cie wci� tylko sztuczne. S�
nawet takie Wampiry, kt�re blu�nierczo poddaj� w w�tpliwo�� istnienie samego
Draculi. Niezmienny jednak pozostaje okrywaj�cy ich mrok, nierozerwalnie
zwi�zany z noc�, okrucie�stwo towarzysz�ce ich �owom, no i jednak troszeczk�
erotycznych podtekst�w towarzysz�cych wi�kszo�ci opowie�ci o nich.

Kwestia tej zawoalowanej erotyki w wampirzych opowie�ciach towarzyszy nam
niemal od pocz�tku naszych rozwa�a�. Abstrahuj�c od aluzji zawartych w samej
powie�ci Brama Stokera, bez trudu mo�na zauwa�y� seksualne podteksty,
sprawiaj�ce, �e pozornie makabryczna czynno�� zabijania ofiary poprzez
pozbawianie jej krwi staje si� swoistym misterium. Czemu nadobne bia�og�owy
zabijane przez wampira krzycz� nie z b�lu, lecz z rozkoszy? Czemu wizja
nie�miertelnego kochanka, mrocznego amanta od lat przyprawia grono niewiast o,
bez ma�a, dr�enie n�g? Czy odpowied� le�y w swoistym pi�knie tajemniczego
zab�jcy, czy te� w gotyckiej fascynacji mrokiem i groz�, jako substytutem
pornografii? Je�li to drugie, to nie spos�b znowu przeceni� znaczenia dzie�a
irlandzkiego pisarza, kt�ry sprawi�, �e posta� Wampira tak silnie kojarzona
jest z Dracul�, �e nawet fascynacje w�a�ciwych jemu czas�w przenios�a wraz
z sob� w czasy wsp��czesne.

Jaki jest wsp��czesny wampir? Istota o cerze bardzo bladej,
z charakterystycznymi wyd�u�onymi k�ami. Poruszaj�cy i zachowuj�cy si� jak
normalny cz�owiek, ale tylko noc�. W dzie�, u�piony w swojej trumnie, sprawia
jedynie wra�enie dobrze zachowanego trupa. Posiada nieludzk� si�� i szybko��,
jest tak�e niebywale wr�cz odporny na zranienia, a ca�kowicie na wszelkie
choroby. Czyni go to praktycznie nie�miertelnym. Wierzono, �e mo�na go zabi�
osikowym ko�kiem lub srebrn� kul�, natomiast odstraszy� krucyfiksem lub
zapachem czosnku. Jak ju� pisa�em, dzisiejsze wampiry cz�sto wy�miewaj� te
�rodki, pewnym wi�c jest jedynie, �e s� wra�liwe na ogie�, a �wiat�o s�oneczne
i odci�cie g�owy niechybnie je zabij�. Jak jednak odci�� g�ow� komu�, gdy
jeste�my wyrwani ze snu we w�asnym ��ku, bo �ciany i inne zabezpieczenia nie
zrobi� na Wampirze wra�enia? Nie jest tak�e prawd� jakoby krwiopijcy upodobali
sobie na ofiary m�ode dziewczyny. M�czy�ni w ka�dym wieku s� r�wnie po��danym
pokarmem. Oczywi�cie danych na temat Wampir�w mamy du�o, jak ju� jednak
napisa�em, s� one cz�stokro� sprzeczne ze sob� i zamydlaj� nam rzeczywisty
obraz Nocnego �owcy.

Jak wszystko co pobudza nasz� wyobra�ni�, ksi�� Dracula i jemu podobni
stanowili i stanowi� nadal wdzi�czny temat dla filmowc�w. Pierwszy film
o Wampirach powsta� w 1922 r. Nosi� on nazw� "Nosferatu, Symfonia Grozy",
a by� oparty (a jak�e) na powie�ci Brama Stokera. Pomimo w�tk�w z powie�ci
o Draculi, jak przysta�o na protoplast�, film odbi� swoje pi�tno na ca�ej
historii "wampirzego" kina, ofiaruj�c mu drugiego z wielkich - tytu�owego
Nosferatu. Pojawi� si� on p�niej w kilku innych obrazach, z kt�rych
najg�o�niejszy by� chyba "Nosferatu - wampir" Wernera Herzoga. Grany tam przez
niezapomnianego Klausa Kinskiego wampir, by�, w przeciwie�stwie do swego
wygl�du, jednym z najbardziej ludzkich, jego cierpienie przedstawione w typowy
ekspresjonistyczny spos�b, by� mo�e nie robi�o z niego jeszcze naszej
ulubionej maskotki, ale jednak sk�ania�o do przedziwnych refleksji nad
samotno�ci� i wyobcowaniem tej istoty.

Sprawa konieczno�ci samotnego radzenia sobie ze swoimi problemami
egzystencjonalnymi tym intensywniejszymi, �e spowodowanymi wieczno�ci�
istnienia, jest r�wnie� nieodrodn� cech� opowie�ci o wampirach. Brak powiewu
�wie�o�ci, ci�g�e powielanie utartych schemat�w, sprawi�o, �e obdarzone
wiecznym �yciem istoty s� wypalone od �rodka. Sens ich istnienia zostaje
rozwiany w trakcie wiek�w tu�aczki. Wampir nie wie nawet, czy stworzony jest
przez symbolizuj�cego z�o szatana, czy te� w niezrozumia�ym celu przez boga
(posta� Kaina). Wbrew stwarzanym pozorom i pomimo swej wiekowej m�dro�ci jest
on zatem istot� bardziej zagubion� od zwyk�ych �miertelnik�w. Pozbawiony
mi�o�ci, wszelkie swe emocje, by� mo�e nawet uczucia, po�wi�ca on na pr�by
zrozumienia sensu swego istnienia. S� one, wobec niemo�liwych do przebycia
barier z g�ry skazane na niepowodzenie i efekcie coraz bardziej stacza si� na
dno cierpienia. Pomimo swojego realizmu posta� wampira staje si� wi�c z czasem
metafor� naszych ludzkich frustracji i fobii. W obrazie "Martin" z 1976 r.
wampirem staje si� nastoletni ch�opiec, dla kt�rego jedynym sposobem na
uzyskanie akceptacji p�ci przeciwnej, a wi�c i odrobiny zrozumienia i mi�o�ci,
jest zabijanie kobiet i wypijanie ich krwi. W�asne wyobcowanie zaowocowa�o
w Martinie przekonaniem, �e narodzi� si� jako wampir, a zab�jstwa s� jedynym
sposobem na �ycie. Inny aspekt tego problemu reprezentuje r�wnie� nastoletnia
Klaudia z "Wywiadu z wampirem" Neila Jordana. Dla niej konieczno�� (?)
wiecznego �ycia prowadzi r�wnie� do niemo�no�ci osi�gni�cia wieku dojrza�o�ci.
Klaudia staje si� wieczn� zabawk� doros�ych i, pomimo swojego wewn�trznego
rozwoju, zawsze postrzegana b�dzie jako ma�a dziewczynka. Odwieczny problem
nastolatk�w zostaje tutaj podniesiony do granic absurdu i owocuje coraz
wi�kszym wyrachowaniem i okrucie�stwem prowadz�cym nawet do zemsty na swoim
"tw�rcy".

W czasach obecnych troszeczk� inaczej traktujemy zatem wampiry. Objawiaj�c ich
s�abo�ci, sprawili�my, �e s� nam bardziej bliskie, bardziej nam podobne.
Wszystko to mo�e w efekcie prowadzi� do groteski. Gdy obrali�my te mroczne
istoty z ich mistycyzmu, sta�y si� one karykaturami samych siebie. Zapominamy,
�e pierwowz�r ksi�cia Draculi to s�ynny hospodar Vlado, kt�ry bez pomocy
oboz�w koncentracyjnych i broni masowego ra�enia w wymy�lny spos�b zg�adzi�
kilkadziesi�t tysi�cy ludzi. �e wampirami cz�sto sami nazywaj� si�
najokrutniejsi masowi mordercy w dziejach ludzko�ci. �e ze s�owem wampir
nierozerwalnie zwi�zane s� inne: groza, strach, �mier�. St�d filmy w stylu
"Dracula - wampiry bez z�b�w", czy te� "Wampir z Brooklynu" traktujemy tak jak
na to zas�uguj� - ze �miechem, ale nie pozw�lmy im w naszych g�owach zatrze�
prawdziwego obrazu wampira. Majestatycznego, wiecznego zab�jcy.

Hospodar Vlado IV (1430-1477) - w latach 1455-62 i 1776-77 w�ada� Wo�owszyzn�,
Mo�dawi� i Transylwani�. Zas�yn�� swoim niewypowiedzianym okrucie�stwem.
W trakcie swego �ycia zg�adzi� blisko 100 tys. ludzi w najbardziej wyszukany
spos�b. Dzi�ki powie�ci Brama Stokera - pierwowz�r ksi�cia Draculi
dzisiejszego wyobra�enia o wampirach.

Ksi�� Dracula pojawi� si� w filmach przesz�o 150 razy, grany mi�dzy innymi
przez takich aktor�w jak Frank Langella, Bela Lugosi, Christopher Lee czy Jack
Palance. Pomimo, �e znakomita wi�kszo�� tych obraz�w to niskobud�etowe
produkcje o wyj�tkowo niskim poziomie artystycznym, mo�na powiedzie�, �e
Dracula sta� si� jedn� z najcz��ciej pokazywanych postaci ery kinomatografi
Niejako ukoronowaniem filmowej kariery Vlada Tepesa jest nakr�cony w 1992r.
"Dracula" Francisa Forda Copoli. Ukoronowaniem, nie tylko ze wzgl�du na fakt,
i� czerpa� on gar�ciami z historii filmowego Draculi, ale r�wnie� dlatego, �e
by� niew�tpliwie najwi�kszym z film�w o transylwa�skim ksi�ciu. Paradoksalnie,
pomimo tak wielu poprzednik�w, by�a to pierwsza w miar� wierna adaptacja
powie�ci Brama Stokera.

Liczne zapo�yczenia nie przeszkodzi�y Coppoli przedstawi� najbardziej
oryginalnej wizji kr�la wampir�w. Dracula jawi nam si� mniej okrutny,
podporz�dkowany nieuniknionemu przeznaczeniu, wr�cz niewinny. Win� za niego
ponosi turecki �o�nierz, kt�ry swym oszustwem sk�oni� ukochan� Vlada do
samob�jczej �mierci, a tak�e sam B�g, odwracaj�cy si� od potrzebuj�cego
w najbardziej dramatycznych chwilach. Kwestia obecno�ci Boga jest w filmie
Coppoli niezwykle wa�na. W chwili swej �mierci Dracula zapytuje "Gdzie jest
m�j B�g? Opu�ci� mnie". Faktycznie - by�y obro�ca wiary chrze�cija�skiej nie
tylko nie m�g� liczy� na pomoc Boga, ale wr�cz poczu� si� zdradzony,
zaszokowany tym, �e pozwolono mu, b�d� nakazano, wieczne �ycie. Dracula
Coppoli podobnie jak Louis z "Wywiadu z wampirem" nie wiedzia�, gdzie le�y
sens istnienia. Stwarzaj�ca pozory takiego celu mi�o��, kt�ra znalaz�a
spe�nienie w odrodzonej Elizabeth, zdaje si� by� kiczowat�, �mieszn� wr�cz
opowiastk�. Na najbardziej nurtuj�cy problem ksi�� nie znalaz� wi�c
odpowiedzi, czyni�c swe filmowe ukojenie bardzo w�tpliwym.

Odrzucaj�c r�nice, potrafimy stwierdzi�, �e Dracula Coppoli jest wampirem
starej daty. Odczuwa l�k przed czosnkiem, krzy�ami, wozi ze sob� do Anglii
skrzyni� ziemi ojczystej. Zmienia si� w mg��, szczury czy wilka i dysponuje
ca�ym arsena�em staromodnych �rodk�w, ale r�wnie� staromodnych obaw.
Wydawa�oby si� nawet, �e nie czuje brzemienia przebytych lat. Wci� pe�en
fascynacji dla otaczaj�cego go �wiata, nauki i nowinek technicznych jest
wr�cz, mo�na powiedzie�, na sw�j spos�b radosny i pe�en humoru. Tu bliski jest
swojemu literackiemu pierwowzorowi, postaci stworzonej przez Brama Stokera.
Film Coppoli jest r�wnie� doskona�y pod wzgl�dem warsztatowym. Szybki
i agresywny monta� czyni go niemal�e videoklipem i przyznam si�, na mnie
dzia�a wy�mienicie. Podobnie jak gwiazdorska obsada na czele z doskona�ym Gary
Oldmanem i Anthony Hopkinsem. Z przyjemno�ci� odnajdziemy w tym filmie tak�e
swoisty atrybut dla filmowej historii Draculi - mn�stwo cytat�w i odniesie� do
poprzednich o nim filmach.

Najmilszym chyba jednak akcentem, dlatego, �e swojskim i napawaj�cym dum�,
jest �cie�ka filmowa Wojciecha Kilara - absolutny kanon dla ka�dego
wielbiciela mrocznej muzyki.

"Wampirze kroniki" Anne Rice, a w tym i "Wywiad z wampirem" zdaj� si� kolejnym
kamieniem milowym w historii Wiecznie �ywych. Drukiem ukaza� si� "Wywiad
z wampirem" ju� w 1976 r., ale za spraw� Neila Jordana do Polski przyby�
dopiero niedawno, niemal�e w tym samym czasie, co Coppolowski "Dracula".
G��wny bohater - wampir Louis - jest wyj�tkiem w�r�d wsp�lnoty krwiopijc�w.
Nie pozbawiony do ko�ca ludzkich zahamowa� i uczu� swoim towarzyszom wydaje
si� s�aby i niegodny swego daru, paradoksalnie jednak z czasem staje si� ich
najwi�ksz� fascynacj�. W czym tkwi fenomen Louisa? Nie�wiadomie ��cz�c w sobie
majestat wampirzej egzystencji i ludzkie s�abo�ci, niesie on ze sob� tak
bardzo po��dany powiew �wie�o�ci. Dla Lestata, swojego tw�rcy i pierwszego
towarzysza, jest nieodgadnion� zagadk�, a w swej tajemniczo�ci by� mo�e
r�wnie� prawdziw� mi�o�ci�. Dla Armanda, przyw�dcy paryskiej komuny wampir�w,
jest po��danym ��cznikiem z umykaj�cym mu �wiatem. Louis w przedziwny spos�b
umyka przed jednym i drugim, samemu wpadaj�c w pu�apk� nie�miertelno�ci
i pragn�c odkupi� swoje winy poprzez ostrze�enie zawarte w tytu�owym
wywiadzie. Obraz Jordana pe�ny jest metafor i problem�w spo�ecznych nie
zwi�zanych z naszymi rozwa�aniami. Poruszane s� kwestie mi�o�ci homoseksualnej
(Louis i Lestat, Armand i Louis), adopcji dzieci przez rodziny homoseksualne
(Klaudia). Kwestia mi�o�ci, wierno�ci, czy te� swoistego szacunku dla swoich
tw�rc�w czy rodzic�w. Dla nas najciekawsza jest tutaj kreacja nowego rodzaju
wampira - wr�cz ca�ej jego ewolucji. Typowym wampirem starej daty jest tutaj
Armand - ukrywaj�cy si� w podziemiach Pary�a, cho� nawet ten nie pozbawiony
jest odrobiny ekshibicjonizmu - nie morduje bowiem, jak wydawa�oby si�
powinien, w skryto�ci, lecz oficjalnie na deskach stworzonego przez siebie
teatru pod pozorem odgrywania roli wampira. O krok dalej posuwa si� Lestat,
buntownik indywidualista, pr�buj�cy �y� "normalnie", w�r�d ludzi. Pokazuj�c
si� w �wiat�ach reflektor�w, korzysta ze swojej pot�gi i si�y, bawi si� swoim
pi�tnem. Morduje dla przyjemno�ci, jest okrutny, wr�cz makabryczny, a przy tym
zarozumia�y i dumny. Odcina si� w ten spos�b od sobie podobnych, �yj�cych pod
powierzchni� "prawdziwego" �wiata.

Wreszcie Louis - wampir nowoczesny (?). Odkrywaj�cy poprzez film w�a�nie
ponownie pi�kno wschodu s�o�ca i� �ywych kolor�w. Odkrywaj�cy r�bek
prawdziwego �ycia, dziennego �ycia normalnych ludzi. Mo�e dzi�ki temu jego
zgorzknienie jest troch� mniejsze, jego cierpienie mniej intensywne.
R�wnocze�nie jednak, dzi�ki swojemu spojrzeniu na �wiat, troszeczk� lepiej
rozumiej�cy tragedi� nie�miertelno�ci - nie jest ju� tak bezwzgl�dnie okrutny
i wyrachowany. Zabija �eby �y�, nie dla przyjemno�ci. Nie zamierza
eksperymentowa� i skazywa� zwyk�ych ludzi na sw�j los.

Znamienne,��e pomimo przepojonych b�lem wspomnie� Louisa, pomimo tak wyra�nego
ostrze�enia, ludzka ch�� pot�gi i wiecznego �ycia sprawia, �e przeprowadzaj�cy
wywiad dziennikarz prosi Louisa o uczynienie go podobnym do siebie. Zatem bez
obawy - szukaj�c przepustki do nie�miertelno�ci sprawimy, �e prze�laduj�ca nas
rasa wampir�w b�dzie nam towarzyszy� wiecznie, zarazem wiecznie dostarczaj�c
po�ywki naszemu pragnieniu strachu i uwielbieniu grozy.

sUcHy

�r�d�o:

magazyn "Jazgot"::::::::
AMP2/TXT/nztz/Zdjecia_z_satelity-cz1.txt
::::::::
Zdj�cia z satelity - cz.1

W przestrzeni kosmicznej daleko od Ziemi kr�� olbrzymie kamery, kt�re
dostrzegaj� na jej powierzchni przedmioty o �rednicy 300 milimetr�w. Kamery
przymocowane s� do satelit�w wielko�ci autobusu pi�trowego o d�ugo�ci 15
metr�w, a ich wielko�� si�ga po�owy wielko�ci satelit�w. Wojskowi wykorzystuj�
te kamery w celach szpiegowskich, do kontroli rozbudowy arsena��w broni innych
kraj�w. Zdj�cia satelitarne maj� te� mie� inne zastosowania - prezentuje si�
PROGDIR:GFX/nztz/gr_sat_halkidiki
je w telewizyjnych prognozach pogody, geologowie i ekonomi�ci studiuj�
zrobione w przestrzeni kosmicznej zdj�cia ukazuj�ce ska�y i tereny uprawne na
Ziemi, astronomowie obserwuj� odleg�e gwiazdy i galaktyki, nie napotykaj�c
przeszk�d w postaci atmosfery ziemskiej. Ale jak te zdj�cia docieraj� na
Ziemi�? Fotografie z przestrzeni kosmicznej najcz��ciej przesy�a si� za
po�rednictwem fal radiowych, na podobnej zasadzie, jak obraz telewizyjny.
Liczba widocznych szczeg��w zale�y od g�sto�ci linii tworz�cych obraz - im
tych linii wi�cej, tym wi�cej szczeg��w mo�na odr�ni�. Najwi�kszy na �wiecie
cywilny satelita do badania powierzchni Ziemi, francuski SPOT, przekazuje
obrazy zawieraj�ce 6 000 linii - niemal 10 razy wi�cej ni� w wi�kszo�ci
odbiornik�w telewizyjnych. Oznacza to, �e na zdj�ciu obszaru 100 km
kwadratowych zrobionym z wysoko�ci 920 kilometr�w widoczne s� przedmioty
o �rednicy 10 metr�w. Na zdj�ciu Pary�a mo�na dostrzec �uk Triumfalny.
Ekspertom wywiadu wojskowego zazwyczaj zale�y na rozr�nianiu jeszcze
mniejszych detali. Podczas kontrolowania dzia�a� wojennych potrzebne s�
zdj�cia szczeg��owe, kt�re umo�liwiaj� okre�lenie liczby wojska na polu walki
lub identyfikacj� rodzaj�w samolot�w czy okr�t�w. Najnowocze�niejszy
ameryka�ski satelita szpiegowski z serii KH-11 przekazuje zdj�cia za pomoc�
techniki telewizyjnej. Jednak obszary telewizyjne na og�� nie zawieraj� tyle
szczeg��w, co ta�ma filmowa o szeroko�ci 16 milimetr�w lub 35 milimetr�w. Gdy
ta�ma jest ju� wykorzystana, trzeba przes�a� j� fizycznie na Ziemi�. Je�li
zdj�cia s� robione na statku obs�ugiwanym przez ludzi, kosmonauci mog� zabra�
film ze sob�. Jest to niemo�liwe w przypadku statku bezza�ogowego. Amerykanie
i Rosjanie - a ostatnio Chi�czycy - skonstru�owali wi�c satelity, kt�re
automatycznie przesy�aj� filmy na Ziemi�. Na ameryka�skich satelitach Big Bird
udoskonalono t� technik�. Na�wietlon� klisz� wk�ada si� do jednej z sze�ciu
kapsu�, a nast�pnie wyrzuca w atmosfer� ziemsk�. Gdy kapsu�a opada na
spadochronie, przechwytuje si� j� za pomoc� linki, kt�r� ci�gnie za sob�
samolot transportowy C-130.

WYSZPERA�: CESAR::::::::
AMP2/TXT/nztz/Zdjecia_z_satelity-cz2.txt
::::::::
Zdj�cia z satelity - cz.2

W po�owie lat 70 zesp�� naukowc�w zidentyfikowa� 25 gatunk�w ro�lin rosn�cych
na 9 000 p�l w Imperial Valley w Kalifornii, nie b�d�c nawet w pobli�u tej
doliny. Naukowcy mogli zidentyfikowa� te ro�liny m.in. kukurydz�, sa�at�
i pomidory, dzi�ki zdj�ciom zrobionym z satelity, kt�ry przelecia� nad dolin�
na wysoko�ci 920 kilometr�w. Kilka satelit�w, w tym ameryka�skie z serii
Landsat i francuski SPOT, wystrzelono jedynie po to, aby zrobi�y zdj�cia
ziemi. Tego rodzaju satelity potrafi� wy�ledzi� okre�lone uprawy
i skontrolowa� ich stan, mog� wykry� ska�enia �rodowiska, np. plamy ropy na
morzu, oraz wskaza� geologom pok�ady ropy, czy minera��w. Fotografowanie przy
�wietle dziennym mo�e pom�c kartografom w sporz�dzeniu dok�adnej mapy.
Pierwsze satelity Landsat odkry�y, �e na mapach pacyfiku niekt�re ma�e wyspy
zaznaczone s� w miejscach oddalonych o 16 kilometr�w od ich rzeczywistego
po�o�enia. Jeszcze wi�cej informacji mog� dostarczy� zdj�cia zrobione
w szerszym zakresie d�ugo�ci fal. Landsat fotografuje powierzchni� Ziemi przy
siedmiu r�nych d�ugo�ciach fal - trzy widoczne s� w kolorach niebieskim,
zielonym i czerwonym, cztery pozosta�e to fale podczerwone niewidoczne dla
ludzkiego oka. R�ne pasma barw pozwalaj� naukowcom odr�ni� teren
z poszczeg�lnymi rodzajami ro�linno�ci, co w ograniczony spos�b dostrzega oko,
np. ig�y drzewa szpilkowego s� bardziej zielone ni� li�cie drzewa li�ciastego.
Przy tym por�wnaniu w gr� wchodz� jedynie zielone d�ugo�ci fal. Gdy naukowcy
patrz� na wszystkie pasma barw, mog� dostrzec charakterystyczny odcisk
poszczeg�lnych gatunk�w ro�lin, tworz�cych przy pewnej d�ugo�ci fal
ja�niejsze, a przy innej d�ugo�ci ciemniejsze przestrzenie. W podczerwieni
kontrast mi�dzy r�nymi rodzajami ro�linno�ci ukazuje si� wyra�nie ni� przy
d�ugo�ciach fal widocznych dla oka. Dlatego zmienia si� kolory zdj�� ukazuj�c
normalnie niewidoczne promieniowanie podczerwone jako kolor widoczny.
Zazwyczaj podczerwie� daje obraz czerwony, normalna czerwie� zielony, a ziele�
niebieski. Gdy w ten spos�b zdj�ciu zostan� ju� nadane fa�szywe barwy,
ro�linno�� okazuje si� czerwona, poniewa� li�cie dobrze odbijaj� promienie
podczerwone. R�ne odcienie czerwieni na poszczeg�lnych polach, odpowiadaj�ce
r�nym sposobom odbijania promieniowania podczerwonego przez r�ne ro�liny,
pozwalaj� naukowcom dok�adnie rozpozna� ich gatunki. Satelity wykonuj�ce
zdj�cia w podczerwieni, kontroluj�ce tereny niedost�pne lub nieuprawiane, mog�
tak�e wykrywa� susz� w danym regionie. Ilo�� wody w li�ciach ro�lin decyduje
o intensywno�ci odbijanego przez nie promieniowania podczerwonego. Robi�c
zdj�cia przy odpowiedniej d�ugo�ci fal, naukowcy mog� ustali�, czy ro�linom
nie brakuje wody i u�atwi� farmerom kontrolowanie nawadniania, a tak�e
przewidzie� susz�. Geologowie wykorzystuj� zdj�cia zrobione przez Landsata do
okre�lania miejsc, w kt�rych mo�na znale�� surowce. Na zdj�ciu o rzeczywistych
PROGDIR:GFX/nztz/sattelite2
kolorach zabarwienie ska� mo�e informowa� o ich sk�adzie - kreda i wap� s�
bia�e, granit na og�� szary, a bazalt ciemny. Ogl�dane w podczerwieni r�ne
rodzaje ska� maj� charakterystyczne odciski, dzi�ki czemu mo�na wy�ledzi� te
zawieraj�ce np. magnez czy chrom. Je�li ska�a pokryta jest warstw� ziemi,
mo�na okre�li� jej sk�ad identyfikuj�c rosn�c� na niej ro�linno��. Zdj�cia
satelitarne ukazuj� w warstwach ska�y uskoki, zag��bienia i sk�ony, kt�re na
ziemi mog� by� niewidoczne dla cz�owieka. Sporz�dzenie mapy tych
charakterystycznych element�w pozwala geologom okre�li� prawdopodobne
po�o�enie pok�ad�w minera��w lub z�� ropy. Radzieckim geologom bardzo wiele
informacji dostarcza�y kamery umieszczone na stacjach kosmicznych z serii
Salut i Mir. Robi� one jednocze�nie sze�� zdj�� w pasmach widocznych dla oka
oraz w podczerwieni. Wyniki tych bada� doprowadzi�y do odkrycia nowych z��
gazu i ropy w rejonie Wo�gi oraz mi�dzy Morzem Kaspijskim i Aralskim. Naukowcy
w laboratorium Nap�du Odrzutowego w Pasadenie skonstru�owali instrumenty,
kt�re mog� analizowa� powierzchni� ziemi w o wiele wi�kszym zakresie d�ugo�ci
fal ni� kamery radzieckie. Spektrometr napowietrzny mierzy 128 pasm
w podczerwieni, jego nast�pca b�dzie obejmowa� 224 pasma. Przy takiej ilo�ci
informacji odciski okre�lonych minera��w b�d� �atwe do rozpoznania. Nowe
instrumenty b�d� mog�y identyfikowa� nawet ro�liny, kt�re zaabsorobowa�y
z gleby rzadkie pierwiastki. Szczeg��owe badania ro�lin z satelit�w stan� si�
zatem niezb�dne dla poszukiwaczy minera��w.

WYSZPERA�: CESAR::::::::
AMP2/TXT/nztz/Zycie_po_smierci.txt
::::::::
�ycie po �mierci

Znany naukowiec Raymond A. Moody zbada� przesz�o 150 prze�y� zwi�zanych ze
�mierci� i zdo�a� ustali� ich cechy wsp�lne, pozwalaj�ce na pewne uog�lnione
przedstawienie ich przebiegu.

Cz�owiek umiera i kiedy znajduje si� w momencie najwi�kszego cierpienia
fizycznego dochodzi do niego g�os lekarza oznajmiaj�cego jego �mier�. Wtedy
zaczyna s�ysze� przykry ha�as, g�o�ne dzwonienie lub szum i w tej samej chwili
czuje, �e bardzo szybko porusza si�w d�ugim, ciemnym tunelu. Potem nagle
spostrzega i� znajduje si�poza swoim fizycznym cia�em ale nadal przebywa
w fizycznym, bezpo�rednim otoczeniu i widzi swoje cia�o z pewnej odleg�o�ci.
Oszo�omiony i zmieszany obserwuje nadal zabiegi reanimacyjne. Po chwili
spostrzega, �e nadal ma "cia�o", ale bardzo r�ne od dotychczasowego
i obdarzone innymi mo�liwo�ciami ni� to fizyczne. Wkr�tce pojawiaj� si� inni,
�eby mu pom�c. Widzi duchy krewnych i przyjaci��, kt�rzy zmarli wcze�niej
i pojawia si� przed nim pe�en mi�o�ci, promieniuj�cy ciep�em duch jako
�wietlista istota. Zwraca si� do niego bez s��w, aby dokona� oceny swojego
�ycia i pomaga mu w tym ukazuj�c natychmiast panoram� minionych, wa�niejszych
wydarze�. W pewnej chwili (nast�puje nag�y zwrot) umieraj�cy zdaje sobie
spraw�, �e zbli�a si� do jakiej� granicy (mi�dzy �yciem po�miertnym,
a doczesnym). My�l powrotu do �ycia nie jest niczym mi�ym. Umieraj�cy cz�sto
chce przej�� na tamt� stron�, pe�n� ciep�a, jasno�ci i mi�o�ci. W ko�cu
zaczyna rozumie�, �e czas jego �mierci jeszcze nie nadszed�. Mimo wewn�trznych
opor�w ��czy si� na nowo z fizycznym cia�em. Po takich prze�yciach cz�owiek
si� zmienia. Znika u niego l�k przed �mierci�. Osoby te prowadz� �ycie
�wiadome i zr�wnowa�one, pe�ne spokoju, cho� wcze�niej mog�o by� zupe�nie
inne. Znikaj� wszelkie w�tpliwo�ci co do mo�liwo�ci dalszego �ycia po �mierci.

Pr�ba wyja�nienia zjawiska

Niekt�rzy twierdz�, �e prze�ycia z pogranicza �mierci spowodowane s�
lekarstwami podawanymi pacjentowi w krytycznym momencie. Powszechnie wiadomo,
�e pewne lekarstwa powoduj� stan umys�owych halucynacji i omam�w. Faktem jest,
�e wiele stosowanych lek�w powoduje skutki uboczne, kt�re mog� przypomina�
wy�ej opisane prze�ycia.

Fizjologiczne wyja�nienie prze�y� z pogranicza �mierci brzmi - poniewa�
w czasie �mierci klinicznej tlen nie dop�ywa do m�zgu i wyst�puj� inne powa�ne
stresy fizyczne, postrzegane zjawiska mog� by� pewnego rodzaju ostatnim
odruchem umieraj�cego m�zgu.

Neurologiczne wyja�nienie tego zjawiska brzmi - do�wiadczenia z pogranicza
�mierci mog� by� zaburzeniami w funkcjonowaniu systemu nerwowego osoby
umieraj�cej.

W jednej z ksi�ek czyta�em, �e podj�to pr�b� kontaktu ze �wiadomo�ci�
zmar�ego cz�owieka, w chwili "przej�cia na tamt� stron�", co w pewnym sensie
powiod�o si�. Badania trwaj�...

Wyszpera�: Nightmare::::::::
AMP2/TXT/nztz/Zycie_we_Wszechswiecie.txt
::::::::
�ycie we Wszech�wiecie

My�l o istnieniu �ycia pozaziemskiego nie jest nowa. Jeszcze do niedawna
niekt�rzy uczeni podejrzewali, �e kana�y na Marsie (kt�re po raz pierwszy
zauwa�ono i przedstawiono na mapach w 1877 roku) s� dzie�em istot obdarzonych
inteligencj�. Dopiero w 1965 roku, gdy uzyskano pierwsze zdj�cia powierzchni
Marsa wykonane z pok�adu sondy kosmicznej, sta�o si� jasne, �e Mars jest
pozbawion� planet� przejaw�w �ycia, podobnie jak wszystkie, opr�cz Ziemi,
planety Uk�adu S�onecznego. Dzi� astronomowie dobrze wiedz�, �e w naszym
uk�adzie S�onecznym nie istnieje �ycie pozaziemskie. Wielu z nich jednak
s�dzi, �e skoro warunki sprzyjaj�ce �yciu mog�y doprowadzi� do powstania
ewolucyjnie zaawansowanych organizm�w na Ziemi, to samo mog�o wydarzy� si�
w podobnych warunkach na milionach innych planet we Wszech�wiecie. W jaki
spos�b mogliby�my skontaktowa� si� z istotami zamieszkuj�cymi jak�� inn�
planet� w niesko�czonych odch�aniach Wszech�wiata? Z Ziemi wys�ano ju� kilka
list�w do Nich. W 1972 i 1973 roku Amerykanie wys�ali dwie sondy kosmiczne
Pioneer 10 i 11 zaprogramowane tak, aby przelecia�y w pobli�u Jowisza
(i Saturna - Pioneer 11) i zrobi�y zdj�cia. B�d� one kontynuowa�y sw� podr�
a� w ko�cu opuszcz� Uk�ad S�oneczny. Na ka�dej z nich umieszczono przymocowan�
na zewn�trz wizyt�wk� Ziemian - na wypadek, gdyby zosta�y odnalezione przez
przedstawicieli innych cywilizacji. Wizyt�wki s� z�otymi p�ytami o wymiarach
15x23 cm. Wygrawerowano na nich map� ukazuj�c� po�o�enie Uk�adu S�onecznego
wzgl�dem kilku najbli�szych pulsar�w (s� to naturalne radiowe punkty
orientacyjne, kt�rzy przyszli nawigatorzy kosmiczni mogliby wykorzystywa� tak,
jak marynarze latarnie morskie). Jest tam r�wnie� rysunek sondy oraz -
w takiej samej skali - m�czyzny i kobiety. Pi�� lat p�niej uczeni
ameryka�scy wys�ali dwie nast�pne sondy: Voyager 1 i 2. Tym razem na pok�adzie
umieszczono p�yty d�ugo graj�ce wraz z przyrz�dami do ich odtwarzania
i odpowiedni rysunek - instrukcj� obs�ugi. P�yty zawieraj� fragment muzyki
Bacha, pozdrowienia w kilkudziesi�cu j�zykach oraz nagranie pie�ni wieloryb�w.
Cz�� cie�ki d�wi�kowej zawiera zakodowane obrazy. Przedstawiaj� sceny
z Ziemi - od pi�knego zachodu s�o�ca po supermarket. Jest to ma�o
prawdopodobne, �e kt�ry� z tych male�kich statk�w kosmicznych zostanie
znaleziony w bezkresie przestrzeni. Je�li nawet tak by si� sta�o, adresat
musia�by najpierw znale�� po�o�enie Ziemi w swoim atlasie nieba, a nast�pnie
zorganizowa� wypraw�. Istnieje mniej czasoch�onny spos�b komunikacji - fale
radiowe. Rozchodz� si� one swobodnie w przestrzeni kosmicznej i ka�da istota
pozaziemska posiadaj�ca dostatecznie czu�y odbiornik mo�e odbiera� programy
radiowe i telewizyjne z Ziemi. 16 listopada 1974 rok z Obserwatorium Radiowego
w Arecibo (Puerto Rico) w stron� gromady gwiazd zwanej Messier 13 astronomowie
wys�ali specjalnie przygotowan� wiadomo�� dla Nich. Ta gromada liczy 300
tysi�cy gwiazd, mo�na si� zatem spodziewa�, �e znajduje si� w niej tak�e wiele
planet. Wiadomo�� z Arecibo zawiera seri� 1 679 impuls�w radiowych podobnych
do kodu Mores'a. Gdyby mieszkaniec innej planety rozmie�ci� sygna�y
w prostok�tach o rozmiarach 23 na 73 impulsy, otrzyma�by z kresek i kropek
obrazek zawieraj�cy informacje o zwi�zkach chemicznych stanowi�cy podstaw�
�ycia, kszta�cie i rozmiarach ludzkiego cia�a, liczebno�ci mieszka�c�w Ziemi
oraz o po�o�eniu naszej planety w Uk�adzie S�onecznym. Niestety szanse na
kontakt s� raczej nik�e. Je�eli nawet Messier zamieszkuj� istoty inteligentne
posiadaj�ce czu�e odbiorniki, to ich anteny musia�yby by� skierowane na Ziemi�
i dostrojone do transmisji. W mi�dzygwiezdnym dialogu przeszkodzi� mo�e
jeszcze jeden problem. Messier 13 jest tak oddalony, i� minie 25 000 lat,
zanim dotrze tam wiadomo�� z Ziemi, a na odpowied� trzeba b�dzie czeka� 50 000
lat. Astronomowie przeszukuj� te� niebo, aby sprawdzi�, czy nie ma tam
przesy�ki dla nas od pozaziemskich cywilizacji. Rozpocz�to to w 1960 roku
i wielokrotnie powtarzano. Dwa radioteleskopy w USA, w Ohio i Massachusets,
codziennie poszukuj� sygna��w od innych cywilizacji. Korzystaj�c ze wsparcia
finansowego Stevena Spielberga, re�ysera filmu E. T. badacze problemu
Poszukiwania Pozaziemskiej Inteligencji (SETI) w Obserwatorium w Oak Ridge
w stanie Massachustes, zbudowali odbiornik pozwalaj�cy na �ledzenie 8 milion�w
cz�stotliwo�ci jednocze�nie. Jest ma�o prawdopodobne, �e uda si� odkry� inn�
cywilizacj�. Gdyby rzeczywi�cie tak si� sta�o, by�oby to z pewno�ci� jedno
z najwa�niejszych wydarze� w historii ludzko�ci.

WYSZPERA�: CESAR
::::::::
AMP2/TXT/Od_kodera.txt
::::::::
Od kodera

W�a�ciwie powinno by� "Od programisty", bo ca�y kod do AMP issue 2 zosta�
napisany w C, ale czy to kogo� w og�le obchodzi? Wa�ne, �e mag zosta�
stworzony ca�kowicie pod system operacyjny Amigi (plus AHI) i dzi�ki temu
powinien bez wi�kszych problem�w dzia�a� na wszystkich Amigach z procesorem
68020 (lub lepszym) i OS-em 3.0 (lub nowszym). Problem�w nie powinno by�
r�wnie� w przypadku emulacji pod MorphOS-em, Amithlonem czy UAE.

Dalej b�d� wspominki. Osoby o s�abych nerwach proszone s� o przej�cie do
nast�pnego artyku�u.

Historia kodu do AMP # 2 jest dosy� d�uga i pokr�tna. Dobrych kilka lat temu
na jednym z cover�w �p. ACS-u znalaz�em ciekawego maga dzia�aj�cego jako
skrypt Scali. By� to Sopel. Okaza�o si�, �e ekipa - KSK-Maltimedia,
odpowiedzialna za jego wydanie, mieszka�a niedaleko mnie, wi�c wkr�tce
do��czy�em do nich.

Poniewa� panowie mieli ca�kiem sporo materia�u do kolejnego ju� wydania Sopla,
w wielkim po�piechu napisa�em kod do niego. Na pewno nie by� genialny, ale
dzia�a� pod systemem (r�wnie� na kartach CGX) i obs�ugiwa� AHI. Powoli te�
zabra�em si� do pisania kodu do Sopla # 3, kt�ry mia� by� znacznie bardziej
konfigurowalny ni� poprzednik. Niestety, w momencie, gdy sko�czy�em go pisa�,
grupa przesta�a istnie� i mag nie wyszed�, gdy� nie by�o ani tekst�w, ani
grafiki, ani te� modu��w.

W tzw. mi�dzyczasie nawi�za�em kontakt z grup� Energy, kt�ra chcia�a wyda�
maga OFF-a. Zmodyfikowa�em wi�c nieco Sopla # 3 i podes�a�em im go. Niestety,
tu r�wnie� nic z tego nie wysz�o. Tym razem teksty zosta�y napisane lecz
grafik i muzyk zagin�li bez wie�ci.

Przez jaki� czas w tym temacie panowa� zast�j. By�a to jednak cisza przed
burz�, bo najpierw zg�osi�a si� do mnie grupa Digital Artefct, a tu� po nich
Szymon Tomzik. W efekcie Sopel # 3 pow�drowa� do tych pierwszych pod nazw� "7
days" i mam nadziej�, �e wkr�tce zostanie on zaprezentowany szerszej
publiczno�ci (pono� jest ju� na uko�czeniu, przeszkadza matura itp. sprawy),
za� dla Szymka napisa�em praktycznie od nowa kod, z tym, �e w bardzo du�ym
stopniu opiera�em si� na Soplu # 3, co i te� jest widoczne w wygl�dzie
i obs�udze AMP issue 2.

I ot wsio na ten temat...

Pozosta�o mi jeszcze podzi�kowa� kilku osobom. I tak:

- Martinowi Blomowi - za pakiet AHI, dzi�ki kt�remu mog�em zapomnie� o Pauli,

- Sebastianowi J�druszkiewiczowi - za bibliotek� dbplayer.library dla
leniwych,

- Tomaszowi i Waldemarowi Piastom - za niezast�pionego DigiBoostera oraz
format DBM,

- Frankowi Mariakowi - za bibliotek� cybergraphics.library i "prawdziwy
kolor",

- Szymkowi Tomzikowi i kilku innym osobom - za motywacj� bez kt�rej zapewne
nie uko�czy�bym kodu do AMP # 2.

Gucio

Uff!!! To by by�o chyba na tyle. I na koniec ju� tradycyjnie: je�eli kto� ma
jakie� uwagi, wnioski i za�alenia lub zb�dn� got�wk�, to niech da zna�! Gdzie�
obok powinny si� znajdowa� dok�adne namiary do mnie.
::::::::
AMP2/TXT/offtopic/Polityka_a_moralnosc.txt
::::::::
Polityka a moralno��

Problem moralno�ci istnia� zawsze. Ju� ludzie pierwotni potrafili rozr�ni�
dobro od z�a. Kiedy pojawi�a si� polityka, rozpocz�� si� trwaj�cy do dzisiaj
sp�r, czy powinna ona by� zgodna z moralno�ci�. Normy i oceny moralne
najcz��ciej pojawia�y si� na ustach polityk�w wtedy, kiedy przysz�o im si�
rozlicza� z u�ycia �rodk�w dzia�ania pot�pianych przez spo�eczno��. W�wczas
wyprawy �upieskie okazywa�y si� krucjatami krzy�owymi, podboje
imperialistyczne - misjami humanitarnymi, �amanie traktat�w by�o praktyczn�
konieczno�ci�, a pos�ugiwanie si� szpiegostwem t�umaczy�a zasada wzajemno�ci.

Mo�na postawi� tez�, �e od pocz�tku istnienia instytucji w�adzy pa�stwowej
zar�wno cele dzia�alno�ci politycznej, jak i �rodki, jakimi si� pos�ugiwano,
mia�y niewiele wsp�lnego z moralno�ci�. Od czas�w pierwszych pa�stw plemiennych
do dnia dzisiejszego obowi�zuje w polityce prawo silniejszego. Ju� wielcy
wodzowie staro�ytno�ci, tacy jak Aleksander Macedo�ski, Gajusz Juliusz Cezar,
Wespazjan czy Attyla zdobyli s�aw�, dobra materialne, w�adz� i zbudowali
pot�g� swych narod�w, rozlewaj�c morze krwi, t�pi�c s�abszych przeciwnik�w
i niszcz�c ich kultur�. Podobne przyk�ady mo�na wskaza� w wiekach
p�niejszych. Mo�na wskaza� na konkwistador�w w Ameryce Po�udniowej,
Napoleona, Lenina, Hitlera i Stalina, jako na tych, kt�rzy ogniem i mieczem
zmieniali losy wielu narod�w. Normaln� rzecz� by�o zrywanie zawartych
wcze�niej sojuszy, po�wi�canie s�abszych sojusznik�w w imi� w�asnych cel�w,
brutalne niszczenie wewn�trznej opozycji, przekupstwo, szanta� i prowokacje.
Zw�aszcza ideologia faszystowska gloryfikowa�a postawy moralne bez reszty
podporz�dkowane potrzebom politycznym ruchu. W tej ideologii nast�pi�o
odwr�cenie si� od podstawowych zasad etycznych przyj�tych w XX wieku
wynikaj�ce z niemo�no�ci zrealizowania cel�w faszyzmu przy poszanowaniu
dotychczas respektowanych zasad etycznych. Skrajny pragmatyzm faszyzmu
podporz�dkowa� normy etyczne dora�nym korzy�ciom politycznym. Ideologia
marksistowska nakazywa�a dostrzega� jedno�� norm moralnych i politycznych.
Powy�sza norma ideologiczna mia�a jednak�e charakter przede wszystkim
postulatywny. Argumentowano bowiem, �e nie we wszystkich warunkach daje si�
ona w pe�ni zrealizowa�. Na przyk�adzie dramatu Jeana Paula Sartre'a "Les
mains sales" (Brudne r�ce) F. Ryszka pr�buje wykaza� wy�szo�� polityki nad
moralno�ci�. W kulminacyjnym momencie tego dramatu, podczas dialogu pomi�dzy
"doktrynerem" (�lepo wiernym zasadom) a przyw�dc� (kt�ry musi "prowadzi�
polityk�") pada znamienne zdanie wypowiedziane przez g�osiciela racji
politycznej, okre�laj�ce tytu� sztuki i sens polityki wed�ug Sartre'a:
"Ja ma brudne r�ce. Zabrudzi�em je po �okcie we krwi i w nieczysto�ciach
[...]". Polityka rozmija si� zatem z moralno�ci�, z "czyst� doktryn�", staj�c
si� oportunistyczna i niemoralna.

Mo�na tak�e postawi� tez� przeciwn�, �e jest mo�liwe uprawianie polityki
zgodnie z zasadami moralno�ci, a naruszenie zasad moralnych poci�gnie za sob�
zgubne skutki dla polityka, odpowiedzialnego za to naruszenie. Przyk�adem
takiego "zamachu" na przestrzeganie moralno�ci w polityce mo�e by� afera
Watergate, w wyniku kt�rej zosta� zmuszony do dymisji prezydent USA Richard
Nixon. By�o to o tyle znamienne, �e z regu�y ka�dy prezydent ameryka�ski
cieszy� si� w swym kraju du�ym autorytetem.

Powy�sze tezy s� ze sob� sprzeczne. Prawda zawsze le�y po�rodku. Je�li nawet
poszczeg�lni politycy chc� przestrzega� nakaz�w moralnych w imi� wy�szych
cel�w, np. dobra pa�stwa, to jednak mog� niekiedy by� zmuszeni do
nieprzestrzegania tych nakaz�w. Polityka jest bowiem sztuk� wyboru.

W literaturze politologicznej obecne s� cztery g��wne uj�cia problemu relacji
mi�dzy moralno�ci� a polityk�, tj. stanowiska 1) amoralistyczne; 2)
moralistyczne; 3) makiawelistyczne; 4) realizm polityczny.

Amorali�ci zak�adaj� jako�ciow� odmienno�� moralno�ci od polityki. Rozr�niaj�
terytorium moralno�ci i terytorium polityki, wskazuj�c, i� przedmiotem
moralno�ci s� stosunki pomi�dzy jednostkami ludzkimi, a przedmiotem polityki
s� stosunki mi�dzy takimi organizacjami spo�ecznymi, jak pa�stwa i narody.
Przyk�adem zastosowania w praktyce stanowiska amoralistycznego jest w Polsce
Konstytucja z 23 kwietnia 1935 roku. Jeden z jej przepis�w stanowi� bowiem, �e
prezydent Rzeczypospolitej Polskiej jest odpowiedzialny za swe decyzje wobec
Boga i historii. Tak wi�c, dla wierz�cych pozostawa�a istota nadprzyrodzona,
dla ateist�w - potomno��, natomiast nikt ze wsp��czesnych nie mia� prawa
os�dza� prezydenta.

Morali�ci zak�adaj� jedno�� polityki z moralno�ci�. Zasada naczelna ich
stanowiska brzmi: "Niech si� stanie zado�� sprawiedliwo�ci, cho�by zgin�� mia�
�wiat". Oznacza to bezwzgl�dny prymat sprawiedliwo�ci, nawet gdyby w jej imi�
mia�o doj�� do niepokoj�w spo�ecznych. Zwolennikami takiego stanowiska byli
mi�dzy innymi Mahatma Gandhi i Martin Luter King, kt�rzy g�osili has�o "walki
bez gwa�tu". Has�o to zawiera�o w sobie postulat nienaruszania podstawowych
norm moralnych obowi�zuj�cych w danym kr�gu kulturowym czy religijnym. Nale�y
podkre�li�, �e zwolennicy tego stanowiska wywodzili si� g��wnie z r�nych
kr�g�w religijnych rygorystycznie przestrzegaj�cych zasad, wedle kt�rych
wierni powinni �y� w �wiecie doczesnym zgodnie z zasadami mi�o�ci bli�niego.
Przyk�adem zapanowania moralno�ci nad polityk� mog� by� okoliczno�ci �mierci
cesarza Salwiusza Othona opisane przez ju� cytowanego przez nas Swetoniusza:

"W trzech pierwszych bitwach, zreszt� ma�o wa�nych, odni�s� zwyci�stwo [...].
W ostatniej, i to najwi�kszej, pod Bedriakum, zosta� pokonany podst�pem. Oto
gdy powsta�a mo�liwo�� rokowa� pokojowych, pozwoli� Othon �o�nierzom wyj��
z obozu, jak gdyby by� ju� rozejm. Nagle, w czasie samego powitania zmuszono
go do walki. Natychmiast postanowi� odebra� sobie �ycie, raczej z poczucia
moralnego - jak przypuszcza wielu, i to s�usznie - aby nie trzyma� si� uparcie
w�adzy kosztem tak wielkiego niebezpiecze�stwa pa�stwa i obywateli ni�
z powodu jakiej� rozpaczy albo niewiary w swe si�y wojenne. Bo przecie�
pozosta�y nietkni�te te oddzia�y, kt�re przy sobie zatrzyma� w obwodzie na
wypadek szcz��liwego obrotu sprawy oraz nadci�ga�y jeszcze inne z Dalmacji,
Panonii i Mezji."

Makiaweli�ci akceptuj� przeciwstawno�� moralno�ci i polityki. Rozumowanie
takie zwyk�o si� przypisywa� Machiavellemu. Cytuje si� przy tym jego uwag�, �e
"Cz�owiek, kt�ry na ka�dym kroku rz�dzi�by si� tylko zasadami dobra, musia�by
przepa�� w �rodowisku ludzi rz�dz�cych si� innymi zasadami". Maksym�
makiawelizmu sta�o si� ostatecznie has�o: "Cel polityczny u�wi�ca wszystkie,
cho�by najbardziej niegodziwe z moralnego punktu widzenia �rodki". Polityka
i moralno�� w swoich za�o�eniach, a tak�e celach, nawzajem sobie przecz�. To,
czego zakazuje moralno��, jest nakazem polityki, gdyby bowiem ta ostatnia na
powa�nie liczy�a si� z wymogami moralno�ci, nigdy nie osi�gn��aby swoich
cel�w. Do nakaz�w moralno�ci nale�y m.in. m�wienie prawdy, zakaz zabijania,
poni�ania i grabie�y ludzi. Polityka za� d��c do celu pos�uguje si� cz�sto
oszustwem, ludob�jstwem, zaborem mienia. Moralno�� nakazuje altruizm,
a nakazem polityki jest egoizm. Podkre�la si�, �e polityka nie powinna i nie
mo�e kierowa� si� �adnymi wzgl�dami moralnymi w doborze �rodk�w wiod�cych do
realizacji swych cel�w. Polityka jedynie wtedy uwzgl�dnia nakazy moralno�ci,
kiedy nie jest to sprzeczne z jej celami, a tak�e w przypadku, kiedy
nieuwzgl�dnienie nakaz�w moralnych mog�oby doprowadzi� do nieosi�gni�cia cel�w
politycznych. Wed�ug stanowiska makiawelistycznego: polityka, kt�ra
przysta�aby na kontrol� w kryteriach moralno�ci, by�aby polityk� samob�jcz�.

Wed�ug realist�w politycznych w sytuacjach konfliktowych nale�y si� kierowa�
zasad� mniejszego z�a. Margrabia Aleksander Wielopolski usprawiedliwia� w ten
spos�b konieczno�� przeprowadzenia "branki" m�odzie�y patriotycznej do wojska
carskiego. Lenin motywowa� tym stanowiskiem przemoc rewolucyjn�. By�oby rzecz�
wspania��, gdyby polityka by�a sprawowana w zgodzie z zasadami moralnymi.
Okazuje si� to jednak cz�sto niemo�liwe. Chc�c osi�gn�� pewien presti�
spo�eczny, okre�lony szczebel drabiny politycznej, jednostki oraz ca�e grupy
nie przebieraj� w �rodkach, aby osi�gn�� wytyczony cel. G�oszone przez nie
szczytne idea�y, wznios�e has�a w zetkni�ciu z rzeczywisto�ci� polityczn�
trac� swoje pierwotne znaczenie. Dzisiejszy �wiat polityki jest tak
skonstruowany, �e niewiele jest w nim miejsca na sentymenty. Walka polityczna
prowadzi cz�sto do zapami�tania we wzajemnej nienawi�ci. Kariera polityczna,
piastowanie wysokiego urz�du sta�y si� nadrz�dn� warto�ci�. Kampanie wyborcze
staj� si� cz�sto okazj� nie do propagowania swojego programu, ale do
oczerniania przeciwnika. W polityce cz�sto dominuje styl jarmarczny. Gdyby
jednak du�a cz�� polityk�w nie my�la�a rozs�dnie i nie kierowa�a si� zasadami
moralnymi, nasza planeta ju� dawno zosta�aby spustoszona przez bratob�jcze
wojny, wyniszczona uderzeniami bomb atomowych.

Podsumowuj�c nasze rozwa�ania na temat zwi�zk�w mi�dzy polityk� a moralno�ci�,
mo�emy stwierdzi�, �e nawet w przypadkach niemo�no�ci zastosowania w danej
sytuacji politycznej norm i zasad moralnych, nie mo�na w amoralno�ci posuwa�
si� zbyt daleko. "Est modus in rebus sunt certi denique fines" - jest umiar
w rzeczach, s� pewne granice, kt�rych przekracza� nie wolno.

Marek Chmaj, Marek �migrodzki: "Wprowadzenie do teorii polityki", Wydawnictwo
Uniwersytetu Marii Curie-Sk�odowskiej, Lublin 2001, s. 93-97

przepisa� Szymon Tomzik >SZAMAN<
::::::::
AMP2/TXT/pilka/Football-o-Rama.txt
::::::::
Football - o - Rama, czyli nowe oblicze managera

Ka�dy z Was, przynajmniej raz zagra� w managera pi�ki no�nej na Amidze. Mamy
ich wiele. Wystarczy wymieni� kilka najbardziej znanych: Bundesliga Manager
Hattrick, On the Ball, Championship Manager, SWOS i wreszcie nasz rodzimy PSV
Manager. Nie bez kozery wymieniam tutaj PSV. Wielu z Was jest on ju� zapewne
znany, a niebawem uka�e si� w Amp-ie jego recenzja. Autorem wy�ej wymienionej
gry jest Adam "Frey" Barczy�ski.

Tytu�owa Football - o - Rama to r�wnie� projekt Freya. R�ni si� od PSV tym,
�e w Ram� mo�na pogra� jedynie w sieci, dumnie zwanej internetem. Istnieje
przynajmniej kilka sieciowych manager�w, z kt�rych bodaj najbardziej znanym
jest niejaki Hattrick. Te gry maj� z pewno�ci� sporo zalet, ale te�
i niew�tpliw� wad�. S� bowiem "nie po polsku". Football - o - Rama jest inna,
poniewa� dost�pne s� dwie wersje j�zykowe: polska i angielska. Wyboru wersji
dokonujemy wybieraj�c odpowiedni� flag� na stronie g��wnej gry, do kt�rej link
jest nast�puj�cy:

http://frey.netax.pl/rama/index.php

Co nale�y zrobi�, aby w��czy� si� do gry? Po pierwsze, przeczyta� regulamin
gry, kt�ry znajduje si� w ramce po lewej stronie w zak�adce "OPCJE". Po
drugie, zgodnie z regulaminem, nale�y wype�ni� formularz "NOWY KLUB"
znajduj�cy si� w "OPCJACH" i poczeka� na odpowied� ze strony organizator�w.
Nast�pny krok to wype�nienie kolejnego formularza, tym razem ze sk�adem
dru�yny. W grze sami ustalamy imi� i nazwisko gracza, jego wiek, narodowo��
i pozycj� na boisku. Dane pi�karza s� wymy�lone i nie musz�, czy nawet nie
powinny odpowiada� rzeczywisto�ci. Ze swej strony, przedstawiam sw�j sk�ad,
kt�ry jest, mam nadziej�, gdzie� obok widoczny lub umieszczony w katalogu
z magiem (katalog BONUS - rama.jpg).

Sk�ad sw�j wysy�amy i czekamy na do��czenie do gry. Gdy dostaniemy informacj�
o w��czeniu do gry, musimy jeszcze tylko nasze zamiary potwierdzi�, wysy�aj�c
maila do organizator�w o tre�ci np. takiej: "Czy ja aby na pewno chc� gra�
w FOOTBALL - O - RAM�? Jasne, �e chc�!!", chocia� wystarczy zwyk�e
"Potwierdzam". Potem dostaniemy od organizator�w swoje osobiste has�o, kt�re
niezb�dne b�dzie do logowania si� na g��wnej stronie. Musimy zalogowa� si�
w ci�gu siedmiu dni od przy��czenia si� do gry. Mo�emy ju� kierowa� swoim
zespo�em.

W tym miejscu powinienem zacz�� kolejno omawia� opcje managera, ale tego nie
zrobi�. Do gry w��czy�em si� niedawno i zd�y�em rozegra� zaledwie 5 mecz�w,
z czego dwa wygra�em i 3 przegra�em. Recenzja pojawi si�, mam nadziej�,
w kolejnym numerze AMP-a. P�ki co powiem jeszcze o pierwszych wra�eniach.
Charakterystyczny w Ramie jest spos�b przeprowadzania transfer�w. To my
decydujemy ile nasi gracze s� warci. Spos�b ustalania taktyki jest bardzo
prosty. Wybieramy jedynie taktyk� z listy dost�pnych, oddzielnie dla po��wek
meczu i aktualnej sytuacji (np. na 1 po�ow� przy remisie albo na 2 po�ow� przy
prowadzeniu itp.). Dost�pnych taktyk jest naprawd� sporo, o niekt�rych
s�ysza�em po raz pierwszy. Trening ustalany jest w ten spos�b, �e ustalamy
plan treningowy na ca�y tydzie�, wybieraj�c trening og�lny, si�owy, taktyczny,
sparing itp. W preferencjach gracza ustalamy, czy mamy by� powiadamiani
o wyniku meczu, a mo�e o strzelonej bramce.

Og�lnie pierwsze wra�enia s� raczej dobre. Gra stale si� rozwija, wci�
poprawiane s� b��dy (zdarzaj� si� b��dne statystyki pomeczowe). Na pewno
trzeba uwa�a� na to co w grze robimy, tzn. pilnujmy si�, �eby przypadkiem nie
sprzedawa� tego samego zawodnika do dw�ch r�nych klub�w. Takie przypadki b�d�
przez organizator�w karane, bo dochodzi do sytuacji gdy gracz, jak gdyby nigdy
nic, grywa w dw�ch klubach jednocze�nie (mnie si� zdarzy�a taka sytuacja, gdy
kupi�em dw�ch obro�c�w i cieszy�em mord� a potem si� okaza�o, �e maj� oni
swoje klony w innym klubie. Transfer anulowano, a ja musz� poszukiwa� nowych
graczy). Trzeba mie� r�wnie� baczenie przy wpisywaniu kwot transferowych,
a przy pomy�ce b�yskawicznie powiadamia� organizator�w, bo w przeciwnym razie
mo�e to by� nasza ostatnia pomy�ka...

Podsumowuj�c, nie ma to jak gra z �ywym przeciwnikiem, cho�by i przez sie�.
Zach�cam do popr�bowania swych si� w FOOTBALL - O - RAMIE. Naprawd� warto. :)

Grain

[email protected]::::::::
AMP2/TXT/pilka/Gry_w_pilke.txt
::::::::
Gry w pi�k�

"...graj�c w pi�k� na wolnym terenie zauwa�y� na swej rakiecie fragmenty
z Titusa Liviusa..."

W historii gier najwi�ksz� karier� zrobi�y gry w pi�k�. Ju� w staro�ytno�ci
znane by�y r�norodne gry w pi�k�, r�ne te� by�y rodzaje pi�ek. Diderot (La
grande encyclopedie, has�o "Spheristique") podaje, i� by�y w�wczas czworakie
pi�ki, nazywane: follis, trigonalis, paganica, harpastum. Pierwsza
przypomina�a t�, kt�rej u�ywamy po dzi� dzie�. Rzucano j� ramieniem r�ki,
je�eli by�a du�a, i przegubem r�ki, je�eli by�a ma�a. Pi�ka trigonalis (pila
trigonalis) by�a to ma�a pi�eczka, kt�r� trzej gracze, ustawieni w tr�jk�t,
przerzucali jeden drugiemu. Pi�a paganice nazwano pi�k� wiejsk�, obci�gni�t�
sk�r� i wype�nion� pi�rami, nie by�a ona ani tak du�a, jak pierwsza, ani tak
ma�a, jak trigonalis, za to bardzo �cis�a i twarda. Czwartego rodzaju pi�ka,
zwana harpastum, by�a male�ka; rzucano j� w powietrze i usi�owano odbi� temu,
kto j� z�apa�.

Gra w pi�k� powszechna by�a w ascetycznej erze �redniowiecza i w czasach
nowo�ytnych. O jej upowszechnieniu �wiadcz� zakazy represyjne, zreszt�
bezskuteczne. Karol V zakaza� gry w pi�k� r�czn�, poniewa� mia�a ona odci�ga�
ludzi od pracy. Zarz�dzenie burmistrza Pary�a z 1397 roku stwierdza, �e "wielu
rzemie�lnik�w i inne osoby z gminu opuszczaj� swoj� prac� i woje rodziny w dni
robocze i id� gra� w pi�k� r�czn�, w kr�gle i przer�ne inne gry, marnuj�c
w ten spos�b czas i mienie. Nakazuje si� im tedy, aby zabawom tym po�wi�cali
si� jedynie w niedziel�, zakazuje si� uprawiania gier w dni robocze pod kar�
wi�zienia i dowolnej grzywny, z kt�rej jedn� czwart� otrzymuj� ci, co o tym
donosz�" (J. J. Jusserand). Nawet duchowni dawali si� wci�gn�� do tych zabaw,
a sob�r w Sens zakazywa� im w roku 1485 gry w pi�k� r�czn�, zw�aszcza "w
koszuli i publicznie". Pomimo zakaz�w gra w pi�k� uprawiana by�a przez lud
powszechnie. �eby unikn�� represji, wi�zano gr� z kultem religijnym. Grano
w dni �wi�teczne, urz�dzano gry w pi�k� ku czci �wi�tych.

Gra w pi�k� uprawiana by�a te� w miastach. O roli pi�ki w zaspokajaniu potrzeb
ruchowych mieszcza�stwa pisze Forbet l'Aisne, autor pierwszych w j�zyku
francuskim przepis�w gry w pi�k�, powtarzaj�c za Galenem "Opr�cz jednak tych
zalet og�lnych gra w pi�k� ma pewn� w�a�ciwo�� szczeg�ln�, o kt�rej zaraz tu
powiemy. Przede wszystkim cz�sta jest sposobno�� i wielka jest �atwo�� grania
w pi�k� ze wzgl�du na to, �e niewiele trzeba do niej urz�dze� w por�wnaniu
z wystawno�ci� sprz�tu, ilo�ci� wolnego czasu i ca�ym ekwipunkiem, kt�ry jest
konieczny dla tych, co chc� za�y� rozrywki na polowaniu na zaj�ce, jelenie
dziki i inn� zwierzyn� gonion� przez psy. Przyznasz chyba, �e kupiec czy
rzemie�lnik, ju� cho�by dla braku czasu, nie mo�e sobie pozwoli� na polowanie,
skoro wiele rzeczy do tego potrzeba, a przede wszystkim kompletnej wolno�ci od
obowi�zku i niezale�no�ci. I na odwr�t, gdy idzie o gr� w pi�k�, to odpada tu
kwestia sieci, broni, ps�w my�liwskich, a wystarczy jedna zwyk�a pi�eczka,
i to ca�kiem ma�a: rzek�by�, �e to �wiczenie troszczy si� o inne tak�e nasze
sprawy i interesy, bo nie ka�e nam zaniedbywa� �adnego z nich".

