# taz.de -- die sache ist: Aufgewühlte Verhältnisse

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	> Wellen sind eine Metapher – für fast alles. Elmar Lampsons Oper „Wellen�…
	> gelingt es in Bremen nicht, von dieser Vielfalt zu profitieren

	Bild: Abb.: Creazilla (CC BY 4.0)

	Zu den erfolgreichsten Sprachbildern überhaupt zählt: die Welle. Einiges
	spricht dafür, dass es damit im Laufe des 19. Jahrhunderts erst so richtig
	losging. Da wurde die Welle endgültig zum Ausdruck des seit dem 17.
	Jahrhundert berechenbaren Unsichtbaren, dem Schall etwa. Musiktheatral
	verheißungsvoll wirkt es daher, einer Oper den Titel „Wellen“ zu geben. Wie
	Musik besteht aber auch das Unfassbare des Lichts aus Wellen
	unterschiedlicher Frequenz und Länge. Und gleich das Geheimnis des
	unergründeten japanischen Reichs an sich scheint sich in Hokuais
	Wunderholzschnitt von der „großen Welle von Kanagawa“ zu konzentrieren.
	Ebenso hilft um 1900 die Wellen-Metapher die Epochen der Kunst- und der
	Sprachgeschichte zu ordnen und die – durch die Industrialisierung gänzlich
	entfesselten – sozialen Dynamiken der Mode.

	Etliche Romane tragen Wellen im Titel. Einer davon, Virginia Woolfs „Die
	Wellen“ (1931), ist Weltliteratur. Einen anderen hat Eduard von Keyserling
	1911 verfasst. In seinen 15 Kapiteln fällt das W-Wort 54-mal, davon 45-mal
	im Plural. Er spielt an der Ostsee und ist schön zu lesen, ohne das
	Potenzial seiner Titelfigur auszuschöpfen. Lieben wird ihn, wer pittoreske
	Namen wie „von Knospelius“ oder „von Buttlär“ mag. Ein Muss schließli…
	er für alle, die sich für den Niedergang des syphillitischen baltischen
	Adels um 1900 interessieren: Sein Thema sind damals unkonventionelle
	Lebensformen – Scheidung, wilde Ehe, die Beziehung einer Frau mit mehreren
	Männern … Da schlugen seinerzeit sicher die Wogen hoch.

	Heute würden sie sich nicht einmal kräuseln: Warum also daraus eine Oper
	machen? „Ursprünglich schwebte uns als Vorlage der Roman ‚Die Blendung‘ …
	Elias Canetti vor“, hat Komponist Elmar Lampson dem Weser-Kurier erzählt.
	Aber der vor über 30 Jahren gestorbene Literaturnobelpreisträger hat eine
	solche Bearbeitung seines witzigen Panoptikums herrlich irrer Figuren
	verboten. Wie aus Trotz haben sich Lampson, Dirigent Yoel Gamzou und
	Librettistin Julia Spinola also Keyserlings charmanten Ladenhüter
	ausgesucht, dem die Dramaturgie irgendwelche Vorahnungen andichten muss, um
	sein Relevanzdefizit mit Floskeln wegzuspülen. Der feinen Ironie der
	Vorlage begegnet Lampsons Komposition oft durch Pathos, das wirkt, als
	hätte er lieber wie Ralph Vaughan Williams eine tosende See-Symphonie
	geschrieben.

	Dabei ist das Ganze didaktisch klar strukturiert, durch genuschelte Dialoge
	– wo sind die Obertitel, wenn man sie mal braucht?! – und Gesangspassagen,
	die so oft wiederholt werden, dass sie auch ungeübte Operngänger*innen
	im Laufe des Abends wiedererkennen. Instrumentierung und Harmonik wirken
	wie musikhistorische Referenzen an die Entstehungszeit des Romans,
	engagiert und beschwingt bringen die Philharmoniker diese immer mal wieder
	ins Kitschige schwappende Neospätromantik zu Gehör. Prima sind die
	Solist*innen: Beeindruckend meistert Elisa Birkenheuer die extrem
	schwierige und zugleich undankbare Koloratur-Partie der Tochter des Hauses
	derer von Buttlär. Deren pubertäres Gefühlschaos hatte schon Keyserling
	verspottet, Lampson nun gibt es durch karikaturhaft komponierte Kiekser
	vollends der Lächerlichkeit preis. Blass bleiben die übrigen Figuren, und
	regelrecht plump wirkt die programmmusikalische Gestaltung der Wellen
	selbst: Im quälend lange sich ziehenden Schlussbild mündet die Musik alle
	paar Takte in denselben Trugschluss in Dur.

	Danach muss es selbstverständlich weitergehen, so wie ja auch die Wellen
	nie aufhören: „Es würde reichen, die Geduld nicht zu verlieren“, heißt es
	in Italo Calvinos Geschichte vom scheiternden Versuch, eine Welle isoliert
	zu betrachten, „was aber nicht lange auf sich warten ließ.“ Der Sinn der
	Wellen aber bleibt dunkel und ungewiss. Benno Schirrmeister

	12 Jun 2025

	## AUTOREN

	Benno Schirrmeister

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