# taz.de -- Dokumentarfilm „Lovemobil“: Am Straßenrand

	# taz.de -- Dokumentarfilm „Lovemobil“: Am Straßenrand

	> Mini-Bordelle auf dem platten Land: Der Dokumentarfilm „Lovemobil“
	> erzählt von einsamen Wohnmobilen und denen, die darin vor allem – warten.

	Bild: Umgewidmete Wohnwagen in unwirtlicher Gegend: „Lovemobil“ beginnt und…

	Bremen taz \| Wer nachts auf niedersächsischen Landstraßen unterwegs ist,
	kennt das Bild: Am Straßenrand, in den Abfahrten zu Waldwegen stehen
	Wohnwagen, dekoriert mit blinkenden Lichterketten. Darin präsentieren sich
	erotisch hergerichtete Frauen – und warten auf Kundschaft.

	„Lovemobil“ heißt der Film, den Elke Margarete Lehrenkrauss über die
	Minibordelle gedreht hat. Geboren und aufgewachsen in Gifhorn, kennt die
	40-Jährige ihren Anblick seit ihren Kindertagen.

	Gelungen ist ihr sehr viel mehr, als man von einem Dokumentarfilm zu diesem
	Thema erwarten würde: „Lovemobil“ ist keine Sozialreportage, keine
	Recherche zum Elend von Frauen, die in die Prostitution gezwungen wurden.
	Aber auch keine journalistische Arbeit, die dem Publikum alles schön
	sachlich erklärt, sodass man viel erfährt, aber wenig spürt. Lehrenkrauss
	hat einen Langfilm gemacht, der die Zuschauer*innen mitnimmt auf eine
	Reise – und an deren Ende sie ein Gefühl dafür bekommen haben, wie es sich
	lebt in so einem „Liebesgefährt“.

	Auf drei Protagonistinnen, die Lehrenkrauss und Kameramann Christoph
	Rohrscheidt zwei Jahre lang begleitet haben, konzentriert sich der Film:
	die Sexarbeiterinnen Rita aus Nigeria und Milena aus Bulgarien – aber auch
	Uschi. Uschi ist „Wohnwagenvermieterin“, im Grunde also eine Zuhälterin.
	Gleich zu Beginn erleben wir, wie sie am Telefon eine neue „Mieterin“
	bestellt: „Wann bringst Du mir meine Frau?“ Dass diese ältere Frau in ihrem
	Revier so resolut wie routiniert das Sagen hat, ist eine der frühen
	Irritationen dieses Films. Uschi erscheint hier nicht als Täterin, ebenso
	wenig wirken die beiden für sie arbeitenden Frauen als Opfer.

	Indem Regisseurin und Kameramann so lange und intensiv mit den
	Protagonistinnen gearbeitet haben, wurden sie so vertraut miteinander, dass
	es in vielen Einstellungen so natürlich und intim zugeht, als wäre da
	niemand mit einer Kamera mit im Raum gewesen. Und es gelingt sogar ein
	kleines Kunststück: Der Film macht Langeweile spürbar, ohne selbst
	langweilig zu sein. Denn Rita und Milena verbringen die meiste Zeit damit,
	in ihren Wohnmobilen zu sitzen und – zu warten. Und da ist dann, erst recht
	in der Nacht, der deutsche Wald keine romantische Idylle, sondern große,
	schwarze Leere.

	Mit mehr als 60 Drehtagen über zwei Jahre verteilt, ist „Lovemobil“
	eigentlich schon eine Langzeitdokumentation. Lehrenkrauss zeigt auch den
	Wechsel der Jahreszeiten, lässt den Film dramaturgisch geschickt im Winter
	beginnen und enden – aber während all dessen ändert sich nichts.

	Dennoch schaut man den Film mit wachsender Faszination an. Die Spannung
	entsteht gerade nicht dadurch, dass etwas passiert, sondern durch zunehmend
	tiefer gehende [1][Einblicke ins Milieu], um das es hier geht. Diese
	Einblicke vermeiden aber eine naheliegende Gefahr: Sie sind nie
	voyeuristisch. „Sex“, sagt Lehrenkrauss der taz, „wollte ich nicht bieten…
	So gibt es in „Lovemobil“ zwar einige Szenen mit Freiern und sogar einem
	Zuhälter, aber auch die sind sachlich und distanziert gedreht, zeigen ja
	nur die Arbeitsbedingungen der Frauen.