Gra w pi�k� uprawiana wi�c by�a powszechnie w�r�d ludu, w�r�d mas
mieszcza�skich. Stanowi�a te� ulubion� zabaw� dworsk�. Na dworach kr�lewskich
i mo�now�adczych istnieli specjalni instruktorzy gry w pi�k�. Rozw�j gry
w pi�k�, zw�aszcza w elitarnych kr�gach spo�ecznych, doprowadzi� bardzo
wcze�nie do rozwini�cia si� o�rodk�w produkcji pi�ki. Rejestry podatkowe
Pary�a z roku 1292 pozwalaj� stwierdzi�, i� by�o w�wczas 13 fabrykant�w pi�ek
do gry. W tym samym czasie miasto mia�o tylko 8 ksi�garzy i jednego sprzedawc�
atramentu. �wiatowego rozg�osu nabra�y pi�ki francuskie i w�oskie. O rozwoju
tej dziedziny wytw�rczo�ci we Francji �wiadczy fakt, i� w roku 1610 mistrzowie
rakieci�ci i wytw�rcy pi�ek za�o�yli odr�bny cech. Francja i W�ochy przodowa�y
w XVII i XVIII wieku w produkcji pi�ek i rakiet, zalewaj�c swoimi wytworami
dwory ca�ego �wczesnego �wiata.

R�nicuje si� r�wnie� i rozwija technika gry w pi�k�. Szczeg�lnej popularno�ci
nabra�y w wiekach XV - XVIII gry w pi�k� 1. poruszan� kijem, 2. odbijan�
pi��ci� i nog�, 3. odbijan� d�oni�, p�niej rakiet� oraz 4. odbijan� nog�.

1. Gra w pi�k� poruszan� kijem wywodzi si� - wed�ug Jusseranda - ze starej gry
francuskiej zwanej crosse, kt�ra ma by� prototypem gier kijem i pi�k�, takich
jak: golf, krokiet, hokej, bilard, palant. Pierwotyp tej gry zachowa� si� we
Flandrii. �atwo�� dostosowania przepis�w tej gry do warunk�w terenu i liczby
graj�cych mog�a istotnie sprzyja� wielkiemu r�nicowaniu przepis�w
i pomys�owo�ci w tworzeniu coraz to innych gier. Rozmaite nazwy gier z kijem
i pi�k� oznacza�y r�ne ich odmiany: gdy bramki by�y ostrzeliwane (krykiet),
gdy pi�ka przechodzi�a przez bramki (krokiet), gdy gra odbywa�a si� na polu
nier�wnym (mail), na polu r�wnym (golf), gdy pi�ka by�a podbijana (palant) lub
toczona po lodzie (hokej). W okresach d�ugotrwa�ej zimy hokej by� r�wnocze�nie
dobrym �rodkiem rozgrzewki.

2. Do najstarszych gier nale�y gra w "du�� pi�k�", odbijan� pi��ci� i nog�. Od
czas�w Ludwika �wi�tego uprawiana by�a we Francji pod nazw� soule albo choule.
Chocia� by�a to gra ludowa, to jednak atrakcyjno�� jej by�a tak wielka, �e we
Francji grywali w ni� ludzie wszystkich stan�w. Spo�r�d innych gier i �wicze�
uprawianych na wsi (strzelanie z �uku, zapasy, �wiczenia na dr�kach, ta�ce,
gry w kule, kr�gle) gra w soule utrzymywa�a sw� popularno�� najd�u�ej i
w formie starej grywana by�a jeszcze w XIX wieku. Zachowa�y si� teksty z XIV
wieku �wiadcz�ce o tym, �e od najdawniejszych czas�w by�a gr� pospolit�. Nie
by�o oczywi�cie dok�adnego regulaminu tej gry, ale zasady jej zachowa�y si�
w praktyce do XIX wieku. Dwie grupy rywalizowa�y ze sob�, aby osi�gn��
nast�puj�ce cele: trafi� pi�k� w bramk�, zanie�� j� w um�wione miejsce,
wrzuci� na teren przeciwnika lub podobnie. Polem gry by� teren wed�ug umowy.
Bramk� m�g� stanowi� jaki� mur, granica pola, wrota ko�cio�a, sadzawka itp.
Zawody odbywa�y si� zazwyczaj w t�usty czwartek, przed �rod� popielcow�,
w dzie� patrona parafii, na Wielkanoc, Bo�e Narodzenie lub w inny dowolnie
wybrany dzie�. By�a to gra gwa�towna i niebezpieczna, poniewa� �adne przepisy
nie kr�powa�y graczy. Oboj�tnie, w jaki spos�b, nog� czy pi��ci�, nale�a�o
odebra� pi�k� przeciwnikowi, aby osi�gn�� cel.

3. Gra w pi�k� odbijan� d�oni� popularna by�a ju� w staro�ytno�ci, skoro Galen
zaleca� j� ludziom oty�ym, uwa�aj�c j� za lek na rozp�dzanie "nadmiaru sok�w",
czyni�cych cia�o ludzkie "oci�a�ym i sk�onnym do apopleksji". Pocz�tkowo gra
polega�a na odbijaniu pi�ki d�oni�. Do ochrony d�oni zacz�to nak�ada�
r�kawice, pojedyncze lub podw�jne. Nak�adano r�wnie� na r�k� sznury i �ci�gna,
by mocniej odbija� pi�k�. W dalszym rozwoju z tych umocnie� d�oni wytworzy�a
si� rakieta, kt�ra upowszechni�a si� od pocz�tku XV stulecia, cho� - rzecz
oczywista - trwa�, zw�aszcza w�r�d ludu, i dawny spos�b odbijania pi�ki
d�oni�. Rakiety mia�y kszta�t r�ny i r�n� technik� wykonania. By�y rakiety
okr�g�e, czworoboczne, wyposa�one w siatk� ze strun lub napi�ty pergamin.
Ostatni rodzaj rakiety by� szczeg�lnie przeznaczony do gry na wolnym
powietrzu, a rakieta tak zbudowana zwa�a si� bijak (battoir). Wed�ug "Wielkiej
encyklopedii" francuskiej battoir z jednego ko�ca by� okr�g�y lub czworok�tny,
zaopatrzony w d�ug� r�czk�, ca�o�� za� by�a pokryta bardzo twardym pergaminem.

Gra by�a rozpowszechniona, a u�ycie pergaminu na wyr�b rakiet te� niema�e.
Poniewa� nowy pergamin by� bardzo drogi, fabrykanci rakiet radzili sobie w ten
spos�b, �e u�ywali pergaminu ze starych ksi�g. W ten spos�b - jak pisze
Jusserand - niejeden cenny r�kopis znalaz� nieoczekiwane zastosowanie.
Przytacza relacj� jednego z literat�w, kt�ry graj�c w pi�k� na wolnym terenie
zauwa�y� na swej rakiecie fragmenty z Titusa Liviusa. Dzie�o mia�o pochodzi�
od aptekarza, kt�ry otrzymawszy je w darze od zakonnic sprzeda� nast�pnie
fabrykantowi rakiet.

W "Wielkiej encyklopedii" francuskiej znajdujemy interesuj�cy opis gry pod
has�em "jeu de paume". Gra by�a obliczana na punkty, pi�tnastkami. Parti�
rozgrywano w czterech zagraniach. Przed rozpocz�ciem gry przeci�gano sznurek,
na kt�rym umieszczano siatk�. Gracze mieli dw�ch markier�w, kt�rych zadaniem
by�o okre�lanie stanu gry. W razie w�tpliwo�ci odwo�ywano si� do s�du widz�w.
Markierzy musieli by� obiektywni. Stronniczo�� prowadzi�a do zwolnienia
z funkcji i utraty zarobku.

Obok gry na terenie zamkni�tym (jeu de courte paume) rozpowszechniona by�a gra
na terenie otwartym (nie ogrodzonym) - gra w d�ug� pi�k� (jeu de longue
paume). Tym "d�ugim" terenem mog�a by� ulica, szeroka, przestronna i d�uga,
lub fosa zamku. W niekt�rych miastach gry te odbywa�y si� na obszernych
pastwiskach albo w d�ugich alejach wysadzonych drzewami. Udzia� bra�o po
ka�dej stronie trzech, czterech lub pi�ciu graczy.

Jak bardzo popularna, a zarazem rozwini�ta i okre�lona przepisami by�a gra
w pi�k�, �wiadczy Antonio Scaino da Salo w dziele pt. "Traktat o grze w pi�k�"
("Trattato del giouco della palla di messer Antonio Scaino da Salo diviso in
ire parti", Venezia 1555). Scaino, duchowny i filozof, autor rozpraw
o Arystotelesie, w m�odzie�czym wieku entuzjasta "gry ze sznurem", zostawi�
dok�adny opis gier du�� i ma�� pi�k�, grywanych go�� r�k� i rakiet� na boisku
(dzisiejszym korcie) zamkni�tym (courte paume) i na przestrzeni otwartej
(longue paume). Oceniaj�c rozw�j gry twierdzi, �e gra ta dosz�a "za naszych
czas�w do takiej doskona�o�ci, jak tylko mo�liwe to jest wymaga� od umys�u
ludzkiego". Traktat Scaino jest przepojony entuzjazmem dla gry w pi�k�
i zawiera mn�stwo technicznych szczeg��w gry.

"Traktat o grze w pi�k�" sk�ada si� z trzech cz��ci. Cz�� pierwsza omawia
w 54 rozdzia�ach powszechnie stosowany spos�b gry, regu�y uderze� pi�ki, zasady
liczenia punkt�w, zwyci�stwo "pojedyncze", "podw�jne" i "potr�jne", u�ycie
liczby 15 przy liczeniu punkt�w, uk�ad linii na korcie i jego granice,
rozpi�to�� i napi�cie sznura, sposoby rozpoczynania gry, og�aszanie
zwyci�stwa, ilo�� koniecznych rozgrywek i wreszcie spraw� "du�ej pi�ki,
rakiety, szufelki itp. narz�dzi, kt�rymi - trzymaj�c je w r�ku - uderza si�
pi�k�". Cz�� druga analizuje w 77 rozdzia�ach zagadnienia nast�puj�ce: pi�ka
twarda i pi�ka d�ta, gra d�oni�, szufelk�, rakiet�, kort, dyspozycja graczy,
zasady organizacji gry, liczba i jako�� graczy w pi�k� du��, gra dru�yny jako
ca�o�ci, przepisy gry, sposoby podawania i przyjmowania pi�ki, gra "szyku
przedniego", najstosowniejsze uderzenia w ka�dym rodzaju gry, uderzenie pi�ki
z miejsca, z podskoku, zalety gry w pi�k� jako �wicze� fizycznych, zaprawa do
gry w pi�k�, jej walory zdrowotne, wreszcie ko�czy si� wskaz�wkami natury
praktycznej i technicznej.

Rozw�j gry i jej upowszechnienie odbywa�y si� w dalszym ci�gu w wiekach XVII
i XVIII. W szczeg�lno�ci we Francji gra w pi�k� "ze sznurem" by�a bardzo
pospolita w�r�d szlachty i na dworze kr�lewskim. Uzyska�a te� nazw� "gry
kr�l�w" lub "gry kr�lewskiej". Grywali w ni� bowiem bardzo �arliwie kr�lowie
Francji. Nic te� dziwnego, �e "Traktat" Scaino o grze w pi�k� nie jest
wyj�tkiem. Po Scaino w wiekach XVII i XVIII spotykamy w literaturze szereg
opis�w gry w pi�k�. Do najwa�niejszych dzie� zaliczy� nale�y ksi�k� M. de
Garsault pt. "Sztuka gry w pi�k�" ("L'Art du paumier et raquetier et de la
paume", b. m. w.), kt�ra przez to jest bardzo interesuj�cym dokumentem, �e
zawiera opis gry w pi�k� w okresie jej szczytowego rozwoju. Jak informuje
autor we wst�pie do dzie�a, jest to jedyna gra, "kt�rej opis zosta� podj�ty
przez Kr�lewsk� Akademi� Nauk". Uprawiana by�a bowiem nami�tnie przez kr�l�w
francuskich a� do czas�w wielkiej rewolucji. Niemal symbolicznej wymowy
nabiera fakt, i� w�a�nie w Wersalu, w Kr�lewskiej Sali Gry w Pi�k� odby�o si�
w roku 1789 posiedzenie Zgromadzenia Narodowego, kt�re uchwali�o "Deklaracj�
praw cz�owieka i obywatela".

4. Antonio Scaino pomieszcza w swym traktacie r�wnie� opis gry w pi�k� no�n�
(calcio), kt�ra ju� w XVI wieku by�a znana i rozwini�ta. Najobszerniejszy
obraz tej gry daje G. de Bardi w ksi�ce "Rozprawa o grze w pi�k� florenck�"
(Discorso sopra il giuoco del calcio fiorentino", Firenze 1580). Gra w calcio,
jak wskazywali�my powy�ej, by�a gr� rozpowszechnion� na dworach w�oskich,
szczeg�lnie na dworze Medyceusz�w we Florencji. Istnia�a wi�c tendencja do
nadania jej charakteru ekskluzywnego, dworskiego. Tendencja ta widoczna jest
w dziele Bardiego, kt�ry w opisie gry w pi�k� no�n� podkre�la jej elitarny
charakter, zwi�zany z pozycj� spo�eczn� "dobrze urodzonego" zawodnika. Temu
zawodnikowi - dworakowi zaleca utrzymywanie sta�ej aktywno�ci i sprawno�ci
fizycznej oraz przypisuje szeroki program �wicze� fizycznych. W programie tym
calcio wyst�puje obok du�ego wachlarza gier i �wicze�. Jakie to gry
i �wiczenia zaleca Bardi? Przede wszystkim wskazuje na potrzeb� �wicze�
w ci�gu ca�ego roku: na wiosn� - gra w pi�k�, w lecie - p�ywanie, w jesieni -
polowanie, w zimie - skoki, walki, pi�ka no�na, jazda konna, szermierka.
W programie �wicze� dla graczy w pi�k� no�n� uwzgl�dnia - jak by�my to dzi�
powiedzieli - sporty uzupe�niaj�ce: biegi, skoki, dysk, pi��ciarstwo,
je�dziectwo, szermierk�, turnieje, dr�ek, jako �e "s� grze w pi�k� no�n�
pomocne i jakby jej na us�ugi [...] oddane".

Nale�y - pisze Bardi - utrzyma� wszechstronn� sprawno��, bo "gracz czo�owy
w pi�ce no�nej musi odznacza� si� chy�o�ci� n�g, zr�czno�ci� w skoku
i zapasach i celno�ci� rzutu [...] Nie potrafi ramieniem unikn�� starcia
z atakiem strony przeciwnej, je�eli nie b�dzie zr�czny w szermierce, nie
b�dzie m�g� d�ugo goni� pi�ki, je�eli oddech mu si� nie wyrobi w p�ywaniu
[...] nie uchroni pi�ki od niebezpiecze�stwa, je�eli nie nab�dzie pewno�ci
w skokach".

Dzie�o Bardiego, wydane w okresie rozkwitu Odrodzenia, jest niezwykle
charakterystycznym dokumentem szerokiego i wszechstronnego pojmowania funkcji
gier sportowych, kt�re dla humanist�w nie mog�y by� dziedzin� jednostronnej
specjalizacji ruchowej, ale rezultatem wszechstronnego rozwoju organizmu.

Marek Ordy�owski: "Historia kultury fizycznej, Staro�ytno�� - O�wiecenie",
Wydawnictwo AWF Wroc�aw, Wroc�aw 2000, s. 108-114

przepisa� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/I_po_mistrzostwach....txt
::::::::
I po mistrzostwach...

Grupa A:

Francja

Senegal

Urugwaj

Dania

Przed mistrzostwami typowa�em wyj�cie z tej grupy Francji i Danii. Francuzi
jednak nie strzelili ani jednej bramki, a rewelacj� mundialu okaza� si�
Senegal.

31 maja, 20:30

Francja - Senegal 0:1 (mecz otwarcia)

1 czerwca, 18:00

Urugwaj - Dania 1:2

6 czerwca, 15:30

Dania - Senegal 1:1

6 czerwca, 20:30

Francja - Urugwaj 0:0

11 czerwca, 15:30

Dania - Francja 2:0

11 czerwca, 15:30

Senegal - Urugwaj 3:3

Dania 3 7 5:2

Senegal 3 5 5:4

Urugwaj 3 2 4:5

Francja 3 1 0:3

Grupa B:

Hiszpania

S�owenia

Paragwaj

RPA

Zdecydowanym faworytem w tej grupie byli Hiszpanie i pewnie wygrali oni
wszystkie trzy mecze. Drugie miejsce zaj�� Paragwaj (taki te� by� m�j typ
przed mistrzostwami), ale tylko dzi�ki temu, �e strzeli� wi�cej bramek ni�
dru�yna z Republiki Po�udniowej Afryki.

2 czerwca, 16:30

Paragwaj - RPA 2:2

2 czerwca, 20:30

Hiszpania - S�owenia 3:1

7 czerwca, 18:00

Hiszpania - Paragwaj 3:1

8 czerwca, 15:30

RPA - S�owenia 1:0

12 czerwca, 20:30

RPA - Hiszpania 2:3

12 czerwca, 20:30

S�owenia - Paragwaj 1:3

Hiszpania 3 9 9:4

Paragwaj 3 4 6:6

RPA 3 4 5:5

S�owenia 3 0 2:7

Grupa C:

Brazylia

Turcja

Chiny

Kostaryka

Brazylijczycy szcz��liwie wygrali z Turcj� po golu z rzutu karnego, kt�rego
nie powinno by� i nies�usznej czerwonej kartce dla tureckiego zawodnika -
symulowanie faulu przez Rivaldo. Przed mistrzostwami nikt nie spodziewa� si�
a� tak dobrej gry Turk�w.

3 czerwca, 18:00

Brazylia - Turcja 2:1

4 czerwca, 15:30

Chiny - Kostaryka 0:2

8 czerwca, 20:30

Brazylia - Chiny 4:0

9 czerwca, 18:00

Kostaryka - Turcja 1:1

13 czerwca, 15:30

Kostaryka - Brazylia 2:5

13 czerwca, 15:30

Turcja - Chiny 3:0

Brazylia 3 9 11:3

Turcja 3 4 5:3

Kostaryka 3 4 5:6

Chiny 3 0 0:9

Grupa D:

Korea P�d.

Polska

USA

Portugalia

Polska mia�a wyj�� z grupy z drugiego, a mo�e nawet i z pierwszego miejsca.
Niekt�rzy fachowcy widzieli Portugali� z fenomenalnym Figo we finale tych
mistrzostw. Obie dru�yny jednak ca�kowicie zawiod�y. Rewelacyjnie zagrali
Amerykanie i wsp��gospodarze mistrzostw - Korea�czycy.

4 czerwca, 20:30

Korea P�d. - Polska 2:0

5 czerwca, 18:00

USA - Portugalia 3:2

10 czerwca, 15:30

Korea P�d. - USA 1:1

10 czerwca, 20:30

Portugalia - Polska 4:0

14 czerwca, 20:30

Portugalia - Korea P�d. 0:1

14 czerwca, 20:30

Polska - USA 3:1

Korea P�d. 3 7 4:1

USA 3 4 5:6

Portugalia 3 3 6:4

Polska 3 3 3:7

Grupa E:

Niemcy

Arabia Saudyjska

Irlandia

Kamerun

Niemcy nie najmocniejsi pi�karsko, ale za to znakomicie przygotowani do tych
mistrzostw bez wi�kszych problem�w zaj�li pierwsze miejsce w tej grupie.
Objawieniem tych mistrzostw sta� si� niemiecki pi�karz - Miroslav Klose, kt�ry
urodzi� si� w... Polsce. �wietnie zagrali Irlandczycy. Ja przed mistrzostwami
stawia�em na Kamerun.

1 czerwca, 15:30

Irlandia - Kamerun 1:1

1 czerwca, 20:30

Niemcy - Arabia Saudyjska 8:0

5 czerwca, 20:30

Niemcy - Irlania 1:1

6 czerwca, 18:00

Kamerun - Arabia Saudyjska 1:0

11 czerwca, 20:30

Kamerun - Niemcy 0:2

11 czerwca, 20:30

Arabia Saudyjska - Irlania 0:3

Niemcy 3 7 11:1

Irlandia 3 5 5:2

Kamerun 3 4 2:3

Arabia Saudyjska 3 0 0:12

Grupa F:

Argentyna

Nigeria

Anglia

Szwecja

Przed mistrzostwami Argentyna gra�a znakomicie. Wielu fachowc�w uwa�a�o j� za
faworyta mundialu w Korei i Japonii. Znalaz�a si� jednak w grupie F, w kt�rej
ka�dy m�g� wygra� z ka�dym.

2 czerwca, 14:30

Argentyna - Nigeria 1:0

2 czerwca, 18:30

Anglia - Szwecja 1:1

7 czerwca, 15:30

Szwecja - Nigeria 2:1

7 czerwca, 20:30

Argentyna - Anglia 0:1

12 czerwca, 15:30

Szwecja - Argentyna 1:1

12 czerwca, 15:30

Nigeria - Anglia 0:0

Szwecja 3 5 4:3

Anglia 3 5 2:1

Argentyna 3 4 2:2

Nigeria 3 1 1:3

Grupa G:

W�ochy

Ekwador

Chorwacja

Meksyk

W�osi pewnie pokonali Ekwador w pierwszym meczu i wydawa�o si�, �e spokojnie
wygraj� rywalizacj� w tej grupie. Szyki jednak pokrzy�owali im Chorwaci,
kt�rzy nast�pnie przegrali z... Ekwadorem. Nieoczekiwanie pierwsze miejsce
w grupie zaj�li Meksykanie.

3 czerwca, 15:30

Chorwacja - Meksyk 0:1

3 czerwca, 20:30

W�ochy - Ekwador 2:0

8 czerwca, 18:00

W�ochy - Chorwacja 1:2

9 czerwca, 15:30

Meksyk - Ekwador 2:1

13 czerwca, 20:30

Meksyk - W�ochy 1:1

13 czerwca, 20:30

Ekwador - Chorwacja 1:0

Meksyk 3 7 4:2

W�ochy 3 4 4:3

Ekwador 3 3 2:4

Chorwacja 3 3 2:4

Grupa H:

Japonia

Belgia

Rosja

Tunezja

Japonia pewnie wygra�a t� chyba najs�absz� grup�. Zawiedli troch� Rosjanie,
kt�rym przed mistrzostwami wr�y�em wyj�cie z drugiego miejsca.

4 czerwca, 18:00

Japonia - Belgia 2:2

5 czerwca, 15:30

Rosja - Tunezja 2:0

9 czerwca, 20:30

Japonia - Rosja 1:0

10 czerwca, 18:00

Tunezja - Belgia 1:1

14 czerwca, 15:30

Tunezja - Japonia 0:2

14 czerwca, 15:30

Belgia - Rosja 3:2

Japonia 3 7 5:2

Belgia 3 5 6:5

Rosja 3 3 4:4

Tunezja 3 1 1:5

1/8

Najwi�ksz� sensacj� tej rundy by�o wyeliminowanie W�och�w przez Korea�czyk�w.
Nadal znakomicie spisywa�a si� dru�yna Senegalu, kt�ra ogra�a Szwed�w. Niemcy
dosy� szcz��liwie wygrali z Paragwajem prowadzonym przez Maldiniego,
a Irlandczycy do samego ko�ca stawiali op�r Hiszpanii.

15 czerwca, 15:30

Niemcy - Paragway 1:0

15 czerwca, 20:30

Dania - Anglia 0:3

16 czerwca, 15:30

Szwecja - Senegal 1:2 (z�ota bramka)

16 czerwca, 20:30

Hiszpania - Irlandia 1:1 i karne 3:2

17 czerwca, 15:30

Meksyk - USA 0:2

17 czerwca, 20:30

Brazylia - Belgia 2:0

18 czerwca, 15:30

Japonia - Turcja 0:1

18 czerwca, 20:30

Korea P�d. - W�ochy 2:1 (z�ota bramka)

�wier�fina�y

Musz� si� przyzna�, �e uda�o mi si� wytypowa� (przed mistrzostwami) tylko
trzech �wier�finalist�w - Brazyli�, Niemcy i Hiszpani�. Ale nie tylko ja si�
a� tak pomyli�em. J�zef M�ynarczyk najwi�ksze szanse na awans do p��fina��w
dawa� Argentynie, Francji, W�ochom i Portugalii. Niestety, ale nikogo z tej
czw�rki nie by�o ju� w �wier�finale!

Zdecydowanie najlepszym spotkaniem w tej rundzie by� mecz Anglii z Brazyli�.
Najpierw b��d brazylijskiego obro�cy i bramka Owena, a p�niej znakomita gra
Ronaldinho, kt�ry jedn� z bramek wypracowuje, a drug� strzela z rzutu wolnego.
Zawodnik ten otrzymuje te� czerwon� kartk�! Niemcy wygrali z USA tylko dzi�ki
swemu bramkarzowi - Oliver Kahn broni� nieprawdopodobnie! Wsp��gospodarz
mistrzostw - Korea, wsp�lnie z ekip� s�dziowsk� eliminuje Hiszpani�. Skandal!

21 czerwca, 15:30

Anglia - Brazylia 1:2

21 czerwca, 20:30

Niemcy - USA 1:0

22 czerwca, 15:30

Hiszpania - Korea 0:0 i karne 3:5

22 czerwca, 20:30

Senagal - Turcja 0:1 (z�ota bramka)

P��fina�y

"Po tym co s�dziowie wyprawiali z Korea�czykami, po raz pierwszy w �yciu
w p��finale by�em za Niemcami" - napisa� ostatnio na IRC'u Kazik Staszewski.
A w p��fina�ach nie by�o ju� niespodzianek. Turcy nie zdo�ali si� zrewan�owa�
Brazylijczykom za mecz w grupie. Niemcy pewnie wygrali z Korea�czykami.

25 czerwca, 20:30

Niemcy - Korea 1:0

26 czerwca, 20:30

Brazylia - Turcja 1:0

Mecz o 3 miejsce

29 czerwca, 20:00

Turcja - Korea 3:2

Fina�

30 czerwca, 20:00

Brazylia - Niemcy 2:0
PROGDIR:GFX/pilka/MS

Uwaga!

Godziny rozpocz�cia spotka� zosta�y podane wed�ug czasu lokalnego.

Zwyci�zcy Mistrzostw �wiata

1. Urugwaj 1930, Urugwaj

2. W�ochy 1934, W�ochy

3. Francja 1938, W�ochy

4. Brazylia 1950, Urugwaj

5. Szwajcaria 1954, RFN

6. Szwecja 1958, Brazylia

7. Chile 1962, Brazylia

8. Anglia 1966, Anglia

9. Meksyk 1970, Brazylia

10. RFN 1974, RFN

11. Argentyna 1978, Argentyna

12. Hiszpania 1982, W�ochy

13. Meksyk 1986, Argentyna

14. W�ochy 1990, RFN

15. USA 1994, Brazylia

16. Francja 1998, Francja

17. Korea-Japonia 2002, Brazylia

opracowa� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/Jana_Gomoli_bramkarskie.txt
::::::::
Jana Gomoli bramkarskie przypadki - z Kamie�ca na stadion Aztek�w.

Gra� w G�rniku Zabrze, kiedy ten klub odnosi� najwi�ksze sukcesy na krajowych
i zagranicznych stadionach. W jego barwach zosta� 5-krotnie mistrzem Polski,
2-krotnie wicemistrzem i dwa razy zdoby� Puchar Polski. Mniej szcz��cia mia�
do wyst�p�w w reprezentacji narodowej. W koszulce z or�em na piersi wyst�pi�
tylko 8 razy. Na zako�czenie kariery zosta� wicemistrzem... Meksyku.

SZMACIANKOWE TRENINGI

Jan Gomola mia� wi�ksze szcz��cie ni� jego czterej bracia. Wszyscy mieli
sportow�, a szczeg�lnie pi�karsk� smyka�k�, ale tylko on zrobi� karier�. Od
szkraba ugania� si� za pi�k�. Wystarcza�a uszyta w�asnor�cznie szmacianka.
Taka prawdziwa, ze sk�ry, by�a marzeniem. Za boisko s�u�y�a ��ka na ustro�skim
Kamie�cu. Do ulubionych miejsc nale�a�o te� tzw. Kozie Miasto w pobliskich
Hermanicach.

"Marzy�em o karierze bramkarza, maj�c za wz�r moich starszych braci Gustawa
i J�zka. Od pocz�tku, podobnie jak oni, gra�em w bramce. Pierwszym klubem by�a
oczywi�cie Ku�nia Ustro�, bardzo mocna w latach 50., wyst�puj�ca w �l�skiej
A-klasie. Zaczyna�em w trampkarzach. Trenowa�em bardzo du�o, nawet sze�� razy
dziennie. Sam narzuci�em sobie taki re�im. Nie zna�em papieros�w ani
alkoholu. Moim wzorem by� s�ynny Lew Jaszyn" - wspomina J. Gomola.

W pierwszym zespole Ku�ni zadebiutowa� udanie w zwyci�skim meczu 1:0
z Walcowni� Czechowice w 1959 r. Mia� wtedy 18 lat i zast�pi� mi�dzy s�upkami
brata Gustawa.

Treningi i mecze ��czy� z prac� suwnicowego w Zak�adach Ku�niczych. Za gr� nie
dostawa� ani grosza. Zesp�� prowadzi� wtedy ceniony trener, a wcze�niej
zawodnik, Antoni Palowicz.

KOLEGA LUBA�SKIEGO

Szcz��cie u�miechn��o si� do Gomoli w 1964 r., kiedy to Ku�nia zagra�a mecz
sparingowy z reprezentacj� �l�ska junior�w. Sprawny fizycznie, dysponuj�cy
�wietnym refleksem i przegl�dem sytuacji ustro�ski bramkarz wpad� w oko
�l�skim dzia�aczom. Na propozycje nie musia� d�ugo czeka�.

"Wiosn� trafi�em do Unii Racib�rz i trenowa�em tam do jesieni. Kt�rego�
listopadowego dnia, niemal jednocze�nie, odwiedzili mnie emisariusze G�rnika
Zabrze i Szombierek Bytom. Prze�y�em szok. Obydwie propozycje wydawa�y si�
kusz�ce. Za rad� brata Gustawa wybra�em ofert� zabrzan. To by�o jak sen.
Znalaz�em si� oto w jednym klubie z Polem, O�liz�o, Szo�tysikiem, Luba�skim,
Kostk�. Postanowi�em, �e musz� wykorzysta� tak� szans�, cho� "�yczliwi"
m�wili, �e nie zagrzej� w G�rniku d�u�ej miejsca" - opowiada pan Jan,
przewracaj�c kartki albumu z wycinkami prasowymi i zdj�ciami. Za przej�cie do
G�rnika dosta� pralk� "frani�"...

Efekty zacz��y dawa� wsp�lne treningi z Hubertem Kostk�, starszym ledwie
o rok. Gomola przyj�ty na pozycj� rezerwowego, wyeliminowa� niedostatki
techniczne i zacz�� rywalizowa� z nim o gr� w pierwszym zespole. Dopi�� swego,
debiutuj�c wiosn� 1965 r. Zdrowa rywalizacja Gomoli i Kostki pozytywnie
wp�ywa�a na ca�y zesp��. Gracze z pola wiedzieli, �e obaj bramkarze s� mocnymi
punktami i mieli do nich pe�ne zaufanie.

G�rnik zacz�� gromi� krajowych rywali. Wygrywa� rozgrywki ligowe i pucharowe.
Przysz�a pora na wyst�py zagraniczne. We wrze�niu 1965 r. zabrzanie zmierzyli
si� na wyje�dzie z austriackim Lask Linz i wygrali 3:1. Strzeg�cy bramki
Gomola zosta� okrzykni�ty bohaterem tego meczu, broni�c mn�stwo tzw. setek.
Dobra gra zaowocowa�a powo�aniem do reprezentacji olimpijskiej. Polacy
pokonali w�wczas 2:1 Czechos�owacj�, a bramk� na 2:0 strzeli� g�ow� Antoni
Piechniczek.

Z�OTO KO�O NOSA

W narodowej reprezentacji ustronianin debiutowa� rok p�niej, w meczu
przeciwko Szwecji. Polacy zremisowali we Wroc�awiu 1: 1, a on pu�ci� gola
w sytuacji "sam na sam". W sumie zagra� 8 razy, ale tylko dwa mecze z Grecj�
w eliminacjach do Igrzysk Olimpijskich (Monachium 1972) mia�y sw�j ci�ar
gatunkowy. Pozosta�e, z Argentyn�, Brazyli� i Luksemburgiem, mia�y raczej
towarzyski charakter.

"Przed olimpiad� dopad� mnie ogromny pech. Podczas meczu pucharowego
z Olimpique Marsylia, we wrze�niu 1971 r., dozna�em urazu kr�gos�upa. Jak na
ironi� w tym�e roku zosta�em wybrany najlepszym polskim bramkarzem, bo
rzeczywi�cie by�em w �yciowej formie. O ma�o nie dotkn��o mnie trwa�e
kalectwo, gdy� lekarze z kliniki w Piekarach �l�skich stwierdzili st�uczenie
mi��nia. Zagra�em jeszcze trzy mecze i dopiero na zgrupowaniu przed spotkaniem
Polska - RFN w Warszawie wysz�o na jaw, �e mam p�kni�ty kr�g szyjny. Jeszcze
jeden mecz i by�bym kalek�".

Trener Kazimierz G�rski nie zabra� Gomoli na monachijsk� olimpiad�. Po latach
przyzna�, �e ba� si� o jego zdrowie, o odnowienie kontuzji. Po prostu nie
chcia� ryzykowa�. Z�oty medal i s�awa przesz�y ko�o nosa. Bohaterami zostali
jego klubowi koledzy, Kostka, Szo�tysik, Luba�ski. On do dzisiaj czuje �al
i niedosyt.

MEKSYKA�SKA ESKAPADA

Dwa lata p�niej, kiedy polska pi�ka triumfowa�a w mistrzostwach �wiata
rozgrywanych na niemieckich stadionach, 33-letni Gomola znalaz� si�
w samolocie lec�cym do Meksyku. Wybra� si� tam "za chlebem" i sta� si�
ulubie�cem kibic�w, kt�rzy wo�ali nie niego "Jango". Z Atletico Espanol
wywalczy� tytu� wicemistrza, a wyst�py na s�ynnym Stadionie Aztek�w przy
100-tysi�cznej widowni wci� ma w pami�ci.

Do Polski wr�ci� w 1978 r., cho� mia� szans� przed�u�enia kontraktu i zostania
asystentem s�ynnego p�niej trenera Bory Milutunovica. Uzna� racje �ony, kt�ra
ogromnie t�skni�a do rodzinnych stron. Nied�ugo p�niej zmar�a, co pan Jan
prze�y� bardzo bole�nie.

Przysz�o mu �y� z renty i pieni�dzy od�o�onych z meksyka�skiej eskapady. Po
jakim� czasie zaj�� si� trenerk�. Na pocz�tku lat 80. szkoli� bramkarzy
w Beskidzie Skocz�w. Jego wychowankiem z tego okresu jest Andrzej Heller,
kt�ry gra� p�niej w pierwszoligowej Jagielonii Bia�ystok. Nast�pnie przez
kilka sezon�w prowadzi� Morcinka Kaczyce. Dru�yna zosta�a mistrzem ligi
okr�gowej i by�a bliska awansu do III ligi. Zabrak�o dw�ch punkt�w. By�
jeszcze epizod z Piastem Cieszyn. Wyszkoli� Marka Matuszka (Ruch Chorz�w),
Romana Dud� (GKS Jastrz�bie), Jaros�awa Szlacht� (Piast Cieszyn). Kariera stoi
otworem przed Mateuszem Danelem i Paw�em Macur�.

Ostatnio s�ynnego bramkarza mo�na spotka� na stadionie Ku�ni Ustro�.
W macierzystym klubie prowadzi szk��k� bramkarsk�. Sportowi po�wi�ci�
wi�kszo�� swojego �ycia. 26 lat wyst�powa� na boiskach, od ponad 20 para si�
trenerk�.

"Ka�dy mo�e zrobi� karier�. Warunkiem jest solidna praca. Talent oczywi�cie
pomaga, ale bez powa�nego traktowania obowi�zk�w �atwo go zmarnowa�" -
stwierdza Jan Gomola.

Krzysztof Marciniuk

G�os Ziemi Cieszy�skiej NR 51/52 2002

przepisa� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/Kinas.txt
::::::::
Kinas - maskotka EURO 2004

Historia maskotek fina��w mistrzostw Europy jest o wiele kr�tsza ni� ich
historia. Pierwsz� wymy�lili gospodarze turnieju z 1980 roku. By� to Pinokio,
bo grano we W�oszech. Cztery lata p�niej mogli�my ogl�da� francuskiego
kogucika Peno, a w 1988 roku niemieckiego kr�lika Berni. W 1992 roku
(gospodarz Szwecja) i 1996 (Anglia) mieli�my zn�w kr�lika i lwa, ale tym razem
te maskotki by�y bezimienne. Wsp��gospodarze ostatnich fina��w (Belgowie
i Holendrzy) ju� jednak przed wymy�laniem nazwy si� nie uchylali. Sw� hybryd�
lwa i ptaka nazwali Benelucky. Portugalczycy przed towarzyskim meczem
z Brazyli� (29.03.2003) zaprezentowali maskotk� fina��w, kt�rych b�d�
gospodarzami w przysz�ym roku. Ten u�miechni�ty ch�opczyk nazywa si� Kinas.
Szczerzy� si� od ucha do ucha m�g� ju� w dniu swojej premiery, bo
Portugalczycy pokonali mistrz�w �wiata 2:1.
PROGDIR:GFX/pilka/kinas

Tempo - 31 marca 2003, str. 14

przepisa� SZAMAN

W katalogu BONUS znajdziecie grafiki z eliminacji reprezentacji Polski do EURO
2004.::::::::
AMP2/TXT/pilka/Kowal.txt
::::::::
KOWAL - PRAWDZIWA HISTORIA (odcinek 90)

Raz, dwa, trzy - mikrofon dzia�a, mo�na m�wi�. Las Palmas. Przede mn�
kilkudziesi�ciu dziennikarzy, kt�rzy akurat uznali, �e warto zaprosi�
Kowalczyka na pomeczow� konferencj� prasow�, bo mo�e powie co� ciekawego.

- Dzie� dobry, witam wszystkich.

- Dlaczego gracie tak s�abo? Czy pana zdaniem s� szanse na awans do pierwszej
ligi? - pad�o pytanie z sali.

- Dobrze, �e pan pyta. Ot� chcia�em powiedzie�, �e tak s�abego trenera nie
spotka�em w ca�ej swojej karierze - o�wiadczy�em w pierwszym zdaniu.
Dziennikarze w szoku, ale notuj�, aby nie straci� �adnego s�owa. - To przez
niego stracili�my szans� na bezpo�redni awans - kontynuowa�em. - Tylko
i wy��cznie przez jego niedokszta�cenie i g�upot�. On zniweczy� ca�y nasz
wysi�ek. Ca�y czas nie mog� zrozumie�, jak prezes m�g� da� komu� takiemu
prac�. Nie mo�na kaza� profesjonalnym pi�karzom pracowa� z takim amatorem.

- Co pan m�wi? Przecie� b�dzie mia� pan problemy po takich s�owach!

- Wiem, �e b�d� mia�, ale nie mog� ci�gle milcze�. Do ko�ca pozosta�o pi�� czy
sze�� kolejek, jest szansa, �e chocia� zagramy w bara�ach. Je�li do tego czasu
zmieni si� szkoleniowiec, przy tych pi�karzach wci� istnia�aby szansa, �e uda
si� co� wygra�, awansowa�. Gdybym nic nie powiedzia�, to ju� mogliby�my
ko�czy� rozgrywki.

Trenerek nie m�g� zebra� my�li. Nikt nigdy go tak publicznie nie przeczo�ga�.
Moje s�owa trafi�y na pierwsze strony gazet sportowych. Miejscowe radio
tr�bi�o o tym, jak Polak skrytykowa� szkoleniowca. Wiedzia�em, �e nie unikn�
kary, ale co z tego? Wezwano mnie do klubu, do prezesa.

- Trener nie mo�e zrozumie�, dlaczego tak powiedzia�e�.

- A co? Nie widzicie? Co mecz macie dwadzie�cia tysi�cy bia�ych chusteczek na
trybunach. Wszyscy chc�, �eby go wywali�, bo si� nie zna. Nie zna i ju�.
Pi�karze tynk gryz�, tak go nienawidz�.

- Niestety, musimy ci� za te wypowiedzi zawiesi� na cztery dni. Nie b�dziesz
przez ten czas trenowa� z zespo�em.

Trudno, bywaj� gorsze kary ni� czterodniowy urlop. P�niej dorzucono jeszcze
kilka dni, sko�czy�o si� na siedmiu czy dziesi�ciu. Po tym czasie trenera
wyrzucono. Szed�em ulic�, a ludzie po prostu mi dzi�kowali, gratulowali! Prasa
mnie chwali�a - zwolnienie trenera to dobry ruch, Kowalczyk by� jedynym, kt�ry
odwa�y� si� wyzna� prawd�. Koledzy z zespo�u te� byli mi wdzi�czni, tylko
pracownicy klubu patrzyli krzywo, bo przecie� tamten pracowa� w Las Palmas od
wielu lat. Natomiast prezes... zrobi� takie wzmocnienie, �e du�a rzecz! Wzi��
trenera z drugiej dru�yny. Trudno, niewa�ne. Do ko�ca pi�� kolejek, nie b�d�
si� ju� wyg�upia�.

Gdy kilka dni po tej aferze wchodzi�em na boisko w meczu ligowym, kibice
zgotowali mi owacj� na stoj�co. Dwadzie�cia tysi�cy ludzi bi�o brawo
i skandowa�o moje nazwisko. Utwierdzi�o mnie to w przekonaniu, �e podj��em
s�uszn� decyzj� - wykorzysta�em ostatni moment, aby uderzy� pi��ci� w st��.

Wojciech Kowalczyk

Krzysztof Stanowski

Tempo 24 marca 2003, str. 17

przepisa� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/Luzyce_Luban.txt
::::::::
�U�YCE LUBA� - klub z mojego miasta

�U�YCE LUBA� - pojemno�� stadionu ok. 1000 miejsc. Barwy czerwono - niebiesko
- ��te. Stroje jednolite zielone.
PROGDIR:GFX/pilka/luzyce

Odk�d si�gam pami�ci�, a jestem ju� dziadkiem, �u�yce wyst�powa�y w lidze
okr�gowej i to najcz��ciej w tych ni�szych klasach. Starsi dziadkowie, a s�
tacy, pami�taj� jeszcze lata �wietno�ci klubu, gdy wyst�powa� w wy�szej
klasie. Jednak ja dopiero zacz��em chodzi� o lasce i jeszcze nie potrzebuj�
sztucznej szcz�ki, wi�c opowie�ci starszyzny s� dla mnie niczym innym jak
legendami. W czasach wi�c, gdy klub z mojego miasta grywa� sobie
w okr�g�wkach, ja wola�em zbija� b�ki i ani mi si� �ni�o wybiera� na miejscowy
stadion. W sezonie 00/01 zdarzy� si� cud. �u�yce awansowa�y do IV ligii
(FANFARY!). Dla 20 tys. miasta to by�o prawdziwe wydarzenie, miejscowe media
oszala�y. Tu troch� przesadzi�em, ale w naszym mie�cie mamy lokaln� telewizj�
(sic!) i dwie gazety. Zacz��em chadza� na stadion i nie rozczarowa�em si�.
Moja dru�yna gra�a jak z nut. W rundzie jesiennej tylko jedna pora�ka na
wyje�dzie, niestety na w�asnym stadionie za du�o remis�w i do tego
z zespo�ami, kt�re potem gromili na wyje�dzie. Po rundzie jesiennej �u�yce
wraz z NYS� ZGORZELEC i ISKR� KOCHLICE przewodzi�y w tabeli.

Runda wiosenna rozpocz��a si� optymistycznie i nawet luba�ska ekipa by�a na
pierwszym miejscu. Niestety kilka czynnik�w z�o�y�o si� na fakt, �e do III
ligi nie awansowali. Najwa�niejsza sprawa to pieni�dze, kt�rych beniaminek IV
ligi nie mia� za wiele, a w�a�nie pieni�dze potrzebne by�y na wyjazdy do
odleg�ych od Lubania miast dru�yn III ligi. Powszechna by�a wi�c opinia, �e
klubu na III lig� nie sta� i dlatego zawodnicy nie staraj� si� o awans.
Kolejnym czynnikiem by�o wycofanie si� klubu G�RNIKA WA�BRZYCH z rozgrywek
i zabranie trzech punkt�w �u�ycom zdobytych na klubie z Wa�brzycha. Fina�
rozgrywek by� taki, �e �u�yce zaj��y czwarte miejsce, a do III ligi awansowa�a
bogatsza Nysa ("SAD BUT TRUE" - jak �piewali ch�opcy z Mietaliki, cho� nie
s�ucham ju� tak g�o�nej muzyki odk�d aparat s�uchowy mi si� zacz��
z g�o�nikiem sprz�ga�).

Podczas przerwy mi�dzy sezonami najciekawsze s� chyba transfery, czy� nie?
�u�yce sprzeda�y dw�ch zawodnik�w do dru�yn II ligi! Napastnik Dominik SZOSTAK
(27 lat) trafi� do aspiruj�cego do awansu G�RNIKA POLKOWICE, natomiast obro�ca
Jaros�aw SOLARZ (30 lat) zasili� solidnego drugoligowca POLAR WROC�AW. Obaj
graj� najcz��ciej w podstawowych jedenastkach swoich zespo��w, a Szostak
zaliczy� ju� kilka trafie� dla G�rnika i wyrasta tam na gwiazd�. Warto chyba
�ledzi� dalsze losy tych graczy. �u�yce zasili�o bodaj�e trzech nowych graczy,
z czego jeden z miejsca sta� si� g��wnym snajperem klubu. WOJTAROWICZ, bo
o nim mowa, zalicza w niemal ka�dym meczu gola lub dwa, a ostatnio "wy�apa�"
HATTRICKA na wyje�dzie. Og�lnie niez�y "wypas" i my�l�, �e poradzi�by sobie
w niejednym drugoligowcu. Je�li chodzi o przebudow� stadionu, to zamontowano
tam plastikowe krzese�ka zast�puj�c stare i wys�u�one (tak jak moje stawy
kolanowe) drewniane �aweczki. Postarano si� o nowych, drobnych sponsor�w.
Wymieniono trenera. W nowym sezonie klub po czterech meczach jest na si�dmym
miejscu w tabeli z niewielk� strat� do lidera - CHROBRY G�OG�W i nie s� bez
szans na ko�cowy sukces.

Pora ko�czy� t� paplanin�, drogie wnucz�ta. Id� si� pod��czy� do respiratora.

GRANDFATHER GRAIN

[email protected]

Ps.

Tym artyku�em chcia�bym zach�ci� innych do napisania o swoich lokalnych
klubikach, o kt�rych w gazetach nie spos�b przeczyta�. Zreszt�, ja ju� mam
zbyt grube szk�a w okularach i czytanie ma�ych literek mi nie wychodzi. Co
innego na ekranie monitora AMIGI. No wi�c do pi�r bracia! Chcia�em rzec
"kibord�w".

Suplement

Jest 24.12.02, zbli�a si� rok 2003. Czuj� si� zobowi�zany przedstawi� aktualn�
sytuacj� w klubie. Na p��metku rozgrywek �u�yce zajmuj� 4. miejsce z niewielk�
strat� punktow� do lidera. Najwa�niejsza jednak informacja wcale nie jest
dobra dla klubu, odchodzi bowiem bezwzgl�dnie najlepszy strzelec �u�yc Marcin
Wojtarowicz. Gdy si� o tym dowiedzia�em, to a� mi co� w �ydce strzeli�o
(zwykle, nawet przy bardzo z�ych informacjach tylko lekko strzyka w kolanie).
Si�� teraz tylko i p�aka�. Gdy ju� si� zapowiada�o, �e awansujemy do 3.
ligi... Wojtarowicz idzie w �lady Szostaka i wsp�lnie teraz b�d� strzela�
bramki w 2. lidze dla G�rnika Polkowice. G�rnik ma spore szanse, aby
w nast�pnym sezonie gra� w 1. lidze.
::::::::
AMP2/TXT/pilka/MS2006-decyzje_FIFA.txt
::::::::
Mistrzostwa �wiata 2006 - decyzje FIFA

Komitet Wykonawczy Mi�dzynarodowej Federacji Pi�ki No�nej (FIFA) postanowi�,
�e reprezentacja strefy Oceanii b�dzie mia�a prawo bezpo�redniego awansu do
fina��w pi�karskich mistrzostw �wiata 2006 roku.

Decyzja ta oznacza, �e Europejska Unia Pi�karska (UEFA) straci "p��" miejsca
w fina�ach Pucharu �wiata (ostatnio jedna z dru�yn europejskich toczy�a bara�
z zespo�em strefy Azji) i z Europy do turnieju fina�owego w Niemczech b�dzie
mog�o zakwalifikowa� si� tylko 13 zespo��w, plus Niemcy jako gospodarz
imprezy.

Na skutek decyzji FIFA "p��" miejsca straci�a tak�e Po�udniowoameryka�ska
Konfederacja Pi�karska - CONMEBOL i b�dzie mia�a cztery zespo�y w fina�ach
przysz�ych Mistrzostw �wiata.

W�r�d ubiegaj�cych si� o awans ze strefy CONMEBOL b�dzie tak�e mistrz �wiata -
Brazylia, poniewa� postanowiono, �e mistrzowi �wiata nie przys�uguje przywilej
obrony tytu�u bez eliminacji.

Azja ma 4 i p�� miejsca. W tym przypadku oznacza to, �e reprezentacje CONCACAF
(P��nocnoameryka�ska Konfederacja Pi�karska) i Azji rozegraj� mecze play off
o jedno z fina�owych miejsc w turnieju M� 2006 w Niemczech, z udzia�em 32
zespo��w.

Podzia� miejsc w fina�ach M� 2006:

Europa: 13+1 (Niemcy - gospodarz)

Afryka: 5

CONCACAF: 3,5

Oceania: 1

Azja: 4,5

CONMEBOL: 4

Eliminacje do pi�karskich M� w 2006 roku rozpoczn� si� 28 lutego 2004 roku,
zako�cz� si� do 20 listopada 2005 roku, za� losowanie grup eliminacyjnych
odb�dzie si� 5 grudnia 2003 roku we Frankfurcie. Losowanie grup fina�owych
w grudniu 2005 roku w Lipsku.

�r�d�o - TELEGAZETA

Przepisa� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/Organizacja_olimpiady.txt
::::::::
Organizacja olimpiady

6 wrze�nia 1972 roku rano Avery Brundage, prezes Mi�dzynarodowego Komitetu
Olimpijskiego przem�wi� do 75 tysi�cy pogr�onych w �a�obie os�b zebranych na
monachijskim stadionie olimpijskim. Poprzedniego dnia nad ranem 8
palesty�skich terroryst�w wdar�o si� do wioski olimpijskiej, bior�c jako
zak�adnik�w 9 sportowc�w izraelskich i zabijaj�c dw�ch. Niemieccy strzelcy
wyborowi ruszyli na pomoc uwi�zionym. Wywi�za�a si� strzelanina, w wyniku
kt�rej wszyscy Izraelczycy oraz 5 terroryst�w ponios�o �mier�. Przez nast�pne
34 godziny igrzyska by�y zawieszone, a ich dalszy los wisia� na w�osku.
Dopiero podczas ceremonii pogrzebowej na stadionie olimpijskim ogl�danej za
po�rednictwem telewizji przez miliard ludzi na ca�ym �wiecie, 84-letni Avery
Brundage, by�y ameryka�ski gwiazdor bie�ni i dzia�acz sportowy obwie�ci�, �e
Igrzyska Olimpijskie trwaj� nadal. Gdyby nie determinacja Brundage'a igrzyska
1972 zosta�yby przerwane, a przysz�o�� idei olimpijskiej podwa�ona.

Zaplanowanie i zorganizowanie olimpiady zabiera pe�ne 6 lat. Przygotowania do
nast�pnych igrzysk 1976 roku w Montrealu ju� trwa�y. Gdy do nich dosz�o,
prezesem MKOl by� irlandzki par Lord Killanin. Ju� po ich zako�czeniu
stwierdzi�: "Odra�aj�cy mord podczas olimpiady w Monachium ca�kowicie odmieni�
spojrzenie na kwesti� bezpiecze�stwa. Sta�a si� ona jednym z priorytet�w
igrzysk w Montrealu". W olimpiadzie w 1976 roku wzi��o udzia� 6 189
sportowc�w, znacznie mniej ni� strzeg�cych ich bezpiecze�stwa uzbrojonych
policjant�w i �o�nierzy. Tak silna ochrona sta�a si� od tamtego czasu norm�.

Igrzyska w Seulu w 1988 roku by�y jak dot�d najwi�ksze pod wzgl�dem liczy
uczestnik�w. Wzi��o w nich udzia� 9400 zawodnik�w reprezentuj�cych 160 kraj�w,
startuj�cych w 237 r�nych wydarzeniach sportowych, w 23 dyscyplinach. Jak
wszystkie nowo�ytne olimpiady, tak�e i ta odby�a si� pod auspicjami
Mi�dzynarodowego Komitetu Olimpijskiego (MKOl) z siedzib� w Lozannie
w Szwajcarii. MKOl, jako stra�nik idei olimpijskiej, ka�dorazowo wybiera
gospodarza igrzysk oraz decyduje, kt�re dyscypliny znajduj� si� w ich
programie.

Wyb�r miasta

Gospodarzem igrzysk mog� by� jedynie miasta - nigdy pa�stwa. Chodzi o to, by
wyeliminowa� czynnik polityczny. Przed dokonaniem wyboru Krajowy Komitet
Olimpijski upewnia si�, czy dane miasto jest w stanie sprosta� wszelkim
wymaganiom. Planowaniem i nadzorem nad ca�� operacj� zajmuje si� Komitet
Organizacyjny odpowiadaj�cy przed MKOl. Przygotowanie olimpiady nieuchronnie
poci�ga za sob� dokonanie wielu usprawnie� i modernizacji, a czasami wi�kszych
zmian w danym mie�cie. Specjalnie na igrzyska 1964 roku w Tokio wybudowano
najd�u�sz� na �wiecie lini� kolei jednoszynowej ��cz�cej lotnisko Haneda
z nowo wybudowanym Stadionem Narodowym. B�yskawicznie zbudowano kilometry
nowych autostrad, linii metra i kanalizacji, a 22 zniszczone g��wne arterie
zosta�y oznaczone jako drogi olimpijskie i poszerzone. Podobna sytuacja mia�a
miejsce w Seulu, gdzie w ci�gu 19 miesi�cy tysi�ce hektar�w p�l ry�owych
przekszta�cono w betonow� minimetropoli� sk�adaj�ca si� z kompleksu sportowego
i wioski olimpijskiej. Zbudowano te� now� hal� odpraw na lotnisku, drog�
dojazdow� nazwan� Olimpijsk�, a tak�e mieszkania i domy dla 35 tysi�cy
sportowc�w, dziennikarzy prasowych, radiowych i telewizyjnych oraz oficjalnych
go�ci. Trzeba te� by�o zatroszczy� si� o hotele i apartamenty dla 200 tysi�cy
turyst�w. Prywatni przedsi�biorcy budowlani postawili 178 luksusowych
wie�owc�w mieszkalnych w pobli�u dw�ch centr�w olimpijskich. Wszystkie
mieszkania rozesz�y si� na pniu, mimo wysokich cen dochodz�cych do 90 tysi�cy
funt�w brytyjskich. Nowi w�a�ciciele wynaj�li je turystom na czas olimpiady
i wprowadzili si� dopiero po jej zako�czeniu. Powierzchnia mieszkania by�a
w cenie r�wnie� podczas igrzysk w Rzymie w 1960 roku. Wiosk� olimpijsk�
zbudowano tam na 30 ha po�o�onych w zakolu Tybru. Wszystkie mieszkania mia�y
��cznie 4 500 pokoi, a w czasie igrzysk zamieszka�o w nich 8 000 sportowc�w.
W nieco mniej komfortowej sytuacji znalaz�o si� 100 000 turyst�w, kt�rzy
przylatywali na nowo wybudowane lotnisko Fiumicino w tempie 6 000 dziennie.
Wi�kszo�� z nich musia�a zadowoli� si� noclegami w klasztorach, akademiach,
a nawet w namiotach rozbitych w parkach miejskich. Jednak Igrzyska Olimpijskie
to co� wi�cej ni� baza noclegowa i stadiony. Infrastruktura obejmie przecie�
i takie miejsca jak salony pi�kno�ci, kina, dyskoteki, butiki, urz�dy
pocztowe, ko�cio�y i zak�ady szewskie robi�ce fortun� na reperowaniu obuwia
sportowego.

5 200 kcal dziennie

Powa�nym zadaniem, przed kt�rym stoi Komitet Organizacyjny jest zorganizowanie
wy�ywienia sportowc�w. W Montrealu w 1976 roku przez 16 dni igrzysk 1 400 os�b
zatrudnionych w tym celu przyrz�dzi�o i poda�o 1 135 ton mi�sa, ryb i warzyw.
�rednia dzienna racja jednego sportowca wynosi�a 3,5 kilograma i mia�a warto��
5 200 kcal. Natomiast w Los Angeles 135 szef�w kuchni przygotowa�o 60 tysi�cy
posi�k�w dziennie. Ka�dego dnia ponad 100 dostawc�w dowozi�o �wie�e produkty,
w tym oko�o 20 000 kilograma mi�sa. Dla sportowc�w �ydowskich przyrz�dza si�
jedzenie koszerne, za� dla muzu�man�w posi�ki przygotowuj� wyznawcy Allaha.
Jednak liczba kucharzy nie dor�wnuje liczbie pilot�w-t�umaczy obs�uguj�cych
igrzyska. W Tokio zawodnikami zajmowa�o si� 1 000 os�b dobrze operuj�cych
terminologi� sportow�. W Seulu by�o ich ju� 5 000. Dodatkowo w 1988 roku oko�o
30 000 Korea�czyk�w pracowa�o bezp�atnie w charakterze przewodnik�w oraz
sprzedawc�w i kontroler�w bilet�w. Oko�o tysi�ca m�wi�cych po angielsku
Seulczyk�w wita�o obcokrajowc�w w nowoczesnym porcie lotniczym, ofiarowuj�c im
go�cin� w swoich domach. Niezale�nie od kraju, w kt�rym rozgrywane s�
igrzyska, pogoda zawsze odgrywa tak� sam�, istotn� rol�. W Los Angeles smog od
czasu do czasu stawia� pod znakiem zapytania rozegranie danej konkurencji,
natomiast w Helsinkach w 1952 roku trzeba by�o wzi�� pod uwag� mo�liwo��
nag�ych spadk�w temperatury, a nawet opad�w �niegu. Dlatego w trakcie ka�dych
igrzysk mi�dzynarodowy zesp�� meteorolog�w wydaje nawet 20 biuletyn�w
pogodowych dziennie. Niekt�re z zawod�w trzeba w ostatnim momencie przesuwa�
na inny termin - zazwyczaj z powodu wichury, burzy lub gradu. R�wnie wa�ne s�
biuletyny sportowe lub komputerowe wydruki wynik�w w poszczeg�lnych
konkurencjach. Na ogromnym Stadionie Olimpijskim w Tokio olbrzymia tablica
�wietlna by�a w stanie pokaza� 500 liter lub cyfr naraz. Urz�dzenie mierz�ce
wyniki zawod�w na bie�ni rejestrowa�o je z dok�adno�ci� do tysi�cznej cz��ci
sekundy.

Jednak nie zale�nie od tego, jak starannie s� przygotowane igrzyska, zawsze
co� mo�e si� nie uda�. Najlepszym przyk�adem tego by�y igrzyska w Montrealu
w 1976 roku. Najwi�cej k�opotu sprawi� organizatorom g��wny Stadion
Olimpijski, najwi�ksza w�wczas na �wiecie budowla prefabrykant�w. Zacz��o si�
pod politycznych wa�ni i problem�w technicznych, kt�re op�ni�y monta� 11 700
betonowych element�w. Nast�pnie 3 miesi�cy strajk�w, organizowanych przez
zwi�zki zawodowe w nadziei na uzyskanie podwy�ek p�ac, niemal ca�kowicie
wstrzyma�y budow�. �nie�yce i niskie temperatury, dochodz�ce w wietrze do -53
stopni celcjusza dodatkowo pogorszy�y sytuacj�. Robotnicy musieli walczy�
z wichurami. Wypadki kosztowa�y �ycie 12 zatrudnionych przy budowie.
W rezultacie dar� na stadionie uk�adano dopiero na kilka godzin przed
ceremoni� inauguracyjn�.

Po zamkni�ciu igrzysk rozpoczynaj� si� dyskusje na temat dalszego
przeznaczenia wiosek. W Monachium na przyk�ad wiosk� podzielono na dwie cz��ci
- osobna dla m�czyzn i dla kobiet. Dzi� m�ska jest osiedlem mieszkaniowym,
za� �e�ska miasteczkiem studenckim. Urz�dzenie igrzysk jest niezwykle
kosztowne. Olimpiada w Moskwie w 1980 roku kosztowa�a 8 miliard�w dolar�w
w por�wnaniu z niewielk� kwot� 850 milion�w dolar�w wydan� na organizacj�
igrzysk w Seulu osiem lat p�niej. Wi�kszo�� rodk�w pochodzi zazwyczaj od
miejscowych rz�d�w, prywatnych sponsor�w, oraz mieszka�c�w miasta.

Prawa do transmisji

Dochody z tytu�u olimpiady mog� by� r�wnie imponuj�ce. Igrzyska w Seulu
przynios�y 500 milion�w zysku - ponad dwukrotnie wi�cej ni� w Los Angeles
w 1984 roku. Wi�kszo�� z tej sumy pochodzi�a ze sprzeda�y praw do emisji
sprawozda� telewizyjnych. Same tylko Stany Zjednoczone zap�aci�y z tego tytu�u
325 milion�w dolar�w.

Nowo�ytne igrzyska narodzi�y si� w 1896 roku w Atenach. Wtedy to ich ojciec,
francuski naukowiec i wyk�adowca baron Pierre de Coubertin uku� has�o "Nie dla
zwyci�stwa, lecz dla wsp��zawodnictwa", kt�re cytowane jest na otwarciu
olimpiady. Wspomina si� r�wnie� s�owa nie�yj�cego ju� Avery Brundage'a: "Ruch
Olimpijski jest religi� XX wieku. Religi� o uniwersalnym wyd�wi�ku, kt�ra
zawrze w sobie wszystkie podstawowe warto�ci innych religii. Jest to
nowoczesna, ekscytuj�ca, m�ska i dynamiczna religia!"

Wyszpera�: CESAR::::::::
AMP2/TXT/pilka/Piekny_mecz_w_Rzymie.txt
::::::::
Pi�kny mecz w Rzymie

4 Runda Pucharu UEFA

20 lutego 2003 godz. 21.00

stadion: Olimpico - Rzym

W pierwszym meczu IV rundy Pucharu UEFA Lazio Rzym zremisowa�o z Wis�� Krak�w
3:3. Pierwsz� bramk� zdobyli gospodarze. P�niej sytuacja zmienia�a si� na
korzy�� raz jednej raz drugiej dru�yny. Kontaktow� bramk� dla wi�lak�w zdoby�
Kalu Uche, ale samob�jcza bramka Mariusza Jopa niezbyt szcz��liwie zako�czy�a
pierwsze 45 minut. Po dw�ch karnych wykorzystanych przez Macieja �urawskiego
(na zdj�ciu) Wis�a wysz�a na prowadzenie. Niestety Enrico Chiesa wyr�wna�
wynik spotkania na 3:3. Wis�a ma du�e szanse wyeliminowa� Lazio, musi tylko
zremisowa� w meczu rewan�owym 27 lutego w Krakowie.
PROGDIR:GFX/pilka/rzym

Bramk� dla gospodarzy w 22 minucie meczu z linii pola karnego zdoby� Nikola
Lazetic. W 39 minucie po szybko wykonanym rzucie wolnym sam na sam
z bramkarzem znalaz� si� Kalu Uche, kt�ry doprowadzi� do remisu. Jednak
w ostatniej minucie pierwszej po�owy po do�rodkowaniu Enrico Chiesa, po
niefortunnym uderzeniu Mariusza Jopa pi�ka wpad�a do w�asnej bramki. Kilka
minut po rozpocz�ciu drugiej po�owy po faulu na Marcinie Ku�bie rzut karny
zamieni� na bramk� Maciej �urawski. W 63 minucie ten sam zawodnik wywalczy�
rzut karny i ponownie zamieni� j� na bramk�. Jednak to nie koniec emocji.
Enrico Chiesa w 71 minucie zn�w doprowadzi� do remisu.

Bogdan Basa�aj, prezes Wis�y:

"By� to bardzo emocjonuj�cy mecz, w kt�rym prze�ywali�my skrajne nastroje - od
rozpaczy po eufori�. Z wyniku 3:3 jestem bardzo zadowolony, chocia� mog�o by�
jeszcze lepiej. W pierwszej po�owie zagrali�my s�abiej, ale po przerwie ju�
by�o bardzo dobrze. Trzeba pami�ta�, �e by� to nasz pierwszy mecz w rundzie
wiosennej i dru�yna nie by�a jeszcze ograna. Natomiast Lazio jest w pe�ni
sezonu ligowego i gra co tydzie�. Jestem dobrej my�li przed meczem rewan�owym,
chocia� trzeba si� spodziewa�, �e boisko w Krakowie nie b�dzie w tak dobrym
stanie jak to na stadionie olimpijskim w Rzymie. Zapewne b�dzie rozmok�e.
Obydwie dru�yny b�d� mie� jednakowe warunki i szanse b�d� wyr�wnane".

Lazio Rzym - Wis�a Krak�w 3:3 (2:1)

Bramki: dla Lazio - Nikola Lazetic (22), Mariusz Jop (44-samob�jcza), Enrico
Chiesa (71); dla Wis�y - Kalu Uche (39), Maciej �urawski - dwie (50-karny,
63-karny).

Lazio: 1-Luca Marchegiani; 22-Massimo Oddo, 24-Fernando Couto, 11-Sinisa
Mihajlovic, 15-Giuseppe Pancaro; 18-Nikola Lazetic, 4-Dino Baggio, 20-Fabio
Liverani, 14-Diego Simeone, 9-Stefano Fiore; 25-Enrico Chiesa.

trener - Roberto MANCINI

Wisla Krak�w: 30-Angelo Hugues; 4-Marcin Baszczy�ski, 6-Arkadiusz G�owacki,
18-Mariusz Jop, 3-Maciej Stolarczyk; 10-Kalu Uche, 16-Pawe� Str�k, 20-Mauro
Cantoro, 5-Kamil Kosowski; 31-Marcin Ku�ba, 9-Maciej �urawski.

trener - Henryk KASPERCZAK

S�dzia: Konrad Plautz (Austria).

��te kartki: 27' Baszczy�ski, 37' Cantoro, 50' Marchegiani, 70' Pancaro.

Z serwisu sports.pl - SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/Plebiscyty.txt
::::::::
Plebiscyty

Pi�karzem Roku 2002 w plebiscycie Mi�dzynarodowej Federacji Pi�karskiej
(FIFA) zosta� graj�cy w Realu Madryt Brazylijczyk Ronaldo.

Ronaldo (Brazylia/Real Madryt) - 387 pkt

Olivier Kahn (Niemcy/Bayern Monachium) - 171 pkt

Zinedine Zidane (Francja/Real Madryt) - 148 pkt

W poprzednich latach plebiscyt FIFA wygrywali:

1991 L. Matthaeus (Niemcy/Inter Mediolan)

1992 M. van Basten (Holandia/AC Milan)

1993 R. Baggio (W�ochy/Juventus Turyn)

1994 Romario (Brazylia/Barcelona)

1995 G. Weah (Liberia/AC Milan)

1996 Ronaldo (Brazylia/Barcelona)

1997 Ronaldo (Brazylia/Inter Mediolan)

1998 Z. Zidane (Francja/Juventus Turyn)

1999 Rivaldo (Brazylia/Barcelona)

2000 Figo (Portugalia/Real Madryt)

2001 Ronaldo (Brazylia/Real Madryt)

Ronaldo otrzyma� tak�e "Z�ot� Pi�k�" (171 pkt) przyznawan� przez francuski
magazyn "France Football" dla najlepszego pi�karza graj�cego w Europie.
Wyprzedzi� Roberto Carlosa (145 pkt) i Oliviera Kahna (114 pkt).

Zdobywcy "Z�otej Pi�ki" z poprzednich lat:

1990 L. Matthaeus (Niemcy/Inter Mediolan)

1991 J.-P. Papin (Francja/Olimpique Marsylia)*

1992 M. van Basten (Holandia/AC Milan)

1993 R. Baggio (W�ochy/Juventus Turyn)

1994 Ch. Stoiczkow (Bu�garia/Barcelona)*

1995 G. Weah (Liberia/AC Milan)

1996 M. Sammer (Niemcy/Borussia Dortmund)*

1997 Ronaldo (Brazylia/Inter Mediolan)

1998 Z. Zidane (Francja/Juventus Turyn)

1999 Rivaldo (Brazylia/Barcelona)

2000 Figo (Portugalia/Real Madryt)

2001 M. Owen (Anglia/Liverpool)*

2002 Ronaldo (Brazylia/Real Madryt)

* - inna (od plebiscytu FIFA) "Z�ota Pi�ka"

�r�d�o - TELEGAZETA

Przepisa� SZAMAN
PROGDIR:GFX/pilka/ronaldo

9 RONALDO

Birth Date:��22 September 1976

Height:��183�cm

Weight:��77�kg

Position:��FW

Current Club:��Real Madrid (SPA)

Int'l Goals:��37 (as of 27 May 2002)

Int'l Caps:��57 (as of 27 May 2002)

First Int'l Cap:��Argentina (23 March 1994)::::::::
AMP2/TXT/pilka/Polacy_w_Bundeslidze.txt
::::::::
Polacy w Bundeslidze

POCZ�TEK SEZONU 2002/2003:

15. Daniel Bogusz (Arminia Bielefeld) 0/0

6. Tomasz Hajto (Schalke 04 Gelsenkirchen) 136/10

9. Andrzej Juskowiak (Energie Cottbus) 160/51

20. Rados�aw Ka�u�ny (Energie Cottbus) 25/5

13. Bartosz Karwan (Hertha Berlin) 0/0

20. Tomasz K�os (FC Kaiserslautern) 33/3

18. Andrzej Kobylanski (Energie Cottbus) 71/7

2. Tomasz Kos (FC Nuernberg) 27/0

8. Jacek Krzyn�wek (FC Nuernberg) 29/5
PROGDIR:GFX/pilka/bundesliga

40. Tomasz Kuszczak (Hertha Berlin) 0/0

8. Maciej Murawski (Arminia Bielefeld) 0/0

15. Tomasz Wa�doch (Schalke 04 Gelsenkirchen) 199/14

18. Artur Wichniarek (Arminia Bielefeld) 17/0

1. Jakub Wierzchowski (Werder Brema) 0/0

3. Dariusz �uraw (Hannover 96) 0/0

(kolejno: numer na koszulce, imi� i nazwisko, klub, liczba wyst�p�w
w Bundeslidze/zdobyte gole)

�r�d�o: Dziennik Zachodni nr 185, 9 sierpnia 2002 r.

---

Steffen Rohr (Kicker): - Czy Karwan jest w kadrze na mecze z W�grami i San
Marino? - zapyta� nasz kolega z Berlina.

Tempo: - Jest

SR: - Ale czy na pewno?

Tempo: - Steffen - na sto procent!

SR: - Ale przecie� nie gra w Hercie.

Tempo: - Nie jest to nasz jedyny reprezentant nominowany z Bundesligi, kt�ry
w klubie nie ma pewnego miejsca, a otrzyma� powo�anie od selekcjonera Janasa.
W podobnej sytuacji s� Ka�u�ny i Krzyn�wek.

SR: - Z tego co wiem, to Ka�u�ny gra� przynajmniej w Lidze Mistrz�w. Krzyn�wek
jest po kontuzji, a mimo to wyst�puje du�o cz��ciej ni� Karwan.

Tempo: - Co mo�emy na to powiedzie�?

SR: - A czy jaki� polski klub by�by zainteresowany Karwanem, bo Hertha latem
chce si� go pozby�.

Tempo: - Steffen, Hertha miesi�cznie p�aci tak godne pieni�dze Karwanowi, mimo
�e ten nie gra, i� trudno b�dzie znale�� pracodawc� w Polsce, kt�ry zaoferuje
cho�by zbli�one pobory.

SR: - Aha...

Bilans Karwana w Hercie w meczach Bundesligi (po 25 kolejkach sezonu
2002/2003):

- 12 wyst�p�w (8 razy jako zmiennik, 2 razy zmieniony)

- 2 ��te kartki

- bez bramki i asysty

�r�d�o: Tempo 24 marca 2003, str. 16

przepisa� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/PSV.txt
::::::::
PSV

Klub pi�karski w Eindhoven powsta� w roku 1913 w czasie festynu z okazji
�wi�ta niepodleg�o�ci Holandii jako zesp�� zak�adowy fabryki Philipsa, co
znalaz�o zreszt� swoje odzwierciedlenie i w nazwie dru�yny (PSV - Philips
Sport Verenigeng), i w nazwie stadionu (do dzi� nosi on nazw� Philips
Stadium), i wreszcie w umowie sponsorskiej (PSV zawsze ma na koszulkach nazw�
swojego najwi�kszego sponsora, czyli koncernu Philipsa).

Tradycyjne barwy zespo�u powsta�y zreszt�, tak przynajmniej mo�na us�ysze�
w wielu �r�d�ach, od kolor�w materia�u, kt�rym by�y przykryte sto�y w dniu
za�o�enia klubu. Tak si� z�o�y�o, �e sukno to by�o bia�o-czerwone, i do dzi�
dru�yna PSV gra w bia�ych koszulkach w pionowe, czerwone pasy. Natomiast co do
koloru spodenek, to klub ma za sob� ju� r�ne okresy - w tych najbardziej
udanych czasach gracze wyst�powali w spodenkach bia�ych, w innych latach
bywa�y one czerwone, w jeszcze innych czarne. To samo dotyczy stroj�w
rezerwowych - np. na pocz�tku lat 80-tych str�j rezerwowy sk�ada� si�
z granatowych koszulek i bia�ych spodenek, z czasem koszulki zyska�y r�nego
rodzaju bia�e dodatki, a od kilku lat najcz��ciej koszulki s� w czarne pionowe
pasy lub te� ca�e czarne.

W�a�ciwie od pierwszych lat gry w lidze holenderskiej PSV wyrobi�o sobie
bardzo dobr� mark� - wystarczy wspomnie�, �e pierwszy tytu� mistrzowski gracze
z Eindhoven uzyskali ju� w roku 1929, a wi�c 8 lat po rozpocz�ciu gry
w najwy�szej klasie rozgrywkowej. Zreszt� klubowi tylko raz zdarzy�a si�
degradacja do drugiej ligi, by�o to w roku 1925. Potem z roku na rok PSV ros�o
w pot�g� - kolejne tytu�y mistrzowskie zdoby�o w latach 1935, 1951 i 1963.

Jednak�e z�otym okresem klubu by�y lata 70-te, kiedy to PSV zdo�a�o przerwa�
dominacj� Feyenoordu Rotterdam i sto�ecznego Ajaxu Amsterdam. Zacz��o si�
w roku 1972 od przyj�cia do klubu trenera Keesa Rijversa, kt�ry doszed� do
wniosku, �e skoro PSV jest najbogatszym klubem w Holandii, to najwy�szy czas,
�eby zacz��o �ci�ga� do siebie gwiazdy, m.in. z dwu najwi�kszych holenderskich
klub�w. Wtedy w�a�nie gwiazdami w klubie byli m.in. Jan van Beveren (znakomity
bramkarz, wielokrotny reprezentant kraju), Willy van der Kuylen (jeden
z najskuteczniejszych graczy w historii holenderskiego futbolu), bracia Rene
i Willy van der Kerkhof, czy chocia�by, znany obecnie trener, Huub Stevens.
W latach 1975, 1976 i 1978 klub z Eindhoven si�ga� po mistrzostwo kraju,
a ukoronowaniem tego by�o zdobycie w 1978 roku Pucharu UEFA.

Na kolejny tytu� mistrzowski kibice PSV musieli czeka� a� do roku 1986, ale
by�o warto, bo by� to jednocze�nie rok prze�omowy dla klubu. Wtedy w�a�nie do
zespo�u trafili gracze tej klasy, co Ruud Gullit, bracia Erwin i Ronald
Koemanowie, znakomity bramkarz Hans van Breukelen, Belg Eric Gerets (jeden
z najlepszych bocznych obro�c�w lat 80-tych), Berry van Aerle, Du�czyk Jan
Heintze, Edward Linskens, Wim Kieft, Gerard Vanenburg (wychowanek Ajaxu,
pierwszy czarnosk�ry reprezentant Holandii), czy znany reprezentant Danii
Soren Lerby. Potem, w roku 1987 PSV si�gn��o po drugi z rz�du tytu�, ale
jednocze�nie z klubu odeszli i trener Hans Kraay, i najwi�ksza chyba gwiazda
zespo�u, czyli Ruud Gullit. Miejsce na �awce trenerskiej zaj�� Guus Hiddink,
a jednym z jego asystent�w zosta� Huub Stevens.

W roku 1988 Eindhoven ponownie �wi�towa�o zdobycie mistrzostwa Holandii, ale
by�o to nic w por�wnaniu z dotarciem w tym w�a�nie sezonie do fina�u Pucharu
Mistrz�w. W spotkaniu fina�owym przeciwnikiem PSV by�a Benfica i mecz
zako�czy� si� bezbramkowym remisem, podobnie zreszt� jak dogrywka. Dopiero
sz�sta seria rzut�w karnych rozstrzygn��y o sukcesie klubu z Eindhoven.
Zreszt� by� to bardzo dziwny sukces, czego nie omieszkali zauwa�y�
dziennikarze - ot� PSV zar�wno w �wier�finale, jak i p��finale awansowa�o
dalej dzi�ki korzystnym remisom. W pojedynku z Girordins Bordeaux pad� remis
1:1 na wyje�dzie i 0:0 u siebie, w p��finale przeciwko Realowi Madryt
sytuacja dok�adnie powt�rzy�a si�. Ponadto w roku 1988 reprezentacja Holandii
oparta o graczy PSV zdoby�a mistrzostwo Europy.

Rok 1989 przyni�s� kolejny, czwarty ju� z rz�du, tytu� mistrzostwa Holandii,
ale z czasem kolejni zawodnicy opuszczali klub, m.in. van Breukelen zako�czy�
sportow� karier�, a Ronald Koeman odszed� do Barcelony. W latach 90-tych do
Eindhoven zawita�y nowe przysz�e gwiazdy �wiatowego futbolu, m.in.
Brazylijczyk Romario, a nied�ugo potem jego rodacy Vampeta i Ronaldo, Szwed
Klas Ingesson, Rumun Gheorghe Popescu, Belgowie Luc Nilis i Gilles de Bilde,
czy reprezentant Zambii Kalusha Bwalya (kilkakrotny zdobywca tytu�u
najlepszego pi�karza Afryki). W PSV szlifowano tak�e talenty takich rodzimych
zawodnik�w, jak chocia�by Erik Meijer, Boudewijn Zenden, Philip Cocu, Jaap
Stam, Arthur Numan, Eidur Gudjohnsen czy ostatnio Ruuda van Nistelrooya.

W roku 1998 zatrudniono by�ego gracza PSV, Erica Geretsa, w charakterze
pierwszego trenera. Pracuj�c w Belgii, najpierw w trzeciej lidze, a potem
w ekstraklasie, wykaza� �e jest szkoleniowcem najwy�szej klasy (w 4 lata
zdoby� 3 tytu�y mistrza Belgii z dwoma r�nymi klubami - SK Lierse i FC
Brugge). Jego przyj�cie do klubu spotka�o si� z entuzjastycznym przyj�ciem
kibic�w, szczeg�lnie, �e od d�u�szego czasu klub nie by� w stanie konkurowa�
z Ajaxem i Feyenoordem w walce o mistrzostwo. I Gerets nie zawi�d� tych
oczekiwa� zdobywaj�c dwa tytu�y mistrzowskie. W obecnym, 2002 roku, zast�pi�
go tak�e by�y pracownik PSV, Guus Hiddink, okryty chwa�� po �wietnych
wyst�pach na Mistrzostwach �wiata prowadzonej przez niego reprezentacji Korei
Po�udniowej.

W obecnym sk�adzie (pe�ny sk�ad w pliku psv.html w katalogu BONUS/PSV,
w kt�rym s� te� interesuj�ce zdj�cia przygotowane przez Freya - SZAMAN)
gwiazdami s�: Jugos�owianin Mateja Kezman (w poprzednich dw�ch sezonach miewa�
serie, gdzie zdobywa� bramki w 8-9 kolejnych spotkaniach, zdarzy�o mu si�
tak�e zaliczy� dwa hattricki w dw�ch kolejnych meczach), szybcy skrzyd�owi
Wilfried Bouma (wychowanek klubu) i Du�czyk Dennis Rommedahl, pomocnicy Mark
van Bommel i Theo Lucius oraz m�ody (a mimo to ju� z reprezentacyjnym
do�wiadczeniem) obro�ca Kevin Hofland. Od ponad 7 lat pierwsze skrzypce
w bramce PSV gra Holender Ronald Waterreus, kt�ry co roku udowadnia, �e
znalezienie dla niego zast�pcy jest prawie niemo�liwe (pr�bowano ju� z Niemcem
Kochem i Jugos�owianinem Kraljem, ale Waterreus wci� jest numerem 1).
PROGDIR:GFX/pilka/PSV

PSV od wielu lat s�ynie ze swoich wyszukiwaczy talent�w. To prawda, �e
amsterdamski Ajax jest okre�lany mianem szlifierzy m�odych diament�w, ale
wystarczy tylko spojrze� na list� by�ych graczy PSV, �eby przekona� si�, �e
w tym klubie s� ogromne tradycje w wyszukiwaniu utalentowanych graczy
(chocia�by Romario, Ronaldo, Popescu, Stam czy van Nistelrooy, kt�rzy przed
przyj�ciem do Eindhoven byli znani tylko bardzo w�skiemu gronu ludzi, a potem
holendrzy zarobili krocie na ich sprzeda�y). Dobrym przyk�adem jest przypadek
gracza rodem z Czech, Pavla Nedveda, kt�ry podpisa� kontrakt z PSV, a dopiero
po znakomitym wyst�pie na mistrzostwach Europy zosta� wypatrzony przez
obserwator�w Lazio. P�niej toczy�a si� sprawa w s�dzie o zerwanie przez
Nedveda kontraktu z PSV, kt�ra zako�czy�a si� wyp�aceniem przez rzymski klub
odszkodowania.

Do Eindhoven trafiali te� gracze nierzadko skre�leni ju� przez �wiatek
futbolowy, a pod okiem trener�w PSV odradzali si� na nowo. Tak by�o chocia�by
z Wimem Jonkiem, kt�ry nosi� si� z zamiarem znalezienia sobie miejsca na
spokojn� staro��, a po przyj�ciu do PSV szybko ur�s� do roli lidera zespo�u
i zdoby� z nim tytu�y mistrzowskie. Inny przyk�adem by� Belg Gilles de Bilde,
kt�ry graj�c w Anderlechcie za celowe uderzenie przeciwnika pi��ci� zosta�
zawieszony przez rodzim� federacj� na kilka miesi�cy, a klub, pod presj�
oburzonej opinii publicznej, szuka� tylko sposobu, �eby go si� pozby�. Po
przyje�dzie do Eindhoven w trakcie sezonu de Bilde w 9 spotkaniach strzeli� 8
bramek tworz�c razem z Nilisem najskuteczniejszy atak w Eredivisie.

Oczywi�cie by�y te� i sytuacje dok�adnie odwrotne, np. m�ody Jari Litmanen
przez d�u�szy czas szukaj�c klubu na zachodzie Europy trafi� te� na testy do
PSV, gdzie trenerzy orzekli, �e nie ma sensu podpisywa� z nim nawet
kr�tkoterminowego kontraktu, co z czasem okaza�o si� b��dem - w nast�pnych
latach Litmanen, ju� w barwach Ajaxu, wielokrotnie umieszcza� pi�k� w bramce
PSV, nierzadko przes�dzaj�c o tytule mistrzowskim dla dru�yny z Amsterdamu.

W historii PSV pojawiaj� si� jedynie dwa polskie nazwiska, chocia� przez klub
przewin��o si� wielu zawodnik�w zagranicznych (m.in. z Korei, Zambii,
Australii, Ghany, Rosji, Kanady, Islandii, Rumunii, Danii, Szwecji,
Szwajcarii, Turcji, Brazylii, Niemiec, Belgii, Czech, Ukrainy, Portugalii,
Gruzji czy Maroka). Tomasz Iwan przez dwa sezony walczy� o miejsce w sk�adzie
z Dennisem Rommedahlem, ale jak wiemy, ostatecznie przegra� z m�odym
Du�czykiem. Natomiast w dru�ynie rezerw PSV przez ponad rok swoich si�
pr�bowa� Piotr Matys.

�wietna organizacja, stabilno�� finansowa, silne zwi�zanie pi�karzy i trener�w
z klubem s� wizyt�wkami PSV w Europie i na �wiecie. Dlatego w�a�nie gracze
klasy Ronaldo decyduj� si� na przyj�cie do Eindhoven widz�c w tym swoj� szans�
na zaistnienie na europejskim rynku i dlatego te� do niedawna pierwszym
trenerem by� by�y gwiazdor zespo�u, Eric Gerets, a od wielu lat m�odzie�� PSV
zajmuje si� Erwin Koeman.

Adam 'Frey' Barczy�ski::::::::
AMP2/TXT/pilka/Puchar_UEFA-wyniki.txt
::::::::
Puchar UEFA - "polskie" wyniki

RUNDA ELIMINACYJNA

Glentoran (Irlandia P�n) - Wis�a Krak�w (Polska)

0:4 0:2

Sliema Wanderers (Malta) - Polonia Warszawa (Polska)

0:2 1:3

Amica Wronki (Polska) - Llansantffraid (Walia)

7:2 5:0

NK Primorje (S�owenia) - Zvartnots Yerevan (Armenia)

0:2 6:1

Spartak Yerevan (Armenia) - Servette Genewa (Szwajcaria)

0:3 0:2

I RUNDA

NK Primorje (S�owenia) - Wis�a Krak�w (Polska)

0:2 1:6

FC Porto (Portugalia) - Polonia Warszawa (Polska)

6:0 0:2

Servette Genewa (Szwajcaria) - Amica Wronki (Polska)

2:3 2:1

Legia Warszawa (Polska) - FC Utrecht (Holandia)

4:1 3:1

CSKA Moskwa (Rosja) - AC Parma (W�ochy)

1:1 2:3

Zeljeznicar Sarajewo (Bosnia i Hercegowina) - Malaga (Hiszpania)

0:0 0:1

FC Gomel (Bia�oru�) - Schalke '04 (Niemcy)

1:4 0:4

Lazio Rzym (W�ochy) - Xanthi FC (Grecja)

4:0 0:0

II RUNDA

AC Parma (W�ochy) - Wis�a Krak�w (Polska)

2:1 1:4

Malaga (Hiszpania) - Amica Wronki (Polska)

2:1 2:1

Legia Warszawa (Polska) - Schalke '04 (Niemcy)

2:3 0:0

Lazio Rzym (W�ochy) - Crvena Zvezda Belgrad (Jugos�awia)

1:0 1:1

Austria Wiede� (Austria) - FC Porto (Portugalia)

0:1 0:2
PROGDIR:GFX/pilka/puchar_UEFA

III RUNDA

Wis�a Krak�w (Polska) - Schalke '04 (Niemcy)

1:1 4:1

Sturm Graz (Austria) - Lazio Rzym (W�ochy)

1:3 1:0

Malaga (Hiszpania) - Leeds United (Anglia)

0:0 2:1

FC Porto (Portugalia) - RC Lens (Francja)

3:0 0:1

IV RUNDA

Lazio Rzym (W�ochy) - Wis�a Krak�w (Polska)

3:3 2:1 (mecz odby� si� 5.03.2003 zamiast 27.02.2003)

Malaga (Hiszpania) - AEK Ateny (Grecja)

0:0 1:0

FC Porto (Portugalia) - Denizlispor (Turcja)

6:1 2:2

V RUNDA

Besiktas Stambu� - Lazio Rzym

Malaga - Boavista FC

FC Porto - Panathinaikos

opracowa� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/Puchar_UEFA.txt
::::::::
Puchar UEFA i rywale polskich klub�w

Gdy pisz� te s�owa, jest ju� za nami runda kwalifikacyjna do pucharu UEFA.
Rund� t� przesz�y g�adko trzy polskie kluby: Wis�a Krak�w, Amica Wronki,
Polonia Warszawa. "Wise�ka" ogra�a irlandzki GLENTORAN BELFAST dwukrotnie.
Najpierw na boisku w kraju druid�w i dobrego piwa (2:0), a nast�pnie pod
Wawelem (4:0). W meczu w Krakowie szczeg�lnie wyr�ni� si� Nigeryjczyk Kalu
UCHE (20 lat, poprzedni klub ESPANYOL BARCELONA), kt�ry pod koniec meczu
popisa� si� dwoma trafieniami i wykona� po ka�dym efektowne akrobacje i salta.
Pami�tacie podobne popisy jego rodaka AGAHOWY z M�? UCHE pobi� go na g�ow�
wykonuj�c wi�cej salt, a trzeba pami�ta�, �e mia� w nogach ju� 75 min.
aktywnej gry, gdy cieszy� si� po swojej pierwszej bramce. I co Wy na to, bo
mnie wynie�li. Wypada jeszcze doda�, �e pierwsze swoje trafienia dla Wis�y
zaliczy� Marcin KU�BA (26 lat, poprzedni klub AS SAINT ETIENNE). "Kuchenki"
z Wronek rozbi�y amator�w z TOTAL NETWORK SOLUSIONS LLANSANTFRAID 12:2
w dwumeczu! Wydawa� by si� mog�o, �e rozpierducha jak si� patrzy, jednak
bior�c pod uwag� tylko wyniki do przerwy: Wronki - (1:0); Newtown - (2:2)
wida�, �e Walijczycy siedli kondycyjnie. Na wyr�nienie w tej konfrontacji
zas�uguj� m�odzi gracze z Wronek. Marcin BURKHARDT (19 lat, poprzedni klub
OLIMPIA POZNA�) popisa� si� dwoma pi�knymi trafieniami. Nie gorszy by�
Przemys�aw �UDZI�SKI (20 lat, poprzedni klub ROSSA ROSNOWO), kt�ry w drugim
meczu wchodz�c na 12 min. przed ko�cem zaliczy� trafienie w ostatniej minucie
meczu. Poza tym HATTRICK Grzegorza KR�LA (25 lat, poprzedni klub LECH POZNA�)
i dobra gra Remigiusza SOBOCI�SKIEGO (29 lat, poprzedni klub JEZIORAK I�AWA),
kt�ry wszed� w obu meczach z �awy (mo�e dlatego, �e pochodzi z I-�AWY,
muahahah). Ostatni z polskich klub�w uczestnicz�cy w kwalifikacjach mia� za
przeciwnika malta�sk� SLIEM� WANDERERS. "Czarne Koszule" poradzi�y sobie z nimi
bez wi�kszych problem�w, cho� na Malcie w pierwszej po��wce si� troch�
pom�czyli. Jednak zwyci�stwa: na wyje�dzie (3:1) i u siebie (2:0) m�wi� same
za siebie. Wyr�ni�bym w tych meczach Mariusza MALINOWSKIEGO (28 lat,
poprzedni klub POLONIA GDA�SK), kt�ry potrafi� zagra� d�ug� pi�k� wprost do
nogi napastnika. Je�li podobne zagrania prezentowa� b�dzie przeciwko lepszym
klubom, zastanowi�bym si� czy nie warto go powo�a� do reprezentacji.

Po fazie wst�pnej odby�o si� losowanie I rundy pucharu UEFA. Do trzech
polskich klub�w, kt�re przesz�y kwalifikacje dokoptowa�a LEGIA WARSZAWA, kt�ra
najwyra�niej nie chcia�a gra� w Lidze Mistrz�w. Je�li nigdy nie widzieli�cie
losowania w TV (nie chodzi mi o LOTTO - SROTTO), to wygl�da ono mniej wi�cej
tak, �e jaki� dziadek ci�gnie kulki raz z jednego szklanego koszyka, raz
z drugiego. Nast�pnie podaje drugiemu dziadkowi, kt�ry szczerz�c z�by
prezentuje wizualnie i werbalnie zebranym na sali delegatom wynik losowania
(nazw� klubu). Oczywi�cie czo�owe dru�yny s� rozstawiane, aby gra�
z teoretycznie s�abszymi. �eby nie przed�u�a�, oto jak wylosowa�y polskie
"teamy":

LEGIA WARSZAWA - FC UTRECHT (HOL)
SERVETTE GENEWA (SUI) - AMICA WRONKI
NK PRIMORJE (SLO) - WIS�A KRAK�W
FC PORTO (POR) - POLONIA WARSZAWA
PROGDIR:GFX/pilka/uefa

No i co? Chyba nie�le: UTRECHT... SERVETTE... PRIMORJE... PORTO uj, aj a�a! No
mo�e nie do ko�ca. Ale po kolei.

FC UTRECHT - klub za�o�ony w 1970 roku. Stadion - Galgenwaard. Barwy bia�o -
czerwone. Trenerem jest Foeke BOY.

1. Jest to klub z Holandii - minus, poniewa� (UWAGA!) Holandia jest jedynym
krajem, z kt�rego klubami nasze dru�yny nie wygra�y w pucharach! Statystyka
z g�ry skazuje biedn� Legi� na po�arcie. Id�my jednak dalej.

2. "To jednak nie jest AJAX, PSV, czy FEYENOORD!" - kto� zakrzyknie i b�dzie
mie� racj�. W poprzednim sezonie Utrecht by� si�dmy w tabeli... "co ty go�ciu
chrzanisz, jak by� na si�dmym, to nie mo�e gra� w pucharze!" - zakrzyknie kto�
po raz drugi i nie b�dzie mie� racji, bowiem przepustk� do pucharu UEFA zdoby�
Utrecht wyst�puj�c w finale pucharu Holandii przeciw mistrzowskiemu, ju�
w�wczas Ajaxowi. Dodam, �e w finale przegranym (2:3). Bior�c to wszystko pod
uwag� - plus dla legionist�w.

3. Przypomnijmy sobie teraz jak Utrecht radzi� sobie w pucharach, w ostatniej
dekadzie. W sezonie 91/92 w sk�adzie z W�odzimierzem SMOLARKIEM (tatu�
Euzebiusza, jakby si� kto pyta�) FC Utrecht przeszed� STURM GRAZ i w 1/16
zosta� wyeliminowany przez madrycki REAL (ale W�odek brameczk� Realowi
zaaplikowa�). Po sezonie 91/92 d�ugo, d�ugo nic i dopiero w ubieg�orocznych
rozgrywkach Utrecht przeszed� GRAZER AK, by w 1/32 odpa�� z AC PARMA (1:3),
(0:0). Wot i ca�y ich dorobek. Du�y minus.

Podsumujmy: dwa plusy, dwa minusy - wychodzi remisowo. Utrecht gra solidnie,
lepiej u siebie ni� na wyjazdach. Bilans w trwaj�cych rozgrywkach ligowych:
pora�ka z AJAXEM, remis z TWENTE ENSCHEDE i wysoka wygrana u siebie z DE
GRAAFSCHAP. Z pi�karzy przeciwnika Legii obawia� si� trzeba Igora GLUSCEVICIA,
reprezentanta Jugos�awii, kt�ry w lidze w ubieg�ym sezonie strzeli� 14 goli.

Na koniec m�j typ:

tu - 2:1

tam - 2:1

karne dla Legii i awans

SERVETTE GENEWA - za�o�ono w 1890 roku. Stadion - Les Charmilles (11078
miejsc). Barwy czerwono - niebieskie.

1. Klub ze Szwajcarii - oczywisty plus, cho� trzeba pami�ta�, �e FC BASEL
dosta� si� do Ligii Mistrz�w, eliminuj�c CELTIC GLASGOW.

2. Cho� s� 17. krotnymi mistrzami Szwajcarii, w ubieg�ym sezonie zaj�li
czwarte miejsce... "no ja musz� znowu tu wkroczy�, bo tylko trzy zespo�y graj�
u nich w pucharach" - o, widz� �e nie �pisz. To dobrze. Oczywi�cie masz racj�,
jednak trzecie w ubieg�ym sezonie LUGANO zosta�o zdegradowane, st�d furtka do
puchar�w stan��a otworem przed klubem z Genewy. Kolejny plus.

3. A jak Helweci radzili sobie w pucharach? Maj� du�o wi�kszy dorobek ni�
Utrecht. W sezonie 93/94 odpadli w 1/16 z "�yrondystami" z BORDEAUX; 98/99
w 1/32 z CSKA SOFIA (2:1), (0:1); 99/00 w 1/64 z ARIS SALONIKI (1:2), (1:1);
01/02 doszli a� do 1/8 po drodze eliminuj�c HERTH� BERLIN (0:0), (3:0).
W 1/8 przegrali z VALENCIA CF (2:2), (0:3). W tym roku, w rundzie wst�pnej
pokonali SPARTAK EREWAN (ARM) (3:0), (2:0). Jakby nie patrze� minus.

Servette charakteryzuje si� dobrym atakiem i s�absz� lini� defensywy.
W obecnym sezonie po 10. kolejkach jest na si�dmym miejscu - 13 pkt.
Najbardziej trzeba si� ba� Alexandra FREIA (15 bramek w ubieg�ym sezonie).
Gro�ni mog� by� tak�e MOHAMED i OBRADOWIC oraz reprezentanci "serowar�w"
Sebastian FOURNIER i Alexandre COMISETTI.

Typ:

tu - 2:1

tam - 1:1

awans - Amica

PRIMORJE AJDOVSCINA - za�o�ona w 1924 roku. Stadion - NK Primorje (3 tys.
pojemno�ci). Barwy czerwono - czarne. Trener Borce SREDOJEVIC.

1. Klub ze S�owenii = plus.

2. Wicemistrz S�owenii, w poprzednich sezonach nie odgrywa� wi�kszej roli
w lidze i pucharze. Plus.

3. W sezonie 97/98 grali w dawnym PZP (Puchar Zdobywc�w Pisuar�w) i doszli do
1/8, eliminuj�c AIK SOLNA, gdzie ulegli RODZIE JC KERKRADE (0:2), (0:4).
Obecnie w rundzie wst�pnej pokonali ZWARTOC EREWAN (ARM) (6:1), (0:2). Znowu
plus.

Wiele o tej dru�ynie powiedzie� nie mo�na. Chyba tylko to, �e u siebie mog�
by� gro�ni. W tabeli zajmuj� czwarte miejsce po siedmiu kolejkach. No c�,
Wis�a wylosowa�a najlepiej. Jej obro�cy musz� tylko po�wi�ci� troch� uwagi
napastnikowi NK Mitii ZATKOVICIOWI, kt�ry Ormianom strzeli� cztery gole.

Typ:

tu - 3:0

tam - 1:2

Awans - Wis�a

FC PORTO - za�o�one w 1906 roku. Stadion - Das Antas.

1. Klub z Portugalii - �le. Minus.

2. Porto prezentuje si� coraz s�abiej. 3. miejsce w ubieg�ym sezonie,
w pucharze odpadli z Brag�, po kt�rej to pora�ce zwolniono trenera MACHADO.
Malutki minusik - szansa Polonii muah, muah.

3. W ostatniej dekadzie Porto gra�o g��wnie w Lidze Majster�w. W sezonie 93/94
doszli do p��fina�u. Przegrali z BARC� (0:3). W sezonie 96/97 doszli do 1/4,
wyeliminowani przez MANCHESTER UNITED (0:0), (0:4). W sezonie 99/00 odpadli
te� w 1/4 z BAYERNEM (1:1), (1:2). W sezonie 00/01 po odpadni�ciu z LM
doszli do 1/4 pucharu UEFA, gdzie przegrali z FC LIVERPOOL (0:0), (0:2).
Minus. Krecha jak st�d do Mys�owic.

Porto charakteryzuje dojrza�a, m�dra, oparta na technice gra poparta
do�wiadczeniem zdobytym na stadionach najlepszych dru�yn �wiata. Obro�cy
Polonii zwr�ci� uwag� musz� (czyt. - kosi� i �apa� za koszulk�): SECRETARIO,
TIAGO, JANKAUSKASA, CAPUCHO, a szczeg�lnie na Brazylijczyka DERLEIA, ich
superstrzelca. W drugiej kolejce ligii portugalskiej, Porto pokona�o BOAVIST�
na wyje�dzie (1:0) i ma 4 pkt. Nie ma co ukrywa�, �e wyeliminowanie Porto
przez Poloni� (jak na razie fatalnie graj�c� na wyjazdach) trzeba by uzna� za
wielkie �wi�to polskiej pi�ki. Zejd�my wi�c na ziemi�.

Typ:

tu - 2:2

tam - 3:0

Tak po cichu oczywi�cie licz� na to, �e wszystkie nasze kluby przejd� dalej.
Dobra dyspozycja naszych dru�yn w pucharze UEFA jest cholernie wa�na dla
rankingu klubowego UEFA, od kt�rego zale�y ilo�� dru�yn mo�liwa do wystawienia
w europejskich pucharach. Obecnie jeste�my na 20. miejscu, a tylko jeszcze 21.
daje szans� gry czterem naszym zespo�om w kolejnej edycji.

GRAIN

[email protected]::::::::
AMP2/TXT/pilka/Rozmowa_z_Kasperczakiem.txt
::::::::
Rozmowa z Henrykiem Kasperczakiem

11.02.2003�(09:35)

Na Stadio Olimpico obejrza� pan mecz Lazio - Torino (1:1). Co pan powie o tym Lazio?

- To bardzo mocna dru�yna. Maj� �wietnych pi�karzy. A �e by� remis? Torino nie przyjecha�o do Rzymu gra� w pi�k�. Zrobili jedn� akcj� i strzelili bramk�. Lazio zrobi�o takich akcji dziesi��, ale strzeli�o te� tylko jedn� bramk�. Pech, ale taka jest pi�ka. Mo�e Lazio za bardzo pcha�o si� �rodkiem. Kiedy grali skrzyd�ami, wygl�dali bardzo gro�nie.

Czy Wis�a przyjedzie do Rzymu gra� w pi�k�?

- B�dziemy si� stara�. Na pewno nie b�dziemy zachowywa� si� jak Torino. Nie dlatego, �e jeste�my lepsi, ale po prostu jeste�my inn� dru�yn�. Nie b�dziemy siedzie� tylko na w�asnej po�owie, bo to si� nie zgadza z naszym stylem gry i z mentalno�ci� moich pi�karzy. B�dziemy ca�y czas szuka� sposobu na strzelanie bramek.

Czy przygotowuje pan jak�� taktyczn� pu�apk�?

- Przecie� pi�ka to jest prosta gra. Czym ja mog� ich zaskoczy�? Przecie� ka�dy, kto si� zna na pi�ce, widzi jak my gramy. Te wszystkie genialne pomys�y taktyczne, to s� wymys�y dziennikarzy. Zaskoczy� przeciwnika to mo�e, i powinien, m�j pi�karz podaniem, strza�em czy kiwk�. My b�dziemy starali si� gra� swoje i Lazio b�dzie si� stara�o gra� swoje. Kto narzuci sw�j styl drugiemu, ten wygra. Albo b�dzie remis. Innych mo�liwo�ci nie ma.

W zesz�ym tygodniu jeden z polskich dziennik�w og�osi�, �e Kasperczak ju� wie, kto zagra w Rzymie i jak ustawi� dru�yn�...

- Ale� Kasperczak to wie od kilku miesi�cy i nie robi z tego �adnej tajemnicy. Do tego nawet nie trzeba Kasperczaka, a wystarczy zobaczy�, kto gra� przeciwko Schalke czy Parmie. Prosz� bardzo: na bramce Hugues, w obronie - Baszczy�ski, G�owacki, Jop, Stolarczyk, w pomocy - Uche, Str�k, Kosowski i Szymkowiak (je�li b�dzie w pe�ni si�), a z przodu �urawski z Ku�b�. Naturalnie wszystko zale�y od dyspozycji, mo�e si� przypl�ta� jaka� kontuzja i nie wiem jeszcze, czy b�dzie gra� Szymkowiak. Generaln� pr�b� b�dzie mecz 14 lutego z Marsyli�. Wystarczy zobaczy�, kto i jak wtedy zagra. Ja nie mam k�opotu ze sk�adem. Mancini ma k�opot, ale to s� k�opoty bogactwa.

Jakby pan teraz, po obejrzeniu meczu na stadionie, kr�tko opisa� gr� Lazio?

- �wietnie rozgrywaj� pi�k�, starannie przygotowuj� akcje, mo�e nie szybko. Oni troch� rywala usypiaj�, a potem dwa - trzy b�yskawiczne podania i robi si� bardzo gro�nie. Im bli�ej bramki przeciwnika, tym szybciej graj�. A to potrafi� tylko uznane dru�yny.

Czy kto� panu wpad� w oko?

- Stam. Kolos w obronie. Nie do przej�cia. Fiore i Lopez. Nies�ychanie szybcy, a przy tym, co w pi�ce jeszcze wa�niejsze, o b�yskawicznym przy�pieszeniu. Zreszt� to wszystko znakomici pi�karze. Powt�rz� bana�: mo�emy ich pokona� tylko zespo�ow� gr�.

Je�li mia�by pan por�wna� Lazio z Parm� i Schalke?

- Moim zdaniem takie por�wnania nie maj� wielkiego sensu. Mo�na powiedzie�, �e Lazio jest lepsze od Parmy, bo jest wy�ej w tabeli Serie A. Wi�c to mo�na por�wna�. A Schalke? Powiedzia�bym tak: Lazio ma du�o lepszych pi�karzy. Ale to przecie� nie zawsze przek�ada si� na wynik. Dzi�, jak w�a�nie m�wi� w radiu, Milan przegra� w Perugii. No i Lazio zremisowa�o z ostatnim w tabeli Torino.

No w�a�nie. Lazio gra w lidze, a Wis�a od grudnia nie rozegra�a powa�nego meczu. Czy pana zdaniem to stawia Lazio w lepszej pozycji?

- Tylko teoretycznie. Zobaczymy na boisku. W ka�dym razie nie tym t�umaczy�bym pora�k� lub wygran�.

Czy to, �e Wis�a musi rozgrywa� bardzo trudne mecze z Lazio w czasie, gdy inne polskie dru�yny spokojnie trenuj�, nie odbije si� potem czkawk� w lidze?

- Wprost przeciwnie! My przygotowujemy si� do sezonu graj�c z Lazio, a nie (z ca�ym szacunkiem) na przyk�ad z ��czn�.

Czy pan i pi�karze odczuwacie jak�� szczeg�ln� presj�?

- Nie odczuwamy �adnej. Presj� to mo�e odczuwa� Lazio. Przecie� wylosowali�my jedn� z najlepszych w�oskich dru�yn. My mo�emy liczy� si� z przegran�. Oni nie mog�. Na pewno zagramy bez tremy i bez obaw. Jakby�my si� mieli ba�, to nie ma po co wychodzi� na boisko. Przecie� nie bali�my si� ani Parmy, ani Schalke.

Te zwyci�stwa na pewno pozwoli�y pi�karzom uwierzy� w siebie...

- Tak m�wi� media i tak pi�karze m�wi� gazetom, bo wszyscy od nich tego oczekuj�. Moim zdaniem oni wierzyli w siebie wtedy, kiedy obejmowa�em dru�yn�. To s� ch�opcy bardzo silni psychicznie. Nie zauwa�y�em, �eby si� jako� szczeg�lnie zmienili. No, mo�e teraz troch� lepiej graj� w pi�k�.

To pana zas�uga?

- Czy ja wiem? Oni chc� gra� coraz lepiej i staram si� im w tym pom�c. Za to mi p�ac�. Wyniki �wiadcz�, �e nam wsp�lnie uda�o si� co� osi�gn��.

Czy na pocz�tku sezonu spodziewa� si� pan takich sukces�w? Ale prosz� szczerze.

- Szczerze to nie. Ale na przyk�ad po pierwszym meczu z Schalke szczerze wierzy�em, �e mamy spore szanse na awans.

Czy prezes Cupia� obieca� jakie� specjalne premie?

- Nie. Pi�karze dostan� okre�lony procent z pieni�dzy, kt�re Wis�a otrzyma od UEFA. Naturalnie z ka�dym zwyci�stwem ta pula ro�nie...

�r�d�o: Rzeczpospolita

W sieci odnalaz� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/Statystyka_rundy_jesiennej.txt
::::::::
Statystyka rundy jesiennej sezonu 2002/2003

Wis�a Krak�w prowadzi w tabeli pi�karskiej ekstraklasy po rundzie jesiennej
sezonu 2002/2003. Podopieczni trenera Henryka Kasperczaka o punkt wyprzedzaj�
Dospel Katowice i o trzy broni�c� tytu�u Legi� Warszawa. Ostatnie miejsce
zajmuje Pogo� Szczecin.

- w 120 meczach ekstraklasy strzelono 330 bramek

- �rednia na mecz wynosi 2,75 bramki

- najwi�cej punkt�w: Wis�a Krak�w - 33

- najmniej punkt�w: Pogo� Szczecin - 6

- najwi�cej punkt�w u siebie: Wis�a Krak�w - 19

- najmniej punkt�w u siebie: Pogo� Szczecin - 4

- najwi�cej punkt�w na wyje�dzie: Wis�a Krak�w, Dospel Katowice, Groclin
Grodzisk Wlkp. - po 14

- najmniej punkt�w na wyje�dzie: Polonia W-wa, KSZO Ostrowiec - po 1

- najwi�cej zwyci�stw: Wis�a Krak�w i Dospel Katowice - po 10

- najmniej zwyci�stw: Pogo� Szczecin - 1

- najwi�cej zwyci�stw u siebie: Wis�a Krak�w i Dospel Katowice - po 6

- najmniej zwyci�stw u siebie: Pogo� Szczecin - 1

- najwi�cej zwyci�stw na wyje�dzie: Wis�a Krak�w, Dospel Katowice, Groclin
Grodzisk Wlkp. - po 4

- najmniej zwyci�stw na wyje�dzie: Garbarnia, Polonia, KSZO, Widzew, Pogo� -
po 0

- najwi�cej remis�w: Lech Pozna� - 7

- najmniej remis�w: Dospel Katowice - 2

- najwi�cej remis�w u siebie: Lech Pozna� - 5

- najmniej remis�w u siebie: Dospel Katowice - 0

- najwi�cej remis�w na wyje�dzie: Legia W-wa, Amica Wronki - po 4

- najmniej remis�w na wyje�dzie: Polonia, KSZO, Zag�ebie - po 1

- najwi�cej pora�ek: Pogo� Szczecin - 11

- najmniej pora�ek: Legia Warszawa - 1

- najwi�cej pora�ek u siebie: Pogo� Szczecin - 8

- najmniej pora�ek u siebie: Wis�a Krak�w, Legia Warszawa - 0

- najwi�cej pora�ek na wyje�dzie: KSZO - 7

- najmniej pora�ek na wyje�dzie: Legia Warszawa, Groclin - po 1

- najlepszy atak: Wis�a Krak�w - 42 gole

- najgorszy atak: Pogo� Szczecin - 11 goli

- najlepsza obrona: Dospel Katowice - 9 goli

- najgorsza obrona: Pogo� Szczecin - 32 gole

- najwy�sze zwyci�stwa: Zag��bie - Pogo� 5:0, Garbarnia - Ruch 6:2, Amica -
KSZO 5:1, Dospel - Garbarnia 4:0, G�rnik - Odra 4:0, Polonia - Wis�a Krak�w
0:4, G�rnik - Widzew 4:0, Wis�a Krak�w - Wis�a P�ock 4:0

- najwi�cej bramek w meczu: Garbarnia - Ruch - 8

- najlepsi strzelcy: Maciej �urawski (Wis�a Krak�w), Andrzej Niedzielan
(G�rnik Zabrze) - po 15

- najwi�cej goli w jednym meczu (indywidualnie): �urawski (z Ruchem, Zag��biem
i Widzewem), Niedzielan (z Grarbarni� i Odr�) i Jele� (z Pogoni� Szczecin)

�r�d�o - TELEGAZETA

przepisa� SZAMAN
PROGDIR:GFX/pilka/friedel_i::::::::
AMP2/TXT/pilka/Sylwetka_Pawla_Janasa.txt
::::::::
Sylwetka Paw�a Janasa, nowego trenera pi�karskiej reprezentacji Polski

Pawe� Janas urodzi� si� 4 marca 1953 roku w Pabianicach. Z wykszta�cenia jest
technikiem - ekonomist�, uko�czy� tak�e warszawsk� Akademi� Wychowania
Fizycznego. W karierze pi�karskiej reprezentowa� kluby: W��kniarz Pabianice
(1965 - 73), Widzew ��d� (1974 - 77), Legia Warszawa (1978 - 82, 1986 - 88)
oraz francuski AJ Auxerre (1982 - 86). Z Legi� dwukrotnie si�gn�� po Puchar
Polski. W 1986 roku zosta� wybrany najlepszym obcokrajowcem ligi francuskiej.
Najcz��ciej wyst�powa� jako �rodkowy obro�ca. Janas zadebiutowa�
PROGDIR:GFX/pilka/janas
w reprezentacji Polski 24 marca 1976 roku w meczu z Argentyn�. Rozegra� w niej
53 mecze, zdobywaj�c jedn� bramk�. W M� w 1982 roku wywalczy� z reprezentacj�
3 miejsce. Po zako�czeniu kariery zawodniczej rozpocz�� prac� trenersk�
w warszawskiej Legii. By� asystentem Andrzeja Strejlaua, Rudolfa Kapery
i Lucjana Brychczego. W latach 1990 - 92 pomaga� W�adys�awowi Stachurskiemu
w prowadzeniu reprezentacji junior�w. W 1991 roku rozpocz�� wsp��prac�
z Januszem W�jcikiem i prowadzon� przez niego reprezentacj� olimpijsk�, kt�ra
wywalczy�a srebrny medal w igrzyskach w Barcelonie.

Po igrzyskach wsp�lnie z Januszem W�jcikiem rozpocz�� prac� w warszawskiej
Legii. W styczniu 1994 roku po wyje�dzie W�jcika do Zjednoczonych Emirat�w
Arabskich Janas zacz�� pe�ni� funkcj� pierwszego trenera Legii. Wywalczy�
z ni� dwa tytu�y mistrza Polski i awansowa� do �wier�fina�u Ligi Mistrz�w
w sezonie 1995/96.

Od 1 lipca 1996 roku zosta� trenerem reprezentacji olimpijskiej, kt�rej celem
by�o wywalczenie awansu do igrzysk w Sydnej. W bara�ach Polska okaza�a si�
gorsza od Turcji i nie zagra�a w turnieju olimpijskim w 2000 roku. Dru�yna
przesta�a istnie�.

Na oficjalnym po�egnaniu odchodz�cego z PZPN Janasa prezes zwi�zku Micha�
Listkiewicz bardzo pozytywnie oceni� jego prac� i powiedzia�: "Pawe� by�
powa�nym kandydatem na trenera reprezentacji narodowej. Sprawy osobiste
spowodowa�y, �e w tej chwili si� na to nie zdecydowa�. Uwa�am, �e przyjdzie
taki moment, w kt�rym wr�ci on do pracy z reprezentacj� Polski". W�wczas
selekcjonerem zosta� Jerzy Engel.

W 2000 roku Janas zosta� dyrektorem sportowym pierwszoligowego klubu
pi�karskiego Amica Wronki. Pod koniec sezonu 2000/2001 na dwa miesi�ce zosta�
trenerem tego klubu z Wielkopolski.

20 grudnia 2002 roku otrzyma� nominacj� na selekcjonera pi�karskiej
reprezentacji Polski. Prac� z dru�yn� narodow� rozpocznie 1 stycznia 2003
roku.

�r�d�o - TELEGAZETA

przepisa� SZAMAN

Sztab reprezentacji Paw�a Janasa:

Pawe� Janas - trener selekcjoner

Edward Klejdinst - trener wsp��pracuj�cy

Jacek Kazimierski - trener bramkarzy

Krzysztof Rola-Wawrzecki - kierownik reprezentacji

Zdzis�aw Kr�cina - szef organizacyjny ekipy

Wies�aw Ignasiewicz - kierownik dru�yny

Artur Fr�czyk, Kszysztof Leszczy�ski - specjali�ci odnowy biologicznej

Tomasz Derwinis - lekarz reprezentacji::::::::
AMP2/TXT/pilka/Szukanie_kozla_ofiarnego.txt
::::::::
Szukanie koz�a ofiarnego

Po meczu Wis�y Krak�w z Lazio Rzym du�o krytycznych s��w pod swoim adresem
us�ysza� trener Henryk Kasperczak. Zarzucano mu przede wszystkim bezsensowne
forowanie s�abego, francuskiego bramkarza, Angelo Huguesa.

- W czwartek nie chcia� pan jeszcze rozmawia� o rewan�owym meczu z Lazio.
Teraz emocje ju� opad�y. Jak teraz ocenia pan �rodowe spotkanie?

- Gra�y ze sob� dwie dobre dru�yny, mecz sta� na solidnym europejskim
poziomie. Wis�a potwierdzi�a, �e dor�wnuje taki zespo�om jak Lazio, ma przed
sob� przysz�o��, idzie w dobrym kierunku. Mo�na si� tylko z tego cieszy�. Nie
ma co ukrywa�, �e odczuwamy tak�e niedosyt.

- Dlaczego odpadli�cie z Lazio?

- Po pierwsze mogli�my wygra� w Rzymie, potem pojawi�o si� to ca�e zamieszanie
zwi�zane z prze�o�eniem rewan�u, oni w tym czasie odzyskali Stankovicia, kt�ry
jest w Lazio bardzo wa�nym elementem.

- Pora�ka by�a jednak bardzo bolesna, zawodnicy Wis�y sprawiali wra�enie
za�amanych...

- A jakie znaczenie maj� czyje� wra�enia... Patrzymy na to co dzieje si� na
boisku. Tam w�a�nie strzelamy bramki, tracimy je, pope�niamy b��dy.

- Wielu uwa�a, �e o pora�ce przes�dzi�y pomy�ki bramkarza Angelo Huguesa. Czy
pan podziela t� opini�?

- Zawsze kto� ma na sumieniu jaki� b��d. W meczu z Lazio pope�ni�o je kilku
zawodnik�w. Zrobili�my ich wi�cej ni� przeciwnik i dlatego przegrali�my ten
mecz. Widz�, �e rozpocz��o si� szukanie koz�a ofiarnego. Dzisiaj b��d
przytrafi� si� jednemu, jutro drugiemu.

- Wobec tego, czy postawa Huguesa w �rodowym spotkaniu da�a panu satysfakcj�?

- Nigdy w publicznych wypowiedziach nie wystawiam indywidualnych ocen
zawodnikom. Szanuj� ka�dego pi�karza, ka�dy ma prawo do pomy�ki, nikt z nas
nie jest perfekcjonist�. Dla mnie liczy si� zesp��. Oczywi�cie przeciwko Lazio
by�y pope�nione b��dy bezpo�rednio i po�rednio przez poszczeg�lnych
zawodnik�w, ale to jest nasza wewn�trzna sprawa. Ja do Angelo mam zaufanie.
W wielu meczach dawa� nam du�o satysfakcji. Nie m�wi si� na przyk�ad o jego
znakomitych interwencjach na pocz�tku meczu, gdy ratowa� nas przed strat�
gola. Niekt�rzy maj� kr�tk� pami��. Ca�� t� nagonk� na Angelo dobrze oddaje
powiedzenie: krytyk i eunuch z jednej s� parafii, ka�dy wie jak robi�, ale nie
potrafi. Oczywi�cie ka�dy ma prawo do swojego zdania, ale cz�sto wyg�aszaj� je
ludzie, kt�rzy ogl�daj� nasze mecze raz na jaki� czas.

- No w�a�nie, ale Hugues pope�nia� b��dy tak�e w meczach z Schalke, a tak�e
i w Parmie. Czy to nie by�y dla pana wystarczaj�ce sygna�y ostrzegawcze?
Bramkarz to specyficzna pozycja, w tym przypadku mo�na ju� m�wi� o konkretnej
odpowiedzialno�ci...

- Mam na ten temat swoje zdanie. Je�li Angelo zawali�by gola w stu procentach,
to powiedzia�bym to. On przy niekt�rych straconych bramkach ponosi� cz��
winy, ale na pewno nie ca��.

Z serwisu sports.pl - SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/Terminarz_pilkarski.txt
::::::::
Terminarz pi�karski

PIERWSZA PO�OWA 2003 ROKU

I liga:

15 (inauguracja sezonu), 18/19 i 22 marca;

5, 9, 12, 19 i 26 kwietnia;

3, 10, 17, 21, 24 i 31 maja;

4 czerwca

II liga:

15, 22 i 30 marca;

5, 9, 12, 19, 26 i 30 kwietnia;

3, 10, 17, 21, 24 i 31 maja;

4 i 7 czerwca

Bara�e: 15 i 22 czerwca

Puchar Polski:

- p��fina�y: 16 i 23 kwietnia

- fina�: 7 i 14 maja

Reprezentacja Polski:

12 lutego: Chorwacja - Polska 0:0

14 lutego: Macedonia - Polska 0:3

29 marca: Polska - W�gry (el. ME) 0:0

2 kwietnia: Polska - San Marino (el. ME) 5:0

30 kwietnia: Belgia - Polska 3:1

6 czerwca: Polska - Kazachstan 3:0

11 czerwca: Szwecja - Polska (el. ME) 3:0

I runda Pucharu INTERTOTO:
21/22 czerwca i 28/29 czerwca

RUNDA JESIENNA SEZONU 2003/2004

od 9 sierpnia do 22 listopada (tylko jedna kolejka ekstraklasy w �rod� - 29
pa�dziernika)

Puchar Polski:

26 lipca - runda wst�pna

31 lipca - 1/32 fina�u z udzia�em zdobywc�w Pucharu na szczeblu Zwi�zk�w
Pi�ki No�nej

2 sierpnia - 1/16 fina�u z udzia�em zespo��w 1 ligi

Reprezentacja Polski:

20 sierpnia: Estonia - Polska

6 wrze�nia: �otwa - Polska (el. ME)

10 wrze�nia: Polska - Szwecja (el. ME)

11 pa�dziernika: W�gry - Polska (el. ME)

I runda kwalifikacji LIGI MISTRZ�W:

16 i 23 lipca

II runda kwalifikacji LIGI MISTRZ�W:

30 lipca i 6 sierpnia

Runda kwalifikacyjna PUCHARU UEFA:

14 i 28 sierpnia

�r�d�o - TELEGAZETA

Przepisa� SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/Tygodnik_Kibica.txt
::::::::
Tygodnik Kibica

(w uzupe�nieniu recenzji gazet sportowych zamieszczonych w AMP#0)

Opisz� pokr�tce czasopismo, kt�re nie zosta�o opisane w poprzednich numerach
AMP-a. Tytu�, kt�ry zaprezentuj� to "Tygodnik Kibica". Wydawc� i redaktorem
naczelnym jest Ryszard Drewniak, a siedziba redakcji mie�ci si� w Opolu. "TK"
jest tygodnikiem (heh) o niewielkim nak�adzie. Jak wynika ze stopki
redakcyjnej powinien ukazywa� si� w ca�ej Polsce. Powinien, bo nie uda�o mi
si� go kupi� w Zielonej G�rze.

Bierzemy gazet� do r�k i widzimy na pierwszej stronie: logo, du�e zdj�cie
ilustruj�ce najciekawsze wydarzenie pi�karskie (gazeta jest TYLKO o Pi�ce
no�nej) i pocz�tki co ciekawszych artyku��w. Zanim obr�cimy pierwsz� kartk�,
zauwa�amy jeszcze cen� - 1,90 z� (w tym 7% vat) i informacj� o ilo�ci stron -
16 (jak si� p�niej oka�e tylko pierwsza i ostatnia w kolorze).

Na pierwszych pi�ciu stronach s� najcz��ciej opisane rozgrywki pucharowe i co
mnie osobi�cie bardzo cieszy, puchar UEFA jest bardziej eksponowany ni�
pieprzona Liga Mistrz�w. Gdy gra w aktualnym tygodniu reprezentacja, strony te
s� zarezerwowane dla rozgrywek mi�dzypa�stwowych. W uzupe�nieniu odnajdujemy
jeszcze prezentacj� sylwetek pi�karzy wraz z ich histori� oraz felieton
Dariusza Jana Mikusa.

Nast�pne dwie strony to liga polska - I i II. Jedn� ze stron wype�niaj� typy
gazety na bie��c� kolejk� w zak�adach TOTOMIX, z uwzgl�dnieniem bilansu
spotka� pomi�dzy klubami. Druga strona, to opis mecz�w poprzedniej kolejki
wraz z tabel�.

Kolejne cztery strony, to prezentacja wydarze� z innych lig europejskich:
Premiership+Division One wraz z typami TOTOMIX, Bundesliga + typy, liga
francuska i portugalska, w�oska i belgijska, hiszpa�ska i holenderska. Co
tydzie�, w artykule "Nasi za miedz�" jest raport o wyst�pach Polak�w w klubach
zagranicznych. Inne ligi te� s� obecne, podana jest aktualna tabela i ostatnie
wyniki. Je�li pasjonujecie si� lig� kazachstanu, malta�sk� czy w�giersk�
b�dziecie na bie��co.

Obecnie w ka�dym numerze prezentowane jest podsumowanie sezonu pi�karskiego
2001/2002 w Europie, czyli prezentacja ca�ej historii rozgrywek ligowych
w poszczeg�lnych pa�stwach, obejmuj�ce tabele wszechczas�w i poprzedniego
sezonu, oraz puchary ligowe. Mo�na sobie z�o�y� encyklopedi�.

Przedostatnia strona to "Liga Ekspert�w Pi�karskich" - konkurs dla czytelnik�w
"TK" polegaj�cy na wytypowaniu wynik�w trzech spotka� wybranych przez
redakcj�. Na tej samej stronie s� jeszcze "Rozmaito�ci", czyli kr�tkie,
ciekawe informacje i nowinki. Najcz��ciej na ostatniej stronie znajduje si�
raj dla statystyk�w, tzn. tabele, bilanse, statystyki. W�a�nie to szczeg�lnie
wyr�nia "TK" spo�r�d innych gazet sportowych.

Je�li lubicie gazetki full color drukowane na l�ni�cym papierze, z kt�rych
wypadaj� przy kartkowaniu trzy plakaty, to nie kupujcie "TK". Je�eli natomiast
wolicie poczyta� ciekawe teksty, gracie w zak�adach sportowych, interesuje Was
historia pi�ki i statystyki, to mo�ecie sobie j� kupi�.

Grain

[email protected]::::::::
AMP2/TXT/pilka/Wisla_nie_dala_rady.txt
::::::::
Wis�a nie da�a rady

W meczu rewan�owym czwartej kolejki Pucharu UEFA, Wis�a Krak�w przegra�a
z Lazio Rzym 2:1 i nie awansowa�a do �wier�fina��w. W pierwszym spotkaniu
wi�lacy zremisowali w Rzymie 3:3.

Ju� w czwartej minucie meczu po szybko przeprowadzonej akcji Marcin Ku�ba
pokona� bramkarza go�ci. W 20 minucie meczu po do�rodkowaniu z rzutu ro�nego
najwy�ej wyskoczy� Fernando Couto, kt�ry doprowadzi� do wyr�wnania. W drugiej
po�owie po nieudanym wybiciu pi�ki z pola karnego Enrico Chiesa z 18 metr�w
pokona� zaskoczonego Huguesa.
PROGDIR:GFX/pilka/krakow

Rewan�owy mecz nie m�g� rozpocz�� si� lepiej dla Wis�y. W czwartej minucie
Kalu Uche poda� do Marcina Ku�by, a ten silnym strza�em z 15 metr�w pokona�
Luk� Marchegianiego.

Przez kolejny kwadrans gospodarze mieli znaczn� przewag�, ale nie potrafili
zdoby� kolejnego gola. Najbli�ej tego pi�karze Henryka Kasperczaka byli w 13.
minucie, ale po uderzeniu Uche pi�k� z linii bramkowej wybi� jeden z w�oskich
obro�c�w.

W 14. minucie dosz�o do niezwyk�ej sytuacji. Szkocki s�dzia Stuart Dougal
dozna� kontuzji i opu�ci� boisko. Mimo zabieg�w lekarzy nie m�g� kontynuowa�
prowadzenia meczu. Jego funkcj� przej�� arbiter boczny William Clark. Miejsce
asystenta zaj�� z kolei s�dzia techniczny Wilson Irvine.

Pierwsz� gro�n� akcj� pi�karze Lazio przeprowadzili w 19. minucie. Po
b�yskawicznym kontrataku Claudio Lopez silnie uderzy� z dystansu, ale pi�ka
trafi�a w boczn� siatk� bramki Angelo Huguesa.

Dwie minuty p�niej dosz�o do wyr�wnania. Fernando Couto wykorzysta�
do�rodkowanie jednego z koleg�w z rzutu ro�nego i pokona� francuskiego
bramkarza Wis�y.

Do ko�ca pierwszej po�owy obie strony stwarza�y na przemian dogodne okazje
strzeleckie. W 33. minucie strza� Uche znakomicie obroni� Marchegiani. Chwil�
p�niej po b�yskawicznej kontrze Hugues wy�apa� uderzenie Lopeza. W 34.
minucie po �wietnym strzale Couto pi�k� z linii bramkowej Wis�y wybi� Mariusz
Jop.

W ostatniej minucie pierwszej cz��ci znakomit� okazj� do wywalczenia
prowadzenia mia� Maciej �urawski. Najskuteczniejszy zawodnik gospodarzy po
wyprzedzeniu dw�ch rzymskich obro�c�w mia� przed sob� tylko bramkarza, ale
zamiast poda� do stoj�cego na dobrej pozycji Ku�by, zdecydowa� si� na strza�,
niestety niecelny.

Tu� po przerwie wi�lakom zabrak�o szcz��cia. W 50. minucie po do�rodkowaniu
Kamila Kosowskiego z rzutu wolnego stoj�cy ty�em do bramki Lazio Uche podbi�
pi�k� g�ow�, a ta trafi�a w poprzeczk�. Marchegiani tylko odprowadzi� j�
wzrokiem.

Pi�� minut p�niej pad�a zwyci�ska bramka dla go�ci. Enrico Chiesa uderzy� tu�
zza pola karnego. Wydawa�o si�, �e Hugues ma du�o czasu na wy�apanie pi�ki,
tymczasem Francuz nawet si� nie ruszy� i ta wpad�a do siatki.