	Worauf Lehrenkrauss ebenfalls konsequent verzichtet, ist ein erklärender
	Kommentar mit Erzählstimme oder eingeblendetem Text. Alle wichtigen
	Informationen transportiert sie über Gespräche vor der Kamera oder die
	gefilmten Situationen. Und statt einer moralischen Wertung – die
	Diskussion, ob Sexarbeit nun Arbeit ist wie jede andere, läuft ja
	allerorten – zeigt sie ein Streitgespräch zwischen Uschi und einem Pfarrer,
	der mit seinem Fahrrad am Wohnmobil vorbeifährt: Er wirft ihr vor, sie
	beute die Frauen aus – woraufhin Uschi, ein einziges Mal im ganzen Film,
	nicht souverän reagiert.

	Später – Lehrenkrauss montiert sehr raffiniert – wird Uschi dann auch noch
	ihre eigene Geschichte erzählen, und das verwischt die Grenzen zwischen gut
	und böse noch mehr. „Die Frauen arbeiten dort nicht freiwillig, werden aber
	auch nicht gezwungen“, sagt die Filmemacherin. „Ich wollte diese Grauzonen
	zeigen und die Machtstrukturen deutlich machen.“

	„Lovemobil“ ist ein schönes Beispiel dafür, wie ein Dokumentarfilm erst im
	Schnitt seine endgültige Gestalt bekommt. Rund 100 Stunden Material haben
	Lehrenkrauss und Rohrscheidt gedreht. Das ursprüngliche Konzept war eine
	Art Panorama mit gleich sechs Protagonistinnen. Eine davon: eine inzwischen
	60-Jährige, die sich erst in diesem Alter dafür entschied, als
	Sexarbeiterin Geld zu verdienen, ihrem erklärten „Traumjob“. Eine
	faszinierende Geschichte, die Lehrenkrauss vielleicht noch mal in einem
	eigenständigen Kurzfilm verarbeiteten will. Aber aus „Lovemobil“ schnitt
	sie sie wieder heraus – für einen fokussierteren Film.

	Geplant hatte sie vor vier Jahren einen „experimentellen dokumentarischen
	Kurzfilm“: Lehrenkrauss kommt aus der Kunst. Sie studierte an der Kölner
	Hochschule für Medien und erwarb davor ein Diplom in Videokunst in Luzern.
	Doch schon bald habe sie gemerkt, dass sie mit ihren „assoziativen Bildern“
	dem Stoff nicht gerecht werden könne. Und so kam es zu diesem langen
	Arbeitsprozess mit vielen stilistischen Richtungswechseln.

	Der Erfolg gibt ihr recht: „Lovemobil“ hat eine beeindruckende
	Festivalkarriere gemacht. Internationale Premiere hatte der Film im Sommer
	beim Festival in Locarno, danach erhielt er Preise in Los Angeles sowie in
	Camden an der US-amerikanischen Ostküste. In Osnabrück, beim Unabhängigen
	Filmfest, kam der Friedenspreis dazu und vor einigen Tagen in Braunschweig
	der „Heimspielpreis“ und der neue, mit 5.000 Euro dotierte Frauenfilmpreis
	„Tilda“.

	Umso weniger verständlich: Es hat sich bisher kein Verleih gefunden, um
	„Lovemobil“ in die Kinos zu bringen. Regisseurin Lehrenkrauss plant sich
	nun selbst um den Vertrieb zu kümmern und will eine Kinotour im späten
	Frühjahr organisieren. Irgendwann wird ihre Annäherung ans etwas andere
	Rotlichtmilieu dann sicher auch mal im Fernsehen laufen, spät in der Nacht.
	Aber da bleibt dann vom großen Kino nicht viel mehr übrig.

	Anmerkung der Redaktion: Am 22. März 2021 hat der NDR hat den Film aus
	seiner Mediathek entfernt, nachdem die Investigativredaktion STRG_F
	(ebenfalls NDR) herausgefunden hatte, dass die Sexarbeiterinnen „Rita aus
	Nigeria“ und „Milena aus Bulgarien“ ausgedachte Figuren sind. Die Frauen,
	die sie darstellen, sind in Wirklichkeit keine Sexarbeiterinnen, sondern
	Schauspielerinnen. Über die Täuschung berichtet die taz [2][hier.]

	5 Dec 2019

	## LINKS

	[1] /SexarbeiterInnen-erklaeren-ihre-Arbeit/!5607904
	[2] /NDR-Doku-Lovemobil/!5757061

	## AUTOREN

	Wilfried Hippen

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