Od tego momentu pi�karze Lazio kontrolowali sytuacj� na boisku. Znakomicie
rozbijali ataki wi�lak�w i wyprowadzali kontrataki. Wraz z up�ywem czasu
gospodarze grali coraz bardziej nerwowo, a kolejne zmiany dokonywane przez
Kasperczaka nie zmienia�y obrazu gry.

W doliczonym czasie gry Wis�a mia�a jeszcze jedn� szans� na doprowadzenie do
wyr�wnania. Kosowski poda� do Uche, ten musn�� pi�k� g�ow�, ale zdo�a� wy�apa�
j� Marchegiani.

Po ostatnim gwizdku s�dziego pi�karze Lazio zgromadzili si� na boisku w kr�gu
i cieszyli z awansu do �wier�fina�u. Zawodnicy Wis�y ze spuszczonymi g�owami
opuszczali stadion.

Po spotkaniu powiedzieli:

Trener Wis�y Henryk Kasperczak: "Na boisku walczy�y dwie dobre dru�yny,
a wygra� zesp�� nieco lepszy, kt�ry pope�ni� mniej b��d�w i mia� wi�cej
szcz��cia. Jeste�my zawiedzeni tym wynikiem, ale trzeba si� z tym pogodzi�
i pracowa� dalej. Stworzyli�my kilka gro�nych sytuacji podbramkowych, jednak
wykorzystali�my tylko jedn�. Nasz najlepszy strzelec Maciej �urawski nie by�
w maksymalnej dyspozycji, poniewa� z powodu kontuzji nie trenowa� od kilku
dni. W�osi mieli nad nami przewag� tak�e w tym, �e s� ograni, s� w pe�ni
sezonu ligowego. Natomiast Wis�a musia�a trenowa� ostatnio w hali z powodu
trudnych warunk�w atmosferycznych i le��cego �niegu na boiskach. Media
wytworzy�y wok�� tego meczu napi�cie psychologiczne, ale na szcz��cie nasi
kibice zachowali spok�j. Chcia�em im podzi�kowa� za wzorowy doping.
Zako�czyli�my wyst�py w Pucharze UEFA, ale nie przynie�li�my wstydu. Wis�a
pokaza�a w tych rozgrywkach, �e jest zespo�em europejskiej klasy".

Trener Lazio Roberto Mancini: "Lazio rozegra�o dobry mecz i zas�u�y�o na
awans. Obawiali�my si� troch� rozmok�ego boiska, ale mimo to moi pi�karze
grali szybko i kombinacyjnie. Trudna murawa nie by�a przeszkod�. Wis�a to
dobry zesp��, maj�cy dobrych zawodnik�w. Podobali mi si� tacy pi�karze jak
Maciej �urawski, Kamil Kosowski, Pawe� Str�k, Kalu Uche i Mauro Cantoro.
Pierwszych trzech z ch�ci� widzia�bym w swoim zespole. Nie interesowa�a nas
otoczka tego meczu. Przyjechali�my do Krakowa by dobrze zagra� i wygra�. Lazio
pokaza�o, �e jest dru�yn� z charakterem. Jeste�my jednak ju� bardzo zm�czeni
i teraz my�limy tylko o wypoczynku, a tymczasem ju� w sobot� czeka nas ci�ki
mecz ligowy z Rom�".

Napastnik Wis�y Maciej �urawski: "Po ka�dym przegranym meczu jeste�my za�amani
i po tym tak�e. Przegrali�my wskutek pope�nienia wi�kszej liczby b��d�w,
zw�aszcza w defensywie. Nie czu�em si� dzisiaj najlepiej, zabrak�o mi troszk�
wytrzyma�o�ci, bo przez p��tora tygodnia nie trenowa�em, a tylko leczy�em
kontuzj�. Odpadli�my z Pucharu UEFA, ale �wiat si� nie zawali�. Trzeba gra�
dalej i skoncentrowa� si� na rozgrywkach ligowych, by zdoby� mistrzostwo
Polski i w przysz�ym sezonie podj�� walk� w Lidze Mistrz�w".

Pomocnik Wis�y Miros�aw Szymkowiak: "Jeste�my za�amani po tej pora�ce. Jutro
b�dziemy mie� kaca sportowego. Szkoda tej wielkiej szansy, kt�rej nie
wykorzystali�my. Przez pierwszych 20 minut spotkania zagrali�my bardzo dobrze,
ale w tym czasie zdobyli�my tylko jedn� bramk�, chocia� sytuacji strzeleckich
mieli�my znacznie wi�cej. B��dy w defensywie przes�dzi�y o naszej przegranej.
Trzeba gra� dalej i mo�e za kilka miesi�cy zn�w b�dzie szansa powalczy�
w europejskich pucharach".

Pomocnik Wis�y Kamil Kosowski: "Wstydu w rozgrywkach pucharowych nie
przynie�li�my, ale szkoda, �e zmarnowali�my tak du�� szanse na awans do
�wier�fina�u. By�o to dobre spotkanie. W�osi wykazali si� wi�kszym cwaniactwem
boiskowym i bezwzgl�dnie wykorzystali wszystkie nasze b��dy indywidualne
w defensywie. Natomiast Wis�a tym razem zagra�a mniej skutecznie ni�
w poprzednich meczach, ale nie w ka�dym spotkaniu pucharowym zdobywa si� trzy,
albo nawet cztery gole. I nie zawsze si� wygrywa".

Napastnik Wis�y Marcin Ku�ba: "Z rytmu wybi�a nas troch� kontuzja s�dziego
i kr�tka przerwa w grze. Ju� potem nie grali�my tak dobrze jak w pierwszym
kwadransie. Przegrali�my wskutek fatalnych b��d�w w defensywie. Podobne b��dy
pope�nili�my ju� w pierwszym meczu w Rzymie, ale wtedy grali�my skuteczniej
w ataku. Uwa�am, �e wynik jest niesprawiedliwy, bo w dwumeczu z Lazio nie
byli�my zespo�em gorszym. Nie wiem dlaczego trener zdj�� mnie z boiska
w drugiej po�owie".

- M�g�bym nic nie strzeli�, gdyby od tego uzale�niony by� nasz awans -
powiedzia� napastnik "Bia�ej gwiazdy". - Jednak cho� pope�nili�my w meczu
kilka b��d�w, to my�l�, �e niezas�u�enie przegrali�my spotkanie. Mogli�my
i powinni�my utrzyma� rezultat 1-1. W�osi w niczym nas nie przewy�szali. Byli
lepsi tylko o tego jednego gola.

Kt�ry moment spotkania by� pa�skim zdaniem decyduj�cy? Zmarnowana przez
Macieja �urawskiego tu� przed przerw� okazja, kiedy zamiast poda� panu pi�k�,
zdecydowa� si� - na niecelny koniec ko�c�w - strza�?

- Trudno mi powiedzie�, czy Maciek mnie widzia�, ale na pewno m�g� do mnie
poda�. Podj�� inn� decyzj�, czu� si� na si�ach zako�czy� akcj�, wi�c nie mo�na
mie� do niego pretensji. To nie by� jednak kluczowy moment meczu. W moim
odczuciu prze�omowa by�a niecodzienna rzecz - kontuzja arbitra. Do tej chwili
byli�my bowiem zespo�em znacznie lepszym od Lazio, prowadzili�my gr�, a ta
sytuacja wybi�a nas rytmu.

Zgodzi si� pan z zarzutem, �e w drugiej po�owie zagrali�cie zbyt ma�o
agresywnie?

- Nie wiem, czy zabrak�o nam agresywno�ci. By� mo�e. Wiem tylko, �e
potwierdzi�y si� moje s�owa wypowiedziane przed spotkaniem. W konfrontacji
z rywalem tej klasy, jakim s� rzymianie, nie mo�na sobie pozwoli� na chwil�
nieuwagi. Wystarczy jeden b��d i oni to bezlito�nie wykorzystaj�.

Nie by� pan zaskoczony, �e trener do�� wcze�nie �ci�gn�� pana z boiska?

- Czu�em si� dobrze, mog�em gra� dalej, ale z decyzjami szkoleniowca si� nie
dyskutuje. Najwyra�niej trener Kasperczak widzia� sens w tej zmianie.

Nie mieli�cie pretensji do Angelo Huguesa o stracon� pierwsz� bramk�?

- Naprawd� nie wiem, czy pope�ni� b��d. Na analiz� nadejdzie odpowiedni czas.
S�ysza�em jednak, �e si� po�lizgn�� przy wyj�ciu do pi�ki i my�l�, �e to mog�o
spowodowa� op�nienie jego reakcji.

Teraz mo�na si� ju� jednoznacznie ustosunkowa� do kwestii, czy odwo�anie meczu
przed tygodniem rzeczywi�cie nie mia�o wp�ywu na wasz� dyspozycj�...

- Fakt, �e zagrali�my s�abiej, nie ma z tym zwi�zku. Byli�my jeszcze bardziej
zmobilizowani i chcieli�my za wszelk� cen� pokaza�, �e jeste�my lepsi od
W�och�w. Czasami si� zdarza, �e nie wszystko idzie zgodnie z planem. Jeste�my
rozczarowani pora�k�, ale mamy �wiadomo��, �e zrobili�my du�o dla polskiej
pi�ki. Nikt nie spodziewa� si� przecie�, �e awansujemy a� do IV rundy.

Micha� Listkiewicz prezes Polskiego Zwi�zku Pi�ki No�nej: "W dwumeczu Wis�a -
Lazio rzymianie nie byli wcale lepsi. Mieli jednak wi�cej szcz��cia i dlatego
awansowali do �wier�fina�u. Wis�a pokaza�a w dotychczasowych meczach
pucharowych, �e jest zespo�em klasy europejskiej. Dobrze by�oby, aby
krakowianie utrzymali teraz sk�ad w ca�o�ci, bo zapewne w przysz�ym sezonie
przyjdzie im walczy� w Lidze Mistrz�w. A jest to silny zesp�� maj�cy
warto�ciowych zawodnik�w. Je�li utrzyma ten potencja� sportowy, to mo�e
sprawi� jeszcze wiele mi�ych niespodzianek w europejskich pucharach".

Lekarz Wis�y dr Jerzy Zaj�c: "S�dzia spotkania Szkot Stuart Dougal dozna�
podczas meczu urazu lewej nogi. Ta kontuzja na szcz��cie nie wymaga operacji.
S�dziemu na�o�ono gips na nog�. Po�yczyli�my mu kul� i b�dzie m�g� wyjecha� do
swego kraju dalej si� leczy�".

4 Runda Pucharu UEFA

Wis�a Krak�w - Lazio Rzym 2:1 (1:1)

5 marca 2003 godz. 18.00, stadion Wis�y Krak�w - Krak�w

Bramki: Wis�a - Marcin Ku�ba '4; Lazio - Fernando Couto '20, Enrico Chiesa
'55

��te kartki: Mariusz Jop (Wis�a), Paolo Negro, Fernando Couto, Dejan
Stankovic, Giuseppe Favalli, Jakob Stam (Lazio).

S�dziowa�: William Clark (Szkocja) - w 14. minucie zmieni� kontuzjowanego
Stuarta Dougala. Widz�w: 10,000.

Pierwszy mecz: 3:3. Awans: Lazio Rzym.

Wis�a Krak�w: 30-Angelo Huges, 3-Maciej Stolarczyk, 4-Marcin Baszczy�ski,
5-Kamil Kosowski, 6-Arkadiusz G�owacki, 9-Maciej �urawski (8-Grzegorz Pater
79), 10-Kalu Uche, 16-Pawe� Str�k (2-Miros�aw Szymkowiak 64), 18, Mariusz
Jop, 20-Mauro Cantoro, 31, Marcin Ku�ba (29-Daniel Dubicki 72)

Lazio: 1-Luca Marchegiani, 3-Aparecido Cesar (20-Nikola Lazetic 64), 5-Dejan
Stankovic (20-Nikola Liverani 90), 7-Claudio Lopez, 9-Stefano Fiore,
14-Diego Simeone, 19-Giuseppe Favalli, 23-Paolo Negro, 24-Fernando Couto,
25-Enrico Chiesa (2-Giuliano Giannicheda 77), 31-Jakob Stam

Statystyka meczu (Wis�a - Lazio):

strza�y - 16 do 9

strza�y celne - 4 do 6

rzuty ro�ne - 7 do 7

faule - 16 do 22

kartki - 1 do 5

Z serwisu sports.pl - SZAMAN::::::::
AMP2/TXT/pilka/Wywiad_z_Gorskim.txt
::::::::
Wywiad z Kazimierzem G�rskim

D - dziennikarz

KG - Kazimierz G�rski

D: Dzi�ki Panu przez d�ugie lata kibice mogli �y� przynajmniej pi�knymi
wspomnieniami. Oni nie pami�taj� jednak, �e by� pan tak�e pi�karzem -
reprezentantem Polski. Co przede wszystkim zapami�ta� Pan ze swojej kariery?
PROGDIR:GFX/pilka/gorski

KG: By�y w niej wzloty, ale i upadki. Jako szesnastolatek gra�em ju� w lidze
drugiej. Podobno dobrze si� zapowiada�em, ale mia�em pecha. Najpierw wybuch�a
wojna, a tu� po wojnie dozna�em powa�nej kontuzji. Sta�o si� to podczas meczu
Wojska (ja gra�em w tej dru�ynie) z Milicj�. Przeciwnik wszed� we mnie bardzo
ostro i dosz�o do zerwania wi�zade� stawu kolanowego. Jako� si� z tego
wykaraska�em i dwa lata p�niej zagra�em w reprezentacji Polski. To by� m�j
jedyny mecz. Ju� jako trener zastanawia�em si� p�niej, dlaczego przegrali�my
8:0.

D: Dlaczego?

KG: Nie by�o jednej przyczyny, na t� pora�k� z�o�y�o si� ich kilka. Nasz
zesp�� nie by� przecie� z�y, ale gra� przestarza�ym ju� systemem "W-M".
Du�czycy mieli wtedy dw�ch �wietnych skrzyd�owych, kt�rzy z naszymi obro�cami
"je�dzili" jak chcieli. Kolejny pow�d - to by� nasz pierwszy wyjazd na Zach�d.
Na treningach przysz�o mn�stwo dziennikarzy, wi�c trener urz�dzi� zaj�cia
pokazowe. Da� nam tak w ko��, �e nazajutrz chodzili�my zamiast biega�.

D: Jak zmieni� si� futbol od lat trzydziestych, kiedy Pan zaczyna� gra�, a� do
dzisiaj?

KG: Kiedy� gra�o si� �atwiej. Teraz pi�ka jest bardziej dynamiczna, agresywna,
szybsza, bardziej uporz�dkowana. Kiedy� by�a bardziej techniczna.

D: Jak Pan zosta� trenerem?

KG: Przez przypadek. W 1952 roku zapisa�em si� na kurs trenerski w Krakowie.
Wtedy jeszcze gra�em w Legii, by�em ju� instruktorem. Rok p�niej zako�czy�em
karier�, bo mia�em ju� 32 lata i nie chcia�em blokowa� miejsca m�odszym. Na
pocz�tek zosta�em w Legii asystentem Kuchara.

D: Wybitny zawodnik rzadko zostaje wybitnym trenerem. Dlaczego?

KG: Bo uwa�a, �e jak sam co� robi�, to wszyscy powinni robi� to samo. Ale na
pewno dobrym trenerem mo�e zosta� tylko ten, kto sam gra� w pi�k� i j� czuje.
Na pewno nie ten, kto ledwo wie, jak szatnia wygl�da.

D: 17 pa�dziernik 1973 roku - czy to najwa�niejsza data w historii polskiej
pi�ki no�nej?

KG: Tego nie wiem, ale w moim �yciu na pewno. Spojrza�em na zegarek. Do ko�ca
meczu na Wembley brakowa�o tylko minuty. Wsta�em i powoli rusza�em w kierunku
naszej bramki. Pomy�la�em, �e gdy dojd� do chor�giewki w naro�niku, to powinno
by� ju� po wszystkim. Doszed�em nawet za bramk�, bo s�dzia doliczy� kilka
minut. Widzia�em wi�c, jak Szymanowski wybi� pi�k� niemal z linii.

D: Czyli by� to najwa�niejszy mecz z tych siedemdziesi�ciu trzech rozegranych
przez Pa�sk� reprezentacj�?

KG: No tak, bo gdyby nie by�o Wembley, nie by�oby dalszej historii.

D: Czy by� to tak�e mecz najlepszy?

KG: Nie, lepszy by� z Holandi�, pokonan� w Chorzowie 4:1 w 1975 roku.

D: A najgorszy?

KG: Te� z Holandi�, rewan� przegrany 0:3. Tydzie� wcze�niej, po dobrej grze,
pokonali�my towarzysko W�gr�w. A w Holandii nie mog�em pozna� dru�yny. To nie
by� ten sam zesp��. By� mo�e zdarzy�y si� gorsze mecze, ale to spotkanie by�o
bardzo wa�ne, bo decydowa�o o awansie do mistrzostw do Europy. W rywalizacji
grupowej ust�pili�my Holendrom tylko jednym golem. Wystarczy�o wi�c przegra�
0:1, 0:2...

D: Najwa�niejszy gol?

KG: Pami�tam prawie wszystkie. By�o du�o wa�nych bramek, ale "naj" - chyba ta
Domarskiego na Wembley.

D: Najpi�kniejszy?

KG: Sam nie wiem, ale chyba te z meczu z W�ochami w 1974 roku. Szarmach
uderzy� z szesnastu metr�w g�ow� w "d�ugi" r�g, co nie zdarza si� cz�sto.
Z kolei Deyna strzeli� "rogalem" w pe�nym biegu. Pi�ka sz�a pocz�tkowo obok
bramki, lecz w ostatniej chwili skr�ci�a i wpad�a tu� przy s�upku.

D: Najlepszy pi�karz, jaki gra� u Pana w dru�ynie?

KG: Luba�ski! Ale mia� pecha, bo przez kontuzj� odniesion� podczas meczu
z Angli� nie m�g� pojecha� na mistrzostwa �wiata. Gdyby zagra� w RFN, to
na pewno by�by jedn� z najwi�kszych gwiazd turnieju.

D: Robert Gadocha powiedzia� kiedy�, �e by� pan dla pi�karzy jak ojciec -
wymagaj�cy i wyrozumia�y. �wi�ci to oni chyba nie byli...

KG: Pi�karz to na og�� nie anio�ek. Musi jednak wiedzie�, po co gra w pi�k�
i co chce osi�gn��. A potem si� podporz�dkowa�. Ja mia�em tak� zasad�, �e
przed ka�dym treningiem wyja�nia�em zawodnikom, co b�dziemy tego dnia �wiczy�
i co nam to daje.

D: Do kt�rego z pi�karzy mia� Pan najwi�ksz� s�abo��?

KG: U mnie zawsze gra� lepszy, bez wzgl�du na nazwisko. A prywatnie? Luba�ski.
On potrafi� si� znale�� w ka�dym miejscu, nie tylko na boisku.

D: Od lat jest Pan jednym z najbardziej znanych Polak�w. Jaki by� szczeg�lnie
wzruszaj�cy dow�d tej popularno�ci?

KG: Zawsze zastanawiam si� na tym, kiedy spotykam kobiety, kt�re sportem si�
nie interesuj�, ale pami�taj� moj� dru�yn� z lat siedemdziesi�tych. Bo to by�a
tak�e ich dru�yna. Wszyscy si� z ni� wtedy uto�samiali. Pami�tam, �e dosta�em
kiedy� od osiemdziesi�cioletniej pani dwadzie�cia r�cznie zrobionych serwetek
i list z pro�b�, abym przekaza� po jednej pi�karzom i Jankowi Ciszewskiemu.

D: A w Grecji?

KG: W zesz�ym roku tam by�em. Mia�em k�opot ze zdrowiem i karetk� jecha�em do
szpitala. Kierowca mnie rozpozna�, bo by� kibicem Panathinaikosu. W szpitalu
za�atwi� ze mnie wszystkie sprawy. A gdy dzi�kowa�em lekarzom za pomoc,
powiedzieli, �e to oni mi dzi�kuj�.

D: Jak wida�, przyjaci�� ma Pan wielu. Czy miewa� Pan tak�e wrog�w?

KG: Zawsze mog� si� zdarzy�. Ale nie nazwa�bym ich wrogami. Raczej
zazdro�nikami. Natura ludzka ju� taka jest. M�wili, �e masz szcz��cie. A ja
m�wi�, �e szcz��cie to ma si� wtedy, gdy kupuje si� na loterii los, kt�ry
wygrywa.

D: Sukcesy Pana nie zmieni�y. Na Zachodzie trener, kt�ry osi�gn��by takie
wyniki, mieszka�by zapewne w luksusowej wili pod miastem. Pan nie chcia� czy
nie umia� za�atwi� takich spraw?

KG: Gdybym teraz osi�gn�� podobne sukcesy, to zarobi�bym mn�stwo pieni�dzy.
A wtedy tak nie p�acili. Po zwyci�stwie nad Holandi� 4:1 pojecha�em na
obserwacj� meczu ligowego do Chorzowa. W przerwie schodzi�o si� do kawiarenki
na koniaczek. Prezes Ruchu, Pan Trzcionka, w�wczas wiceminister hutnictwa,
spyta� mnie, ile zawodnicy dostali premii. M�wi�, �e po dziesi�� tysi�cy.
A pan? Pyta dalej. A ja nic - odpowiadam. Po meczu szed�em na dworzec, gdy
dogoni� mnie jeden z "dworzan" Trzcionki i wyci�gn�� kopert�. Nie wiedzia�em -
bra� nie bra�... Wzi��em. W �rodku by�o dziesi�� tysi�cy. Po ka�dym meczu
reprezentacji robi�em list� zawodnik�w i wysoko�� premii, a na ko�cu
dopisywa�em siebie i mojego asystenta, Strejlaua. Lista sz�a do Urz�du Kultury
Fizycznej i wraca�a do PZPN. Nas zawsze skre�lali czerwonym o��wkiem. Kiedy�
poszli�my do przewodnicz�cego urz�du. U�y�em por�wnania do g�rnik�w: jak
kopalnia wykonywa�a plan, to premie dostawali i g�rnicy, i dyrekcja.
Dowiedzia�em si� tylko, �e nie ma takich przepis�w, aby trenerzy mogli
dostawa� premie. Wtedy o�wiadczy�em, �e ko�cz� prac� z reprezentacj� po
igrzyskach w Montrealu. Mia�em ju� r�ne propozycj� z zagranicy, mi�dzy innymi
z Kuwejtu i Szwajcarii, a znalaz�em si� w Grecji. Sam nie wiem jak. Mo�e
gdybym zosta� do mistrzostw w 1978 roku, to inaczej by si� potoczy�o? Dru�yna
by�a ju� bardzo do�wiadczona, doszli do niej jeszcze m�odzi Boniek
i Nawa�ka...

D: Emerytury wystarczy�o przynajmniej na dobry telewizor. To najwa�niejszy
z domowych mebli?

KG: Jest bardzo wa�ny. Mam Canal+ i Wizj� Sport, wi�c mog� ogl�da� mecze.
Pi�ka ci�gle mnie interesuje.

D: Kiedy Pan prowadzi� dru�yn�, to kr�lem strzelc�w turnieju zawsze by� Polak:
na igrzyskach w 1972 - Kazimierz Deyna, na mistrzostwach �wiata w 1974 -
Grzegorz Lato, na igrzyskach w 1976 - Andrzej Szarmach...

KG: No bo po co si� gra w pi�k�? �eby strzela� bramki. Za kogo si� p�aci
najwi�cej? Za napastnik�w, a nie bramkarzy czy obro�c�w.

D: Cz�sto odwiedzaj� Pana pi�karze i trenerzy?

KG: Nie, ale mamy sta�y kontakt. "Or�y G�rskiego" rozgrywaj� co roku oko�o
dwudziestu mecz�w.

D: A Jerzy Engel zachodzi po rad�?

KG: Rozmawiamy.

D: Co by mu Pan teraz poradzi�?

KG: �e zawsze trzeba szuka� czego� lepszego. Domarski, jeden z bohater�w meczu
na Wembley, szybko zosta� rezerwowym, bo szuka�em i znalaz�em lepszego
Szarmacha. By� Bulzacki, ale przed samymi mistrzostwami do sk�adu wskoczy�
dwudziestoletni �muda. Nie mo�na spocz�� na laurach i wmawia� wszystkim, �e
ju� mamy dru�yn� na mistrzostwa �wiata. Na swoim przyk�adzie odpowiadam:
nieprawda, bo to mo�e by� pocz�tek ko�ca. S�ab� stron� tej dru�yny jest atak.
Ja bym dalej pr�bowa�, cho�by tego Wichniarka i Ku�b�, da�bym im szans�.

D: Panu te� kiedy� sugerowano powo�ywanie do kadry takich czy innych
pi�karzy. S�ucha� Pan tych podpowiedzi, czy robi� swoje?

KG: Ja mia�em sw�j system, kt�ry dzia�a�, poniewa� wszyscy grali w polskiej
lidze. Po ka�dym meczu s�dziowie podkre�lali w protokole nazwisko zawodnika,
kt�ry si� wyr�ni�. Trenerzy to samo. Je�li jakie� nazwisko powt�rzy�o si�
trzy razy, wtedy ja jecha�em zobaczy� pi�karza. Je�li tego dnia zawodnik
wypad� s�abo, to jeszcze go nie skre�la�em. Dawa�em mu kolejn� szans�, a gdy
opinie o nim si� potwierdzi�y - powo�ywa�em go na jaki� mecz towarzyski.

D: Dlaczego to Engelowi uda�o si� awansowa�, a nie poprzednikom?

KG: Trener musi mie� osobowo��, musi mie� w�adz�, do�wiadczenie, koncepcj�
i umiej�tno�ci wyznaczania zawodnikowi odpowiednich zada�. Ale to jeszcze
ma�o. Trzeba umie� tak�e "wsp��y�" z zawodnikami, dzia�aczami, pras�. Bez
tego daleko si� nie zajdzie. Widocznie poprzednikom Engela czego� zabrak�o. Bo
w reprezentacji pracuje si� inaczej ni� w klubie.

D: O czym Pan teraz marzy?

KG: Chcia�bym do�y� dnia, kiedy reprezentacja Polski zagra w finale mistrzostw
�wiata.

Rozmawia� Artur St. Rolak

Nr 3 magazynu "Viva Futbol!"

Tekst przepisa� Krzysztof "Mysz" Nadolny::::::::
AMP2/TXT/pilka/Zmiany.txt
::::::::
Zmiany

Wyobra�cie sobie tak� oto scen�. Po boisku biegaj� za pi�k� dwie dru�yny.
Jedni w czarnych strojach, drudzy w bia�ych. Po boisku biegaj� tak�e s�dziowie
- dw�ch s�dzi�w w czerwonych strojach. �adn� akcj� przeprowadzaj� czarni.
D�ugie, kilkudziesi�ciometrowe zagranie pod pole karne, gdzie wcale nie wida�
obro�c�w w bia�ych koszulkach. Do podania dochodzi napastnik i szar�uje na
bramk�. Nie opanowa� jednak dobrze pi�ki i sprytnie pom�g� sobie r�k�.
S�dziowie tego nie zauwa�aj�, bramkarz podnosi r�k� w ge�cie protestu i w tym
momencie pi�ka trafia do siatki. S�dziowie zgodnie wskazuj� na �rodek boiska.
Nagle w s�dziowskich komunikatorach rozlega si� g�os: "Bramka nie uznana.
Zarejestrowali�my zagranie r�k� pi�karza czarnych". S�dziowie zmieniaj�
decyzj�. W�ciekli "czarni" protestuj�, pokazuj�c na palcach s�dziemu, �e to
ju� czwarta nie uznana bramka. Pi�ka ze �rodka w�druje do bramkarza, "biali"
si� ciesz�. Trenerzy zerkaj� na holotablic�: 16:14 dla "bia�ych". Trener
"czarnych" nie traci jednak nadziei. Do ko�ca ostatniej, czwartej kwarty
pozosta�o jeszcze 5 minut. Trener przeprowadzi� tylko 3 zmiany i ma jeszcze 3
w zapasie. Od czasu wprowadzenia fotokom�rki na liniach autowych, liczy si�
tylko efektywny czas gry.

Podoba si�? Dodam, dla mniej spostrzegawczych, �e nie ma ju� "spalonych"
i podzi�kowano s�dziom bocznym. Zmiany, zmiany dziecinko. Kto wie, mo�e za
jakie� 10 lat tak b�d� wygl�da� mecze pi�ki no�nej. W pewnych kr�gach bowiem
uwa�a si�, �e pi�ka jest zbyt ma�o widowiskowa, pada za ma�o goli i pomy�ki
s�dzi�w s� coraz cz�stsze. No wi�c w tej sytuacji burza m�zg�w: znie��
spalonego, poszerzy� bramki, wprowadzi� drugiego s�dziego, korzysta� z zapisu
wideo i tak dalej. Ja nie popieram �adnej z tych innowacji. Chcia�bym, �eby to
wygl�da�o nadal tak jak obecnie. Na ostatnich M� wprowadzono nowy model pi�ki.
Efekt - Dudek sobie nie poradzi�. Jedyn� zmian�, kt�r� bym zaakceptowa�, to
zrobienie co� z koszulkami tak, �eby nie mo�na jej by�o chwyci� w r�k�, co
nagminnie czyni� obecnie zar�wno napastnicy jak i obro�cy. Inne zmiany nie s�
nam potrzebne. Zdaj� sobie jednak spraw� z tego, �e mo�ecie mie� odmienne
zdanie.

Grain

[email protected]::::::::
AMP2/TXT/rock/Aerosmith.txt
::::::::
AEROSMITH

Kto z was potrafi wyobrazi� sobie jak wygl�da�aby dzisiejsza scena rockowa,
gdyby pewnego s�onecznego dnia, dogl�daj�cy w Sunapee rodzinnych interes�w
Steven Tallarico vel Steven Tayler nie natkn�� si� na pracuj�cego w sklepie
z lodami jegomo�cia nazwiskiem Joe Perry? Doda� warto, �e obydwaj panowie
muzyk� parali si� ju� od jakiego� czasu - Joe pe�ni� rol� gitarzysty zespo�u
Jam Band, z Tomem Hamiltonem w sk�adzie, natomiast Steven mia� ju� na koncie
dwa wydane single, mianowicie nagrany z zespo�em Chainreaction "When I Needed
You" oraz zrealizowany przy wsp��udziale William Proud And The Strangeurs
PROGDIR:GFX/rock/aerosmith
"You Should Have Benn Here Yesterday". Nie wiadomo jakim sposobem Joe Perry
nam�wi� Stevena do wst�pienia w szeregi, jak to okre�la� sam Tyler "cholernie
fa�szuj�cego Jam Band", w ka�dym razie zosta� on pierwszym oficjalnym pa�kerem
grupy. Na swym posterunku nie musia� trwa� zbyt d�ugo, gdy� wkr�tce zmieniony
zosta� przez nowoprzyj�tego b�bniarza - Joeya Kramera. Do zespo�u do��czy�
r�wnie� drugi gitarzysta Ray Tabano, wkr�tce zast�piony przez ex - cz�onka
Earth Inc Brada Whitforda. Ostatni koncert Jam Band odby� si� na pocz�tku roku
1970 w Nipmuc Regional High School, po czym ch�opcy zmienili nazw� na
Aerosmith.

Kolejnym krokiem by�a dokonana jeszcze w tym�e samym roku 1970 przeprowadzka
do Bostonu, w kt�rym to mie�cie zesp�� stopniowo pocz�� zyskiwa� sobie coraz
wi�ksze grono "podziemnych" wielbicieli. Prawdziwy jednak prze�om dokona� si�
w dwa lata p�niej, gdy podczas wyst�pu w Max's Kansas City m�odzi rockerzy
zauwa�eni zostali przez samego Clive'a Davisa, co zaowocowa�o kontraktem
podpisanym z Columbia/CBS Records. Rok 1973 to debiutancki album grupy
zatytu�owany po prostu "Aerosmith". Materia� promowany by� singlem
z nastrojow� ballad� "Dream On", dzi� dobrze znanym utworem, kt�ry jednak
w 1973 roku na "dni chwa�y" poczeka� musia� jeszcze przez mniej wi�cej trzy
lata. Kolejny album, to nagrany pod okiem Jacka Douglasa "Get Your Wings",
kr�ek, kt�ry z ameryka�skich list przeboj�w spad� dopiero po przekroczeniu
magicznej liczby osiemdziesi�ciu sze�ciu tygodni... Latem roku 1975 Columbia
Records wypuszcza, jak mia�o si� wkr�tce okaza�, sprzedany w liczbie sze�ciu
milion�w kopii trzeci album kwintetu - "Toys In The Attic". Promuj�cy go utw�r
"Sweet Emotions" si�ga pierwszej czterdziestki ameryka�skich list przeboj�w.
Zach�cona sukcesem wytw�rnia po raz wt�ry wypuszcza singiel "Dream On", kt�ry
tym razem okazuje si� by� dos�ownym strza�em w dziesi�tk�. Konkretnie U. S Top
Ten. R�wnolegle z "Dream On" wydany zostaje promuj�cy "Toys In The Attic"
singiel "Walk This Way", kt�rego sprzeda� w kr�tkim czasie osi�ga liczb�
sze�ciu milion�w egzemplarzy. "Rocks" - wydany w 1976 roku czwarty album grupy
w ci�gu miesi�ca od wydania osi�ga status platynowej p�yty. W rok p�niej
wydawa� by si� mog�o niezmordowani rockowcy nagrywaj� d�ugograj�cy "Draw The
Line". Niestety nadmierna popularno�� r�wnie� ma sw� cen�. Fizyczne
podobie�stwo Stevena do Micka Jaggera ze strony dziennikarzy przysparza mu
wiele nieprzyjemnych por�wna�, ponadto rozpoczyna si� narkotykowa nagonka...
Gorzej, �e sam zesp�� jakby pocz�� wypala� si� wewn�trznie, owocem czego sta�y
si� cz�ste konflikty mi�dzy Perrym a Tylerem. Jeszcze w roku 1978 Aerosmith
jako Future Villain Band wyst�puje w beatlesowskim filmie "Sgt. Pepper's
Lonley Hearts Club", w doskona�y spos�b przerabiaj�c "Come Together". Niestety
potem praktycznie r�wnolegle z wydaniem albumu "Noght In The Ruts" Joe Perry
postanawia opu�ci� zesp��, po�wi�caj�c si� solowemu projektowi - Joe Perry
Project. Gitara Perryego przej�ta zostaje przez niejakiego Jimmiego Crespo.
Z pocz�tkiem roku 1980 Aerosmith osierocony zostaje r�wnie� przez Brada
Whitforda, kt�ry podobnie do Perryego zak�ada solo projekt St. Holmes Band.
Nowym cz�onkiem Aerosmith zostaje Rick Dufay. W sk�adzie z dwoma �wie�ymi
muzykami powstaje "Rock In A Hard Place" (1982), album delikatnie m�wi�c ma�o
udany. Dwa lata p�niej na �ono zespo�u wracaj� Perry i Whitford, wydarzenie
to �wi�towane jest tras� Back In The Saddle Tour, oraz nowym kontraktem, tym
razem z firm� Geffen Records. Pierwszym albumem zrealizowanym dla nowej
wytw�rni by� wydany w roku 1985 kr�ek "Done With Mirrors". Zawsze
twierdzi�em, �e rok 1986 to jedna z wa�niejszych dat w historii rocka. Opr�cz
kamieni milowych po�o�onych przez zespo�y takie jak Slayer czy Metallica, na
wpis do anna��w zas�uguje r�wnie� pope�nione przez Aerosmith i raper�w z RUN
DMC nagrania oryginalnie umieszczonego na albumie "Toys..." utworu "Walk This
Way" - bodaj�e pierwszego tego typu maria�u zar�wno w historii rock'n'rolla
jak i rapu. Rok 1987 to nagrany z producentem Bruce Fairbairn "Permament
Vacation", album poszczyci� si� mo�e takimi hymnami jak "Rag Doll" czy "Dude
(Looks Like A Lady). Z tymi utworami Aerosmith po raz pierwszy wskakuje na
brytyjskie listy przeboj�w. Dwa lata p�niej na rynku ukazuje si� kolejna
produkcja kwintetu z Bostonu - "Pump". Album, z kt�rego pochodz� przeboje tego
pokroju co "Janie's Got A Gun" czy "What It Takes". Trzy lata przerwy,
niemo�liwym jest by nie kojarzy� wyst�puj�cej w promuj�cych album "Get A Grip"
teledyskach "Cryin" i "Amazing" �liczniutkiej jak z obrazka Alicji
Silverstone. W rok po wydaniu "krowiego albumu" zesp�� postanawia przybli�y�
m�odzie�y swe wcze�niejsze dokonania wydaj�c sk�adank� "Big Ones", na kt�rej
to kompilacji, opr�cz nowego "Blind Man" znajduj� si� utwory nagrane pod
szyldem Geffen Rec. Jeszcze tylko opatrzony wzbudzaj�c� w�r�d hinduist�w
kontrowersje ok�adk� "Nine Lives". Pierwsze miejsce ameryka�skich list
przeboj�w osi�gn�te za pomoc� wykorzystanego w filmie Armagedon utworu "I
Don't Want To Miss A Thing" i doczekali�my si� trzynastego pe�nometra�owego
kr�ka tej jednej z �ywych historii rock'n'rolla. Jak przedstawia si�lista
r�nic mi�dzy "Just Push Play", a poprzednimi albumami Aerosmith? Przede
wszystkim jest to pierwszy kr�ek produkowany osobi�cie, przez ukrywaj�cych
si� pod pseudonimem Boneyard Boys cz�onk�w zespo�u. Nale�y jednak doda�, �e
pod szyldem tym opr�cz nazwisk Perry i Tyler widniej� jeszcze wizyt�wki pan�w
Marka Hudsona oraz Marti Frederiksena... Z�e do�wiadczenia z sesji do
ostatniego albumu "Nine Lives" sprawi�y, �e tym razem mimo delikatnie m�wi�c
sceptycznego nastawienia wytw�rni zesp�� postanowi� "ugotowa� si� we w�asnym
sosie". Ca�y materia� powsta� w nale��cym do Perryego Boneyard Studio, do
kt�rego dla potrzeb miksowania przez sze�� miesi�cy dobudowano specjalne
pomieszczenie. "Wszyscy pr�bowali nas przekona�, �e do rejestracji materia�u
niezb�dni b�d� nam "prawdziwi fachowcy". Rzecz w tym, �e producent w pewnym
sensie to zaw�d bardzo podobny do prawnika tzn. jedni i drudzy pr�buj�
przekona� ci�, �e w �adnym wypadku nie jeste� w stanie poradzi� sobie bez jego
pomocy, a w rzeczywisto�ci bior� grube pieni�dze za robienie rzeczy, z kt�rym
sam przy odrobinie wysi�ku powiniene� sobie doskonale poradzi�."
I rzeczywi�cie poradzili sobie doskonale. "Just Push Play" to dwana�cie
pe�nowymiarowych, soczystych rockowych utwor�w, kt�re mimo wplatanych we� od
czasu do czasu nowoczesnych smaczk�w nieodparcie kojarz� z realizacjami takimi
jak "Permament Vacation" czy "Pump". Zreszt� na "Just Push Play" znale��
mo�emy nieskrywane odniesienia do tych�e album�w, i tak na przyk�ad zar�wno
linie wokalne jak i riff utworu "Trip Hoppin" do z�udzenia przypominaj�
"Dude...", natomiast wspania�a ballada "Luv Lives" nieodparcie kojarzy si� z
"What It Takes", gdy w pewnym momencie s�yszymy przyciszone jod�owanie Tylera,
o �adnej pomy�ce nie mo�e by� mowy. Gdyby przyjrze� si� materia�owi nieco
dok�adniej, takich "wstawek" znale�liby�my jeszcze przynajmniej kilka.
Generalnie album ten stanowi jedno z najbardziej udanych "tradycyjno -
nowoczesnych" muzycznych dokona�. Tak wi�c jestem przekonany, �e tym razem
trzynastka nie oka�e si� pechowa.

sUcHy

�r�d�o:

magazyn "Metal Hammer"::::::::
AMP2/TXT/rock/Anathema.txt
::::::::
Anathema

Nie, nie o The Beatles b�dzie to historia. Tym razem ten artyku� b�dzie
dotyczy� zespo�u, kt�ry pochodzi z tego samego miasta, ale s�aw� nigdy nie
dor�wna swym znamienitym poprzednikom. Szkoda...
PROGDIR:GFX/rock/anathema

Zesp�� Anathema, bo o nich tu mowa, powsta� latem 1990 roku w przemys�owej
cz��ci Anglii. W�a�nie w Liverpoolu. Wtedy jeszcze nie nazywali si� Anathema.
Ich pierwsza nazwa to Pagan Angel. Od razu postanowili gra� tak, jak ich
idole: Black Sabbath. Chcieli gra� ci�ki doom metal. W owym czasie zesp��
tworzyli Darren White (voc), bracia Vincent i Danny Cavanagh (g), Jamie
Cavanagh (b) i John Douglas (dr). W listopadzie 1990 roku weszli do studia, by
nagra� swe pierwsze demo, zatytu�owane "An Iliad Of Woes". Ju� �nied�ugo po
ukazaniu si�dema (stycze� 1991 roku) postanowili zmieni� nazw� na Anathema.
Zesp�� mia� na tyle szcz��cia, �e za�apa� si�na tournee po Wielkiej Brytanii
z takimi tuzami �wczesnego metalu, jak Bolt Thrower, czy Paradise Lost. Po
kilkunastu koncertach grupa postanowi�a ponownie wej�� do studia, tym razem
po to, by nagra� nowe demo. Nosi�o ono tytu� "All Faith Is Lost" i ukaza�o
si�w lipcu 1991 roku. Jego premiera odbi�a si� szerokim echem w Europie
i szybko z m�odymi muzykami skontaktowa�a si� firma Peaceville Records,
oferuj�c im kontrakt p�ytowy na cztery albumy.

Po roku intensywnego grania i tworzenia nowego materia�u, zesp�� wszed�
w listopadzie 1992 roku do studia i nagra� swoj� pierwsz� Epk�, zatytu�owan�
"Crestfallen", na kt�rej znalaz�y si�cztery utwory utrzymane w najlepszej
tradycji heavy-doom metalu. By nie traci� rozp�du, Anathema wyruszy�a na tras�
po Wielkiej Brytanii, supportuj�c Cannibal Corpse i zdobywaj�c w ten spos�b
coraz wi�cej fan�w. Zesp�� poszed� tak�e za ciosem i zabra� si�do pisania
materia�u na sw�j pierwszy album studyjny. Zatytu�owany "Serenades" ukaza� si�
w lutym nast�pnego roku i od razu zdoby� uznanie krytyki. Na li�cie
brytyjskiego "Kerranga" zadebiutowa� na miejscu drugim, a u naszego
brytyjskiego brata sta� si�albumem miesi�ca. Wkr�tce potem Anathema wyruszy�a
na tras� po swym kraju, zahaczaj�c tak�e o kontynent, gdzie zagra�a na kilku
festiwalach. Tournee zako�czy�o si� w styczniu 1994 roku, i od razu zesp��
zaszy� si� w studio, pracuj�c nad kolejn� Epk�, zatytu�owan� "Pantecost III".
Latem tego roku zesp�� wyruszy� w pierwsz� podr� poza kontynent europejski.
Zagra� w sierpniu na brazylijskim festiwalu Independent Rock Festival. Potem
wr�ci� do Europy, by zagra� kolejne koncerty. Pojawi�y si� te� problemy
wewn�trz zespo�u, kt�re niestety przed�u�y�y znacznie oczekiwanie na nowy
materia�. St�d te� "Pentacost III" ukaza� si� dopiero w maju 1995 roku.
Wyprodukowany przez zesp�� minialbum pokaza� dalszy rozw�j zespo�u. Ale
niestety nie by�o �atwo. Po kolejnych starciach na opuszczenie zespo�u
zdecydowa� si� wokalista Darren White. Mog�o to okaza� si� ciosem dla m�odej
jeszcze grupy. Jednak bracia Cavanagh i sp��ka zdecydowali si� nie zatrudnia�
kogo� spoza zespo�u. Obowi�zki wokalne przej�� Vincent.

Ju� z jego wokalami ukaza� si� w pa�dzierniku 1995 roku drugi pe�nometra�owy
album zespo�u, zatytu�owany "The Silent Enigma". Muzyka stanowi�a odej�cie od
dotychczasowych dokona� Anathemy. Jeden z krytyk�w pokusi� si�nawet na
okre�lenie nowej produkcji Liverpoolczyk�w jako "skrzy�owanie Black Sabbath
z Pink Floyd". Taki w�a�nie styl sta� si� od tego albumu wyznacznikiem tego,
co robi Anathema. I okaza�o si�, �e wokal Vincenta doskonale pasuje do nowego
stylu zespo�u.

Nie trac�c woli tworzenia zesp�� poszed� za ciosem i szybko stworzy� nowy
materia� studyjny. Ju� w czerwcu 1996 roku zesp�� wszed� do studia
z producentem Tony Plattem i rozpocz�� rejestrowanie muzyki na nowy album.
Wspom�g� ich wtedy klawiszowiec zaprzyja�nionych Cradle Of Filth, Les Smith.
Razem z nim Danny stworzy� niezapomniane pasa�e orkiestrowe, kt�re nada�y
muzyce Anathemy jeszcze wi�kszej g��bi. To, co przede wszystkim uderza w,
wydanym w listopadzie 1996 roku, albumie, to jego g��boka melancholia.
Najbardziej obrazuje to trzycz��ciowy utw�r tytu�owy. Cho� to basista Duncan
Patterson by� tw�rc� wi�kszo�ci muzyki, to jednak smutne wokale Vincenta
i �wietna praca gitar obu braci s� chyba najbardziej odpowiedzialne za t�
melancholi�. Zesp�� wyruszy� w 1997 roku w tras� koncertow�, graj�c m.in.
w Polsce. Nied�ugo po wyst�pie w naszym kraju na rynku pojawi�a si� kaseta
wideo, zatytu�owana "A Visoin if a Dying Embrace", na kt�rej znalaz�y si�
dotychczasowe teledyski zespo�u oraz koncert zerejestrowany w krakowskim
studiu ��g, podczas trasy Anathemy z My Dying Bridge po Polsce.

Po powrocie z tras koncertowych zesp�� rozpocz�� pisanie materia�u na nowy
album. Nie oby�o si�przy tym bez problem�w, jako �e perkusista John Douglas
postanowi� opu�ci� zesp��. Jego miejsce zaj�� Shaun Steels. Ju� z nim powsta�
nowy album, zatytu�owany "Alternative 4". Ukaza� si� on w czerwcu 1998 roku.
Wielu recenzent�w podkre�la�o widoczn� progresj� stylu Anathemy. Z drugiej
strony widoczne by�o muzyczne uproszczenie. Zrezygnowano z pompatycznych
partii orkiestrowych na rzecz skrzypiec. Wyeksponowano te��bardziej fortepian.
W warstwie tekstowej poruszono jeszcze bardziej pesymistyczne tematy. Ale
pisanie o ko�cu wszystkiego najlepiej wychodzi w�a�nie Anathemie. Zesp��
ponownie wyruszy� w tras� i tu spad� na nich kolejny cios: z zespo�u odszed�
basista Duncan. Jego miejsce zaj�� przyjaciel zespo�u i szef ich fan klubu,
Dave Pybus.

Po kilku trasach koncertowych zesp�� ponownie zaszy� si�w studio, pracuj�c
nad swoim nowym dzie�em. Do zespo�u powr�ci� perkusista John Douglas,
a klawiszami zaj�� si�Martin Powell, ex-keyboardzista My Dying Bridge.
W czerwcu 1999 roku ukaza�o si� kolejne dzie�o Anathemy, zatytu�owane
"Judgement". To chyba jeden z ich najlepszych, o ile nie najlepszy album. Zn�w
pe�en melancholii, ale jednocze�nie pi�kny. I ci�gle potwierdza� progresj�
w stylu zespo�u z Liverpoolu. Anathema zn�w wyruszy�a na tras� koncertow�, tym
razem zachaczaj�c tak�e o Polsk�, gdzie zagra�a kilka bardzo dobrych koncert�w
w towarzystwie naszego Artrosis.

Od jakiego� czasu bracia Cavanagh i sp��ka pracuj� dosy� ci�ko nad swoim
nowym dzie�em. Z ostatnich wie�ci wynika, �e nowy album Anathemy nie ma
jeszcze tytu�u. Nie wiadomo te�, kiedy mia�by ujrze� �wiat�o dzienne. Ale
Danny Cavanagh uchyli� niedawno r�bka tajemnicy, opowiadaj�c o jedenastu
utworach, kt�re znajd� si�na nowym dziele czterech ch�opc�w z Liverpoolu.

sUcHy

�r�d�o:

magazyn "Metal Hammer"::::::::
AMP2/TXT/rock/Brudne_Dzieci_Sida.txt
::::::::
Brudne Dzieci Sida

Kr�tka i niebogato ilustrowana historia zespo�u punk rockowego Brudne Dzieci
Sida.

Wszystko zacz��o si�, gdy by�em w pierwszej klasie i w�a�ciwie przez przypadek
kupi�em sobie legendarn�, pierwsz� czw�rk� Dezertera. By� to chyba rok 84.
By�em wtedy fanem zespo�u Lombard i polowa�em na jego najnowszy singiel
"Szklana pogoda". Polowa�em, bo w tamtych latach w Polsce ukazywa�a si� mo�e
jedna p�yta na miesi�c i gdy tylko co� rzucili do sklepu, to od razu ustawia�a
si�kolejka i wszystko sz�o na pniu, o ile wcze�niej nie posz�o spod lady. No
wi�c w ko�cu upolowa�em ten Lombard. Razem z Lombardem rzucili Dezertera.
Lombard kosztowa� 30 z�otych, a Dezerter 70, a �e mia�em akurat st�wk�, to
kupi�em jedno i drugie - g��wnie dlatego, �e kupowa�o si� �wtedy generalnie
to, co by�o, a �e przewa�nie nie by�o nic, to jak tylko co� by�o, to
si�kupowa�o. Zawsze mo�na by�o sprzeda� po wy�szej cenie. Lombard mi poszed�
ju��w autobusie do domu, i to za dwie st�wy, wi�c wysiad�em na najbli�szym
przystanku i pobieg�em z powrotem do sklepu po nast�pny. Ale to niewa�ne.

Wa�ne jest to, �e gdy wr�ci�em do domu i tak z czystej ciekawo�ci pos�ucha�em
tego Dezertera, to Lombard od razu poszed� w odstawk�, i to na zawsze.
A Dezertera w og�le nie zdejmowa�em z gramofonu - lecia� na okr�g�o jak tylko
rano wsta�em, a� do przyj�cia starych z pracy. By�y wtedy ferie zimowe, wi�c
siedzia�em w domu, a z g�o�nik�w rycza�o "towarzyszu mi�y!!!" a� trz�s�a
si�klatka schodowa, na tyle na ile by�o to mo�liwe przy gramofonie Emanuel
i radiu Amator z g�o�nikami od kompletu. Ten Dezerter tak mi si� zdar� od
s�uchania, �e musia�em sobie potem kupi� nowego. Ale to dopiero p�niej, bo
wtedy s�ucha�em tej czw�rki i wiedzia�em jedno: musz� mie� kapel�. Oczywi�cie
punk-rockow�.

Kumpel z klasy, kt�ry by� metalowcem, pokaza� mi, jak si� gra podstawowe trzy
albo cztery akordy. Od innego kumpla kupi�em za 600 z�otych gitar� elektryczn�
Kosmos, a jako wzmacniacz s�u�y�o mi lampowe radio Kankan z lat 50-tych, na
kt�rym m�j stary s�ucha� pierwszych przeboj�w Beatles�w. Nie trzeba by�o nawet
�adnego fuza - radio samo charcza�o, wi�c brzmienie by�o naprawd� OK.

Na pocz�tku gra�em sam - oczywi�cie w piwnicy - bo nikogo nie zna�em (fakt,
par� razy pogra�em z kumplami w pomieszczeniu szkolnego radiow�z�a, ale czy
mo�na na d�u�sz� met� gra� punka z fanami D�emu albo piosenki
�eglarsko-turystycznej?). Nie mia� mi nawet kto powiedzie�, jak si� stawia
w�osy, wi�c mimo codziennych, rozpaczliwych pr�b z intensywnym wykorzystaniem
bia�ka, cukru, �elu i innych specyfik�w, moje w�osy nadal ros�y w d�� zamiast
do g�ry. Dopiero - pami�tam to jak dzi� - 6 lutego 1987, pod klubem Akant
w w Katowicach (bo mieszka�em wtedy w Sosnowcu, a najbli�sze koncerty odbywa�y
si�w�a�nie w katowickim Akancie) pozna�em moj� pierwsz� za�og�. "Cze�� -
cze��. Sk�d jeste�cie? Z Zag�rza. Tak? Ja te� z Zag�rza!" - okaza�o si�, �e
mieszkaj� w tej samej dzielnicy, ze trzy kilometry ode mnie, tyle, �e ja
dot�d o tym nie wiedzia�em. Dziwnym trafem ja by�em samotnym punkowcem na
olbrzymim blokowisku, a ich by�o z dziesi�ciu na ma�ym, kilkublokowym
osiedlu. Paru z nich troch� gra�o, wi�c oto spe�ni�o si� moje marzenie:
za�o�yli�my KAPEL�.

Grali�my w mojej piwnicy, a konkretnie w pralni. Ja dar�em ryja i gra�em na
gitarze "Kosmos", najg�o�niej na lampowym radiu "Kankan" z lat 50-tych, Blacha
wymiata� na basie, pod��czonym do gramofonu "Bambino", kt�ry pami�ta� jeszcze
czasy poczt�wek d�wi�kowych, a Kicek na perkusji, czyli na werblu, dw�ch
p�kni�tych talerzach podwieszonych na sznurku u sufitu, i wielkim tekturowym
pudle, kt�re robi�o za central�. Reszta za�ogi kibicowa�a.

By�em wniebowzi�ty. Niestety sielanka nie trwa�a d�ugo. Ch�opakom nie
podoba�y si�moje piosenki, bo ja chcia�em �piewa� weso�e, jajczarskie
i ironiczne teksty (najlepszym numerem z tamtego okresu by�a piosenka "Ja
kocham milicj�"), a oni chcieli tak na powa�nie: �mier�, wy�cig zbroje�, wojna
atomowa i inne takie brednie, o kt�rych wtedy �piewa�o 99% polskich kapel
punkowych, do znudzenia. Kurwa, �yli�my w totalitarnym systemie, za postawione
w�osy mo�na by�o wylecie� ze szko�y, przez dworzec w Katowicach nie da�o
si�spokojnie przej�� bez zaliczenia komisariatu, a czasem mandatu i pa�owania
(oczywi�cie za wygl�d), kupi� piwo to by� problem, skinheadzi coraz cz��ciej
rozpierdalali koncerty - ale co tam, dla moich kumpli i tak wi�kszym problemem
by�a jaka� tam wojna i inne abstrakcje rodem z Dziennika TV, cho� ka�de
dziecko wiedzia�o, �e telewizja k�amie.

Po za tym chcia�em od razu po paru pr�bach nagrywa� kaset�, �eby si� za�apa�
do Jarocina (wtedy by�a to w�a�ciwie jedyna szansa zaistnienia dla m�odych
kapel). A oni: "Nieee, jeszcze si� dobrze nie zgrali�my, a poza tym na takim
sprz�cie?..." No i kapela rozwali�a si� po trzech tygodniach, nie zostawiwszy
po sobie nie tylko �adnych nagra�, ale nawet nazwy, bo nie zd�yli�my jej
wymy�li�. W ka�dym razie to NIE BY�Y Brudne Dzieci Sida. Z tamtego okresu
zosta�a mi tylko xywa, bo to w�a�nie w tamtej za�odze zosta�em Patyczakiem.
Kumplowali�my si�dalej, ale je�li chodzi o granie, to zn�w zosta�em sam.

Wkr�tce potem zacz��em bardzo du�o je�dzi� po Polsce, poznawa� ludzi, zdobywa�
pierwsze fanziny. Pietia wyda� wtedy 8 albo 9 numer�w QQRYQ - by� to, obok
Anteny Krzyku, najlepszy fanzin w Polsce. By�, podobnie jak inne, odbity na
tak chujowym kserze, �e niewiele by�o wida�, ale nie by�o to wtedy wa�ne, bo
w Polsce by�o mo�e z 10 fanzin�w, wi�c czytali�my, co si�da�o, tym bardziej,
�e trudno je by�o zdoby� - nikomu si�wtedy nie �ni�o, �e za par� lat b�dzie
mo�na cokolwiek legalnie wydrukowa�, a w dodatku wy�o�y� na stolik na
koncercie. No i razem z tym nowym QQRYQ Pietia przys�a� mi jak�� ulotk� Ruchu
"Wolno�� i Pok�j", kt�ry by� ruchem pacyfistycznym i walczy� o prawo do s�u�by
zast�pczej oraz o to, by wi�niowie sumienia wyszli z wi�zie�. Ja tam si�
trzyma�em z daleka od tzw. "polityki", ale ta ulotka jako� mi si� spodoba�a.
Nazywa�a si� "Di-da" i wygl�da�a, jak kartka wydarta z fanzina: krzywe litery,
nier�wne kolumny, pe�no pacyf i A w k��ku - �adnych solidarno�ci, krzy�y
i or��w w koronie. WiP pisa� z jajem i wykopem, cho� o powa�nych sprawach.

Czym pr�dzej skontaktowa�em si� z tym tajemniczym WiP-em i wkr�tce zna�em ju�
za�ogi z wi�kszo�ci miast Polski. Najch�tniej je�dzi�em do Opola, bo to
niedaleko, no i by�a tam bardzo fajna ekipa: taka mniej polityczna, a
bardziej ekologiczno - wegetaria�sko - muzyczno - poetycka. Wpadli�my kiedy�
na pomys�, �eby za�o�y� kapel�, kt�ra gra�aby ka�dy kawa�ek w innym stylu i
za ka�dym razem inaczej si� nazywa�a. Powsta� wtedy kawa�ek "Krwawy top�r
Lucyfera", kt�ry mia�a gra� kapela metalowa, ta sama kapela jako zesp�� reggae
mia�a wykona� chwytaj�cy za serce utw�r "Reggae - muzyka serc", a dla kapeli
w wersji punkowej zosta� napisany kawa�ek "�ycie jest bez sensu". Chodzi�o
o u�o�enie jak najbardziej schematycznych, a� do przegi�cia, kawa�k�w,
i wymy�lenie r�wnie przegi�ciarskich nazw. Najwi�kszy problem by� z kapel�
punkow�, bo tu w dziedzinie nazewnictwa wymy�lono ju� wszystko, co si� da�o:
Siekiery, Padliny, �cierwa, WC, Sedesy i inne ostre obrzydlistwa ju� na nikim
nie robi�y wra�enia. Wyobra�ni� zab�ysn�� Dziadek, a raczej Jah'Deck,
klawiszowiec regowej kapeli (autentycznej, nie wymy�lonej!) Bakszysz. "Mam!" -
wo�a - "Brudne Dzieci Sida!!!" Z wra�enia opad�a mi szczena. Wkr�tce potem
Jah'Deck umar� - szkoda, bo by� super fajnym i bardzo nietypowym kolesiem:
wyobra�cie sobie dredziarza - rastamana, kt�ry nie pali trawy, za to �wietnie
gra na klawiszach, jest aktywnym pacyfist�, czyta science-fiction, studiuje
fizyk�, a do tego ma zajebiste poczucie humoru!

Pomys�y zacz��em realizowa� sam. Gra�em gdzie si� da�o: na strajkach
studenckich (bo w mi�dzyczasie zda�em na studia i przenios�em si� do
Poznania), na zje�dzie Mi�dzymiast�wki Anarchistycznej, no i oczywi�cie na
koncertach punkowych. Nigdy nie mia�em nie tylko kapeli, ale nawet swojej
gitary - po prostu po�ycza�em od kogo� i gra�em, ku utrapieniu w�a�ciciela
instrumentu, kt�remu przewa�nie zrywa�em co najmniej po�ow� strun. "Cze��
ludzie! Witam wszystkich serdecznie na koncercie zespo�u punk-rockowego Brudne
Dzieci Sida! Niestety wyst�pi� dzisiaj sam. Reszta kapeli nie dojecha�a,
poniewa�..." - i tu wymy�la�em jak�� bajeczk� w stylu "rodzice ich nie
pu�cili", "ucz� si� do egzamin�w", "sp�nili si� �na poci�g" lub te� "wczoraj
ostro pochlali i lecz� kaca". Po paru takich koncertach ludzie czasem sami
pytali si�, co z reszt� kapeli - innymi s�owy, uwierzyli w istnienie zespo�u,
kt�rego nigdy nie by�o. By�em z siebie dumny - tego nie powstydzi�by si� chyba
sam Malcolm MacLaren!

Najwi�kszym osi�gni�ciem z tamtego okresu by�o wyr�nienie, kt�re otrzyma�em
na przegl�dzie "�piewa� ka�dy mo�e" w Poznaniu, jako� w 91 czy 92 roku, za
piosenk� "Love Kills". By�em zaskoczony, bo na imprezie tej dominuje sm�tna
"poezja (?) �piewana", wi�c nie spodziewa�em si�, �e punk rock tak bardzo
przypadnie do gustu jurorom. Nagrod� by� ca�oroczny karnet na DKF, ale wtedy
nie za bardzo lubi�em kino i przez ca�y rok by�em tylko na jednym filmie -
"Narkomani".

Kiedy� siad�em w pokoju w akademiku i nagra�em na dyktafon wszystkie kawa�ki,
jakie wtedy mia�em - by�a z tego kaseta, kt�ra ukaza�a si� w jednym
egzemplarzu. Wydana zosta�a bardzo punkowo: nie mia�a w og�le ok�adki, a nazw�
Brudne Dzieci Sida wydrapa�em na kasecie i pude�ku agrafk�. Kr�y�a po
ludziach i musia�a si� nie�le "rozmno�y�" bo do dzi� jej kopie znajduj� czasem
na p��kach u znajomych.

Potem Brudne Dzieci Sida zacz��y uprawia� ca�kiem nowy styl, kt�ry nazwa�bym
punk - rockiem konceptualnym, punk - konceptualizmem lub konceptualizmem punk
- rockowym. Styl ten polega� na tym, �e wymy�la�em kawa�ki, ale w og�le ich
nie gra�em, powstawa�y wi�c piosenki, kt�re istnia�y tylko w mojej g�owie.
Granie punk-rocka stawa�o si�coraz mniej marzeniem, a coraz bardziej
wspomnieniem - bo kto widzia�: zak�ada� kapel� punkow� pod koniec studi�w,
kiedy inni z regu�y przestaj� my�le� o tzw. "g�upotach", jak np. granie
muzyki, a zaczynaj� my�le� o tzw. "powa�nych sprawach", jak np. dobrze p�atna
praca.

Prze�om nast�pi� z nadej�ciem wiosny 1997 roku, kiedy to zagra�em pierwszy od
wielu lat koncert - dla wsp��mieszka�c�w i go�ci w naszej chacie na Kantaka.
Tak si� �spodoba�, �e wkr�tce potem da�em pierwszy koncert na Rozbracie, na
�wie�ym powietrzu, a zaraz potem drugi, w�a�nie ten, z kt�rego pochodzi kaseta
"Trzy akord darcie mordy".

No i tak to si�od tamtej pory kr�ci. Nikt ju�� co prawda nie daje si�
nabra�,��e w Brudnych Dzieciach Sida gra ktokolwiek opr�cz mnie, za to
niew�tpliwym sukcesem zespo�u jest fakt, �e od samego pocz�tku kapela istnieje
w niezmienionym sk�adzie.

Patyczak

P.S. Powy�szy tekst jest fragmentem ksi�ki z moimi wspomnieniami, kt�r�
zamierzam napisa�, ale jeszcze nie wiem kiedy.

Przepisa� z ksi�eczki do��czonej do kasety zespo�u Brudne Dzieci Sida:
sUcHy/Energy
::::::::
AMP2/TXT/rock/Czy_muzyka_schodzi_na_psy.txt
::::::::
Czy muzyka schodzi na psy?

Badaj�c rozw�j muzyki na przestrzeni dziesi�tek lat dwudziestego wieku mo�na
doj�� do r�nych wniosk�w, nie zawsze s�usznych. Postaram si� w tym artykule
uporz�dkowa� nieco wykonawc�w i style, kt�re obowi�zywa�y w muzyce, by�y
najpopularniejsze w ci�gu minionych 30 lat ostatniego wieku.

Rock'n'roll. Typowy styl lat sze��dziesi�tych, aczkolwiek popularyzowany ju�
w latach 1955-60. Tym mianem zwyk�o si� okre�la� p�niejsz� tw�rczo�� zespo��w
rockowych w latach siedemdziesi�tych i osiemdziesi�tych, jednak niewiele ma
ona wsp�lnego z typowym, surowym rock'n'rollem. Cechy charakterystyczne tego
gatunku to szybkie, aczkolwiek mi�kkie gitarowe granie oraz w miar� cicha
i szeleszcz�ca perkusja. W utworach rock'n'rollowych drzema� duch zabawy, by�y
one z regu�y bardzo optymistyczne i ciep�e. Rock'n'roll jako kontynuacja
rhythm'n'bluesa mia� po prostu prowokowa� ludzi do zabawy. Ciekawostk� jest
fakt, �e wtedy taniec rock'n'rollowy by� w niekt�rych stanach USA zakazany,
jako zbyt swawolny i lubie�ny. P�niej przepisy te zliberalizowano. Do
najpopularniejszych wykonawc�w nale�eli niezapomniany Elvis Presley, Bill
Haley, Jerry Lewis i inni.

Mianem rock'n'rolla okre�la si� te� tw�rczo�� zespo��w prze�omu lat
sze��dziesi�tych i siedemdziesi�tych, takich jak The Rolling Stones, Led
Zeppelin, czy The Doors. Moim zdaniem jednak jest to grube nieporozumienie.
Nale�y oddzieli� te dwa gatunki, nazywaj�c drugi z nich po prostu rockiem.
Pomijaj�c oczywi�cie fakt, �e w�a�nie na prze�omie wy�ej wspomnianych lat
narodzi�o si� s�ynne okre�lenie "sex, drugs & rock'n'roll". Mocniejsze i mniej
"s�odkie" gitary zacz��y dominowa� w utworach nowej fali. Doskonale s�ycha� to
na przyk�adzie klasyku "Satisfaction" The Rolling Stones. Modne sta�y si�
organy Hammonda, kt�re s�ycha� w prawie wszystkich nagraniach Doors�w, Deep
Purple, czy Uriah Heep. Rock jako taki przetrwa� do dzi�, jego tradycja jest
kultywowana z bardzo dobrym skutkiem przez wiele m�odych, ambitnych zespo��w,
jak chocia�by polskie Myslovitz i Hey. Inni s�ynni wykonawcy to np. Queen,
Aerosmith i... The Beatles. W zasadzie, to ten zesp�� zawiesi�bym tak nad
przepa�ci� mi�dzy rock'n'rollem a rockiem jako takim.

Id�c dalej mo�na natkn�� si� na jeszcze ci�sz� odmian� muzyki, popularnie
nazywan� heavy metalem. Tutaj d�wi�k gitar zosta� nadnaturalnie wyolbrzymiony,
perkusja zyska�a nowe znaczenie, ju� nie metronomu odmierzaj�cego takt 4/4,
ale potencjometra poziomu adrenaliny we krwi. Wyr�nia si� wiele podstyl�w
metalu: death, trash, gotic, ale wsz�dzie chodzi o to samo - ta muzyka ma
elektryzowa�, denerwowa�, dodawa� energii. Ju� nie dominuj� tutaj s�odkie
melodie �atwo wpadaj�ce w ucho. Generalnie muzyka metalowa opiera si� na
kilku, b�d� jednym riffie gitarowym, dooko�a kt�rego budowana jest ca�a
struktura utworu. Wokalista ju� nie �piewa, jak kastracik �wie�o po zabiegu
nadaj�cym odpowiedni� barw� jego g�osowi. Poniewa� jest to przewa�nie muzyka
ekspresyjna, wi�c i wokalista musi da� z siebie wszystko. Prym w�r�d
wykonawc�w tej dziedziny muzyki wiod�: Metallica, Iron Maiden, Slayer,
a ostatnio Korn, Tool...

Trudno w tym miejscu nie zauwa�y� jednej tendencji. W ci�gu tych lat muzyka
ca�y czas ewoluowa�a przechodz�c od stylu bardzo mi�kkiego i przyjemnego do
wr�cz niezno�nego dla niekt�rych. St�d w�a�nie wzi�� si� tytu� tego artyku�u.
Czy naprawd� muzyka schodzi na psy? Tak twierdz� przynajmniej starsi amatorzy
tej dziedziny sztuki. Ale to jest naturalna i jak najbardziej normalna rzecz.
Muzyka rozwija si�, zmienia wraz ze �wiatem. Tak jak nikt w epoce kamienia
�upanego nie s�ysza� o telewizorze, tak w latach pi��dziesi�tych nikomu nie
�ni� si� nawet death metal (i disco, kt�re jest teraz najbardziej popularne
i �agodniejsze od rock'n'rolla - co� Ci ta teoria szwankuje - SZAMAN).

Oczywi�cie pomin��em wiele gatunk�w i styl�w muzyki. Tego nie spos�b obj��
w jednym kr�tkim artykule. Z tych, kt�re dosz�y do g�osu wyr�ni� mo�na
jeszcze pop, jazz, blues, techno (jazz i blues raczej nigdy nie dosz�y i nie
dojd� do g�osu, gdy� zbyt wiele wymagaj� od s�uchacza - SZAMAN). S� to bardzo
r�ne style. Jedne komercyjne a� do przesady (pop), drugie wr�cz przeciwnie,
nastawione na s�uchacza o wi�kszych wymaganiach (jazz). Tematem na osobny esej
jest za to techno. Nie ka�dy wie, �e pocz�tki muzyki elektronicznej datuje si�
na pocz�tek lat sze��dziesi�tych. Muzyka ta nasuwa jedn� my�l - co dalej? Co
jeszcze mo�e zmieni� si� w muzyce? Po techno, naprawd� nie wiadomo (ja mam
nadziej� na opami�tanie, porzucenie komputer�w i powr�t do klasyki - do tego
trzeba jednak ludzi z pomys�ami, takich jak np. Kurt Cobain - SZAMAN).

Ale podobnie jest z ca�ym �wiatem. Nigdy nie wiadomo, czym nas zaskoczy, co
nowego przyniesie wraz z nowym dniem. Pozostaje tylko czeka� i zastanawia�
si�, czego b�d� s�ucha� nasze dzieci.

autor:

Corector/Dpt+Rad+Amp+Eng

Kamil Chomicz

Radory� Ko�cielny 41/3

21-470 Krzywda

Tekst zosta� cz��ciowo zmieniony i uzupe�niony przez SZAMANA

Od SZAMANA - znam wiele m�odych os�b, kt�re nie s�uchaj� "bie��cej" muzyki.
Sam sporadycznie po ni� si�gam. W latach 60 i 70-tych powsta�o bowiem tak
wiele znakomitych nagra�, �e aby wys�ucha� je wszystkie... Jedno �ycie to za
ma�o! Je�eli si� z tym nie zgadzasz i uwa�asz, �e tej muzyki wcale nie jest
tak du�o i wcale nie jest ona taka dobra, to po prostu ma�o s�ysza�e� i ma�o
widzia�e�. Najwy�szy czas zacz�� nadrabia� zaleg�o�ci! W odr�nieniu od
Corectora uwa�am, �e czas (post�p) i muzyka nie maj� ze sob� nic wsp�lnego.
Obecn� muzyk� od z�otych lat sze��dziesi�tych i siedemdziesi�tych dzieli
ogromna przepa��. Muzycy maj� do dyspozycji wspania�� technologi�, ale brakuje
im pomys��w. Bazuj� na tym, �e ludzie w czasach po�piechu, internetu, MTV
i radiowego formatu piosenek nie maj� wystarczaj�co du�o cierpliwo�ci, by
wg��bi� si� w muzyk�.
::::::::
AMP2/TXT/rock/Dzem.txt
::::::::
D�em

D�em jest jednym z najlepszych i najd�u�ej dzia�aj�cych polskich zespo��w. Ich
muzyka to po��czenie rocka, bluesa i reggae. Od 1973 roku razem graj� Adam
(gitara) i Beno (gitara basowa) Otr�bowie oraz Pawe� Berger (instrumenty
klawiszowe). Grupa powsta�a w Katowicach. Do w/w tr�jki do��czy� najpierw
wokalista Ryszard Riedel, a nast�pnie gitarzysta Jerzy Styczy�ski. Riedel
szybko sta� si� postaci�, kt�ra przyci�ga�a m�od� publiczno��. Sta�o si� to
dzi�ki jego wielkiemu talentowi wokalnemu oraz pisanym przez niego tekstom. Na
pocz�tku lat 80-tych by�o o nich bardzo g�o�no, mieli grup� wielkich fan�w,
ale nie cieszyli si� sympati� �wczesnych firm fonograficznych. Pierwsz� p�yt�
PROGDIR:GFX/rock/dzem
"Ceg�a" wydali dopiero w 1985 roku. Druga p�yta koncertowa "Absolutely Live"
jest jedn� z najlepszych w dyskografii grupy. Dzi�ki charyzmatycznemu Riedlowi
i znakomitym muzykom graj�cym w D�emie koncerty zawsze by�y najmocniejsz�
stron� grupy. D�em zosta� najbardziej kultow� grup� w Polsce. "Whisky" sta�
si� wr�cz hymnem polskich hipis�w. Do zwolennik�w grupy do��czyli zwykli
ludzie jak mawia� o swoich fanach Riedel. Grupa nie wyst�powa�a na wielkich
festiwalach telewizyjnych, nie ubiera�a si� w eleganckie garnitury. Kiedy
w 1992 roku powsta�a idea zorganizowania koncertu na rzecz Monaru na Stadionie
X-lecia w Warszawie, D�em zerwa� wcze�niej zakontraktowany wyst�p. Przyjechali
na w�asny koszt i zagrali za darmo, a 50 tysi�cy ludzi p�aka�o. Zesp�� odnosi�
sukcesy, ale prawdziwym problemem by�o uzale�nienie Riedla od narkotyk�w.
Smutny fina� nast�pi� 30 lipca 1994 roku. Dla wielu odszed� najlepszy polski
wokalista. Po jego �mierci zesp�� podj�� niezwyk�y trud przekonania fan�w do
nowego wokalisty Jacka Dew�dzkiego. Wydaje si�, �e powoli si� to udaje
(obecnie wokalist� D�emu jest ju� Maciej Balcar - SZAMAN).

Na koniec par� tekst�w D�emu z mojego �piewnika:

UWIERZ MIRANDO

Na mnie chyba czas m�wi�a� mi

A ja wiedzia�em przyjdziesz tam

Dok�d tysi�ce ruszy�o ju�

Aby zapuka� do piek�a bram

Na mnie chyba czas m�wi�a� mi

A ja wiedzia�em przyjdziesz tam

Dok�d tysi�ce ruszy�o ju�

Z g�upi� nadziej�, �e to ostatni raz

Pozosta� mi tylko strach

I Twoje k�amstwa, kt�ry to raz

Jak d�ugo jeszcze b�dzie to trwa�

Czy w og�le mo�na oszuka� czas

Oszuka� czas

Daj mi spok�j i uwierz mi

Mirando naprawd� to koniec gry

Prawda jest jedna, Ty j� znasz

Uwierz Mirando, masz jeszcze czas

Uwierz Mirando jeszcze jeden krok

A po tamtej drugiej stronie

Znajdziesz tylko mrok

Spokojnie �pij

Nie dowiesz si�

Nawet strach

Nie dowiesz si� co to strach

Co to strach, bo nie

Mirando nie dowiesz si�, Mirando!

WHISKY

M�wi� o mnie w mie�cie - co z niego za typ

Wci� chodzi pijany, pewno nie wie co to wstyd

Brudny niedomytek w stajni ci�gle �pi

Czego szuka w naszym mie�cie

Id� do diab�a - m�wi� ludzie pe�ni cn�t

Ludzie pe�ni cn�t

Chcia�em kiedy� zm�drze�, po ich stronie by�

Spa� w czystej po�cieli, �wie�e mleko pi�

Naprawd� chcia�em zm�drze� i po ich stronie by�

Pomy�la�em wi�c o �onie, aby sta� si� jednym z nich

Sta� si� jednym z nich

Sta� si� jednym z nich

Ju� mia�em na oku chacjend�, wspania�� m�wi� Wam

Lecz nie chcia�a tam zamieszka� �adna z pi�knych dam

Wszystkie �mia�y si� wo�aj�c, wo�aj�c za mn� wci�

Bardzo �adny frak masz Billi

Ale kiepski by�by z Ciebie m�

Kiepski by�by m�

Whisky moja �ono, jednak ty� najlepsz� z dam

Ju� mnie nie opu�cisz nie, nie b�d� sam

M�wi� whisky to nie wszystko, mo�na bez niej �y�

Lecz nie wiedz� o tym, �e najgorzej w �yciu

To samotnym by�, to samotnym by�

Aaaa...

Lecz nie wiedz� o tym, �e najgorzej z �yciu

To samotnym by�, nie chc� ju� samotnym by�

Nie, nie, nie chc� ju� samotnym by�

Nie chc� ju�, nie chc� ju� samotnym by�

WEHIKU� CZASU

Pami�tam dobrze idea� sw�j

Marzeniami �y�em jak kr�l

Si�dma rano, to dla mnie noc

Pracowa� nie chcia�em, w��czy�em si�

Za to do puszki zamykano mnie

Za to zwykle zamykano mnie

Po knajpach grywa�em za piwko i chleb

Na �yciu bluesa tak mija� mi dzie�

Tylko noc� do klubu Puls

Jam session do rana, tam kr�lowa� blues

To ju� min��o, ten klimat, ten luz

Wspaniali ludzie nie powr�c�

Nie powr�c� ju�

Lecz we mnie zosta�o co� z tamtych lat

M�j ma�y intymny muzyczny �wiat

Gdy tak wspominam ten miniony czas

Wiem jedno, �e to nie posz�o w las

Du�o bym da�, by prze�y� to zn�w

Wehiku� czasu to by�by cud

Mam jeszcze wiar�, odmieni si� los

Zn�w kwiatek do lufy wetknie im kto�

Tylko noc� do klubu Puls

Jam session do rana, tam kr�lowa� blues

To ju� min��o, te czasy, ten luz

Wspaniali ludzie nie powr�c�

Nie powr�c� ju�

CZ�OWIEKU CO SI� Z TOB� DZIEJE

Kiedy� przez drog� przebieg� mi dziki, p�owy kot

Wtedy to w�a�nie zrozumia�em, �e wielk� szans� mam

Szans� na sw� w�asn� drog�, na to by sob� by�

�ona wnet przerazi�a si�

Gdy powiedzia�em jej, �e nigdy ju� nie p�jd� z ni�

Nie, nie p�jd� nigdzie z ni�

Cz�owieku co si� z Tob� dzieje

Zastan�w si�

Ale ja ju� by�em tam sk�d tylko dziki kot

W�a�nie ten co drog� zabieg� mi

M� szans� by�

W�a�nie ten

Cz�owieku co si� z Tob� dzieje

Zastan�w si�

MAGAZYN M�D

Straci�e� z �yciu par� lat

�a�osny los

Da�e� si� nabra� na ten szpan

Wolno�ci g�os

Wszystko mie� najlepsze chcesz

Pe�ny szpan

Ciuchy i fryzura te�

Parom madame

�ycie to nie cud

Wed�ug katalogu m�d

Zrozum bracie to nie to

Tu wida� Twoje dno

A wszystko to ten magazyn

Magazyn m�d

Na fotografii widzisz si�

No, czy to nie cud

Playboyem chcia�by� by�

Pe�ny szpan

Kobiety wok�� bomba s�

Pardom madame

�ycie to nie ciuch

Wed�ug katalogu m�d

Zrozum bracie, to nie to

Tu wida� Twoje, Twoje dno

Playboyem chcia�aby� by� ha, ha

No i co?

No i co?

CZERWONY JAK CEG�A

Nie wiem jam mam to zrobi� ona zawstydza mnie

Strach ma tak wielkie oczy, wok�� ciemno jest

Czuj� si� jak Beniamin i udaj�, �e �pi�

Chyba waln� kilka drink�w, mo�e nakr�c� mnie

Nakr�c� mnie

Nie wiem jak mam to zrobi�

By m�czyzn� si� sta�

I nie wypa�� ze swej roli

Tego to pierwszy raz

G�adz� czule jej cia�o

Skradam si� do jej ust

Wiem, �e to jeszcze za ma�o

Aby Ciebie mie�, no aby mie�

Czerwony jak ceg�a

Rozgrzany jak piec

Musz� mie�, musz� j� mie�

Nie, nie mog� tak odej��

Gdy kusi mnie grzech

Musz� mie�

Musz� j� mie�

Nie wiem jak to si� sta�o ona chyba ju� �pi

Le�� obok pe�en wstydu, kr�tki by� to zryw

B�dzie lepiej, gdy p�jd�, nie chc� patrze� jej w twarz

Mo�e kiedy� da mi szans� spr�bowa� jeszcze raz

No jeszcze jeden, jeden raz

Czerwony jak ceg�a

SKAZANY NA BLUESA

Je�li go nie zna�e� to nie �a�uj

Je�li go nie zna�e� to nie �a�uj, nie

Bo przyjaciela straci�by�

Bo przyjaciela straci�by� jak ja

Nie, Ty go nie zna�e�, nie

Lubi�e� tylko czasem pos�ucha� jak gra

A czy pomy�la�e�

Sk�d bior� si� tacy jak on

A czy pomy�la�e�

Sk�d bior� si� tacy jak on

By� jednym z niewielu

Skazanych na bluesa

Ten wyrok dodawa� mu si�

Mia� dom i rodzin�

Spokojnie m�g� �y�

Lecz cz�sto ucieka�

By stan�� przed Wami

By zn�w nabra� si�

By nabra� zn�w si�

Bo czasu mia� ma�o

Przeczuwa� to

Skazany na bluesa

Ile jeszcze jest takich jak on

Skazany na bluesa

No ilu jeszcze jest takich jak on

Ilu jeszcze jest takich jak on

NAJEMNIK II

Patrz� w lustro

Szukaj�c resztek uczu� w twarzy mej

Czy musz� zabija�

Z zimn� krwi�

S�ysz� ruch my�li

Si��, no si�� zwalczmy si��

Nie, nic si� nie, nic si� nie, z mych marze� nie spe�ni�o

Nic si� nie, nic si� nie, z mych marze� nie spe�ni�o

O nie

Dop�ki ostatnia z gwiazd

nie skona

Nie, czy �o�nierz jest po to �eby zabija�

Tak wiem, tak wiem to tylko rozkaz

Tak wiem to tylko rozkaz

Nie, nic si� nie...

Nie wiem jak d�ugo

Jak d�ugo jestem tu

Jaki dzi� mamy dzie�

Nie wiem te�, nie

Patrz� w lustro

Szukaj�c resztek uczu� w twarzy mej

Czy musz� zabija�

Z zimn� krwi�

S�ysz� ruch my�li

Si��, no si�� zwalczmy si��

Nie, nic si� nie...

sUcHy::::::::
AMP2/TXT/rock/Jak_zrobic_dredy.txt
::::::::
Jak zrobi� dredy

Jak zrobi� dredy? Jest wiele sposob�w na zrobienie sobie dread�w. Podam kilka
z nich:

1. DREADY NA SWETER

Jednym ze sposob�w jest pocieranie w�os�w swetrem we�nianym, albo r�cznikiem
frotowym. Robisz to codziennie, jak najcz��ciej przez kilka tygodni, w�osy
zaczynaj� si� niszczy� - filcowa�. Powstaj� str�ki, kt�re mo�na zacz��
formowa� ju� palcami lub szyde�kiem. Najlepszy efekt uzyskasz je�li zaczniesz
robi� dready od kr�tkich w�os�w, s� wtedy r�wne i cie�kie. Przed rozpocz�ciem
"kuracji" najlepiej nie my� przez jaki� czas w�os�w (od 2-4 tygodni -
ewentualnie wod� bez szamponu). Je�li pojawi� si� odrosty trzeba troch�
podokr�ca� swetrem, albo palcami.

2. TAPIROWANIE GRZEBIENIEM

Inny spos�b polega na tapirowaniu grzebieniem w�os�w (najlepsza alternatywa
dla d�ugow�osych) przez kilka godzin. Dready powstaj� szybko, ale niestety
r�wnie szybko si� rozpl�tuj�.

3. ZAPL�TANIE W WARKOCZYKI

Kolejny spos�b podobny do poprzedniego, jednak tapiruj�c w�osy nale�y
r�wnocze�nie zaplata� je w warkoczyki. Trudno jest to samemu zrobi�, wi�c
polecam zleci� to kumplowi/kumpelce.

4. DREADY NA MIXER

Dready mo�na zrobi� mikserem do cola-cao. Wsadzasz taki mikser u nasady w�os�w
i w��czasz (troch� boli, ale dready s� naprawd� �adne). Potem, gdy mikser ju�
si�nie chce obraca� przesuwasz go w stron� ko�c�wek.

5. DREADY NA SZYDE�KO

Szyde�ko (jak najmniejsze), tak w�a�nie na nie mo�na zrobi� dready. Gdy mamy
w miar� skr�conego dreada, przebijamy go szyde�kiem i nawijamy w�osy wystaj�ce
z dreada. Nast�pnie wyjmujemy szyde�ko. T� czynno�� powtarzamy na ca�ej
d�ugo�ci dreada. Ko�c�wki - wbijamy szyde�ko w dreada tak aby wystawa�o na
ko�cu, zahaczamy szyde�kiem koniec dreada i wyci�gamy szyde�ko. P�niej
powtarzamy czynno��. Inaczej pisz�c nale�y przeplata� ko�c�wk� dreada
szyde�kiem w g�rn� ich cz��.

6. NA CUKIER

Kolejnym sposobem bardziej ekstremalnym;) s�dready na cukier. Najpierw przez
kilka tygodni nie myj w�os�w, rozdziel je na pasma i wgnie� w nie cukier.
P�niej ka�de pasmo oddzielnie opal nad zapalniczk� lub ewentualnie podpal.

7. WIZYTA U FRYZJERA

Najgorszym ze sposob�w - najbardziej komercyjnym i wstydliwym dla Rasta jest
wizyta u fryzjera. Poza tym drogo za to kosz� i dready i tak po kilku
tygodniach trzeba dokr�ca�. Mo�na te� doklei� sztuczne dready - fe. Nie
polecam plastikowych sposob�w, tylko informuj�.

PIEL�GNACJA DREAD�W

Je�li chodzi o piel�gnacj� dread�w to najlepiej my� je co kilka dni szamponem
przeciw�upie�owym lub szamponem dla dzieci. Jednak po myciu troszk� si�
rozwalaj� co zobowi�zuje do dokr�cania. Niekt�rzy myj� je r�wnie� wod�
brzozow� - tzn. sk�r�, zostawiaj�c dready w spokoju. Dowiedzia�em si� r�wnie�,
�e aby unikn�� rozplatania dread�w po myciu (przynajmniej w jakim� stopniu) -
nale�y wciera� wosk kosmetyczny lub pszczeli. Je�li nie lubisz tak
si�pom�czy� to jest jaka� maszynka, kt�ra pomaga w tym procesie.

PORADY

1. Je�li robisz nowego dreada, �apiesz upatrzony kosmyk w�os�w u nasady,
w taki spos�b jakby� trzyma� splifa (lub, je�li wolisz, fajk�), tzn. pomi�dzy
dwa palce i mocno �ciskasz - potem drug� r�k� �apiesz w�osy powy�ej (jak
najbli�ej palc�w) i kr�cisz nimi tak, jak kr�ci si� korbk� - potem przesuwasz
r�k� z "uchwytem splifowym" troch� w d�� i wy�ej opisan� czynno�� powtarzasz.

2. Dokr�canie - tym samym sposobem co robienie dread�w na sweter. Wystarczy
codziennie przez 5-10 min. tapirowa� dready przy nasadzie. Pi�knie si�
filcuj�, nie robi� si�cie�sze. Wady to zrastanie si� dread�w (jest to spos�b
na grubsze dready) no i wypadanie w�os�w (wyrywaj� si�), ale polecam ten
spos�b poniewa� dready wygl�daj� naprawd� super.

3. Opalanie - nast�pnym sposobem jest opalanie dread�w. Polega na tym, �e
bierze si�dreada i podpala si�go. Tak robi si�ze wszystkimi dreadami.
Nale�y tylko uwa�a�, �eby ogie� nie dotar� do sk�ry, bo mo�na si�oparzy�.
Opalanie mo�na stosowa� ju� na tygodniowych dreadach (trzeba im da� ten
tydzie�, �eby troch� si� zbi�y, bo mog�si� spali�). Jest to doskona�y spos�b
na ko�c�wki i wystaj�ce z dread�w w�oski. Wad� jest to, �e dready przez co
najmniej dzie� �mierdz�, a nie mo�na ich przez par� dni umy�, bo opalanie
p�jdzie na marne. Dodatkow� zalet� jest popi�� powsta�y przy paleniu w�osk�w,
kt�ry po opaleniu pozostaje na dreadach i dokr�caj�c je wgr�ca si�go.

4. Wkr�canie popio�u - wielu rastaman�w wkr�ca w swoje dready popi�� z ganji
(lub jakikolwiek inny). Powoduje to, �e dready s� lepiej zbite, bardziej
twarde no i lepsze.

5. Pokrywanie dread�w �ywic� - �ywic� najlepiej naturaln� (mo�na j� samemu
zebra�) wciera si� w dready. S� r�wnie� lepiej zbite, twardsze i
(przynajmniej na pocz�tku) pachn� lasem. Wad� jest to, �e do takich dread�w,
dop�ki �ywica nie zaschnie, przyklejaj� si� r�ne dziwne rzeczy.

6. Woskowanie - mo�na zala� ko�c�wki woskiem. Dready nie rozwalaj� si�, ale
wida� wosk i nie wygl�da to zbyt efektownie. Mo�na ten wosk troch� wykruszy�,
ale wtedy zn�w troch� si� rozwalaj�.

7. Zaszywanie - ko�c�wki mo�na zaszy� ig�� i nitk�. Wa�ne jest, aby dobra�
odpowiedni kolor nitki, �eby nie by�o jej wida�. Jest to r�wnie� spos�b na
przed�u�enie lub pogrubienie dread�w. Przed�u�enie - po prostu doszywa si�
dready (zwykle cudze) do swoich ko�c�wek. Wa�ne jest aby przeszy� dready na
ca�ej d�ugo�ci. Pogrubienie - przeszywa si� dready na ca�ej d�ugo�ci swoich
w�asnych. Wad� jest to, �e odrosty s� o po�ow� cie�sze, ale wygl�daj� naprawd�
lepiej.

8. Jest jeszcze jeden spos�b na ko�c�wki - pierwszy to wypr�bowany przez
mojego koleg�: ko�c�wki sklejamy klejem superglue lub kropelk� (uwaga na
palce), a m�j spos�b to sklejanie ko�c�wek bezbarwnym lakierem do paznokci,
�wietnie si� trzymaj� i s� sztywne (zalet� jest, �e nie sklejaj� si� palce jak
w przypadku kleju, a lakier �atwo schodzi z d�oni przy u�yciu zmywacza).

wyszpera�: sUcHy

Redakcja AMP nie odpowiada za efekt powsta�y w wyniku zastosowania wy�ej
wymienionych sposob�w!::::::::
AMP2/TXT/rock/Jimmy_Page.txt
::::::::
Jimmy Page

9 stycznia 1944 r. na �wiat przyszed� jeden z najwi�kszych gitarzyst�w �wiata.
Po kilkudziesi�ciu latach (dok�adnie po 23), b�d�c starym wyjadaczem sesyjnym
i nie tylko, zak�ada zesp��, kt�ry wstrz�sn�� wiatem rocka i stworzy�
podwaliny stylu muzycznego, kt�ry parena�cie lat p�niej pocz�� trwo�y� zacne
damy i pan�w. Mo�na �mia�o napisa�, �e bez niego nie by�oby heavy metalu.
PROGDIR:GFX/rock/jimmy-page

Wielu zapewnie zgad�o ju�, �e chodzi o Jimmy'ego Page'a. To on by� i w dalszym
ci�gu jest niedo�cig�ym wzorem dla wielu gitarzyst�w, kt�rzy w chwili obecnej
s� uznawani za legendy gitary. Na jego grze wzorowa� si� Tony Iommi, kiedy
pr�bowa� uk�ada� nieziemskie riffy dla potrzeb Black Sabbath. Na pewno tak�e
m�ody Eddie Van Halen podpatrywa� wszystkie sztuczki techniczne Jimmy'ego,
kt�ry ten wymy�la� ku uciesze fan�w. Na pewno wiele pa� zemdla�o, kiedy Jimmy
u�ywa� smyczka do grania na gitarze, bo zbyt jednoznacznie si� im to
kojarzy�o... Historia Led Zeppelin doczeka�a si� wielu ksi�ek, kt�re
portretowa�y bardziej znane b�d� nieznane epizody z �ycia szalonej czw�rki
z Wielkiej Brytanii. Cho� wielu krytyk�w powtarza,��e to ca�a czw�rka
Zeppelin�w by�a wyznacznikiem szale�stwa w muzyce tego zespo�u, to �miem
twierdzi�, �e jego najwi�ksz� gwiazd� by� w�a�nie Jimmy Page.

Zacz�� gra� na gitarze mniej wi�cej w wieku pi�tnastu lat, kiedy to odnalaz�
w swoim domu star� hiszpa�sk� gitar�. Pocz�tkowo zwr�ci� si� ku brytyjskim
odmianom rock'n'rolla, ale kiedy us�ysza� Chucka Berry i Elvisa Presley'a,
jego duch ca�kowicie po�wi�ci� si� energii i zjawisku burzy o nazwie rock. Jak
przyzna� p�niej: "chcia�em za wszelk� cen� by� cz��ci� tego zjawiska".
Wielogodzinne �wiczenia podnosi�y sprawno�� Jimmy'ego w grze na gitarze, co
w nied�ugim czasie pozwoli�o mu wyrobi� sobie niez�� mark� w�r�d m�odych
gitarzyst�w londy�skich. Jego wielkim przyjacielem w tamtych czasach zosta�
inny enfant terrible gitary, sam Jeff Beck. Po roku Jimmy zacz�� ju� gra�
z kilkoma zespo�ami, co pozwoli�o ma na ci�g�e rozwijanie gitarowego
rzemios�a. Po kolejnych kilku latach Jimmy sta� si� ju� ma�� gwiazd�
rock'n'rolla, graj�c mi�dzy innymi w zespole b�d�cym protoplast� Led Zeppelin,
os�awionym The Yardbirds. By� tam nast�pc� Jeffa Becka i Erica Claptona,
a zachowa�y si� pono� nawet nagrania, gdzie mo�na us�ysze� ich razem. Opr�cz
sztuki gitarowej Jimmy zg��bia� tak�e tajniki produkcji p�yt, co p�niej mia�o
ogromny wp�yw na kszta�t album�w Zeppelin. Ostatecznie po definitywnym
rozpadzie The Yardbirds w 1968r. Jimmy, wraz z managerem Peterem Grantem,
zdecydowa� si� za�o�y� nowy zesp��, kt�ry by�by brytyjsk� odpowiedzi� na
ci�kie granie zza Oceanu. Tak powsta� prekursor heavy metalu, zesp�� Led
Zeppelin.

W jego sk�ad, opr�cz Jimmy'ego, weszli basista John Paul Jones, kt�ry gra�
z Jimmym podczas wielu sesji ze znanymi zespo�ami, oraz wokalista Robert Plant
z ma�o znanego w�wczas zespo�u The Band Of Joy i perkusista John Bonham, kt�ry
wyrobi� sobie mark� z kilkoma s�awami sceny brytyjskiej (o ma�o nie zosta�
perkusist� z zespole Joe Cockera). By� to jedyny sk�ad Zeppelin, kt�ry
przetrwa� do �mierci Bonhama w 1980r., kiedy to pozostali muzycy zdecydowali
si� rozwi�za� zesp��, twierdz�c,��e bez Bonhama nie mo�e by� Led Zeppelin.
W�a�nie w Zeppelin objawia si� pe�nia talentu i pomys�owo�ci Page'a jako
gitarzysty i kompozytora. Po rozpadzie Zeppelin w 1980r. ka�dy z muzyk�w
poszed� w�asn� drog�, pr�buj�c w bardziej lub mniej udany spos�b wzorowa� swe
kariery solowe na dokonaniach Zeppelin. Najlepiej wypad�o to chyba Plantowi,
kt�ry nagra� wiele udanych p�yt solowych. John Paul Jones tak�e nie pr�nowa�,
oddaj�c si� pracy producenckiej. Page zaj�� si� komponowaniem muzyki filmowej.
W kr�tkim czasie stworzy�, niew�tpliwie wzoruj�c si� na dokonaniach Zeppelin,
muzyk� do raczej kiepskiego filmu "Deathwish II", a potem przepad� na kilka
lat zaszywaj�c si� w jednej ze swoich rezydencji. Po dw�ch latach wr�ci�, by
wyda� album "Coda" b�d�cy zbiorem odrzut�w z sesji Zeppelin. A potem zn�w
przepad�. Tymczasem �wiat ogarnia�a gor�czka heavy metalu, stylu, kt�rego Page
by� ojcem chrzestnym. Po kolejnym roku niebytu Jimmy zn�w zacz�� czarowa� sw�
gr� rzesze fan�w. Wraz z Paulem Rodgersem, fenomenalnym by�ym wokalist�
zespo�u Free, pojecha� w tras� po USA, graj�c najwi�ksze standardy Rodgersa
i Zeppelin. Najwi�kszy zachwyt widowni wzbudza�a jednak (ci�gle!!!)
instrumentalna wersja "Stairway To Heaven", podczas kt�rej na kilku koncertach
Page'a wspomagali, jak za dawnych lat, Clapton i Beck. Trasa by�a triumfalnym
powrotem Page'a z muzycznego niebytu, dodatkowo wspartego pog��biaj�cym si�
uzale�nieniem od heroiny, kt�re by�o pozosta�o�ci� po latach w Zeppelin. Na
chwil� serca fan�w Zeppelin zadr�a�y, kiedy w roku 1985 prawie klasyczny sk�ad
zespo�u (z synem Bonhama, Jasonem na perkusji) zagra� na wielkiej imprezie
dobroczynnej Live Aid. Ale to by� tylko jeden koncert i Zeppelin zn�w zamilk�.

Wielka chwa�a Zeppelin powr�ci�a w latach 90, i to za spraw� kilku wydarze�.
Po pierwsze, w roku 1993 �wiat�o dzienne ujrza�a niezwyk�a p�yta. Zatytu�owana
po prostu "Coverdale/Page". By�a wynikiem sesji jednego z najwspanialszych
wokalist�w, Davida Coverdale'a z Jimmy'm Page'em, kt�ry na na chwil� zn�w
zab�ysn�� swoim kunsztem kompozytorskim i gitarowym. Cho� takie po��czenie
powala�o na kolana, to jednak p�yta nie zyska�a uznania w oczach fan�w, kt�rzy
nie wyrazili ch�ci na ujrzenie tego tandemu na scenie. Wreszcie po mniej
wi�cej roku serca fan�w Zeppelin zacz��y bi� szybciej, bowiem Page i Plant
rozpocz�li pr�by przed zagraniem koncertu w cyklu unplugged MTV. Jednak�e
dzi�ki orientalnym ci�gotom obu pan�w, a tak�e wsp��pracy z muzykami
maroka�skimi, wynik by� o wiele bardziej zaskakuj�cy, ni�by mo�na by�o si�
spodziewa� po tej formule. P�yta "Unledded", kt�ra ukaza�a si� rok p�niej,
da�a fanom nowe, bardzo zorientalizowane, wersje starych przeboj�w Zeppelin,
a tak�e kilka nowych utwor�w obu pan�w. Sukces p�yty przypiecz�towa�a trasa
koncertowa. Dwa lata p�niej �wiat�o dzienne ujrza�a kolejna p�yta Planta
i Page'a - "Walking Into Clarksdale", kt�rej promocji koncertowej zasmakowa�a
tak�e (nareszcie!) Polska. Trzeci motyw, kt�ry podkre�li� kunszt Page'a, to
fakt przerobienia klasycznego utworu Zeppelin - "Kashmiru" - przez jednego
z raper�w ameryka�skich. Ostatni, jak na razie, rozdzia� w karierze Jimmy'ego,
to trwaj�ca od jakiego� czasu wsp��praca z zespo�em The Black Crowes, graj�cym
klasycznego rocka z Po�udnia. "Mia�em zagra� koncert dobroczynny w Londynie,
ale nie mia�em z kim. Podsuni�to mi wi�c my�l, by zagra� z Crowes. Oni s��
zgodzili a ja by�em zadowolony, bo niewiele zespo��w potrafi zagra� kawa�ki
Zeppelin z tak� werw� jak oni..." - powiedzia� Page, komentuj�c pocz�tek
wsp��pracy. Potem po udanym wyst�pie, pad�a propozycja wsp�lnej trasy po USA,
na co obie strony ochoczo przysta�y. Pocz�tkowo kr�tka trasa rozros�a si�,
a jej rezultatem jest koncertowa p�yta "Live At The Greek", na kt�rej mo�na
us�ysze� bardzo �wierze wersje klasyk�w Zeppelin, ale tak�e znane numery Black
Crowes, kt�re swym gitarowym brzmieniem wzbogaci� Page. Spragnieni geniuszu
Page'a fani zacz�li zasypywa� go pytaniami, czy b�dzie wsp�lna p�yta studyjna,
na co i Page, i bracia Robinsonowie (motory nap�dowe Crowes) niezmiennie
odpowiadaj�, �e "istnieje taka mo�liwo��". "Zastanawiamy si� nad tym od
jakiego� czasu. P�ki co, gra si� nam wspaniale i by� mo�e wejdziemy wsp�lnie
do studia, �eby nagra� ca�kiem nowy album." Zn�w wi�c �ywiej zabij� serca
fan�w na ca�ym �wiecie. Wielki Jimmy powr�ci�. Oby na d�u�ej...

sUcHy

�r�d�o:

magazyn "Metal Hammer"::::::::
AMP2/TXT/rock/Metallica_ujarzmiona.txt
::::::::
Metallica ujarzmiona?

Metallica. Jaki ten zesp�� naprawd� jest? Czy tak jak m�wi� jedni, jest �yw�,
nie dezaktualizuj�c� si� legend� jednej z najci�szych odmian muzyki, czy, jak
twierdz� oponenci formacj� z�o�on� z podstarza�ych i wypalonych artystycznie
materialist�w, wydaj�c� coraz gorsze p�yty i rozmieniaj�c� na drobne sw�
niezaprzeczaln�, zdobyt� kilkana�cie lat temu reputacj�?
PROGDIR:GFX/rock/metallica

Tego nikt w stu procentach nie potrafi� do tej pory stwierdzi�. Faktem jednak
jest, �e kapela od d�u�szego czasu nie zdoby�a si� na napisanie czego�, co
pozosta�oby na d�ugie lata w pami�ci fan�w, czego�, co pomog�oby samemu
zespo�owi d�wign�� si� z do�ka, w jakim niew�tpliwie si� teraz znajduje,
czego� takiego, jak "Czarny album". Fenomen tej p�yty mo�na odnale�� nawet
w tytule. Dlaczego czarny? Tak� nazw� nadali temu albumowi fani Metalliki,
wzi��a si� ona oczywi�cie z oprawy samej p�yty. Kilka poskr�canych w�y na
mrocznym tle i prawie niewidoczne logo grupy.

Pierwszy rzut oka i wszystko jasne - to musi by� dobra p�yta. Faktycznie, jest
to najlepsza p�yta, jak� do tej pory s�ysza�em. Moje zdanie podzieli na pewno
wielu z was, kt�rzy s�uchali�cie "Czarnego albumu". P�yta zawiera wiele
utwor�w, kt�re przesz�y na trwa�e do historii metalu, kt�re z miejsca sta�y
si� klasykami. Do takich nale�y bowiem zaliczy� zar�wno te elektryzuj�ce, po
prostu rozrywaj�ce sw� �ywio�owo�ci� "Enter Sandman", "Sad but true", czy
"Wherever I may roam", jak i znajduj�ce si� na p�ycie ballady. Do tego gatunku
mo�na wprawdzie zaliczy� tylko dwie piosenki znajduj�ce si� na "Czanej
p�ycie", ale klasa "Nothing else matters" i "The Unforgiven" jest
niepodwa�alna. Ta pierwsza piosenka sta�a si� symbolem, drogowskazem dla wielu
ludzi szukaj�cych swojego miejsca na �wiecie. My�l�, �e kolejne pokolenia
wielbicieli muzyki spod znaku w�a r�wnie� doceni� uniwersalno�� tego utworu.
W tym momencie pad�o magiczne s�owo, kt�re powinno zamkn�� usta wszystkim,
kt�rzy skazali Metallik� na wieczn� tu�aczk� dooko�a podium, na ci�g�e
szukanie sposobu na odnalezienie dawnej formy. Uniwersalno�� - to jest to,
czego brakuje wielu nowoczesnym zespo�om pr�buj�cym z miernym skutkiem cho�by
na�ladowa� samych mistrz�w gatunku, to jest cecha, kt�ra powinna by�
podstawowym kryterium oceny dokona� grupy. Dlaczego Metalliki s�uchaj� zar�wno
mroczni death-metalowcy, jak i fani Britney Spears? To fascynuj�ce.

Druga bardzo wa�na, je�li nie najwa�niejsza cecha Metalliki to dusza tego
zespo�u. Czy mo�na powiedzie� np. o Vengaboys, �e ten zesp�� ma dusz�, �e
potrafi stworzy� wok�� siebie klimat? Nie? Natomiast o Metallice mo�na. Ka�dy
kto twierdzi inaczej, nie mo�e powiedzie�, �e zna t� kapel�, a co za tym
idzie, nie powinien os�dza� prezentu po opakowaniu. Ja, nie chwal�c si�, mog�
o sobie m�wi�, �e jestem prawdziwym, zagorza�ym fanem czw�rki z USA. Mam
wszystkie ich p�yty, ka�dej s�ucham z r�wnym zaanga�owaniem. To, co napisa�em
w tym artykule o "Czarnym albumie" z powodzeniem m�g�bym napisa� o ka�dej
innej p�ycie Metalliki. C� z tego, �e wydaj�c "Load", "Reload" i "S&M" grupa
kierowa�a si� mo�liwo�ci� zarobku? W dzisiejszych czasach to nic zdro�nego.
A ju� najbardziej denerwowa�o mnie przygl�danie si� odwracaj�cym si� od
Metalliki fanom, kt�rzy w ten spos�b manifestowali swe niezadowolenie po
obci�ciu przez wszystkich cz�onk�w zespo�u...w�os�w. Przepraszam, co maj�
w�osy do muzyki?

Podsumowuj�c m�j g�os w sprawie Metalliki mog� jedynie doda�, �e
z ut�sknieniem czekam na najnowszy album grupy, kt�ry wed�ug frontmana
zespo�u, Larsa Ulricha, b�dzie zawiera� materia� o wiele bardziej "brudny
i agresywny" od tego wydanego na trzech ostatnich p�ytach kapeli. Mam
nadziej�, �e ten nowy album zamknie wreszcie usta niedowiarkom, przekona
wszystkich, �e Metallica jeszcze nie powiedzia�a ostatniego s�owa.

autor:

Corector/Deputy+radiator

Kamil Chomicz

Radory� Ko�cielny 41/3

21-470 Krzywda::::::::
AMP2/TXT/rock/Muzyka_elektroniczna.txt
::::::::
Muzyka elektroniczna

S�uchaj�c muzyki, s�yszymy sum� regularnych drga�, np. strun skrzypiec,
piszcza�ek oboj�w, b�d� powietrza wydmuchiwanego z tr�bek. Im wi�ksza pr�dko��
wibracji (cz�stotliwo��), tym wy�szy d�wi�k czy wysoko�� tonu. Kiedy skrzypce,
ob�j albo tr�bka graj� t� sam� nut�, wytwarzaj� czyste (podstawowe) drgania
o tej samej cz�stotliwo�ci. O brzmieniu instrument�w decyduj� alikwoty (tony
harmoniczne) b�d�ce drganiami cz��ciowymi, kt�re nak�adaj� si� na drgania
podstawowe. Np. struna skrzypiec drga na ca�ej swej d�ugo�ci, aby wytworzy�
ton podstawowy, jednak�e obie po�owy oraz �wieci struny drgaj� r�wnie�,
wytwarzaj�c alikwoty. Instrumenty wytwarzaj� r�ne uk�ady alikwot�w,
w zale�no�ci od swego kszta�tu oraz materia��w, z kt�rych zosta�y wykonane.
Drgania rezonuj� tak�e w samym instrumencie, nadaj�c mu specyficzne brzmienie.
Elektroniczny syntezator tworzy muzyk�, generuj�c sygna�y elektryczne
w szerokim zakresie cz�stotliwo�ci. Po przej�ciu sygna�u do g�o�nik�w,
nast�puje symulacja d�wi�k�w podstawowych oraz alikwot�w wszystkich rodzaj�w
instrument�w, a tak�e najr�niejszych efekt�w d�wi�kowych. Syntezator rzadko
kiedy mo�e symulowa� nieustannie zmieniaj�ce si� alikwoty instrumentu, na
kt�rym gra si� w spos�b konwencjonalny i dlatego przewa�nie nie odznacza si�
podobnym bogactwem d�wi�k�w, cho� nowoczesne modele syntezator�w osi�gaj�
bardzo zbli�one brzmienie. Tw�rcy muzyki pop wykorzystuj� syntezatory
r�wnocze�nie z instrumentami konwencjonalnymi, aby o�ywi� muzyk�
elektroniczn�. Niekt�re z syntezator�w zaopatrzone s� w dyski z programami
komputerowymi, kt�re tworz� r�ne d�wi�ki. Cz�� z nich wykorzystuje syntez�
FM - proces podobny do modulowania fal radiowych. W nowoczesnych
syntezatorach, kt�re wykorzystuj� system po��czenia komputerowego zwany MIDI
(Musical Instrument Digital Interface), muzyk mo�e wprowadzi� d�wi�ki r�nych
instrument�w, czy te� innego komputera albo syntezatora, aby tym samym
osi�gn�� jeszcze lepsze efekty. Syntezatory wykorzystuje si� r�wnie� do
komponowania muzyki.

Pierwsze studio muzyki elektronicznej za�o�yli w 1953 roku w kolonii Herbert
Eimert i Karlheinz Stockhausen. Stockhausen jest jednym z najwi�kszych
kompozytor�w muzyki elektronicznej. W�r�d innych mo�na wymieni� Amerykan�w
Miltona Babbirra oraz Mortona Subotnika. To w�a�nie kompozycja Subotnika
"Silver Apples of the Moon" (1967) by�a pierwszym utworem muzyki
elektronicznej zarejestrowanym na p�ycie.

Modelowanie d�wi�k�w

Proces tworzenia muzyki elektronicznej sk�ada si� z trzech zasadniczych
etap�w: wytwarzania sygna�u, filtrowania go i wzmacniania. W generatorze
wytwarzany jest sygna� o postaci falowej. Cz�stotliwo�� sygna�u kontrolowana
jest przez zmiany napi�cia w obwodzie generatora. Fala wytwarzana dla tonu
podstawowego ma regularne brzu�ce i jest to tzw.fala sinusoidalna. Inne
sygna�y maj� form� fal prostok�tnych lub pi�okszta�tnych i wytwarzaj� d�wi�ki
podstawowe oraz niekt�re alikwoty. Filtry przepuszczaj� jedynie niekt�re
cz�stotliwo�ci, blokuj�c pozosta�e. Zmieniaj� one barw� d�wi�ku i tworz� r�ne
efekty. Klawiatura syntezatora podobna jest do klawiatury pianina.
Poszczeg�lne klawisze zmieniaj� napi�cie, kt�re dochodzi do obwod�w
generatora, wytwarzaj�c w ten spos�b d�wi�ki o r�nej wysoko�ci. Inne
pokr�t�a, tarcze czy suwaki kontroluj� przep�yw pr�du przez najr�niejsze
obwody. Chc�c zmieni� nat�enie i d�ugo�� d�wi�ku, muzyk pos�uguje si�
specjalnym generatorem, kt�ry zmienia spos�b, w jaki napi�cie przekazywane
jest dla r�nych obwod�w jednocze�nie.

Rozw�j d�wi�ku elektronicznego

Jako pierwszy pr�bowa� elektronicznie tworzy� d�wi�ki ameryka�ski wynalazca
Thaddeus Cahill. W 1906 roku skonstru�owa� instrument zwany telharmonium,
w kt�rym wykorzysta� silniki elektryczne oraz s�uchawki telefoniczne do
generacji d�wi�ku. Eksperyment okaza� si� jedynie nieudany. Poprzednikiem
dzisiejszego syntezatora by� instrument zbudowany do bada� akustycznych przez
RCA (Radio Corporation of America) w Princeton, w stanie New Jersey w 1955
roku. Wprowadzona by�a do niego perforowana ta�ma papierowa, a kod
perforacyjny uruchamia� generatory d�wi�ku, filtry oraz wzmacniacze. Muzyk�
nagrywano na ta�m�. Poniewa� w obwodach syntezatora RCA wykorzystano lampy
katodowe, instrument zajmowa� obszerne pomieszczenie. W latach 60 ameryka�ski
fizyk Robert Moog skonstru�owa� nazwany jego imieniem syntezator
tranzystorowy. Dalszy rozw�j elektroniki doprowadzi� do zmniejszenia
nowoczesnych syntezator�w do rozmiar�w instrument�w przeno�nych. Syntez� FM,
stanowi�c� podstaw� dla cyfrowych syntezator�w, odkry� John M. Chowning
z Uniwersytetu Stanforda w Kalifornii dopiero w latach 90 ubieg�ego stulecia.
Metoda pr�bowania, na jakiej opiera si� nowoczesna synteza, zosta�a
wprowadzona przez Australijczyk�w Petera Vogela, Kim Ryrie oraz Ton'ego
Furse'a w ich CMI (fairlight Computer Musical Instrument).

WYSZPERA�: CESAR::::::::
AMP2/TXT/rock/Obituary.txt
::::::::
OBITUARY

Tak naprawd� ma�o jest zespo��w, kt�re wnios�y znacz�cy wk�ad w rozw�j,
a w zasadzie w eksplozj� popularno�ci ameryka�skiego death metalu prze�omu
80/90 na miar� dokona� i zas�ug kwintetu Obituary. To w�a�nie moment, w kt�rym
formacja ta wyplu�a na �wiat�o dnia sw�j pierwszy martwy p��d nosz�cy imi�
"Slowly We Rot" sta� si� dla wielu pocz�tkiem nowej ery w muzyce j�dra
ekstremum. To w�a�nie ten album, mocno konkuruj�cy z pierwszym sukcesem Chucka
Schuldinera czyli p�yt� "Scream Bloody Gore" sta� si� absolutnym kanonem tego,
co wstrz�sn��o ca�ym �wiatem w stopniu nie mniejszym ni� uczyni� to Black
Sabbath kilkana�cie lat wcze�niej...

Historia fenomenu ameryka�skiego death metalu w �aden spos�b nie mo�e istnie�
bez sceny underground, kt�ra zdaniem wielu fan�w zawsze przewy�sza�a to, co
dzia�o si� na powierzchni. To w�a�nie w ma�ych klubach, pubach, zat�ch�ych
piwnicach i ciasnych gara�ach powstawa�o co�, co dla wielu do dzi� aspiruje do
miana zjawiska psychologiczno - socjologicznego. Rodzi�a si� scena, kt�ra
mia�a by� ju� na zawsze przekl�ta, z mrok�w wychodzi�a Bestia, budz�ca
powszechny l�k, zgorszenie i odraz�... Zanim death metal sta� si� "norm�
oficjaln�", a zespo�y takie jak Morbid Angel, Possessed czy Death zdoby�y swe
pierwsze kontrakty p�ytowe, pod ziemi� a� wrza�o. My�l�, �e ma�o kto jest
w stanie dok�adnie opisa� wszystko to, co wyplu�a z siebie Ameryka, bowiem ta
istna erupcja fascynacji brutalnym brzmieniem by�a zbyt rozleg�a. Ciekawostk�
zdaje si�by� fakt, �e zanim w �wiat "posz�y" pierwsze sukcesy death
metalowych hord, scena ta zd�y�a zbudowa� sobie pot�ne zaplecze zespo��w,
klub�w, undergrundowej prasy. Mimo to death metal z g�ry skazany by� na
komercyjn� kl�sk�, budz�c odraz� w�r�d pobo�nych, kt�rzy widzieli w nim
siedlisko wszelkiego z�a, oraz krytyk�w i muzycznych escet�w, dla kt�rych
z kolei problemem okaza�o si� wy�owienie prawdziwego sedna i esensji tej
muzyki, tkwi�cej za �cian� wulgarnych, zwierz�cych brzmie�. W niczym jednak
nie przeszkadza�o to ani muzykom, ani te� fanom, kt�rzy gotowi byli sprzeda�
sw� dusz�, by tylko zdoby� bilet lub jakie� nagrania swych ulubie�c�w. Raz za
razem pojawiali si� ci, kt�rzy mieli okaza� si� przyw�dc�, Mesjaszem kultury
�mierci. Pojawienie si� pierwszych nagra� Death, Morbid Angel, Necrovore,
Exmortis podnosi�o ci�nienie o kilka kolejnych kresek, dostarczaj�c
rozrastaj�cej si� w szalonym tempie scenie death nowych entuzjast�w. W chwili
jednak, gdy �wiat us�ysza� o Obituary, scen� po prostu zatrz�s�o. Ten m�ody
zesp�� wraz ze swoim debiutanckim albumem, zatytu�owanym po prostu "Slowly We
Rot" nada� tej muzyce nowego, niespotykanego dot�d jadu. Wyra�nie wzorowana na
dokonaniach Celtic Frost muza, z niezwykle charakterystycznym i w sumie do
dzi� niepowtarzalnym brzmieniem gitar, miksem szybkich i agresywnych partii
z fantastycznymi i brzmi�cymi wprost apokaliptycznie ci�kimi i walcowato
wolnymi partiami sta�a si� pewnego rodzaju nowum na scenie. Przede wszystkim
za� sprawa dotyczy�a wokalisty formacji, obdarzonego niesamowit�, zwierz�c�
wr�cz manier� i g�osem, kt�ry bez studyjnych efekt�w sta� si� w�wczas bodaj
najbardziej brutaln� artykulacj�ludzk�. G�os Johna sta� si� wizyt�wk�
zespo�u, trwale symbolizuj�c styl Orbituary. "Slowly We Rot" by� tego
pierwszym przyk�adem, przynajmniej dla tych, kt�rzy nie znali wcze�niejszych
dokona� Xecutioner, zespo�u na bazie kt�rego powsta� Obituary. Pierwszy album
zespo�u okaza� si� wielk� sensacj� i da� pocz�tek kolejnej fali na�ladowc�w,
z kt�rych �aden jednak nie zbli�y� si�do Obituary, cho�by ze wzgl�du na
mo�liwo�ci g�osowe Johna. Ten za� b�d�c wzorem wprost niedo�cignionym, swym
histerycznym wyciem ubarwia� inne albumy, by wspomnie� tu cho�by przes�awny
"Beneath The Remains" Sepultury, czy "To The Gory End" bardzo w�wczas
popularnego Cancer. Jakkolwiek nie toczy�y si�losy Obituary, John by� jak
wino im starszy tym lepszy. Rok 1989 przyni�s� scenie death metal kamie�
milowy, a ju� rok p�niej Obituary wyda�o bodaj najbardziej wybitny album
w swej karierze, p�yt� kt�rej sukcesu ju� nawet sam zesp�� nie zdo�a�
powt�rzy�. Album "Cause Of Death" z bodaj najcz��ciej "coverowanym" utworem
w historii metalu, czyli standardem Celtic Frost "Circle Of The Tyrants", ju�
wkr�tce mia� si� okaza� jedn� z najwybitniejszych p�yt w kr�tkiej, aczkolwiek
b�yskotliwej histori death metalu. Prawdopodobnie jednym z g��wnych atut�w
p�yty by� wydajny udzia� w sesji jednego z najbardziej charyzmatycznych
gitarzyst�w, o kt�rego zabiega� w przysz�o�ci mia�y takie zespo�u jak
Testament czy Megadeath. James Murphy, bo o nim mowa, nada� muzyce Obituary
nowego wymiaru, zainfekowa� j� niezwykle melodyjnymi sol�wkami, wynosz�c
zesp�� na piedesta� profesjonalizmu i artystycznej �wiadomo�ci. Wk�ad Jamesa,
mimo �e nie pogra� on w zespole zbyt d�ugo, okaza� si� niezwykle wa�nym
punktem kariery zespo�u, jak i jego samego. Z pewno�ci� nie mniej wa�nym ni�
jego udzia� w tworzeniu brzmienia Death, Cancer czy Disincarnate. Jakkolwiek
Murphy nie przys�u�y� si�zespo�owi z Florydy, mimo to m�zgiem zespo�u, kt�ry
decydowa� o kszta�cie muzyki Obituary by� Trevor Peres, cz�owiek kt�ry od
pocz�tku kreowa� artystyczny koncept zespo�u. Sam by� wsp��producentem,
g��wnym kompozytorem, a nawet autorem grafik na albumy zespo�u, by wspomnie�
cho�by "Back From The Dead". Trevor nieco schowany za bra�mi Tardy mia�
w Obituary bodaj najwi�ksze "udzia�y" i to g��wnie jego pomys�y (nie pomijaj�c
zas�ug Westa) stanowi�y o muzycznej drodze zespo�u. Mimo �e "The End
Complete", trzeci kr�ek grupy okaza� si� �p�yt� jeszcze stricte death
metalow�, o bardzo mocnych inklinacjach w stron� szwajcarskiego teamu Toma. G.
Warrior'a, to jednak s�uchaj�c tego albumu mo�na by�o odczu� co� na kszta�t
ko�ca pewnej ery, przynajmniej dla zespo�u, kt�ry coraz mniej mia� do
powiedzenia wskutek rosn�cej popularno�ci europejskiego black metalu.
Generalnie jednak "The End Complete" by� albumem nieco jednostajnym, raczej
ma�o porywaj�cym. A "Cause Of Death" l�ni� przy nim niczym diadem. Mimo �e po
jednop�ytowej absencji do zespo�u powr�ci� Allen West, to jednak grupie nie
uda�o si� przebi� wraz z trzecim albumem tak wysoko, jak z jego poprzednikami.
Spowodowa�o to w szeregach Obituary pewien impas, kt�ry nie przeszed� bez echa
w�r�d fan�w zespo�u. Trevor Peres rozmi�owany w stricte death metalowych
brzmieniach, wraz z ukazaniem si� czwartej p�yty zespo�u, po blisko dwuletniej
przerwie, stara� si� wyp�yn�� z zespo�em na szersze wody. Mimo to "World
Demise" znalaz� naprawd� znikomy szacunek, a dla wielu fan�w zespo�u sta�
si�wr�cz katastrof�. Za� dla samego zespo�u... to mia� by� gw�d� do trumny.
Wystarczy pos�ucha� tej p�yty, by jednoznacznie stwierdzi�, �e zesp�� powoli
zrywa� z death metalem. Mimo mocnego i charakterystycznego brzmienia, mimo
op�tanego g�osu Johna, nie zdo�a�o to uratowa� Obituary przed fal� krytyki ze
strony dotychczasowych fan�w. W muzyce p�yn�cej z "World Demise" s�ycha�
elementy ameryka�skiego hardcore, ten aspekt mo�na te� wyczu� w tekstach,
kt�re przenios�y ideologiczn� stron� muzyki kwintetu z klimat�w core bardziej
w stron� polityki i niemal "anarchistycznych" rejon�w. "World Demise" sta� si�
dla wielu totaln� pomy�k� zespo�u, kt�ry tak�e nie by� zbyt zadowolony ze
swoich nowych dokona�. Do tego stopnia, �e prawie przez trzy lata muzycy
niemal nie egzystowali pod nazw�, kt�ra przysporzy�a im wielkiej popularno�ci
i wprost kultowego statusu. Allen West zm�czony zastojem w szeregach grupy,
zmontowa� "na boku" z wyrzuconym z Cannibal Corpse Chrisem Barnes'em projekt,
a jego nazwa Six Feet Under sta�a si� w�wczas bardziej popularna ni� Obituary.
M�wi�o si� o tym, �e to ju� koniec, �e kult dope�ni� �ywota, jednak muzycy
potrafili zebra� kilka zupe�nie przyzwoitych riff�w i wyda� pi�ty album
w karierze zespo�u, autentyczny powr�t z Krainy Zmar�ych czyli "Back From The
Dead".

O dziwo, ludzie byli chyba w�wczas bardzo ch�onni tego typu d�wi�k�w, bowiem
p�yta spotka�a si� z naprawd� niez�ymi recenzjami, a powr�t na scen� po trzech
d�ugich latach by� dok�adnie tym, czego fani oczekiwali. "Back From The Dead"
nie pozostawia� w�tpliwo�ci, Obituary powr�ci�o w wielkim stylu, mo�e nie na
poziomie najwi�kszych produkcji zespo�u, ale w por�wnaniu z "World Demise"
pi�ta p�yta by�a powrotem do tego, czego oczekiwali fani zespo�u. Mimo �e nie
by� to szczytowy okres popularno�ci death metalu, w Obituary zn�w pok�adano
wielkie nadzieje. Zesp�� za� poszed� za ciosem i nagra� koncertowy album
"Dead", b�d�cy ca�kiem przyzwoit� wersj� wyst�pu live jednego z najbardziej
"gnij�cych" zespo��w �wiata. Mimo, �e albumowi "Dead" daleko do doskona�o�ci,
to jednak podsumowa� on ca�y dorobek zespo�u, b�d�c panoram� przez wszystkie
jego dokonania. O dziwo, zesp�� nie postawi� wszystkiego na okres swej
szczytowej popularno�ci, bowiem "Dead" zawiera kompozycje z wszystkich album�w
zespo�u. Dzi�, na progu prze�omu wiek�w ca�kiem prawdopodobnym zdaje si� by�
fakt, �e to jeszcze nie koniec. Mimo plotek i pog�osek, mimo tego, �e Trevor
za�o�y� nowy zesp��, jest szansa, �e kiedy� jeszcze us�yszymy o tym zespole.
Z pewno�ci� wiele os�b uzna�oby powr�t Obituary do normalnej egzystencji za
jeden z najwi�kszych "comeback�w". P�ki co jednak, cieszmy si�, tym co mamy,
a jestem szczerze przekonany, �e ci, kt�rzy cho�by raz zostali "zaifekowani",
w "powolnym rozk�adzie" odnajduj� po dzi� dzie� definicje tego, czym by�,
jest, i z pewno�ci� b�dzie death metal.

sUcHy

�r�d�o:

magazyn "Metal Hammer"::::::::
AMP2/TXT/rock/Ozzy_Ozbourne.txt
::::::::
Ozzy Ozbourne

Nigdy nie ukrywa�em i� bardziej fascynuje mnie solowa kariera Ozzy'ego ni�
jego granie w Black Sabbath. Nie �ebym nie lubi� Sabbat�w, wr�cz przeciwnie
zaliczam ten zesp�� do moich ulubionych. Uwa�am jednak, �e Osbourne jako
jedyny osi�gn�� ogromny sukces w muzyce czego nie osi�gn�li ani Iommi, ani
Butler, ani tym bardziej Ward. Po odej�ciu od koleg�w w 1979 potrafi�
skutecznie i�� wyznaczon� przez siebie drog� heavy metalu, bardzo szybko
osi�gaj�c szczyty popularno�ci.
PROGDIR:GFX/rock/ozzy

W�a�nie mija pi�� lat od ukazania si� jego ostatniej, bardzo udanej p�yty
"Ozzmosis", kt�ra wpisa�a si� w pami�� fan�w tak wy�mienitymi utworami jak
"Perry Mason", "I Just Want You" czy "Thunder Underground"... Jak napisa�em od
wydania "Ozzmosis" up�yn��o pi�� d�ugich lat, a jednak Ozz nie nudzi� si�
w tym czasie - wr�cz przeciwnie - by� bardzo zapracowany. W 1997 po raz
pierwszy zorganizowa� kultowy ju� dzisiaj "Ozz Fest" - najwi�kszy, objazdowy
festiwal po USA i Europie, na kt�rych opr�cz niego wyst�powa�y w r�nych
okresach m.in. Slayer, Marilyn Mason, Fear Factory czy Black Sabbath. Zreszt�
projekt ten jest przez niego realizowany na bie��co - w czasie tegorocznych
wakacji ten metalowy cyrk ponownie obje�d�a Stany Zjednoczone pod szyldem
w�a�nie "Ozz Fest". Ci kt�rzy widzieli te koncerty wiedz�, �e w tym roku
najwi�ksz� atrakcj� Ozz Festu jest oczywi�cie sam Ozzy, kt�ry, wyposa�ony
w ca�� mas� przer�nych rekwizyt�w (na przyk�ad w specjalne pistolety na
wod�), zabawia publiczno�� swoim nie�miertelnym okrzykiem "Let The Madness
Begin!!! A wracaj�c do historii - drug� bardzo wa�n�, je�eli nie najwa�niejsz�
spraw� dla Ozzy'ego by�a kwestia powrotu po latach do legendarnego Black
Sabbath... Kiedy pod koniec lat 70. Ozzy odszed� od Sabbat�w, kilkakrotnie
pr�bowano um�wi� sk��conych muzyk�w na wsp�lny wyst�p. I, pomimo niech�ci
Ozzy'ego szczeg�lnie do Iommi'ego, trzykrotnie uda�o si� nielicznym zobaczy�
na scenie Black Sabbath w oryginalnym sk�adzie. Tak by�o 13 lipca 1985 roku na
stadionie J. F. Kennedy'ego w Filadelfi na s�ynnym "Live Aid", gdzie Sabbs
zagrali "Children Of The Grave", "Iron Man" i "Paranoid", czy w czasie dw�ch
koncert�w trasy promuj�cej superalbum Osbourne'a "No More Tears" w Costa Mesa
w Kaliforni 14 i 15 listopada 1992 roku, podczas kt�rych zagrali "Black
Sabbath", "Fairies Wear Boots", "Iron Man" i "Paranoid". Ciekawostk� jest
fakt, i� w ekipie Iommi'ego, obra�onego Ronniego Jamesa Dio, kt�ry nie chcia�
wyst�powa� na tej samej scenie co Ozzy zast�pi� Rob Halford z Judas Priest.
Szczeg�lnie wyst�py w Kaliforni by� bardzo wa�ny dla dalszej historii Black
Sabbath i Ozzy'ego. To w�a�nie po nich rozpocz��y si� rozmowy na temat
ponownej wsp��pracy Osbourne'a, Iommi'ego, Butlera i Warda. Niestety, w tym
momencie pojawi�y si� problemy zwi�zane z kontraktami poszczeg�lnych muzyk�w
i dlatego wsp�lne plany nie zosta�y na szcz��cie przekre�lone tylko
przesuni�te w czasie. I wreszcie informacje o powrocie Sabbs sta�y si� faktem.
4 i 5 grudnia 1997 roku w N. E. C. Arena Birmingham najs�ynniejszy sk�ad Black
Sabbath da� dwa koncerty, kt�re zosta�y okrzykni�te muzycznym wydarzeniem
roku. Nie ukrywam, i� relacje z tych koncert�w czyta�em z wypiekami na twarzy.
Dla mnie jasne by�o od pocz�tku, i� do tych koncert�w dosz�o tylko i wy��cznie
za zgod� Ozzy'ego. C�, Black Sabbath z lat 19791997 to wi�cej jednak, co
smutne, pora�ek ni� sukces�w. Oczywi�cie "Heaven & Hell", czy "Mob Rules" z R.
J. Dio by�y na bardzo wysokim poziomie, reszta jednak by�a generalnie s�aba.
Bo przecie� takie p�yty Black Sabbath jak "Eternal Idol", "Cross Purposses"
czy "Forbidden" to przecie� rockowa druga liga, kt�ra do wcze�niejszych
produkcji nagranych z Dio, Osbourne'm czy nawet Gillanem, nawet si� nie umywa.
Co innego solowe p�yty Ozzy'ego... Ka�da p�yta cieszy�a si� ogromn�
popularno�ci�. Ka�da pokrywa�a si� z�otem lub platyn�, a trasy koncertowe po
Europie, a po USA w szczeg�lno�ci, zawsze ko�czy�y si� ogromnym sukcesem
artysty.

Pami�tam rok 1980. Ukaza�y si� wtedy kapitalne p�yty. Wspomniane wcze�niej
"Heaven & Hell" Sabbat�w i "Blizard Of Ozz" Ozzy'ego. Ju� sam sk�ad jaki
skompletowa� Osbourne zapowiada� bardzo interesuj�c� p�yt�. Opr�cz
do�wiadczonych muzyk�w: basisty Boba Daisley'a znanego wcze�niej z Rainbow
Ritchie'go Blackmore'a i Lee Kerslake'a graj�cego na perkusji w Uriah Heep na
gitarze gra� m�odziutki Randy Rhoads, kt�ry stanie si� nie tylko
wsp��kompozytorem repertuaru, ale tak�e najbli�szym przyjacielem Ozzy'ego.
P�yta ze znakomitymi "Crazy Train", "Mr. Crowley" czy "Goodbay To Romance"
zosta�a bardzo gor�co przyj�ta przez fan�w Osbourne'a i nie tylko. Nic
dziwnego, �e w bardzo kr�tkim czasie pokry�a si� "platyn�". Podobnie druga,
wydana w 1981 roku, zatytu�owana "Diary Of A Madman" ponownie zdobywa status
platynowej p�yty. Dla wielu fan�w to jedna z najlepszych p�yt heavy
metalowych, nagrana z now� sekcj� rytmiczn� znan� p�niej z Whitesnake:
basist� Rudy'm Sarzo i perkusist� Tommy'm Aldridg'em. "Diary Of A Madman" to
r�wnie� doskona�y popis Randy Rhoads'a. Doskona�a technika, wr�cz wirtuozeria,
bieg�o�� i mistrzowskie opanowanie instrumentu to ogromne atuty tego
gitarzysty. Wydana w 1987 p�yta koncertowa "Tribute To Randy Rhoads" ukaza�a
geniusz muzyczny obu wielkich muzyk�w - Ozzy'ego Osbourne'a oraz Randy'ego
Rhoadsa... Dla mnie jest jedn� z najwa�niejszych p�yt koncertowych w historii
rocka... Obok "Made In Japan" Purpli i "On Stage" Rainbow... Niestety, 19
marca 1982 roku, tragiczny w skutkach wypadek lotniczy w trakcie kolejnej
trasy po USA, ko�czy b�yskotliw� karier� Randy'ego. Jego �mier� by�a ogromnym
ciosem dla Osbourne'a... Najlepsz� terapi� na b�l okaza�a si� w tym wypadku
praca. Dalsze koncerty i poszukiwanie godnego, sta�ego nast�pcy Rhoads'a
zaj��y Osbourne'owi kilka tygodni. Wydawa� si� mog�o, i� tak genialnego
gitarzysty po prostu nie mo�na zast�pi�... Ale i tutaj Ozzy mia� wiele
szcz��cia i wyczucia. Ostatecznie nowym wio�larzem zosta� Jake E. Lee, kt�ry
mia� du�y udzia� w powstaniu kolejnych p�yt Osbourne'a: "Bark At The Moon"
i przebojowej "The Ultimate Sin", p�yt kt�re nie dor�wna�y dw�m pierwszym, ale
kt�re (szczeg�lnie druga) pozwoli�y utrzyma� Ozzy'emu wysok� pozycj� na
ameryka�skim rynku muzycznym. Druga po�owa lat 80. To, jak m�wi� z�o�liwi,
okres "The Joan Collins Years". W�osy muzyk�w zrobione na "pud�a",
wytapirowane do granic mo�liwo�ci. Wiele zespo��w uleg�o wtedy tej modzie:
m.in. Bon Jovi, Whitesnake i w�a�nie Ozzy. To jak wtedy wygl�da� on sam,
a tak�e jego zesp��. Dokumentuje to udana kaseta wideo "The Ultimate Ozzy".
Biegaj�cy po scenie opas�y Osourne, w nabijanym zielonymi cekinami p�aszczu
sprawia raczej wra�enie b�azna, ni� rockowej gwiazdy pierwszej wielko�ci...
Dzisiaj jednak ogl�da si� te koncerty z �ezk� w oku... Niestety, po trasie
promuj�cej "The Ultimate Sin" z zespo�u Ozzy'ego odchodzi gitarzysta Jake E.
Lee. Jak sam opowiada�: nie wytrzyma� wybryk�w szalonego Ozzy'ego i przez
jaki� czas musia� si� "uspokaja�" w szpitalu psychiatrycznym... Za�amanie
nerwowe na szcz��cie okaza�o si� przej�ciowym - wkr�tce potem Jake E. Lee
za�o�y� w�asny zesp�� - Badlands, z kt�rym odni�s� spory sukces w Europie
i USA... Ale wr��my do Osbourne'a. W 1988 nowym gitarzyst� jego zespo�u
zostaje m�ody, 21-letni w�wczas Zakk Wylde. Kolejne, bardzo udane p�yty "No
Rest For The Wicked" i "No More Tears" dosz�y do czo��wki najlepiej
sprzedaj�cych si� p�yt. Do dzisiaj sprzedano ponad 10 milion�w egzemplarzy
tego albumu... Przez zesp�� Ozzy'ego przewijaj� si� kolejni muzycy -
perkusista Randy Castillio (obecnie w Motley Crue), Basista Mike Inez (p�niej
w Alice In Chains) oraz kolega Ozzy'ego z czas�w Black Sabbath - Genzer
Butler... Zesp�� odby� udane tournee po USA i Europie, a szczeg�lnie du�ym
sukcesem sko�czy� si� wyjazd do Moskwy w 1989 roku... Zesp�� wzi�� udzia� w
"Moscow Music Peace Festival" gdzie spotka� si� z ogromnym aplauzem
publiczno�ci. W tym samym roku Osbourne nagra� wraz z Lit� Ford wielki hit
"Close My Eyes Forever" co jeszcze bardziej umocni�o jego pozycj� na muzycznym
rynku. Niestety, alkohol od kt�rego artysta nigdy nie stroni�, o ma�y w�os nie
doprowadzi� do rodzinnej tragedii. 2 wrze�nia 1989 roku po wypiciu sporej
dawki alkoholu Ozzy rzuci� si� z siekierk� na swoj� �on� Sharon (kt�ra do dzi�
jest jego menad�erem). Osbourne trafi� do aresztu, a p�niej na kuracj�
odwykow�. Jednak pr�ba ograniczenia na�ogu nie by�a do ko�ca udana. Wiadomo -
czym skorupka za m�odu nasi�knie... W 1993 roku po wydaniu koncertowej p�yty
"Live And Loud" Ozzy postanawia odpocz��. Zapowiada nawet, �e to koniec jego
kariery, �e nigdy wi�cej nie nagra ju� �adnej p�yty. Na szcz��cie te
zapowiedzi okaza�y si� pozbawione prawdy... Ozzy tak bardzo przesi�kn��
rock'n'rollowym biznesem, �e ju� wkr�tce, wraz z producentem Michaelem
Beinhornem zabra� si� do pracy nad now� p�yt�. Album powstawa� niezwykle
d�ugo, nagrywano go w r�nych studiach, na r�nych kontynentach, ale efekt
ko�cowy okaza� si� wr�cz rewelacyjny. Po dw�ch latach ukaza�a si� nowa,
wybitna p�yta "Ozzmosis", kt�ra przynios�a kolejne "przeboje" Osbourne'a:
"Perry Mason", "I Just Want You" czy "See You On The Other Side". Co ciekawe -
album ��czy� w sobie typowo komercyjne granie z ci�kim, agresywnym heavy...
O jego popularno�ci mo�e �wiadczy� fakt,��e mimo i� od jego premiery min��o
ju� pi�� lat, kompozycje z tej p�yty cz�sto i ch�tnie s� grane w r�nych
rockowych klubach. Warto odnotowa�, �e w sesji "Ozzmosis" wzi�li udzia� tak
znakomici muzycy jak Geezer Butler (znany z Black Sabbath, Geezer, G/Z/R) czy
Rick Wakeman (znany z Yes). Jest to tak�e ostatnia p�yta na kt�rej na gitarze
zagra� Zak Wylde. Na trasie promuj�cej album zagra� ju� inny gitarzysta - Joe
Holmes, kt�ry okaza� si� by� chyba najgorszym gitarzyst� jakiego dotychczas
mia� Ozzy... Holmes gra� jednak z Ozzy'm na "Ozz Fest" i na innych
sporadycznych koncertach... P�niej Ozzy'ego czeka�a ponowna wsp��praca
z Black Sabbath i s�ynna trasa "Reunion" promuj�ca koncertow�, podw�jn� p�yt�
nagran� w czasie wyst�p�w w Birmingham (na p�ycie znalaz�y si� dwa zupe�nie
nowe nagrania "Psycho Man" i "Selling My Soul"). W ramach trasy, zesp�� 10
czerwca 1998 odwiedzi� Polsk�. Pe�ny Spodek w Katowicach, wielka rado�� fan�w
dla kt�rych spe�ni�o si� wielkie marzenie: Iommi, Osbourne, Butler razem na
scenie. Szkoda, �e ze wzgl�d�w zdrowotnych zabrak�o Warda. Ale i tak dla
wszystkich by�a to wspania�a rockowa uczta...

Co dzisiaj s�ycha� u Ozzy'ego? Jak ju� na wst�pie wspomnia�em - ruszy�a
kolejna cz�� "Ozz Fest" po USA i co najwa�niejsze trwaj� zaawansowane
przygotowania do nagrania kolejnego solowego albumu, kt�ry najprawdopodobniej
uka�e si� na pocz�tku przysz�ego roku. Wed�ug doniesie� do zespo�u Osbourne'a
zn�w wr�ci� Zakk Wylde, kt�ry mimo koncert�w ze swoim zespo�em Black Label
Society i przygotowa� do wydania koncertowej p�yty, zgodzi� si� po raz kolejny
wspom�c Ozzy'ego przy nagraniu kolejnego albumu. Ozzy m�wi, �e ma ju�
przygotowane zarysy kolejnych kompozycji, ale jak to w jego przypadku bywa -
nie za bardzo mo�na mu chyba wierzy�. Przypuszczalnie ten album b�dzie kolejn�
dopieszczon� do granic mo�liwo�ci superprodukcj�. Podczas tworzenia
poprzednich p�yt Osbourne cz�sto przecie� korzysta� z pomocy innych artyst�w,
muzyk�w producent�w - przy "No More Tears" pomaga� mu przecie� sam Lemmy
Kilmister, a na "Ozzmosis" znalaz�a si� kompozycja, kt�rej wsp��autorem jest
Steve Vai. Zreszt�, z Vai'em Osbourne wsp��pracowa� w 1994 roku, a sam
zainteresowany twierdzi, �e powsta�o wtedy sporo dobrych kompozycji, kt�re by�
mo�e w przysz�o�ci ujrz� �wiat�o dzienne... W wypowiedziach prasowych Osbourne
nie wykluczy� tak�e ponownej w wsp��pracy i nowych nagra� z Black Sabbath.
Jedno jest pewne - ju� wkr�tce b�dziemy mogli us�ysze� jego g�os na nowej
solowej p�ycie gitarzysty Sabbs - Tony'ego Iommiego... Poza tym Ozzy jest
chyba jedynym artyst� lat 70, kt�ry opar� si� pr�bie czasu i kt�ry wci� jest
na topie. �eby si� o tym przekona� wystarczy przewertowa� kt�ry� z najnowszych
numer�w Kerranga, albo zobaczy� ile p�yt Ozzy'ego le�y na sklepowych p��kach.
To chyba jedyny artysta, kt�rego dyskografi� mo�emy sobie skompletowa� podczas
jednej zaledwie wyprawy na miasto.

sUcHy

�r�d�o:

magazyn "Metal Hammer"::::::::
AMP2/TXT/rock/Pearl_Jam.txt
::::::::
PEARL JAM

Gdy Pearl Jam wyda� pierwsz� p�yt� zosta� obwo�any objawieniem muzycznej
sceny. Wraz z entuzjastycznym przyj�ciem zar�wno ze strony publiki jak
i czo�owych recenzent�w nast�pi� boom na grunge, kt�ry nazwano wkr�tce nowym
nurtem nie tylko w muzyce, ale tak�e w sferze mody, propagowania pewnych
zachowa�, stylu bycia. Media oszala�e coraz cz��ciej przywo�ywa�y, czy
powiedzie� mo�na, kreowa�y nowy model m�odego kontestatora. W�r�d niekt�rych
s�ucha� by�o te� g�osy o komercji, w jak� popada zesp��. Potem, czyli po
wydaniu nast�pnych p�yt zesp�� nieco zszed� z publicznej wokandy, przycich�
te� entuzjazm... Cz�� krytyki uwa�a�a nawet, �e zesp�� popad� w stagnacj�, �e
PROGDIR:GFX/rock/pj
to chwilowy produkt wt�rny gruge'owej fali i jedynie p�yta "Ten" zas�uguje na
uwag�. Tymczasem grupa Pearl Jam wyda�a ostatnio nowy, koncertowy i do��
niezwyk�y w swej formie album. Niezwyk�y, bo wydany w szarym papierze
uzyskanym z recyklingu, rejestruj�cy wszystkie zagrane na tej trasie koncerty.
Patrz�c na list� odwiedzanych miejsc mo�na sobie wyobrazi� rzesz� fan�w
przybywaj�cych na ich wyst�py. Mas�wka, fenomen, czy efekt wybitnych
osi�gni��?

Seattle to stosunkowo ma�e, przemys�owe miasteczko, po�o�one hen, hen gdzie�
w stanie Waszyngton. Od lat jest nazwane wyl�garni� muzycznych osobowo�ci
i czerpi�cych z rockowych do�wiadcze� w historii muzyki kapel. Pami�tamy
cho�by samego Jimiego Hendrixa. Miasto sta�o si� s�awne po og�oszeniu takich
kapel jak Green River, potem Mother Love Bone, a� wreszcie Soundgarden,
Nirvana i Pearl Jam. Nagle zacz��y si� tam zje�d�a� mniej lub bardziej
profesjonalne ekipy dziennikarzy, kt�rzy w nadziei na rozg�os i szybk� karier�
zacz�li tropi� ten zas�yszany gdzie� termin grunge. Po jakim� czasie okaza�o
si�, �e jest to zupe�nie nowy, rewolucyjny pr�d, kt�rego fama obj��a nie tylko
Stany Zjednoczone, ale tak�e Europ�. Pisano o modzie, stylu bycia, pewnym
sposobie my�lenia a'la grunge, a� wreszcie o muzyce grunge. Z pewno�ci� wielu
miernych dziennikarzyn zrobi�o karier� na tym w�a�nie "fenomenalnym" odkryciu.
O Seattle zacz��y si� bi� znacz�ce wytw�rnie, po kraju chodzili ludzie
"przebrani" za grunge'owc�w.

Mo�na stwierdzi�, �e to media nakr�ci�y koniunktur� zespo�om. Ale je�li tak,
to trzeba te� zauwa�y�, �e Pearl Jam po wydaniu pierwszej p�yty si� od niej
odwr�cili. Zesp�� s�ynie z unikania rozg�osu i p�z wielkiej, niedost�pnej
gwiazdy, w og�le typowych, marketingowych dzia�a�, kt�re obieraj� wielkie
wytw�rnie w strategiach promocyjnych. Wkr�tce te� zza kurtyn wystylizowanej
maniery grunge'u zacz��y dochodzi� nie�mia�e g�osy o odk�amywaniu mitu
grunge'u. W TV puszczono film dokumentalny o mieszka�cach Seattle. Jedna
z Pa�, do kt�rej dzwonili dziennikarze z pro�b� o opini� przyzna�a si� do
mistifikacji: w rozmowie przytoczy�a opowie�ci wyssane z palca, mi�dzy innymi
o tym, �e prawdziwy zwolennik grunge'u nigdy si� nie myje i jak to okre�li�a
"inne takie bzdury", kt�re mia�y by� naigrywaniem si� z dziennikarzy. Niestety
wzi�to te i inne opowie�ci ca�kiem serio. Seattle zakpi�o z ca�ego,
zmanierowanego muzycznego �wiata. Ale nie tylko: prawdziwi znawcy tematu
opowiadali, �e chodzili w kalesonach, flanelowych koszulach, rozci�gni�tych
ciuchach bo po prostu s� tanie, wygodne i dlatego, �e w Seattle jest
stosunkowo zimno. Te media dobudowa�y ca�� ideologi�. Eddie w jednym
z wywiad�w opowiada�, jak pewnego razu zobaczy� swoj�, kupion� za 10 dolc�w
kurt� na pokazach Laurenta za par� tysi�cy dolar�w.

Pearl Jam wydaje mocn�, ostr� p�yt� "vs", na kt�rej ok�adce mo�emy zobaczy�
uwi�ziony w drucianej siatce pysk zaszczutej owcy. P�yta "vs" zostaje dobrze
przyj�ta, cho� m�wi si�, �e nie ma na niej takiej �wie�o�ci, jak� cechowa�o
"Ten". Ale Pearl Jam jest zespo�em poszukuj�cym, wi�c wa�ne jest, �e nie
pop�yn�li na fali sukcesu pierwszej p�yty i zacz�li pod�a� w nieco innym
kierunku. Przy "Ten" zesp�� by� oskar�ony o komercj�. Sam Kurt Cobain mawia�,
�e Pearl Jam bazuje na ich popularno�ci. Spogl�daj�c dzisiaj na ich
dyskografi�, jej r�norodno�� i bogactwo trudno nie odrzuci� tych pom�wie�...

Ale zesp�� staje si� s�awny nie tylko dzi�ki swej muzycznej dzia�alno�ci. Nie
s� to ju� prowokacyjne zachowania, wielodniowe, nag�a�niane przez pras�
pijatyki i erotyczne ekscesy, ale ju� zdecydowany �wiatopogl�d i niezgoda na
pewne sprawy... Eddie od pocz�tku swej kariery otwarcie prezentowa� pogl�d
wyra�any has�em "pro - choise", czyli walka o prawa kobiet do wyboru, do
aborcji. Z tego powodu organizacja "Rock For Life" wzywa�a do bojkotu
koncert�w i do nie kupowania ich p�yt. Eddie nie musia� jednak wypowiada�
w wywiadach swoich przekona�. To jego teksty zawieraj� nie tylko ogromny
pok�ad emocji, ale tak�e burz�cej w nas pozorny spok�j tre�ci. Eddie jest
wra�liwy na to, co si� dzieje wok�� niego. Odrzucaj�c przypisan� mu rol�
szukaj�cej efektowno�ci i unosz�cej si� wok�� niej sensacyjnej atmosfery
gwiazdki porusza prostot�, a zarazem g��bi� i finezj� s��w. Wykrzykuje
w tekstach losy swoich przyjaci��, zas�yszane, dramatyczne historie nieznanych
mu ludzi, sprawy wojny, ludzkiej oboj�tno�ci i przemocy. Kiedy to Pearl Jam
gra�o w jakim� klubie sw�j pierwszy koncert, a publika zaabsorbowana
wch�anianiem po�ywienia, nie wykazuj�c �adnych emocji nie raczy�a ich
zauwa�y�, czy cho�by wygwizda�, Eddie rzuci� w stron� baru ci�k� podstaw� od
mikrofonu.

Trzeba nadmieni�, �e cho� to wprawdzie Eddie jest g��wnym sterem grupy, to
Pearl Jam charakteryzuje pewna sp�jno�� stylistyczna i ideowa. Niezgoda na
wywiady, na bycie zabawk� medi�w, ostatnim fantem wyci�ganym z kieszeni dla
rozrywki publiki to ich wsp�lna decyzja. Ka�dy album tworz� wsp�lnie nie tylko
przez sam fakt wsp��uczestniczenia w nagraniach, ale mo�na powiedzie�, �e
ka�dy z kr�k�w jest przez nich dopracowany, jest przez nich przemy�lany,
pocz�wszy od muzyki a� po opraw� graficzn�. Ponadto muzycy Pearl Jam
interesuj� si� cz�owiekiem. Nie tylko w sferze poj��, ale tak�e lud�mi, kt�rzy
z nimi sympatyzuj�. Nie ma tu oszustwa, ani wyrachowania. Jest uczciwo��, jest
wiara, jest niezgoda na fa�sz.

Badanie niewdzi�cznej materii ludzkiej znalaz�o si� r�wnie� w zaskakuj�cym
w swoim czasie "Vitology", czyli metaforycznie rzecz ujmuj�c - ksi�gi
zajmuj�cej si� kondycj� ludzk�. Trzeba doda�, �e Eddie nigdy nie stawia si�
roli uduchowionego mentora, ma spojrzenie pe�ne ironii i dystansu. To tak�e na
tej p�ycie zesp�� da� wyraz swojemu zniesmaczeniu atmosfer� panuj�c� wok��
nich. Ci�g�e pr�by prze�wietlenia ich �ycia, wywo�a�o poczucie osaczenia,
kt�re czuje si� w tekstach jak i miejscami psychodelicznej warstwie muzycznej.
Mroczne klimaty z�agodzi� nieco "No Code", zwrot w zupe�nie r�n� muzycznie,
nastrojowo od poprzedniej p�yt�. Tutaj grupa zn�w zaskakuje. Wydaj� dziewi��
r�nych ok�adek, w �rodku mo�na obejrze� zdj�cia autorstwa Jeffa Amenta, "nie
do podrobienia".

Potem zesp�� zn�w powiedzia� sobie w bardziej hard-rockowym tonie "Yeald" -
zwolnij. Pomy�l?

Ostatnio Pearl Jam nie odszed� od tematu kondycji ludzkiej na studyjnym
"Binaural". Podejmuje tu mi�dzy innymi w�tek nie tyle s�awy, ile ucieczki od
pewnych schemat�w, od nakaz�w jak powinno si� �y�, od tempa jakie nadaje
�wiat. P�yta za pierwszym razem nie zachwyca, rozkochuje w sobie powoli, za
ka�dym nast�pnym razem.

Pearl Jam niedawno odby� swoj� tras� koncertow�. I zn�w grupa zapali�a nas
pomys�em wydania osobnego albumu z ka�dego z wyst�p�w. Dzi�ki czemu w Polsce
mamy dwie p�yty z koncertu w Katowickim Spodku z 15 i 16 czerwca. Po co?
Wiadomo, �e taki zabieg powoduje u prawdziwego fana poczucie frustracji, bo
chcia�by mie� naraz dwie p�yty. Ale mo�na te� inaczej. Dotychczas w�r�d
zespo��w panowa�a tendencja wydawania album�w rejestruj�cych show na �ywo
w wybranych salach wielkich miejskich metropolii, i specjalnie na ten cel
przystosowanych i ob�o�onych g�r� specjalistycznego sprz�tu rejestruj�cego.
A Pearl Jam wydaj�c p�yt� z koncertu w jakiej� obskurnej hali w Portugalii,
Czechach, czy Polsce da� wyraz szacunkowi, jakim obdarza swoich wielbicieli.
Utrwalaj�c ka�dy z nich uczyni� chwile prze�yte razem z zespo�em tak samo
wa�ne. To by�a druga wizyta Pearl Jam w Polsce, z pierwsz� nie utrafili w,
mo�na powiedzie�, czas i miejsce. Czas - bo by� to 1 listopad, dzie� zbiorowej
zadumy Polak�w, kt�ry jest obj�ty w opinii publicznej pewnym sacrum. Miejsce,
bo by� to Warszawski Torwar, jeszcze nie wyremontowany, gdzie akustyka by�a
wi�cej ni� niedoskona�a. Fakt organizacji koncertu w dniu, kiedy wi�kszo��
obywateli stoi nad grobami bliskich wywo�a� fal� oburzenia w mediach.
W telewizji pokazywano smutne obrazki z cmentarzy przeplatane wyst�pieniami
muzyk�w. C�, trudno oczekiwa� od ludzi, kt�rzy wychowali si� w zupe�nie
innego rodzaju kulcie dnia zmar�ych, czczonego wielk� fet� i przebierankami,
by znali charakter obrz�dku w ka�dym kraju, w jakim wyst�puj�. Ich �wi�to
niesie z sob� zupe�nie inne kononacje, dlatego uwa�am ca�y raban za
bezzasadny.

Niestety, z wyst�pami grupy zwi�zane s� niepor�wnywalnie bardziej dramatyczne
wydarzenia. Po wyst�pach w Polsce grupa uda�a si� na festiwal w Roskilde,
gdzie dosz�o do tragedii. Chodz� pog�oski, �e grupa chce ca�kowicie zaprzesta�
koncertownia. Miejsce to ju� wcze�niej nie by�o dla muzyk�w zbyt szcz��liwe.
Eddie Vadder, podczas trasy promuj�cej "Ten", kiedy to szala� razem
z publiczno�ci� uwielbiaj�c skaka� na widz�w z du�ych wysoko�ci, zdoby� si� na
podobny wyczyn i chc�c wr�ci� na scen� zosta� brutalnie pobity przez jednego
z ochroniarzy, kt�ry nie rozpozna� Eddiego...

Taka �mier� jest absurdalna, wszyscy o tym wiemy. Kiedy my�l� o tym strasznym
wypadku i o tym, na wyst�pie kogo on si� przytrafi� przypominam sobie Eddiego
w Katowicach. Bodaj po drugim numerze z przodu zrobi� si� straszliwy �cisk,
jeden z fan�w zawis� gdzie� pomi�dzy szarpi�cym go t�umem, bramk�,
a ochroniarzami. Eddie zaniepokojony wskaza� r�k� w "m�yn" cia� i powiedzia�
"Hej co si� dzieje". Pami�tam, �e po chwili gdy sytuacja zosta�a opananowana
spyta�: "Wszystko w porz�dku?".

sUcHy

�r�d�o:

magazyn "Metal Hammer"::::::::
AMP2/TXT/rock/Rage_Against_The_Machine.txt
::::::::
RAGE AGAINST THE MACHINE

I znowu pewien etap w muzyce zosta� zamkni�ty. Kiedy kilka lat temu nieznany
zespolik nagra� swoj� pierwsz� p�yt�, �wiat by� nieco inny. Teraz kiedy
najprawdopodobniej nie b�dzie ju� Rage Against The Machine, wszyscy
zastanawiaj� si� dlaczego. Mo�e nie by�o innego wyj�cia.

Ka�dy zesp�� ma jaki� cel. Czasami jest to ch�� osi�gni�cia sukcesu,
zarobienia pieni�dzy czy wzbudzenia kontrowersji, zgorszenia zwyk�ych ludzi.
Cele te nie zawsze s� osi�gane, nie zawsze te� pozostaje pami�� o wykonawcy.
Rage Against The Machine obra�o sobie za cel zjednoczenie muzyki z politycznym
przekazem. Kiedy Zack De La Rocha spotka� si� z Tomem Morello, zosta�a otwarta
pewna muzyczna epoka, kt�ra z r�nym skutkiem trwa do dzi�. Rage Against The
Machine by� zespo�em politycznym, kt�ry za sw�j cel obra� sobie odkrycie
prawdy o Ameryce, mia� u�wiadomi� ludziom, �e nie jest to idealne miejsce do
�ycia, �e jest jeszcze du�o do zrobienia. Pomocna w tym by�a agresywna
i zrytmizowana muzyka, kt�ra podkre�la�a determinacj� zespo�u, jego
bezkompromisowe nastawienie. �ywio�em Rage od pocz�tku by�y koncerty, na
kt�rych polityczne agitacja nabiera�a nowego, bardziej intensywnego
charakteru. Mo�liwe, �e s�owo polityka nie jest tutaj najtrafniejszym
okre�leniem. Zesp�� interesowa� si� bowiem bardziej sprawami socjalno -
bytowymi wszystkich mniej szcz��liwych ludzi, ni� politycznym bagienkiem.
Oczywi�cie, by�o te� mn�stwo odniesie� politycznych, kt�re niejednemu
politykowi mog�y zabra� sen z powiek. Pierwsza p�yta, ozdobiona zdj�ciem
p�on�cego mnicha spowodowa�a ma�e poruszenie w �wiatku muzycznym, ukazuj�c,
jak mo�na podej�� do materii muzycznej, ��cz�c j� jednocze�nie w mocno
przemy�lanym i cz�sto trudnym przekazem. Rewolucja zacz��a si� nied�ugo
p�niej. Dzisiaj, na ca�ym �wiecie graj� kapele, dla kt�rych idea�em jest styl
Rage Against The Machine, ��cz�cy metal z rapowymi wokalami, agresj� ze
swoi�cie pojmowanym liryzmem. Zesp�� jednak wola� skupi� si� na socjalno -
politycznych dzia�aniach, co spowodowa�o, �e na drug� p�yt� "Evil Empire"
wszyscy czekali bardzo d�ugo. I mo�e w�a�nie ten czas oczekiwania odbi� si� na
opiniach, kt�re nie by�y do ko�ca entuzjastyczne. W zasadzie by� to taki sam
agresywny materia�, ale brakowa�o zdecydowanej iskry, czyni�cej z p�yty
kopniak prosto w ty�ek. Wszystko, co robi� zesp�� wskazywa�o jednak, �e nie
chodzi mu o zdobycie powszechnego uznania. Dobrze podsumowuje to Brad Wilk:
"Wkroczyli�my do��wiata biznesu, a on zmienia wyobra�enie ludzi. W ko�cu ka�dy
koncentruje si� na tym, co on osobi�cie chce osi�gn��. Nasz zesp�� to takie
Los Angeles zamkni�ty w mikrokosmosie, pe�ne �ycia ale i czasem pe�ne
animozji. Na szcz��cie jest te� w nim mn�stwo mi�o�ci i potrzeby rozwijania
si�". Ten rozw�j by� widoczny na trzeciej p�ycie grupy "The Battle Of Los
Angeles" kt�ra �wiadczy�a o odrodzeniu zespo�u i zupe�nie nowych inspiracjach.
To wszystko wskazywa�o, �e pojawi si� jeszcze wiele ciekawych p�yt, kt�re
rozwin� styl zespo�u. Tymczasem pod koniec roku 2000 dotar�y do wszystkich
zainteresowanych smutne wie�ci. By�y one poprzedzone do�� du�� kampani�
dezinformacyjn�. Pierwotnie w sklepach mia�a si� pojawi� p�yta koncertowa,
zawieraj�ca nagrania z koncert�w w Meksyku. Jako dodatek do koncertu mia�y
zosta� do��czone bonusy w postaci cover�w znanych wykonawc�w. Po kilku
miesi�cach sprzecznych wie�ci dotar�a do fan�w p�yta... zawieraj�ca tylko
przer�bki bez utwor�w koncertowych! Zestaw wykonawc�w, poddanych temu
procederowi by� tyle intryguj�cy co dziwny - MC5, Rolling Stones, Devo, Rush,
Bob Dylan, Minor Threat, Cypress Hill, The Stooges, Bruce Springsteen, Afika
Bambaata czy Volume 10. P�yta okaza�a si� o tyle wa�na, �e do oryginalnych
tekst�w zesp�� przygotowa� w�asne muzyczne interpretacje. Taki stan rzeczy
�wiadczy� tylko o jednym - w zasadzie by� to kolejny, prawie autorski album
Rage. Sam Tom Morello tak m�wi o nowych nagraniach - "Wzi�li�my teksty
z innych piosenek i napisali�my utwory zupe�nie od nowa. Utw�r Boba Dylana
(Maggie's Farm) brzmi raczej jak Black Sabath, a "Beautiful World" Devo
przypomina piosenki grane przy ognisku". Muzyka nie �wiadczy�a o �adnym
kryzysie, kt�ry mia� nast�pi�, by�a znakomita, kto wie czy nie najlepsza
z dotychczasowych p�yt. Uderza przede wszystkim jej r�norodno��. Od
klasycznych, wykrzyczanych, rapowo - metalowych numer�w, kt�re mog�yby znale��
si� na "Evil Empire", czy innych kr�kach przez szybkie, hardcore'owe d�wi�ki
do psychodelicznych, bardzo nietypowych rozwi�za�, kt�re momentami stawia�y
Rage Against The Machine blisko tego, co prezentuje np. U2! Taki stylistyczny
elektyzm robi� w zestawieniu z ca�okszta�tem muzycznego dorobku zespo�u bardzo
dobre wra�enie. Pozwala� zainterpretowa� poczynania Rage w zupe�nie nowy
i niespotykany spos�b. S�ycha�, �e zesp�� nie odwala kontraktowych zobowi�za�,
obliguj�cych go do nagrania p�yty, ale przedstawia w�asne wizje, kt�re s�
niecodzienne jak na albumy z coverami. To intryguje w szczeg�lno�ci. �aden
zesp�� nie odwa�y� z tak� otwarto�ci� i odwag� potraktowa� cudzych kompozycji,
jakby nie by�o, znanych i cenionych wykonawc�w. Ciekawe, jak uda�o si� uzyska�
zgod� na takie przemodelowanie piosenek, kt�re w wykonaniu Rage Against The
Machine nabieraj� innego, nieznanego charakteru, nie przypominaj�c w niczym
pierwowzor�w. Rado�� fan�w by�a jednak kr�tka. Du�e zdziwienie wywo�a�o
o�wiadczenie Zacka De La Rochy (voc) o swoim odej�ciu z zespo�u...

Zack postanowi� opu�ci� zesp��, t�umacz�c swoje post�powanie brakiem
porozumienia mi�dzy muzykami - i to zar�wno w kwestiach muzycznych jak
i politycznych. Zwa�ywszy jednak na fakt �e Tom, Tim i Brad maj� zamiar dalej
ze sob� wsp��pracowa�, chodzi pewnie o brak porozumienia mi�dzy Zackiem
a reszt�. Zreszt�, czy to wa�ne? Fakt pozostaje faktem - nie ma ju� Rage
Against The Machine. Bo przecie� nie b�d� kontynuowa� gry pod starym szyldem -
co nie mia�oby chyba wi�kszego sensu. Zobaczymy, na razie trwaj� lu�ne
przymiarki do wakuj�cego stanowiska. Pojawi�o si�mn�stwo plotek, jakoby Zacka
zast�pi� mia� B-Real, wokalista Cypress Hill, kt�ry na �amach magazynu Melody
Maker stwierdzi�, �e partii Zacka m�g�by si� nauczy� w kr�tkim czasie, dzi�ki
czemu zesp�� dzia�a�by dalej. Jak b�dzie wygl�da�a rzeczywisto�� - na to
przyjdzie nam jeszcze troch� poczeka�. Zwa�ywszy na informacyjny zam�t wok��
zespo�u... Z kolei Tom Morello do�� bu�czucznie zapowiada, �e po odej�ciu
zesp�� stanie si� o wiele lepszy, akcentuje te� dobre strony jego rezygnacji.
Chodzi o to, �e zako�czy�y si� w ten spos�b konflikty w grupie, znik�y
napi�cia i presja, pod jak� pracowa�o Rage Against The Machine. Tak naprawd�,
nigdy do ko�ca nie b�dzie wiadomo, co by�o przyczyn� roz�amu i jak odbije si�
na kondycji muzyk�w. Wiadomo, �e Zack zamierza skupi� si� na swoim projekcie
solowym, a w styczniu uka�e si� jeszcze jedno wydawnictwo grupy - koncert
w Meksyku. Miejmy nadziej�, �e te informacje zmieni� si� niebawem w cia�o
i b�dzie mo�na pos�ucha� nagra� koncertowych.

Pozostaje czeka�, delektuj�c si� jednocze�nie "Renegades". W takim momencie
rodz� si� refleksje, dotycz�ce prawdziwo�ci tego, co wydarzy�o si� przez
ostatnie kilka lat. Niew�tpliwie Rage Against The Machine zrewolucjonizowa�
muzyczn� scen�, do��czaj�c do niej kilka element�w, od�wierzaj�cych skostnia�e
struktury. Jednak, mimo wszystko, nie jestem tak naprawd� zrozpaczony t�
sytuacj�. Zack odszed�, poniewa� zawsze stara� si� robi� to, co uwa�a� za
s�uszne. Nie mo�na go pot�pia� za to, �e chcia� by� szczery, �e nie widzia�
ju� sensu w dalszej wsp��pracy. Takie post�powanie �wiadczy raczej o tym, �e
nie zale�a�o ma na s�awie i pieni�dzach, �e jest po prostu artyst�.
Oczywi�cie, takie teorie zweryfikuje dopiero solowa p�yta, kt�ra potwierdzi
lub zaprzeczy talentowi Zacka. Na razie nie wiadomo, kiedy ta ods�ona nast�pi,
miejmy jednak nadziej�, �e jeszcze w tym roku. Dla reszty muzyk�w jest to
z pewno�ci� szansa, jak� dostali, aby wykorzystuj�c zdobyt� ju� pozycj�,
zacz�� robi� co� nowego bez ogl�dania si� na przesz�o��. Jest to jednak
praktycznie niemo�liwe, bowiem kilkuletnie granie w takim zespole zawsze
b�dzie wywo�ywa� okre�lone reakcje - tak publiczno�ci jak i krytyki, kt�ra
jeszcze d�ugo b�dzie patrze� na pozosta�ych w zespole ludzi przez pryzmat
osi�gni�� pierwotnego sk�adu kapeli. Jest zawsze te� mo�liwo��, �e kiedy�
wr�ci Zack i poznamy kolejn� ods�on� tego niezwyk�ego projektu. Inna sprawa,
�e taka decyzja mo�e od�wie�aj�co wp�yn�� na formu�� zespo�u, kt�ry powiedzmy
to wreszcie wyra�nie, przez kilka lat, wypracowa� sobie dogodne pozycje,
kt�rych tak naprawd� nie mia� ochoty opu�ci�. Nie mam zamiaru udowadnia�, �e
zesp�� cierpia� na brak inwencji, ale te� nie proponowa� na kolejnych p�ytach
zbyt radykalnych zmian, nie chc�c zepewne opuszcza� raz zdobytych terytori�w.
Dlatego mam nadziej�, �e na osieroconej tr�jce muzyk�w, praca w zespole nie
wywar�a a� tak silnego pi�tna, �e nie mogliby si�od niego uwolni�. Mo�e teraz
jest w�a�nie szansa, by zrobi� co� ciekawego a jednocze�nie innego od znanych
wszystkim patent�w. Pozostaje czeka� - na now� p�yt� koncertow�. Na nowe
nagrania Zacka i na pomys�y reszty muzyk�w. Mo�e szykuje si� wi�c ciekawa
rywalizacja?

sUcHy

�r�d�o:

magazyn "Metal Hammer"::::::::
AMP2/TXT/rock/Slash's_Snakepit.txt
::::::::
SLASH'S SNAKEPIT

Historia tego wyj�tkowego cz�owieka rozpoczyna si� dnia dwudziestego trzeciego
lipca Roku Pa�skiego 1965. Wtedy to w�a�nie rodzina pa�stwa Hudson�w
powi�kszy�a si� o jednego przedstawiciela p�ci m�skiej. Dziecko ochrzczono
biblijnym imieniem Saul... Nie b�dzie w tym wielkiej przesady, gdy napisz� i�
sztuk� Slash wyssa� wraz z mlekiem matki - czarnosk�rej projektantki kostium�w
�wczesnych kr�l�w estrady. I tak, dom Hudsona juniora prze�ywa� nieustanne
naloty gwiazdorskiej czo��wki. Tatu� Saula, nie pozostaj�c w cieniu znanej
i szanowanej ma�onki zajmowa� si� najog�lniej m�wi�c poligrafi� p�ytow�.
Powiedzcie sami, czy wychowuj�c si� w takim �rodowisku mo�na zosta� kim� innym
ni� tylko jednym z najlepszych gitarzyst�w rezyduj�cych na planecie Ziemia?
PROGDIR:GFX/rock/slash

Po pierwszych jedenastu latach �ycia w rodzinnym Stoke - On - Trent (Wielka
Brytania), Slash postanowi� towarzyszy� matce w przeprowadzce do Los Angeles.
Konserwatywnym po�udniowcom z trudem przysz�a akceptacja �wie�ego i nazbyt
wyluzowanego ma�olata. W tamtym okresie w katalogach ze szkoln� mod� zabrak�o
miejsca na d�ugie w�osy, wytarte jeansy i "pobazgrane" koszulki. Rozrywki
wyalienowany m�odzieniec szuka� w "sportach ekstremalnych", mianowicie wraz
z grupk� przyjaci�� sia� postrach w okolicy bez opami�tania rozbijaj�c si�
swym BMX-em. Pierwsz� gitar� m�ody Saul otrzyma� w prezencie od babci. Jedynym
jej mankamentem by�... brak pi�ciu strun. Jednak ta kt�ra pozosta�a, okaza�a
si� by� wykonana z tworzywa na tyle magicznego, �e na dobre zaw�adn��a
ch�onnym umys�em dzieciaka. Podobno potrafi� sp�dza� ponad dwana�cie godzin
dziennie, brzd�kaj�c intro do "Smoke On The Water". Ale podobne historie
ju��znamy... Kiedy�, przez bardzo kr�tki czas pobiera� nauki u gitarzysty
Roberta Wollana, jednak�e szybko znudzony schematami wr�ci� do "swojego"
sposobu przyswajania gitary. Wzorami dla Slasha byli muzycy tacy jak Jimmy
Page, Mick Taylor, Eddie Van Hallen czy wymieniany na pierwszym miejscu Jeff
Beck. "O wiele �atwiej jest doceni� geniusz Jeffa Becka, gdy samemu jest si�
gitarzyst�. Potrafi on w bardzo naturalny spos�b kontrolowa� instrument.
Czego� podobnego nie s�ysza�em u nikogo innego. "Blow by Blow" to album,
kt�rego jako dzieciak s�ucha�em praktycznie nieustannie. Ten facet potrafi bez
najmniejszego wysi�ku przechodzi� od wolnych, mi�osnych ballad do prawdziwych
hard - rockowych kopniak�w" - opowiada Slash. Samozaparcie i wielogodzinny
trening przynios�y nadspodziewane rezultaty. Co w tym wszystkim najciekawsze,
to fakt �e Saul nigdy nie uczy� si� czyta� nut. Tu nasuwa mi si� analogia do
innego czarnosk�rego gitarzysty, kt�rego niestety od trzydziestu lat nie ma
ju� w�r�d �ywych... Oczywi�cie chodzi o Jimiego Hendrixa. Slash: "Nie potrafi�
"czyta�" muzyki. Gram ze s�uchu. To co narodzi si� w mojej g�owie staram si�
za pomoc� r�k przetransferowa� na gitar�. Gdy tworz� muzyk�, co najwy�ej
zapisuj� sobie swoj� metod� jej szkic, nast�pnie przedstawiam materia�
niekt�rym cz�onkom zespo�u, i t�umacz� im co i w jaki spos�b chcia�bym do
niego doda�. Kolejnym etapem jest jam - session i robimy to dop�ty, dop�ki nie
stwierdzimy, �e materia� nadaje si� ju� do wrzucenia na p�yt�, tudzie� do
kosza". Pierwszym powa�niejszym zespo�em Slasha by� za�o�ony wraz ze szkolnym
koleg� - Stevenem Adlerem Road Crew. Rozpocz��y si�poszukiwania wokalisty.
Pewnego dnia wraz z kaset� z zarejestrowanymi na� w�asnymi gitarowyni
popisami, do siedziby Road Crew trafi� Izzy Stradlin. Gitara Stradlina
wspierana by�a przez charakterystyczny, skrzecz�cy g�os Willama Axla Rose.
Jeszcze tylko druga po�owa sekcji rytmicznej - tu idealnym kompanem okaza� si�
Duff McKagan, zmiana nazwy i jeden z najlepszych w historii hard rocka
zespo��w gotowy. Gdy w roku 1995, po wyka�czaj�cym "Use Your Illusion Tour"
wi�kszo�� ekipy Guns'n'Roses zrobi�a sobie zas�u�one wakacje, zdeklarowany
pracoholik Slash czas ten postanowi� przeznaczy� na budow� w�asnego studia
nagra�. Studio powsta�o w piwnicach jego posesji i ochrzczone zosta�o mianem
Snakepitu. Pewnego razu, odwiedzaj�cemu go w "w�owisku" Mattowi Sorumowi
(�wczesnemu b�bnia�owi GNR) Mr. Hudson przedstawi� kilka "napisanych" w wolnym
czasie utwor�w... Niewiele si�namy�laj�c, przyjaciele wsp�lnie zabrali si� za
"szlifowanie" wyrze�bionych przez Slasha pomys��w. Pocz�tkowo zaaran�owano je
na jedn� gitar�, bas i perkusj�, nast�pnie swe "trzy grosze" w postaci partii
na drug� rytmiczn� do�o�y� Gilby Clark (r�wnie� GNR). Do obs�ugi basu
zaanga�owano Mike Ineza z Alice In Chains. Najtrudniejszym zadaniem okaza� si�
by� dob�r odpowiedniego wokalisty. Po przes�uchaniu ponad 40 kandydat�w, za
mikrofonem zdecydowano postawi� znanego z Jellyfish Erica Dovera. Nazw� nowego
zespo�u "zci�gni�to" z szyldu Slashowego studia, natomiast z tytu�em albumu
wi�e si� pewna anegdota. Ot�, pewnego razu podczas wsp�lnej trasy GNR, gdy
na jednym z lotnisk spragniony Slash zechcia� wyr�wna� poziom p�yn�w, na
drzwiach umiejscowionego tam baru zobaczy� plansz� "Alkohol podajemy od
17-tej". Zdesperowany muzyk mimo wszystko postanowi� zaryzykowa� i na pro�b�
o drinka w odpowiedzi us�ysza� "It's Five O'Clock Somewhere!". Doskona�y,
�wie�y, pe�en bluesrockowych odniesie�, nagrany z niesamowitym polotem album
niestety nad Wis�� nie otrzyma� najlepszej prasy... Poniek�d mog� to
zrozumie�, gdy� wi�kszo�� wczesnych decydent�w zapatrzona by�a w ogon
potworka, ganiaj�cego w majtach z o�lepiaj�c� wszystkich metk� Grunge.
Wracaj�c jednak do "5 O'Clock...", jest to z pierwszej wody, najprawdziwsza
z prawdziwych i najpi�kniejsza z pi�knych, wype�niona wirtuozerskimi popisami
genialnych muzyk�w ultra rockowa jazda, kt�ra brzmi jak ho�d z�o�ony wszystkim
bogom rock'n'rolla. Tym razem, inaczej ni� odbywa�o si� to w GNR, Slash
postanowi� spr�bowa� swych si� jako tek�ciarz. Prawie wszystkie liryki (poza
"Monkey Chow", autorstwa Gilby'ego Clarka) przynajmniej w cz��ci wysz�y spod
pi�ra Slasha. Generalnie s� to, typowe rockowe, osobiste liryki traktuj�ce
o rzeczach cz�owiekowi najbli�szych - kobietach, mi�o�ci, �mierci... 1
kwietnia 1995, to dzie�, w kt�rym Slash's Snakepit wyruszy� mia� w swe
pierwsze tournee. W tym momencie zazacz��y si� problemy z dyspozycyjno�ci�
niekt�rych cz�onk�w zespo�u. Okaza�o si�, �e trasa b�dzie musia�a odby� si�
bez przygotowuj�cego nowy materia� GNR Soruma, kt�rego za perkusj� zast�pi�
udzielaj�cy si� w Pride&Glory Tom Maher, natomiast cztery struny w miejsce
Ineza wzi�� do r�ki James LoMenzo. Pierwsz� p�yt� SS promowa�y dwa wideoklipy:
"Beggars and Hangers-On" oraz "Good To Be Alive". Inauguracyjny koncert
pi�ciomiesi�cznej trasy odby� si� 31 marca w Klubie Six One Six w Memphis.
W rok p�niej Hudson by� ju��wolnym strzelcem. Chwilowo postanowi� wskrzesi�
powo�any w zwi�zku z w�gierskim Sziget Festival bluesowy cover band - Slash's
Blues Ball. W repertuarze tego zespo�u znalaz�y si� min. utwory takie jak
"Stone Free", "Hootchie Cootchie Man", "Suspicious" itd. Mimo kilku odbytych
wsp�lnie tras, Slash nie postrzega� Blues Ball jako pe�nowymiarowego zespo�u.
Najlepszym na to dowodem, jest brak jakiegokolwiek zapisu w postaci
regularnego albumu, nagranego pod szyldem tej w�a�nie formacji. Nadszed� wi�c
czas na powr�t Slash's Snakepit. Po selekcji przeprowadzonej na ponad 300
nades�anych przez zg�aszaj�cych akces do tego� projektu muzyk�w dem�wkach,
Snakepit A. D 2000 tworz�: Rod Jackson - wywodz�cy si� z Virgi�skiego Rag Doll
obdarzony silnym, nieco zachrypni�tym g�osem wokalista, obs�uguj�cy gitar�
rytmiczn� Keri Kelli, basista Johny G, b�bniarz Matt Laug oraz klawiszowiec
Teddy Zigzag Andredis. Johny G. oraz Zigzag Andredis to ludzie, kt�rzy
wspierali ju� Slasha w Blues Ball, Keri Kelli to obdzarzony niezwyk�ym
talentem gitarzysta, znany ze wsp��pracy min. z Warrant oraz Ratt, natomiast
popisy Matta Lauga mo�emy us�ysze� min. na p�ytach Alice Cooper, Alanis
Morisette czy The Coors. "Ain't Life Grand" nagrany zosta� na pocz�tku
bie��cego roku, w domowym studio Slasha, pod czujnym okiem producenta Jacka
Douglasa. Z trzydziestu skomponowanych przez Hudsona & Co. utwor�w wybrano 14,
kt�re znajd� si� na japo�skiej wersji p�yty, nam niestety przyjdzie cieszy�
si�kr�kiem zubo�onym o dwie kompozycje. 20 wrze�nia Snakepit zako�czy�
ameryka�skie tournee z AC/DC i obecnie przygotowuje si� do maj�cej odby�
si�na prze�omie wiek�w trasy po Europie. Najbli�ej Polski zesp�� wyst�pi
w Berlinie. Reasumuj�c: "Ain't..." jest kolejn� podarowan� nam przez Slasha,
dwunastokawa�kow� czarn� pere�k�, kt�r� ka�dy szanuj�cy si� rock'n'rollowiec
powinien mie� w swojej kolekcji. Zreszt� zerknijcie jeszcze raz na nazwiska
ludzi odpowiedzialnych za jej powstanie! I pami�tajcie: Sex, Beer & Slash's
Snakepit!

sUcHy

�r�d�o:

magazyn "Metal Hammer"::::::::
AMP2/TXT/rock/The_Doors.txt
::::::::
The Doors

Pary�... Ten jeden z najbardziej rozrywkowych zak�tk�w naszego globu fanom
muzyki rockowej kojarzy si� z cichym miejscem, ukrytym w Zak�tku Poet�w
cmentarza Pere-Lachaise - miejscem wiecznego spoczynku kultowego muzyka
i poety rocka - Jim'a Morrison'a, lidera zespo�u THE DOORS.
PROGDIR:GFX/rock/doors

Zapewne nigdy nie poznaliby�my muzyki Jim'a gdyby ten by� lepszym studentem.
Jego dyplomowy film wie�cz�cy studia na University of California zosta�
przyj�ty tak ch�odno, �e nie pozostawa�o nic innego, jak tylko poszuka� sobie
lepszego zaj�cia. Spr�bowa� przygody z muzyk�. Ukryty przed komisj� poborow�
na dachu starego sk�adu towar�w, Morrison zacz�� pisa� piosenki. Pierwsz�
osob� kt�rej pokaza� swoje dzie�a, by� Ray Manzarek, absolwent konserwatorium
muzycznego w klasie fortepianu i kolega Jim'a z wydzia�u filmowego.
Postanowili - cytuj�c Ray'a - "za�o�y� zesp�� rockowy i zarobi� milion
dolar�w".

(NIE) MI�E POCZ�TKI

Pierwsze nagrania Doors-�w powsta�y jesieni� 1965 roku. Do Jim'a i Ray'a
do��czyli perkusista John Paul Densmore i gitarzysta Robert Alan Krieger.
Nagrany materia� zosta� odrzucony przez wytw�rni� p�ytow� (!) jednak pozwoli�
im znale�� prac� w kilku klubach. Co ciekawe ze wszystkich ich wyrzucono czego
przyczyn� niew�tpliwie by� sam Jim, pojawiaj�cy si� na scenie w stanie
upojenia alkoholowego lub odurzenia narkotykowego. Niebezpieczne zabawy
z narkotykami by�y zreszt� w epoce "dzieci - kwiat�w" na porz�dku dziennym
i ma�o kt�ry z artyst�w ich unikn��. Z�a s�awa grupy paradoksalnie pozwoli�a
im na podpisanie lukratywnego kontraktu z firm� p�ytow� Elektra. Wydany
w 1967 roku album "The Doors" zosta� przyj�ty jako objawienie w muzyce
rockowej i do dzi� uwa�any jest za jeden z najwa�niejszych w historii tego
gatunku, a pochodz�ce z niego utwory "Light My Fire", "Break On Through" i
"The End" za muzyczne klasyki. Cel - milion dolar�w - zosta� osi�gni�ty...

CIEMNI RYCERZE ROCK'A

"Wszystko, co staramy si� powiedzie� - m�wi� Ray Manzarek - to, �e piek�o
wydaje si� by� o wiele bardziej fascynuj�cym miejscem ni� niebo. Dlatego
musisz przej�� przez drzwi (drzwi = doors) na drug� stron�, aby sta� si�
pe�nym cz�owiekiem". Jim Morrison dodawa� do tego: "Pochodzimy z Zachodu
i �wiat powinien wed�ug nas sta� si� nowym Dzikim Zachodem - zmys�owym, z�ym,
niesamowitym i pe�nym ��dz". Takie wypowiedzi w po��czeniu z ma�o zrozumia��
w warstwie tekstowej tw�rczo�ci� The Doors, pe�na mistycyzmu, a zarazem
ostentacyjnego erotyzmu - pozwoli�y krytykom na nazwanie ich "ciemnymi
rycerzami rock'a". Do "ciemnego" wizerunku grupy, pasowa�y tak�e ich koncerty
skandalizuj�ce, cz�sto ko�cz�ce si� awanturami i bijatykami - zreszt�
z czynnym udzia�em Jim'a, kt�ry nawet zosta� skazany na grzywn� za publiczne
obna�anie si� i obraz� moralno�ci. By� jednak samozwa�czym Kr�lem Jaszczurem,
symbolem seksu, anarchii i wyzwania rzuconego czasom i puryta�skiej Ameryce.
Czy� wi�c m�g� zachowywa� si� inaczej?

DRZWI DO WIECZNO�CI

Nowe p�yty The Doors spotyka�y si� z r�nym przyj�ciem krytyki i nieustaj�cym
entuzjazmem fan�w. Osiem kolejnych album�w osi�gn��o status z�otej p�yty.
Sukcesy te okupione zosta�y konfliktami wewn�trz grupy. Praca z Jim'em nie
nale�a�a do �atwych - rzadko kiedy bywa� trze�wy, nagrywanie potrafi�o go
znudzi�, o przerywa� je bez powodu. Nic wi�c dziwnego �e ju� trzecia p�yta
"Waiting For The Sun" doczeka�a si� ostrej krytyki. Publiczne oskarrzenie
Morrisona o ekshibicjonizm i rozp�tana w zwi�zku z tym nagonka prasowa
zamkn��a grupie drzwi wi�kszo�ci sal koncertowych. Jak na ironi� k�opoty te
zbieg�y si� ze szczytem formy Doors'�w, a za taki nale�y uzna� p�yty "Morrison
Hotel", "L. A. Woman". Pierwsza z nich to metafizyczna podr� po Ameryce - od
jej odkrycia po przewidywan� zag�ad� cywilizacyjn� - druga to odbicie
osobistych prze�y� Morrisona, cz�owieka z�apanego w sid�a w�asnej kreacji. Z
"L. A. Woman" pochodzi jeden z najpi�kniejszych utwor�w muzyki rock'owej -
"Riders On The Storm".

WYBRA�CY BOG�W UMIERAJ� M�ODO

W marcu 1971 roku Morrison uda� si� ze swoj� ukochan� Pamel� do Pary�a.
W listach do przyjaci�� Jim wyzna�, �e zamierza zosta� tam na sta�e. Zosta�
zaledwie kilka miesi�cy. Zmar� na zawa� serca 3 lipca 1971 roku podczas
k�pieli. Mia� 28 lat. Jego �mier� po dzi� dzie� owiana jest mg�� tajemnicy,
a fakt, �e w stanach cieszy� si� znakomitym zdrowiem i �e nikt (poza Pamel�
i lekarzem kt�ry wystawi� akt zgonu) nie widzia� jego zw�ok, pozwoli� na
upowszechnienie si� plotki, �e wszystko zosta�o ukartowane, a maj�cy do��
uci�liwej s�awy Morrison nadal �yje. Pozosta�y po nim niezwyk�e utwory
z niesamowit� muzyk� The Doors. Kolejne dekady przynosi�y kolejne fale
popularno�ci grupy. Olivier Stone nakr�ci� pe�nometra�owy film o losach
niezwyk�ego kwartetu (w roli Jim'a Morrisona wyst�pi� Val Kilmer), wielu
artyst�w nagrywa�o w�asne wersje ich najs�ynniejszych utwor�w. The Doors jest
niezwykle popularne do dzi�. Ju� trzecie pokolenie s�ucha piosenek grupy
i czyta teksty Morrisona - Kr�la Jaszczura.

"Tak d�uga droga za nami,

my�my to zniszczyli i rozkaprysili,

mieli�my wszystko co kochankowie kiedykolwiek mieli,

spalili�my to i nie jestem smutny,

Po prostu jestem w�ciek�y."

Suita Orange County - Jim Morrison

sUcHy

Wybrane teksty zespo�u The Doors

Wybrane teksty zespo�u The Doors przepisane z ksi�ki "The Doors - teksty
i przek�ady". S� to moim zdaniem najlepsze teksty tego zespo�u i dlatego ka�dy
powinien je przeczyta� nawet je�li nie jest fanem rocka. W tym miejscu
chcia�bym r�wnie� podzi�kowa� Coperowi za po�yczenie tej ksi�ki. Je�li jeste�
fanem Doors�w to napisz do mnie, a je�li nawet nie jeste� ich fanem to te�
napisz. 100% odpowiedzi dla ka�dego kto napisze. Oto adres:

�ukasz "sUcHy" wojciechowski

ul. mickiewicza 4c/7

56-300 milicz

LIGHT MY FIRE

Lyrics by Robbie Krieger and Jim Morrison

You know that it would be untrue

You know that I would be a liar

If I was to say to you

Girl, we couldn't get much higher

Come on, baby, light my fire

Come on, baby, light my fire

Try to set the night on fire

The time to hesitate is through

No time to wallow in the mire

Try now we can only lose

And our love become a funeral pyre

Come on, baby, light my fire

Come on, baby, light my fire

Try to set the night on fire

The time to hesitate in through

No time to wallow in the mire

Try now we can only lose

And our love become a funeral pyre

Come on, baby, light my fire

Come on, baby, light my fire

Try to set the night on fire

You know that it would be untrue

You know that I would be a liar

If I was to say to you

Girl, we couldn't get much higher

Come on, baby, light my fire

Come on, baby, light my fire

Try to set the night on fire

Try to set the nigth on fire

Try to set the night on fire

Try to set the night on fire

ROZPAL WE MNIE P�OMIE�

S�owa: Robbie Krieger i Jim Morrison

Wiesz, �e nieprawd� by�oby

I wiesz, �e k�amc� okaza�bym si�

Gdybym mia� powiedzie� ci

�e wy�ej ju� nie da si� wznie��

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Niechaj noc p�onie jak ogie�

Min�� ju� niepewno�ci czas

W b�ocie marnujesz sw�j los

Spr�buj, o ma�� stawk� grasz

Niech mi�o�� zap�onie jak stos

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Niechaj noc p�onie jak ogie�

Min�� ju� niepewno�ci czas

W b�ocie marnujesz sw�j los

Spr�buj, o ma�� stawk� grasz

Niech mi�o�� zap�onie jak stos

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Niechaj noc p�onie jak ogie�

Wiesz, �e nieprawd� by�oby

I wiesz, �e k�amc� okaza�bym si�

Gdybym mia� powiedzie� ci

�e wy�ej ju� nie da si� wznie��

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Niechaj noc p�onie jak ogie�

Daj nocy p�on�� jak ogie�

Daj nocy p�on�� jak ogie�

Daj nocy p�on�� jak ogie�

THE END

This is the end, beautiful friend

This is the end, my only friend

The end of ev'rything that stands

The end

No safety ir surprise

The end

I'll never look into your eyes again

Can you picture what will be

So limitless and free

Desperately in need of some stranger's hand

In a desperate land

Lost in a Roman wilderness of pain

And all the children are insane

All the children are insane

Waiting for the summer rain

There's a danger on the edge of town

Ride the king's highway

Weird scenes inside the gold mine

Ride the highway West, baby

Ride the snake

Ride the snake

To the lake

To the lake

The ancient lake, baby

The snake is long

Seven miles

Ride the snake

He's old

And his skin is cold

The West is the best

The West is the best

Get here and we'll do the rest

The blue bus is calling us

The blue bus is calling us

Driver, where are you taking us?

The killer awoke before dawn

He put his boots on

He took a face from the ancient gallery

And he walked down the hall

He went into the room where his sister lived

And then he paid a visit to his brother

And then he walked down the hall

And he came to a door

And he looked inside

Father?

Yes, son?

Mother, I want to...

Come on, baby, take a chance with us

Come on, baby, take a chance with us

And meet me at the back of the blue bus

This is the end, beautiful friend

This is the end, my only friend

The end

It hurts to set you free

But you;ll never follow me

The end of laughter and soft lies

The end of night we tried to die

This is the end

KRES

To jest ju� kres, to kres, kochana, jest

To jest ju� kres, to kres, kochana, jest

Kres naszych rachub niespe�nionych

Kres tego, co trwa nieporuszone

Kres

Nie umkniesz, ani nie zdziwisz si�

Kres

Ju� nigdy wi�cej nie spojrz� w oczy twe

Zobacz, jak to b�dzie

Bezkrasna wolno�� wsz�dzie

Wi�c sk�d rozpaczy znak �e czyjej� d�oni brak

�e ziemia �ez ma teraz smak

Gubi� si�w rzymskich katakumbach b�lu

Szalonych dzieci s�ucham ch�ru

Szalonych dzieci s�ucham ch�ru

Czekaj�c na letni deszcz

Za miastem niebezpiecznie jest

Jed� autostrad� kr�l�w

W kopalni z�ota �mier�

Jed� na zach�d, najdro�sza

W�a pora

W�a pora

Nad jeziora

Nad jeziora

Staro�ytne jeziora, najdro�sza

D�ugi jest w�

Ma siedem mil

Dosi�d� w�a

Stary jest

Zim� sk�re ma

Tylko Zach�d, najdro�sza

Tylko Zach�d, najdro�sza

Przyjed� tu, zaczniemy od jutra

B��kitny autobus wzywa nas

B��kitny autobus wzywa nas

Kierowco, dok�d wieziesz nas?

Morderca obudzi� si� przed �witem

Za�o�y� buty

Wybra� twarz ze starej kolekcji

I ruszy� korytarzem

Wszed� do pokoju siostry

Potem odwiedzi� brata

I zn�w ruszy� korytarzem

Podszed� do drzwi

Zajrza� do �rodka

Ojcze?

Tak, synu?

Chcia�bym ci� zabi�

Mamo, chcia�bym ci�...

Chod� najdro�sza, zaryzykujemy dzi�

Chod� najdro�sza, zaryzykujemy dzi�

Chod� najdro�sza, zaryzykujemy dzi�

B��kitny autobus otwiera drzwi

To jest ju��kres, to kres, kochana, jest

To jest ju� kres, to kres, kochana, jest

Kres

Boli, gdy uwalniam ci�

Nie p�jdziesz za mn�, wiem

Kres �miechu i niewinnej u�udy

Kres nocy, gdy d�yli�my do zguby

To jest ju� kres

PEOPLE ARE STRANGE

People are strange when you're a stranger

Faces look ugly when you're alone

Women seem wicked when you're unwanted

Streets are uneven when you're down

When you're strange

Faces come out of the rain

When you're strange

No one remembers your name

When you're strange

When you're strange

When you're strange

People are strange when you're a stranger

Faces look ugly when you're alone

Women seem wicked when you're unwanted

Streets are uneven when your're down

When you're strange

Faces come out of the rain

When you're strange

No one remembers your name

When you're strange

When you're strange

When ypu're strange

LUDZIE S� DZIWNI

Ludzie s� dziwni, gdy jeste� obcy

Twarze s� wstr�tne, gdy jeste� sam

Te g�upie dziwki - �adna ci� nie chce

Nier�wny chodnik rad� ci da�

Nie znam ci�

Z deszczu wy�ania si� twarz

Nie znam ci�

Czy chocia� nazwisko masz

Nie znam ci�

Nie znam ci�

Nie znam ci�

Ludzie s� dziwni, gdy jeste� obcy

Twarze s� wstr�tne, gdy jeste� sam

Te g�upie dziwki - �adna ci� nie chce

Nier�wny chodnik rad� ci da�

Nie znam ci�

Z deszczu wy�ania si� twarz

Nie znam ci�

Czy chocia� nazwisko masz

Nie znam ci�

Nie znam ci�

Nie znam ci�

TOUGH ME

Lyrics by Robby Krieger

C'mon, c'mon, c'mon, c'mon now

Tough me, babe

Can't you see that I'm not afraid

What was the promise that you made

Why won't you tell me what she said

What was the promise that she made

Now I'm gonna love you till the heavens stop the rain

I'm gonna love you till the stars fall from the sky

For you and I

C'mon, c'mon, c'mon, c'mon now

Tough me, babe

Can't you see that I'm not afraid

What was the promise that you made

Why won't you tell me what she said

What was the promise that she made

I'm gonna love you till the heavens stop the rain

I'm gonna love you till the stars fall from the sky

For you and I

I'm gonna love you till the heavens stop the rain

I'm gonna love you till the stars fall from the sky

For you and I

DOTKNIJ MNIE

S�owa: Robby Krieger

No chod�, no chod�, no chod� ju�

Dotknij mnie

Popatrz nie boj� wcale si�

A przecie� obieca�a� mi

Powiedzie� co m�wi� gdy

Obiecywa�a tyle mi

B�d� ci� kocha� p�ki niebiosa w g�rze s�

B�d� ci�kocha� p�ki gwiazdy l�ni�

Tob� i mn�

No chod�, no chod�, no chod� ju�

Dotknij mnie

Popatrz nie boj� wcale si�

A przecie� obieca�a� mi

Powiedzie� co m�wi�a gdy

Obiecywa�a tyle mi

B�d� ci� kocha� p�ki niebiosa w g�rze s�

B�d� ci�kocha� p�ki gwiazdy l�ni�

Tob� i mn�

B�d� ci� kocha� p�ki niebiosa w g�rze s�

B�d� ci� kocha� p�ki gwiazdy l�ni�

Tob� i mn�

WAITING FOR THE SUN

At first flash of Eden we raced down to the sea

Standing there on freedom's shore

Waiting for the sun

Waiting for the sun

Waiting for the sun

Can't you feel it, now that spring has come

That it's time to live in the scattered sun

Waiting for the sun

Waiting for the sun

Waiting for the sun

Waiting for the sun

Waiting...

Waiting for you to come along

Waiting for you to hear my song

Waiting for you to come along

Waiting for you to tell me what went wrong

This is the strangest life I've ever known

Can't you feel it, now theat spring has come

That it's time to live in the scattered sun

Waiting for the sun

Waiting for the sun

Waiting for the sun

Waiting for the sun

CZEKAJ�C NA S�O�CE

W Edenu pierwszym blasku pobiegli�my nad morze

Stan�li�my na brzegu wolno�ci

Czekaj�c na s�o�ce

Czekaj�c na s�o�ce

Czekaj�c na s�o�ce

Czy czujesz - teraz, gdy nadesz�a wiosna

Czas �y� w ja�niej�cych promieniach s�o�ca

Czekaj�c na s�o�ce

Czekaj�c na s�o�ce

Czekaj�c na s�o�ce

Czekaj�c na s�o�ce

Czekaj�c...

Czekaj�c a� p�j�� zechcesz

Czekaj�c a� us�yszysz pie��

Czekaj�c a� p�j�� zechcesz

Czekaj�c a��powiesz co by�o z�e

To, najdziwniejsze �ycie, jakie znam

Czy czujesz - teraz, gdy nadesz�a wiosna

Czas �y� w ja�niej�cych promieniach s�o�ca

Czekaj�c na s�o�ce

Czekaj�c na s�o�ce

Czekaj�c na s�o�ce

LOVE HER MADLY

Lyrics: Robby Krieger

Don't you love her madly

Don't you need her badly

Don't you lover her ways

Tell me what you say

Don't you love her madly

Want to be her daddy

Don't you love her face

Don't you love her as she's walking out the door

Like she did one thousand times before

Don't you love what you say

Don't you love her as she's walking out the door

All your love, all your love

All your love, all your love

All your love is gone

So sing a lonely song

Of a deep blue dream

Seven horses seem

To be on the mark

Yeah, don't you love her

Don't you love her as she's walking out the door

All your love, all your love

All yoyr love, all your love

All your love is gone

So sing a lonely song

Of a deep blue song

Seven horses seem

To be on the mark

Don't you love her madly

Don't you love her madly

Don't you love her madly

KOCHA� DO SZALE�STWA

S�owa: Robby Krieger

Czy do szale�stwa nie kochasz jej

Czy do b�lu nie poci�ga ci�

Czy nie kochasz gdy kpi

Co na to ty

Czy do szale�stwa nie kochasz jej

Czy swym tatusiem zrobi ci�

Czy nie kochasz gdy kpi

Gdy przed nosem zatrzaskuje ci drzwi

Tysi�czny raz tego dnia

Sposoby swoje ma

Co na to ty

Czy nie kochasz gdy kpi

Bo mi�o�� twa, bo mi�o�� twa

Bo mi�o�� twa, bo mi�o�� twa

Dobra jest gdy trwa, lecz odesz�a gdzie�

Wznie�my smutn� pie��

�e u�ud� jest

Siedem koni

Kt�re gdzie� poca�owa�y

Czy nie kochasz gdy kpi

Gdy przed nosem zatrzaskuje ci drzwi

Bo mi�o�� twa, bo mi�o�� twa

Bo mi�o�� twa, bo mi�o�� twa

Dobra jest gdy trwa, lecz odesz�a gdzie�

Wznie�my smutn� pie��

�e u�ud� jest

Siedem koni

Kt�re gdzie� poca�owa�y

Czy do szale�stwa nie kochasz jej

Czy do szale�stwa nie kochasz jej

Czy do szale�stwa nie kochasz jej

L.A. WOMAN

Well, I just got into toen about an hour ago

Took a look around, see which way the wind blow

Where the little girls in their Hollywood bungalows

Are you a lucky little lady in the city of light?

Or just another lost angel

City of night

City of night

City of night

City of night

L.A. woman, L.A. woman

L.A. woman, Sunday afternoon

L.A. woman, Sunday afternoon

L.A. woman, Sunday afternoon

Drive thru your suburbs

Into your blues

Into your blues

Into your blue, blue, blues

Into your blues

I see your hair is burning

Hills are filled with fire

If they say I never loved you

You know they are a liar

Drivin' down your freeway

Midnight alleys roam

Cops in cars, the topless bars

Never saw a women so alone

So alone, so alone, so alone

Motel money

Murder madness

Let's change the mood

From glad to sadness

Mister Mojo risin'

Mister Mojo risin'

Mister Mojo risin'

Mister Mojo risin'

Got to keep on risin'

Mister Mojo risin'

Mister Mojo risin'

Mojo risin'

Got my Mojo risin'

Mister Mojo risin'

Got to keep on risin'

Risin' risin'

Goin' right in, right in

Goin' right in, right in

Got to right in, right in

Right in, right in

Well, I just got into town about an hour ago

Took a look around, see which way the wind blow

Where the little girls in their Hollywood bungalows

Are you a lucky little lady in the city of light?

Or just another lost angel

City of night

City of night

City of night

City of night

L.A. women, L.A. women

L.A. women

You're my women

A little L.A. women, L.A. women

Hey, hey, come on

L.A. women, come on

KOBIETA Z L.A.

Wr�ci�em do miasta jak ranny pies

Rozejrza�em si�wok�� co grane jest

Czy w Hollywood dziewczynki wysprz�ta�y domki swe?

Czy masz farta panienko czy mo�e nie?

Czy w mie�cie �wiat�a jeste� jak anio� potrzebuj�cy pomocy?

W mie�cie nocy

W mie�cie nocy

W mie�cie nocy

W mie�cie nocy

Kobieto z L.A., Kobieto z L.A.

Kobieto z L.A. t� niedziel� woln�mniej

Kobieto z L.A. t� niedziel� woln� mniej

Kobieto z L.A. t� niedziel� woln� mniej

Pojedziemy starym mercem

Wprost do twojego serca

Wprost do twojego serca

Wprost do twojego serca

Wprost do twojego serca

Widz� jak p�on� twoje w�osy

Wzg�rza w ogniu ta�cz�

Je�li m�wi, �e nie kocham

Mo�esz nazwa� go k�amc�

Jed�my autostrad�

Jed�my o p��nocy

Gliny siedz� w autach przed barami toples

Nosisz nas na kwint� jak zaszczuty pies

Nosisz nos na kwint� jak zaszczuty pies

Forsa na motel

Zab�jczy ma skutek

Zmie�my nastr�j

Z rado�ci na smutek

Pan Dzyndzel si� wznosi

Pan Dzyndzel si�wznosi

Pan Dzyndzel si� wznosi

Pan Dzyndzel si�wznosi

Nie trzeba go prosi�

Pan Dzyndzel si� wznosi

Pan Dzyndzel si�wznosi

Dzyndzel si� wznosi

Nie trzeba go prosi�

Pan Dzyndzel si�wznosi

Nie trzeba go prosi�

Wznosi si�, wznosi si�,

Trafia ci�, trafia ci�,

Trafia ci�, trafia ci�,

Trafia ci�, trafia ci�,

Trafia, trafia

Wr�ci�em do miasta jak ranny pies

Rozejrza�em si� wok�� co grane jest

Czy w Hollywood dziewczynki wysprz�ta�y domki swe?

Czy masz fart panienko czy mo�e nie?

Czy w mie�cie �wiat�a jeste� jak anio� potrzebuj�cy pomocy?

W mie�cie nocy

W mie�cie nocy

W mie�cie nocy

W mie�cie nocy

Kobieto a L.A., Kobieto z L.A.

Kobieto z L.A.

Jeste� moj�

Ma�a z L.A., kobieto z L.A.

Hej, chod�, hej

Ty z L.A., hej.

L'AMERICA

I took a trip down to L'America

To trade some beads for a pint of gold

I took a trip down to L'America

To trade some beads for a pint of gold

L'America, L'America

L'America, L'America

L'America, L'America

C'mon, people, don't you look so down

You know the rainman's comin' to town

He'll change your weather

He'll change your luck

Then he'll teach you how to find yourself

L'America

Friendly strangers come to town

All the people put them down

But the women loved their ways

Come again some other day

Like the gentle rain

Like the gentle rain that falls

I took a trip down to L'America

To trade some beads for a pint of gold

I took a trip down to L'America

To trade some beads for a pint od gold

L'America, L'America

L'America, L'America

L'America, L'America

L'America

L'AMERICA

Wybra�em si� w podr� do L'Amercia

Wymieni� paciorki na wielki stos z�ota

Wybra�em si� w podr� do L'America

Wymieni� paciorki na wielki stos z�ota

L'America, L'America

L'America, L'America

L'America, L'America

Hej, podnie�cie g�owy wreszcie

Zaklinacz deszczu pojawi� si� w mie�cie

Rozgoni chmury

Odmieni nastr�j ponury

Poka�e wam jak trafi� do

L'America

Ci obcy nie mieli �adnych z�ych zamiar�w

A ludzie w mie�cie dali im popali�

Tylko kobiety by�y urzeczone

Wpadnijcie jeszcze kiedy� w te strony

Jak �agodny deszcz

Jak �agodny deszcz z nieba

Wybra�em si� w podr� do L'America

Wymieni� paciorki na wielki stos z�ota

Wybra�em si�w podr� do L'America

Wymieni� paciorki na wielki stos z�ota

L'America, L'America

L'America, L'America

L'America, L'America

L'America

THE WASP (TEXAS RADIO AND THE BIG BEAT)

I want to tell you about the Texas Radio and the big beat

It comes out of the Virginia swamps

Cool and slow, with plenty of precision, and a back beat

Narrow and harder to master

Some call it heavenly in its brilliance

Others, mean and rueful of the Western dream

I love the friends I have gathered together on this raft

We have constructed oyramids in honor of our escaping

This is the land where the Pharaoh died

The Negroes in the forest brightly feathered

And they are saying

"Forget the night! Live with us in forests of azure

Out here on the perimeter, there are no stars

Out here we is stoned - immaculate"

Listen to this I'll tell you about the heartache,

I'll tell you about the heartache and the loss of God

I'll tel you about the hopeless night

The meager food for aouls forgot

Tell you about the maiden with wrought iron soul

I'll tell you this

No eternal reward can forgive us now

For wasting the dawn

I'll tell you about Texas Radio and the big beat

Soft-driven, slow and mad like some new language

Now listen to this I'll tell you about Texas

I'll you about Texas Radio

I'll tell you about the hopeless night

The wanderin' the Western dream

Tell you about the maiden with wrought iron soul

BIA�Y (RADIO TEKSAS I MOCNE UDERZENIE)

Opowiem ci o Radiu Teksas i mocnym uderzeniu

Wywodzi si�z bagien Wirginii

Ma w�asny powolny styl, przy tym mn�stwo precyzji, i rytm w tle

Chwiejny i trudny do opanowania

Niekt�rzy m�wi�, �e jest niebia�skie w swojej doskona�o�ci

Inni, �e z�o�liwie i ponuro wtr�ca si� w nasz Zachodni mit

Uwielbiam przyjaci��, kt�rzy zgromadzili si�przy mnie na tej chybotliwej tratwie

Zbudowali�my piramidy na cze�� naszej ucieczki

To jest kraj, w kt�rym umar� faraon

Murzyni w lasach przystrojeni kolorowymi pi�rami

Wo�aj�:

"Zapomnij noc! Zamieszkaj z nami w lazurowych lasach

Tu na horyzoncie nie ma gwiazd

Tu my, nawaleni - niepokalanie"

Pos�uchaj, opowiem ci o b�lu serca

Opowiem ci o b�lu serca i o tym jak odszed� B�g

Opowiem ci o beznadziejnej nocy

K�skach dla zapomnianych dusz

Opowiem ci o panience z kamiennym sercem

Powiem ci

Zmarnowali�my �wit

A tego nie wybaczy na �adne niebo

Opowiem ci o Radiu Teksas i mocnym uderzeniu

Kt�re p�ynie powoli, delikatnie i w�ciekle niczym nowy j�zyk

S�uchaj, opowiem ci o Teksasie

Opowiem ci o Radiu Teksas

Opowiem ci o beznadziejnej nocy

Opowiem ci o w�druj�cym micie zachodu

Opowiem ci o panience co ma kamienne serce

RIDERS ON THE STORM

Riders on the storm

Riders on the storm

Into this house we're born

Into this world we're thrown

Like a dog without a bone

An actor on a loan

Riders on the storm

There's a killer on the road

His brain is squirming like a toad

Take a long holiday

Let your children play

If you give this man a ride

Sweet family will die

Killer on the road

Girl you gotta love your man

Girl you gotta love your man

Take him by the hand

Make him understand

The world on you depends

Our life will never end

You gotta love your man

Riders on the storm

Riders on the storm

Into this house we're born

Into this world we're thrown

Like a dog without a bone

An actor on a loan

Riders on the storm

Riders on the storm

Riders on the storm

Riders on the storm

Riders on the storm

JE�D�CY BURZY

Je�d�cami burzy s�

Je�d�cami burzy s�

Tutaj jest ich dom

U siebie tutaj s�

Jak obumar�y d�b

Jak zatopiony prom

Je�d�cami burzy s�

Morderca wyszed� na szlak

W g�owie gniazdo w�y ma

Wyjed� szybko st�d

Dzieci same ju� s�

A je�li podwieziesz go

Zginie ca�y dom

Morderca wyszed� na szlak

Ma�a, kochaj kogo chcesz

Ma�a, kochaj kogo chcesz

Za r�k� go we�

Spraw, by poj�� ycia sens

�wiat na ramionach twych leg�

Wieczny �ycia bieg

Kochaj kogo chcesz

Je�d�cami burzy s�

Je�d�cami burzy s�

Tutaj jest ich dom

U siebie tutaj s�

Jak obumar�y d�b

Jak zatopiony prom

Je�d�cami burzy s�

Je�d�cami burzy s�

Je�d�cami burzy s�

Je�d�cami burzy s�

Je�d�cami burzy s�

LIGHT MY FIRE (Including GRAVEYARD POEM)

Lyrics by Robby Krieger

"Graveyard Poem" by Jim Morrison

You know that it would be untrue

You know that I would be a liar

If I was to say to you

Girl, we couldn't get much higher

Come on, baby, light my fire

Come on, baby, light my fire

Try to set the night on fire

The time to hesitate is through

No time to wallow in the mire

Try now we can only lose

And our love become a funeral pyre

Come on, baby, light my fire

Come on, baby, light my fire

Try to set the night on fire

It was the greatest night of my life

although I still had not found a wife

I had my friends right there beside me

We were close together

We tripped the wall

We scaled the graveyard

Ancient shapes were all around us

The wet dew felt fresh beside the fog

Two made love in an ancient spot

One chased the rabbit into the dark

A girl got drunk and balled the dead

And I gave empty sermons to my head

Cementary, cool and wuiet

Hate to leave your sacred lay

Dread the milky coming of the day

Time to hesitate is through

No time to wallow in the mire

Try now we can only lose

And our love become a funeral pyre

Come on, baby, light my fire

Come on, baby, light my fire

Try to set the night on fire

Know that it would be untrue

You know that I would be a liar

If I was to say to you

Girl, we couldn't get much higher

Come on, baby, light my fire

Come on, baby, light my fire

Try to set the night on fire

Try to set the night on fire

Try to set the night on fire

Try to set the night on fire

Alright! Alright! Alright!

ROZPAL WE MNIE P�OMIE� (W tym CMENTARNY WIERSZ)

Tekst: Robby Krieger

"Cmentarny wiersz": Jim Morrison

Wiesz, �e nieprawd� by�oby

I wiesz, �e k�amc� okaza�bym si�

Gdybym mia� powiedzie� ci

�e wy�ej ju� nie da si� wznie��

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Niechaj noc p�onie jak ogie�

Min�� ju� niepewno�ci czas

W b�ocie marnujesz sw�j los

Spr�buj, o ma�� stawk� grasz

Niech mi�o�� zap�onie jak stos

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Niechaj noc p�onie jak ogie�

To by� najwspanialszy wiecz�r mojego �ycia

I cho� wci� nie mam �ony

Zgromadzi�em przyjaci�� wok�� siebie

Byli�my blisko

Przeskoczyli�my mur

Wy�uskali�my cmentarz

Prastare kszta�ty wok�� nas

Rosa k�ad�a si�mi�kko obok mg�y

Dwoje kocha�o si� na omsza�ych kamieniach

Kto� goni� kr�lika w ciemno�ci

Dziewczyna upi�a si� i sp��kowa�a ze zmar�ym

A ja g�osi�em puste kazanie w�asnej g�owie

O cmentarzu! Ch�odny, cichy

Chcia�bym w ziemi �wi�tej lec

Zamiast z dniem naprz�d biec

Min�� ju� niepewno�ci czas

W b�ocie marnujesz sw�j los

Spr�buj, o ma�� stawk� grasz

Niech mi�o�� zap�onie jak stos

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Niechaj noc p�onie jak ogie�

Wiesz, �e nieprawd� by�oby

I wiesz, �e k�amc� okaza�bym si�

Gdybym mia� powiedzie� ci

�e wy�ej ju� nie da si� wznie��

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Chod� tu, rozpal we mnie p�omie�

Niechaj noc p�onie jak ogie�

Niechaj noc p�onie jak ogie�

Niechaj noc p�onie jak ogie�

Niechaj noc p�onie jak ogie�

Tak! Tak! Tak!

THE END

Come on, turn the lights out, man

Turn it way down

Hey Mister Lightman

You gotta turn those lights way down, man!

Hey, I'm not kidding, you gotta turn the light out

Come on!

What do we care...?

This is the end, beautiful friend

This is the end, my only friend, the end

Of our elaborate plans, the end

Of everything that stands, the end

No safety or surprise, the end

I'll never look into your eyes again

Can you picture what will be

So limitless and free

Desperately in need od some stranger's hand

In a desperate land

Come on, baby!

And we were in this house and there was a sound

like silverware being dropped on linoleum,

and them somebody ran into the room and they said

"Have you seen that accident outside?"

And everybody said:

"Hey man, have you seen the accident outside?"

Have you seen the accident outside

Seven people took a ride

Six bachelors and their bride

Seven people took a ride

Seven people died

Don't let me die in an automobile

I wanna lie in an open field

Want the snakes to suck my skin

Want the worms to be my friends

Want the birds to eat my eyes

As here I lie

The clouds fly by

Ode to a grasshopper...

I think I'll open a little shop,

A little place where they sell things

And I think I'll call it "Grasshopper"...

I have a big green grasshopper out there

Have you seen my grasshopper, mama?

Looking real good...

(Oh, I blew it, it's a moth)

That's alright, he ain't got long to go so we'll forgive him

Ensenada

The dog crucifix

The dead seal

Ghosts of the dead car sun

Stop the car

I'm getting out, I can't take it

Hey, look out, there's sonebody coming

And there's nothing you can do about it...

The killer awoke before dawn

He put his boots on

He took a face from the ancient gallery

And he... he walked on down the hallway, baby

Came to a door

He look inside

Father?

Yes, son?

I wanna kill you

Mother... I want to...

Fuck you, mama, all night long

Beware, mama

Gonna love youm baby, all night

Come on, baby, take a chance with us

Come on, baby, take a chance with us

Come on, baby, take a chance with us

Meet me at the back of the blue bus

Meet me at the back of the blue bus

Blue rock,

Blue bus,

Blue rock

Blue bus

Kill! Kill!

This is the end, beautiful friend

This is the end, my only friend

Hurts to set you free

But you'll never follow me

The end of laughter and soft lies

The end of nights we tried to die

This is the end

KRES

Hej, zga� te �wiat�a, cz�owieku

Przyga� je

Hej, panie O�wietleniowiec

Przyga� te �wiat�a, cz�owieku!

Hej, nie �artuj�, zga� te �wiat�a

A zreszt�!

Co nas to...?

To jest ju� kres, to kres, kochana, jest

To jest ju� kres, to kres, kochana, jest

Kres naszych rachub niespe�nionych

Kres tego, co trwa nieporuszone, kres

Nie umkniesz, ani nie zdziwisz si�, kres

Ju� nigdy wi�cej nie spojrz� w oczy twe

Zobacz, jak to b�dzie

Bezkrasna wolno�� wsz�dzie

Wi�c sk�d rozpaczy znak?

�e czyjej� d�oni brak, �e ziemia �ez ma teraz smak

Kochana, gubi� si�!

Byli�my wtedy w takim domu i nagle us�ysza�em d�wi�k

jakby sztu�ce spad�y na linoleum

i wtedy kto� wpad� do pokoju i zapyta�

"Widzieli�cie ten wypadek przed domem?"

A wszyscy odpowiedzieli

"Cz�owieku, widzia�e� ten wypadek przed domem?"

Widzia�e� wypadek przed domem

Siedmioro ludzi wyruszy�o w drog�

Sze�ciu kawaler�w i ich panna m�oda

Siedmioro autem jecha�o

Siedmioro wykitowa�o

Nie pozw�l mi umrze� w samochodzie

Chc� le�e� na zielonych polach

Chc� by w�e ssa�y moj� sk�r�

Chc� zaprzyja�ni� si�z robakami

Chc�, by ptaki wydzioba�y mi oczy

Gdy le��

Pod chmurami

Oda do pasikonika...

Chyba otworz� ma�y sklepik

Sklepik, gdzie si�sprzedaje r�ne rzeczy

I nazw� go "Pasikonik"

Postawi� w nim wielkiego, zielonego pasikonika

Widzia�a� mojego pasikonika, mamo?

Naprawd� nie�le wygl�da...

(O, pomyli�em si�, to �ma)

Nic nie szkodzi, niewiele mu zosta�o wi�c wybaczymy mu

Ensenada

Pieski krucyfiks

Martwa foka

Duchy martwego auta s�o�ce

Zatrzymajcie samoch�d

Wysiadam, mam do��

Hej, sp�jrz, kto� nadchodzi

I nic nie mo�esz zrobi�

Kierowco, dok�d wieziesz nas?

Morderca obudzi� si�przed �witem

Za�o�y� buty

Now� twarz ze starej kolekcji

I... ruszy� korytarzem, male�ka

Podszed� do drzwi

Zajrza� do �rodka

Ojcze?

Tak, synu?

Chcia�bym ci� zabi�

Mamo... chcia�bym ci�...

Jeba�, mamo, przez ca�� noc

Uwa�aj, mamo

B�d� ci�kocha�, ma�a, przez ca�� noc

Chod� najdro�sza, zaryzykujemy dzi�

Chod� najdro�sza, zaryzykujemy dzi�

Chod� najdro�sza, zaryzykujemy dzi�

B��kitny autobus otwiera drzwi

B��kitny autobus otwiera drzwi

B��kitna ska�a

B��kitny autobus

B��kitna ska�a

B��kitny autobus

Zgi�! Zgi�!

To jest ju� kres, to kres, kochana, jest

To jest ju� kres, to kres, kochana, jest

Boli, gdy uwalniam ci�

Nie p�jdziesz za mn�, wiem

Kres �miechu i niewinnej u�udy

Kres nocy, gdy d�yli�my do zguby

To jest ju� kres

LOVE ME TWO TIMES

Lyrics by Robbie Krieger

Love me two times, baby

Love me twice today

Love me two times, girl

I'm goin' away

Love me two times, girl

One for tomorrow

One just for today

Love me two times

I'm goin' away

Love me one time

I could not speak

Love me one time

Yeah, me knees got weak

Love me two times, girl

Last me all though the week

Love me two times

I'm goin' away

Love me two times

I'm goin' away

Love me one time

I could not speak

Love me one time

Yeah, me knees got weak

Leve me two times, girl

Last me all though the week

Love me two times

I'm goin' away

Love me two times

I'm goin' away

Love me two times, baby

Love me twice today

Love me two times, girl

I'm goin' away

Love me two times, girl

One for tomorrow

One just for today

Love me two times

I'm goin' away

Love me two times, baby

Love me twice today

Love me two times, girl

I'm goin' away

KOCHAJ MNIE DWA RAZY

S�owa: Robbie Krieger

Kochaj mnie dwa razy

I dwa razy pie��

Kochaj mnie dwa razy

Nim powiem - cze��

Kochaj w�a�nie tak

Pierwszy raz na jutro

I na dzisiaj te�

Kochaj mnie dwa razy

Nim powiem - cze��

Albo kochaj raz

Nie m�wi� nic

Kochaj tylko raz

Nim opadn� z si�

Kochaj mnie dwa razy

Po tygodnia kres

Kochaj mnie dwa razy

Nim powiem - cze��

Kochaj mnie dwa razy

Nim powiem - cze��

Albo kochaj raz

Nie m�wi� nic

Kochaj tylko raz

Nim opadn� z si�

Kochaj mnie dwa razy

Po tygodnia kres

Kochaj mnie dwa razy

Nim powiem - cze��

Kochaj mnie dwa razy

Nim powiem - cze��

Kochaj mnie dwa razy

I dwa razy pie��

Kochaj mnie dwa razy

Nim powiem - cze��

Kochaj w�a�nie tak

Pierwszy raz na jutro

I na dzisiaj te�

Kochaj mnie dwa razy

Nim powiem - cze��

Kochaj mnie dwa razy

I dwa razy pie��

Kochaj mnie dwa razy

Nim powiem - cze��

WHEN THE MUSIC'S OVER

When the music's over

When the music's over here

When the musci's over

Turn out the lights

Turn out the lights

Turn out the lights

When the music's over

When the music's over

When the music's over

Turn out the lights

Turn out the lights

Turn out the lights

For the music is your special friend

Dance on fire as in intends

Music is your only friend

Until the end

Until the end

Until the end

Cancel my subscription to the resurrection

Send me credentials to the house of detention

I got some friends inside

The face in the mirror won't stop

The girl in the window won't drop

A feast of friends alive she cried

Waiting for me outside

Before I sink into the big sleep

I want to hear

I want to hear

The scream of the butterfly

Come back, baby

Back into my arms

We're getting tired of hangin' around

Waiting around

With our heads to the ground

I hear a very gentle sound

Very near

Yet very far

Very soft

Yet very clear

Come today

Come today

What have they done to the earth?

What have they done to our fair sister?

Ravaged and plundered

And ripped her

And bit her

Stuck her with knives

In the side of the dawn

And tied her with fences

And dragged her down

I hear a very gentle sound

With your ear down to the ground

We want the world and we want it,

We want the world and we want it, now

Now? NOW?

Persian night! Babe

See the light! Bebe

Save us!

Jesus!

Save us!

So when the music's over

When the music's over, yeah

When the music's over

Turn out the light

Turn out the light

For the music is your special friend

Dance on fire as it intends

Music is your only friend

Until the end

Until the end

Until the end

So when the music's over

When the music's over, yeah

When the music's over

Turn the light

Turn the light

GDY UCICHNIE MUZYKA

Gdy ucichnie muzyka

Gdy ucichnie muzyka tu

Gdy ucichnie muzyka

Zga�cie �wiat�a

Zga�cie �wiat�a

Zga�cie �wiat�a

Gdy ucichnie muzyka

Gdy ucichnie muzyka

Gdy ucichnie muzyka

Zga�cie �wiat�a

Zga�cie �wiat�a

Zga�cie �wiat�a

Bo muzyka siostr� ci jest

Ta�cz w jej ogniu je�li chcesz

Muzyka siostr� jest

A� po kres

A� po kres

A� po kres

Odst�puj� miejsce w kolejce do zbawienia

Wysy�am referencje do okr�gowego wi�zienia

Moi kumple s� tam

W tym lustrze nie znieruchomieje twarz

Dziewczyna nie wypadnie z okna na czas

Zabawa z �ywymi - krzyczy - czeka mnie

Tam na dnie

Zanim poch�onie mnie g��boki sen

Us�ysze� chc�

Us�ysze� chc�

Motyla pisk

Wracaj, kochana

Wprost w moje obj�cia

M�czy nas trwanie w letargu

Ci�gle czekanie w letargu

Z g�owami opuszczonymi do ziemi

S�ysz� cichy d�wi�k

Bardzo blisko

A tak daleko

Bardzo cichy

A tak czysty

Przyb�d� tu

Przyb�d� tu

Co zrobili z Ziemi�?

Co zrobili z nasz� siostr� bez skazy?

Zniszczyli j�, spl�drowali

Rozdarli j�

Roz�upali

Wbili jej no�e

W bok �witu

Skr�powali j� drutem

I rozw��czyli j�

S�ysz� cichute�ki d�wi�k

Nadstaw ucha, ws�uchaj si�

Oddajcie nam �wiat, chcemy go

Oddajcie nam �wiat, chcemy go ju�

Ju�? JU�?

Arabskie noce, kochana!

Ugnij przed �wiat�em kolana!

Ocal nas!

Jezu!

Ocal nas!

Wi�c gdy ucichnie muzyka

Gdy ucichnie muzyka ta

Gdy ucichnie muzyka

Zga�cie �wiat�a

Zga�cie �wiat�a

Bo muzyka siostr� ci jest

Ta�cz w jej ogniu je�li chcesz

Muzyka siostr� jest

A� po kres

A� po kres

A� po kres

Wi�c gdy ucichnie muzyka

Gdy ucichnie muzyka ta

Gdy ucichnie muzyka

Zga�cie �wiat�a

Zga�cie �wiat�a

THE UNKNOWN SOLDIER

Wait until the war is over

And we're both a little older

The unknown soldier

Greakfast where the news is read

Television children fed

Unborn, living

Living, dead

Bullet strikes the helmet's head

And it's all over for the unknown soldier

It's all over for the unknown soldier

"Company, halt!"

"Presents arms!"

Make a grave for the unknown soldier

Nestled in your hollow shoulder

The unknown soldier

Breakfast where the news is read

Televison children fed

Unborn, living

Living, dead

Bullet strikes the helmet's head

It's all over

The war is over

It's all over

The war is over

It's all over, baby

All over!

NIEZNANY �O�NIERZ

Zobacz zaraz wojny koniec

Doro�niemy obaj, powiedz?

Nieznany �o�nierz

Przy �niadaniu czytamy gazety

Telewizja, dzieci niestety!

Przysz�e, �ywe

�ywe, martwe

Kula rozrywa czaszk�

I ju� donik�d nie zmierza

Cie� nieznanego �o�nierza

I ju� donik�d nie zmierza nieznany �o�nierz

"Kompania, st�j!"

"Prezentuj bro�!"

Wykop gr�b dla nieznanego �o�nierza

Z ramion uczy� mu puste le�e

Nieznany �o�nierz

Przy �niadaniu czytamy gazety

Telewizja, dzieci niestety!

Przysz�e, �ywe

�ywe, martwe

Kula rozrywa czaszk�

Ju� po wszystkim

Koniec wojny

Ju��po wszystkim

Koniec wojny

Ju� po wszystkim, najdro�sza

Po wszystkim!

SHAMAN'S BLUES

There will never be another one

Like you

There will never be another one who can

Do the things you do, Ok

Will you give another chance?

Will you try another try?

Please, stop and you'll remember

We were together

Anyway

All right!

Now, if you have a certain evening

You could lend to me

I'd give it all right back to you

Know how is has to be, with you

I know your mods

And your mind

And your mind

And your mind

And your mind

And you're mine

Will you stop to think and wonder

Just what you'll see

Out on the train-yard

Nursing penitentiary

It's gone

I cry

Out long

Did you stop to consider

How it will feel,

Cold grinding grizzly bear jaws

Hot on your heels

Do you often stop and whisper

In Saturday's shoere

The whole world's a savior,

Who could ever ever ever ever ever

Ask for more?

Do you remember?

Will you stop

Will you stop the pain?

There will never be another one

Like you

There will never be another one who can

Do the things you do, Ok

Will you give another chance?

Will you try another try?

Please, stop and you'll remember

We were together

Anyway

All right

How you must think and wonder

How I must feel

Out on the meadows

While you're on the field

I'm alone for you

And I cry

"He's sweatin', look at him... optical promise...

you'll be dead and in hell before I'm born

sure thing... bridesmaid the only solution...

Isn't amazing?"

BLUES SZAMANA

Nigdy nie b�dzie takiej

Jak ty

Nigdy nie b�dzie takiej, kt�ra mi

Zrobi to, co ty, och

Jeszcze jedn� szans� mi daj

Jeszcze nie sko�czy� si� nasz raj

Sta� i zastan�w dobrze si�

Jak by�o nam

Dobrze i �le

Gdyby� mog�a po�wi�ci� mi

Cho� jeden wiecz�r

Odda�bym wszystko, m�wi� ci

Wiem jak to z tob�jest

Znam ka�dy tw�j gest

Twoje nastroje

Twoje nastroje

Twoje nastroje

Twoje nastroje

Jeste� moja

Sta�, pomy�l, zastan�w si�

Zobaczysz gdzie

Zje�d�am na boczny tor

Wi�ziennych nor

Min��o

Sta�em, p�aka�em

Bardzo d�ugo

Czy staj�c zastanowisz si�

Jak to jest

Gdy stopa uwi�nie ci

W pu�apce dni

Czy cz�sto szepczesz sobie,��e

Przez sobotni brzeg

�wiat zbawia si�

Wi�cej, wi�cej, wi�cej, wi�cej, wi�cej

Nie chc�, o nie.

Czy pami�tasz?

Czy zatrzymasz?

Czy zatrzymasz b�l?

Nigdy nie b�dzie takiej

Jak ty

Nigdy nie b�dzie takiej, kt�ra mi

Zrobi to, co ty, och

Jeszcze jedn� szans� mi daj

Jeszcze nie sko�czy� si�nasz raj

Sta� i zastan�w dobrze si�

Jak by�o nam

Dobrze i �le

Dobrze jest

Z pewno�ci� zastanowisz si�

Jak mi jest

Gdy stoj� w�r�d ��k

Tak daleko st�d

Dla ciebie jestem sam

I wci� �kam

"Popatrz jak si�stara... optycznie zachodzi w nim jaka� zmiana...

umrzesz i trafisz do piek�a, zanim si�narodz�...

to pewne... panno m�oda... znam wyj�cie...

Czy to nie cudowne?"

DO IT

Ha, ha, ha, ha

Yeah

Please me, yeah

Please, baby

Please, please

Please, please, listen to me children

Please, please, listen to me children

Please, please, listen to me children

Please, please, listen to me children

You are the ones who will rule the world

You gotta please me

All night

Please, please, listen to me children

Said please, please, listen to me children

Please

Yeah, please me

I'm askin' you

Please, please, listen to me children

Please, please, listen to me children

Please, please, listen to me children

Please, my children

Please, children

Please

Children

ZR�B TO

Ha, ha, ha, ha

Taa

Zaspok�j mnie, taa

Prosz� ci�, ma�a

Prosz� ci�, prosz�

Prosz�, prosz� s�uchajcie mnie dzieci

Prosz�, prosz� s�uchajcie mnie dzieci

Prosz�, prosz� s�uchajcie mnie dzieci

Prosz�, prosz� s�uchajcie mnie dzieci

Wybrane jeste�cie, by rz�dzi� na �wiecie

S�uchajcie mnie dzieci

S�uchajcie mnie dzieci

Prosz�, prosz� s�uchajcie mnie dzieci

Prosz�, prosz� s�uchajcie mnie dzieci

Wybrane jeste�cie, by rz�dzi� na �wiecie

Wystarczy, �e zadowolicie mnie

Noc� i dniem

Prosz�, prosz� s�uchajcie mnie dzieci

M�wi� prosz�, prosz� s�uchajcie mnie dzieci

Prosz�

Tak, zaspok�jcie mnie

Tylko tego chc�

Prosz�, prosz� s�uchajcie mnie dzieci

Prosz�, prosz� s�uchajcie mnie dzieci

Prosz�, prosz� s�uchajcie mnie dzieci

Prosz�, moje dzieci

Prosz�, dzieci

Prosz�

Dzieci.

EASY RIDE

And I know

It will be

An easy ride, all right

And I know

It will be

An easy ride, okay

The mask that you wore

My fingers would explore

The costume of control

Excitement soon unfolds

And I know

It will be

An easy ridem yeah

Joy fought vagueky

With your pride

With your pride

Like polished stone

Like polished stone

I see your eyes

Like burning glass

Like burning glass

I hear you smile

Smile, babe

The mask that you wore

My fingers would explore

The costume of control

Excitement soon unfolds

Easy, baby

Coda queen - be my bride

Rage in darkness by me side

Seize the summer in your pride

Take the winter in your stride

Let's ride

Easy, easy...

All right

�ATWA PRZEJA�D�KA

Wiem

�e b�dzie to

�atwa przeja�d�ka, tak jest

I wiem

�e b�dzie to

�atwa przeja�d�ka, si� wie

Twoj� mask�

Zerw� moje palce

Podniecenie zast�pi

Gorset pow�ci�gliwo�ci

I wiem

�e b�dzie to

�atwa przeja�d�ka, o tak

Rado�� zmaga si� powoli

Z dum�

Z dum� tw�

Jak klejnot

Jak klejnot

L�ni� twoje oczy

Jak szklana iskra

Jak szklana iskra

�miech mnie zaskoczy�

Tw�j �miech, kochana

Twoj� mask�

Zerw� moje palce

Podniecenie zast�pi

Gorset pow�ci�gliwo�ci

Spokojnie, ma�a

Koda kr�lowej: Zosta� moj� �on�

W�ciek�o�ci� nasy� ciemno�� znu�on�

Niech duma twa wype�ni lato

Przez zim� przeskocz, zakwitnij kwiatem

Jed�my

Spokojnie, spokojnie...

O tak

THE SOFT PARADE

When I was back there in seminary school

There was a person there

Who put forth the proposition

That you can petition the Lord with prayer

Petition the Lord with prayer

Petition the Lord with prayer

You cannot petition the Lord with prayer

Can you give me sanctuary

I must find a place to hide

A place for me to hide

Can you find me a soft asylum

I can't make in anymore

The man is at the door

Peppermint miniskirts chocolate candy

Champion sax and girl named Sandy

There's only four ways to get unraveled

One is to step and the other is travel

One is a bandit up in the hills

One is to love yur neigbor till

Hist wife gets home

Catacombs, nursery bones

Winter women growing stones

(Carrying babies to the river)

Streets and shoes, avenues

Leather riders selling news

(The monk bought lunch)

Successful hills are here to stay

Everything must be his way

Gentle street where people play

Welcome to the soft parade

All our lives we sweat and save

Building for a shallow grave

Must be something else we say

Somehow to defend this place

(Everything must be this way

Everything must be this way)

The soft parade has now begun

Listen to the engines hum

People out to have some fun

A cobra on my left

Leopard on my right

Deer woman in a silk dress

Girls with beads about theur necks

Kiss the hunter of the green vest

Who has wrestled before

With lions in the night

Out of sight

The lights are getting brighter

The radio is moaning

Calling to the dogs

There are still a few animals

Left out in the yard

But it's getting harder

To describe

Sailors

To the underfed

Tropic corridor

Tropic treasure

What got us this far

To this mild Equator

We need someone or something new

Something else to get us through

Calling on the dogs

Calling on the dogs

Calling on the dogs

Calling in the dogs

Calling all the dogs

Calling on the gods

Meet me at the crosroads

Meet me at the edge of town

Outskirts of the city

Just you and I

And the evening sky

You'd better come alone

You'd better bring your gun

We're gonna have some fun

When all else fails

We can whip the horses' eyes

And make them sleep And cry...

PARADA SZALE�C�W

Kiedy�, gdy uczy�em si� w szkole seminaryjnej

Znalaz�a si�tam pewna osoba

Kt�ra wysun��a tak� propozycj�

�e mo�na s�a� petycje modl�c si� do Boga

�e mo�na s�a� petycje modl�c si� do Boga

�e mo�na s�a� petycje modl�c si�do Boga

Nie mo�na s�a� petycji modl�c si� do Boga

Znajd� mi, prosz�, sanktuarium

Miejsce, w kt�rym schowam si�

Miejsce, w kt�rym schowam si�

Znajd� mi, prosz�, dom wariat�w

Biec ju� dalej nie mam si�

Kto� stoi u drzwi

Mi�ta, mini, mi�ta, mini, czekoladek rz�dy

Mistrz saksofon, mistrz saksofon i dziewczyna Sandy

By si� uzewn�trzni� s� cztery sposoby

Jeden to sen, reszta to choroby

Pierwsza to zb�j na szczycie wzg�rza

Druga mi�o�� bli�niego p�ki �ona jego

Jeszcze si� rusza

Katakumby, ��obk�w szcz�tki

Zim� kamienie rosn� na grz�dkach

(Panie nios� dzieciny nad rzek�)

Ulice i buty, aleje

Je�d�cy w sk�rach wiedz� co si� dzieje

(Mnich kupi� drugie �niadanie)

Ze wzg�rz najbogatsze zostan� na ziemi

I opr�cz tego nic si� tu nie zmieni

Pi�kne uliczki i ludzie natchnieni

Czas na parad�, id� ju� szaleni

Przez ca�e �ycie tylko pot i trud

Staramy si� bardzo a� po sam gr�b

Czy da si�powiedzie� o nas co� innego

Czy da si�obroni� z nas co� najlepszego

(Bo opr�cz tego nic si�tu nie zmieni

Bo opr�cz tego nic si�tu nie zmieni)

Parada szale�c�w w�a�nie si�zaczyna

Pos�uchaj jak cicho szumi maszyna

Ludziska wyszli si�zabawi�

Kobra z mojej lewej strony

Lampart - z mojej prawej

Kobieta-jele� w jedwabnej sukience

Dziewczyna, kt�ra paciorki przek�ada w r�ce

Ca�uje my�liwego w zielonej kamizelce

Kt�ry jak wie�� niesie

Z lwami bi� si� w lesie

Znikajcie

Ja�niej� �wiat�a

Zawodzi radio

Wo�aj�c na psy

Na podw�rku zosta�o

Par� zwierz�t

I coraz trudniej

Opisa�

Marynarzy

Niedo�ywionym

Zwrotnik korytarza

Zwrotnik skarbu

Gdzie nas tu przygna�o

Na ten nijaki R�wnik

Trzeba nam kogo� lub czego� nowego

By przebi� si� ku nieznanym brzegom

Wo�aj�c na psy

Wo�aj�c na psy

Wo�aj�c na psy

Zwo�uj�c psy

Wo�aj�c wszystkie psy

Wo�aj�c do bog�w

Spotkajmy si� na rozdro�u

Na granicy miasta spotkajmy si�

Na przedmie�ciu

Tylko ty i ja

I wieczornego nieba blask

Najlepiej sam przyjd�

Najlepiej z broni� wyjd�

Zrobimy cyrk

A je�li wszystko inne zawiedzie

Mo�emy wybato�y� ko�skie oczy

Ulula� je do snu

I do p�aczu...

WHO SCERED YOU?

Who scared you, why were you born, me bebe

Into time's arms with all your charms, my love

Why were you born, just to play with me

To freak out or to be beautiful, me dear

Load your head, blow it up, feeling good, baby

Load your head, blow it up, feeling good, baby

Wel, my room is so cold, you know you don't have to go, my bebe

And if you warm it up right, I'm gonna love you tonight, my love

Well, I'm glad that we came, I hope you're feeling the same

Who scared you and why

were you born, please stay

I see a rider coming down the road

Got a burden carrying a heavy load

One sack of silver and one bag of gold

KTO CI� PRZESTRASZY�?

Kto ci�przestraszy�, po co urodzi�a� si�, ma�a

W ramionach czasu, w kolebce z at�asu, kochana

Po co przysz�a� na �wiat? By ze mn� bawi� si�

By odlecie� czy by urod� syci� mnie

Masz dynamit w g�owie i dobrze ci z tym, odpowiedz?

Masz dynamit w g�owie i dobrze ci z tym, odpowiedz?

U mnie jest tak zimno, wiesz, �e nie musisz i��, kochana

Ogrzej mnie tylko troch�, zobaczysz b�d� ci� kocha�, ma�a

Dobrze, �e to trwa, czy czujesz to co ja?

Kto ci�przestraszy� i po co urodzi�a� si�,

zosta�, mamy czas

Widz� je�d�ca galopuj�cego drog�

Widz� torby, kt�re zabra� ze sob�

W jednej srebro, w drugiej pawi ogon

BLUE SUNDAY

I found my own true love

Was on a blue Sunday

She looked at me and told me

I was the only one in the world

Now I have found my girl

My gilr awaits for me in tender time

My girl is mine

She is the world

She is my girl

My girl awaits for me in tender time

My girl is mine

She is the world

She is my girl

SMUTNA NIEDZIELA

Znalaz�em prawdziw� mi�o��

Pewnej smutnej niedzieli

Spojrza�a na mnie i powiedzia�a mi

Na �wiecie jeste� tylko ty

Nie rozdzieli nas nic

W lepszych czasach czeka mnie

Stajemy si�

�wiatem, ona i ja

Ona, dziewczyna ma

W lepszych czasach czeka mnie

Stajemy si�

�wiatem, ona i ja

Ona, dziewczyna ma

SHIP OF FOOLS

The human race was dying out

No one left to scream and shout

People walking on the moon

Smog will get you pretty soon

Ev'ryone was hangin' out

Hangin' up and hangin' down

Hangin' in and holdin' fast

Hope our little world will last

Along came Mister Goodtrips

Looking for a new ship

Come on, people, better climb on board

Come on, baby, now we're going home

Ship of fools

Ship of fools

The human race was dying out

No one left to scream and shout

People walking on the moon

Smog gonna get you pretty soon

Ship of fools

Ship of fools

Ship of fools

Ship of fools

Ship of fools

Ship of fools

Ship of fools

Yeah, climb on board

Ship's gonna leave ya far behind

Climb on board

Ship of fools

Ship of fools

STATEK SZALE�C�W

Ras� ludzk� trafi� szlag

Nie mia� kto rozdziera� szat

Na Ksi�ycu ludzi t�um

Dym i ha�as i aut szum

Ka�dy robi to, co chce

Siedzi, le�y, czasem je

Trzyma si� nadziei tej

�e �wiat b�dzie kr�ci� si�

Pojawi� si�Pan Podr�ny

I ujrza� statek cudny

Lepiej, ludzie, na ten pok�ad wsi��

Chod�, ma�a, odnajdziemy dom

Statek szale�c�w

Statek szale�c�w

Ras� ludzk� trafi� szlag

Nie mia� kto rozdziera� szat

Na ksi�ycu ludzi t�um

Dym i ha�as i aut szum

Statek szale�c�w

Statek szale�c�w

Statek szale�c�w

Statek szale�c�w

Statek szale�c�w

Statek szale�c�w

Statek szale�c�w

Wsiadajcie na pok�ad

Bo zostaniecie za burt�

Wsiadajcie na pok�ad

Statek szale�c�w

Statek szale�c�w

LAND HO!

Grandma loved a sailor who sailed the frozen sea

Grandpa was that whaler and the took me on his knee

He said "Son, I'm goin' crazy from livin' on the land

Got to find my shipmates and walk on foreign sands"

This old man was graceful, with silver in his smile

He smoked a briar pipe and he walked for country miles

Singing songs of shady sisters and old time of liberty

Songs of love and songs of death and songs to set men free

I've got three ships and sixty men

A course for ports unread

I'll stand at mast, let north winds blow

Till half of us are dead

Land ho!

Well, if I get my hands on a dollar bill

Gonna buy a bottle and drink my fill

If I get my hands on a number five

Gonna skin that little girl alive

If I get my hands on a number two

Come back and marry you

Marry you

Marry you

All right

Yeah, land ho

Yeah, land ho

Well, if I get back home

You know I'm gonna love you tonight

Love tonight

Love tonight

Yeah, land ho!

ZIEMIA NA HORYZONCIE

Babcia kocha�a �eglarza, co zimnych m�rz nie ba� si�

Wielorybnikiem by� i zanim spocz�� na dnie

Powiedzia� mi: "Synu, sta�y l�d zguby mej stanie si�przyczyn�,

Zbieram za�og�, p�yn� ku obcym krainom."

Stary by� wyj�tkowy, u�miech srebrny mia�

Pali� z r�y fajk�, wystawia� twarz na szkwa�

O siostrach z portu i o wolno�ci zna� pie��

Wiedzia� co mi�o��, co �mier� i jak wysoko g�ow� nie��

Mam sze��dziesi�ciu ludzi i statki mocne trzy

Nieznanym p�yn� kursem a� po kres mych dni

Przy maszcie stan�, na wiatr wystawi� twarz

Niech morze poch�onie nas!

Ziemia na horyzoncie!

Gdy dolar jeden wpadnie w r�ce mi

Kupi� flaszk� i spoj� w�asne wszy

Gdy wpadnie mi w r�ce jakie�dolar�w pi��

�ywcem ze sk�ry obedr� ci�, bo mam ch��

Gdy na dw�ch dolarach szcz��cie sko�czy si�

Wr�c� tu i po�lubi� ci�

Po�lubi� ci�

Po�lubi� ci�

O tak!

Tak, ziemia na horyzoncie

Tak, ziemia na horyzoncie

A jak wr�c� do domu

Kocha� ci� b�d� a� wstanie ranek

A� wstanie ranek

A� wstanie ranek

Tak, ziemia na horyzoncie!

THE SPY

I'm a spy in the house of love

I know the dreams that you're dreamin' of

I know the words that you long to hear

I know your deepest secret fear

I'm a spy i the house of love

I know the dreams that you're dreamin' of

I know the words that you long to hear

I know your deepest secret fear

I know ev'rything

Ev'rything you do

Ev'rywhere you go

Ev'ryone you know

I'm a spy in the house of love

I know the dreams that you're dreamin' of

I know the words that you long to hear

I know your deepest secret fear

I know your deepest secret fear

I know your deepest secret fear

I'm a spy

I can see you

What you do

And I know

SZPIEG

To ja - szpieg w domu, w kt�rym mieszka mi�o��

Znam twoje sny, wszystko o czym �ni�a�

Znam wszystkie s�owa, kt�re chcesz us�ysze�

Znam wszystkie l�ki, kt�re skrywasz w ciszy

To ja - szpieg w domu, w kt�rym mieszka mi�o��

Znam twoje sny, wszystko o czym �ni�a�

Znam wszystkie s�owa, kt�re chcesz us�ysze�

Znam wszystkie l�ki, kt�re skrywasz w ciszy

Wiem wszystko

Co robisz wiem

Gdzie ukrywasz si�

Kto widuje ci�

To ja - szpieg w domu, w kt�rym mieszka mi�o��

Znam twoje sny, wszystko o czym �ni�a�

Znam wszystkie s�owa, kt�re chcesz us�ysze�

Znam wszystkie l�ki, kt�re skrywasz w ciszy

Znam wszystkie l�ki, kt�re skrywasz w ciszy

Znam wszystkie l�ki, kt�re skrywasz w ciszy

To ja - szpieg

Widz� ci�

Co robisz wiem

Wiem

QUEEN OF THE HIGHWAY

She was the princess

Queen of the highway

Sign on the road said

"Take us to Madre."

No one could save her

Save the blind tiger

He was a monster

Black dressed in leather

She was a princess

Queen of the highway

Now they are wedded

She is a good girl

Naked as children

Out in the meadow

Naked as children

Wild as can be

Soon to have offspring

Start it all over

Start it all over

American boy

American girl

Most beautiful people in the world

Son of a frontier Indian swirl

Dancing through the midnight whirl-pool

Formless

Hope it can continue a little while longer

KR�LOWA AUTOSTRADY

By�a ksi�niczk�

Kr�low� autostrady

A napis g�osi�

"Do Madre jad�"

Ten �lepy tygrys

M�g� jej tylko pom�c

Prawdziwy potw�r

W sk�rzanych dzwonach

By�a ksi�niczk�

Autostrady kr�low�

S� ju� po �lubie

Jest dla niego dobra

Biegaj� nadzy

Po wiosennych ��kach

Nadzy jak dzieci

Dzicy do granic

Nasza ksi�niczka matk� zostanie

Zacznie od nowa

Zacznie od nowa

Ameryka�ski ch�opiec, co powiecie?

Ameryka�ska dziewczyna, czujecie?

Najpi�kniejsze stworzenie na �wiecie

Dzieci pogromc�w Indian z pogranicza

Nadzy o p��nocy jak przyroda dziewicza

Bezkszta�tni

Mo�e zostan� tacy przez par� dni

INDIAN SUMMER

I love you the best

Better than all the rest

I love you the best

Better than all the rest

That I meet in the summer

Indian summer

That I meet in the summer

Indian summer

I love you the best

Better than all the rest

BABIE LATO

Kocham ci� mocno

Tak mocno jak nikt

Kocham ci� mocno

Tak mocno jak nikt

Z tych, kt�rych latem spotka�em

W�r�d paj�czyn sza�u

Z tych, kt�rych latem spotka�em

W�r�d paj�czyn sza�u

Kocham ci� mocno

Tak mocno jak nikt

MAGGIE M'GILL

Maggie M'Gill she lived on the hill

Her daddy got drunk and left her no will

So she went down down to "Tangie Twon"

People down there really like to get it on

Now, if you're sad and you're feelin' blue

Go out and buy a brand new pair of shoes

And you go down down to "Tangie Town"

The people down there really like to get it on

Get it on

Illegitimate son of a rock and roll star

Illegitimate son of a rock and roll star

Mom met Dad on the back of a rock'n'roll car

Yeah

Well, I'm an old blues man and I think that you understand

I've been singing the blues ever since the world began

Maggie

Maggie

Maggie M'Gill

Roll on

Roll on

Maggie M'Gill

Maggie

Maggie

Maggie M'Gill

Roll on

Roll on

Maggie M'Gill

MAGGIE M'GILL

Panna Maggie M'Gill mieszka�a na wzg�rzu

Tatu� umar� z przepicia, nie zostawi� jej du�o

Z rozpaczy posz�a wi�c do miasteczka Tangie

Gdzie ludziska �yj� na og�� przyja�ni

Gdy nie t�go ci, gdy dr�czy ci� smutek

Wyjd� i kup sobie now� par� but�w

Mo�esz te� wpa�� do miasteczka Tangie

Tam ludziska na og�� bywaj� przyja�ni

Bywaj� przyja�ni

Z lewego �o�a synu gwiazdy rock and rolla

Z lewego �o�a synu gwiazdy rock and rolla

W rockandrollowym aucie Mama da�a Tacie

No tak!

My�l�, �e zrozumiecie, mam ju��swoje lata

I �piewam bluesa od pocz�tku �wiata

Maggie

Maggie

Maggie M'Gill

Kr�� si�

Kr�� si�

Maggie M'Gill

Maggie

Maggie

Maggie M'Gill

Kr�� si�

Kr�� si�

Maggie M'Gill

WHISKEY, MYSTIC & MEN

Well, I'll tell you story of whiskey, mystic and men

And about the belivers, and how the whole thing began

First there were women and children obeying the moon

Then daylight brought wisdom and fever and sickness too soon

You can try to remind me instead of the other you can

You can help to insure that we all insecure our command

If you don't give a listen I won't try and tell your new hand

This is it can't you see That we all have our end in the band

And if all the teachers and preachers of wealth were arraigned

We could see quite a future for me in the literal sands

And if all of the people could claim to inspect such regret

Well, we'd have no forgiveness, forgetfulness, faithful remorse

So I tell you, I tell you, I tell you must send away

We must try to find a new answer instead of a way

WHISKY, MISTYKA & M��CZY�NI

Dobra, opowiem wam co� o mistyce, m�czyznach i whisky

I o wyznawcach, i jak po�apa� si� we wszystkim

Najpierw by�y tylko dzieci i kobiety s�uchajcie ksi�yca

Potem dzie� przyni�s� m�dro�� i da� nam chor�b bez liku

Mo�ecie mi przypomnie� opr�cz czego innego

�e czujemy si�niepewnie w tym co nam podlega

Je�li nie chcecie s�ucha� nie b�dzie nowego rozdania

To ju� koniec i kropka i tak ju� pozostanie

A gdyby zgromadzi� tu te wszystkie m�drale

W mej literackiej przysz�o�ci nie po�apa�bym si� wcale

A gdyby wszyscy ludzie chcieli �al m�j zobaczy�

Nie by�oby wybaczenia nie by�oby na co patrze�

Wi�c powiadam wam, powiadam wam

P�ki s�o�ce �wieci

Zamiast sposobu szukajmy odpowiedzi

THE CHANGELING

I live uptown

I live down-town

I live all around

I had money

I had none

I had money

I had none

But I never been so broke that I couldn't leave town

I'm a changeling

See me change

I'm a changeling

See me change

I'm the air you breathe

Food you eat

Friends you greet

In the swarming street

See me change

See me change

I live uptown

I live down-town

I live all around

I had money, yeah

I had none

I had money, yeah

I had none

But I never been so broke that I couldn't leave town

I'm the air you breathe

Food you eat

Friends you greet

In the swarming street

See me change

See me change

I'm leaving town

On the midnight train

Gonna see me change change change

Change, change, change

Change, change, change

PODRZUTEK

Mieszkam w samym mie�cie

Mieszkam na przedmie�ciu

Mieszkam gdzie si� da

Fors� mam w kieszeni

Albo dziur� mam

Fors� mam w kieszeni

Albo dziur� mam

Lecz nie by�em w takim dole, �ebym nie da� sobie rady

Jestem jak podrzutek

Patrzcie jak si�rzucam

Jestem jak podrzutek

Patrzcie jak si� rzucam

To ja - oddech tw�j

Pokarm tw�j

Twych przyjaci�� r�j

Gdy m�wi� st�j!

Zmieniam si�

Patrzcie wi�c

Mieszkam w samym mie�cie

Mieszkam na przedmie�ciu

Mieszkam gdzie si�da

Fors� mam w kieszeni

Albo dziur� mam

Fors� mam w kieszeni

Albo dziur�mam

Lecz nie by�em w taki dole, �ebym nie da� sobie rady sam

To ja - oddech tw�j

Pokarm tw�j

Twych przyjaci�� r�j

Gdy m�wi� st�j!

Zmieniam si�

Patrzcie wi�c

W nocy we�mie mnie

Z miasta poci�g ten

Patrzcie zmieniam si�, ci�gle zmieniam si�

Zmieniam si�, zmieniam si�, zmieniam si�

Zmieniam si�, zmieniam si�, zmieniam si�

BEEN DOWN SO LONG

Well, I been down so god-damn long

That it looks like up to me

Well, I been down so god-damn long

That it looks like up to me

Now, why don't ne of you people

C'mon and set me dree?

I said warden, warden, warden

Won't you break your lock and key

I said warden, warden, warden

Won't you break your lock and key

Hey, come along here, mister

C'mon and let the poor boy be

Baby, baby, baby

Won't you get down on your knees

Baby, baby, baby

Won't you get down on your knees

C'mon little darlin'

C'mon and give your love to me

Oh, yeah

Well, I been down so god-damn long

That it looks like up to me

Well, I been down so god-damn long

That it looks like up to me

Now, why don't one of you people

C'mon, c'mon, c'mon

And set me free!

JESTEM W DOLE TYLE DNI

Jestem w dole tyle dni

�e wygl�da on jak szczyt

Jestem w dole tyle dni

�e wygl�da on jak szczyt

Mo�e kt�ry� z was, cholera

Zechce pom�c mi?

Wo�am: stra�nik, stra�nik, stra�nik

Wyrwij kraty, po�am klucz

Wo�am: stra�nik, stra�nik, stra�nik

Wyrwij kraty, po�am klucz

Podejd� tutaj, facet

Od biedaka pokory si� ucz

S�uchaj, moja ma�a

Lepiej na kolana pa��

S�uchaj, moja ma�a

Lepiej na kolana pa��

Chod� tutaj, male�ka

Daj, co masz mi da�

O, tak

Jestem w dole tyle dni

�e wygl�da on jak szczyt

Jestem w dole tyle dni

�e wygl�da on jak szczyt

Mo�e kt�ry� z was, cholera

Zechce, zechce, zechce

Pom�c mi!

CARS HISS BY MY WINDOW

The cars hiss by my window

Like the waves down on the beach

The cars hiss by my window

Like the waves down on the beach

I got the girl beside me

But she's out of reach

Headlights thru my window

Shining in the wall

Headlights thru my window

Shining in the wall

Can't hear my baby

Tho' I call and call

Windows started tremblin'

With those sonic booms

Windows started to tremble

With those sonic boom, boom

A cold girl'll kill you

In a darkened

ZA OKNEM SZUMI� SAMOCHODY

Za oknem samochody

Szumi� tak, jak wst�gi fal

Za oknem samochody

Szumi� tak, jak wst�gi fal

Cho� jest tu ta dziewczyna

Nie s�dz� bym j� mia�

Przez okno �wiat�a woz�w

Na �cianie k�ad� cie�

Przez okno �wiat�a woz�w

Na �cianie k�ad� cie�

Nie s�ysz� czy tu jeste�

Cho� wo�am, wo�am ci�

Okno dr�y we framudze

Od huku p�ka ju�

Okno dr�y we framudze

Od huku p�ka ju�

A ona gdzie� w ciemno�ci

Wbije ci zimny n�

HYACINTH HOUSE

What are they doing in the Hyacinth house

What are they doing in the Hyacinth house

To please the lions this day?

I need a brand new friend who doesn't bother me

I need a brand new friend who doesn't bother me

I need someone

Who doesn't need me

I see the bathroom is clear

I think that somebody's near

I'm sure that someone is following me

Oh, yeah

Why did you throw the Jack-of-Hearts away?

Why did you throw the Jack-of-Hearts away?

It was the only card in the deck that I had left to play

And I'll say it again

I need a brand new friend

And I'll say it again

I need a brand new friend

And I'll say it again

I need a brand new friend

The end

HIACYNTOWY DOM

Co robi� w hiacyntowym domu

Co robi� w hiacyntowym domu

By zadowoli� lwy?

Trzeba mi przyjaciela, kt�ry by g�owy nie zawraca� mi

Trzeba mi przyjaciela, kt�ry czasu nie odda�by mi

Trzeba mi kogo�

Kogo nie trzeba mi

Widz�, �e czysto w �azience

Widz�, �e patrzysz mi na r�ce

Czuj�,��e chcesz mnie zadr�czy�

O, tak

Waleta Kier nie chc� mi da�

Waleta Kier nie chc� mi da�

To jedyna karta, kt�r� m�g�bym gra�

Powt�rz� jeszcze raz

Przyjaciela mi znajd�

Powt�rz� jeszcze raz

Przyjaciela mi znajd�

Powt�rz� jeszcze raz

Przyjaciela mi znajd�

Id� spa�!

PARIS BLUES

I wish I was a girl of sixteen

Be the queen of the magazine

I'd drive in a great big car

I'd have a chauffeur like a movie star

And all night long you could hear me scream!

When you look around, can you believe the shape she's in?

When you look all around you, can you believe the shape she's in?

Look all around you, can you believe the shape she's in?

Know where I'm goin', can't remember where I've been

Know where I'm goin', but I can't remember where I've been

Goin' to the city of love, gonna start my life all over again

Once I was young now I'm gettin' old

Once I was warm, now I feel cold

Well, I'm goin' overseas, gonna grab me some of that gold

PARYSKI BLUES

Dziewczyn� chcia�bym by�, co ma szesna�cie lat

Kr�low� magazyn�w, w kt�rych wielki jest �wiat

Je�dzi�bym wtedy sobie wielkim samochodem

Jak gwiazda filmowa z szoferem na co dzie�

A w nocy wrzeszcza�bym!

Rozejrzyj si�, kochanie, zobacz w jakim jest stanie

Rozejrzyj si�, kochanie, zobacz w jakim jest stanie

Rozejrzyj si�, kochanie, zobacz w jakim jest stanie

Wiem dok�d zmierzam, nie pami�tam gdzie by�em ju�

Wiem dok�d zmierzam, nie pami�tam gdzie by�em ju�

Wprost do miasta mi�o�ci, gdzie miliony nowych dr�g

Kiedy� by�em m�ody, teraz starzej� si�

Kiedy� by�em mi�y, teraz z�o�� toczy mnie

Wyruszam na morze, z�otem kieszenie wypycham swe

BUILD ME A WOMAN

Give me a witness, darling

I need a witness, babe

I got the poon-tang blues

I got the poon-tang blues

Top of my head down to the bottom of my cowboy shoes alright

Build me a woman, make her ten feet tall

You gotta build me a woman, make her ten feet tall

Don't make her ugly, don't make her...oh, small

I'm a Sunday trucker Christian motherfucker

I'm a Sunday trucker Christian motherfucker

I'm a three-eyed boy lookin' for a twelve-toed girl

You gotta build me a woman, make her ten feet tall

Build me a woman, make her ten feet tall

Don't make her ugly, don't make her small

Build me someone I can ball all...night long

STW�RZ MI KOBIET�

Chc� mie� �wiadka, kochanie

Potrzebuj� �wiadka, ma�a

Ogarn�� mnie blues nad bluesy

Ogarn�� mnie blues nad bluesy

Od czubka g�owy a� po kowbojskie buty, tak jest

Stw�rz mi kobiet�, niech ze trzy metry ma

Stw�rz mi kobiet�, niech ze trzy metry ma

Niech b�dzie �adna i niech nie b�dzie... och, z�a

Jestem niedzielne dziecko, chrze�cija�ski matkojebca

Jestem niedzielne dziecko, chrze�cija�ski matkojebca

Mam lata tylko trzy, szukam dziewczyny co ma wszy

Stw�rz mi kobiet�, niech ze trzy metry ma

Stw�rz mi kobiet�, niech ze trzy metry ma

Niech b�dzie �adna i niech nie b�dzie z�a

B�d� j� wali� p�ki... noc wok�� trwa

UNIVERSAL MIND

I was doing time in the universal mind

I was feeling fine

I was turning keys, I was setting people free

I was doing alright

Then you came along with a suitcase and a song

Turned me head around

Now I'm so alone, just looking for a home in every face I see

I'm the freedom man, I'm the freedom man

I'm the freedom man, that's how lucky I am

I was doing time in the universal mind

I was feeling fine

I was turning keys, I was setting poeple free

I was doing alright

Then you came along with a suitcase and a song

Now I'm so alone, just looking for a home in every face I see

I'm the freedom man, I'm the freedom man

I'm the freedom man

I was doing time in the universal mind

I was feeling fine

I was turning keys, I was setting people free

I was doing alright

Then you came along with a suitcase and a song

Turned my head around

Now I'm so alone, just looking for a home in every face I see

I'm the freedom man, yeah, that's how lucky I am

I'm the freedom man, I'm the freedom man

WSZECHOGARNIAJ�CY ROZUM

Zosta�em skazany na rozum wszechogarniaj�cy

Nie skar�y�em si�

Wypuszcza�em ludzi z cel

Nie by�o �le

Potem pojawi�a� si�ty z piosenk� i walizk�

Odwr�ci�em g�ow�, by�a� bardzo blisko

Teraz jestem sam, szukam domu w ka�dej ludzkiej twarzy

Jestem wolnym cz�owiekiem, jestem wolnym cz�owiekiem

Jestem wolnym cz�owiekiem, szcz��cie nic nie wa�y

Zosta�em skazany na rozum wszechogarniaj�cy

Nie skar�y�em si�

Wypuszcza�em ludzi z cel

Nie by�o �le

Potem pojawi�a� si� ty z piosenk� i walizk�

Odwr�ci�em g�ow�, by�a� bardzo blisko

Teraz jestem sam, szukam domu w ka�dej ludzkiej twarzy

Jestem wolnym cz�owiekiem

Zosta�em skazany na rozum wszechogarniaj�cy

Nie skar�y�em si�

Wypuszcza�em ludzi z cel

Nie by�o �le

Potem pojawi�a� si� ty z piosenk� i walizk�

Odwr�ci�em g�ow�, by�a� bardzo blisko

Teraz jestem sam, szukam domu w ka�dej ludzkiej twarzy

Jestem wolnym cz�owiekiem, szcz��cie nic nie wa�y

Jestem wolnym cz�owiekiem, jestem wolnym cz�owiekiem

BREAK ON THROUGH # 2 (DEAD CATS, DEAD RATS)

When I was back there in seminary school

There was a person there who put forth the proposition

That you can petition the Lord with prayer

Petition the Lord with prayer

Petition the Lord with prayer

You cannot petition the Lord with prayer

Dead cats, dead rats, did you see what they were at, alright

Dead cat in a top hat

Sucking on a young man's blood

Wishing he could come, yeah

Sucking on the soldier's brain

Wishig it would be the same

Dead cat, dead rat, did you see what they were at

Fat cat in a top hat

Thinks he's an aristocrat

Thinks he can kill and slaughter

Thinks he can shoot my daughter

dead cats, dead rats, think you're an aristocrat

Crap...ha, that's crap

You know the day destroys the night

Night divides the day

Tried to run, tried to hide

Break on through to the other side

Break on through to the other side

Break on through to the other side

Chased our pleasures here

Dug our treasures there

Can you still recall the time we cried?

Break on through to the other side

Break on through to the other side

Break on through

Everybody loves my baby

Everybody loves my baby

She gets high

She gets high

She gets high

I found an island in your arms

A country in your eyes

Arms that chained us, eyes that lied

Break on through to the other side

Break on through to the other side

Break on through, yeah... alright

Yeah, made the scene from week to week

Day to day, hour to hour

The gate is straight, deep and wide

Break on through to the other side

Break on through to the other side

Break on through to the other side

Break on through to the other side

PRZEBIJ SI� # 2 (PAD�E SZCZURY, PAD�E KOTY)

Kiedy�, gdy uczy�em si� w szkole seminaryjnej

Znalaz�a si� tam pewna osoba, kt�ra wysun��a tak� propozycj�

�e mo�na s�a� petycje modl�c si� do Boga

�e mo�na s�a� petycje modl�c si� do Boga

Ze mo�na s�a� petycje modl�c si�do Boga

Nie mo�na s�a� petycji modl�c si� do Boga!

Pad�e szczury, pad�e koty, same z nimi s� k�opoty

Zdech�y kot ni� zdj�� kapoty

Ch�epce ch�opaka krew

Czuje w �y�ach zew, no

Ch�epce �o�nierski m�zg

Nie wyrabia ju�

Pad�e szczury, pad�e koty, same z nimi s�k�opoty

Zdech�y kot nie zdj�� kapoty

Za arystokrat� si�ma

R�n�� chce kogo si�da

Z moj� c�rk� w ruletk� gra

Pad�e szczury, pad�e koty, same z nimi s� k�opoty

G�wno...ha, co za g�wno!

Wiesz, �e dzie� niweczy noc

Noc przedziela dni

Chcia�a� biec, ukry� si�

Przebij si� na drugi brzeg

Przebij si�na drugi brzeg

Przebij si�na drugi brzeg

Raj coraz dalej od nas jest

Zagin�� wykopany skarb

Czy pami�tasz wci� nasz wsp�lny p�acz?

Przebij si�na drugi brzeg

Przebij si�na drugi brzeg

Przebij si�na drugi brzeg

Ka�dy kocha moj� ma��

Ka�dy kocha moj� ma��

Ju� ma haja

Ju� ma haja

Ju� ma haja

Wysp� ramiona twoje s�

A ziemi� oczy twe

D�o�mi wi�zimy si�, ronisz k�amstwa �z�

Przebij si� na drugi brzeg

Przebij si�na drugi brzeg

Przebij si�na drugi brzeg

Jak co tydzie� stoj�tu

Z dnia na dzie� up�ywa czas

Brama kusi nas, rozp�d we�

Przebij si� na drugi brzeg

Przebij si� na drugi brzeg

Przebij si�na drugi brzeg

Przebij si�na drugi brzeg

LIONS IN THE STREET

Lions in the street and roaming

Dogs in heat, rabid, foaming

A beast caged in the heart of the city

The body of his mother rotting in the summer ground

He fled the town

Went down south and crossed the border

Left the chaos and disorder

Back there over his shoulder

One morning he awoke in a green hotel

With a strange creature groaning beside him

Sweet oozed from its shiny skin

Is everybody in?

The ceremony is about to begin!

NA ULICY LWA

Na ulicy lwy zgonione

Psy w rui, w�ciek�e, spienione

Bestia w klatce w samym sercu miasta

Cia�o jego matki gnije w ciep�ej ziemi

�ladu po nim nie ma

Pojecha� na Po�udnie, za granic�, na amen

Zostawi� za sob� tylko chaos i zam�t

Tam, za plecami

Pewnego ranka obudzi� si� w zieleni

Jakie� dziwne stworzenie j�cza�o na po�cieli

Pot skapywa� z l�ni�cej sk�ry olbrzyma

Czy wszyscy ju� s�?

Uroczysto�� w�a�nie si� zaczyna!

WAKE UP

Wake up!

You can't remember where it was

Had this dream stopped?

The snake was pale gold, glazed and shrunken

We were afraid to touch it

The sheets were hot dead prisons

And she was beside me, old she's known, young

Her dark hair, the white soft skin

Now, run to the mirror in the bathroom

Look! She's coming in here

I can't live through each slow century of her moving

I let my cheek slide down the cool smooth tile

Feel the good cold stinging blood

The smooth hissing snakes of rain

PRZEBUD� SI�

Przebud� si�!

Nie pami�tasz gdzie to by�o?

Czy sko�czy� si� ju� sen?

W� by� jasnoz�oty, l�ni�cy, skr�cony

Bali�my si� go dotkn��

Prze�cierad�a jak gor�ce, wymar�e wi�zienia

Le�a�a obok mnie, m�wi�, �e stara, m�oda!

Kasztanowe w�osy, bia�a, delikatna sk�ra

Biegnij do lustra w �azience

Sp�jrz! Wchodzi tu

Nie do�yj� ko�ca stulecia jej ruchu

Zsun��em policzek na ch�odne, g�adkie kafelki

Czuj� zimn�, pulsuj�c� krew

Cichy syk w�a deszczu za oknem

A LITTLE GAME

Once I had a little game

I liked to crawl back in my brain

I think you know the game I mean

I mean the game called "Go insane"

Now you should try this little game

Just close your eyes, forget your name

Forget the world, forget the people

And we'll erect a different steeple

This little game is fun to do

Just close your eyes, no way to lose

And I'm right here, I'm going too

Relase contol, we're breaking through

TAKA GRA

Kiedy� gra�em w tak� gr�

W g�owie swej chowa�em si�

Chyba wiecie jak nazywa si� ta gra

"Zwariuj" - tak� nazw� ma

Spr�bujcie zagra� w t� gr�

Zamknijcie oczy, poddajcie si�

Zapomnijcie o �wiecie i nim chwila minie

Wzniesiemy razem ca�kiem now� �wi�tyni�

Ta ma�a gra zabawna jest

Zamykasz oczy, zapadasz w sen

Jestem tu� obok, uwalniam ci�

Na drugi brzeg przebijmy si�

THE HILL DWELLERS

Way back deep into the brain

Way back past the realm of pain

Back where there's never any rain

And the rain falls gently on the town

And over the heads of all of us

And in the labirinth of streams beneath the

Quiet uneartly presence of

Nervous hill dwellers in the gentle hills around

Reptiles abounding

Fossils, caves, cool air heights

Each house repeats a mold

Windows rolled

A beast locked in against the morning

All now sleeping

Rugs silent, mirrors vacant

Dust blind under the beds of lawful couples

Wound in sheets

And daughters, smug in semen

Eyes in their nipples

Wait! There's been a slaughter here

Don't stop to speak or look around

Your gloves and fan are on the ground

We're getting out of town

We're going on the run

And you're the one I want to come!

MIESZKA�CY WZG�RZ

Daleko, g��boko w g�owie

Tam gdzie nie si�ga b�l

Gdzie deszcz nie obmywa p�l

Gdzie nie pada na dachy miasta

Na g�owy wszystkich nas

W labiryntach strumieni, ni�ej ni�

Cicha, nieziemska obecno��

Mieszka�c�w nerwowych wzg�rz, na �agodnych stokach wok��

Mno�� si�gady

Skamienia�o�ci, jaskinie, ch�odne powietrze na wysoko�ciach

Ka�dy dom jak ze sztancy

Podniesione rolety

Zwierz�ce auto zamkni�te, by nie wpu�ci� poranka

Wszystko �pi

Milcz� dywaniki, puste lustra

Zas�ona kurzu pod ��kiem bogobojnych ma�onk�w

Okrytych prze�cierad�ami

I c�rek otulonych sperm�

Z oczami w miejscu sutk�w

Zaczekaj! Kto� urz�dzi� tu jatk�

Nie zatrzymuj si�, nie m�w, nie podno� oczu

R�kawiczki i wachlarz po ziemi si� tocz�

Wyje�d�amy z miasta

Uciekamy na zawsze

Z tob� po kres dni naszych!

NOT TO TOUGH THE EARTH

Not to tough the earth, not to see the sun

Nothing left to do but run, run, run

Let's run, let's run

House upon, the hill, moon is lying still

Shadows of the trees witnessing the wild breeze

Come on, baby, run with me

Let's run

The mansion is warm at the top of the hill

Rich are the rooms and the comforts there

Red are the arms of luxuriant chairs

And you won't know a thing till you get inside

Dead President's corpse in the driver's car

The engine runs on glue and tar

Come on along, not goin' very far

To the East to meet the Czar

Run with me, run with me, run with me

Let's run

Some outlaws live by the side of a lake

The minister's daughter's in love with the snake

Who loves in a well by the side of the road

Wake up girl! We're almost home, yeah

Sun, sun, sun

Burn, burn, burn

moon, moon, moon

I will get you soon...soon...soon!

I am the Lizard King

I can do anything

BY NIE DOTKN�� ZIEMI

By nie dotkn�� ziemi, by nie widzie� s�o�ca

Trzeba biec, biec, biec

Trzeba biec

Na wzg�rzu jest dom i ksi�yca d�o�

Na cieniach drzew, wiatru dziki zew

Chod�, kochana, trzeba biec

Trzeba biec

Trzeba biec, trzeba biec, trzeba biec

Biec

Przytulnie jest w domu na wzg�rzu

Wygodnym, o wielu pokojach

Wy�cielane fotele pr�� czerwone ramiona

Nie dowiesz si� wi�cej, p�ki tam nie wejdziesz

Zw�oki prezydenta w czyim� samochodzie

Silnik pracuje na smo��, klej i wod�

Chod�, chod�, poka�� ci zaraz

Ze wschodu prawdziwego cara

Trzeba biec, trzeba biec, trzeba biec

Biec

Nad brzegiem jeziora mieszkaj� bandyci

C�rk� pastora jaki� w� zachwyci�

W� mieszka w studni na drogi poboczu

Obud� si�, dziewczyno, ju��dom, otw�rz oczy

S�o�ce, s�o�ce, s�o�ce

Pali, pali, pali

Ksi�yc, ksi�yc, ksi�yc

Dopadn� ci�... ju�...ju�!

Jestem Kr�lem Jaszczur�w

Nie czuj� ludzkiego b�lu

NAMES OF THE KINGDOM

We came down the rivers and highways

We came down from forests and falls

We came down from Carson and Springfield

We came down from Phoenix enthralled

And I tell you the names of the kongdom I can tell you the

things that you know

Listening for a fistful of silence

Climbing valleys into the shade

NAZWY KR�LESTWA

Przeszli�my rzeki i drogi

Przyszli�my z las�w i w�d

Przyszli�my z Carson i Springfield

W Phoenix zdarzy� si�cud

Powiem ci nazwy kr�lestwa

Powiem ci wszystko co wiesz

S�uchaj�c ciszy w powietrzu

Ku cieniom wspinaj�c si�

THE PALACE OF EXILE

For seven years I dwelt in the loose palace of exile

Playing strange games with the girls of the island

Now I have come again to the land of the fair

And the strong and the wise

Brothers and sisters of the pale forest

Children of the night

Who among you will run with the hunt?

Now night arrives with her purple legion

Retire now to your tents and to your dreams

Tomorrow we enter the town of my birth

I want to be ready

PA�AC WYGNANIA

Przez siedem lat mieszka�em w starym pa�acu na wygnaniu

Gra�em w dziwne gry z dziewczynami z wysp

Ale wr�ci�em ju��do kraju sprawiedliwych

I silnych i m�drych

Bracia i siostry z wyblak�ego lasu

Dzieci nocy

Kto z was pobiegnie na polowanie?

Nadchodzi noc z legionem purpury

Wr��cie do namiot�w, zapadnijcie w sen

Jutro wjedziemy do miasta, w kt�rym przyszed�em na �wiat

Chc� by�got�w

GLORIA

Orginal version by Van Morrison

Arrangement and a new lyrics by The Doors

Tell ya 'bout my baby

She come around

She come 'round here

The head to the ground

Come round here

A-just about midnight

She make me feel so good

Make me fell alright

She come round my street now

She come to my house, yeah

Knock upon my door

Climbing up my stairs

One two three

Come on up, baby

Mmmmm, here she is in my room...och boy!

Hey, what's your name

How ld are you?

Where d'you go to school?

Well, now that we know each other a little

bi better, why don't you come over here?

Meke my feel alright!

Gloria

Gloria

Gloria

Gloria

Gloria

All night! All day!

All right! Okay, yeah!

You were my queen an I was your fool

Riding home after school

You took me home, yeah

To your house

Your father's at work

Your mama's out shopping around

Took me into your room

Showwed me your thing

Why d'you do it, babe?

A-getting softer, slow it down

Softer, get it down

Now show me your thing...yeah

Wrap your legs around my neck

Wrap your arms around my feet

Wrap your hair around my skin

Wrap your lips around my cock

I'm gonna...

It's getting harder

It's getting too darn fast

It's getting harder

Alright! Come on, darling, let's get it on...

Whoa, too late! Too late! Too late

Too late! Too late! Too late

It's...stop...Oh

Make me feel alright, babe

G-L-O-R-I-A

G-L-O-R-I-A

Gloria

All night

All day

All right

Okay

Keep the whole thing going, babe!

All right

All right

Fuck

Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaah!

GLORIA

Wersja orginalna: Van Morrison

Aran�acja i nowy tekst: The Doors

Powiem wam o mej ma�ej

Zaraz przyjdzie tu

Zaraz przyjdzie tu

Nieweso�a zn�w

Zaraz przyjdzie tu

O p��nocy tak

Poczuj� si�lepiej

Poczuj� si� jak ptak

Ju� idzie ulic�

Podchodzi pod dom

Ju� puka do drzwi

Ju� mi si��ni

Raz, dwa, trzy

Wchod�, male�ka

Mmmm, ju� jest w pokoju... stoi!

Hej, jak masz na imi�?

Ile masz lat?

Gdzie chodzisz do szko�y?

No dobra, ju� si�troch� znamy

Podejd� tu, nic si�nie stanie

Zr�b dobrze mi!

Gloria

Gloria

Gloria

Gloria

Gloria

Przez ca�� noc! Przez ca�y dzie�!

Dobrze mi r�b! Tego tylko chc�!

Kr�low� by�a�, a ja b�aznem twym

Po szkole, w samochodzie, gdy

Wzi��a� mnie do domu, taa

Wiem gdzie jest tw�j dom

Tatu� w pracy kona�

Mama kupowa�a co�

Oto jest tw�j pok�j!

Pokaza�a� mi

Po co mi w mroku?

Widzisz, mi�kki jest, musisz zwolni� troch�

Mi�kki, zwolnij bieg

Dobra, teraz mi poka�... taaa

Za�� mi nogi na szyj�

Po�� mi r�ce na nogi

Owi� mnie swymi w�osami

Mo�esz wzi�� w usta, je�li chcesz

Zaraz...

Stwardnieje

Cholera, chyba za szybko

Twardnieje

Dobra, no to jedziemy...

Hej, za p�no! Za p�no! Za p�no!

Za p�no! Za p�no! Za p�no!

Ju�... Przesta�!... Och

Zr�b mi dobrze, ma�a

G-L-O-R-I-A

G-L-O-R-I-A

Gloria

Przez ca�� noc

Przez ca�y dzie�

Dobrze mi r�b

Tylko tego chc�

Nie przestawaj, ma�a!

Tylko tego chc�

Tylko tego chc�

Pierdol si�

Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaachaach!

TEXAS RADIO AND THE BIG BEAT # 2

(Spoken intro)

I want to tell you about the Texas Radio and the Big Beat

It comes out of the Virginia swamps, cool ans slow

With a back beat, narrow and harder to master

Some call it heavenly in its brilliance

Others, mean and rueful of the Western dream

I love the friends I have gathered together on this thin raft

We have constructed pyramids in honor of our escaping

Well, this is the land where the Pharaoh died

Children

The river contsins specimens

The voices of singing women call us on the far shore

And they are saying:

Forget the night

Live with us in the forest of azure

Meager food for souls forgot

I'll tell you this...

No eternal reward will forgive us now

For wasting the dawn

And one morning you awoke

And the strange sun

And opening your door...

RADIO TEKSAS I MOCNE UDERZENIE # 2

(M�wiony wst�p)

Opowiem ci o Radiu Teksas i mocnym uderzeniu

Wywodzi si�z bagien Wirginii, ma w�asny powolny styl

I rytm w tle, chwiejny i trudny do opanowania

Niekt�rzy m�wi�, �e jest niebia�skie w swojej doskona�o�ci

Inni, �e z�o�liwie i ponuro wtr�ca si�w nasz zachodni mit

Uwielbiam przyjaci��, kt�rzy zgromadzili si�przy mnie na tej chybotliwej tratwie

Zbudowali�my piramidy na cze�� naszej ucieczki

To jest kraj, w kt�rym umar� faraon

Dzieci

W rzece �yj� stworzenia

Z dalekiego brzegu wo�aj� do nas �piewaj�ce kobiety

Krzycz�:

Zapomnijcie noc

Zamieszkajcie z nami w lazurowych lasach

K�ski dla zapomnianych dusz

Powiem ci...

Zmarnowali�my �wit

A tego nie wybaczy nam �adne niebo

Pewnego ranka obudzi�e� si�

W dziwnym s�onecznym �wietle

I otwieraj�c drzwi...

SOMEDAY SOON

Someday soon, someday soon

Familiar freaks will fill your living room

Rugs lash out with their lizard tongues, you're not getting young

You're not getting young

And I hate to remind you but you're going to die

And you're going to be needing all of your eyes

You'll be all alone when the animals cry

All by yourself in the infancy's lie

Someday soon, someday soon

Television bleeding like a harvest moon

Flush the scissors down the hole, you're getting old

You're getting old

And I hate to remind you but you're going to die

And you're going to be needing all of your eyes

You'll be all alone when the animals cry

All by yourself in the infancy's lie

Someday soon, someday soon

Someday soon, soneday soon

NIED�UGO, ZA PAR� DNI

Nied�ugo, za par� dni, nied�ugo, za par� dni

Kilku znanych szajbus�w z�o�y wizyt� ci

Jaszczurcymi j�zykami wyli�� ci dywany, m�odsza si� nie staniesz

M�odsza si� nie staniesz

Przykro mi to m�wi�, ale umrzesz te�

Potrzebne ci b�d� oczy, wszystkie, chyba wiesz

B�dziesz ca�kiem sama

Gdy zwierz� ryknie zn�w

B�dziesz ca�kiem sama

W ko�ysce sn�w

Nied�ugo, za par� dni, nied�ugo, za par� dni

Telewizor wykrwawi si� jak ksi�yc

Sp�ucz no�yczki do dziury, starzejesz si�

Ponuro starzejesz si�

Przykro mi to m�wi�, ale umrzesz te�

Potrzebne ci b�d� oczy, wszystkie, chyba wiesz

B�dziesz ca�kiem sama

Gdy zwierz� ryknie zn�w

B�dziesz ca�kiem sama

W ko�ysce sn�w

Nied�ugo, za par� dni, nied�ugo, za par� dni

Nied�ugo, za par� dni, nied�ugo, za par� dni
::::::::
AMP2/TXT/rock/Type_O_Negative.txt
::::::::
TYPE O NEGATIVE

Peter Steele - muzyk, kt�ry sta� si� bezwzgl�dnie najbardziej znan� postaci�
Type O Negative. Jako pierwszy istotny punkt jego kariery muzycznej uzna�
mo�na dat� ukazania si� debiutanckiego albumu formacji Carnivore -
hardcore'owo zorientowanego zespo�u, kt�ry doczeka� si� statusu formacji
kultowej. Faktycznie charakterystycznym, cho� posta� Steele'a nie by�a w nim
tak wyrazista, jak ma to miejsce dzi�. Mimo mocnych tekst�w, mimo dosy�
szokuj�cej otoczki i tego ca�ego brudu, kt�ry p�yn�� z muzyki Carnivore nie
wykreowa� postaci, kt�r� mo�emy ogl�da� dzi�. Co prawda Peter przyznaje, �e
PROGDIR:GFX/rock/typeonegative
"Carnivore by� pocz�tkiem mojego zaanga�owania w ten zesp��, patrz�c
z perspektywy obecnych do�wiadcze� bywa�o cz�sto przypadkowe...", jednak tak
naprawd� to w�a�nie Carnivore pchn�� Steele'a w stron� muzyki. Dzi� temat
reaktywacji zespo�u bardzo cz�sto go�ci w wywiadach, jednak Steele stara si�
nie ulega� tej mani "come - back'�w". "Dzi� wszyscy pytaj� mnie o mo�liwo��
reaktywacji Carnivore, cho� jaki� czas temu by�em sk�onny zrobi� to za
pieni�dze, to dzi� w moim �yciu s� o wiele wa�niejsze sprawy i nie s�dz� bym
chcia� po�wi�ca� czas temu zespo�owi. Nie przekre�lam szans na to, by
Carnivore wr�ci� na jak�� specjaln� okazj�, lecz dzi� nie czas by o tym
my�le�..."

Tak wi�c, je�li kiedykolwiek us�yszymy jeszcze o Carnivore, b�dzie to dosy�
szcz��liwy zbieg okoliczno�ci. Mimo to Peter nie zapomina o tym, jak zaczyna�
karier� muzyka. Cho�by dlatego, �e by� mo�e to w�a�nie uratowa�o go przed tym,
co spotka�o wielu jego znajomych na ulicach Brooklynu. Poza tym, to dzi�ki
Carnivore Steele pierwszy raz by� w centrum uwagi, wywo�uj�c skandal w wyniku
pewnego nieporozumienia. "Carnivore by� w oczach ludzi zespo�em faszystowskim,
poniewa� mieli�my sw�j symbol, przypominaj�cy sfastyk�. Moim zdaniem by�o to
swobodne por�wnanie, bowiem bazowa� on bardziej na znaku radiologicznym. Poza
tym w jednym z wywiad�w, kt�rych udzieli�em pewnemu niemieckiemu magazynowi
stwierdzi�em, �e Type O Negative jest bardziej popularny ni� Adolf Hitler.
By�o to stwierdzenie w duchu tego, kt�re wypowiedzia� kiedy� John Lennon,
stwierdzaj�c �e The Beatles jest bardziej popularny ni� Jezus Chrystus.
Cz�owiek, kt�ry to interpretowa�, chyba niezbyt dobrze zna� angielski i nie
pozna� si� na tym sarka�mie i st�d ca�y skandal z tym faszyzmem. Dzi� gdy
udzielam wywiadu komu� z Europy, nie staram si� by� zabawny i odpowiadam
konkretnie..." W karierze Carnivore pojawia�y si� tak�e bardziej dramatyczne
akcenty, kt�re powodowa�y, �e muzykom zacz��y depta� po pi�tach prasa
i organizacje antyfaszystowskie: "Kiedy� nawet kto� stwierdzi�, �e podczas
jednego z koncert�w mieli�my ze sob� swastyk�, pod scen� stali nazi�ci
i wzajemnie sobie salutowali�my "sieg hiels". Byli�my obarczeni tak�
list�zarzut�w, �e zacz��em zastanawia� si�, czy z tego wyjdziemy..." To, jak
mocno Carnivore odcisn�� swe pi�tno na jego artystycznych ambicjach mo�na
zauwa�y� na pierwszych produkcjach Type O Negative, w��cznie z p�yt�, kt�ra
sta�a si� �dla zespo�u momentem prze�omowym w karierze, czyli "Bloody Kisses".
To w�a�nie na niej, obok os�awionych hit�w pokroju "Christian Woman" czy
"Black No. 1" znalaz�y si� utwory, jak�e wiele maj�ce wsp�lnego
z hardcoreowymi korzeniami zespo�u. Wystarczy wspomnie� cho�by "Kill All The
White People", numer stricte post - punkowy, zupe�nie niszcz�cy klimat coraz
bardziej subtelnych kompozycji. Type O Negative nie stracili na tej p�ycie nic
ze swej ironizuj�cej formy, cho�by wspomiany "Kill All..." jest odpowiedzi� na
zarzuty kierowane pod adresem zespo�u przez kilku dziennikarzy. "Jaki� dupek
stwierdzi�, �e jeste�my faszyzuj�cym zespo�em, o ksenofobicznych,
rasistowskich pogl�dach, co mnie nie�le wkurzy�o. Skoro tak, postanowi�em
napisa� utw�r, kt�rym udowodni�em, �e je�li kogo� naprawd� nienawidz�, to bez
wzgl�du na jego przekonania i kolor sk�ry. "Zabi� wszystkich bia�ych" to
oczywi�cie ironia w kontek�cie stawianych nam zarzut�w..." Jeszcze ciekawsze
zdaje si� by� to, �e Steele nazywa ten utw�r bardzo wa�nym elementem p�yty, co
szczeg�lnie dla tych, dla kt�rych Type O Negative zacz�� si� wraz z "October
Rust", jest kompletnie niezrozumia�e. "Bloody Kisses" spinaj�cy niczym pomost
przesz�o�� i to, co dopiero mia�o nadej��, wykszta�ca� powoli nowy wizerunek
Petera Steele'a, a tak�e nowy smak muzyki Type O Negative. Mocno podszyte
religijno - gotycko - erotyczn� atmosfer� kompozycje pokroju "Summer Breeze",
"Bloody Kisses", czy wspomnianego "Christian Woman" zdradzaj� nam ca�kiem
�wie�e aspiracje, a tak�e coraz mocniejsze religijne inklinacje. "Numer
"Christian Woman" ma wiele wsp�lnego z atmosfer� w jakiej dorasta�em. Gdy
by�em dzieciakiem, zakazane by�o m�wienie o seksie, nikt nie wspomina�
o masturbacji. Ludzie mieli t�umi� swe naturalne reakcje, ale jak wiesz jest
to niemo�liwe, bowiem one same si� ujawniaj� w przer�nych postaciach.
Uto�sami�em siebie z t� nastolatk�, kt�ra id�c spa� patrzy na krzy�, a z jej
r�kami dziej� si� dziwne rzeczy..." Ta niech�� w stosunku do religii staje
si�nieod��cznym atrybutem muzyki i przekazu Steele'a, kt�ry nie szcz�dzi
"s�ownych raz�w"... "Zorganizowane formy religii s� jakim� koszmarem.
Dorasta�em w tym wszystkim i wiem dok�adnie o co chodzi. Takie chrze�cija�stwo
czy judaizm to kompletnie destrukcyjne instytucje... Cho� chrze�cija�stwo
wydaje mi si� gorsze... To taka masowa psychoza." Opr�cz podtekst�w buduj�cych
filozofi� Type O Negative, zauwa�y� mo�na mocne inspiracje atmosfer� muzyki
prze�omu 70 / 80, kt�re staj�si� kolejnym wa�nym elementem stylistyki
zespo�u, a Type O Negative wraz z "Bloody Kisses" symbolem ci�kiej,
nastrojowej muzyki, niedo�cignionym wzorem wielu m�odych zespo��w. Steele nie
kryje swej fascynacji dokonaniami najwi�kszych, cz�sto w wywiadach
wspominaj�c o The Doors, a przede wszystkim o s�awnej czw�rce z miasta
Mancherster... "The Beatles jest chyba najbardziej genialnym zespo�em
wszechczas�w. To ich muzyka pierwszy raz podszyta by�a czym� szczeg�lnym,
czym�, co czu�o si�w podsk�rnych emocjach, kiedy w�osy stawa�y ci na ca�ym
ciele. Uwielbiam to, co zrobili, a Paul McCartney swym g�osem i stylem
szarpania czterech strun sprawi�, �e poczu�em, �e chc� robi� to samo. Gdyby
nie The Beatles, by� mo�e nigdy nie wyszed�bym z gara�u, gdzie naprawia�em
samochody. Oni dali mi si�� i motywacj� do tego, bym wyra�a� si� jako
artysta... Przyznaj�, �e gdy pisa�em materia� na "October Rust", ukrad�em
kilka riff�w z "Sgt Pepper'a"... Wie��, �e Type O Negative to duch The
Beatles, odbity w naszych czasach..." Absolutna eksplozja popularno�ci gatunku
podnios�a r�wnocze�nie status Type O Negative, a teledysk do "Christian Woman"
sta� si�bodaj najcz��ciej granym klipem metalowym w radz�cej sobie jeszcze
z komercyjno�ci� ameryka�skiej MTV, a Steele i koledzy cz�stym go�ciem Vanessy
Warvick w os�awionym "Headbanger's Ball". Mo�e tak�e z tego powodu, na
premier� "October Rust" przysz�o fanom Type O Negative czeka� tak d�ugo.
Negatywni grali koncerty na ca�ym �wiecie, po za tym w kilku wywiadach Steele
stwierdzi�, �e wcale nie �pieszy im si�do studia. Mimo to w "zaciszu"
autobusowej garderoby powstawa�y nowe utwory. Premiera "October Rust" by�a
tyle razy odk�adana, �e cz�� fan�w powoli zaczyna�a w�tpi�, czy p�yta w og�le
kiedykolwiek si�uka�e. W ko�cu, kt�rego� dnia, po blisko trzech latach
oczekiwania, album, z "kolczast� ok�adk�" pojawi� si� w sklepach. Zeledwie
tydzie� po premierze sta� si� jedn� z najlepiej sprzedaj�cych si� p�yt z tego
typu muzyk�. Jednak nie tylko o "October Rust" by�o g�o�no. Co prawda Steele
przyzwyczai� wszystkich do swoich obsesji seksualnych typu "...czasem my�l�,
�e m�g�bym by� zgwa�cony przez kobiet� i to mog�oby by� ca�kiem przyjemne...",
mimo �e by� to jakby zabieg czysto promocyjny, to cho�by sesja do kobiecego
"�wierszczyka" m.in. w stroju �w. Miko�aja przysporzy�a jego osobie jeszcze
wi�kszego rozg�osu. Sam album by� najlepszym dowodem na to, �e erotyzm
w formach wsp��czesnej i poga�skiej to centrum zainteresowa� Steele'a,
a po�r�d pos�dze� o komercjalizacj� stylu Type O Negative pojawi�y si� g�osy
uwielbienia dla nowych form. Video do utworu "My Girlfriend's Girlfriend"
zatacza�o niebezpiecznie bliskie kr�gi wok�� cis�ych list przeboj�w, a "Typy"
nic nie robili sobie z atak�w co bardziej ortodoksyjnych fan�w. Steele zdaje
si� bawi� zgorszeniem, kt�re narasta wok�� zespo�u z obu stron frontu. "Wiele
naszych tekst�w mo�e nie podoba� si�rodzicom dzieciak�w, kt�re przychodz� na
nasze koncerty. Cz�sto s� to bowiem chore opowiastki, kt�re powstaj� w moim
umy�le pod wp�ywem r�nych bod�c�w. Jak cho�by ta, opowiadaj�ca o dziewczynie
sp��kuj�cej z Jezusem czy o go�ciu, kt�ry zamienia� si� w wilka, gdy uprawia�
oralny seks z kobiet� podczas menstruacji. Zreszt� to nie tylko wyobra�nia..."
Gdy w�a�ciwie mo�na by s�dzi�, �e kolejny album TON stanie si� jeszcze
mocniejszym etosem erotyki, zza oceanu dochodz� wie�ci o tym, �e Steele chce
si� wycofa�. Faktycznie za� Peter prze�ywa naprawd� ci�kie chwile, w kr�tkim
czasie traci kilku cz�onk�w rodziny, a �mier� ojca doprowadza go do kraw�dzi
depresji. Przysz�o�� zespo�u wisi na w�osku, do momentu gdy Type O Negative
wchodzi do studia, a za kilka miesi�cy ukazuje si� nast�pca "October Rust",
czyli album "World Coming Down". Wraz z nim nast�puje drastyczny zwrot
w otoczce, jaka towarzyszy zespo�owi. Tylko jeden utw�r z "World Coming Down",
a mianowicie "Pyretta Blaze" nosi na sobie pi�tno przesz�o�ci Type O Negative,
ca�a reszta to dramatyczna eksploracja duszy Petera - cz�owieka. Pojawiaj� si�
g��bokie my�li, Steele przechodz�c przez bodaj najbardziej dramatyczny okres
swego �ycia zdobywa si� na coraz bardziej naturalne konkluzje. Jak�e odmienne
jest to, co m�wi dzi� o warto�ci rodziny od s��w, kt�re nagminnie sz�y ze sob�
w wywiadach. "Nie s�dz� by rock'n'roll i ma�e�stwo sz�y ze sob� w parze.
Kiedy jeste� na trasie, wok�� czyha mn�stwo pokus, kt�rym najcze�ciej nie
spos�b si� oprze�. Popadam wtedy w wielk� fascynacj� cia�em kobiety. A to jest
niczym na��g... Penis staje si�wtedy bardzo niebezpiecznym narz�dziem." Sam
dojrzewa nie tylko jako cz�owiek, bowiem Type O Negative wraz z "World Coming
Down" przestaje by� uto�samiany z b�yskiem s�awy. Chyba zbyt trudny, zbyt
personalny album. Nie ka�dy ma tyle odwagi, by przegry�� si� przez to
wydawnictwo. Jego kontynuacj� jest "The Last Worst Of", album b�d�cy
przekrojowym spojrzeniem przez wszystko to, co w Type O Negative najlepsze.
Dzi�ki tej w�a�nie p�ycie mamy okazj� wys�ucha� "Hey Pete" - numeru b�d�cego
pewnego rodzaju pastiszem s�ynnego "Hey Joe", najwi�kszych hit�w "negatywnych"
w stylu "Christian Woman", czy "My Girlfiend's Girlfiend" w nowych wersjach,
a tak�e by� czynnym obserwatorem metarmofozy "czlowieka fatalnego", jakim jest
bez w�tpienia Peter.

sUcHy

�r�d�o:

magazyn "Metal Hammer"::::::::
AMP2/TXT/rock/Zgon_3.txt
::::::::
Zgon 3?

Panie dyrektorze wymy�l pan co�!

Na pocz�tku by�a lista przeboj�w Marka Nied�wieckiego. W ka�dy pi�tek
nagrywa�em na kasetowca piosenki, kt�re puszczano w ca�o�ci. P�niej s�ucha�em
magazynu Brum. Grano w nim muzyk�, kt�rej teraz nie da si� us�ysze� w �adnym
radio. Jarocin jednak si� sko�czy�. Moda si� zmieni�a. Brum te� pr�bowano
zmienia�, a� w ko�cu ca�kiem zdj�to go z anteny. Na szcz��cie ja ci�gle
poszerza�em swoje muzyczne horyzonty. Dzi�ki mojemu tacie i jego koledze
odkry�em, �e dla dobrej muzyki czas nie istnieje, a koniec lat 60-tych i lata
70-te XX wieku to okres, w kt�rym tak naprawd� wszystko zagrano i nagrano. Ta
moja (stopniowo coraz bardziej powa�na) zabawa z klasykami rocka trwa do dzi�.
W Tr�jce jest jeszcze audycja Mini Max Piotra Kaczkowskiego. Jednak i ona si�
zmieni�a. Cz�sto, zamiast klasycznej muzyki rockowej s�ysz� tam komercyjne
"nowo�ci". Ostatnio w og�le nie s�ucham ju� Tr�jki, bo po prostu si� nie da.
Dobrze, �e mam bardzo wiele p�yt. Zdaje si�, �e:

"Program Trzeci - radiowa Tr�jka - umar�. Pogrzeb odby� si� 7 kwietnia 2002.
Na cz�stotliwo�ciach Programu Trzeciego nadaje teraz sw�j be�kotliwy program
Trujka Twoje Pierwsze Radio."

Nie umar�o jednak pokolenie, kt�re wychowa�o si� na Tr�jce.

"W zwi�zku z ci�gle przeprowadzanymi r�nymi metodami badaniami s�uchalno�ci
og�aszamy bojkot tej stacji. Program Trzeci - Najlepszy Eter W Kraju ju� nie
istnieje i nie godzimy si� na to, �eby kosztem jego �wietno�ci i na jego
gruzach budowano kiepskie radyjko, kt�re brzmieniem i poziomem merytorycznym
nie mo�e si� r�wna� nawet z wieloma ma�ymi stacjami radiowymi. Nie godzimy si�
na to, �eby obecna dyrekcja Trujki, kt�ra osobi�cie dobi�a Program Trzeci,
powo�ywa�a si� teraz na nas jako s�uchaczy w swoich destrukcyjnych dzia�aniach
maj�cych na celu zniszczenie polskiej kultury. Nie zgadzamy si� na to, �eby
prezesi, dyrektorzy i kierownicy radia i Trujki m�wili, �e to my wymuszamy
zmiany (na przyk�ad przeniesienie Powt�rki z Rozrywki na noc), �e to my
jeste�my tym bezlitosnym rynkiem, kt�ry zabi� poziom, styl i kultur� w radiu.
Nie zgadzamy si� na to, �eby twierdzono, �e jeste�my wieloletnimi i wiernymi
s�uchaczami Trujki. Byli�my s�uchaczami TR�JKI - PROGRAMU TRZECIEGO."

Kolejna banda sentymentalnych kretyn�w - mo�e kto� powiedzie�. Jednak:

"S�uchalno�� trUjki spada i nie wynosi ju� 4,64%, ani 4,48%, ani jak podaje
Medialink - 4,30% (pa�dzernik 2002). Najnowsze badania s�uchalno�ci (listopad
2002) wskazuj� liczb� 4,29%. Co prawda dzi�ki kosztownej akcji promocyjnej
wzros�a ona w pa�dzierniku o 0,04%, ale trzeba przyzna�, �e za dyrektora
Kaczkowskiego bez reklamy, na kt�r� prezes Smolar nie dawa� pieni�dzy,
s�uchalno�� by�a wi�ksza. Cieszymy si�, �e nie tylko my wolimy star� dobr�
Tr�jk� od tego potworka, kt�ry "reformatorzy" zdo�ali zrobi� przez ostatnie
dwa lata. To przykre, �e zaprzepa�cili to, czego dokona� Piotr Kaczkowski. Bo
to w�a�nie on, wbrew ich k�amliwym zapewnieniom, kt�re s� oficjaln� przyczyn�
pozbawienia go dyrektorskiej funkcji, zatrzyma� spadek s�uchalno�ci. Trzymamy
za s�owo Przewodnicz�cego Rady Nadzorczej Andrzeja D�ugosza, kt�ry obieca�, �e
je�li s�uchalno�� do ko�ca roku nie wzro�nie, zmieni dyrekcj� i polityk�
programow� Tr�jki."

"Wiceprezes PR Eugeniusz Smolar uwa�a tymczasem, �e zmiany w Tr�jce s�
konieczne i id� w dobrym kierunku. - Z ogromnym szacunkiem traktujemy wszelkie
protesty, ale programu nie mo�na redagowa� pod wp�ywem grup nacisku - m�wi. -
Program III ma grono zwolennik�w, kt�rzy s� dla nas bardzo wa�ni. Musimy go
jednak zmienia�, bo jego s�uchacze coraz bardziej starzej� si�. Dodaje, �e
ka�dy z czterech program�w Polskiego Radia ma trafia� do swojej grupy
odbiorc�w, a Tr�jka tradycyjnie nastawiona by�a na m�odych s�uchaczy. - I ich
musimy odzyska�. Wyniki mamy coraz lepsze i mam nadziej�, �e ta tendencja si�
umocni - dodaje Smolar. A naszym zdaniem to typowy przyk�ad bezczelno�ci pana
Smolara. Na skutek zmian, Tr�jka tylko straci�a m�odych s�uchaczy - gdzie jest
wi�c ten sukces?"

To PR 3 zawsze kreowa� mody, wyrabia� gusta, trzyma� pewien przyzwoity poziom.
Tymczasem teraz radio to idzie na �atwizn�. Dostosowuje si� do m�odych
s�uchaczy. Chce na si�� im si� podliza�.

"To, co zaserwowano s�uchaczom Tr�jki w nocy z 16 na 17 marca (trzy godziny
najbardziej chamskiego disco bez ani jednej zapowiedzi) przesz�o nasze
naj�mielsze oczekiwania. �enuj�cy disco-d�ingiel w Muzycznej Poczcie UKF
i bezczelne zagadywanie piosenek w tej audycji jest niczym w por�wnaniu
z trzygodzinnym be�kotem przerywanym syntetycznym g�osem wypowiadaj�cym s�owa
BE FREE."

Tylko, czy jest jeszcze kogo kupowa�? RMF FM i Radio ZET maj� w�r�d m�odych
ludzi swoje grono wielbicieli wywalczone bardzo agresywn� kampani� promocyjn�.
Czy publiczne pieni�dze, z kt�rych w du�ej mierze utrzymywana jest Tr�jka maj�
by� przeznaczone na tego typu kampani�? Tr�jka powinna stanowi� alternatyw�
i na tym budowa� swoj� s�uchalno��. Kiedy� na antenie cz�sto pojawia� si�
jazz, blues, rock, pojawia�a si� te� muzyka powa�na oraz elektroniczna.
Audycje prowadzone by�y przez znawc�w danego gatunku muzyki, a teraz:

"Eugeniusz Smolar robi s�uchaczom na z�o�� - mi�dzy innymi organizuj�c
w Tr�jce k�cik "klubowe granie" nie wiadomo przez kogo konkretnie
przygotowany. Program by� tak tragiczny, �e jego autor do tej pory si� nie
ujawni� - zapewne w obawie przed w�ciek�ymi s�uchaczami. A wie�� niesie, i� za
3 godziny "klubowego grania" odpowiedzialny jest niejaki Bogdan Fabia�ski.
Ewentualne reklamacje prosimy wi�c zg�asza� do niego: [email protected].
A kto odpowiada za n�dzny poziom Muzycznej Poczty UKF? Ot� jeden z dyrektor�w
sta� przez trzy godziny za plecami Piotra Stelmacha i osobi�cie pilnowa�, �eby
nie by�o dobrze. Niezale�ni eksperci zastanawiaj� si� dlaczego. Co powoduje
w�adzami Tr�jki, �e usuwaj� najlepsze programy i wspania�ych pracownik�w,
zatrudniaj�c na ich miejsce w�tpliwej jako�ci did�ej�w, z kt�rych niekt�rzy
nie maj� karty mikrofonowej, czy te� dyrektor�w, z kt�rych niekt�rzy nie maj�
wy�szego wykszta�cenia? Dlaczego w�adze z premedytacj� i uparcie - wbrew temu
co twierdz� w wywiadach - d�� do obni�enia s�uchalno�ci Tr�jki?"

A mo�e robi� to specjalnie?

"I niech nikt nie m�wi, �e to nie jest sabota�. Nikt, kto ma dobre intencje
i jest przy zdrowych zmys�ach nie dopu�ci�by si� takiego programu. Ka�dy
szanuj�cy si� kierownik muzyczny stacji w takiej sytuacji powinien dla
ratowania resztek honoru poda� si� do dymisji. To ju� nie jest jakie� proste
zabijanie Tr�jki. To jest zadawanie jej najgorszych cierpie� na naszych
oczach. Wstyd i ha�ba."

Kto ma w�adz� ten ma publiczne media:

"W sk�ad zarz�du Polskiego Radia weszli: Andrzej Siezieniewski (prezes
rekomendowany przez SLD) i czterej wiceprezesi: Beata Jaworska kojarzona
z SLD, Czes�aw Jermanowski zwi�zany z PSL, W�odzimierz Syta z Unii Pracy
i Tomasz Siemoniak z Platformy Obywatelskiej."

Tylko dlaczego s�uchalno�� Tr�jki jest taka niska? Jak my b�dziemy agitowa�
nar�d? Panie dyrektorze wymy�l pan co�!

Pan Olsza�ski rezygnuje, a nowym dyrektorem zostaje Witold Laskowski.

"Redakcja muzyczna Tr�jki ma nowego kierownika muzycznego. Jest nim Marek
Nied�wiecki. Jego zast�pc� jest Pawe� Kostrzewa, kt�ry zas�yn�� ze
stwierdzenia, �e s�uchacze nie s� od uk�adania programu lecz od s�uchania,
a jak im si� nie podoba, to zawsze mog� zmieni� stacj�."

"Kto� wysoko postawiony w Tr�jce monitoruje poczt� pracownik�w Tr�jki, o czym
donoszono nam ju� z wielu miejsc i o czym przekonali�my si� czytaj�c kopi�
jednego z maili bezczelnie wpisan� przez Tr�jkowego podgl�dacza do Ksi�gi
Go�ci. By� mo�e mia�a to by� pr�ba zastraszenia nas. Jak g�osi jeden z wpis�w
do Ksi�gi Go�ci, "Podobne, nikczemne metody by�y stosowane za komuny,
a szczeg�lnie w stanie wojennym, gdy czytano cudze listy, pods�uchiwano
rozmowy telefoniczne i posuwano si� do innych krok�w godz�cych w czyj��
prywatno��. Szkoda, �e ci "z g�ry", a w�a�ciwie z bagna, cofaj� si� do tych
mrocznych czas�w. A czy w og�le z nich wyszli?" Dlaczego o tym m�wimy?
Dlatego, �e nie�adnie jest czyta� cudze listy, nawet je�li wg jakiego�
ludzkiego prawa ma si� do tego prawo. Brzydko zachowuje si� pracodawca wobec
pracownik�w, je�eli czyta ich maile nie uprzedziwszy ich o tym. I obrzydliwie,
kiedy s�uchacze Tr�jki nie wiedz�, �e ich listy s� czytane przez osoby
trzecie, a nawet nara�one na publiczn� publikacj�. Nie zapominajmy, �e wiele
maili do Tr�jki ma charakter bardzo intymny, s�uchacze darz� bowiem to radio
wielkim zaufaniem, o czym przekona� si� mo�na s�uchaj�c Klubu Tr�jki czy te�
Tr�jki Pod Ksi�ycem."

"...dyrektor Programu Trzeciego og�osi� w ko�cu, �e Tr�jka b�dzie mia�a
zmienione logo, kt�re zostanie wybrane w konkursie. My mamy ju� osiem
propozycji (prosimy o przesy�anie kolejnych, dyrekcja na pewno si�
ucieszy)..."

Tego ju� za wiele!

"Przedstawiamy zdj�cia z demonstracji, kt�ra odby�a si� 7 kwietnia na ulicach
Warszawy."

"8 wrze�nia Polskie Radio otworzy�o drzwi przed s�uchaczami. Tak�e trUjka
wpuszcza�a ich do �rodka. Oto zdj�cia z imprezy, kt�rych telewizja nie
zechcia�a pokaza�:"
PROGDIR:GFX/rock/3

S�uchacze Tr�jki nagrali alternatywn� wersj� piosenki o karpiu, czyli "Id�
�wi�ta".

Dajcie im co�, na odczepnego!

"W wyniku licznych protest�w ze strony s�uchaczy, dyrekcja publicznej Tr�jki
postanowi�a przywr�ci� autorski program Manna na anten�."

"Wr�ci�a audycja Wojciecha Manna. Teraz nie jest to ju� Manniak NIEDZIELNY, bo
nadawany b�dzie o p��nocy z wtorku na �rod�. "Szkoda, �e nie o 4:00
z niedzieli na poniedzia�ek", jak napisa� w zatytu�owanym "KPINA" komentarzu
Gatsby."

W ca�o�� zlepi� SZAMAN

Cytaty i zdj�cia pochodz� ze strony www.tajniak.pl/protest/ i nie s� u�o�one
w spos�b chronologiczny.

Strona ta to "protest wielbicieli Programu Trzeciego - zmiany w TR�JCE - nowa
ram�wka - kolejny szwindel". Znajdziemy tam kilka s��w o prote�cie (Operibus
credite et non verbis*):

Nie damy si� zwie�� obietnicom bez pokrycia

sprawdzimy ka�de s�owo, ka�dy sens jego u�ycia

u�yjemy swoich wyostrzonych zmys��w

i wyko�czymy wszystkich obrzydliwc�w

(Dezerter)

"To nie jest protest przeciwko kolejnej zmianie tr�jkowej ram�wki. Nie jest to
tak�e protest przeciwko dzia�aniom tej i poprzedniej dyrekcji Programu
Trzeciego, na kt�r� zarz�d Polskiego Radia spycha ca�� odpowiedzialno�� za
wszystko, co si� dzieje. Protestujemy przeciwko polityce Wiceprezesa Zarz�du
Polskiego Radia, Eugeniusza Smolara. To on d�y do przekszta�cenia Tr�jki
w jedn� z wielu komercyjnych rozg�o�ni stawiaj�c sobie za wz�r takowe stacje
w stanie sprzed dziesi�ciu lat."

"Nie protestujemy przeciwko zmianom jako takim. Mamy �wiadomo��, �e
w przyrodzie jest ci�g�y ruch i wszystko musi ewoluowa�. Protestujemy jednak
przeciwko zmianom na gorsze. Przeciwko �wiadomej destrukcji, �wiadomemu
niszczeniu publicznego dobra, kt�rego utrzymanie kosztuje nas - podatnik�w,
abonent�w."

"Radio publiczne pe�ni misj� kulturaln� i o�wiatow�. Nie mo�e s�u�y� celom
komercyjnym. Dop�acanie do czego�, czego g��wnym celem mia�oby by�, jak chce
wiceprezes Smolar i jego ludzie, zarabianie pieni�dzy, by�oby wyrzucaniem
publicznych pieni�dzy w b�oto. Tymczasem wiceprezes Smolar odmawia mediom
komercyjnym krytykowania instytucji abonamentu. W takim razie my odmawiamy mu
porzucania instytucji misyjno�ci radia publicznego, kt�rej wbrew swoim s�owom
wypiera si� daj�c temu dow�d ka�d� swoj� decyzj� dotycz�c� Programu Trzeciego
Polskiego Radia."

Na stronie mo�na z�o�y� podpis pod nast�puj�co sformu�owanym tekstem, kt�ry
zostaje przes�any do Polskiego Radia:

"Niniejszym, my wszyscy ni�ej podpisani, oficjalnie protestujemy przeciwko
podejrzanej, nieprzyjemnej, paskudnej i �mierdz�cej sprawie wprowadzania coraz
to kolejnych zmian w TRZECIM PROGRAMIE POLSKIEGO RADIA, kt�re, jak wiadomo,
jest radiem publicznym, czyli utrzymuj�cym si� z�abonamentu, kt�ry jeste�my
zobowi�zani p�aci�. Protestujemy przeciw ci�g�emu skracaniu i�wyrzucaniu
audycji kulturalnych (TRZY Kwadranse Jazzu, Ksi�ka Tygodnia) i�zast�powaniu
ich coraz to bardziej g�upkowatymi programikami o niczym. Protestujemy
przeciwko ci�g�emu skracaniu i�wyrzucaniu r�nych audycji muzycznych tak
alternatywnych, jak i powa�nych, a wk�adaniu w ich miejsce tych "JEDYNIE
S�USZNYCH". Protestujemy przeciwko ci�g�emu ujednolicaniu programu Tr�jki,
kt�rej si�� do tej pory by�a r�norodno�� i�obecno�� audycji elitarnych
i wyszukanych (radio publiczne). Protestujemy przeciwko pr�bie zr�wnania
Tr�jki z innymi radiami komercyjnymi, z kt�rymi przecie� Tr�jka na polu
komercji �ciga� si� nie mo�e, a pr�by jej komercjalizacji s� tylko �enad�
prowadz�c� do straty kolejnych wieloletnich s�uchaczy, kt�rzy je�liby tylko
komercji chcieli, ju� dawno s�uchaliby RMF-u czy Radia Zet. Protestujemy
przeciwko pozbywaniu si� wielu wspania�ych redaktor�w, kt�rym Tr�jka wiele
zawdzi�cza, a kt�rych nowa dyrekcja, kt�ra pracuje w tym radiu raptem od kilku
lat, ma gdzie�. Protestujemy przeciwko pr�bom uciszania nas s�owami, �eby�my
nie protestowali zanim nie zobaczymy co z tych wszystkich zmian wyniknie,
poniewa� ju� od dawna widzimy, �e wynika z nich ci�g�y i gwa�towny spadek
poziomu artystycznego i�kulturalnego w Tr�jce przy jednoczesnym wzro�cie papki
z jednej strony i�narzucania przez kilka jednostek w�asnej wizji kultury
i sztuki z drugiej."

Protest popiera m.in. Wielka Orkiestra �wi�tecznej Pomocy.

Ogranizatorzy protestu odnie�li ju� pierwszy sukces - Eugeniusza Smolara
odsuni�to od zarz�du Polskiego Radia.

* Wierzcie uczynkom, a nie s�owom.::::::::
AMP2/TXT/Wstepniak.txt
::::::::
Planeta Amiga przetrwa wszystko

Szymon Tomzik

Amig� mam od 1992 roku. Nigdy nie mia�em innego komputera i prawdopodobnie nie
b�d� mia�. No mo�e Pegasosa, ale to przecie� te� Amiga (nie wykluczam zakupu
Amigi One, nie jestem jeszcze zdecydowany, na razie obserwuj� [czyt. brak
kasy :-)]). Najbardziej brakuje mi teraz polskiej amigowej gazety. Najlepiej
by by�o gdyby odrodzi� si� MA (marzenia :-)). By�em zawsze fanem tego pisma
i tekst�w Pampucha. Czyta�em go od deski do deski i tak chyba zacz��a si� moja
zabawa w dziennikarstwo. A pomys� maga o pi�ce no�nej zrodzi� si� w g�owie
niejakiego GREG'a. On jednak teraz pr�buje wydawa� innego zina, a ja dalej
walcz� z AMP. Szkoda mi bowiem dobrych pomys��w - w dzisiejszych czasach wielu
ludzi z zadziwiaj�c� �atwo�ci� wyrzuca dobre pomys�y do kosza, przekre�la je.
Takim dobrym pomys�em na pewno jest te� Amiga i dalszy jej rozw�j. Niekt�rzy
jednak nie wytrzymuj� presji otoczenia i poddaj� si�. Tak by�o z pierwszym
(MAC) i drugim programist� AMP. Bardzo trudno jest wydawa� maga, gdy
�rodowisko, dla kt�rego si� go robi jest coraz mniej liczne. Nie nap�ywaj�
teksty, votki, ale te� nie ma gdzie zwerbowa� grafika i muzyka. Dlatego to tak
d�ugo trwa�o.

Ale w ko�cu uda�o si�! Kolejny krok do przodu zosta� wykonany. P��torej roku
po ukazaniu si� "jedynki", AMP#2 ujrza� �wiat�o dzienne. Jak widzicie wygl�da
on zupe�nie inaczej. Bez problemu uruchamia si� na kartach graficznych, s�
cztery modu�y wielokana�owe do wyboru i jest wi�cej tekst�w. Nowy programista
(Roman Grygier - Gucio) nie zawi�d� i wykona� kawa� dobrej roboty, za co
nale�� si� mu du�e podzi�kowania!

W magu pojawi�y si� nowe dzia�y, ale od Was drodzy czytelnicy zale�y, czy b�d�
one dalej istnia�y. Zosta�y utworzone z tekst�w, kt�re pierwotnie mia�y
pojawi� si� w magu OFF grupy Energy. Nigdy on jednak si� nie ukaza�. Osobi�cie
mam ch�ci i wiedz�, aby rozwija� rubryk� "ROCK". Je�eli uda si� j� zatrzyma�
na d�u�ej, to by� mo�e warto b�dzie powr�ci� do pomys�u z pocz�tk�w AMP'a,
a mianowicie do dwojakiego odczytywania skr�tu AMP - Amigowski Magazyn
Pi�karski lub Amiga Muzyka Pi�ka (nie tylko no�na?). Co o tym my�licie?

Niekt�re teksty w magu straci�y ju� na swej aktualno�ci (np. wywiad z firm�
eFUNZINe, kt�ry zosta� przeprowadzony na d�ugo przed zaanga�owaniem si� jej
w promowanie Pegasosa w Polsce). W AMP#2 nie ma charts�w. Ankiet otrzymali�my
bowiem a� 7 (patrz katalog BONUS). Kto� mo�e zapyta�, czy warto wydawa� maga
dla takiej garstki os�b. Tak, warto! Dla mnie bowiem praca nad czym� takim jak
AMP to przede wszystkim znakomita zabawa (lepsza od mordowania kolejnego
go�cia w Qwaku) i tak naprawd� nie ma znaczenia ile os�b AMP czyta. Jaki� �lad
po sobie zostawi� te� trzeba. :-) Przy okazji wiele mo�na si� nauczy� i pozna�
mo�na wielu ludzi. Albert Camus powiedzia�: "Pi�ka no�na to nie jest sprawa
�ycia i �mierci, to o wiele bardziej wa�na sprawa". A ja do tego dodam, �e:
"R�wnie� Amiga to nie jest sprawa �ycia i �mierci, to o wiele bardziej wa�na
sprawa". Poza tym, a� tak �le znowu nie jest. Wielu ludzi ma jeszcze Amigi,
a niekt�rzy kupili ju� Pegasosa lub Amig� One. Ale czy Pegasos i Amiga One
zdo�aj� zatrzyma� eksodus resztek u�ytkownik�w Amigi na jedynie s�uszn�
platform�? Moim zdaniem to b�dzie zale�a�o przede wszystkim od ilo�ci nowego
oprogramowania (w tym i od ilo�ci nowych magazyn�w dyskowych :-)). Niestety
eksodus ten wspieraj� takie rozwi�zania jak Amithlon i UAE. Mam jednak
nadziej� (posiadaj�c 68040), �e nowe oprogramowanie b�dzie ukazywa�o si�
za nied�ugo tylko w wersji PPC (w tym nasz mag!). I to przechyli szal� na
stron� dalszego rozwoju Amigi, a nie na stron� wspominkowej zabawy w Amig�.

"By� mo�e to kolejne zawirowanie spowoduje kolejny odp�yw ludzi od Amigi.
S�dz� jednak, �e zmuszeni do sprzeda�y Amisi (po to aby da� si� porwa� jedynie
s�usznej niebieskiej fali) zostan� tym razem amiganci z przypadku. Ci, kt�rzy
Amig� naprawd� kochaj� zostan� przy niej. I tak naprawd� nie jest wa�ne to,
czy b�dzie to linia rozwojowa proponowana przez Gateway (teraz Amiga One -
SZAMAN) czy te� przez phase5 wraz z Haage&Partner (teraz Pagasos - SZAMAN).
Bez znaczenia te� jest procesor w jaki wyposa�ona b�dzie nowa mityczna Amiga.
Wa�ne jest to, �e Amiga jest komputerem kultowym i �e tak wspania�ych ludzi,
kt�rzy przy niej trwaj� i trwa� b�d� nie dorobi�a si� �adna inna platforma
sprz�towa. [...] Planeta Amiga przetrwa wszystko." - Marek Pampuch (MA 11/98,
str. 58)